Sunteți pe pagina 1din 3

Moara cu noroc

de Ioan Slavici
-nuvela psihologicNuvela este specia epic n proz, cu aciune mai ampl dect a povestirii, conflict
consistent i personaje puternic individualizate. Aciunea const dintr-o intrig puternic cu
un conflict susinut, materializat ntr-o compoziie riguroas, care se focalizeaz, de regul,
asupra unui personaj principal avnd ca scop caracterizarea acestuia.
Nuvela psihologic se individualizeaz prin tipul de conflict, insistndu-se asupra celui
interior, pe schimbrile caracteriale i comportamentale ale personajului, pe devenirea
acestuia, descris n manier tipic realist.
Moara cu noroc a aprut n anul 1881, fiind inclus n Novele din popor, volum care a
dat in literatura romn un exemplu de scriere totodat tradiionalist i realist. Nuvela se
ncadreaz perfect n opera scriitorului, deoarece este nc o dovad a crezului moralist al lui
Slavici, o pledoarie pentru viaa linitit i cumptat.
Tema nuvelei poart, deci, valori etice si psihologice, dorind s demostreze c dorinele
de mbogire duc la declinul moral i spiritual al individului; n locul acestora este
recomandat, n manier conservatoare, linitea colibei.
Subiectul este construit clasic, organizat pe momentele subiectului, ns evitnd
liniaritatea, aciunea dezvoltndu-se pe mai multe planuri, n prim-plan fiind plasat un
personaj a crui evoluie va fi urmrit pe parcursul operei.
Expoziiunea l prezint pe Ghi alturi de familia sa, nfruntnd situaia social i
economic dificil n care se afla. Nemulumit de statutul su de cizmar, n imposibilitate de
a asigura un trai decent familiei, el decide, mpotriva sfatului soacrei, s ia n arend hanul
Moara cu noroc. Un timp afacererile prosper, iar familia pare s triasc idilic n acest
mediu nou, neprimitor.
Intriga este reprezentat de apariia lui Lic Smdul, pesonaj negativ, care va declana
un ir de evenimente, n urma crora Ghi se va degrada pn la dezumanizare i va sfri
tragic.
Conflictele nuvelei, care constituie desfurarea aciunii, i au punctul de plecare n
acest episod. Se contureaz astfel att cel exterior ntre Ghi i Lic, ct i cel interior, al
contiinei crciumarului. Setea de navuire i pune amprenta din ce n ce mai mult asupra
lui Ghit, care este vzut ntr-o
continu degradare, ndeprtndu-se de familie i lund parte la afacerile necurate ale
Smdului, care exercit o dominaie fascinant asupra sa. Pe rnd, arendaul hanului este
jefuit i btut, o femeie n doliu i copilul su sunt omori, iar toate drumurile par s duc
spre Lic, pe urmele cruia se afl de mult timp jandarmul Pintea. Lic l manipuleaz pe
Ghi n aa fel nct acesta este de acord ca Ana s l nele. Cnd realizeaz gravitatea
faptelor, merge la Pintea cu gndul de a-l demasca pe Lic, ceea ce i face.

Conflictul interior dicteaz afirmarea celui exterior, stadiul n care se afl Ghi l face pe
acesta s i doreasc o confruntare cu Lic. Totui, cel care va cdea n propria curs va fi
Ghi, care, atunci cnd se ntoarce la han o omoar pe Ana pentru fapta necugetat de a se
fi aruncat n braele Smdului, iar apoi este omort de Ru, omul acestuia. Lipsit de
puteri n fuga de Pintea, Lic se sinucide izbindu-se cu capul de un copac. Acesta
estepunctul culminant al nuvelei, n care intervine pedeapsa dat de destin fiecruia, pe
msura faptelor.
Pentru a dramatiza scena i a accentua ideea de final grandios, autorul se folosete de
metafora focului purificator care cuprinde moara, tergnd urmele frdelegilor. Astfel,
toate conflictele romanului se termin, lsnd loc vocii naratorului care
prezint deznodmntul cu valoare de sentin final, dat prin btrna, care, privind
scena dezastrului, afirm: aa le-a fost data.
Opera este consistent, organizat n 17 capitole, circular, deoarece ncepe i se sfrete
prin intervenia btrnei. n mod caracteristic nuvelei, nu aciunea, ci personajele dau
valoarea artistic scrierii. Perspectiva narativ este obiectiv, naraiunea realiznduse la persoana a III-a de ctre un narator omniscient.
Modalitaile de expunere sunt folosite variat, naraiunea alternnd cu dialogul i cu
descrierea, pentru a sugera gama variat de stri i pentru a focaliza asupra aspectelor care
intereseaz.
Naraiunea este dinamizat i dramatizat prin dialog (nceputul nuvelei), apoi ritmul
este ncetinit prin prezena secvenelor descriptive cu rol n descrierea cadrului naraiunii, a
conturrii portretelor.
Specific unei opere de analiz psihologic este monologul interior , care red
gndurile personajului, avnd rol de caracterizare indirect.
Stilul este imprimat de oralitatea, asemntor lui Creang, mult mai cenuiu ns, fr
savoare, ci doar ters, srac, cu repetarea acelorai cuvinte n interiorul acelorai fraze,
urmrind ritmul vorbirii.

Caracterizarea personajului principal


Personajele lui Slavici sunt bine conturate, veridice, fiind rezultate ale propriilor fapte,
aciuni i gnduri, acionnd liber, neconstrnse dect de fora destinului.
Personajul asupra cruia se focalizeaz atenia lui Slavici este Ghit, care, mpreun cu
soia sa, Ana i cu Lic Smdul formeaz triunghiul nefericirii.
Este urmrit decderea omului care i prsete mediul natal n cutarea bogiei, a
aceluia care din bun gospodar se transform n mptimit de bani, pentru care e gata s
renune la valorile morale, refuznd s vad c, de fapt, bogia lui era linitea colibei.
ndeprtarea de nevast i de copii l face s se trezeasc singur, copleit de regrete, de sete
de rzbunare, de mnie, sentimente care, inevitabil, duc la crim. Aceste stri au fost induse

de Lic Smdul, personaj demonic, aflat n relaie de dependen cu Ghi, conducndu-l


pe acesta pe drumul pierzaniei.
Ana, care era prea tnr, prea aezat, prea blnd, reprezint un personaj prin care
se msoar atitudinea lui Ghi, ea fiind sensibil la modificrile strii acestuia i evolund
paralel cu el n direcia nefast.
Pentru a-i contura personajele, Slavici se folosete de toate tipurile de caracterizare,
att direct (de ctre narator, alte personaje, autocaracterizare), ct i de cea indirect, prin
fapte, vorbe, gnduri.
Tot Ana este cea care la un moment dat observ o diferen ntre Lic i Ghi,
contribuind la caracterizarea amndurora: Tu eti om Lic, iar Ghi nu e dect muiere
mbrcat n haine brbteti, ba chiar mai ru dect aa.
Modalitatea principal n observaia psihologic intreprins de Ghi este intospecia,
autoanaliza. Cnd cade n patima banilor, i d seama c este o fire slab,
autocaracterizndu-se: aa m-a lsat Dumnezeu! Ce s-mi fac dac e n mine ceva mai
tare dect voina mea?!
Caracterizarea indirect se regsete pe tot parcursul operei. Faptele griesc pentru
personaje. Astfel, omharnic si cinstit, la nceput Ghi ia n arend hanul Moara cu noroc
deoarece i dorea s agoniseasc atia bani nct s angajeze vreo zece calfe crora s le
dea el de crpit cizmele oamenilor. Treptat, el este atins de patima banilor, care l va duce
ctre un sfrit tragic.
Faptul c i cumpr pistoale de la Arad, c i mai angajeaz o slug, pe Marti, un
ungur nalt ca un brad i doi cini, indic incertitudinea i nesigurana care l domin dup
ce relaiile cu Lic se complic mai mult.
Gndurile lui Ghi privitor la faptul c pentru prima oar i dorea s nu fi avut nevast i
copii, s nu fi fost legat de nimic i s fi putut risca pentru a ctiga mai mult sunt un prim
indiciu al transformrii lui ntr-un mptimit.
Atunci cnd i d seama de gravitatea situaiei n care ajunge, Ghi i face reprouri, are
remucri sincere i dureroase: Iart-m, Ano, iart-m cel puin tu, cci eu n-am s m
iert ct oi tri pe faa pmntului!
Pe msur ce petrece mai mult timp la Moara cu noroc i are un mai mare contact cu
Lic Smdul, relaiile lui Ghi cu familia sa devin din ce n ce mai reci i mai tensionate.
Ana observ c brbatul ei este ngndurat, se nstrineaz de ea i de copii, ajunge mai de
tot ursuz, nu mai zambete ca nainte i se mnie foarte uor.
Ghi este tipul reprezentativ al consecinelor pe care le are setea de navuire asupra
caracterului, degradndu-l treptat, pentru ca apoi s-l conduc spre autodistrugere.