Sunteți pe pagina 1din 39

UNIVERSITATEA DE ARHITECTUR I URBANISM ION MINCU BUCURETI

Departamentul de Istoria & teoria Arhitecturii i Conservarea Patrimoniului

ARHITECTURA MODERN I CONTEMPORAN N


ROMNIA

NOTE DE CURS
ANUL IV.
FACULTATEA DE ARHITECTUR

Titular: prof. dr. arh. Nicolae Lascu

Notele de curs au fost elaborate de:


Prof. dr. arh. Nicolae Lascu Prile I i II
Lector dr. arh. Irina Tulbure Moldovan Partea a III-a
2015
1

I.

ORAUL I ARHITECTURA N SECOLUL AL XIX-LEA

Cadrul istoric general consemneaz, n continuare, doar elementele eseniale, care permit
nscrierea n epoc a proceselor de transformare a oraelor i a arhitecturii.
Secolul al XIX-lea va fi privit, n realitate, pn la Primul Rzboi Mondial, cci, att din
punctul de vedere al arhitecturii ct i al evoluiei oraelor abia dup 1920 au avut loc marile
modificri ale culturii arhitecturale i urbanistice cu manifestri concrete n Romnia.
Totodat, este avut n vedere contextul diferit, pn la sfritul Primului Rzboi Mondial, al
provinciilor care fac parte din graniele actuale ale Romniei.
Muntenia i Moldova au urmat calea desprinderii de suzeranitatea otoman pn la
proclamarea Regatului prin cteva momente politice importante: pacea de la Adrianopol, din
1829, care a ncheiat un rzboi ruso-turc, prin care Principatele Romne au obinut
eliminarea monopolului pe care Imperiul otoman l avea n privina comerului; guvernarea
rus, prin persoana generalului Kiseleff, pn n anul 1834 i promulgarea regulamentelor
organice (1831 n Muntenia, respectiv 1832 n Moldova); Unirea Principatelor (1859) sub
Alexandru Ioan Cuza (1859-1866); venirea la conducerea rii a principelui Carol de
Hohenzolern (1866); proclamarea independenei fa de Imperiul otoman (1877) i, n fine,
Proclamarea Regatului Romniei (1881), sub Regele Carol I.
Transilvania i Banatul au avut un alt parcurs politic, fiind parte component a Imperiului
habsburgic. n 1867 a avut loc actul politic numit dualismul, prin care imperiul a fost practic
divizat n dou: Austria i Ungaria, cruia i-au fost ataate cele dou provincii romneti.
Transilvania a pierdut, n acest fel, autonomia secular, devenind o provincie direct
dependent de Budapesta. Aceast situaia durat pn la sfritul Primului Rzboi Mondial.
Diferenele considerabile din punct de vedere politic au condus, totui, la unele consecine
comune sau similare. Una dintre acestea a fost dezvoltarea economic mai nsemnat n a
doua jumtate a secolului al XIX-lea, aprnd ramuri economice noi, de tip manufacturier i
apoi industrial, dominant rmnnd ns, n continuare, agricultura.
Industrializarea lent, treptat, a ambelor mari zone ale Romniei a avut drept consecin,
printre altele, sporirea populaiei urbane.
n acelai timp, dezvoltarea comerului, n condiiile apariiei cilor ferate i a modernizrii
relative a drumurilor din teritoriu, a constituit un alt impuls semnificativ al transformrilor
urbane. n general, modernizarea treptat, a societii, s-a bazat pe formarea structurilor
capitaliste, pe elaborarea legislaiei statului burghez, pe creterea economic, n special cea
industrial etc. n consecin, n mediul urban se modific semnificativ componena
populaiei, odat cu sporirea profesiunilor eminamente urbane.
n privina contextului cultural, trebuie subliniat orientarea din ce n ce mai accentuat spre
civilizaia i cultura european, n cazul teritoriilor extracarpatice; modernizarea a fost
sinonim, prin urmare, cu occidentalizarea. Apartenena Transilvaniei, a Banatului i a
Bucovinei la sfera de influen cultural central-european a asigurat o asimilare fireasc a
arhitecturii secolului al XIX-lea.
n ara Romneasc i Moldova a avut loc ns o mutaie radical, arhitecturile occidentale
reprezentnd un import. Acest transfer cultural a fost facilitat de: prezena arhitecilor strini
(stabilii temporar sau definitiv n Romnia), venii n special din Frana, dar i din Germania,
Austria i Italia; de formarea primilor arhiteci romni n colile din strintate (Frana,
Germania, Italia) i nfiinarea, n 1891, a colii de arhitectur din Bucureti, dup modelul
nvmntului practicat la cole des Beaux Arts din Paris.
MODERNIZAREA URBAN
nnoirea structurilor urbane a avut loc n condiiile economice favorabile (schiate mai sus),
care au condus, spre sfritul secolului, la sporirea populaiei urbane.
Structurile administrative nnoite, n ambele mari zone ale rii, s-au bazat pe un corp tehnic
de specialitate, din ce n ce mai numeros, i au fost sprijinite de o legislaie general i de
cea specific domeniului administrativ. Pentru Principatele Romne fundamental este
scurta domnie a lui Al.I. Cuza, care a pus bazele legislative moderne. n direcia de interes a
celor de fa, eseniale sunt cteva legi promulgate n 1964: Legea comunal (care stabilete
2

competenele primriilor), Codul civil i Legea de expropriere pentru cauza de utilitate


public (ambele n 1864). O lege similar a existat din 1881 n Transilvania (legea ungar
XLI). Aceste legi au permis exproprieri pentru realizarea unor operaii urbane de anvergur,
cum au fost noi artere (bulevardele), construcii publice, parcuri i grdini publice etc., fie de
ctre municipaliti, fie de ctre stat, atunci cnd era vorba de mari lucrri la nivel teritorial
(realizarea traseelor de cale ferat, de exemplu).
Trebuie menionat c legile din cele dou mari provincii istorice erau practic similare, cci
acestea, ca i marea majoritate a legilor de expropriere ale statelor europene, au avut la
baz legea francez din 1841.
Legislaia cu caracter urbanistic a fost generat, ca pretutindeni, de msurile necesare de
igien public sau a locuinelor. Dar principalul instrument de control al dezvoltrii urbane
sunt diferitele reglementri urbanistice i arhitecturale i, imediat dup 1900, planurile de
sistematizare. Modelele urbanistice aplicate sunt cele occidentale, n Vechiul Regat, i cele
central-europene (ca pn atunci), n Transilvania.
Interveniile urbanistice, care au condus, treptat, la modernizarea urban pot fi grupate n 3
mari categorii: orae noi i restructurarea radical a celor existente; extinderea planificat;
transformarea oraelor existente.
Primele dou categorii pot fi ntlnite cu mai mult eviden n zona extracarpatic
(Principatele Romne, apoi Vechiul Regat), n timp ce modernizarea, prin transformare, a
oraelor existente, este o caracteristic a tuturor oraelor, cu particulariti pentru fiecare
zon sau tipuri de localiti.
1. Orae noi i restructurarea radical a celor existente.
Consecinele pcii de la Adrianopol au fost extrem de importante pentru oraele port de pe
malul romnesc al Dunrii de Jos. Liberalizarea comerului rilor Romne a stimulat
dezvoltarea oraelor, prin care produsele rii puteau fi exportate n orice direcie utiliznd
cursul fluviului, ntr-o perioad n care drumurile nu erau nc modernizate, iar sigurana
circulaiei pe ele era nc redus. Pe de alt parte, instaurarea protectoratului rus asupra
principatelor, prin guvernatorul Kiseleff, a marcat nceputul dezvoltrii moderne. Apariia
Regulamentului Organic, considerat a fi prima form de constituie a celor dou principate,
a stabilit cadrul legal necesar unei nnoiri de substan.
1.a. Orae noi.
Unul din efectele acestui ansamblu de factori a fost apariia unui fenomen unic n istoria
urbanismului romnesc, i anume dezvoltarea unui numr apreciabil de localiti noi situate
la Dunre (orae port) avnd planuri prestabilite. Pe poriunea aflat sub jurisdicia
principatelor romne, ncepnd cu perioada regulamentar au fost realizate planuri de
dezvoltare pentru urmtoarele localiti, enumerate din amonte n aval: Turnu Severin,
Calafat, Bechet, Corabia, Turnu Mgurele, Zimnicea, Giurgiu, Oltenia, Clrai. Acestor
orae i se adaug oraul Alexandria, ora situat la cteva zeci de km de Dunre, dar a crei
nfiinare a fost strns legat de comerul cu cereale, transportate pe Dunre.
Din punctul de vedere al perioadei de ntocmire a planului, poate fi stabilit o succesiune n
trei etape:
- orae proiectate i realizate n anii 1830: Turnu Severin i Turnu Mgurele;
- orae proiectate i realizate n perioada pn la nceputul anilor 1850: Clrai, Oltenia,
Calafat;
- orae proiectate i executate pe parcursul anilor 1860-70: Corabia, Zimnicea i Bechet.
Dei planurile oraelor sunt adaptate condiiilor locale de relief, a relaiei cu Dunrea, a
poziiei fa de cile de comunicaie etc., pot fi puse n eviden cteva caracteristici comune,
care atest existena unor principii urbanistice moderne pentru perioada respectiv:
regularitatea formei generale a planului, tram stradal regulat, divizarea regulat, uniform
a terenului (prin parcele de forme i, mai ales, de dimensiuni identice), prevederea unor
spaii cu caracter public fie piee, fie zone de agrement (parcuri sau grdini publice), fie

ambele. n imediata apropiere a fluviului au fost amenajate instalaiile portuare, de amploare


diferit, n funcie de importana comercial a oraului-port.
Totodat, pe unele planuri originale (de exemplu Turnu Mgurele sau Oltenia) apar
difereniate, prin culoare, trei zone distincte, cele trei zone avnd nsa parcele de dimensiuni
identice. Aceast difereniere a esutului urban omogen indic preul diferit al terenului
respectiv, n raport cu importanta stabilita prin proiect a fiecrei zone: culoarea roie (clasa I)
pentru terenurile cele mai scumpe, culoarea albastra (clasa II) pentru terenurile cu valoare
medie si culoarea galbena (clasa III), pentru cele mai ieftine terenuri.
1.b. Restructurarea radical
Cea de-a doua categorie de intervenii urbanistice, legate tot de oraele-port este aceea a
restructurrii radicale a unor localiti cu rol important i naintea pcii de la Adrianopol.
Acestea sunt oraele Giurgiu i Brila, ambele foste raiale turceti. ncepute efectiv, n cazul
ambelor orae, n anul 1834, restructurrile au cteva elemente comune: desfiinarea
fortificaiilor perimetrale, realizate n secolul al XVIII-lea de imperiul otoman, i nlocuirea lor
cu o arter, un bulevard periferic, care delimita localitatea de teritoriul nconjurtor; trama
stradala, si, prin urmare, compoziia de ansamblu, este condiionat, n msur
considerabila, de configuraia localitii: trasarea unor noi strzi, rectilinii, pe terenurile
neocupate anterior, care confer oraelor o cert ordonare quasi-geometric i, totodat,
rectificarea local a strzilor existente; parcelarea regulat a terenurilor aferente noilor strzi;
realizarea unor piee principale, centrale; amenajarea unor grdini sau parcuri publice.
Un interes aparte reprezint Brila.
Principalul port la Dunre al Munteniei, nc din evului mediu, ultimul port dunrean la care
au acces vasele maritime, de tonaj mai mare, a avut, dup 1830, o evoluie constant i
important, din punct de vedere economic, prin sporirea rolului portului i, n general, a
comerului, pe durata ntregului secol al XIX-lea.
Creterea populaiei a fcut ca suprafaa oraului, delimitat n planul ntocmit n 1834 de
maiorul Rudolph von Boroczyn (cel care n 1846 va ntocmi primul plan topografic al
Bucuretiului) s nu mai fie suficient.
Prin urmare, oraul este extins, printr-un plan prestabilit, de dou ori pe parcursul secolului:
odat la 1855 i a doua oar n 1870. Ambele extinderi preiau elementele geometrice
eseniale ale primului proiect, din 1834, n aa fel nct, n preajma anului 1900, Brila avea
o structur urban coerent, ampl,de o form foarte apropiat unui semicerc, deschis spre
Dunre.
n paralel, suprafaa destinat activitilor portuare i industriale strns legate de port a
crescut considerabil, prin amenajri moderne.
n concluzie, se poate constata c aciunea de apariie a unor noi orae-port i de
restructurare radical a oraelor a nceput cu cele mai importante dintre ele si, n primul rnd
cu fostele raiale turceti, vechi si importante porturi medievale, puncte strategice defensive la
Dunre.
In etapa a doua, reeaua a fost completat cu porturi de importan secundar, pentru ca la
nceputul anilor '70 sa fie adugate dou localiti cu rol minor.
Se poate observa ca, n general, aceasta ierarhie s-a pstrat pn astzi. Mai trebuie
adugat ca cele mai interesante compoziii planimetrice aparin oraelor realizate pn la
sfritul anilor '30: Brila, Giurgiu,Turnu Severin, Galai, Turnu Mgurele.
2. Extinderi planificate ale oraelor existente.
Extinderea unei localiti urbane n teritoriul nconjurtor este un proces practic permanent,
care poate fi ntlnit, de-a lungul istoriei n toate perioadele i la toate categoriile de orae, de
la cele mari cele de dimensiuni reduse.
Exist, totdeauna, motivaii foarte precise care s determine creterea suprafeei urbanizate :
cele mai frecvente sunt cauzele economice, schimbarea siturii n raport cu noile ci de
comunicaie (calea ferat), prezena nou, important, a funciunilor administrative etc.
Toate acestea conduc la atragerea populaiei, sporesc implicit terenurile locuinelor, cresc
suprafeele destinate activitilor productive de tip manufacturier i apoi industrial etc.
4

Pot fi semnalate, totodat, situaii opuse, prin care anumite localiti prospere stagneaz sau
regreseaz n privina numrului populaiei sau a importanei nteritoriu.
Pe parcursul secolului al XIX-lea extinderea spontan, neplanificat, caracterizeaz cea mai
mare parte a localitilor urbane.
Aceasta s-a produs prin ocuparea cu funciuni urbane a unor terenuri exterioare oraului n
acel moment, care aveau anterior diferite destinaii agricole (culturi agricole, pduri, livezi
etc.).
Extinderile spontane s-au fcut, n mare parte, la nceput, de-a lungul unor artere de legtur
cu teritoriul nvecinat, de unde rezult caracterul tentacular al acestui tip de extindere, pentru
ca, apoi, treptat, s fie ocupate i terenurile dintre aceste artere importante.
Nu trebuie ns neglijate parcelrile relativ regulate, de obicei cartiere de locuit, realizate de
proprietari ai unor terenuri extravilane.
Ele sunt ns intervenii ordonate, de cele mai multe ori cu pronunat caracter geometric, dar
de dimensiuni reduse, care se nscriu printre zonele dezvoltate spontan.
Spre deosebire de extinderile spontane, cele planificate, realizate de cele mai multe ori de
municipaliti, prin intermediul serviciilor tehnice n curs de constituire i consolidare, prezint
un interes aparte, nainte de toate, prin noutatea absolut, n cazul oraelor din zona
extracarpatic, respectiv prin continuarea unor astfel de operaii n cteva dintre oraele din
Transilvania i Banat. n al doilea rnd, extinderile planificate, dezvoltate deobicei pe mari
suprafee de teren, care presupun existena unui plan (proiect) de urbanism, reflect o
intenie bine precizat a administraiei asupra dezvoltrii oraului respectiv.
Acestea conin suprafee parcelate regulat (deseori uniform), destinate locuinelor, spaii
publice (piee sau ansambluri de piee), spaii destinate amplasrii unor funciuni de interes
public, uneori spaii verzi (parcuri sau grdini) etc.
n toate situaiile poate fi semnalat logica acestor extinderi, care preiau direcii ale arterelor
existente, iar racordul cu esutul existent este fcut cu deosebit abilitate.
Exemple semnificative de extinderi planificate, fiecare cu particularitile sale, sunt oraele
Galai, Constana i Predeal.
La Galai, important port la Dunre al Moldovei, o extindere de foarte mari dimensiuni,
realizat la mijlocul anilor 1830 a avut dou direcii de dezvoltare: una, perpendicular pe
cursul fluviului, i o alta, de dimensiuni mai reduse, ntre Dunre i lacul Brate.
n timp ce prima parte a rmas, pn n prezent, ca zon important cu caracter rezidenial i
cu funciuni publice, cea de-a doua a fost considerabil modificat n timp, din punctul de
vedere al funciunilor principale, devenind zona portuar i industrial principala a Galaiului
pn la cel de-al Doilea Rzboi Mondial.
n cazul oraului Constana, devenit cel mai important port al Romniei la Marea Neagr,
dup integrarea Dobrogei i realizarea cii ferate pn la Bucureti, extinderea din ultimii ani
ai secolului al XIX-lea a prelungit spre nord zona cea mai veche peninsula singura zon
locuit pn atunci.
Planul a prevzut att zone de locuit, ct i un mare parc public, terenuri destinate industriei
i activitilor militare etc. Gara oraului, existent n acel moment, a fost astfel, integrat n
organismul urban.
Trebuie menionat faptul c dezvoltarea teritorial ulterioar a Constanei, pn la cel de-al
Doilea Rzboi Mondial, s-a fcut prin adiionri de proiecte succesive care cuprindeau mari
suprafee de teren.
Extinderea planificat de la Predeal este un caz diferit. Dezvoltarea de la sfritul secolului al
XIX-lea a localitii (punct de frontiera intre Romnia si Imperiul Austro-ungar) s-a datorat
aprecierii curative a zonei, devenind o staiune climaterica foarte cutat.
Parcelrile ample realizate au fost fcute cu scopul de a oferi terenuri de vnzare pentru
construirea de vile (case) de vacanta.
Proiectul extinderii nu mai are la baz o regularitate strict geometric, ortogonal, ci se
adapteaz firesc la neregularitile terenului.
3. Transformarea oraelor existente

A fost n secolul al XIX-lea, ca n orice alt perioad, cea mai frecvent modalitate de a
moderniza structura urban.
Transformrile pot fi sesizate prin cteva componente principale ale oraului.
a. Cile de circulaie. n aceast privin au existat dou direcii de aciune: intervenii
asupra tramei stradale existente i realizarea unor noi artere.
Interveniile asupra cilor existente de circulaie au urmrit regularizarea, prin geometrizare,
a traseelor i a limii strzilor; n consecin, s-au fcut rectificri locale ale traseelor (pentru
a asigura aliniamente ct se poate de lungi) i s-a asigurat limea constant a arterei.
Apariia unor noi artere de circulaie, cu logic bine precizat n trama stradal general a
oraului, a presupus strpungerea unui esut anterior, de obicei cu alctuire neregulat.
Strzile noi au fost proiectate i executate totdeauna liniare, sau cu o geometrie bine definit,
contrastnd cu traseul strzilor existente.
Apariia unei strzi noi presupune i parcelarea terenurilor adiacente care, n special spre
sfritul secolului al XIX-lea, a fost fcut de asemenea regulat, avnd laturile terenurilor
perpendiculare pe noua strad.
Un caz cu totul special al noilor artere l reprezint marile ci de comunicaie realizate n
numeroase orae ale zonei extracarpatice, care au reprezentat i reprezint i azi axele
majore de circulaie ale oraului.
Este vorba de bulevarde care au preluat, parial, principiile modelului haussmannian de la
Paris: dublarea unor artere vechi, sinuoase i nguste; legarea diferitelor pri ale oraului;
legarea grilor cu prile centrale etc.
Artere de mare lungime, drepte, largi, de cele mai multe ori fiind nsoite de plantaie de
aliniament, bulevardele, realizate dup 1860, au reprezentat cu predilecie noul spaiu urban
al oraului burghez.
n Romnia poate fi stabilit o clasificare a funciei principale a bulevardelor: multe dintre ele
au legat gara de centrul oraului (Ploieti, Trgovite, Rm. Srat); bulevard circular
(Craiova); bulevard pe traseul unor foste fortificaii (Brila, Giurgiu) etc.
Singurul ora n care a fost realizat o reea de astfel de artere este Bucuretiul unde,
ncepnd cu primii ani ai deceniului 8, au fost trasate cele dou axe majore pe direcia estvest i nord-sud, bulevardele Maria, Mreti, Schitu Mgureanu, Dinicu Golescu, Dacia.
b. Modificarea parcelarului i adaptarea la noile funciuni urbane.
A fost un proces practic continuu care s-a accentuat n special n a doua jumtate a secolului
al XIX-lea, odat cu transformrile modernizatoare ale ntregului ora, ca efect al
transformrilor sociale i economice ale societii.
Modificarea parcelarului este, n foarte mare msur, un proces spontan, de adaptare a
dimensiunilor terenurilor la funciunile noi, prin excelen urbane.
Suprafeele de mrimi diferite dar, nainte de toate, marile proprieti funciare, aflate n
interiorul perimetrelor administrative, cu funciuni diverse terenuri agricole, livezi, vii,
proprieti urbane (particulare, ale statului sau ale municipalitilor), fr o utilizare bine
precizat, sunt, divizate (parcelate) pentru a putea fi utilizate pentru amplasarea industriei, a
diferitelor cldiri publice, pentru amenajarea parcurilor i grdinilor etc., dar, in foarte mare
msur, pentru realizarea unor cartiere (parcelri) de locuine.
Deseori apariia unei funciuni noi pe un teren urban (de exemplu o gar), atrage dup sine
parcelri succesive ale terenurilor nvecinate, fie pentru hoteluri, magazine, diverse instituii,
fie pentru cartiere de locuit. n toate situaiile terenurile sunt dependente de funciunea nou,
urban, rezumndu-se la suprafeele strict necesare.
Exist, de exemplu, o legtur foarte strns ntre tipurile de locuine i dimensiunea
terenului aferent acesteia, fie locuine noi, n cadrul esutului existent, fie locuine n parcelri.
Restrngerea considerabil a numrului noilor mari reedine urbane (palatele urbane) i
cristalizarea noilor tipuri de locuine imobilul de raport, vila sau locuina ieftin (social),
toate locuine cu caracter urban a condus la reducerea suprafeelor de terenuri pe care
sunt amplasate locuinele.

n acest fel ncepe diferenierea parcelrilor, n funcie de tipul de locuire creia i este
destinat.
Pe de o parte, sunt realizate parcelri de locuine ieftine, cu dimensiuni strict funcionale ale
terenurilor (de exemplu 200-250 mp), parcelri destinate burgheziei n formare, cu terenuri
de cteva sute de metri ptrai etc.
n foarte mare msur parcelrile (cartierele) de vile proiectate i realizate spre sfritul
secolului al XIX-lea i nceputul celui urmtor, nsoite i de reglementri a modului de
construire, au recurs la modelul fizic al oraului-grdin, fapt care a condus la denumirea lor
de parcuri (parcul Filipescu sau parcul Ioanid din Bucureti).
Trebuie menionat faptul c acest proces de divizare a terenurilor, prin parcelare, poate fi
ntlnit, la scar suficient de larg, n practic toate oraele Romniei. Excepii sunt zonele
fortificate ale oraelor din Transilvania i Banat, unde structurile parcelare fuseser deja
sedimentate, n cea mai mare msur, pn spre sfritul secolului al XVIII-lea.
c. Unificarea organismului urban (zona intra-muros cu cea extra-muros), este
un procedeu urbanistic utilizat totdeauna n secolul al XIX-lea cnd dezvoltarea oraului
depete limitele fizice ale unei fortificaii / zid de incint realizat n secolele anterioare.
Cartierele sau zonele ntregi urbanizate aprute, n timp, n afara fortificaiilor, deseori de
mari dimensiuni, avnd funciuni noi (de exemplu industrie) au legturi dificile cu partea
veche, central, a oraului, incomodnd buna funcionare a organismului urban.
Totodat, s a dovedit inutilitatea fortificaiilor, ntr-o perioad n care evoluia armelor este
foarte rapid i cnd strategiile de aprare se ndreapt spre cele la nivel teritorial.
n consecin, deschiderea oraului nu mai ia n considerare problema aprrii, ca
funciune fundamental anterior.
Exemplul clasic, n aceast privin a modului de rezolvare a acestui tip de situaii, a fost
i este modelul Ringului vienez, operaiune urbanistic declanat la mijlocul secolului.
n cazul Romniei, acest tip de transformare a oraului existent se aplic doar Transilvaniei
i Banatului acolo unde exist fortificaii de diferite tipuri, nlate fie n evul mediu, fie n
secolele urmtoare.
Pierderea rolului defensiv, dezafectarea, demolarea parial sau integral a fortificaiilor, a
fost un proces care, de cele mai multe ori, a durat cteva decenii; n cazuri particulare
(Timioara), demolarea fortificaiilor a avut loc ntr-un timp foarte scurt.
Trebuie, de asemenea, subliniat faptul c preluarea i aplicarea complet a modelului vienez
nu se ntlnete n cazul Romniei (i nici n alte foarte numeroase exemple europene),
neexistnd nici autoritatea politic, nici fora economic necesar pentru a realiza integral
aceast transformare modernizatoare a oraelor.
La Cluj demolarea parial a fortificaiilor medievale a nceput n ultimii ani ai secolului al
XVIII-lea, terenul astfel eliberat fiind vndut de municipalitate n parcele construibile.
Planurile din jurul anului 1900 arat centrul medieval al oraul cu legturile sale cu zonele
urbanizate ulterior.
La Sibiu, demolarea parial a fortificaiilor a fost realizat n jurul anului 1850 dar, nc
nainte de aceasta, de-a lungul uneia dintre laturile oraului medieval, n exteriorul fortificaiei
i paralel cu aceasta, a fost amenajat o promenad public, bogat plantat cu
plantaie de aliniament.
O situaie similar poate fi ntlnit la Braov, unde latura nordic a fortificaiilor vechiului
ora a fost dublat, la exterior, de o promenad public.
Demolarea integral a acestei pri a fortificaiilor a deschis centrul spre platoul Brsei, iar
terenurile disponibile au fost ocupate de cteva dintre primele cldiri moderne ale sfritului
de secol XIX.
Cazul particular al Timioarei este unic n Romnia prin amploare i mod de realizare.
Structura complex a oraului este rezultatul transformrile radicale realizate de imperiul
austriac dup ocuparea Banatului i a Timioarei la nceputul secolului al XVIII-lea.
Vechiul ora medieval, transformat masiv n timpul ocupaiei otomane, a fost demolat i n
locul lui a fost trasat un nou ora, pe plan riguros ortogonal, nconjurat de o ampl incint
fortificat, proiectat (i executat parial) dup principiile generalului francez Vauban.
7

Limea total a terenului ocupat de fortificaie i de zona non aedificandi perimetral era de
circa 950 m.
Tot n secolul al XVIII-lea, n cadrul colonizrii Banatului, au fost realizate, n imediata
apropiere a Timioarei, localiti rurale care au devenit cartiere ale oraului: Iosefin,
Elisabetin, Mehala i Fabric.
Unificarea acestei structuri urbane (i teritoriale) s-a fcut dup 1892, cnd a fost aprobat
demolarea fortificaiilor Vauban (cu excepia unui singur bastion).
Au fost ntocmite cteva proiecte succesive de urbanism pentru a se alege soluia
urbanistic cea mai adecvat de amenajare.
Suprafaa de teren eliberat a fost efectiv utilizat pentru realizarea unei artere circulare
moderne, care asigur legtura fluent ntre partea central (cetatea) i celelalte pri ale
oraului, prin mari parcuri publice i prin rezervarea unor terenuri pentru construirea unor
cldiri publice impuse de viaa oraului modern.
Aceste principii de folosire a terenului subliniaz influena cea mai puternic n Romnia
a principiilor aplicate n cazul interveniei vieneze.
TIPOLOGIILE ARHITECTURALE ALE SECOLULUI AL XIX-LEA
Modernizarea oraelor parte a modernizrii ntregii societi fcut prin mijloacele
urbanistice schiate mai sus, este doar o component important a modernizrii.
Ea asigur suportul, fundamental, fr ndoial, materializat prin tipurile i categoriile de
intervenii urbanistice, care permite concretizarea celei de-a doua componente, la fel de
importante, a modernizrii, care sunt tipologiile constructive.
Importana lor, n raport cu perioada anterioar, rezult din modificrile fundamentale pe care
le-a avut societatea european, n ansamblul ei, de nscriere ntr-un mod de via care tinde
spre uniformizare, prin gradul de confort i echipare public.
Noile tipologii reflect aspiraiile i nevoile societii burgheze n formare, avnd drept
consecin modificarea semnificativ a alctuirii sociale a oraelor.
Unei mari pri a acestor noi tipuri constructive i s-a conferit un accentuat caracter de
reprezentare, fie c este vorba de cldiri administrative sau bancare, cu caracter cultural sau
imobile de raport.
Toate acestea afirm, pn la urm, noul ideal al existenei urbane.
Trebuie subliniat dependena de condiiile economice, politice i culturale, care au fcut ca,
n a doua jumtate a secolului caracterizat de o stabilitate politic considerabil i de o
dezvoltare economic susinut s se afirme pe deplin tipologiile constructive, programele
de arhitectur care asigur un grad de civilizaie urban care tinde spre cel central sau vest
european.
Trebuie menionat, de asemenea, faptul c, pn la Primul Rzboi Mondial oraele iau
asigurat cea mai mare parte a acestor cldiri publice sau private care privesc modul de via
modern.
Acest fapt conduce la constatarea c, dup 1920, nu asistm n aceeai msur la dotarea
oraelor cu echipamente publice care asigurau deja, n foarte mare msur, necesarul de
dotri publice.
Noile tehnologii constructive, care ptrund n ambele mari teritorii istorice ale Romniei, au
condiionat i ele, tipologiile arhitecturale.
Elementul cel mai important a fost utilizarea metalului n diferite pri ale construciei: ferme
sau alte sisteme de acoperire care permit deschideri mari, la structuri clasice (de tip trilitic
stlpi i grinzi) care nlocuiesc structurile similare din lemn; feroneria metalic.
Spre sfritul secolului apar primele experimente ale cldirilor utiliznd structurile de beton
armat.
n fine ultima constatare preliminar este aceea a raporturilor dintre tipologiile arhitecturale i
stilurile perioadei.
Se poate afirma c exist o relativ independen ntre cele dou aspecte, n sensul n care
un program de arhitectur, respectiv o anume tipologie arhitectural, este direct legat de
nevoile i aspiraiile societii unui anumit moment istoric, i pot fi modificate n funcie de

acestea, n timp ce expresia arhitectural poate varia de la o zon cultural la alta i de la un


moment la altul.
Este ns la fel de adevrat cu un anumit curent arhitectural poate modela, ntr-un mod
caracteristic, o cldire cu funciune bine determinat, n limitele care fac posibil buna
funcionare a cldirii respective.
Privite n ansamblul lor, tipologiile arhitecturale din Romnia pot fi clasificate n 4 categorii:
a. Tipuri de cldiri complet noi, generate de apariia unor noi funciuni: gara, construciile
industriale, construciile portuare, teatrele etc.
b. Tipuri existente anterior, care se modific radical: cldirile pentru nvmnt,
locuinele, cldirile administrative etc.;
c. Tipuri existente a cror grad de transformare este redus: bisericile, mnstirile;
d. Tipuri care dispar pe parcursul secolului: unul dintre cele mai semnificative exemple este
hanul care, pe la mijlocul secolului, este nlocuit, n privina funciei de cazare temporar, cu
hotelul.
n clasificarea de mai jos, tipurile de cldiri sunt grupate dup funciunea lor, fapt care
permite semnalarea caracteristicilor de organizare planimetric.
Construcii industriale, care, prin prezena din ce n mai numeroas n mai multe orae,
reflect sporirea importanei acestei ramuri economice, n condiiile ptrunderii lente n
Romnia, cu un decalaj fa de rile dezvoltate din Occident, a procesului de industrializare.
Direcii mai importante ale industriei, care au condus la realizarea unor cldiri sau
ansambluri semnificative sunt: industria metalurgic (Reia, Hunedoara, Bucureti
fabricile Lemaitre, Wolf); industrie alimentar (fabrici de bere Timioara /nc din secolul al
XVIII-lea/, Bucureti, Sibiu etc., mori mecanice Bucureti, Brila, fabrici de spirt etc. );
industrie a materialelor de construcii, mari spaii de depozitare (antrepozite) etc.
Un loc aparte l reprezint construciile, instalaiile i amenajrile destinate diferitelor activiti
portuare: silozuri, docuri etc. (Constana, Brila, Galai). Construciile industriale, totdeauna
perfect adaptate destinaiei (procesului tehnologic), au utilizat cu predilecie sisteme
constructive bazate pe produse metalice (ferme, elemente de susinere etc.), iar zidriile
perimetrale au fost, de cele mai multe ori, de crmid lsat aparent.
Betonul armat, material nou de construcie, a fost experimentat, printre primele ori n ar, de
ctre Anghel Saligny, la docurile din porturile Brila i Galai (1886).
Cldiri pentru transporturi. Cel mai important tip de cldiri din aceast categorie sunt grile
(cldirile pentru cltori), de o noutate absolut pentru ntreaga lume a secolului al XIX-lea.
Amplasarea grilor n raport cu oraul a fost stabilit ndeobte la marginea acestuia, avnd
ns n vedere att traseul cii ferate ct i legturile necesare cu localitatea, respectiv
centrul acesteia.
Cele mai multe cldiri de gri din Romnia au o configuraie liniar, avnd n centru, puternic
marcat ca accent volumetric, holul pentru bilete i alte spaii pentru cltori, iar restul cldirii
este destinat funciunilor specifice cii ferate. n cldirea grii de Nord din Bucureti a fost
amenajat un salon regal.
Au fost realizate dou gri terminus/de capt (Gara Filaret i Gara de Nord din Bucureti),
celelalte fiind de tranzit, amplasate de-a lungul liniilor de cale ferat (cele dou gri de
grani de la Suceava, Arad, Timioara, Ploieti, Rmnicu Srat etc.), pentru a nu enumera
dect cteva dintre cele mai semnificative din punctul de vedere al arhitecturii i al prezenei
n ora. Pentru localitile mai mici CFR a elaborat un numr de proiecte-tip de gri.
Trebuie subliniat caracterul de reprezentare al celor mai multe dintre grile principale, ele
fiind noua poart de intrare n ora, genernd, n acest fel, caracterul spaiului public al pieii
grii.
Cldiri administrative.
Aceast categorie de cldiri s-a subordonat, n general prin dimensiuni, prin complexitate
funcional, prin tratarea arhitectural poziiei n ierarhia administrativ modern: primrii,
prefecturi, ministere.
9

Partiul funcional este, ns, similar: spaiile destinate publicului, o sal mai ampl pentru
edinele structurii administrative i birouri pentru funcionari, cu accent particular pentru
biroul conductorului structurii administrative respective (primar, prefect sau ministru).
Compoziia de ansamblu a cldirii este, de cele mai multe ori, tributar principiilor
academice, accentundu-se simetria volumetric.
Primele dou categorii de spaii au tratri decorative speciale, deseori spectaculoase.
n anumite situaii caracterul de reprezentare al comunitii respective este pus n eviden
prin accentul vertical al turnului (cu ceas), relund simbolul vechilor primrii medievale
(primriile din Arad, Oradea, Buzu, prefectura de la Craiova etc.).
Alte exemple semnificative de cldiri administrative: primria veche din Cluj, cele dou cldiri
succesive ale primriei de la Constana, primria de la Trgu Mure; prefectura de la Galai;
cldirile Ministerului Agriculturii i Domeniilor, al Ministerului Lucrrilor Publice.
n aceeai categorie de cldiri poate fi inclus i Palatul Regal din Bucureti la care, n mod
firesc, caracterul de reprezentare are un rol dintre cele mai importante.
Cldiri pentru justiie.
Tribunale sau Palate de justiie au fost construite n toate capitalele de jude sau acolo unde
fusese fixat o instan de judecat. Exemplul remarcabil i model pentru cteva din palatele
de justiie din oraele de provincie a fost Palatul de Justiie din Bucureti.
Acesta preia i consacr formula spaial utilizat pretutindeni n Europa, avnd drept spaiu
dominant (n economia planului) aa numita sal a pailor pierdui, spaiu destinat
publicului.
Cldiri financiar-bancare.
Din aceast categorie fac parte bncile, bursele, societile de asigurri.
Cel mai important tip, din punctul de vedere al tratrii arhitecturale (al exteriorului i al
interiorului), este acela la bncilor, care a preluat partiul clasic al organizrii planimetrice a
bncilor secolului al XIX-lea: o succesiune a spaiilor de primire a publicului, care debueaz
n marele hol al ghieelor (spaiul principal al bncii); spaiile destinate conducerii instituiei
(inclusiv Sala Consiliului de administraie); spaiile de birouri ale funcionarilor.
i n acest caz, exist a ierarhizare precis n funcie de importana cldirii bancare sediul
central sau filial important, filiale locale etc.
Cldiri bancare au fost realizate n cea mai mare parte a oraelor; exemple relevante:
Bucureti (Banca Naional, Banca Marmorosch - Blank, CEC etc.), Timioara, Cluj (sedii ale
Bncii Austro-ungare), Sibiu (Banca de Credit Funciar).
Bursele au fost edificate n special n oraele n care comerul i activitatea industrial,
respectiv cea agricol, aveau o importan mare: Bucureti, Brila, Galai, Cluj, Braov, Sibiu
etc.
Cldiri pentru sntate.
n a doua jumtate a secolului i n prima parte a celui urmtor sunt realizate un numr
considerabil de spitale, ca reflex al interesului statului pentru ngrijirea sanitar a populaiei.
Completrile, extinderile, modernizrile instituiilor spitaliceti mai vechi (ex. spitalul
Brncovenesc din Bucureti) sunt nsoite de ansambluri noi, proiectate dup principiile
sanitare i arhitecturale cele mai avansate ale epocii, materializate n sistemul pavilionar.
Spitalul militare central i spitalul (actual) Bagdasar din Bucureti i clinicile universitare din
Cluj ilustreaz acest mod modern de organizare, n ansambluri organizate coerent, a
asistenei medicale destinate populaiei.
Cldiri pentru nvmnt.
Legile similare privind nvmntul din Romnia i Imperiul austro-ungar, aprute n a doua
jumtate a secolului, au stabilit ierarhizarea, n reea, a nvmntului preuniversitar i
condiiile obligatorii care trebuiau ndeplinite de cldirile colare, att pentru nvmntul de

10

stat ct i pentru cel confesional, n condiiile n care, n foarte multe situaii, nvmntul era
separat pe sexe.
Astfel, pentru colile primare, necesare n toate localitile, s-au elaborat i proiecte-tip, cu
suprafeele minime necesare. Gimnaziilor i liceelor li s-a acordat o atenie mult mai mare,
ele constituind, prin semnificaia lor, cldiri dintre cele mai impozante ale localitii.
Avnd organizarea planimetric compact, liniar de obicei, sau o compoziie centrat n
jurul unei curi interioare, cu un program complex, acestea avnd, de multe ori, i internat
pentru elevi, sau alte funciuni conexe, aceste cldiri au devenit repere importante ale
oraului respectiv: la Bucureti (liceul Gh. Lazr), Craiova (Liceul Carol I), Arad, Timioara
(Liceul Loga, Liceul Pedagogic Carmen Silva), Odorheiul Secuiesc (Gimnaziul romanocatolic), Cmpulung (coala normal), Galai (Liceul Vasile Alecsadri, coala normal),
Braov (actualul Liceu aguna) etc.
nvmntul superior este ilustrat de cldirile centrale ale universitilor din Bucureti i Iai
(ambele instituii nfiinate prin decrete ale lui Al. I. Cuza) sau a facultii de Medicin din
Bucureti, i Cluj (universitate nfiinat n 1872, avnd ns rdcini din secolele anterioare),
precum i sediul colii de Poduri i osele din Bucureti, prima form de nvmnt tehnic
din Romnia.
Cldiri pentru cultur.
De o varietate considerabil, aceast categorie de cldiri ilustreaz necesitile societii n
domeniul larg al culturii. Cteva tipuri prezint un interes particular din punctul de vedere ale
rezolvrii unui program de arhitectur cu condiionri funcionale speciale.
- Teatrul. Primul teatru de pe teritoriul Romniei a fost construit la Oravia, n a doua
jumtate a secolului al XVIII-lea, urmtorul, n deceniul 2 al secolului al XIX-lea, la Cluj i cel
de-al treilea, la nceputul anilor 1850, la Bucureti.
Cea mai mare parte a teatrelor au fost ns realizate spre sfritul secolului al XIX-lea i
nceputul celui urmtor, pn la Primul Rzboi Mondial, adoptnd tipul de plan italian.
Cteva din cele mai importante cldiri de teatru au fost proiectate de celebra firm vienez
Fellner & Helmer, firm specializat n aceast direcie, care a proiectat peste 50 de teatre n
tot imperiul austro-ungar: Timioara, Oradea, Iai, Cluj. Alte teatre au fost construite la
Brila, Caracal, Arad, Turnu Severin, etc.
- Palate urbane de cultur, mai reduse numeric, conin i ele o sal de spectacole, dar
aceasta este asociat unor alte numeroase funciuni care acoper preocupri diverse ale
populaiei: sli de lectur, conversaii, mici sli pentru concerte de camer, sal de biliard,
cafenea etc. Exemple remarcabile sunt la Trgu Mure, la Arad, la Sighet etc.
- Cazinourile sunt echivalentul palatelor de cultur n cazul staiunilor balneare i
climaterice. Ele ofer funciunile necesare recreerii pacienilor i, n general, a tuturor
persoanelor care frecventeaz staiunile.
Aceast caracteristic explic de ce acest tip de cldire este ntlnit n special n localitile
cu funciune exclusiv curativ sau acolo unde aceast funciune este adiacent populaiei
stabile: Constana, Vatra Dornei, Sinaia, Bile Herculane etc.
- Ateneul romn din Bucureti este expresia cea mai desvrit a cldirilor edificate n mai
multe localiti de Societile denumite Atenee, a cror scopuri erau orientate spre activitatea
de culturalizare a populaiei.
Ridicat n centrul Capitalei, adiacent Cii Victoriei, Ateneul Romn a fost gndit cu o mare
sal de conferine i concerte, sli de expoziii, bibliotec etc.
Cldiri pentru cazarea temporar hotelurile moderne (prin organizarea planimetric i
prin comoditile oferite ap curent, nclzire, apoi ascensor, sli de restaurant i de
banchete etc.) iau locurile vechilor cldiri cu aceeai funciune, cum au fost hanurile.
Construcia hotelurilor este accelerat n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, att n
localitile urbane ct i n staiunile balneo - climaterice n curs de consolidare a prezenei
lor n societatea modern.
Exemple remarcabile pot fi, astfel, ntlnite, la Bucureti (hotelul Bulevard de azi, hotelul
Athenee Palace, cu structur de beton armat), Craiova, Iai (hotelul Traian, cu structur
11

metalic proiectat de G. Eiffel), Cluj (hotelul Continental), dar i Constana (hotelul Carol I),
Sinaia, bile Ocna Sibiului etc. etc.
Locuina este programul de arhitectur care a suferit numeroase i importante transformri
pe parcursul secolului al XIX-lea, pn la Primul Rzboi Mondial, conducnd la modificarea
radical a organizrii planimetrice, a confortului interior i a raporturilor cu mediu urban.
Ele au fcut posibil adaptarea locuinei la mediul de via burghez, aa cum se formase el
pretutindeni n Europa, n special dup 1850.
Dou direcii pot fi semnalate n acest sens. Prima privete confortul care s-a mbuntit
substanial pe parcursul secolului, impus i de reglementrile municipale privind igiena
locuinei. Cea de-a doua direcie privete cristalizarea unor tipuri caracteristice vieii urbane,
n timp ce alte tipuri dispar sau prezena lor se restrnge considerabil.
Nu trebuie ns ignorat prezena extrem de numeroas a locuinelor urbane tradiionale,
meninute din secolele anterioare (cum este cazul, n primul rnd, a oraelor din
Transilvania) sau perpetuarea altor tipuri, foarte rezistente n timp, cum sunt aa-numitele
locuine vagon, din oraele zonei extracarpatice.
Este ns semnificativ evoluia modului de locuire, care a condus la apariia tipurilor
specifice secolului al XIX-lea:
- Palatul urban, este considerat reedina privilegiat, de standard ridicat, complet izolat,
situat pe terenuri de mari dimensiuni. Preferat de nobilime sau de marea burghezie n
formare, este locuina care preia ntregul aparat spaial de primire a invitailor i de
desfurare a balurilor, recepiilor etc.
Palatul Mihail de la Craiova, palatul Cantacuzino de pe calea Victoriei sau palatul Sturdza din
Piaa Victoriei din Bucureti (disprut n prezent) ilustreaz acest tip care, pe parcursul
secolului, devine din ce n ce mai puin numeros, fiind nlocuit de alte tipuri, mult mai bine
adecvate modului de via urban.
- Vila este locuina modern individual prin excelen urban, pe un teren relativ redus ca
dimensiuni i suprafa, se nscrie n structura parcelar modern.
Are fie o prezen difuz n esutul urban existent fie n noile cartiere de locuit (parcelri)
proiectate special pentru acest tip de locuin. Poate avea un standard de confort ridicat sau
mediu, fiind preferat de burghezia medie, de intelectualitate etc.
- Imobilul de raport reprezint modul urban de locuire colectiv.
Mai greu acceptat de societatea urban a Vechiului Regat, orientat spre locuina
individual, imobilul de raport ncepe s fie o prezen semnificativ n marile orae dup
1900. n aceast parte a rii imobilul de raport este preluat, n privina conformrii
planimetrice, de la modelul francez, care presupune un unic acces vertical principal (i,
deseori, unul secundar, de serviciu), succesiunea camerelor principale spre artera principal,
iar iluminarea i ventilarea ncperilor se face prin curi complet nchise de diferite
dimensiuni.
n Transilvania i Banat imobilul de raport este asimilat mult mai rapid i firesc de o societate
mai bine adaptat vieii urbane, consolidat n secolele anterioare. Modelul planimetric i
funcional este cel central-european, respectiv vienez, avnd volumul cldirii dispus, n
principiu, perimetral terenului, organizat n jurul unei curi ample, iar accesul la apartamente
se face de pe cursive. n marile orae din vestul rii Timioara, Arad i Oradea imobilele
de raport, cu 3,4 sau 5 niveluri peste parter, confer o nou scar pronunat urban zonelor
respective.
- Locuina ieftin (locuina social) a aprut spre sfritul secolului al XIX-lea, destinat
fiind pturilor sociale cu venituri modeste. Realizate de intreprinderi sau fabrici pentru proprii
muncitori sau de societi cu participarea primriilor (cum a fost la Bucureti, Societatea
pentru Construirea de Locuine Ieftine), acest tip de locuine are un partiu foarte raional, cu
suprafee reduse; deseori este realizat pe baza nor proiecte-tip, n parcelri avnd suprafee
minime ale terenului.

12

Spaiul public i noua imagine urban


Amenajrile urbane speciale grdini publice i parcuri aparin n egal msur
urbanismului epocii ct i programelor de dotri publice.
Realizarea n aproape toate oraele mari i mijlocii a unor astfel de spaii se nscrie n
tendina general european.
nceput n perioada regulamentar i continuat pn la al Doilea Rzboi Mondial, aceast
categorie de dotri a urmat, pe de o parte, direcia tipurilor de compunere de la cel riguros,
clasicizant, la cel romantic, peisager, sau mbinarea celor dou principii compoziionale.
Pe de alt parte, s-a realizat, n timp, o ierarhie a spaiilor de agrement, de la cele strict
locale (scuaruri), sau cele de interes mai larg, al unei zone urbane mari, la promenade de
mare respiraie, pn la cele de mare amploare, situate la limita teritoriului urbanizat.
Funciunile au fost dependente de situarea n ora.
Exemple remarcabile de grdini publice i parcuri, realizate pn la Primul Rzboi Mondial
pot fi ntlnite n Bucureti (scuarul Srindar, grdina Cimigiu), Brila (grdin public
prevzut n planul de restructurare din 1834), Braov i Sibiu (promenadele amenajate n
lungul fortificaiilor), promenade liniare care au generat parcuri municipale (Cluj), Craiova (cel
mai mare i important parc realizat n aceast perioad, Parcul Romanescu, dup proiectul
peisagistului francez E. Redont) etc.
Interveniile urbanistice, reglementarea din ce n ce mai riguroas a organizrii urbane,
controlul municipalitilor n ordonarea fronturilor stradale etc. precum i apariia noilor
tipologii arhitecturale de la echipamentele publice la masa tot mai mare de noi tipuri de
cldiri a condus, treptat, la modificarea radical uneori a imaginii urbane.
Oraul secolului al XIX-lea din toate provinciile istorice ale Romniei, aa cum ne este
ilustrat de imaginile de epoc sau, n parte, aa cum s-a meninut pn n prezent, este un
ora modern, un ora al epocii sale, similar cu toate marile i mai micile orae din orice
ar european.
PRINCIPALELE ORIENTRI ALE ARHITECTURII
Dintre orientrile stilistice existente n arhitectura din Romnia, primele dou, din punct de
vedere cronologic clasicismul i romantismul au cteva elemente comune, strns legate
de contextul general al epocii.
Primul element se refer la numrul redus de cldiri care, conform cercetrilor de pn
acum, ilustreaz convingtor prezena clasicismului i romantismului.
Acest aspect este ct se poate de firesc, innd cont de faptul c n prima parte a secolului al
XIX-lea, atunci cnd cele dou curente de arhitectur au avut cea mai mare dezvoltare, s-a
construit puin att n rile Romne ct i n Transilvania i Banat.
Pe de alt parte, este ct se poate de cunoscut faptul c n ntreg imperiul habsburgic
barocul a coexistat cu cele dou curente pn ctre mijlocul secolului al XIX-lea i c relativ
numeroase cldiri realizate n aceast perioad poart amprenta puternic a barocului.
De altfel, primele manifestri ale clasicismului nu au reprezentat o negare a barocului,
afirmaie valabil n foarte multe ri europene, ci a existat tendina de simplificare a
acestuia, conferindu-i o cert austeritate (necaracteristic barocului).
Al doilea element privete raporturile acestor cldiri cu oraul. n aceast privin trebuie
inut cont de gradul redus de dezvoltare a localitilor urbane i evoluia lor foarte lent n
raport cu a doua jumtate a secolului al XIX-lea.
Prin urmare, cldirile purtnd amprenta celor dou curente de arhitectur se afl situate pe
diferite terenuri, fie n interiorul fortificaiilor sau n exteriorul lor, n cazul oraelor fortificate
din Transilvania, sau situate difuz, n structurile urbane ale oraelor extracarpatice, aflate
naintea declanrii aciunilor de modernizare. Singurele ansambluri coerente, aparinnd
unui sau altuia din aceste dou curente, sunt ansamblurile mnstireti.
Al treilea element este faptul c ambele curente au avut un caracter aplicativ, urmare a unor
atitudini pragmatice, fr, prin urmare, de a exista o fundamentare doctrinar.
O categorie de amenajri publice parcurile i grdinile urbane realizate n perioada
regulamentar i n cea imediat urmtoare reiau compoziia realizrilor similare din Occident,
prin mbinarea unor fragmente riguros geometrice (alei, plantaie de aliniament), de factur
13

clasicizant cu altele, n care pitorescul neregularitii trasrii aleilor, a vegetaiei, a


amenajrilor locale ale terenului prin denivelri etc.; exemple dintre cele maia semnificative
sunt Grdina Cimigiu (inaugurat n 1852), grdina Kiseleff etc.
Clasicismul
Arhitectura clasicismului se nscrie, prin principalele sale caracteristici, n marele curent
neoclasic european: recursul la volumele i asamblarea volumelor geometrice simple (n
mare parte a cazurilor) i la elementele arhitecturale ale antichitii sau ale Renaterii
italiene; aspiraia spre mase simple, clar exprimate, reducerea decoraiei la minim i
utilizarea exclusiv a repertoriului decorativ antic precum i utilizarea ordonanei clasice,
sugestii ale templelor antice etc. Accepiunea clasic a frumosului, dat de simplitatea i
rigoarea expresiei plastice, este asociat utilitii cldirii respective.
Ptrunderea i asimilarea arhitecturii clasiciste este legat de deteptarea sentimentului
istoricitii i a apartenenei la marea lume latin, direcie susinut de corifeii colii Ardelene
sau la cealalt lume fundamental a antichitii cea greac, direcie stimulat de elenismul
Academiilor domneti de la Bucureti i Iai.
Difuzarea clasicismului nu a fost egal n cele trei mari zone istorice ale rii. Moldova a fost
provincia unde clasicismului a avut cele mai puternice rdcini, prin numrul considerabil al
cldirilor i calitatea arhitectural remarcabil a acestora. Posibilele influene ale
clasicismului rus i a celui polonez au avut contribuii semnificative n acest sens.
n Moldova i ara Romneasc bisericile (i mnstirile) precum i reedinele ample
(palate, case domneti i boiereti) au constituit domeniul principal de manifestare al
clasicismului. n ambele cazuri, are loc o evoluie similar: ntr-o prim faz formele clasice
au fost aplicate doar la exterior, pentru ca apoi s aib loc i transformarea planimetric.
Principalele exemple de arhitectur religioas din Moldova sunt bisericile de la Lecani
(realizat n ultimii ai secolului al XVIII-lea; biserica Ruset de la Botoani, precum i
ansamblul mnstirii Frumoasa din Iai, o incint n care trei cldiri exprim idealul clasicist:
intrarea n incint, avnd clopotnia deasupra gangului de intrare, biserica, pe plan
longitudinal i reedina, denumit Palatul de pe ziduri. Dintre numeroasele reedine
ieene, pot fi menionate: casele Bal, Baot, Cantacuzino-Pacanu etc., iar dintre cldirile
cu caracter administrativ, Palatul domnesc (edificat pe locul vechii curi domneti a Moldovei)
i palatul Sturdza, ambele din Iai.
Alte reedine de factur clasicist sunt la Botoani i Roman.
Cteva din cele mai semnificative cldiri clasiciste din ara Romneasc sunt concentrate la
Bucureti: ansamblul Grigore Ghica-Tei, alctuit din palatul domnesc i capela curii (mica
biseric pe plan central, Teiul Doamnei), casa Creulescu, Teatrul naional, proiectat de
arhitectul vienez Anton Heft, inaugurat n 1852.
n Transilvania clasicismul recurge la o simplitate i austeritate extrem, utiliznd un numr
redus de elemente eseniale. Cteva din exemplele remarcabile sunt: palatul ToldalaghiKorda i Primria veche (autor Anton Kagerbauer) din Cluj, edificiul coalelor romne din
Braov (actualul Liceu A. aguna), proiectat de tefan Emilian (unul din primii arhiteci
romni), etc. catedrala romano-catolic din Satu Mare i biserica reformat din Cluj sunt
exemple de trecere de la barocul sfritului de secol XVIII-lea la clasicismul primei jumti a
secolului urmtor.
Cel mai important arhitect romn, exponent al clasicismului, a fost Alexandru Orscu (18171894). Format la Academiile de arhitectur de la Berlin i Mnchen, n ambiana marilor
arhiteci neoclasici Karl Friedrich Schinkel i, respectiv, Leo von Klenze, Orscu a realizat,
alturi de ali civa arhiteci, n a doua jumtate a secolului al XIX-lea, cteva din cldirile de
referin ale clasicismului din Romnia: cldirea Universitii din Bucureti (1857-1869),
Grand Hotel du Boulevard (actualul hotel Bulevard), hotelul Carol din Constana i refacerea
Catedralei Mitropolitane de la Iai. Dincolo de particularitile fiecreia, toate aceste cldiri se
caracterizeaz prin modul savant al utilizrii referinelor clasice, inclusiv n ceea ce privete
acurateea i precizia decoraiei.

14

Romantismul
Reflex al marilor idei romantice care au animat ntreaga Europ, romantismul din Romnia
poate fi caracterizat, n ansamblul lui, prin aceleai particulariti specifice generale.
Realizrile din Romnia se nscriu, n majoritatea cazurilor, n direcia utilizrii cu
preponderen a fragmentului gotic, n special cel aparinnd arhitecturii militare medievale,
cum ar fi turnurile, crenelurile etc., atunci cnd este vorba de locuine sau diferite dotri
publice (gri, cldiri militare), sau de ansamblul detaliilor decorative (i, uneori, si structurale)
ale bisericilor gotice, atunci cnd sunt realizate cldiri de cult romano-catolic sau protestant.
Cele mai relevate exemple sunt acelea care utilizeaz fragmentul gotic nu a-l reproduce n
mod arheologic la noua cldire, ci pentru a asigura ntregii cldiri sau unor pri ale
acesteia o vibraie particular, a-i conferi un anume caracter, un sens estetic, fapt definitoriu
pentru romantism. Totodat, cu aceleai scopuri plastice sunt utilizate i elemente de detaliu
clasicizante, acestea integrndu-se perfect n intenia global. Pitorescul, urmrit cu un
accent deosebit n arta i arhitectura romantic, nu a condiionat dect rareori organizarea
general a volumului, prin asimetrii sau accente volumetrice. Dimpotriv, una din
caracteristicile arhitecturii romantice din Romnia este rigoarea simetriei planului sau
organizarea simetric a faadei. Aceste diferene, schiate mai sus, care pun n eviden
diferenele notabile fa de arhitectura medieval i, n special, cea gotic, sunt cldirile de
factur romantic realizate n zonele vechi, medievale, ale oraelor din Transilvania (Sibiu
sau Braov).
Exemple ilustrnd arhitectura romantic din cele trei mari provincii ale rii: locuine (Palatul
uu, casa Librecht, casa Lipitzer din Bucureti; diverse cldiri de locuit din Cluj, Sibiu,
Braov); gri (Suceava Nord Icani, Iai, Alba Iulia); cazrmi sau alte construcii militare
(Iai, Bucureti); spitale (Roman); castele sau palate realizate pe proprieti exterioare sau
limitrofe localitilor (Ruginoasa, Bonida); transformarea mnstirilor Tismana i Bistria n
reedine domneti. Un romantism trziu, utiliznd limbajul clasicismului francez l reprezint
Palatul culturii din Iai , arh. Ion. D. Berindei, inaugurat abia n anul 1927.
Eclectismul
n Romnia eclectismul a avut perioada de maxim difuzare n intervalul dintre a doua
jumtate a secolului al XIX-lea i Primul Rzboi Mondial.
Va fi utilizat termenul de eclectism i nu acela de istorism folosit frecvent n lucrrile de
specialitate din rile anglo-saxone i germane. La originea noiunii de eclectism se afl
cuvntul eklegein care n greaca veche nseamn a alege. Semnificaia general, acceptat
de cercettori, este aceea de a include n eclectism cele mai importante manifestri
arhitecturale ale perioadei.
n concordan cu spiritul pozitivist al secolului, procedeul eclectic const n trei momente
distincte: alegerea unor monumente ale trecutului i demontarea lor n elemente
componente, clasificarea acestora i, apoi, remontarea lor dup principii istorice (compoziie
stilistic) sau dup tipologii caracteristice destinaiei. Scopul operativ este acela de a crea un
obiect arhitectural nou fa de cele anterioare, coerent n prile sale. Din aceast
perspectiv, departe de a se limita la aprecierea formei arhitecturale i a nscrierii acesteia
n tipare / ncadrri stilistice - eclectismul poate fi considerato atitudine a spiritului, deschis
spre dezbaterea liber a problemelor arhitecturii, a mijloacelor ei de exprimare, a rolului pe
care-l poate avea n societatea modern. ntr-o perioad n care au disprut toate
constrngerile dogmelor i regulilor clasicizante, n care n faa arhitecilor s-au deschis
orizonturile istoriei cu toat varietatea de arhitecturi, aflate la ndemna profesionistului - o
nou arhitectur, modern, aceea a secolului al XIX-lea, putea fi rezultatul investigrii i
analizei referinelor istorice, transformarea i adaptarea acestora n conformitate cu noile
necesiti moderne, respectiv cu programul de arhitectur.
Pentru arhitectul eclectic, alegerea elementelor arhitecturale, provenind din diferite surse,
este un act de opiune personal; elementele istoriei arhitecturii nu devin exemplare dect
dup ce au fost decupate /extrase, urmrind specificitatea problemelor puse de proiect. Din
trecutul istoriei arhitecturii se poate reine un principiu constructiv, o form arhetipal, o
15

ordonan sau un motiv arhitectural care sunt adaptate nevoilor i gusturilor moderne. Prin
urmare, nu se poate vorbi de stil eclectic, ci doar de arhitectur eclectic.
Arhitectura eclectic a fost n relaie direct cu academiile de arhitectur i, implicit, cu
academismul, neles ca ncercare de verificare obiectiv a produsului artistic i ca metod
de nvare. Cea mai important academie a fost cole des Beaux Arts de la Paris; prin
celebrul su tratat, Julien Guadet, profesor al Beaux Arts, a propus o viziune unificat a
teoriei i practicii, o metod de lucru bazat pe utilizarea nedifereniat a exemplelor oferite
de istorie.
Orientrile diferite ale academiilor europene de arhitectur, precum i culturile diverse ale
Occidentului i Europei centrale i-au pus amprenta puternic asupra eclectismului din
Romnia: influena arhitecturii este foarte prezent n eclectismul Vechiului Regat, n timp ce
reflexe accentuate ale arhitecturii germane i austriece ale epocilor trecute sunt ct se poate
de vizibile n arhitectura eclectic din Transilvania i Banat.
Dintre arhitecii din Romnia (Vechiul Regat) cu realizri dintre cele mai semnificative ale
arhitecturii eclectice, pot i menionai Ion D. Berindei; Petre Antonescu, Paul Smrndescu
i muli alii.
Categoriile eclectismului. Din clasificrile suficient de diferite ale ecletismului, vom
considera, n continuare, pe aceea care ia discuie dou categorii ale arhitecturii eclectice:
tipologic i sintetic.
a. eclectismul tipologic presupune alegerea unui singur model al trecutului, care este adaptat
i modificat n funcie de nevoile perioadei i funciunii, tinznd, astfel, spre conferirea unui
anumit caracter i unui simbolism bine definit programului respectiv. Pentru Banca Naional
a Romniei M. J. Cassien Bernard i A. Galleron s-au orientat spre arhitectura clasicismului
francez, iar pentru Palatul de Justiie, proiectat de Albert Ballu (copie dup Palatul de Justiie
parizian) arhitectura de referin a fost prima renatere francez; n schimb, cldirea
Universitii din Cluj are sobrietatea unei arhitecturi neo-renascentiste. Rigoarea restrictiv
inevitabil a eclectismului tipologic este rareori ntlnit n cazul reedinelor. Dintre puinele
exemple de acest fel pot fi menionate locuina Al. Florescu din Bucureti, arh. Ion D.
Berindei (1903), care are drept referin Marele Trianon de la Versailles, iar palatul urban
Mihail de la Craiova, arh. Paul Gottereau, are ca surs arhitectura clasicismului francez
aplicat marilor reedine.
b. eclectismul sintetic preia din epocile trecutului principiile, soluiile i motivele unor epoci
diferite i unor stiluri care, combinate, genereaz o nou oper de arhitectur. Semnificative
sunt, n acest sens, cldirea Ministerului Agriculturii i Domeniilor, arh. Louis Blanc, 18941900, unde asocierea renaterii franceze este asociat clasicismului de curte al secolului al
XVII-lea i cldirea Ateneului Romn, arh. Albert Galleron, 1886-1889 (prima etap), unde
arhitectul francez combin, pentru faada principal, referina ale arhitecturii antichitii,
inspirate din Erecheteionul atenian i din templul Sybilei de la Tivoli. n cazul castelului Pele
de la Sinaia asocierea a dou arhitecturi din spaiul german arhitectura clasic i cea a
fach-werk-ului este fcut cu abilitate, care confer coeren ntregii cldiri.
Urbanitatea eclectismului. Aceast libertate asumat de arhitect a favorizat larga
rspndire a unui limbaj complex, deseori extrem de variat, aflat la ndemna profesionitilor,
a constructorilor sau a proprietarilor nii. n acest sens, eclectismul poate fi considerat un
limbaj de consum. Totodat nu trebuie neglijat faptul c ptrunderea i difuzarea
eclectismului coincide cu perioada de dezvoltare economic relativ accelerat, n ambele
pri ale Carpailor i, prin urmare, de avnt constructiv. n acest fel se poate nelege imensa
cantitate de cldiri eclectice i ansambluri, de la cele mai reprezentative construcii
administrative, pn la locuinele modeste de serie, care au marcat decisiv configuraia
oraelor. Din acest punct de vedere trebuie subliniat caracterul urban al eclectismului, n
sensul n care apariia cldirilor de diferite categorii dar, n special, a cldirilor adpostind
funciuni publice, definesc o clar spaialitate n ora, sau se subordoneaz, dac este cazul,
unor caracteristici ale locului, unor reglementri municipale etc. Axa est-vest a bulevardelor
16

bucuretene, bulevardul Revoluiei (esplanada central) din Arad, fronturile coerente ale
Pieii Avram Iancu din Cluj i multe alte exemple atest importana eclectismului n definirea
oraului de la sfritul secolului al XIX-lea si nceputul celui urmtor.
Relaiile cu programele de arhitectur. Simultaneitatea prezenei eclectismului cu
cristalizarea unor tipuri de cldiri caracteristice secolului a XIX-lea a fcut ca eclectismul s
confere o configuraie spaial, volumetric i decorativ particular unui anumit program (tip
de cldire). Eclectismul poate modela, un anumit tip de ambian care definete, pn la
urm, caracterul cldirii sau a grupului de cldiri cu funciuni similare sau identice. n
consecin, aceast asociere a devenit suficient de rezistent n timp pentru a defini, uneori,
tipul nsui al cldirii.
Pot fi menionate cteva caracteristici ale acestor raporturi: utilizarea, cu preponderen, a
compoziiilor de tip academic, urmrind simetria efectiv a organizrii planimetrice interioare
sau, dimpotriv, disimulnd simetria prin echilibrarea volumelor i a distribuiei interioare;
accentuarea axialitii cldirii; concordana dintre ierarhizarea funciunilor cldirii i expresia
volumetric general nlime, gabarit etc. (Universitatea Iai, Louis Blanc, 1893-1897);
marcarea, prin tratarea diferit i ierarhizarea - prin decoraie, a spaiilor principale ale cldirii
(Banca Naional a Romniei, Cercul Militar Naional, arh. D. Maimarolu, 1911-1923), n
cazul cldirilor publice. Exemple similare pot fi regsite i n cazul locuinelor ample, cum
sunt: palatul Cantacuzino, di Bucureti, arh. Ion. D. Berindei, 1902-1906; Casa Monteoru,
Bucureti, refcut de Ion Mincu, 1887 etc.
n fine, un ultim aspect care trebuie subliniat este atenia acordat, n general, interioarelor,
fie ele ale cldirilor publice fie ale locuinelor. De multe ori la tratarea i decorarea
interioarelor se recurge la alt registru arhitectural (prin scar, raporturi ntre elemente etc.)
dar i cel decorativ, prin schimbarea referinelor stilistice n raport cu exteriorul, prin opulena,
diversitatea i preiozitatea materialelor (de la marmur i lemn sculptat pn la tapet de
mtase), colorit, mobilare.
Arhitecturile 1900
Sub aceast denumire sunt incluse toate variantele experimentelor arhitecturale din jurul
anului 1900: Art Nouveau, Liberty, El Modernismo catalan, Secession, Jugendstil etc. n
Romnia au existat dou din aceste variante: reflexul arhitecturii franceze Art Nouveau n
Vechiul Regat - i Secessionul de factur austriac i ungar n Transilvania i Banat. Foarte
puine sunt exemplele arhitecturii Art Nouveau din Vechiul Regat. Faptul poate fi neles prin
difuzarea i asimilarea arhitecturii eclectice i prin existena arhitecturii neoromneti, care a
orientat interesul i preferinele unei bune pri a societii. Dou dintre cele mai remarcabile
realizri de aceast natur aparin lui Daniel Renard: Cazinoul din Constana (1908-1910) i
Hotelul Athenee Palace (actualul hotel Hilton) din Bucureti (1910), cu faada modificat
odat cu extinderea hotelului, n anii 1930, dup proiectul lui Duiliu Marcu.
Mult mai numeroase sunt realizrile arhitecturii Secession din Transilvania i Banat. Centre
importame ale secessionului au fost Timioara, Arad i Oradea i, n mai mic msur,
Trgu Mure, orae cu dezvoltare economic accentuat n jurul anului 1900, unde o parte
considerabil a fondului construit a urmat aceast orientare arhitectural. Decorativismul
arhitecturii secession este susinut de materiale dintre cele mai diverse: tencuial (cu tratri
variate), deseori colorat, placaje de piatr, ceramic colorat, sticl i vitralii, metal (la
feronerie, nvelitoare). Dou etape s-au succedat, fiecare avnd caracteristici diferite:
a. prima etap, cuprins ntre 1906-1908, n care au predominat formele curbilinii. Sub
influena lui Lechner dn, cel mai important arhitect maghiar al secessionului (avnd o
locuin proiectat n ansamblul clinicilor universitare din Cluj), arhitectura acestei etape
recurge la utilarea unor ample suprafee ornamentate, deseori cu motive florale populare
maghiare din Transilvania, descompunnd faadele n panouri decorative de forme i
dimensiuni diferite, n care se nscriu goluri avnd i ele dimensiuni, forme i poziii variate,
alctuind o compoziie vie, dinamic, accentuat de materialele folosite, de textura i coloritul
acestora. Cteva din cele mai importate exemple: ansamblul Vulturul negru de la Oradea,
17

arh. M. Komor i D. Jakab (1907-1908), o cldire cu funciuni multiple (spaii comerciale i de


alimentaie, hotel, sal de spectacole, birouri, locuine), avnd element ordonator un pasaj
acoperit; Gimnaziul piarist din Timioara (L. Szekely, arhitectul ef al oraului, cu alte
numeroase realizri de bun calitate); locuine, fie individuale, fie imobile de raport n oraele
menionate.
b. Etapa formelor geometrice, dup 1908, n care elementele decorative, mult reduse fa de
etapa anterioar, sunt supuse rigorii geometrizrii. Numeroase cldiri de locuit,ansamblul
jandarmeriei de la Oradea (arh. Vago), ilustreaz aceast etap. Unul din cei mai importani
arhiteci transilvneni, i foarte bun cunosctor al folclorului maghiar al provinciei, Kos
Karoly, prin biserica reformat de la Cluj (1912), mbin alctuirea tradiional a lcaului de
cult cu un riguros control al volumelor i formei, introducnd sugestii ale tradiiei medievale,
prin asimetria accentuat a faadei, prin tipul de arpant i nvelitoare, prin ncadrarea
accesului principal n biseric cu piatr brut, n contrast cu tratarea lis a marilor suprafee
ale faadei.
Ansamblul palatului culturii i a Prefecturii din Trgu Mure, una din operele cele mai
importante din Transilvania a acestei orientri arhitecturale (arh. M. Komor i D. Jakab,
1908- 1913), mbin cele dou direcii (etape), folosind, ca element principal, volumele i
forma geometrice, dar introducnd o mare varietate de decoraii, att la exterior ct i la
interior, concretizate n materiale dintre cele mai variate.
Arhitectura neo-romneasc (pn la Primul Rzboi Mondial)
Premise. Arhitectura neo-romneasc se nscrie n micarea romantismului european, n
micrile europene de afirmare a identitii naionale. Este cunoscut c n foarte multe ri
europene, spre sfritul secolului al XIX-lea au aprut arhitecturi care cutau s exprime
identitatea i etosul naiunii respective; ele au fost legate, n cteva situaii, inevitabil, de
formarea statelor moderne, cum a fost cazul Greciei, a Germaniei, prin unificarea vechilor
grupri statale anterioare sau a Italiei, care s-a unificat, de asemenea, ntr-un singur stat
naional.
Arhitecturile naionale sau cele regionale s-au cristalizat i s-au afirmat ca direcii particulare
ale arhitecturii, coexistnd cu eclectismul, care a dominat arhitectura european.
Contextul naional
n Romnia arhitectura neo-romneasc este consecina, din acest domeniu al culturii, a
afirmrii identitii naionale, idee care a fost o permanen pe parcursul ntregului secol.
Ideile culturii fie literatur, fie arte plastice, fie arhitectur s-au susinut reciproc, tot
timpul, cu ideile i aciunile politice. Paii politici succesivi are au dus la proclamarea
Regatului, n 1881, au fost mereu susinui de cultura naional. Nu ntmpltor, poate,
primele cldiri-manifest ale lui Ion Mincu au aprut scurt timp dup proclamarea Regatului,
ca moment politic esenial al noului stat naional.
Ideea unei arte i unei arhitecturi de factur naional au fost formulate ns la mijlocul
secolului in deceniile urmtoare. Alexandru Odobescu afirma necesitatea unei arte naionale
n 1851, exprimnd opinia c arhitectura naional are dou surse de inspiraie: arhitectura
veche cult (biserici, mnstiri etc.) i arhitectura popular (vernacular). Dup Odobescu,
arhitectul Dimitrie Berindei, format la cole des Beaux Arts de la Paris, a fost a doua
personalitate a culturii noastre care avea convingeri similare n privina arhitecturii. Interesul
pentru motenirea trecutului naional a orientat preocupri din zone diverse ale culturii: este
perioada n care apar primele istorii cu caracter tiinific asupra romnilor, sunt publicate
poezii populare (Vasile Alecsandri), mai trziu, la nceputul secolului urmtor, curentul
Semntorul a coagulat aceste interese literare, cunoscutele tablouri ale lui Nicolae
Grigorescu cu subiecte din spaiul rural etc. etc., arat c preocuprile culturii noastre
moderne, n formare n acea epoc, pentru recuperarea tradiiei i, n general a trecutului
naional erau dintre cele mai diverse. Regsim aici, fr ndoial, spiritul romantic care anima
ntreaga Europ.
18

n domeniul arhitecturii de numele lui Al. Odobescu este legat i prima tentativ de
reprezentare a Principatelor Unite la expoziia de la Paris din 1867, marele nostru om de
cultur fiind comisarul pavilionului Principatelor. Realizat dup proiectul unui arhitect francez,
pavilionul Principatelor era o combinaie de elemente, forme i volume a celor trei biserici
considerate atunci c reflect tradiia arhitectural: biserica Trei Ierarhi din Iai, biserica de la
Curtea de Arge i biserica Stavropoleos din Bucureti. Referine similare de arhitectur
religioas pot fi regsite i n pavilionul naional al Romniei la expoziia parizian din
1900.
Sursele. Intenia acestor pavilioane, care reprezentau un nou stat european, era aceea de
exprima, ntr-o singur cldire, ntreaga idee naional, cu alte cuvinte, de a gsi forma
arhitectural care s sintetizeze i s interpreteze vechea arhitectur a celor dou provincii
istorice: Muntenia i Moldova. Aceast poziie au cutat s-o ilustreze cea mai mare parte a
arhitecilor pn la Primul Rzboi Mondial, chiar dac istoriile provinciilor au fost suficient de
diferite iar arhitecturile lor au fost rezultatul unor influene foarte diferite.
La mijlocul secolului al XIX-lea cunotinele despre monumentele trecutului i, n general,
despre arhitectura naional veche, erau foarte reduse. Mult mai puin era cunoscut
arhitectura popular. Acest fapt trebuie luat n considerare atunci cnd se analizeaz (i se
critic arhitectura neo - romnesc). Sursele erau, aadar, restrnse, iar ele au fost, treptat,
semnalate i utilizate de arhiteci, pe msur ce cercetrile asupra monumentelor vechi i
asupra spaiului rural erau tot mai numeroase. Putem constata, aadar, c formarea unei
arhitecturi de factur naional (arhitectura neo-romneasc) a fost simultan cu cercetarea,
cunoaterea i nelegerea trecutului artistic i arhitectural. Investigaiile proprii fcute de
arhiteci deseori disparate dar, n nici un caz, sistematice, le-au oferit, fiecruia dintre ei,
elemente arhitecturale din epoci diferite, de la monumente variate i din zone diverse.
Acestea au fost cercetate, preluate i interpretate, constituind sursele noii arhitecturi. Epoca
brncoveneasc i operele sale arhitecturale au fost una din sursele cele mai importante i
cele mai prolifice n constituirea noii arhitecturi.
Sporirea interesului pentru monumentele istorice i pentru protejarea lor s-a datorat i
lucrrilor de restaurare, n parte foarte criticate n epoc, datorit principiilor aplicate,
realizate de arhitectul francez Lecomte de Nou.
Dorina de afirmare a unei proprii identiti, exprimate prin arhitectur, a constituit baza
ideologic; n schimb, mijloacele proprii profesiei au fost cele ale arhitecturii eclectice.
ntradevr, asocierea sau combinarea unor elemente arhitecturale, sau doar decorative,
provenind din diferite cldiri vechi, considerate drept surse, preluate uneori chiar din epoci
sau teritorii avnd culturi trecute foarte variate, cu scopul de a crea o nou arhitectur, nu
este altceva dect aplicarea procedeului eclectic. Diferena esenial fa de eclectismul, aa
cum este el cunoscut i neles, este c, n cazul arhitecturii neo-romneti (i, prin extensie,
n cazul tuturor arhitecturilor naionale sau regionale) sursele i modelele luate n
considerare sunt cele care aparin trecutului naional (din teritoriul rii sau regiunii
respective), rezultnd un eclectism local. Cellalt procedeu important preluat este
compoziia academic, bazat pe ordonarea planului, a volumelor i a faadelor dup
principiile simetriei, a ierarhizrii prilor etc. n fine, ultimul aspect cu caracter de generalitate
care trebuie subliniat este faptul c arhitectura neoromneasc este, pn la urm, o
invenie i nu asigur continuitatea dorit cu tradiia arhitecturii noastre dect n mod ideatic.
Lipsit de o doctrin artistic, neavnd, prin urmare, principii teoretice care s ghideze
proiectarea arhitecturii, aceasta s-a manifestat prin cutri formale dintre cele mai variate:
recuperri arheologice; interpretri personale, individuale, fcute cu o mare libertate fa de
modelele alese; alegerea modelelor dintr-o singur provincie istoric; orientarea exclcusiv
spre sursele culte ale arhitecturii tradiionale sau, dimpotriv, ignorarea acestora n favoarea
surselor mult mai vii i mai prolifice, ale arhitecturii populare. De aici decurge situaia c
fiecare arhitect a creat propria sa arhitectur neo-romneasc.
Important ns pentru arhitectura neo-romneasc este nfiinarea colii de arhitectur din
Bucureti (1892) care, nc de la nceput, a pus n centrul formrii studenilor, alturi de
arhitectura clasic, pe aceea de inspiraie tradiional. Proiectele obligatorii n stil romnesc
19

i releveele realizate n timpul vacanelor de var au contribuit la asimilarea acestei


arhitecturi, civa din profesorii lor numrndu-se printre promotorii ei: Ion Mincu, Ion
Socolescu, Grigore Cerchez.
Ion Mincu (1850-1912)
Nscut la Focani, Ion Mincu a urmat coala de Poduri i osele din Bucureti, obinnd
diploma de inginer iar n continuare s-a nscris la celebra cole des Beaux Arts din Paris,
unde a fost cel mai strlucit student romn, dac se ia n considerare numrul de medalii i
celelalte recompense primite pentru proiectele ntocmite n timpul studiilor. Rigorii date de
formarea sa inginereasc i s-a adugat buna cunoatere a eclectismului francez al sfritului
secolului al XIXlea, materializat, n anii urmtori, prin refacerile elegante ale caselor
Monteoru i Vernescu i prin contribuiile sale la realizarea Palatului de Justiie. pe care a
terminat-o strlucit n 1884. ntors n ar, dup o lung cltorie n Italia, Spania, Grecia i
Turcia, Mincu a deschis drumul noii arhitecturi n forme naionale, prin primele sale lucrrimanifest: Casa Lahovari (refacerea unei mai vechi locuine, aparinnd generalului lui Iacob
Lahovari, personalitate de frunte a Partidului conservator), 1886, Bufetul de la osea (a crui
proiect fusese ntocmit pentru a reprezenta Romnia la expoziia internaional de la Paris
din 1889), 1892 i coala central de Fete, 1890. La primele dou cldiri, Ion Mincu
utilizeaz cteva elemente aparinnd arhitecturii populare (vernaculare): foiorul (adaptat, n
cazul casei Lahovari, n peron acoperit), arcul trilobat, care reazem pe stlpi de lemn,
acoperiul cu pante avnd nvelitoare de igl, decoraia de ceramic policrom. La Bufetul
de la osea, Mincu adaug mici volume n consol (sugernd bovindourile arhitecturii
orientale urbane), precum i o friz cu numele unor cunoscute localiti viticole ale rii, n
grafica arhaizant a unui alfabet. coala central de fete are un plan riguros dreptunghiular,
cu o ampl curte interioar, nconjurat de o galerie de circulaie, bogat decorat spre curte
cu accesai succesiune de arcade trilobate, cu decoraii de ceramic policrom. Faada
principal, simetric, corespunznd partiului, cu decrouri pe traveele laterale, accentuate de
bovindourile etajului, Separarea pe vertical, ntre parte i etaj este fcut de un bru,
preluat de la vechea arhitectur bisericeasc. Regsim i aici friza cu nume, de data
aceasta, legat de funciunea cldirii, ale unor Doamne i Domnie din istoria rii.
Aceste prime cldiri n noua arhitectur au o scar redus, sunt de mici dimensiuni,
permind preluarea, al aceeai scar, a unor elemente ale vechii arhitecturi naional. n
partea a doua a carierei sale, Ion Mincu s-a confruntat cu problema transferrii spre cldiri
publice, monumentale, la scar mult diferit, inexistente n istoria noastr: proiectul pentru
Palatul primriei Capitalei, palatul administrativ de la Galai, Banca Comercial de la Craiova
(acum sediul primriei). n aceste cazuri a recurs la structuri compoziionale academice pe
care a aplicat decoraii provenind din bagajul tradiional, accentund, astfel, caracterul
eclectic al arhitecturii sale.
Alte lucrri ale lui Ion Mincu: cavourile din Cimitirul Belu i cel de la Focani, lucrri de o
valoare plastic i simbolic deosebit, mobilierul Catedralei de la Constana.
Ultima sa lucrare, restaurarea bisericii Stavropoleos i completarea incintei, reprezint un fel
de testament. Este, probabil, momentul de cunoatere aprofundat, din punct de vedere
arhitectural, al unui monument al trecutului. Ataamentul fa de aceast biseric este cu
totul particular pentru Mincu: el considera c acesta este ultimul monument al arhitecturii
tradiionale, i de aici trebuie reluat firul tradiiei.
Se poate spune c arhitectura lui Ion Mincu are caracterul de inovaie, prin preluarea i
interpretarea unor diferite surse istorice, naionale, filtrate ns prin propria sensibilitate.
Aceast perspectiv asupra valorilor tradiionale a fcut ca arhitectura lui Mincu s fie att de
personal i, de fapt, s nu poat fi imitat de urmai.
Arhitectura neo-romneasc a principalilor protagoniti ai perioadei . Pn la Primul
Rzboi Mondial ali civa arhiteci au preluat, de la Ion Mincu, inteniile de a crea o
arhitectur modern, bazat pe tradiia naional. Cei mai importani au fost:
Petre Antonescu (1873-1965), unul din cei mai activi susintori ai arhitecturii neoromneti,
20

dei, n cariera sa foarte ndelungat i extrem de vast, s-a orientat, cu mare abilitate i
talent, spre arhitectura eclectic i apoi cea a clasicismului modern, spre arhitectura Art
Nouveau. Arhitectura sa neo-romneasc este caracterizat printr-o tentaie a
monumentalului care, n cazul cldirilor publice importante, are evidente accente retorice, cu
referiri preponderente spre arhitectura epocii brncoveneti: Ministerul Lucrrilor Publice
(actualul sediu al Primriei Municipiului Bucureti), Prefectura de la Craiova, Banca
Marmoroch-Blank etc.
Grigore Cerchez(1852-1927), inginer i arhitect. Cea mai mare parte a realizrilor sale sunt
de factur neo-romnesc, utiliznd contrastele dintre marile suprafee albe, tencuite, i
detaliile din piatr, de inspiraie brncoveneasc (casa Dissescu, extinderea palatului
Cotroceni). Lucrarea sa cea mai importat este cldirea colii de arhitectur, pe faada
creia interpreteaz, ntr-o combinaie barochizant, decoraiile de factur brncoveneasc.
Nicolae Ghica Budeti (1869-1943),arhitect cu vast cultur, un foarte bun cunosctor al
arhitecturii din cele dou provincii ale Romniei, graie activitii sale n cadrul Comisiunii
Monumentelor Istorice, experimenteaz mbinarea arhitecturii medievale din Moldova
(respectiv goticul moldovenesc) i arhitectura epocii lui Brncoveanu. Cea mai important
lucrare a sa n aceast direcie este actualul sediu al Muzeului ranului Romn, proiectat n
1906 i inaugurat abia spre sfritul anilor 1930.
Cristofi Cerchez (1872-1955), format la coala de arhitectur din Milano, interpreteaz
valorile plastice i volumetrice ale arhitecturii populare asociate cu particulare accente spre
decoraia suprafeelor de faad cu stucaturi delicate cu motive florale. Lucrri relevante: Vila
Minovici, locuina Stanovici, ambele n Bucureti.
Ion Socolescu(1856-1924) i cristalizeaz ceea ce se numete stilul Socolescu, bazat,
ntr-o msur covritoare, pe referinele decorative de factur oriental, din materiale
diferite, pe care le aprecia a exprima tradiia naional: primria veche din Constana
(actualul Muzeu etnografic), locuina Ionescu Gion sau propriile cldiri din Bucureti.
Giulio Magni (1859-1930), arhitect italian, ocupnd timp de aproximativ un deceniu poziii
importante n Primria Bucuretiului. Pe lng cldiri de interes municipal (hala Traian,
Antrepozitele comunale etc.), realizate ntr-o arhitectur eclectic de cert calitate, a
experimentat cu sensibilitate utilizarea arhitecturii tradiionale n cldiri care sugereaz
apropierea de viziunea lui Ion Mincu n mai mare msur dect cunoaterea efectiv a
valorilor vechii arhitecturi romneti (coala Mavrogheni, gara de la Curtea de Arge, cteva
locucine n Bucureti).
Oficializarea noii arhitecturi s-a fcut scurt timp dup realizarea, de ctre Mincu, a primelor
sale cldiri manifest i a urmat dou etape principale. n 1895 primarul Capitalei, Nicolae
Filipescu a lansat un concurs pentru sediul primriei Bucuretiului (cldire care, de altfel, nu
a fost realizat niciodat). Una din condiiile concursului era ca proiectele s fie n stil
naional. Se cunosc dou din proiectele predate, cele ale lui George Sterian i Giulio Magni.
Fiecare dintre proiecte este rezultatul unor asamblri de elemente cu referine al arhitectura
veche romneasc. Civa ani mai trziu, n 1900, Ion Mincu ntocmete, la solicitarea
primarului de atunci, scriitorul Barbu tefnescu Delavrancea, propria sa variant de
primrie.
Spre deosebire de primele dou, varianta lui Mincu este mult mai elaborat, mai coerent n
privina compoziiei de ansamblu. La baza proiectului au stat principiile academice ale
organizrii mari volumetrice, iar o parte considerabil a elementelor decorative aparin, de
asemenea, repertoriului francez, care sunt asociate decoraiilor i fragmentelor preluate i
interpretate din arhitectura noastr. Pn la Primul Rzboi Mondial a mai fost ntocmit nc
un proiect pentru primrie, de ctre Petre Antonescu, n anul 1912.
A doua etap a oficializrii a constituit-o Expoziia din 1906 organizat n parcul Carol.
21

Amenajarea general a expoziie, realizat dup proiectul peisagistului francez E. Redont


(autor al parcului Romanescu din Craiova) a fost nsoit de proiectele diferitelor pavilioane,
elaborate de arhitecii V. Stefnescu i C. Burcu, sub coordonarea lui Ion D. Berindei. Cu
excepia a 2.3 pavilioane (dintre care unul aparinea Austriei), toate, inclusiv pavilionul regal,
au fost proiectate i realizate n noua arhitectur, neo-romneasc. A fost, practic, momentul
n care aceast nou arhitectur a cptat autoritatea necesar pentru a exprima identitatea
naional.
II. CULTURA ARHITECTURAL A PERIOADEI INTERBELICE
Contextul istoric general
Dup Marea Unire, consfinit prin adunarea de la Alba Iulia din1 decembrie 1918, condiiile
existenei Romniei s-a schimbat considerabil. n urma Unirii au fost integrate Vechiului
Regat teritoriile Transilvaniei, Banatului, Bucovinei (aflat, din 1775 sub directa administrare
a Imperiului habsburgic i, ulterior, a Imperiului austro-maghiar), precum i a Basarabiei
(aflat, din 1812, in componena Imperiului arist). Acestora li se adaug i partea de sud a
Dobrogei, denumir Cadrilater, care a revenit Romniei n urma rzboiului balcanic. n
consecin, suprafaa rii a crescut de la circa 137.000 km la peste 300.000 kmp, iar
populaia a sporit, i ea, de la aproximativ 7.500.000 locuitori (ct era n Vechiul Regat
nainte de primul Rzboi Mondial), la mai mult de 17.000.000 locuitori. Aceast configuraie
teritorial a fost modificat brutal n 1940: consecin a aa-numitului Dictat de la Viena,
Transilvania de Nord a fost cedat Ungariei, iar drept consecin a ultimatum-ului sovietic,
Romnia a cedat URSS Basarabia, Bucovina i inutul Herei.
Existena sistemului democratic n cea mai mare parte a perioadei a fost consfinit de
Constituia din 1923, considerat una din cele mai progresiste ale anilor posbelici. Regele
Ferdinand I a fost ncoronat, n 1921; n urma decesului acestuia, n 1927, a urmat o
perioad de regen, iar n 1930 regele Carol al II-lea a venit pe tronul Romniei.
Viaa politic a Romniei a fost dominat de cele dou mari partide: Partidul Naional Liberal,
condus, mult vreme, de reprezentani ai familiei Brtianu, i Partidul Naionalrnesc,
rezultat din unificarea, n 1926, a partidului rnesc condus de Ion Mihalache i Partidul
Naional Romn (nfiinat n Transilvania la sfritul secolului al XIX-lea), condus de Iuliu
Maniu. n 1938 Carol al II-lea a promulgat o nou Constituie, prin prevederile creia au fost
desfiinate partidele politice, nfiinnd propriul partid, Partidul Renaterii Naionale,
instaurnd, astfel, ceea ce se numete dictatura regal. Prin aceeai Constituie, mprirea
administrativ anterioar (i, n bun msur, tradiional) n judee, a fost nlocuit prin
inuturi, structuri teritoriale mari, care nglobau, fiecare, mai multe judee. n anul 1940 Carol
al II-lea a abdicat, marealul Ion Antonescu devenind conductorul statului, pn la
ncheierea celui de-al Doilea Rzboi Mondial.
Refacerea economic dup rzboi s-a fcut simultan cu integrarea n structurile anterioare a
noilor teritorii, cu realiti i potenial considerabil: gradul mai mare de industrializare a
Transilvaniei i Banatului i bogiile subsolului acelorai regiuni istorice au contribuit la
creterea general economic a rii. Anii 20 pot fi considerai, din acest punct de vedere,
ani ai reorganizrii economiei romneti. Dup criza economic de supraproducie din
1928-1932, economia Romniei a crescut constant i rapid, atingnd un maxim n 1938. La
aceasta a contribuit n mare msur industria ca i sporirea exploatrilor petroliere din zona
Ploietiului i dezvoltarea industriei de prelucrare a ieiului. Pe de alt parte, nu trebuie
neglijat cellalt aspect al economiei agricultura: n urma reformei agrare din 1919-1921,
Romnia a devenit o ar a micilor productori agricoli; marea majoritate a populaiei rurale
avea n posesie terenuri cu suprafee mici care, n general, nu permiteau utilizarea
mijloacelor mecanizate de exploatare agricol. Cu toate acestea, produciile mari de cereale,
datorate, n mare msur, calitilor naturale ale solului, au determinat apariia formulei
Romania grnar al Europei.
Contextul general cultural n care s-a nscris arhitectura i urbanismul epocii se
caracterizeaz printr-o efervescen cultural fr precedent n condiiile afirmrii noilor
generaii de intelectuali(Mircea Eliade, Emil Cioran, Mircea Vulcnescu etc.) , i a maturizrii
22

depline a mai vechii generaii (Nicolae Iorga, Liviu Rebreanu, Hortensia Papadat Bengescu
etc.).
Din punctul de vedere al profesiei, perioada interbelic a reprezentat, din multe puncte de
vedere, un moment de reaezare a valorilor i a perspectivei asupra mediului construit.
Realitile culturale diferite din Vechiul Regat i ale noilor teritorii ale rii a a fost una din
problemele cu are s-a confruntat corpul profesional din Romnia: marile orae transilvnene
cu o structur urban bine sedimentat n timp (uneori din Evul Mediu), mult diferit de cea a
oraelor din Vechiul Regat, o arhitectur de influen i de factur central-european etc.,
alturi de care, pentru ntreaga ar, au fost provocrile noilor curente arhitecturale etc. Nu
trebuie neglijat faptul c, dup 1920, numrul arhitecilor strini activi n Romnia ca i a
celor romni care i-au fcut studiile n strintate s-au redus considerabil, marea majoritate
a arhitecilor activi pe durata acestei perioade fiind absolveni ai colii de arhitectur de la
Bucureti. n fine, un ultim aspect care ine de poziia arhitecilor fa de societate este
nfiinarea Corpului arhitecilor Romni, printr-o lege din 1932,a consacrat rolul exclusiv al
acestora pentru elaborarea proiectelor de arhitectur i urbanism.
Urbanismul i evoluia oraelor
innd cont de condiiile politice, economice i culturale schiate mai sus, nu se poate afirma
c perioada interbelic a fost una liniar, fr distorsiuni sau contradicii interne. Urbanismul
nu a putut dect s reflecte toate aceste frmntri. La longue dure, definitorie pentru
aplicarea unor planuri de dezvoltare coordonat ale localitilor ca i, parial, pentru
proiectele urbanistice de anvergur, a lipsit Romniei. Realizrile mai puin numeroase, dar
de o calitate cu totul remarcabil, nu trebuie, aadar, s surprind; ele trebuie privite ns
mpreun cu mult mai numeroasele proiecte rmase pe hrtie. Doar ansamblul acestora,
crora trebuie s le adugm ideile i concepiile urbanistice ne pot contura o imagine mai
aproape de realitate asupra urbanismului primei jumti a secolului al XX-lea.
Privind ansamblul localitilor urbane, cu ritmurile foarte diferite ale dezvoltrii i, implicit, ale
modernizrii lor, cu particularitile fiecreia, putem constata c anii dintre cele dou
Rzboaie Mondiale au fost, de fapt, o perioad mult prea scurt pentru a materializa o idee
foarte concret, edificat, asupra oraului modern. Urbanismul din Romnia a fost foarte
dependent de fragmentrile date de ntregul complex de factori politici (care, prin schimbrile
relativ dese, au dus, de cele mai multe ori, la modificarea structurii de funcionare a
municipalitilor i a legislaiei specifice), economici i culturali (care au condiionat orientrile
i influenele diverse).
Problematica urbanismului perioadei poate fi schiat prin cteva aspecte care, strns legate
ntre ele, ne permite s avem o imagine de ansamblu:
a. Cadrul legislativ. Dup 1920 problemele coninute n diferitele legi, legate de
sistematizarea oraelor i, n general, referitoare la arhitectur, au fost consistente. Legea
pentru unificarea administrativ, din 1926, a consfinit noile structuri instituionale necesare.
Avnd un prim capitol semnificativ referitor la sistematizarea oraelor. Lea- urmat celelalte
legi cu caracter administrativ care au avut n vedere, n capitole din ce n ce mai ntinse i
mai detaliate, probleme legate de amenajarea urbanistic a oraelor, aa cum se va vedea
mai departe.
Menionm, de asemenea, legislaia locuinei care a fost, i ea, suficient de ampl, cutnd
s gseasc mijloace de reducere a crizei acute de locuine de la sfritul primei conflagraii
mondiale, la fel ca pretutindeni n Europa. O succesiune de legi orientate spre stimularea
construirii de locuine, de ctre persoanele particulare sau de diverse instituii de stat sau
particulare a intrat n vigoare pe durata celor 2 decenii ale perioadei, pn n preajma celui
deal Doilea Rzboi Mondial. Trebuie semnalat, de asemenea, faptul c o parte acestei
legislaii ncepea s se preocupe i s reglementeze locuina muncitoreasc. Dincolo de
factorul propagandistic, existent,fr ndoial, la baza acestor legi, n deceniul 4, nu se poate
ignora interesul pentru o categorie social care a fost rezultatul dezvoltrii considerabile a
industriei.

23

b. Teoria urbanismului. n preajma primului rzboi mondial au aprut primele personaliti


care au pus bazele teoriei urbanismului romnesc. Cea mai important a fost a inginerului
Cincinat Sfinescu (1887-1955). Absolvent al colii de Poduri i osele din Bucureti, a
urmat, graie unei burse a Academiei Romne, un curs de specializare n domeniul edilitii
publice la Charlotenburg. ntors n ar, este numit directorul Cadastrului i Sistematizrii
Capitalei, funcie pe care o ndeplinete pn n 1934, iar ntre 1938-1940 a fost preedintele
Comisiei de sistematizare a inutului Bucegi. Profesor al colii de arhitectur din Bucureti
din 1922, a inut primul curs de urbanism din Romnia. Prin sutele de cri, studii i articole a
fost primul profesionist care a cutat s defineasc urbanismul, a tiin integratoare, de
sintez, a fenomenului urban. Preocuprile sale teoretice au cuprins o sfer extrem de larg
de probleme, de la cele ale amenajrii teritoriului naional, prin teoria sa, Superurbanismul,
enunat public ntia oar n 1929, pn la cele de istorie a oraelor, edilitare, de estetic,
de economie, circulaie, igien, iluminat public etc. etc. Urbanistica general i Urbanistica
special sunt volumele sale de referin, n care a sintetizat cunotinele asupra sferei largi
a urbanului, iar nenumrate studii au fost dedicate dezvoltrii urbane a Bucuretiului.
De numele lui Sfinescu se leag, de asemenea, nfiinarea, n 1931, a Institutului Urbanistic
al Romniei i transformarea Monitorului Uniunii Oraelor din Romnia cu apariie regulat
din 1924, n revista Urbanismul (1932-1942), una din revistele specializate de prestigiu din
Europa i una din cele mai prestigioase reviste romneti tiinifice a perioadei.
Alturi de C. Sfinescu au contribuit la consolidarea teoriei urbanismului, avnd contribuii
semnificative la dezbaterea de idei inginerul Alexamdru Davidescu i fiul acestuia, arhitectul
Ion Davidescu, titularul cursului de urbanism de la Politehnica bucuretean n anii 30, care
a preluat de la Sfinescu funcia de director al sistematizrii Bucuretiului, Duiliu Marcu,
Florea Stnculescu, specializat n probleme de sistematizare rural, Alexandru Zamphiropol.
Prin contribuiile acestor personaliti au ptruns i au fost asimilate idei dintre cele mai
diverse care frmntau lumea specialitilor ca i practica profesional. Referine la Camillo
Sitte sau Stben, la Hilbersheimer sau Ernst May, pot fi ntlnite alturi de comentariile
critice asupra lucrrilor i teoriilor lui Le Corbusier. Treptat, gndirea urbanistic german va
cpta o importan egal cu cea francez, fapt concretizat n principiile aplicate n planurile
de sistematizare.
c. Amenajarea teritoriului. A fost o direcie nou a urbanismului care, treptat, a nceput s
capete consistena unei componente semnificative n inteniile de dezvoltare a rii. n
Superurbanismul, Cincinat Sfinescu avansa idei novatoare referitoare privind reeaua de
comunicaii la nivel naional, reeaua de localiti (el clasificnd oraele din Romnia n trei
categorii (n funcie de raza de polarizare), neuitnd s ia n discuie protecia zonelor
naturale cu valoare estetic, n perioada n care era declarat Parc naional zona Munilor
Retezat. Alte studii la nivel teritorial au privit litoralul Mrii Negre, valea Prahovei sau
delimitarea fcut, tot de C. Sfinescu, zonelor pitoreti din jurul Bucuretiului.
d. Planul de sistematizare (planul de urbanism) a fost, dup cristalizarea primelor teorii,
cea mai important direcie a urbanismului perioadei interbelice. Prezena unor capitole din
ce n ce mai consistente n succesiunea legilor de organizare administrativ a rii i n legile
speciale de organizare a Bucuretiului, ncepnd cu Legea de unificare din 1925, amintit
mai sus, demonstreaz recunoaterea oficial a rolului determinant al planului de
sistematizare, ca document al planificrii dezvoltrii urbane. La sfritul deceniului 4, n
1939, este cristalizat metodologia unitar necesar elaborrii acestor planuri: "Instruciunile
i normele pentru ntocmirea planurilor de sistematizare" prevd ntocmirea a trei categorii de
plane (principiile dezvoltrii; planul director de sistematizare; ntocmirea planurilor de
aliniere ale tuturor strzilor din ora), precum i elaborarea, pe baza planului de
sistematizare, a regulamentelor necesare i, n primul rnd, a regulamentului de construcii.
n acest el se stabilete legtura fireasc dintre ideile planului de sistematizare i msurile
constructive concrete care decurg din acesta.
Principiile urbanistice prezente n planurile de sistematizare au aprut treptat. La sfritul
perioadei au fost consacrate cteva principii care i-au meninut valabilitatea i azi,
24

demonstrnd asimilarea gndirii europene contemporane perioadei: extinderea planificrii


oraului dincolo de limitele construite propriu-zise, lundu-se, astfel, n considerare, legtura
fireasc a oraului cu teritoriul imediat nvecinat; zonificarea funcional; ierarhizarea reelei
de circulaie urban; prevederea coerent a spaiilor publice, verzi la nivelul ntregului ora;
problemele de estetic urban etc. Lund n considerare cteva situaii particulare din jurul
anului 1900, care se nscriu, ns, n aceeai direcie a consacrrii planului de sistematizare
ca instrument necesar al dezvoltrii localitii, se poate trasa, prin exemple semnificative, o
evoluie a momentelor importante ale acestui document: planurile succesive pentru
integrarea localitilor nvecinate Timioarei, odat cu demolarea fortificaiilor din secolul al
XVIII-lea; proiectul de extindere al Braovului, rezultat al concursului din anul 1911; planul de
sistematizare al Bucuretiului, ntocmit de C. Sfinescu, aprobat prin decret regal n 1921;
cele dou planuri de sistematizare ale oraului Sibiu (1926 i mijlocul deceniului urmtor);
planul de sistematizare al oraului Iai (1943), a crui mod de elaborare se nscrie desvrit
n forma stabilit de Instruciunile i normele ... menionate mai sus. Cel mai important i
mai complex plan de sistematizare al perioadei interbelice a fost elaborat de un Comitet de
lucru alctuit din arhitecii Duiliu Marcu, G. M. Cantacuzino, Ion Davidescu, Roger Bolomey
i inginerul T. Rdulescu Planul Director de Sistematizare al Municipiului Bucureti,
aprobat n mai 1935.
e. Operaiuni urbanistice. n comparaie cu perioada anterioar, dup 1900 nu au avut loc
operaii i intervenii urbanistice de aceeai amploare, ca urmare a unor mari planuri
urbanistice.
Localiti noi: puin numeroase; dintre ele pot fi menionate staiunile Eforie i Mamaia;
ambele sunt reflexul cerinelor de exploatare a resurselor climatice i balneare maritime,
dup ce, la sfritul secolului trecut, s-a constituit o reea ntreag de staiuni balneo climaterice n zonele montane i de deal. Eforie este rezultatul unor adiionri de parcelri de
dimensiuni diferite, Mamaia, situat pe iar fia de teren dintre mare i lacul Siutghiol,
parcelat iniial n 1904, a fost reparcelat (cu terenuri de dimensiuni mai mici) n a doua
jumtate a deceniului 4.
Extinderile planificate ale oraelor s-au fcut numai prin parcelri de dimensiuni variabile.
n cteva cazuri (Constana, de exemplu), ntreaga suprafa urban de pn la cel de-al
Doilea Rzboi Mondial este rezultatul unor adiionri de mari parcelri. n alte situaii Alba
Iulia, Oradea, Cluj (cartierul Donath/Grigorescu), Bucureti (comuna Bneasa, care a fost
integrat n ora) etc. extinderile s-au fcut prin parcelri extinse, care au configurat o nou
alctuire funcional (parcelrile fiind destinate locuirii).
Parcelrile din interioarele oraelor au fost fcute prin utilizarea terenurilor de mari
dimensiuni pentru funciuni eminamente urbane: cartiere de locuine, n primul rnd, funciuni
culturale sau publice, funciuni industriale etc. Dintre exemplele relevante penru oile cartiere
de locuit din Bucureti, pot fi considerate: cartierul (parcelarea) Vatra Luminoas
(semificativ i pentru unitatea arhitecturii moderne a locuinelor), parcelarea Jianu, cartierul
Cotroceni (ca adiionare a ctorva mari parcelri) etc. Evoluia parcelrilor pune n eviden
i modificarea modului de locuire, n sensul n care terenurile nu mai sunt gndite exclusiv
pentru locuine individuale, ci au n vedere i mici imobile colective, cu 2 sau 3 niveluri
(proiectul nereaalizat al arhitecilor Niga pentru parcelarea ARO).
f. Intervenii i proiecte n zonele centrale ale oraelor
Proiectele i cele cteva realizri efective de intervenii n zonele centrale ale oraelor
prezint un interes aparte, cci ele materializeaz anumite concepii ale epocii n privina:
- Raporturilor de scar a spaiilor urbane propuse fa de contextul existent n care se
insereaz proiectul, n sensul sporirii acestora, ignornd, de multe ori, scara existent ;
- Utilizarea quasi-exclusiv a principiilor compoziionale de factur clasic axe de simetrie,
similitudinea sau echilibrul maselor cldirilor care alctuiesc fronturile;
25

- Recunoaterea, deseori exclusiv, a valorilor materiale ale cldirilor (sau ansamblurilor


urbane), n defavoarea celor mai larg culturale; n consecin, cldiri sau spaii urbane,
realizate cteva decenii mai devreme, sunt nlocuite prin propuneri care, n timpul lui Carol al
II-lea, exprim o retoric evident a monumentalului, atunci cnd este vorba de spaii de
reprezentare, fie c este vorba de Bucureti (proiectele de amenajare spaiului din jurul
Bncii Naionale a Romniei, a Pieii Universitii, proiectul lui Duiliu Marcu pentru punerea n
valoare a colii de rzboi din Cotroceni sau proiectele de organizare a Pieii Palatului Regal,
dup reconstruirea acestuia) sau pentru alte orae (Alba Iulia, Sf. Gheorghe).
n acelai sens este edificatoare evoluia spaialitii i a modului a configurare a fronturilor
pentru Piaa Victoriei din Bucureti, care sugereaz, totodat, importana expresiei
arhitecturale a cldirilor care definesc spaiul. Cel mai semnificativ exemplu al noului spaiu
urban, prin amploarea gndirii urbanistice i prin arhitectura modern de cea mai bun
calitate (datorat unor arhiteci precum Horia Creang, Duiliu Marcu, Marcel Locar, Rudolf
Fraenkel etc.) este poriunea dintre Piaa Roman i Piaa Universitii a axului nord-sud
care poate fi considerat un adevrat muzeu n aer liber a arhitecturii moderne romneti.
Arhitectura interbelic
n contextul complex schiat mai sus, n anii imediat urmtori Primului Rzboi Mondial are loc
aezarea principiilor arhitecturii,pe lng preocuprile estetice, pe baze sociale i
economice, direcie care capt un accent considerabil. Cu alte cuvinte, ptrunderea, pe ci
dintre cele mai diverse, a ideilor modernizatoare ale arhitecturii se refer la un spectru larg
de probleme. Chiar dac, n practica curent, aspectele formale (ale expresiei arhitecturale)
au avut o pondere (vizibil) mai mare. Atenia acordat noilor necesiti ale societii, n
general, i a clienilor diveri, n particular (fie c este vorba de industria, de cldirile publice
sau de locuine) a condus la modernizare treptat organizrii funcionale, aprnd, uneori,
noi tipologii arhitecturale. Cellalt aspect al perioadei este cel al folosirii, pe scar din ce n
ce mai larg, a noilor materiale i tehnologii n construcie. n afar de structurile metalice,
prezente deja spre sfritul secolului al XIX-lea, se generalizeaz, practic, utilizarea
structurilor de beton armat la cldirile cu mai multe niveluri sau la cele cu deschideri mari,
fr ca sistemul tradiional, al zidriei portante, s dispar, el fiind larg utilizat la cldirile de
mic nlime.
Sporirea considerabil a numrului de profesioniti a fost posibil prin arhitecii formai la
coala de arhitectur din Bucureti, n spiritul tradiiilor naionale, n timp ce arhitecii strini
(francezi, din Vechiul Regat) sau cei din noile teritorii ale rii, formai la colile
centraleuropene, este n scdere. Bucuretiul devine singurul centru al arhitecturii, cu
influene diferite n toate zonele rii.
Varietatea i pluralismul expresiilor stilistice reprezint o caracteristic important a
perioadei, ca pretutindeni n Europa, de altfel. Pot fi considerate 4 mari orientri, fr ca ntre
ele s poat fi trasat totdeauna o demarcaie foarte precis:
a. Permanena arhitecturii clasicizante
b. Arhitectura neo-romneasc
c. Arhitectura art-deco
d. Arhitectura modern
Demn de semnalat este disponibilitatea celei mari pri a arhitecilor de a elabora proiecte
n mai multe direcii formale. Dincolo de discuia etic asupra arhitecturii (care trebuie privit
n contextul cultural al epocii), acest fapt reflect, de fapt, diversitatea i varietatea cultural a
societii dar i calitatea profesional a arhitecilor. Fr a stabili statistici, se poate afirma c
cei mai consecveni au fost mare parte din arhitecii ataai arhitecturii neo-romneti, prin
urmare, a direciei tradiionaliste: Statie Ciortan, Ion Traianescu, Dimitrie Ionescu Berechet i
alii. Arhitectura s-a nscris, inevitabil, n disputa dintre tradiionalism i modernism, care
caracterizeaz ntreaga cultur romneasc a epocii filozofie, literatur, arte plastice etc.
Pe de o parte, alimentat de Unirea din 1918, afirmarea identitii naionale care, prin forma
arhitectural, n cazul arhitecturii, capt accente puternice. n aceeai direcie, esenial
26

este investigarea realitii lumii rurale, datorat, n primul rnd, cercetrilor colii sociologice
de la Bucureti, iniiat de Dimitrie Gusti; la cercetrile satelor au participat i arhiteci.
Pe de altparte, spiritul modern, al epocii, dorina de a se nscrie n mersul vremii, face ca o
parte apreciabil a arhitecilor s adere la principiile arhitecturii moderne, asimilate rapid.
Prezena dezbaterilor de idei, inclusiv a poziiilor variate, cu argumente dintre cele mai
diverse, n disputa tradiionalism-modernism, prin intermediul publicisticii, este o noutate n
peisajul arhitectural romnesc, fa de perioada anterioar.
Acest fapt atest, pn la urm, maturizarea culturii profesionale. Avansarea ideilor critice,
uneori avnd nuane pregnant teoretice (ca n cazul lui G. M. Cantacuzino, de exemplu),
ncepe s nsoeasc practica profesional. n acest fel sfera profesiunii se lrgete
considerabil.
Reviste de arhitectur.
n perioada dintre cele dou Rzboaie Mondiale au existat 4 reviste importante di domeniul
arhitecturii, crora trebuie s le adugm i revista Urbanismul, publicaie de specialitate
amintit mai sus.
Arhitectura (1906-1944), revist a Societii Arhitecilor Romni. Aprut cu mari ntreruperi
pn la Primul Rzboi Mondial, ca i n deceniul urmtor, a avut o apariie regulat dup
1935, cnd la conducerea ei a fost numit Flora Stnculescu. Ca i SAR, revista Arhitectura a
promovat ideile arhitecturii bazat pe tradiia naional.
Dup 1930 au fost publicate proiecte i realizri de factur Art deco i, apoi exemple ale
arhitecturii moderne.
Mare parte din arhitecii romni pot fi regsii n paginile revistei, fie cu scurte comentarii i
opinii asupra arhitecturii, fie prin propriile realizri.
Contimporanul(1922-1932) s-a situat la polul opus din punctul de vedere al ideilor i al
cutrilor formale. nfiinat de Marcel Iancu, arhitect i reputat artist plastic, i de poetul Ion
Vinea, revista se nscrie printre revistele avangardei romneti, fiind principala promotoare
din Romnia a arhitecturii moderne.
ncepnd cu anul 1924 Marcel Iancu public propriile articole n care propag ideile i
principiile moderne, traduceri ale unor importani arhiteci ai Micrii Moderne le Corbusier,
Theo van Doesburg public fotografii ale cldirilor moderne din ntreaga Europ ca i ale
propriilor realizri etc.
Cteva numere ale revistei sunt dedicate integral problemelor arhitecturii.
Simetria, caiete de critic i art(1939-147), una din cele mai prestigioase reviste ale vieii
culturale a perioadei. nfiinat de arhitecii G. M. Cantacuzino, Octav Doicescu, Paul Emil
Miclescu i esteticianul Matila Ghyka, a cooptat, ulterior, n redacie pe Tudor Vianu, Horia
Creang, Titu Evolceanu etc.
Revista a publicat studii, eseuri i articole de istoria i critica literar i de art. n privina
arhitecturii revista a fost orientat spre sfera dezbaterii problemelor teoretice i estetice
fundamentale ale arhitecturii, din perspectiva unui subtil spirit clasic, neles ca form
desvrit a echilibrului n gndire.
Buletinul Comisiunii Monumentelor Istorice(1908-1944). Publicaia CMI a fost un periodic
de mare rigoare tiinific, specializat n publicarea de studii, cercetri i articole
fundamentale pentru istoria arhitecturii noastre, pentru diferite monumente analizate, precum
i proiecte de restaurare. Printre colaboratorii arhiteci s-au numrat Petre Antonescu,
Nicolae Ghica-Budeti, tefan Bal, Ion Traianescu, Horia Teodoru etc.
Curentele arhitecturale
Arhitectura neo-romneasc a urmat, n linii mari, pentru aproximativ un deceniu, direcia
trasat naintea Primului Rzboi Mondial, utiliznd formule decorative i decoraia nsei
consacrate anterior sau, uneori, prin simplificarea acestora.
Personalitile cele mai reprezentative au fost: Statie Ciortan (Vama potei, circumscripii
financiare, Bucureti, locuine individuale, conace etc.), Constantin Iotzu (Casa alb,
Craiova, Casa corpului didactic, biserica Sf. Elefterie nou, Bucureti etc.).

27

Paul Smrndescu (locuine la Bucureti, Sinaia), Ion D. Enescu (locuine i cldiri publice),
Dumitru Ionescu-Berechet (cldiri publice i locuine, n special la Cmpulung), Toma T.
Socolescu (catedrala ortodox, locuine la Ploieti, Sinaia, Bucureti) etc.
Aceast orientare a avut o aderen relativ sczut n Transilvania i Banat, n medii
culturale i arhitecturale mult diferite.
Nu trebuie uitat faptul c sursele de inspiraie ale arhitecturii neoromneti au provenit din
Muntenia i Moldova, teritorii avnd alte tradiii arhitecturale.
Singurul program prezent n aproape toate oraele mari i mijlocii a fost reprezentat de
marile biserici (catedrale) ortodoxe, n intenia de a marca, prin intermediul bisericii
(majoritare) ortodoxe, apartenena tuturor provinciilor nou alipite la statul romn unitar.
Primul exemplu de acest fel a fost biserica i ntregul ansamblu de la Alba Iulia Biserica
ncoronrii, unde, n 1921, regele Ferdinand a fost ncoronat ca suveran al Romniei Mari
(arh. Victor tefnescu).
Au urmat catedrala de la Cluj (G. Cristinel i C. Pomponiu, 1923-1933), Timioara (Ion. D.
Traianescu, 1934), Trgu Mure, Sighioara etc. Modelele primelor trei exemple sunt diferite:
arhitectura religioas a Munteniei secolului al XVII-lea la Alba Iulia, puternice sugestii
bizantine la Cluj i, n fine, referina la fel de explicite ale arhitecturii moldoveneti la
Timioara.
Dup 1930 este semnificativ schimbarea de atitudine fa de sursele tradiionale de
inspiraie: de la arheologia decorativ se tinde spre semnificaiile eseniale ale arhitecturii
populare. n acest fel aspiraia arhitecturii nu mai e aceea de a reprezenta naionalul, ci de
a exprima caracterul locului.
Aceast orientare a redus considerabil caracteristicile eclectice al arhitecturii neo-romneti,
n favoarea unei interpretri libere, deseori cu mult sensibilitate i nelegere aprofundat a
arhitecturii tradiionale a zonei.
Teoretizarea acestei direcii, care se interptrunde, deseori, cu cutrile formale ale
arhitecturii moderne, a fost fcut de G. M. Cantacuzino, n articole publicate n revista
Simetria i Revista Fundaiilor Regale.
Protagoniti ai acestei direcii au fost Octav Doicescu (restaurantul din pdurea Bneasa,
1930, ansamblul de locuine pentru funcionarii UCB etc.) i Henriette Delavrancea-Gibory
(n special prin vilele proiectate la Balcic n ani 1930).
Arhitectura de factur clasicizant.
Este o orientare a arhitecturii care s-a meninut pn la cel de-al Doilea Rzboi Mondial.
Expresiile formale au suferit, ns, transformri succesive: de la un eclectism trziu, de
influen francez (n Vechiul Regat) sau central-european (n Transilvania i Banat), la un
clasicism arheologic, pn la ceea ce se numete clasicism modern, n a doua jumtate a
deceniului 4.
Complet epurat de orice referin clasic a decoraiei, dar utiliznd riguros principiile
compoziionale, clasicismul modern recurge la expresivitatea modern a elementelor, care
sugereaz doar clasicismul, la simetria riguroas a planului, al marcarea cu emfaz, chiar, a
axialitii.
Atunci cnd este utilizat pentru importante cldiri publice, aceast arhitectur recurge la
monumental, ca mijloc permanent de exprimare a autoritii sau a stabilitii construciilor.
Clasicismul modern este asociat, n special, cu cea de-a doua jumtate a anilor 30, pe
durata dictaturii regale a lui Carol al II-lea.
Exponentul principal al acestei direcii a fost Duiliu Marcu, prin cldirile Ministerului de
externe (azi Sediul guvernului, din Piaa Victoriei, 1937-1944), coala de Rzboi, Direcia
general CFR (azi Ministerul Transporturilor, 1937-1940), Nicolae Cucu (imobile de raport
din Bucureti, care preiau referine ale arhitecturii italiene a perioadei mussoliniene, 19381939) etc.
Ali exponeni, cu realizri pe durata ntregii perioade interbelice,avnd expresii variate ale
arhitecturii de factur clasicizant, au fost: Petre Antonescu (cldirea Facultii de drept,
actualul sediu al rectorului Universitii Bucureti, 1935-1937), Nicolae Nenciulescu (Palatul
Regal, 1930-1950), Radu Dudescu (palatul BNR din str. Doamnei, 1939-1950) etc. G. M.
28

Cantacuzino ocup o poziie aparte, prin atracia particular pe care a avut-o pentru marele
arhitect renascentist Andrea Palladio: cldirea Bncii Crissoveloni (1925-1928) este un
exemplu remarcabil i unicul n arhitectura noastr de asemenea calitatea unui exerciiu
palladian, n timp ce alte cteva cldiri ale aceluiai arhitect exprim, n desvrita
cunoatere a spiritului clasicismului, chiar dac sunt n expresie predominant modern (cele
dou imobile ale Societii de gaz i electricitate, azi ISPH, Bucureti).
Asocierea monumentalismului discret, de mare elegan, cu referinele la arhitectura de
factur tradiional au concurat la ansamblul celor dou cldiri, proiectate de G. M.
Cantacuzino, respectiv Octav Doicescu, care au reprezentat Romnia la Expoziia
internaional de la New York, 1939.
Arhitectura modernismului
Modernismul este considerat ca fiind o atitudine cultural modern, caracterizat prin
cutarea metodic a unei noi abordri a actului creator, prin forme proprii, fr a face apel la
forme ale trecutului, reinterpretate sau resemantizate.
Este apreciat a fi expresia cutrii unui nou echilibru ntre coninut i form. n perioada
interbelic modernismul n arhitectur a avut dou forme diferite de exprimare:
- Arhitectura Art Deco, care reprezint un modernism estompat, mai discret, adecvat
gustului burghez, nc tributar tradiiei, dar marcat de valori moderne, cum este confortul.
- Arhitectura modern, care reprezint modernismul intransigent, riguros, al Micrii
Moderne.
a. Arhitectura Art deco
Denumirea a decurs de la Expoziia Internaional a Artelor Decorative i Industriale
Moderne de la Paris, din 1925. Art deco este considerat, n general, prima expresie
original a unei arte moderne burgheze, capabile s acopere n totalitate spectrul complex al
cerinelor societii n materie de cultur vizual (M. Criticos).
El este un stil total, o estetic care se adapteaz cu uurin oricrui coninut, ncepnd cu
decoraia interioar a locuinelor i cu articolele de mod, pn la grafic, scenografie, la
orice program de arhitectur i, de fapt, la ntregul spaiu urban, prin reclame luminoase,
mobilier urban etc.
Principale caracteristici generale:
- decorativismul, care are un rol considerabil n adaptarea produselor la cerinele zilnice, la
gustul publicului. Decorativismul acioneaz ca factor moderator al arhitecturii moderne,
facilitnd asimilarea acesteia de ctre populaie.
- eclectismul: este o arhitectur complex i eterogen, datorat, n mare msur, spiritului
eclectic, prin preluarea formelor i motivelor aflate deja n circulaie, aparinnd fie tradiiei
efie produciei artistice contemporane. Din acest punct de vedere se poate considera c
arhitectura Art deco este un epigon al eclectismului istoric, de la sfritul secolului al XIX-lea.
- Utilizarea geometriei ca element ordonator; aceasta poate privi stilizarea geometric a
formelor, ntr-o construcie logic din punct de vedere tehnic, contururile ferme, schemele
decorative sau volumetrice ritmate, uneori simetrice etc.
Cele mai importate elemente ale decoraiei sunt: materialul ca ornament, prin textur,
culoare, desene, reflexe, transparene etc. (tencuial, placaje de piatr i pavimente de
piatr, crmid aparent, ceramic, sticl, inclusiv vitralii, lemn lcuit, metal, tapet, pictur
mural, plexiglas; lumina ca ornament); forma ca ornament: temele i motivele decorative
propriu zise (ziguratul, reprezentri alegorice, motive vegetale i animale; ornamentul
abstract linia ondulat, zig-zag, cercul, ortogonal, scrisul decorativ, forma vertical
ascendent, panouri decorative, forma ferestrelor, vitrinele, luminatoarele, portalurile de
acces, frize, muluri etc.);elemente arhitecturale ca ornament (elemente liniare - coloane,
arhitrave - i planare - perei. soluri etc., subansambluri, precum bovindoul, casa scrii,
colul; forma general a cldirii).
Numeroase exemple ale arhitecturii Art Deco pot fi ntlnite n zona Vechiului Regat, n
contextul influenei culturii franceze i n mult mai mic msur n celelalte provincii ale rii.

29

Trebuie remarcat faptul c nu pot fi trasate limite foarte precise ntre diferitele direcii ale
arhitecturii interbelice i arhitectura Art deco. Reflexe sau motive ale acestei arhitecturi pot fi
ntlnite n realizri ale arhitecturii neo-romneti din anii 1930, cum ar fi n privina
geometrizrii riguroase a decoraiei de factur tradiional sau o combinaie a celor dou
expresii artistice (Halele centrale din Ploieti, Toma T. Socolescu, 1930-1935). Mult mai
numeroase sunt interferenele cu arhitectura modern unde, pe fondul unei epurri absolute
a volumului sau a formei arhitecturale sunt utilizate elemente decorative minore (profilaturi,
portaluri de intrare n imobile de raport, balustrade metalice etc.), dar care mbogesc
expresia plastic. Amintim, de asemenea, c prima etap a creaiei lui Horia Creang, cel
mai important reprezentant al arhitecturii moderne romneti, este caracterizat printr-o
accentuat orientare Art deco, iar volumul masiv, care articuleaz cele dou aripi ale
imobilului ARO (bd. Magheru) este de evident factur Art deco. Arhiteci a cror oper este
nscris, n mare msur, n direcia Art deco sunt, printre alii: Arghir Culina (hotelul
Ambasador), reprezentnd, prin alte lucrri, arhitectura neo-romneasc a perioadei
interbelice; Tiberiu Niga, totodat important reprezentant al arhitecturii moderne; I.C. Rou
(centrul ARCUB, str. Batite); Victor tefnescu (cazinoul de la Mamaia) etc.
b. Arhitectura modern
Asimilarea. Ptrunderea arhitecturii moderne s-a fcut pe ci diferite: circulaia ideilor, a
publicaiilor i a arhitecilor romni; contactele cu mediile avangardiste europene, Marcel
Iancu avnd un rol de prim rang, prin prezena sa, de exemplu, printre fondatorii micrii
Dada (1917) i a legturilor sale ulterioare cu celelalte micri europene de avangard. n
privina difuzrii principiilor Micrii Moderne contribuia revistei Contimporanul (n perioada
1924-1930) este dintre cele mai semnificative. Pe de alt parte, nu trebuie neglijat climatul
cultural general al societii romneti care n alte momente istorice, a fost o societate
deschis, permisiv, asimilrii noului n arte i arhitectur. Clientela important a constituit-o
intelectualii de diferite profesii, persoane cultivate cu vederi deschise la cutrile plastice
inovatoare, instituii private sau anumite industrii i, n mai mic msur statul. Se poate
aprecia c locuina de la cea individual la marele imobil de raport a fost domeniul
predilect al arhitecturii moderne. Se poate constata, de asemenea, c asimilarea a fost
rapid: de la primele cldiri moderne ale lui Marcel Iancu (1927) i Horia Creang imobilul
ARO, 1930, pn la mijlocul anilor 1930 arhitectura modern s-a afirmat ca o prezen dintre
cele mai semnificative.
Difuzarea arhitecturii moderne a fost diferit n zone variate ale rii, dar a fost favorizat de
boom-ul economic (i al construciilor) din deceniul 4. Centrul de necontestat a fost
Bucuretiul, prin numrul cldirilor, prin calitatea lor i prin arhitecii de aici care au proiectat
mare parte a cldirilor moderne din alte localiti. O zon important este litoralul Mrii
Negre, prin staiunile Mamaia i, n special, Eforie, staiuni care au constituit locul unor
experimente dintre cele mai valoroase, n cteva cazuri precednd cu civa ani marile
intervenii din Bucureti i alte localiti.
Principale caracteristici. Ca n cazul altor orientri ale arhitecturii, arhitectura modern a
avut o poziie teoretic i nici nu au fost constituite grupri de arhiteci care s mprteasc
aceleai principii novatoare. Totodat trebuie subliniat faptul c nu au fost preluate ad literam
modele ale arhitecturii moderne vest sau central europene. Principiile i cutrile plastice au
fost filtrate prin propria opiune plastic a arhitecilor. O apropiere poate fi, totui, semnalat:
aceea de micarea olandez De Stijl; n schimb nu a existat nici o tentativ de preluare a
celor 5 puncte ale arhitecturii moderne formulate de Le Corbusier. Acuzarea puternic a
orizontalitii registrelor faadelor este, probabil, mijlocul formal cel mai apropiat de arhitectul
elveian. Se poate ns constata o varietate considerabil a rezolvrilor volumetrice sau a
faadelor.
Din punctul de vedere al organizrii planimetrice pot fi menionate noi interpretri funcionale
i spaiale, de un raionalism extrem de riguros n cazul unor sanatorii, a cldirilor industriale,
a halelor alimentare, a cldirilor de birouri. Nu de puine ori, ns, n special n cazul
30

locuinelor, se poate constata limita asimilrii depline a principiilor moderne, prin contrastul
dintre expresia plastic a volumului i a faadelor, pe de o parte, i planimetria tributar
tradiiei compoziionale academiste.
Tinznd spre radicalitatea formal, prin simplificarea remarcabil a volumetriei i a articulrii
acestora, excluznd detaliile dar folosind deseori materiale de foarte bun calitate,
arhitectura modern din Romnia se caracterizeaz printr-o mare varietate a repertoriului
formal. Fora arhitecturii moderne este evident, dincolo de propria manifestare: tendinele
simplificatoare, modernizatoare, ale arhitecturii neo-romneti sau a celei de factur
clasicizant, din deceniul 4 i 5 sunt datorate arhitecturii moderne, dincolo de evoluia,
fireasc, intern, a fiecreia din aceste orientri plastice.
Cei mai importani reprezentani ai arhitecturii moderne din Romnia au fost Horia Creang
i Marcel Iancu. Dintre ceilali arhiteci cu realizar de mare valoare pot fi menionai: Grigore
Ionescu, Duiliu Marcu, Octav Doicescu, Richard Bordenache, Marcel Locar, G. M.
Cantacuzino, Alexandru Zamphiropol, Ion Boceanu, Tiberiu Niga, Nicolae Nedelescu,
Haralamb Georgescu, Henriette Delavrancea-Gibory, Ion Davidescu i muli alii.,
III. PERIOADA POSTBELIC
Context general
Perioada postbelic este marcat n Romnia (i n alte state est-europene) de preluarea
puterii politice de ctre un regim de orientare comunist, aflat n strns legtur cu regimul
sovietic. n Romnia, n perioada cuprins ntre 1945 i 1989 s-au detaat mai muli
conductori politici i, cu toate c tendina general de subordonare fa de regimul politic
sovietic s-a meninut, se pot distinge nuane distincte ce caracterizeaz o succesiune de
patru perioade istorice. Perioada cuprins1945-1948 este cunoscut ca perioada de
Reconstrucie, avnd ca manifestare politic democraia popular. Aceast prim
perioad se ncheie cu o serie de evenimente (abdicarea regelui la sfritului anului 1947) i
documente legislative semnificative dintre care pot fi amintite prima constituie socialist i
legea naionalizrii. Perioada cuprins ntre 1948 1956 st sub semnul unor transformri
profunde i radicale i a fost intitulat de ctre unii autori de specialitate ca Stalinism
dezlnuit (vezi Vladimir Tismneanu). Momentul culminant al acestei etape este anul 1952
n care a fost emis noua constituie, de aceast dat relund mult mai fidel tiparul
Constituiei Sovietice. ncepnd cu 1957 o serie de evenimente externe aduc din nou
schimbri de diferite intensiti n statele est-europene (satelii ai Uniunii Sovietice):
moartea lui Stalin (1953), preluarea puterii i redefinirea coordonatelor politice n Uniunea
Sovietic de ctre Hruciov. Romnia (Republica Popular Romn) cunoate o nou
perioad de evoluie politic (1957-1971) care i are ca lideri marcani ai partidului comunist
pe Gheorghe Gheorghiu Dej i apoi, ncepnd cu 1965, pe Nicolae Ceauescu. Acest
interval istoric are ca punct culminant destalinizarea i aparenta deschidere cultural din
prima jumtate a anilor 60 i se ncheie la nceputul anilor 70 printr-o serie de msuri
privitoare reorientarea ideologiei politice (Tezele din Iulie, 1971). Aceast ultim perioad
(1971 - 1989) a fost caracterizat ca Restalinizare radical, ieind n eviden printr-un cult
al personalitii fr precedent i printr-o rigiditate instituional aflat la limita absurdului.
Din punct de vedere politic, economic, social i cultural perioada Reconstruciei reprezint o
etap de recalibrare i poate fi neleas ca o prim treapt, pregtitoare pentru urmtoarele.
De aceea, pn n 1948, n paralel cu serie de schimbri, pot fi nc percepute elemente de
continuitate cu societatea dinaintea ncheierii celui de al doilea Rzboi Mondial.
Dup 1948 economia a urmat modelul stalinist de planificare centralizat prin trecerea de la
o pia bazat pe proprietatea privat la o economie aflat n proprietatea statului i
controlat de ctre acesta. Cu toate c au existat nuane ale direciilor economice majore (de
exemplu: investiii n industrie grea i extractiv n anii 50 sau n industrie metalurgic i
constructoare de maini dup 1960) modelul general al planurilor economice naionale, de
factur sovietic s-a pstrat pn n 1989 (planuri economice anuale, cincinale, etc.).

31

Restructurarea societii s-a bazat ncepnd cu 1948 pe un sistem coercitiv extrem de


aspru n perioada stalinist i n ultima perioad, n care Nicolae Ceauescu s-a aflat la
puterea partidului. Teroarea susinut de structurile securitii a fost contrabalansat de un
sistem foarte elaborat al aparatului de propagand. Sistemul politic a intenionat rsturnarea
tuturor rapoartelor existente n societatea anterioar prin egalizarea i plafonarea tuturor
categoriilor sociale. Scopul ideologic era crearea unui om nou inscriptibil ntr-o serie de
tipare specifice societii comuniste (muncitorul, ranul, tehnicianul, etc.).
Una dintre cele mai dramatice msuri prin care comunismul a afectat societatea romneasc
a fost cea de limitare a orizonturilor culturale i de punere a tuturor manifestrilor culturale
n slujba politicului. Ruptura n profunzime n cultura romneasc s-a produs violent n
perioada stalinist, manifestndu-se printr-o cenzur drastic: interzicerea anumitor cri,
desfiinarea editurilor i tipografiilor private i a oricror unor manifestri artistice. Acestor
msuri li s-a adugat propaganda n for pentru cultura stalinist prin traduceri de literatur
sovietic (beletristic i literatur de specialitate) i prin impunerea forat a modelului
cultural al Realismului Socialist. Similar ca manifestare este perioada n care se dezvolt
cultul personalitii n jurul imaginii lui Nicolae Ceauescu (i a cuplului), inta n acest caz
fiind ns o abordare grosolan a tematicii popularului romnesc (vezi evenimente precum
Cntarea Romniei). Spre deosebire de aceste perioade, anii 60 sunt cunoscui ca fiind
unul dintre cele mai efervescente momente culturale, reprezentnd ntr-o oarecare msur
un pandant al perioadei interbelice, fa de care se raporteaz suficient de vizibil prin
reconsiderarea unora dintre valorile acesteia. n anii 60 publicaiile devin interesante, se
traduce literatur occidental i se vizioneaz filme la mod, etc.
Profesiunea de arhitect
Pn n 1944 profesiunea era reprezentat oficial de cteva grupri independente politic
precum Societatea Arhitecilor Romni (1892) sau Colegiul Arhitecilor (1932). Acestea ca i
alte grupri profesionale au desfiinate sau regrupate n variate forme dup 1945. Astfel,
SAR este mai nti afiliat Asociaiei Generale a Inginerilor Romni (AGIR) i n cele din
urm Asociaiei Tehnicienilor i Inginerilor (AST). Aceste variaii sunt o reflexie a schimbrilor
i reorganizrilor generale ale diverselor instituii, fapt caracteristic perioadei de pn n
1952. n acest an, consecutiv oficializrii noii constituii au fost emise o serie de trei hotrri
ale Comitetului Central al Partidului Muncitoresc Romn (P.M.R) direct referitoare la
arhitectur (HCM 2447-2449 din Noiembrie 1952). Unele dintre efectele acestor schimbri au
fost pe termen relativ scurt i anume cele cu privire la adoptarea Realismului Socialist ca
metod de lucru n arhitectur (abandonat dup 1956) sau construcia metroului
Bucuretean i amenajarea cursului navigabil al Dmboviei (rmase n stadiul de proiect).
Altele, precum nfiinarea unei unice organizaii profesionale (Uniunea Arhitecilor),
ncadrarea tuturor arhitecilor n institute de proiectare i abandonarea liberei practici sau
reducerea publicaiilor de specialitate la o unic revist au marcat pentru mult vreme.
n 1949 s-a nfiinat n Bucureti primul institut de proiectare, Institutul de Proiectri
Construcii, cu mai multe specialiti (divizii de proiectare) unde, n urmtorii ani erau
elaborate toate proiectele semnificative pentru ntreg teritoriul, incluznd cercetri n teritoriu
i proiecte ample de sistematizare. Acest institut se afla n strns legtur cu forurile politice
prin Comitetul de Stat al Planificrii, instituia n ale crei atribuii intra alctuirea planurilor
economice naionale. n timp au fost nfiinate alte institute specializate (Institutul de
Proiectri Industriale, Institutul Central pentru Proiectarea i Sistematizarea Oraelor i
Regiunilor, etc.).
Odat cu reorganizarea administrativ teritorial din 1956 (revenirea la regiune ca unitate
teritorial) a fost decis nfiinarea Institutelor Regionale de proiectare (1957), acesta
reprezentnd un pas spre o oarecare descentralizare a proiectrii.
ncepnd cu 1952 facultatea de arhitectur i-a recptat autonomia, prin desprinderea sa
de Institutul de Construcii (1949) i reorganizarea sa sub forma Institutului de Arhitectur
Ion Mincu. Odat cu aceast nou formul a nvmntului de arhitectur, pe lng
amplificarea importanei urbanismului ca materie de specialitate (n anii superiori de studiu)
se adugau, ca materii distincte, teoria i proiectarea de cldiri industriale. De asemenea,
32

caracteristic acestei perioade a fost introducerea n nvmnt a unor materii, complet


strine pn atunci, ca bazele marxism leninismului, economie politic, materialism
dialectic sau Istoria arhitecturii sovietice. Organizarea disciplinelor i orientarea colii de a
arhitectur a ilustrat schimbrile din practica de arhitectur. Astfel c, dac n anii 50 temele
de proiectare acopereau programe de arhitectur ca sfat popular, colonie muncitoreasc
pentru mineri, cvartal de locuine sau un palat pentru congrese, n urmtoarea decad
orientarea general a nvmntului de arhitectur era eficiena economic, prin teme de
proiectare i prin noi materii teoretice: economia construciilor, organizarea antierelor,
etc. i, fr ndoial c tot prin aceast strns legtur ntre practica de proiectare i
instruire profesional se poate explica ntro oarecare msur eecul firesc de a proiecta ntrun limbaj clasic coerent al arhitecilor ce au terminat studiile ntr-o form de nvmnt din
care exerciiile de arhitectur clasic fuseser eliminate (vezi Casa Poporului).
Similar cu fenomenul cultural major, cultura de specialitate a stat sub semnul acelorai
limitri i deschideri pariale, caracteristice celor patru perioade istorice. Anii 50 au nsemnat
un import puternic de literatur de specialitate tradus dup cea sovietic sau conceput de
autori romni conform modelului respectiv. De la nceputul anilor 60 subiectele ncep
oarecum s se diversifice (un rol semnificativ avndu-l, pe lng Editura Tehnic, Editura
Meridiane), iar n revista Arhitectura sau n alte reviste culturale care dezvolt arhitectura ca
subiect (Contemporanul), apar din ce in ce mai multe exemple de arhitectur occidental
interbelic i contemporan. n anii 80, revista Arhitectura, publicaia oficial a Uniunii
Arhitecilor, rmne nc o revist interesant, fr s se transforme ntr-o apologie a cultului
lui Ceauescu, dar literatura de specialitate occidental ncepe s ptrund din ce n ce mai
greu i excursiile i cltoriile de studii au devenit rarisime.
Astfel, profesiunea a trecut printr-o serie de schimbri radicale n jurul anului 1952 i care au
purtat pn n 1989 diferite nuane, constant fiind instituionalizarea profesiunii, excluderea
liberei practici i subordonarea discursului profesional intereselor politice majore.
Evoluia oraului i a principiilor urbanistice
n cele patru perioade definite istoric evoluia oraelor s-a subordonat inteniilor generale
imprimate de planurile economice naionale, care au mizat pe procesul de industrializare
forat, ncepnd cu industria grea i extractiv i continund cu diversificarea ramurilor
industriale. Aceasta a avut drept consecin major o cretere constant a oraelor, o
transformare a componenei sociale urbane prin afluxul masiv al unei populaii provenite din
mediul rural, cu dificulti de adaptare la noul mod de via. Extinderea oraelor s-a fcut
pornind de la aceti doi poli locuina i industria, pe ntreg parcursul perioadei extinse
cutndu-se mbuntirea relaiei locuire industrie.
Perioada Reconstruciei a fost caracterizat de refacerea i creterea oraelor industriale
prin dezvoltarea unor aezri anterioare, cu tradiie industrial. Unele dintre aceste orae au
fost n general zonele n care a existat industrie extractiv (Reia - Anina sau Hunedoara).
Interveniile urbanistice majore n aceast perioad s-au concentrat n jurul parcelrilor de
locuine i a refacerii unora dintre acestea. Terenurile asupra crora s-a intervenit erau
proprieti ale unor instituii cu tradiie (private sau de stat), fiind n principal situate la
periferia oraelor.
Tipurile de intervenii au avut caracteristici diferite n funcie de statutul urban sau rural al
aezrii i de poziia n ora. Astfel nct, n oraele mari i spre centru interveniile propunea
construirea de blocuri de locuine colective (Ansamblul de locuine din Ferentari, Bucureti
sau Cartierul Steagul Rou, Braov), iar n aezrile cu caracter rural i la periferie
extinderile prin parcelri au fost dezvoltate dup principiile oraelor grdin, respectnd o
anumit tipologie a modului de via tradiional, bazat pe locuina individual (Oraul
Muncitoresc de la Hunedoara). Cu toate acestea exemplele sunt foarte reduse ca numr, de
dimensiuni mici sau uneori, reprezint doar exemple teoretice.
Cu toate c principiile arhitecturii funcionaliste i gsiser locul n paleta de curente
arhitecturale din perioada interbelic, prin reprezentai remarcabili, direciile aceluiai curent
n urbanism au fost preluate cu adevrat n compoziiile urbane abia dup publicarea Cartei

33

de la Atena. Faptul nefiind deloc n concordan cu demersul pe care puterea politic l viza
ca exemplu de urmat, i anume urbanismul monumental sovietic al realismului socialist.
n perioada Reconstruciei s-au pus bazele primelor cercetri multidisciplinare i studiilor
pentru sistematizarea teritorial, unele dintre acestea urmrind punerea n aplicare ulterior a
unor proiecte gigantice (Canalul Navigabil Dunre Marea Neagr).
Reconstrucia socialist a oraelor din perioada de manifestare a Realismului Socialist
poate fi vzut ca perioada marilor proiecte de sistematizare i restructurare urban. Cu
toate acestea, datorit dispunerii de resurse economice restrnse, din aceste proiecte
concepute la scar mare au fost construite pe teren fragmente de dimensiuni reduse, chiar i
n cazul unor orae nou ntemeiate (oraul Victoria, fosta colonie Ucea sau oraul Gheorghe
Gheorghiu Dej, actualul Oneti). Chiar dac numai n stadiu de proiect, au existat cteva
principii majore urbanistice (funcional-estetice):
- raportarea la zona industrial printr-o relaie de tipul: locuire pia de adunare zona
industrial;
- intenia de creare a unui peisaj i a unei siluete specific socialiste (care avea ca model
silueta monumental a Moscovei), vizibile de la intrarea n ora (n relaie direct cu gara
feroviar sau fluvial), cu faade monumentale oferite ca o imagine de ntmpinare a oraului
(Lupeni, Petroani, frontul la ap al oraului Nvodari);
- relaia direct ntre un element natural (curs de ap, corni de deal, dublat printr-o cldire
cu funciune destinat relaxrii) i zona central a oraului (Sanatoriul de Noapte,
Hunedoara);
- exploatarea elementelor naturale: cornie de deal sau cursuri de ap (liniare) pentru a crea
faade ale oraului (Canalul navigabil Dmbovia), prospecte ample i arhitectur
monumental indiferent de scara oraului (Victoria, Uricani);
- realizarea unei reele de spaii verzi ale oraului, parcuri de tip socialist, realizate cu ample
compoziii, monumentale, echilibrate de construcii cu o arhitectur elaborat (parcul Nicolae
Blcescu, reamenajri ale unor parcuri precum Herstru din Bucureti, Bibescu/Romanescu
din Craiova);
- utilizarea cvartalului ca unitate de baz a urbanismului este cvartalul.
Dei au existat tatonri i o serie de proiecte pentru intervenia n zonele centrale ale
oraelor, pn spre sfritul anilor 50 aceste tipuri de operaiuni urbane au fost
nesemnificative.
Investiiile de amploare fiind fcute n construcia de ansambluri de locuit, de cele mai multe
ori situate la periferia oraelor.
Ultimele proiecte urmnd tipar ul Realist Socialist au fost puse n oper n jurul anului 1957,
multe dintre proiectele realizate ncepnd cu 1958 fiind alctuite dup principii urbanistice
distincte, anunnd schimbarea de optic. Extinderea oraelor ctre periferie, depind
uneori cu mult limitele administrative anterioare s-a fcut, dup 1960 prin ansambluri de
locuine (cartiere) de foarte mari dimensiuni, aflate n relaie direct cu zone industriale.
Pentru nelegerea acestei creteri prevzute a oraelor se poate lua n considerare
succesiunea de schie de sistematizare a oraului Hunedoara: prima schi (1950-1951)
avea ca tem de proiectare un ora pentru 30.000 de locuitori, cea din 1954 dubla numrul
populaiei, tema schiei de sistematizare din 1957-1958 fiind pentru un ora de 70.000 de
locuitori iar cartierele Balta Alb i Drumul Taberei din Bucureti, proiectate la nceputul
anilor 60 erau concepute avnd n vedere o extindere ce urma s cuprind o populaie de
cte 100 000 de locuitori.
Aceste dezvoltri urbane de amploare au presupus reluarea principiilor urbanistice
coninute n Charta de la Atena, iar unitatea de baz a compoziiei urbanistice era
microraionul. Primele astfel de ansambluri de locuine au fost alctuite din blocuri de locuine
colective de mici dimensiuni (3-4 niveluri) aezate liber n decupajul delimitat de artere
perimetrale de circulaie (cartierul iglina I din Galai). Accesele i circulaia n interiorul
acestor ansambluri se realiza prin alei cu trasee libere, terenul neconstruit fiind puternic
plantat. n plus compoziiile urbanistice dobndesc un caracter aparte prin concentrarea lor
n jurul unor centre de cartier (complex de funciuni), realizate de cele mai multe ori printr-o

34

arhitectur epurat decorativ, dar cu spaialitate i volumetrie deosebit (centrul cartierului


iglina I din Galai).
Avnd ca punct de pornire necesitatea economiei (n proiectare, construcie i infrastructur)
spre jumtatea anilor 60 nlimea blocurilor de locuine crete considerabil (cartierul iglina
II din Galai, carierele Balta Alb i Drumul Taberei din Bucureti). n anumite cazuri se pune
problema exploatrii reliefului i elementelor naturale sau a relaiei centrele vechi cu n
compoziiile urbanistice (ansamblurile I si II din cartierul Gheorghieni, Cluj). Aceleai
considerente economice au fcut ca dup 1965 claritatea compoziional a ansamblurilor de
locuine s se reduc datorit creterii densitii i tipizrii proiectelor.
Dup 1975, odat cu Legea Strzii, orientrile urbanistice au fost din nou recalibrate
readucnd (1) principiul organizrii blocurilor de locuinele colective n incinte (de mai
nlimi) din care se decupeaz spaiile verzi i (2) reconsiderarea spaiului strzii ca spaiu
urban. Aceasta din urm, conducnd la interveniile de placare a bulevardelor i marilor
artere (Bd. Armata Poporului, Bucureti).
Pe lng extinderea oraelor cu ansambluri de locuine din ultimii ai deceniului ase sunt
ncepute o serie de intervenii n zonele centrale ale oraelor. Numrul acestora a crescut n
anii ce au urmat avnd, n diferite variante unele dintre urmtoarele caracteristici:
- refuzul unei compoziii alctuite dup tiparul monumental i adaptarea la esutul i condiiile
pre-existente (Piaa central, Galai) n opoziie cu rigiditatea i amploarea compoziiilor
Realist Socialiste;
- Amplasare special, n centrul oraului a unei funciuni culturale component a unui
ansamblu complex (locuine i alte funciuni comerciale, etc.) (Sala Palatului)
- Prsirea unui limbaj rigid i adoptarea unei expresii epurate (Piaa Unirii din Iai)
- Propunerea unui proiect unicat (Casele de cultur, Teatre sau, spre 1970 centrele politico
administrative)
- pstrarea unui caracter monumental printr-o expresie arhitectural aparte, o dominant
volumetric sau o poziie privilegiat n cadrul ansamblului.
Interveniile n centrele oraelor au fost marcate dup 1966 de ncercarea de formulare a
unei noi atitudini cu privire la patrimoniu i la zonele centrale (istorice) ale oraelor. Aceast
atitudine a condus n mare la definirea dou strategii distincte de intervenie n raport cu
valorile identificate:
- impunerea unor intervenii mai profunde ce presupunea inclusiv demolri n centre istorice
ca Trgovite, Sebe, Iai, Suceava, Baia Mare, considerate ca avnd monumente
valoroase nscrise ntr-un esut modest i
- intervenii n care sistematizarea avea ca scop punerea n valoare a specificului zonei
centrale i integrarea acesteia noua structur urban, n orae ca Braov, Sibiu, Media,
Sighioara.
n linii mari, aceast separare pe tipuri de centre a condus la tipuri de intervenii distincte
(discutabile astzi) care s-au raportat n general la zonele istoric formate ale teritoriului rii,
astfel nct n orae precum Craiova, Ploieti, Piteti, Iai etc. interveniile din anii ce au
urmat au transformat destul de consistent zonele centrale ale oraelor n timp ce noile centre
au fost adiacente nucleelor istorice n orae ca Sibiu, Sighioara, etc.
La aceste considerente, mai curnd profesionale s-au adugat la sfritul anilor 70 o serie
de factori ce au favorizat o nou etap de transformare brutal a aezrilor:
- regimul totalitar bine instalat i intenia conductorului partidului de a i pune amprenta
printr-o serie de proiecte monumentale (Bulevardul Victoria Socialismului);
- intenia de creare a unei noi ierarhi teritoriale bazat pe dezvoltarea unor sisteme regionale
i pe industrializarea i urbanizarea treptat a teritoriului rural (Rdui) i
- cutremurul din 1977 ca pretext al unor restructurri urbane radicale (Bucureti, Zimnicea)
Programe de arhitectur
Pe tot parcursul perioadei a existat o diversitate de programe de arhitectur i variate
interpretri ale acestora, a cror amploare i diversitate a stat de asemenea sub semnul
cerinei politice centralizare. Fr nici o ndoial, locuina de mas a fost programul cel mai
important din punct de vedere cantitativ al perioadei postbelice. n afara considerentelor
35

avute n vedere n capitolul anterior referitor la ansamblurile de locuine i a aspectelor


privitoare la expresia arhitectural se poate meniona faptul c evoluia programului a
presupus o serie de transformri generate de economie care s-au manifestat n diminuarea
treptat a spaiului dedicat apartamentului comun i la scderea calitii locuirii nu numai prin
densificarea ansamblurilor ci i printr-o economie drastic a materialelor de construcii i a
tipizrii elementelor constructive (panouri mari prefabricate).
O a doua categorie de programe, de o foarte mare amploare este reprezentat de
programele specifice arhitecturii industriale, a crei detaliere ar putea face subiectul unui
capitol special. Ca idei generale sunt de reinut:
- continuarea practicilor de proiectare n domeniu n perioada Reconstruciei, printr-o
arhitectur funcionalist, cu o expresie arhitectural aparte (Fabrica de Confecii a Armatei
APACA, ateliere i construcii aferente CFR, etc.);
- estetizarea arhitecturii industriale specific anilor 50 (Termocentrala de la Doiceti) dar i
nceputul tipizrii arhitecturii industriale n aceeai perioad;
- diversificarea funcional constructiv a cldirilor industriale datorat diversificrii liniilor de
producie industrial dup 1960;
- raportarea la noua estetic a arhitecturii dup 1960 i exploatarea relaiei industrie art
monumental (Combinatul Siderurgic de la Galai).
Arhitectura religioas este probabil unul dintre programele de arhitectur consacrate care iau pierdut aproape total existena dup 1945, datorit pierderii statutului oficial al religiei i
interzicerii ntr-o foarte mare msur a tuturor manifestrilor religioase. S-a construit un
numr redus de biserici noi, fiind oficial aprobate ca proiecte de extindere sau reparaii
(Catedrala Catolic din comuna Al. I. Cuza, Iai). Unele dintre aceste proiecte sunt
manifestri ale unei arhitecturi cu totul excepionale (Centrul de Cult, Orova) fiind lipsite
complet de constrngerea unui discurs oficial.
Alte programe de arhitectur sub diverse forme (construcii unicat sau proiecte tip) i n
diferite relaii cu contextul urban (centru periferie, urban - rural) pe parcursul perioadei
postbelice. Unele dintre programele de arhitectur sunt particulare unor anumite perioade
sau devin vedete ale unor perioade prin amploarea manifestrii i prin susinerea oficial
de care fac dovad.
Programele dedicate nvmntului general au fost foarte devreme supuse tipizrii, datorit
cantitii i necesitii de realizare ntr-un timp foarte scurt, rezultnd astfel construcii foarte
rigide. ncepnd cu anii 60 au fost alctuite proiecte refolosibile, adaptabile pentru coli i
licee. De la jumtatea anilor 60 proiectele s-au diversificat, incluznd proiectarea unor coli
i instituii de profil (coala de muzic de la Timioara). n paralel cu acestea, au fost
construite sau extinse ncepnd cu jumtatea anilor 50instituii de nvmnt superior
(Institutul Politehnic din Iai; Institutul Crbunelui, Petroani). De la jumtatea anilor 60,
dup descentralizarea nvmntului superior ncepe o campanie de construcie i extindere
a ansamblurilor specifice dedicate acestuia (Universitatea de la Timioara, Facultatea de
Construcii din Cluj), avnd ca punct culminant anii 70, cnd s-a ncheiat construcia unor
extinderi n zone centrale (Institutul de Studii Economice i Facultatea de Arhitectur,
Bucureti) sau a unor ansambluri amplasate pe suprafee mari de terenuri (Institutul
Politehnic Bucureti).
ntre primele cldiri construite dup cel de al Doilea Rzboi Mondial, care se nscriu n grupul
de programe dedicate sntii, pot fi enumerate Spitalul de contagioi de la Hunedoara
(Henriette Delavrancea), Institutul de ftiziologie Filaret din Bucureti, Institutul de pediatrie
Emilia Irza. Ca n alte cazuri acestea erau continuarea unor proiecte ncepute n cadrul
unor structuri dinainte de 1945.
Dup 1960 se poate vorbi de o schimbare n ceea ce privete relaia ansamblurilor
spitaliceti cu oraul. Aceste ansambluri nu mai erau amplasate n spaii verzi plantate,
situate la marginea oraelor i alctuite din pavilioane independente (Colentina) ci au fost
amplasate n zonele centrale, dens populate ale majoritii oraelor. Noua formul de
construcie este spitalul monobloc care nsuma deopotriv i policlinicile destinate
consultaiilor externe (Oneti, Suceava, Constana, Baia Mare, maternitatea din Bacu,

36

policlinicile din Iai, Titan-Bucureti, Medgidia). Tendina general a fost de cretere a


dimensiunii cldirii (n tema de proiect: creterea numrului de paturi).
Programele dedicate sporturilor i petrecerii timpului liber au avut caracteristice la jumtatea
anilor 50 Parcurile de cultur/odihn i sport i ncepnd cu anii 60 sli de sport (specifice)
sau sli polivalente. Acestea au reprezentat o preocupare constant, fr ns a genera
exemple cu o expresivitate aparte. Este foarte probabil ca preocuprile pentru aceste
construcii s se fi ndreptat mai curnd ctre gsirea unor rezolvri tehnice eficiente, fiind o
serie de programe cu cerine specifice. Totui evoluia expresiv se poate circumscrie n
mare evoluiei generale.
Unele dintre cele mai interesante programe ale perioadei 1945-1989 au fost programe social
culturale, foarte strns legate de variaiile politice i de orientrile culturale specifice
fiecrei perioade. Clubul Muncitoresc, Palatul Cultural, Cinematograf - Clubul Muncitoresc,
Teatrul n aer liber, etc. nlocuiesc n perioada 1945-1960 programe similare interbelice:
Cazinoul muncitoresc, Cminul Cultural. Cinematograful, ncepnd cu anii 60 este parte a
ansamblurilor/centrelor complexe de cartier (cartierul iglina I), dar i a unora dintre
ansamblurilor centrale din orae (Oneti, Braov, etc.).n evoluia acestui program se reflect
evoluia cinematografiei, folosirea acestei ca mijloc de propagand dar i deschiderea din
anii 60. Casa de cultur este unul dintre programele vedet ale arhitecturii post-belice, ce a
persistat pe tot parcursul perioadei, cu rezolvri unice i spectaculoase a doua jumtate a
anilor 60 (Casele de cultur din Suceava, Baia Mare, Trgovite, etc.), dar i cu rezolvri ce
se circumscriu unor tipare i unei clasicizri a expresiei n sensul recursului la un limbaj cu
tent naional (Casa de cultur din Deva). Este un program a crui amplasare a fost strns
legat de sistematizarea centrelor urbane, de mari sau mici dimensiuni. Caracteristice anilor
80 au fost programele culturale dedicate tineretului evoluie datorat interesului politic
orientat ctre nvmnt i acest segment de vrst (case de cultur studeneti, palate
pentru pionieri, etc.) Teatrul Naional (Teatrul de Stat) reprezint un program special, fr
extrem de multe manifestri. Exist cteva astfel de exemple, cu rezolvri unicat, ca parte a
preocuprii pentru sistematizarea zonelor centrale din marile orae (Teatrul Naional din
Bucureti, Craiova i Trgu-Mure).
Ansamblurile cldirilor politico - administrative sunt o alt component a noilor centre ale
oraelor, fiind mai curnd specifice anilor 70, reprezentnd la rndul lor proiecte
unicat,rezolvate de multe ori n maniere i interpretri foarte personale. Demersul arhitectural
al acestor ansambluri trebuie neles, n contextul noii organizri teritoriale, ca o ncercare de
rspuns la necesitatea gsirii unui specific (local) al arhitecturii (Centrele Politico
Administrative din Baia Mare, Brila sau mai trziu, Vaslui).
La intersecia dintre centru i periferie se afl grupul de programe dedicate comerului.
Primele reele comerciale noi sunt cele din oraele Oneti (Gheorghe Gheorghiu Dej) i
Victoria, apoi complexele comerciale din cartierele de locuine din Bucureti, Timioara, Cluj,
Galai, Constana, Craiova, Oradea. Acestora le-a survenit modernizarea centrelor
comerciale din oraele Iai, Baia Mare, Bacu, Suceava. Centrele de cartier erau cele care
nsumau un cumul de funciuni ntre care i cea comercial. Un concept nou de program
comercial aparinnd unora dintre centrele de cartier, dar i zonelor centrale a fost
supermagazinul (complexul Favorit din Drumul Taberei i complexele comerciale din
cartierele Titan, Armata Poporului, 1 Mai din Bucureti, iglina din Galai, Copou din Iai,
Steagu-Rou din Braov) i cele din centrele oraelor noi (Oneti, Victoria).n marile orae,
pe cele mai importante artere de circulaie,suprafeele comerciale erau distribuite la parterele
blocurilor de locuine, pstrnd maniera tradiional de distribuie a spaiilor comerciale.
nfiinarea Oficiului Naional pentru Turism (ONT) i hotrrile privitoare la organizarea
administrativ teritorial a litoralului de interes balnear al Mrii Negre de la sfritul anilor 50
au avut drept consecin demararea n for a marilor ansambluri turistice de pe litoralul
Romnesc, care au concentrat pentru o perioad o mare parte din investiiile destinate
acestor programe de arhitectur. Momentul culminant al arhitecturii litoralului l reprezint
construirea n 1960 a ansamblului de odihn pentru 10.000 de locuri, situat n lungul falezei
staiunii Mamaia.
Noutatea inedit a proiectului pentru anul 1960 romnesc, consta n:
37

- propunerea unui mod de ocupare a terenului, specific urbanismului liber (concentrarea


tuturor unitilor de cazare ntr-un numr de cinci blocuri lam de zece niveluri, dispuse
perpendicular pe terenul ngust);
- organizarea ansamblului dup criterii strict funcionale (blocurile de cazare rsfirate de-a
lungul falezei urmau s fie deservite de restaurante parter amplasate n imediata lor
vecintate, proiectul prevedea centralizarea depozitrii i semi preparrii hranei ntr-un
centru gospodresc situat n afara localitii) ;
- dezvoltarea accentuat n nlime a blocurilor de cazare.
Valabilitatea acestor principii profesionale a fost oficializat prin ansamblul de pe litoral,
devenit n acest fel, un laborator al noului curent de orientare funcionalist. Validarea
oficial a proiectului i implicit a modernismului ca posibil punct de referin a fost fcut prin
decernarea Premiului de Stat n anul 1962. Dup 1965 hotelul de mare nlime ntregete
seria de programe de arhitectur cuprinse mai nti n centrele urbane noi (Piatra Neam,
Tulcea, Oneti, Deva i Hotel Intercontinental, Bucureti) i mai apoi n zone favorabile din
ora (hotelurile Flora din Bucureti i Belvedere, Cluj, etc.). Amploarea acestui program a
fost susinut de deschiderea de la sfritul anilor 60 ctre turismul internaional.
Arhitectura
n termeni de limbajul i expresie arhitectural, etapele de evoluie corespund celor patru
perioade istorice majore cu urmtoarele meniuni:
1. Arhitectura din perioada Reconstruciei a continuat discursul formulat n perioada
interbelic cu cele dou direcii ale sale (limbaj raionalist i arhitectur de factur naional).
Acestea s-au manifestat n mod unitar n cadrul diverselor programe de arhitectur
(Ansamblul de locuine PTT, Bucureti; Fabrica de confecii Apaca, Bucureti; Institutul de
Ftiziologie, Bucureti), exploatnd fie arhitectura faadelor albe i a ferestrelor n band
(Spitalul de copii Emilia Irza, Bucureti; Policlinic, Trgu Mure), fie o arhitectur a crei
plastic arhitectural este mbogit de folosirea contratului ntre crmid aparent i
suprafee finisate n tente deschise la culoare (Ansamblul Ferentari i Fabrica de confecii
APACA, Bucureti; ansambluri de locuine i anexe CFR) fie o arhitectur care reia teme ale
expresiei tradiionale (cartierul muncitoresc de la Hunedoara; Parcelarea de la Grozveti,
Bucureti ). n anii 1950-1951 se face primul pas ctre trecerea la arhitectura Realismului
Socialist prin proiecte care combin trsturi ale arhitecturii interbelice i cele ale metodei
sovietice (Palatul cultural de la Reia, Sanatoriul de noapte de la Hunedoara).
2. Limbajului de lemn n literatur i stereotipurilor artistice din anii 50 le-a corespuns un
limbaj de lemn al arhitecturii. Acestea erau circumscrise Realismului Socialist ca metod
cultural integratoare. Realismul Socialist n arhitectur a avut ca slogan naional n form,
socialist n coninut i pn n 1953 puine au fost cldirile care s-au conformat
corespunztor acestui slogan, din punctul de vedere al aprecierii politice. Demersul, formulat
ntr-un limbaj de lemn specific sovietic, pornea n primul rnd de la considerentul c orice
manifestare artistic (literatur, arte vizuale, arhitectur, etc.) nu reprezint altceva dect o
modalitate de exprimare a ideologiei politice. n acest sens, arhitectura Realist Socialist era
definit n mod foarte precis ca fiind o metod de lucru (difereniindu-se n acest fel de
stiluri sau curente) i n consecin, un instrument politic. De aceea, multe dintre proiecte au
fost menite s fie manifestri demonstrative ale acestei idei (Casa Scnteii, Ansamblul
Cinematografic Buftea sau Construciile social-culturale pentru Festivalul Mondial al
Tineretului).
n al doilea rnd, arhitectura Realismului Socialist presupunea nu numai renvierea unor
surse universal valabile sau a unora naionale, ci i a unui caracter local. Pentru aceasta
trebuiau studiate o serie de monumente, prelund n noua arhitectur, ntr-un mod foarte
rigid elemente sau fragmente decorative considerate valabile. Sursele Realismului Socialist
erau supuse unui triaj politic fr s reprezinte un demers profesional coerent; acest demers
s-a rezumat n final la tipizarea unor elemente decorative (capiteluri, profile i aplicaii din
ipsos), a unor fragmente sau chiar tipizarea proiectelor de arhitectur (fr a ine cont de
contextul local). Exist totui o serie de proiecte realizate n aceast perioad care dovedesc

38

o anumit preocupare a arhitecilor n ncercarea de a oferi un rspuns pertinent la cerina


politic (Cvartalele de locuine de la Hunedoara sau Nvodari).
Realismul Socialist n arhitectur a fost caracterizat de impunerea unei expresii
monumentale unitare (n pofida ncercrii de creare a unei diversiti de expresie) pe toate
tipologiile de programe arhitecturale. Caracterul de reprezentare prima, n faa oricror alte
considerente.
3. Dintr-o necesitate economic real i racordrii n acest fel ntre discursul politic i ce
profesional arhitectura funcionalist specific anilor 60 a optat pentru simplificarea i
raionalizarea expresiei arhitecturale i adaptarea ei la tehnicile constructive moderne.
Epurarea limbajului arhitectural al acestei perioade a corespuns unei relaii directe i clare
ntre program arhitectural (funciune) i organizare a planului i spaialitii construciei.
Caracteristic acestei perioade este diferenierea net de expresie n cadrul varietii de
programe arhitecturale, astfel nct, corespunztor demersului creativ, fiecare cldire
nareaz fr echivoc, prin plastica sa, coninutul funcional (Bloc de locuine colective, Bd.
Nicolae Blcescu, Str. Calea Plevnei - Virgil Niulescu). Arhitectura ansamblurilor de locuine
s-a detaat n aceast perioad, devenind un fond arhitectural relativ neutru pentru
construciile sociale culturale compuse n centre de cartier cu identitate specific.
Pn spre a doua jumtate a anilor 70 se distaneaz dou tipuri complet diferite de
abordare: 1. simplificarea, unificarea i tipizarea arhitecturii de mas (locuine, grdinie
coli generale, etc.) i 2. cutrile pentru specificul n arhitectur prin programe cu rezolvri
unicat de proiecte (case de cultur sindicale, teatre, sedii politico-administrative, hoteluri).
Ideea specificului naional n arhitectur, enunat oficial cu ocazia unui discurs politic (1966)
a generat o serie de cutri dintre cele mai interesante ale arhitecturii postbelice (Teatrele
Naionale din Craiova i Trgu Mure, Casa de cultur din Trgovite). Un fapt demn de
reinut este formularea unui discurs profesional individual, nuanat n jurul unor personaliti
profesionale remarcabile (Nicolae i Maria Porumbescu, Mircea Alifanti).
3. Spre prima jumtate a anilor 80 multe dintre manierele de lucru i discursul conceptual
major al arhitecilor care conduseser proiectele anilor 60-70 se clasicizeaz i se
transform ntr-o retoric a unor reinterpretri grosiere a unor formule populare. n aceeai
perioad discursul oficial arhitectural re-mbrac formele monumentale ale realismului
socialist, manifestat ns fr nici o susinere teoretic sau ideologic i n absena exersrii
limbajului clasic n arhitectura deceniilor anterioare. Cultul personalitii i ideile personale
ale cuplului conductor au condus (n cadrul proiectelor oficiale) la o arhitectur de o
grandoare inedit i la masivitate i rigiditate expresiv asociat unor sisteme constructive
moderne (Ansamblul Victorie Socialismului, Bucureti). Arhitectura marilor ansambluri de
locuine, realizate printr-o economie drasticde material, spaiu i proiect (tipizare)reia motive
decorative clasice sau populare, brutal simplificate.
Personaliti ale arhitecturii romneti postbelice
Pn n ultimii ani ai deceniului opt proiectele de arhitectur au fost semnate sau coordonate
de arhiteci, reprezentani n mare a dou generaii profesionale majore:
- generaia de arhiteci care i ncheiaser studiile n jurul anilor 30 i care profesaser ntro oarecare msur n perioada interbelic (Octav Doicescu, Horia Maicu, Paul Emil
Miclescu, Richard Bordenache, G. M. Cantacuzino, Florea Stnculescu, Grigore
Ionescu) i
- o a doua generaie, a celor care i-au terminat studiile n 1948, dup reluarea cursurilor la
facultatea de arhitectur (Ion Mircea Enescu, Alexandru Iotzu, Cezar Lzrescu, Nicolae
Vldescu, Constantin Svescu, Gheorghe Curinschi, Virgil Niulescu).
Civa dintre arhitecii din generaii anterioare i-au pstra i dup 1948 poziii semnificative,
prezena lor fiind mai curnd consultativ i onorific (Petre Antonescu, Duiliu Marcu)

39