Sunteți pe pagina 1din 11

RECENZIE

S
T
A
L

REGI
ZOR
:
AND
REI
TAR
KOV
SKY
SCE
NAR
IU:
Bori
s&
Arka

A SCRIS: CRISTIAN DOROFTEI


A CITIT: VALENTIN ARAPU
MIXOMATOZA 2015

STALKER

"Ce-a fost asta? Un meteorit? O vizit a locuitorilor din abisul cosmic? ntr-un
fel sau altul, ara noastr mic a vzut naterea unui miracol - Zona. Am
trimis imediat trupe acolo. Ele nu s-au ntors. Apoi am nconjurat Zona cu
cordoane de poliie... Probabil, a trebuit s facem acest lucru. Dei, nu tiu...
"
Dintr-un interviu cu un laureat al Premiul Nobel, profesorul Wallace.
(Introu Stalker)
Stalker(Cluza) un film artistic, o producie Mosfilm, din anul 1979.
Scenariu adaptat dup romanul Picnic la marginea drumului al frailor
Strugaki, unii din cei mai renumii autori de Science Fiction att din spaiul
sovietic, ct i la nivel mondial. Genul filmului: un amestec dintre genul SF cu
tematici filozofico-dramatice i psihologice.

Detalii tehnice:
Durata: 163 min.
Pelicul Color cu secvene sepia.
Scenariul: Andrei Tarkovski, Arkadi i Boris Strugaki
Titlul originar al scenariului: Maina dorinelor.
Imaginea: Aleksandr Kniajinski.
Decorurile: Andrei Tarkovski.
Muzica: Eduard Artemiev i Maurice Ravel, Ludvig van Beethoven.
Poezii de Arseni Tarkovski i de Fiodor Tiutcev.
Director de producie: Larisa Tarkovskaia.
Montajul: Ludmila Feighinova.
S-au filmat: Aleksandr Kaidanovski (Stalker), Anatoli Solonin (Scriitorul),
Nikolai Grinko (Profesorul), Alissa Freindlikh (soia Stalkerului), Nataa
Abramova, F. Iurna.

Ultimul film al lui Tarkovsky, nainte ca acesta s se autoexileze n


Italia, filmat n URSS. Catalogat, de cinefili, drept cel mai reprezentativ film al
maturitii sale regizorale. Producia filmului, din motive tehnice, a durat n
jur de trei ani i a fost filmat i re-filmat de 3 ori, cu 3 operatori i 3
scenografi diferii. Astfel, dei iniial s-a dorit o reproducere cinematografic
a subiectului din roman, varianta final, practic, nu are mai nimic n comun
cu opera frailor Strugaki. Dac n unul din precedentele sale filme,
Solaris(1972), elementul SciFi era prezent n ambunden, atunci n
Stalker acesta practic nu exist, astfel regizorul atingndu-se legal de
transcidental, dup cum s-a exprimat chiar el ntr-un interviu.
Filmrile trebuiau s nceap nc din 1977, n nordul Tadjikistanului,
unde, considera regizorul, era natura perfect pentru film, ns, din cauza
cutremurului din regiunea Isfara, acestea au fost oprite. Motivul nu a fost c
nu se putea filma, pentru c ruinele i flora se ncadrau perfect n imagine, ci
faptul c echipa de filmare nu avea unde tri.
Dup cutri ndelungate, n aprilie 1977, s-a gsit o alt Zon, n
Estonia, la 25 km de oraul Tallin, n apropierea unei centrale electrice
ruinate i a rului Iagala.

n apropierea locului filmrilor, mai exista i un rule mort, n care o


fabric de prelucrare a celulozei i hrtiei i arunca deeurile, ceea ce a
oferit filmului o atmosfer apocaliptic perfect.

Sinopsis
Aciunea se desfoar ntr-un spaiu i timp fictiv i nedefinit. Niciun
personaj nu are nume, doar pseudonime.
Cu aproximtiv 20 de ani nainte a tot ce se ntmpl n film, prin
apropiere s-a prbuit un meteorit. Zona impactului prezint proprieti
biofizice stranii i primejdioase, iar oamenii care viziteaz acel loc, pur i
simplu dispar. Acel loc a fost botezat cu numele de Zona, unde se zvonete
c exist o misterioas camer, unde se pot ndeplini cele mai de pre i
sincere dorine. Autoritile locale au nconjurat acel loc cu cordonuri militare
i srm ghimpat, astfel accesul n zon a devenit ilegal. ns acest lucru nu
a mpedicat pe aventurierii rebeli s porneasc expediii ntr-acolo. Aceasta
se datoreaz aa-ziilor stalkeri, adic cluzelor, care cunosc foarte bine
locul i tiu cum se poate de intrat i de ieit i i ajut i pe alii s fac
acest lucru, n schimbul la o recompens.
Eroul principal al filmului este i el un Stalker. Este un om care recent
a ispit un termen de 5 ani n nchisoare. Triete n srcie, alturi de soia
i fiic sa. Cea din urm, care este prezentat n film, Martyshka(maimuica),
are picioarele paralizate, nu vorbete i are puteri supranaturale, cum ar fi,
telechinezia. Astfel de mutaii sunt caracteristice pentru urmaii cluzelor.
Stalker, al crui nume nu ne este dat s l cunoatem, i ctig existena
prin banii obinui n urma organizrii expediiilor n Zon, ceea ce i
displace soiei, care i-ar dori ca acesta s-i gaseasc o meserie normal,
fr a pune viaa sa i a familiei n pericol. Cu toate acestea, el i continu
activitatea sa, acceptnd s fie ghidul doritorilor de a explora Zona.
El este angajat de doi oameni: Profesorul, un fizician ratat, nelat de
soie cu un coleg de catedr, care i dorete o explicaie tiinific a
fenomenelor din Zon i Scriitorul, un artist, pasionat de femei i
butur, aflat n criz de inspiraie.
Aceti trei eroi, cu ajutorul unui autovehicul militar decapotabil,
izbutesc s treac peste cordonul militar, astfel ajungnd la destinaia mult
dorit, Zona.
Cel mai entuziasmat de sosire, este chiar Stalkerul, a crui chip
capt o expresie a fericirii juvenile, contrar celui posomort i chinuit cu
care ne-am obinuit la nceput de film. Ceilali doi sunt ceva mai reinui n
emoii.
Scopul celor trei este de a gsi Camera dorinelor, spre care acetia
se pornesc pe jos, urmrind nite piulie, nfurate n bandaj medicinal,
aruncate de cluz. Motivul concret pentru care fac ei acest lucru, nu este
indicat n film. Se invoc doar precauia i faptul c Zona e n continu

schimbare, iar legile fizicii nu mereu funcioneaz. Dup cum s-a exprimat
Stalker-ul: Zona e un sistem complex de capcane mortale. Nu tiu ce se
ntmpl aici n lipsa oamenilor, ns cnd acetia apar, totul ncepe a se
mica. Capcanele vechi dispar i apar altele noi. Drumurile aparent uoare i
sigure, se nclcesc i devin extrem de complicate. Dei, la prima vedere,
Zona pare a fi capricioas, aceasta se comport doar aa cum o crem noi
prin modul nostru de a fi. Unii parcurg doar jumate de drum i se ntorc cu
minile goale. Alii pier chiar n pragul camerei ns tot ce se ntmpl aici,
depinde nu de Ea, ci de noi! n ce const, concret, pericolul acestor
capcane, n film nu este menionat, ns se ntmpl nite evenimente
destul de bizare:
Dei Camera Secretelor era doar la civa metri distan de locul de
start al expediiei n zon, Cluza i ndeamn pe clienii si s ocoleasc
drumurile directe, pentru c ele nu sunt cele mai scurte, iar drumurile lungi
sunt mai sigure. Scriitorul, fiind o persoan sceptic, iniial, decide s nu
asculte cluza i s o ia pe drumul scurt, ns, observnd careva anomalii
naturale( o cea i un vnt aprut de nicieri) i la nivel cognitiv( crede c a
fost strigat de cineva i ndemnat a se opri), acesta se ntoarce napoi la
tovarii si i nu mai ncearc a-l contrazice pe Stalker.
O alt capcan, menionat n film, una din cele mai periculoase, este
Abatorul( a). Pentru a trece de ea, este nevoie de o jertf uman,
care, la prima vedere, pare a fi Profesorul, care brusc dispare din cadru.
Dup ce Cluza i Scriitorul trec de acest periculos obstacol, acetia l
gsesc pe Profesor, viu i nevtmat, n faa unui foc, mncnd tartine i
bnd ceai din termos. ntrebat de Stalker cum a reuit s i ntreac, acesta i
rspunde c, pur i simplu, s-a ntors dup rucsacul su, pe care l-a uitat la
intrare. Acetia, nedumerii de buntatea inopinat a Zonei, decid s fac
un mic popas, combinnd dou ocupaii: somnul, nsoit de tot felul de
imagini vizuale(deeuri n ru, aruncate de oameni, filmate ntr-o manier,
extrem de frumoas, de nedescris) i discuii filozofice cu referire, n special,
la gnosiologie i ontologie. Apoi acetia o pornesc din nou la drum
Trecnd peste tot felul de obstacole( mai degrab nite bariere
mentale, dect fizice), acetia reuesc s ajung la destinaie, Camera.
Scriitorul, n ultimul moment, refuz a-i mai pune o dorin, pentru c pe
drum a contientizat c nu inspiraia e ceea ce cuta Acesta declar c nui mai dorete faima, iar n ncercarea de a-i schimba pe alii, s-a schimbat
el, dup chipul i asemnarea lor, iar nainte viitorul era continuarea
prezentului, undeva dup orizont. Acum, ns, acesta s-a contopit cu
prezentul. Oamenii nu sunt pregtii pentru Adevr, acetia nu vor s
cunoasc nimic, ci doar s consume!. Cluza, bucuros s asculte aceast
destinuire, i spune Scriitorului c e un om cu adevrat fericit i c va tri o
sut de ani. Cel din urm l ntreab, cu dispre, de ce nu o venicie!?.
Profesorul, ns, dup cum se descoper, a venit n Zon nu pentru a-i
pune o dorin, ci pentru a distruge Camera, lucru pentru care a adus cu
el, n rucsac, o bomb. El i-a motivat scopul prin intenia de a preveni
punerea n aplicare a dorinelor subcontiente periculoase, care pot duce la

distrugerea omenirii. Cluza, speriat, ncearc, cu fora, s-l opreasc pe


Profesor, ns cel din urm este aprat de Scriitor, care s-a dovedit a fi mai
puternic din punct de vedere fizic. Pn la urm, totui, Stalker-ul i convinge
s nu distrug Camera, invocnd Sperana i Credina, adic ceea ce ofer,
de fapt, acest misterios loc, vizitatorilor. Camera rmne intact, iar,
protagonitii notri, fr a-i pune vreo dorin, prsesc Zona.
Stalkerul se ntoarce acas la soia i fiic-sa. Acesta este extrem de
epuizat i se trntete pe podea. Soia l ajut s se urce n pat. Cu lacrimi pe
fa, dezamgit de obtuzitatea clienilor si, declar c oamenii nu mai au
nevoie de Credin Astfel acceptnt, cu tristee, victoria Materialismului
asupra Umanitii. Acesta se gndete la o eventual mutare cu traiul n
zon.
Scena final o nfieaz pe Martka, fiica Stalker-ului, citind o carte i
stnd la o mas cu trei obiecte din sticl: O vaz fr flori, un pahar semiplin
i un borcan cu resturi. Cu ajutorul abilitilor sale telechinezice, aceasta le
mic pn la cellalt capt al mesei. De pe mas cade doar vaza. Se aude
cum vine trenul, iar pe fundal, Oda Fericirii. Sfrit

Film v/s Roman


Dup cum am menionat anterior, au existat trei tentative de a face un
film, iar varianta final are tare puine elemente n comun cu romanul.
Acesta nu e deloc un lucru nou pentru Tarkovsky... nainte de a ncepe
filmrile Solaris(1972), acesta s-a ntlnit cu autorul crii, cu acelai nume,
Stanislaw Lem. Acetia, conform spuselor autorului polonez, s-au certat 6
sptmni despre cum trebuie s arate filmul, ns marele regizor rus nu se
lsa convins nicicum s schimbe scenariul... Tarkovski a vrut s arate n film
c n Cosmos e totul respingtor i neplcut, iar pe Pmnt e minunat... Iar
eu am scris cartea, gndindu-m la contrariul.
Tarkovski, ns, a vrut s nvluie firul narativ n jurul problematicii
morale, demonstrnd lumii c aceasta este prezent n ntreaga noastr
existen, iar uneori chiar n domeniile care, aparent, nu au nici o legtur cu
morala. De exemplu, explorarea spaiului, a lumii obiective i aa mai
departe... Astfel, cei doi s-au certat, Lem l-a numit, pe Tarkovski, prost i a
plecat acas, n Polonia.
Cam aceai intenie a avut-o artistul rus i n Stalker. S invoce
problematica moralitii, existenei, a lipsei de credin... pentru el
fantasticul este doar o aparen-esen, nu are nici o legtur cu
fantasticul. n filmul Solaris, regizorul a admis c a pus prea mult accent pe
fantastic, iar n Stalker l-a exclus ct de mult a fost posibil.
Cu alte cuvinte, din carte a mai rmas doar denumirea de Stalker, dat
cluzelor, i imaginea Zonei propriu-zise, interpretat i ilustrat, de
asemenea, dup viziunea artistului.

Ca i n Picnic la marginea drumului, este menionat


(abatorul), o capcan periculoas, care cere jertfe umane
pentru a putea fi traversat.
De asemenea, n roman, personajul principal, Redrick Red Schuhart,
al crui nume nu l aflm n film, arunca cu piulie metalice, nfurate n
bandaj medicinal, pentru a depista capcanele cu un alt nivel de gravitaie.
Motivul concret al utilizrii piulielor n film nu l cunoatem.
Se cunoate faptul c n scenariul iniial era inclus i Rsritul Verde, o
capcan ce reprezint un soi de bucl n timp. n varianta final a scenariului,
acest element este exclus.
n film, Martyshka, fiica Stalker-ului, e o fat nscut cu picioarele
paralizate. n carte, o cheam Maria. Aceasta e iniial o fat normal, fericit,
care se transform cu timpul ntr-o creatur ciudat, asemntoare cu o
maimu cu blan. Tarkovski i-a pstrat doar pseudonimul.
n roman, nu exist personaje ca Profesorul i Scriitorul. Fraii Strugaki,
mpreun cu Tarkovski, care nu este menionat n titre ca scenarist, i-au
inventat special pentru film.
n film, personajele principale caut Camera Dorinelor. n carte, nu
exist camer, ci un artefact, numit Globul de Aur, pe care Red l gsete,
punndu-i urmtoarea dorin: Fericire la toat lumea, libertate i nimeni
s nu fie nemulumit!.
Cartea se termin fr ca cititorul s afle dac Globul de Aur a
ndeplinit dorina sau l-a ucis pe Red. n varianta ecranizat, Stalker se
ntoarce acas la familia sa, fr a-i pune vreo dorin.

IMPRESIILE AUTORULUI
RECENZIEI
Cea mai mare greeal a unor iubitori de film, cnd se discut despre
un film art-house, de gen, Stalker, cu elemente psihedelice, este c ei
ncearc a nara subiectul. n ncercarea de a nara un astfel de film, ne putem
confrunta cu faptul c n ncercarea de a reprezenta un film ntr-o manier
pozitiv, noi mai mult i crem o imagine negativ, respingndu-l astfel de un
potenial spectator.
Citind doar sinopsisul filmului, ai impresia c e un film ratat, iar
regizorul a euat n majoritatea aspectelor. Un film Science Fiction fr
elemente SciFi Sun de parc productorii nu au oferit un buget suficient,
iar regizorul a trebuit s improvizeze i s ias cumva din situaie, filmnd cu
un caleidoscop
Cu toate acestea, rmne o alegorie complex, dens, de multe ori
contradictorie, despre contiinta uman, necesitatea credinei, ntr-o lume
raional din ce n ce mai secular, i visele urte i neplcute, dar i
dorinele pe care le ascunde fiecare om n inima sa.

Filmul Stalker este cel mai bun exemplu de mbinare a metaforei cu o


realitate lipsit de paranormal i supraraional, sau, ntr-un alt limbaj, lipsit
de divinitate.
Subiectul peliculei se nvrte n jurul a trei personaje principale i a
disputelor ce au loc ntre ei. Fiecare din ei manifest o interpretare filosofic
diferit fa de tot ce nseamn via. Profesorul e un reprezentat al
materialismului tiinific, Scriitorul un reprezentat al lumii artistice care a
degenerat n cinism, iar Stalker-ul este omul spiritual, care pune accent pe
Credin. Pe parcursul cltoriei lor, toate viziunile i idealurile lor sunt
supuse unor ncercri chinuitoare, pe care, ajungnd chiar la pragul
Camerei, nu le pot rezista. Stalker-ul se ntoarce din Zon cu o dezamgire
total n oameni, iar ceilali doi pleac de acolo cu minile goale i fr a
contientiza c recompensa lor a fost ceea ce au adunat n drum, nu la
destinaie. Un soi de nvingtori, care habar nu au ce nseamn a birui, a
cror ambiii i mpiedic s triasc fericii.
De facto, singurul pierdant este Stalker. Ceea ce ne este sugerat subtil
prin ultima scen, cnd Martka, cu ajutorul puterilor sale supranaturale,
mpinge 3 lucruri de sticl n spre marginea mesei i las s cad doar unul
din ele. Vaza fr flori, care, cel mai probabil, face trimitere la Stalker-ul care,
n ncercarea de a-I alimenta pe colegii de drum cu speran, i-o pierde pe a
sa.
Oamenii de multe ori m ntreab: Ce e Zona!? sau Ce
simbolizeaz ea!? Zona nu nseamn nimic, iar spre deosebire de alte
elemente din filmele mele: Zona este o zon.
E viaa.
Andrei Tarkovsky, Sculpting in time. University of Texas Press, 1987.

Cu alte cuvinte, Cltoria, prin Zon pn la camera secretelor, este o


analogie a drumului parcurs de om, prin via, unde acesta ntlnete tot
felul de obstacole, iar ajungnd la destinaia mult dorit, acesta nu mai
tie dac ntr-adevr i-a dorit i s-a meritat a se lupta pentru acest lucru,
deoarece, din lipsa unor principii morale autentice, acesta este incapabil a
recunoate Fericirea Divin( sufleteasc), care, de fapt, e singurul mod de
manifestare al Fericirii Adevrate.
Ideea Stalker-ului nu poate fi formulat verbal Aceasta e tragedia
omului care vrea s cread i ncearc i pe alii s-i conving s o fac. Din
acest motiv el intr n Zon ntr-o lume mbibat n pragmatism, el
ncearc s-I fac pe alii s cread, dar acesta eueaz. El nu trebuiete
nimnui i locul, Zona, de asemenea, nu trebuiete nimnui. Adic filmul e
despre victoria materialismului.
-

Andrei Tarkovsky, fragment dintr-un interviu acordat jurnalistei,


Olga Surkova

n cazul n care ducei lips de determinare, iar capul este nceoat de


incertitudine, atunci Stalker e filmul perfect pentru a v schimba
perspectiva prin care abordai fenomenele din jur, ceea ce v-ar lrgi
semnificativ aria propriului cmp cognitiv, oferindu-v noi alternative de
manevrare a propriului gnd. Pe lng asta, vei savura din plin imaginile
care vi se vor ntipri pe retin.

Poezii i versete din Biblie


incluse n film
(tatl regizorului)
***
,
.
.
.

,
...
, ,
.

, ,
, ,
,
.

Poezia este recitat n film de


ctre Stalker, care afirm c aceste
versuri aparin lui
(Porcul spinos). Acesta
este omul care l-a nvat pe
Stalker meseria de cluz. S-a
sinucis la o sptmn dup ce a
devenit brusc bogat, din motiv c a
fugit de propriile principii morale, el
fiind un lider spiritual printre
stalkeri. Orbit de avuie, pe care
urma s o dobndeasc n urma
unei expediii, i-a sacrificat
propriul frate n Abator.

,
,
,
.
,
,
.
.

. . .
, ...
, ,
-,

, ,
...

:
,
,

, .
Este recitat n film de ctre
vocea luntric a lui Martka, n

scena final. Probabil, se face


referire la ideea la care a ajuns i
Scriitorul: Oamenii vor doar s
consume, iar foametea lor e de
nestvilit, de aceea, acetia, prin
existena lor profan, nu sunt
niciodat satisfcui de ceea ce
dispun la moment.

Lao Zi
Dao De Jing
76.
Omul se nate plpnd i sensibil,
La moarte e tare i nepenit.
Mldiele tinere sunt flexibile i
fragede,
Cnd planta se usuc, se ntresc
i mor.
Ce-i tare, nepenit, exprim
moartea,
Ce-i slab, plpnd, sensibil e semn
al vieii.
Aa cum pomul tare nu se poate
ndoi
Btut puternic de un vnt, se rupe.
Tot astfel ce-i inflexibil se-ndreapt
ctre moarte.
Ce-i tare i nepenit cade la
pmnt,

Ce e uor, flexibil, e dus de vnt


departe.

Inclus n disputa celor trei,


de ctre Stalker, n faimoasa
Scen a Visului. Asemenea
versetelor lui Lao Zi, filmul, la
prima vedere pare absurd i plin de
paradoxuri. ns analizndu-l
minuios, punnd creierul n
micare, i nelegi profunzimea i
toate aa-zisele paradoxuri devin
fireti.

n aceeai zi, iat, doi ucenici se duceau la un sat, numit Emaus, care era la
o deprtare de aizeci de stadii de Ierusalim. i vorbeau ntre ei despre tot
ce se ntmplase. Pe cnd vorbeau ei i se ntrebau, Iisus S-a apropiat i
mergea pe drum mpreun cu ei. Dar ochii lor erau mpiedicai s-L
cunoasc. El le-a zis: Ce vorbe sunt acestea pe care le schimbai ntre voi
pe drum? i ei s-au oprit, uitndu-se triti. [Luca 24:13-17]

De asemenea, rostite de ctre Cluz n Scena Visului. Probabil,


regizorul a fcut o mic aluzie la finalul filmului, cnd ceilali doi drumei,
odat ajuni n faa Camerei, refuz a intra acolo, avnd impresia c toat

expediia a fost un fiasco, fr a contientiza, de fapt, c, n timpul drumului,


s-au schimbat multe.
Cnd a rupt Mielul pecetea a asea, m-am uitat i iat c s-a fcut un
mare cutremur de pmnt. Soarele s-a fcut negru ca un sac de pr, luna s-a
fcut toat ca sngele i stelele au czut din cer pe pmnt cum cad
smochinele verzi din pom cnd este scuturat de un vnt puternic. Cerul s-a
strns ca o carte de piele pe care o faci sul. i toi munii i toate ostroavele
s-au mutat din locurile lor. mpraii pmntului, domnitorii, cpitanii otilor,
cei bogai i cei puternici, toi robii i toi oamenii slobozi s-au ascuns n
peteri i n stncile munilor. i ziceau munilor i stncilor: Cdei peste
noi i ascundei-ne de Faa Celui ce ade pe scaunul de domnie i de mnia
Mielului, cci a venit ziua cea mare a mniei Lui i cine poate sta n
picioare? [Apocalipsa 6:12-17]
Fragment inclus, la fel, n Scena Visului. Doar c nu e rostit de vreun
personaj, ci de o voce feminin pe fundal, n timp ce imaginea alunec, uor,
de jos n sus, prin ru, ilustrndu-ne tot felul de deeuri ce caracterizeaz
omul: o bucat de smoal ntrit, o siring, un scut crpat, o lingur rupt,
monede, o icoan, o arm de foc, un calendar, bolturi i alte cteva resturi
metalice.

Detalii Interesante:

Dup spusele inginerului de sunet, Vladimir Sharun, cel puin 3


membri ai echipei de filmare, printre care chiar regizorul, au
murit n urma unei contaminri chimice pe platoul de filmare. E
de remarcat c Anatoli Solonin (Scriitorul), n 1982, Andrei
Tarkovski, n 1986, i soia sa, Larisa Tarkovskaia, n 1996, au
murit toi de cancer pulmonar. Nikolai Grinko, Profesorul, moare
n 1989, de leucemie.
Subiectul romanului Picnic la marginea drumului, care a stat
la baza fimului, a fost inspirat de accidentul nuclear de lng
oraul Chelyabinsk din 1957.
Pelicula primei variante a filmului a fost distrus, n mare parte,
n urma unor erori tehnice n laboratorul de prelucrare.
Rmiele acesteia au fost distruse complet, n urma unui
incendiu, din 1991, care a luat i viaa montatoarei Liudmilei
Feyginova.
Multe scene din film sunt inspirate din poeziile lui Arseny
Tarkovsky, tatl regizorului.
Nu exist niciun dialog n primele 9 minute.
Scenele din Zon au fost filmate pe pelicul Color. Restul
secvenelor n Sepia.
De fiecare dat cnd n film se aude apropiindu-se un tren, ceea
ce se ntmpl de trei ori, se aude o oper muzical clasic: La
Marseillaise de Claude Joseph Rouget de Lisle, Bolero de Maurice
Ravel i An die Freude de Ludwig van Beethoven

Spre deosebire de fimele anterioare ale lui Tarkovski, Stalker


practic nu a fost supus cenzurei. Cel mai probabil, comisia care
ar fi trebuit s se ocupe de acest lucru, pur i simplu nu au
neles mesajul filmului
Acesta este evaluat pe site-ul Rotten tomatoes cu 100%, adic cu
20 de recenzii pozitive din partea criticilor de film i nici mcar
una negativ.
A fost prezentat la Festivalul Internaional de Film de la Cannes
din 1980

BIBLIOGRAFIE

. . .
1978 .
.
, 1991, . 127
//
. .: , 1991. . 322. 50 000 .
ISBN 5-210-00150-4.
Johnson, Petrie, 1994, . 150
, 1991, . 137
, 2008, . 487
, 2008, . 498
Johnson, Petrie, 1994, . 142
18.06.1995.
InternetMovieDataBase (IMdb)
Multe altele