Sunteți pe pagina 1din 320

ADRIAN-SILVAN IONESCU

PENEL

SABIE

ARTITI DOCUMENTARITI I CORESPONDENI

iN RZBOIUL DE INDEPENDEN
1877-1878

DE FRONT

ADRIAN-SILVAN IONESCU

PENEL

SABIE

ARTITI DOCUMENTARlTI
I

CORESPONDENTI DE FRONT
N RZBOIUL DE INDEPENDENT

1877-1878
Prefa

de acad. PAUL CERNOVODEANU

Editura Biblioteca

2002

Bucuretilor

Redactor:

VOICHIA

IONESCU

Coperta: DAN STANCIU


Ilustraia

copertei: Nicolae Grigorescu, Defilarea primilor prizonieri din


Plevna naintea A.S.R. Carol 1. heliogravur. detaliu,
Biblioteca Academiei Romne

Cartea a

aprut

cu sprijinul Ministerului Culturii

Cultelor

Descrierea CIP a Bibliotecii Naionale a Romniei


IONESCU, ADRIAN-SILVAN
Penel i sabie / Adrian-Silvan Ionescu: pref.: acad.
Paul Cemovodeanu. - Bucureti: Biblioteca Bucuretilor. 2002
320 p.; 20 cm
Bibliogr.
ISBN 973-8369-02-9
94(498)" 1877/1878"(0:82-32)

Tiparul executat la Tipografia "SEMNE '94"


ISBN 973-8369-02-9

CUPRINS

Prefa

de acad. Paul Cemovodeanu ................... 7

Introducere . .................................... 15

Note .......................................... 3l
Rzboiul de Independen .......................... 35
Note .......................................... 205
Concluzii ...................................... 221
Note .......................................... 229
Bibliografie selectiv ............................. 231
Rezumat n limba englez ......................... 245
Indice de nume ................................. 251
Catalogul ilustraiilor cu tematic romneasc
preluate de ziarul "Resboiul" din presa strin
a epocii Rzboiului de Independen ................. 257

PREFA

Cunoscutul cercettor i critic de art Adrian-Silvan Ionescu,


avnd publicaii temeinice n domeniul istoriei i al istoriei artelor. i-a
ales drept tem a lucrrii sale - susinut ca tez de doctorat - un
subiect pe att de nou i interesant pe ct de dificil de abordat i de
tratat - Artiti documentariti i corespondenli de from n Rzboiul de
Jndependenl 1877 - 1878. ntr-adevr, ampla sa monografie - cu caracter multidisciplinar - mbin metodele unei anchete de ordin istoric
propriu-zis cu o profund analiz a fenomenului artistic privind spaiul
romnesc n secolul al XIX-lea, strduindu-se s pun n valoare un
gen de izvoare narative, completate prin imagini plastice, puin cercetate pn n prezent. Astfel, autorul procedeaz la cercetarea istoriei,
a curentelor i evenimentelor condensate ntr-un moment de mare tensiune din existena Romniei: Rzboiul de Independen din
1877-1878, ilustrnd crearea statului modem, de drept, al Romniei.
n procedeul de abordare a acestui eveniment, Adrian-Silvan Ionescu
recurge la analiza temeinic a mrturiilor artitilor cltori strini care
s-au perindat pe teritoriul actual al Romniei, o dat cu apariia zorilor
epocii moderne. Strinii amintii, fie c erau artiti consacrai, fie
numai amatori aparinnd unor profesiuni i categorii sociale diverse de la ofieri de uscat i de marin, recrutai mai mult din rndurile aris~
tocraiei, pn la medici, literai, reporteri fotografi i corespondeni de
pres cu variat pregtire, provenind mai ales din clasa de mijloc - au
lsat, de multe ori, pe lng mrturia prin slova scris (monografii,
studii, reportaje etc.) i pe cea, tot att de valoroas, de ordin iconografie (schie, desene, acuarele, guae, picturi n ulei etc.) asupra
oamenilor i marilor evenimente la care acetia au participat. Ei proveneau prin excelen din Occident (Frana, Anglia. Gennania. Austria,
Italia, Spania), dar i din spaiul central i estic european (Cehia, Ungaria, Polonia, Rusia). Acestora, autorul a considerat, n mod judicios,
s le alture i creaia artitilor autohtoni asupra participanilor la eve-

mmentele de mare rsunet amintite anterior. deoarece i ei s-au nscris


n marele curent european contemporan lor. anume "documentarismul". ntr-o doct introducere cu care i ncepe lucrarea, Adrian-Silvan Ionescu definete ,.documentarismul" ca pe o dimensiune mai
puin cercetat a artelor plastice, ilustrnd interesul pentru exotism i
zone ndeprtate ale globului, ntr-o epoc de nceput a mondializrii
destinelor omenirii i a estomprii diferenelor regionale, i care a luat
natere o dat cu secolul al XIX-lea. Autorul claseaz, n mod ndreptit, documentarisl11ul, dup specificul orientrii artistului-martor. in
peisagistic (rezervat exclusiv unor preocupri estetice), arhitectonic
(cu caracter urbanistic), etnografic (preocuparea pentru tipurile umane
i ocupaiile tradiionale), istoric (propensiune pentru eroii timpurilor
trecute), militar (interesul pentru uniforme, parzi, armament. viaa n
cazrmi i bivuacuri) i, n srarit, cel de actualitate (focaliznd informaiile legate de evenimentele la zi). Din imbinarea acestor tipuri de
documentarism, mai ales a celor de tip militar i de actualitate, s-a
nscut i "documentarismul de rzboi". Autorul arat c au existat
intotdeauna preocupri pentru a ilustra prin imagine plastic faptele de
arme ale unor comandani ilutri sau btlii celebre din trecutul istoriei, dar toat aceast art cu caracter "militar" s-a constituit pn n secolul al XIX-lea ntr-o art de atelier, rupt de realitate, artistul nefiind
de cele mai multe ori martor ocular la scena re dat prin arta penelului.
i chiar dac s-au realizat opere de art deosebite cu caracter "bataillIst" - dup termenul folosit de Adrian-Silvan Ionescu - dedicate in
special epocii napoleoniene, ele s-au adresat unui public nchis, elitist.
nebeneficiind de circulaia meritat. Secolul al XIX-lea revoluioneaz
i democratizeaz arta prin naterea presei ilustrate i perfecionarea
tehnicii de reproducere a imaginilor litografiate, realiznd o mai evident ptrundere n rndurile marelui public. Astfel, "documentarismul
de rzboi", destinat publicitii, presei, ia o mare amploare n dauna
celui estetic, de atelier, intimist, agreat de cercuri mai restrnse. n
felul acesta, explic autorul, ia natere artistul specializat care i ilustreaz reportajul prin scene vzute la fata locului. ,,Documentaristul de
rzboi" sau, cum l definete Adrian-Silvan Ionescu, "corespondentul
de front" este trimis pe teren de marile organe de pres care l stipendiaz spre a urmri evoluia conflictelor armate acolo unde se desf
urau ele. fiind dator s surprind evenimentele pe viu. Apare astfel
tipul "corespondentului de front" cu o sntate robust care trebuia s
reuneasc talentului artistic i literar, nsuirile de bun lingvist i
calitile de sportiv ncercat, fiind nevoit s tie a clri pentru deplasrile pe teren i s posede pregtire militar. EI urma s alimenteze
regulat periodicul ce-l subveniona cu reportaje de substan, nsoite

de schie

i
prelucrrii

desene elaborate in grab, cu caracter de Iiniaritate, propice


pentru xilogravur sau gravur in metal i reproducerii
rapide in presa ilustrat . .,Corespondentul de front" artist pur ii alc
tuia schiele. desenele i crochiurile pe teren, dar urma ca la reintoarcerea n atelier s le prelucreze i s elaboreze in ulei pnze de mari
dimensiuni, la comand special. Aceste dou tipuri de corespondent
de front, cu nceputuri in timpul rzboiului Crimeii. devine moned
curent o dat cu Rzboiul de Independen din 1877-1878.
Apariia "documentarismului de rzboi", in sensul modem al
termenului, este determinat in mod judicios de autor la Dunrea de
Jos, n timpul rzboiului ruso-turc din 1828-1829, prin Hector de
Beam. Dar abia in Rzboiul Crimeii ia amploare acest gen al artelor
plastice dedicat infornlrii la zi, iar corespondenii de front - n
accepiunea propriu-zis a cuvntului - ii intr cu adevrat in drepturi.
De data aceasta, implicndu-se in conflict i Puterile occidentale, aria
de interes a publicului in "problema oriental" a crescut n mod
deosebit, iar marile periodice ilustrate din capitalele Apusului i trimit
i ele corespondenii pe fronturi le de lupt, spre a beneficia de reportaje insoite de imagini.
n Rzboiul de Independen din 1877-1878 calitatea corespondenilor speciali atinge apogeul fiind ultimul mare conflict european pn la sfritul secolului al XIX-lea, implicnd i atingnd
zonele de interes ale Marilor Puteri mai sensibile ca oricnd la delicata
i complexa ,.problem oriental". Prin participarea Romniei la acest
rzboi de partea Rusiei, spre a-i dobndi independena de stat. a luat
natere i presa autohton ilustrat, folosind corespondeni de front
naionali. In aceeai msur a fost intensificat utilizarea aparatului
fotografic pe fronturi le de lupt. Presa internaional a dispus de peste
80 corespondeni de rzboi n ambele tabere beligerante, rus i turc,
autorul aplecndu-se foarte miglos asupra activitii i ndatoriri lor
lor pe front. Dup evidena lui Adrian-Silvan Ionescu, cel mai mare
numr de reporteri speciali l-a avut presa ilustrat britanic, reprezentat prin "The IIIustrated London News", "The Graphic", "The
Scotsman" i "The Pictori al World", urmat de cea francez, oglindit
prin "Le Monde lIIustre' i "L'IlIustration"; germanii au dispus de
"I1Iustrirte Zeitung" i "Die Gartenlaube" din Leipzig, spaniolii de "La
I1ustracion Espaiiola y Americana", iar Statele Unite de "Harper's
Weekly". Presa ilustrat italian i cea rus au fost inaccesibile autorului. Din rndul acestor corespondeni de front. autorul evideniaz
activitatea mai deosebit depus de austriacul JohalID Nepomuk
Sch6nberg i de confraii si britanici Mellon Prior, lrving Montagu i
Frederick Villiers de la "The IIIustrated London News", Jean Bergue,

Gustave Broling i, indeosebi, Dick de Lonlay (pseudonimul literar al


lui Georges Hardouin) pentru "Le Monde Illustre"; Jose Luis Pellicer
pentru "La llustracion Espaiiola y Americana", Themistocles von
Eckenbrecher, Mathias Koenen i "veteranul" Carol Szathmari pentru
"Illustrirte Zeitung". Reportajele i imaginile sunt foarte variate
incepnd cu intrarea trupelor ruse in Romnia, stabilirea cartierului
marelui duce Nicolae l Ploieti, sosirea arului Alexandru al II-lea la
Bucureti, viaa de bivuac a trupelor ruse i cea a otirii romne, operaiile principale de trecere a Dunrii, ciocnirile navale de pe fluviu, in
sfrit, campania trupelor romno-ruse pentru asediul i cucerirea
Plevnei, cderea redutei Grivia 1, activitatea marelui cartier general de
la Poradim, aciunile de rzboi ale principelui Carol 1, cderea altor
fortree turceti din zona Smrdan, Rahova in minile armatei romne
i incheind cu trecerea pasului ipka de ctre rui, in campania victorioas a generalului Gurko spre Adrianopol, ce a pus capt rzboiului.
Spre a ecrulibra intr-un fel ancheta documentarist asupra rzboiului
din 1877 i prin viziunea artitilor reporteri rui privind evenimentele
de pe front, Adrian-Silvan Ionescu se refer la activitatea lui
N.N. Karasin (fructificndu-i materialele i in periodicul "Die
Gartenlaube" din Leipzig), dar mai ales la aceea a exponenilor documentarismului pictural Vasili Vasilievici Vereceaghin i Nikolai
Dimitrievici Dmitriev-Orenburgski. Desigur, o atenie special a fost
acordat de autor laborioasei activiti a neobositului Carol Szathmari,
corespondent la "Illustrirte Zeitung" in colaborare cu Mathias Koenen,
de care a fost chiar legat printr-un contract particular de lucru incheiat
intre cei doi artiti la 3 noiembrie 1877, necunoscut istoriografiei noastre i descoperit de dl. Adrian-Silvan Ionescu in manuscrisele Bibliotecii Academiei Romne. Autorul a inut s treac in revist toate
schiele realizate de Szathmari pentru "Illustrirte Zeitung", indiferent
de subiect, deoarece a considerat, n mod judicios, c ele reprezint n
integritatea lor contribuia romneasc la iconografia Rzboiului de
Independen i la arta documentari st n general. Szathmari, reamintindu-i performanele din timpul Rzboiului Crimeii, a recurs din nou
la ajutorul aparatului de fotografiat, realiznd o serie de imagini de
mare interes documentar, reunite apoi intr-un preios album intitulat
Slivenir din Resbe/u/ 1877-1878, la care au mai colaborat i fotografii
Franz Duschek, stabilit la Bucureti i afiliat cartierului general rus, i
Andreas Reiser.
n finalul lucrrii sale, Adrian-Silvan Ionescu se apleac i
asupra documentarismului de rzboi promovat de puinele reviste ilustrate romneti din acea vreme, constituind o premier. Astfel, "Resboiul", revista lui Grigore Grandea, a numrat printre colaboratorii si

10

pentru ilustrarea reportaj ului de front artiti consacrai ca Szatlunari


sau desenatorul polon Henryk Dembitzki de la care au rmas mrturii
privind asaltul redutei Bucova, luarea Griviei, activitatea ambulantei
condus de Principesa Elisabeta, soia lui Carol 1, sau gravurile alegorice "Romnia recunosctoare" ~ "Cu steagul nainte". Ziarul rival
"Dorobanul", editat de Carol Gobl, a fost de o calitate mult mai slab,
coninnd tiri de mna a doua pe plan intern i extern. ilustrate prin
gravuri mediocre.
Autorul mai precizeaz c n aceast epoc au mai proliferat i
stampele n tiraj popular, cel mai destoinic editor dovedindu-se inimosul artist amator Dimitrie Pappasoglu. devenit acum locotenent-coloneI, de la care au rmas cteva stampe apreciate. ca "Btlia cea
mare de la Plevna" sau "Convoiul prizonieri lor otomani". Mai este
enumerat i producia unor artiti minori ca Iosif Wallenstein,
Alexandru Elliescu, Isidor SeJagianu i a colaboratorilor ocazionali
pentru "Die Gartenlaube" i "Le Monde llIustn!", Henri Trenk i,
respectiv, Filip Montoreanu. Adrian-Silvan Ionescu analizeaz n cele
din unn i activitatea la comand a unor pictori cunoscui, cum ar fi,
de pild, vienezul Johann Nepomuk Schonberg (colaborator i la "The
lllustrated London News"), care a alctuit din 1878 i pn in 1903
ase mari pnze dedicate Rzboiului Independenei, menite a orna
pereii Palatului Regal, cu scenele cele mai importante din campania
lui Carol 1 n Bulgaria. De asemenea, se relev activitatea meritorie a
desenatorilor i pictorilor G.D. Mirea i Sava Henia, de la care au
rmas valoroase schite din campania annatei romne n 1877-1878,
apreciate ca atare de cunosctori. O atenie special o acord
Adrian-Silvan Ionescu operei marelui pictor Nicolae Grigorescu dedicat Rzboiului Independenei unde, n afara ceIebreior sale pnze
"Santinela", "Gomistul", ,,Atacul de la Smrdan" .a., sunt analizate
schiele i desenele fcute de artist pe cmpurile de lupt i n
bivuacuri, cele mai reuite fiind reunite n Albumul Rzboiului Independenei, heliografiat la Paris. O ultim privire este aruncat de
autor i asupra produciilor pictorilor din generaia unntoare dedicat acestui important eveniment din istoria naional, n acest sens e
apreciat aportul adus de Tadeusz Ajdukiewicz i Costin Petrescu, dar
mai ales cel al lui Oscar Obedeanu, a crui oper este prezentat mai
pe larg.
Un scurt, dar echilibrat capitol de concluzii ofer autorului
prilejul de a reveni asupra liniilor directoare i contribuii lor aduse n
decursul cercetrii sale nchinate documentarismului de rzboi care
i-a demonstrat, n mod judicios, utilitatea ca dimensiune auxiliar a

Il

istoriei. integrnd-o pe plan plastic i oferindu-i prin concreteea imaginilor o fericit completare a izvoarelor scrise.
Prin noutatea i importana subiectului abordat, prin pertinenta
judecilor de valoare emise. prin munca asidu i aproape exhaustiv
depus in arhivele, bibliotecile .i pinacotecilt: romneti i, in srarit,
prin descoperirea multor materiale inedite i fireti le completri aduse
celor cunoscute, autorul a dovedit caritile sale de cercettor cu
vocaie, iar interesul deosebit al lucrrii sale o va face, cu siguran. s
fie apreciat, dup merit, de publicul cititor avizat.
Acad. PAUL CERNOVODEANU
Bucureti,

24 martie 1998

n memoria tatlui meu,


portretis(ul
SILVAN IONESCU

INTRODUCERE

Cnd sunt aduse omagii comandan/ilor viteji


solda/ilor curajoi. nu trebuie uitat bravuru
i re=isten/a coresponde/l{i/or de pres. i nici
munca lor nu trebuie subapreciat.

,~i

EDWIN FORBES

Din filonul documentarismului de actualitate, att de vast ca


traiecte de urmat i ca posibiliti de expresie plastic a aceluiai
subiect, tratat din unghiuri diferite de diverii lui observatori, se
desprinde, ca fonn de sine stttoare, documentarismul de rzboi.
i acesta este un produs specific al secolului al XIX-lea,
aprut din necesitatea infonnrii publicului, a maselor civile
rmase acas, despre evoluia vreunui conflict amlat izbucnit n
cine tie ce parte a lumii. Ceea ce se fcuse n veacurile trecute, pe
lng faptul c arareori era rodul unei observaii pe viu a luptelor
evocate, avea finalitatea, oarecum restrictiv, de preamrire a uneia
sau alteia dintre tabere i, n special, a glorioi lor comandani. Ele
erau mai mult nite apoteoze ale mprailor i regilor care generaser rzboaiele, avndu-i pe acetia n prim-planul aciunii, chiar
dac ei nici mcar nu auziser bubuitul tunuri lor. Latura obiectiv
a aciunii era, de asemenea, ignorat sau prezentat cu prtinire.
Poate doar vestimentaia i annamentul s fi fost redate cu exactitate. Pentru Leonardo da Vinci, Btlia de la Anghiari - att ct ni
s-a mai pstrat din bine cunoscuta schi - era un prilej de virtuozitate n imaginarea celor mai fantastice annuri zoomorfe i a unei
bestiale ncletri ntre lupttori, devenii un tot, o monad perfect
de ncolciri de brae i picioare, de am1e i cai, ntr-o uluitoare
descrcare de fore i micri pluriaxiale. Tumirurile xilogravate de
Lucas Cranach i de Albrecht Diirer erau, la fel, reviste de amle,
amluri i valtrapuri sofisticate, chiar dac nendoioasa prezen a
artitilor ca spectatori la "panicul" sport rzboinic le ddea girul
autenticitii. Dar. nefiind dect o manifestare de agrement, ea se
exclude din tematica noastr, fiind pendinte de documentarismul
militar.

15

n secolul al XVII-lea, arta bataillist s-a bucurat de mare


interes aprnd chiar maetri specializai n asemenea compoziii.
precum Salvator Rosa. Dar, cu tot verismul arjelor de cavalerie
care i erau att de dragi, nici el nu a depit idealismul acestor
scene, urmrind mai degrab corectitudinea i elegana mbr
cminii clreilor dect firul evocator al unei lupte celebre. Poate
doar gravurile lui Jacques Callot din ciclul Ororile r=boiului s se
fi apropiat mai mult de dezideratele realiste ale documentarismului
de front, dei la el, convins ironist, prevala latura anecdotic i
depirea momentelor dramatice printr-o ntorstur hazlie.
Dat fiind naltul nivel al rafinamentului la care fusese dus
curtoazia n secolul al XVIII-lea, scenele de lupt imortalizate de
plasticieni pstreaz i ele ceva din galanteria saloanelor, din gestica fals de purtare a armelor i aspectul spilcuit, vesel i srbtoresc
al trupelor care se duceau la moarte.
Pe lng alte considerente de natur estetic, poate i mulimea focarelor de rzboi din secolul al XIX-lea i dispersia lor pe
alte continente, n Asia, Africa i n cele dou Americi, a adus ctig
de cauz realismului fizionomic, vestimentar i de armament al
adversarilor. n fulguranta lor parcurgere de la un capt la altul al
Europei, rzboaiele napoleoniene nu au lsat pentru moment n
urma lor vreo consemnare de anvengur, nici literar, nici plastic.
Participanii direci nu aveau vreme de aa ceva: cei de la ealonul
superior, fie ei dintr-o tabr sau alta, erau prea absorbi i de elaborarea planurilor tactice i strategice i de pregtirea campaniilor ce
se succedeau cu rapiditate una dup alta; combatanii de rnd erau
preocupai de avantajele directe ale expediiilor i de imperioasa
odihn dintre ele. Presa cotidian nu era att de dezvoltat n acel
timp pentru a necesita rapoarte amnunite i descrieri corecte ale
luptelor. Cea ilustrat nu apruse nc. Abia mult mai trziu, dup
ncheierea glorioasei epoci a Primului Imperiu i dup Restauraie
(care nu ar fi vzut cu ochi buni orice evocare, fie ea i fugar, a
perioadei anterioare) au nceput s fie publicate volume memorialistice unde erau tratate, cu mai mult sau mai puin har literar,
diverse btlii. Cu puinele excepii ale unor pictori contemporani
evenimentelor - precum Jacques Louis David, Antoine Jean Gros,
Franc;ois-Pascal-Simon Gerard, Jean-Baptiste Phillippoteaux artitii aveau s dezvolte tardiv pe pnz mitul napoleonian i s
duc la perfeciune arta bataillist. Dar nici unul dintre aceia care
au trit n epoc nu asistase la vreo lupt i nu se documentase pe
cmpul de btlie.

16

l-a fost dat reportaj ului de rzboi s se nasc la Dunrea de


Jos, n 1828, de sub mna tnrului ofier de ordonan francez
Hector de Beam, n timpul uneia dintre multele confruntri suscitate de "chestiunea oriental". Dotat cu talent literar i artistic,
acesta avea s i noteze, mai mult pentru sine, impresii de drum i
schie cu peisaj ele i oamenii ntlnii pe care, la ntoarcerea n
patrie, avea s le dea publicitii. Astfel a aprut primul volum
compact de memorialistic de rzboi: Que/ques souvellirs d'une
Campagne en Turquie.
La nceputul celei de-a cincea decade a secolului al XIX-lea
luau fiin revistele ilustrate: n 1843 "L'Illustration" la Paris i
"lllustrirte Zeitung" la Leipzig, unnate, n 1852, de "The Illustrated
London News" la Londra i, n 1857, "Le Monde Illustre" tot la
Paris. Ele aveau s devin principalele beneficiare ale imaginilor de
actualitate din toate domeniile existenei i de pe tot globul terestru;
n ele, scenele de rzboi, cu informaii precise i la zi, furnizate de
corespondenii trimii la teatrul evenimentelor, aveau totdeauna
prioritate i erau ateptate cu nerbdare.
Dac n prima parte a Rzboiului Crimeii i n celelalte conflagraii anterioare celui de-al optulea deceniu, reportajul de front
depindea mai mult de iniiative personale, la 1877 serviciul de
pres a fost foarte bine organizat, iar redaciile s-au luat la ntrecere
pentru a le crea trimiilor speciali condiii favorabile de lucru i
deplasare, precum i spaii prefereniale de tiprire a materialelor
trimise de pe cmpul de lupt. Astfel se impwle i un nou tip de
gazetar: corespondentul de front sau artistul special. Aceasta era o
specie aparte de slujitor al presei, departe de combativii cronicari
politici i de subtilii comentatori ai sesiunilor parlamentare sau de
filfizonii ce semnau cronica monden. El era un nelinitit cu multiple cunotine i aplicaii practice i artistice, vorbitor al mai multor limbi de circulaie, bun clre i inta - uneori chiar fost militar de carier i combatant n diverse rzboaie - cu o admirabil
adaptabilitate la mediu i la condiiile de campanie, gata oricnd s
se deplaseze ntr-un loc ce promitea informaii de prim mn
ntr-un cuvnt, acesta era un gazetar curajos, oelit de intemperii i
de focul luptei pe care nu-l putea evita, punndu-i de mai multe ori
viaa n primejdie (uneori chiar pierzndu-i-o) pentru a trimite
1

corespondene senzaionale redaciei.


Dei nu avea nici un angajament

pentru vreo revist, celebrul


pictor rus Vasili Vasilievici Vereceaghin (il. 3) vine din proprie
iniiativ i curiozitate pe cmpul de lupt din Bulgaria, n 1877, i,

17

aflat pe puntea alupei canoniere "utka" ce se angajase n atacarea


unei flotile turceti fonnat dintr-un vapor i dou canoniere, nu
ezit s-i ajute pe marinari s lanseze torpila, aciune n care este
rnit la old. Tot n acel an de rzboi - foarte bine documentat i
de la care au rmas importante surse memorialistice A. Mlochovski de Belina relata cum, dup ce vizitaser Mcinul
cucerit, gazetarii se ntorc la Galai la bordul unei canoniere pline
de rniii luptei pentru forarea fluviului, la a cror pansare i
alinare a durerilor contribuie cu mult devotament.) Un ziarist britanic - exponent ideal al naiei sale, tenace i flegmatic - i dicta,
imperturbabil, corespondena la postul telegrafic din Giurgiu sub o
ploaie de obuze, care deja distruseser tavanul cldirii, i ar fi continuat cu orice risc dac un nou proiectil nu ar fi distrus aparatul. 4
Unii dintre gazetari cad chiar n ambuscade, aa cum s-a ntmplat
cu Henri de Lamothe de la "Temps" i cu Fedorov de la "Ilustrai unea rus" care, rmai singuri pe Muntele Sfntul Nicolae din
Balcani, pe nserat sunt atacai de civa turci fugari care deschid
focul asupra lor, fr ns a-i nimeri. s Nu sunt toi la fel de norocoi:
confratele rus Maximov a fost grav rnit n timpul luptelor de la
Plevna!
Trebuind s nfrunte rigorile campaniei ca orice soldat, i
nuta corespondenilor de pres era, n majoritatea cazurilor, semimilitar, iar portul annelor era o necesitate imperioas. ntr-un portret al pictorului Jean-Baptiste-Henri Durand-Brager, trimis special
al lui "L'IIlustration" n Crimeea, n 1854-1856, i apoi ataat oficial al lui "Le Monde IIlustre" n expediia francez n Italia din
18597 , apare purtnd apc, alvari i bru de zuav, bumus i jambiere, iar alturi, sprijinit de ambrazura prin care privete motivul
schiei pe care o execut, are un mare pistol de marin, cu pat
detaabil. Confratele i conaionalul su Constantin Guys, ce lucra
ca "artist special" pentru revista britanic "The Illustrated London
News", se autoportretizeaz, pe 5 noiembrie 1855, strbtnd
cmpul de lupt de la Inkennan mbrcat ntr-o hain marinreasc,
scurt, nclat cu nite cizme nalte, de clrie, iar pe cap avnd
bine ndesat o apc, precaut prins cu subbrbia. Acest acopermnt de cap era nlocuit cu un fes atunci cnd se afla n anturajul muirului Omer Paa ori al altor generali turci, la Calafat i
2

umla.

n timpul insureciei din Serbia, din 1876, desenatorul trimis


de "L'IIlustration", Paul Kauffinann (il. 6), apare cu fes, pantaloni
de clrie strni n jambiere de piele i sacou, peste al crui piept

18

se ncruciau curelele tocului de revolver i al binoclului. 'o Anul


unntor, n Bulgaria, ziaritii adopt o vestimentaie conform
condiiilor de acolo, dup cum o descrie unul dintre ei: "Am
nceput s ne militarizm. Corespondenii au adoptat cascheta alb,
cizmele cu carmb nalt, o tunic alb i fiecare era echipat cu un
revolver de cavalerie. Aceasta d un aer ndrzne care va impresiona pe drguele romnce. Confraii notri englezi se obstineaz
s nu fac la fel ca noi i i-au pstrat costumul civil, nemii s-au
echipat a la prusienne, iar austriecii au costume amestecate.
Confratele nostru [Johann] Lichtenstadt are un chipiu american i o
bluz austriac."" Dick de Lonlay (il. 1) - foarte pasionat de uniforme i de descrierea lor, att n desene, ct i n articole, ntr-att
nct colegii de redacie l porecliser, pe bun dreptate, Monsieur
Bouton de Guetre - primind aprobarea s se alture unui regiment
de cazaci de Don - a gsit un bun prilej s mprumute mbrc
mintea de campanie i armamentul ofierilor rui: apc de pnz
alb cu cefar, tunic alb, pantaloni albatri cu lampasuri roii,
cizme fr pinteni, pieptul strbtut n diagonal de curelele ce
ineau sabia circazian (aka), revolverul, binoclul i nagaica. Pe
vreme rea, purta mantaua specific acestor redutabili clrei ai stepelor (burka), cu gluga ei detaabil (belik). Doar brasarda de corespondent l deosebea de ceilali combatani. '2 Astfel se autoportretiza pentru coperta primului su volum de memorii, intitulat En
Bulgarie (1883).
O mare importan pentru iconografia epocii o are portretul
pictorului american Francis Davis Millet (il. 5) realizat, n 1878, de
conaionalul su George WiIloughby Maynard, pe care am avut
ansa s l descoperim, n 1991, la National Portrait Gallery din
Washington, D.C. Millet fusese trimis pe front ca reprezentant al
ziarului "London Daily News". Este figurat mrime natural
purtnd acelai melanj de haine civile i uniform militar specific
tuturor gazetarilor: pe cap are o cciul neagr, de miel, cu o
cocard ruseasc n fa, tunic gri cu guler i margine neagr, pantaloni gri i cizme nalte, peste genunchi. La bru, de o centur
simpl, soldeasc, erau prinse revolverul i o cartuier mic.
nurul de mtase, legat de patul armei, i nconjura gtuI. Un binoclu era susinut de o curea pe oldul drept. Pe piept luceau dou
decoraii cu care fusese distins de ar pentru bravura cu care ajutase
rniii pe cmpul de lupt: Stntul Vladimir i Stntul Stanislas.
Din buzunarul de sus al tunicii se iea carnetul de note, plasat la
ndemn, spre a consemna orice amnunt interesant i inedit. Un

19

amplu cojoc, cu guler i manete negre, completa aceast vestimentaie eficient, de campanie. Pe mnec avea brasarda de corespondent n culorile Romanovilor (negru. oranj i alb) cu acvila
bicefal n mijloc;:, numrul matricol 42 i sigiliu rou al cartierului
general rusesc (care confirma autenticitatea acesteia). Millet nu
arborase pentru acest portret o poz marial, ci, mai degrab, o
min obosit i gnditoare - poate impresionat de ororile rzboiu
lui al crui observator fusese. Figura se decupeaz pe un fond neutru de peisaj cu un cer nvolburat i un cmp cu iarb nalt, ars de
soare.
La inutele descrise mai sus se adugau echipajele, proviziile i caii de clrie, fr de care jurnalitii nu ar fi putut beneficia
de independen n micare. Dick de Lonlay preferase mobilitatea
absolut a unui rezistent clu de step, rezumndu-se la bagajul
strict necesar ce-I putea duce n coburii de pnz impern1eabil ai
eii: trus de toalet, lighean de cauciuc, perii i burei, trus medical, serviciu de mas de campanie compus din lingur, furculi,
cuit, pahare i farfurii de metal ce intrau unele ntr-altele, pip,
tutun i trabuce, ustensile de scris, de desenat i o lantern; lenjeria, hainele de schimb, mnuile i parfumul erau puse ntr-un geamantan purtat de furgoanele militare. 13 Auguste Meylan (il. 7) se
acomodase att de bine cu viaa n a nct putea chiar s i lucreze
n aceast poziie: ntr-un autoportret inserat ntre multele schie, pe
care prolificul desenator i caricaturist le nota cu repreziciune pe
coala de hrtie, se reprezenta n plin activitate, clare i cu blocul
de desen n mna n care inea i frul. Calul se obinuise i el cu
deprinderi le ciudate ale stpnului i. cu toate greutile de care era
14
mpovrat, sttea linitit pentru a nu-I incomoda. Pe aceeai foaie
apar i chipurile a trei gazetari englezi, ce se obstinaser s i
pstreze hainele civile, aa cum s-a precizat mai sus - aspectul lor
spilcuit i extravagant frizeaz ridicolul, fapt accentuat i de causticul Meylan n desenul su: unul poart ochelari de soare, are
favorii, iar n jurul pIriei i-a rulat o earf Iat de mtase aib,
ca n Indii; altul are o barb impozant ce-i acoper tot pieptul, iar
la melon i-a nfurat i el o earf identic; ultimul are o barb
scurt, irlandez, i pe cap i-a ndesat o apc cu cefar. i rusul
N.N. Karasin lucreaz de-a-nclare, cu uurina specific unui
dragon (il. 8).
Cei care nu apreciau latura sportiv a vieii n a i nu se
mulumeau cu un bagaj att de sumar, se deplasau cu trsuri de construcie special care le ofereau tot confortul. Cu tot aspectul exte-

20

rior dezagreabil, amintind de cotiga precupei lor de zarzavat, acest


vehicul era extrem de eficient. Avea vreo trei metri lungime i vreo
doi metri lime. Arcurile foarte bune amortizau hurducturile, iar
coviltirul din piele sau pnz cauciucat ferea cltorul de ploaie i
viforni. Interiorul avea trei compartimente: primul era rezervat
banchetei vizitiului i servitorului; al doilea, mult mai larg, era
folosit de ziarist i, eventual, de un oaspete, cltorind aezai pe
nite scaune sau culcai pe saltele i perne moi, cci acest spaiu
putea folosi i c~ dormitor, pereii fiind capitonai spre a opri zgomotul i frigul. In sfrit, ultima despritur era destinat proviziilor i echipamentului. Pnza i stlpii cortului, mpreun cu bagajele grele, erau prinse n spatele trsurii, n vreme ce sub ea se afla
o lad pentru merinde, pentru a fi inute "la rece". Se relateaz c
un englez prevztor i fcuse un adevrat depozit de conserve,
dulceuri i sticle cu diverse buturi, care ar fi putut ajunge pentru
hrana unei familii timp de ase sptmni.'~ Teama de foame era
legitim n perspectiva parcurgerii unor zone srace i sterpe din
Balcani care, pe deasupra, mai fuseser i rvite de rzboi. La
plecarea din Paris a gazetarilor, compartimentele de tren erau ticsite de valize, mantale, saci de donnit i pachete, ntre care prevalau
cele cu delicatese culinare, greu de procurat pe cmpul de lupt:
pate de ficat cu trufe, sardele, brnzeturi, pui fripi, conserve, sticle
cu vin de Bordeaux, Bourgogne i ampanie Roederer, care ns au
fost repede consumate de vesela societate internaional, nc
nainte de a ajunge la destinaie. '
Vehiculele acestea uoare erau trase de cte patru cai; un
altul, de ras, desprins la clrie, era legat la spatele trsurii, gata
neuat, pentru deplasri urgente i neprevzute pe care le-ar fi
cerut meseria. Fiecare cru de acest fel purta un steag alb pe care
era scris numele ziarului pe care l deservea. '7 Mlochowski de
Belina este impresionat de elegana echipajelor pe care le posedau
doi colegi i nu-i ascunde admiraia n descrierea pe care o face
acestora: "Dou caleti magnifice soseau pe oseua Alexandriei.
Am crezut c sunt cel puin nite echipaje de la Curte. Nicidecumvizitiii mbrcai rusete i-au oprit caii n faa unei cscioare din
Zimnicea i domnii Ivan de Woestyne i A. de Lamothe, confraii
notrii de la Figaro i Temps au cobort maiestuos din trsuri le
lor. Un steag alb cu inscripia Figaro flutura pe prima caleac.
Pe chesonul celei de-a doua, un pictor romn a nscris Le Temps
cu caractere gotice. Caij sunt superbi; o armat de servitori, interprei i buctari i unnau pe confraii notri."'k Don Iose Luis

21

Pellicer (il. 2) de la revista "La Ilustracion Espailola y Americana"


surprinde de mai multe ori n schiele sale acest indispensabil
echipaj, iar n ultima lui contribuie grafic la publicaie, i dedic
acestuia i oamenilor care l-au slujit cu devotament o ntreag
pagin. IV (il. 9) Prietenul su francez Dick de Lonlay d i el un
desen al echipaj ului n mers i alte trei ale marelui cort ce folosea
att ca apartament al corespondenilor, cu multiplele sale uzane
(il. ] O) - birou de lucru, sufragerie sau donnitor, n funcie de felul
cum erau ridicai sau lsai pereii de pnz ce compartimentau
20
spaiul-, ct i ca hangar pentru cru i grajd pentru cai. Chiar
i Nicolae Grigorescu avea o astfel de trsur, poate nu att de
sofisticat, dar, n orice caz, la fel de eficace, dndu-i marelui pictor romn o mare mobilitate. Se i fotografiaz n ea pe cnd i lua
21
rmas-bun de la civa prieteni.
Cei care nu posedau o asemenea trsur erau dependeni de
ospitalitatea schimbtoare a colegilor - care, totui, le erau rivali i
cu care se aflau n constant concuren pentru primatul informaiilor - sau de bunul plac al drocarilor i biIjarilor locali ce
speculau la maximum nevoia de mobilitate a ziaritilor, solicitnd
preuri exorbitante pentru orice traseu, indiferent de lungimea sau
dificultatea sa; ori, n cel mai bun caz, de curtoazia vreunui ofier
de ordonan aflat n misiune i dornic s mai schimbe o vorb cu
un intelectual n timpul lungilor ore de cltOrle n cru, pe drumuri desfundate, ntre cartierul general i vreo unitate ndeprtat.
Era. de altfel, greu ca toi corespondenii de pres din 1877 s
posede fiecare cte un astfel de vehicul. pentru c nu toate publicaiile aveau un tiraj suficient de mare spre a asigura un beneficiu
substanial care s pennit ntreinerea unor cheltuieli att de ridicate pe teren.
Ca niciodat n alt rzboi european anterior, acest nou conflict oriental atrsese o mulime de observatori - peste optzeci, cum
ne asigur unul dintre ee 2 - unii fiind ziariti profesioniti, iar alii
ataai militari acreditai i cu ndatoriri gazetreti. Cu toate c
nalii comandani rui nu erau foarte amatori de ziariti strini care,
de obicei, avuseser remarci critice la adresa organizrii trupelor,
totui, afluxul de trimii speciali i-au obligat s organizeze un serviciu de pres, aezat sub conducerea colonelului Mihail Alexandrovici
Hasenkampf (il. Il), secretarul marelui duce Nicolae, istoricul campaniei i eful serviciului de infonnaii. Jose Luis Pellicer i face un
foarte bun portret acestui ofier; autenticitatea lui este confinnat i
de descrierea, extrem de plastic, a lui Frederic Kohn-Abrest. 2>

22

Curtenitorul, dar inf1exibilul colonel - ce se exprima cu admirabil


elegan att n francez, ct i n german - i-a convocat pe toi
gazetarii la cartierul general i le-a expus condiiile de a fi admii
ca observatori de front: ei trebuiau s-i ia angajamentul c articolele ce aveau s le scrie nu vor da detalii de ordin militar, de
amplasament, micare i dotare a trupelor, ce ar fi reprezentat
preioase informaii pentru duman, cci, odat publicate, n 48 de
ore ziarele puteau ajunge la Stambul via Londra. Apoi, pentru identificare, reprezentanii presei trebuiau s prezinte trei portrete
fotografi ce, format "carte-de-visite": pe spatele unuia dintre ele care rmnea la purttor - avea s fie scris numele posesorului,
ziarul care l trimisese i o autorizaie de liber trecere, ntrit de
sigiliul n cear roie al statului-major arist; alt fotografie urma s
fie pstrat n albumul comandamentului, iar ultima intra n arhiva
Ministerului de Rzboi.
Acelai rol de specificare a calitii de ziarist l avea i o
plac de bronz cu nsemnele imperiale, un numr de ordine i titlul
de "corespondent" scris n rusete, ce trebuia cusut pe mneca
stng a ziaritilor. Deoarece tuturor gazetarilor li s-a prut c
aceast plac era nu numai urt i greoaie, ci i dezonorant pentru purttorii ei, semnnd cu acelea ale comisionarilor i vizitiilor
de omnibus, s-a renunat la ea n favoarea unei brasarde de mtase,
proiectate de un desenator francez al crui nume nu l cunoatem
(poate chiar Dick de Lonlay, dei, modest, el nu menioneaz nimic
despre aceasta n memoriile sale). Aceasta avea fondul tricolor al
steagului arist (negru, galben i alb) pe care era brodat cu fir acvila bicefal, nconjurat de inscripia "corespondent", urmat de
numrul matri col i autentificat de tampila cartierului general. Ea
putea fi furnizat de un ceaprazar din Bucureti pentru suma de 35
de francF4; aceast important investiie avea s se amortizeze
curnd prin eficiena ei ca permis de liber trecere care, de multe
ori, i-a salvat pe reporteri de controalele inutile i plicticoase ale
poliiei militare din oraele ocupate i din zona ostilitilor, ori de
situaii penibile, ca acelea relatate de Frederic Kohn-Abrest - n
care vizitiul cruei sale este bici uit, rar mil, de cerchezii din
garda imperial care le opreau trecerea spre cartierul general i care
ar fi continuat s-I snopeasc dac nu ar fi vzut brasarda
stpnului vehicululuf~ - sau de Mlochowski de Belina, luat la
23bIS
ntrebri de ofieri rui, la Zimnicea.
Totul era scump n vreme de rzboi, iar activitatea corespondenilor 'necesita n mod special muli bani. Pe lng trsura

23

amintit i

caii necesari, ei mai deineau unul sau doi servitori i


patru sau cinci curieri folosii pentru transmiterea corespondenelor - toate acestea necesitau mari sume de bani. Filiera de expediere a telegramelor de pres era prin Bucureti, unde fiecare ziar
important avea un birou. Pentru ca aceste materiale s ajung ct
mai repede la redacie, direct de pe front, erau folosite linii de curieri speciali. Se poate observa de aici enorma cheltuial a ntreine
rii unui astfel de trimis special care primea pe an la 000 de dolari
(fr a mai pune la socoteal propriile-i cheltuieli).16 Chiar ziarul
"Resboiul" relata, amuzat, dar i impresionat, despre imensele
sume pe care ziaritii - n special cei englezi - le consumau cu telegramele trimise din Braov (cci oficiile potale bucuretene nu
mai fceau fa afluxului de exp!!diii internaionale)."7 Aceasta se
fcea, ns, far efort i parcimonie din partea redaciilor, tiindu-se
ctigul total de pe urma vnzrii ziarelor, dar i satisfaciile cititorilor care urmreau cu nfrigurare evenimentele c.onsemnate de
"trimiii speciali", urmrindu-le astfel propriile aventuri i
ndrgindu-i ca pe nite buni i vechi prieteni.
Pe lng aprecierile tacite ale publicului, pentru care aceti
gazetari deveniser adevrai eroi, ei s-au bucurat i de onoruri din
partea guvernelor n slujba crora lucraser. Opera fotografic a lui
Carol Szathmari din timpul Rzboiului Crimeii - care l-a nscris ca
primul reporter de front cu o camer obscur - i-a adus celebritate
internaional i o mulime de ordine i medalii (il. 12). La fel, n
1878, confratele su Franz Duschek (il. 13) era decorat de mai
multe capete ncoronate pentru imaginile luate n Bulgaria. Alii
sunt decorai pentru fapte de bravur, precum pictorul american
Francis Davis MilIet, trimis special al ziarului "London Daily
News" care, tot n acest rzboi, se distinsese pe cmpul de lupt,
ajutnd rniii sub ploaia de foc."s Pentru valoarea literar i
gazetreasc a corespondenelor trimise, sunt decorai Alexander
Ivanov i Rossolovski de la "Novoe Vremia", dr. Carrick de la
"Scotsman", cpitanul Dannhauer de la "National Zeitung" i
locotenentul Marees de la "Uber Land und Meer"Z9. i aceasta nc
nainte de cucerirea Plevnei. Dup ocuparea oraului au fost onorai
i alii in acelai fel, printre care Johann Lichtenstadt de la "Die
Presse" din Viena, care se remarcase att prin articolele sale foarte
exacte i bine documentate, purtnd girul unu! observator plin de
obiectivitate i probitate profesional - fiind primul care senmalase
inuta demn a ostaului romn i-i Iudase curajul n lupt,
aprndu-1 n faa denigrrilor altor publiciti ruvoitori -, ct i

24

prin aciuni umanitare de ngrijire a rniilor. " Pe data de 18 ianuarie 1878, el a primit Ordinul Sf. Stanislas cu spade din partea marelui duce Nicolae i Bene Merenti clasa I i Steaua Romniei n grad
de cavaler din partea principelui Carol CI Confratele su, Friedrich
Lachmann, acreditat al ziarelor "Bund" din Berna i "Die Politik"
din Praga a fost, de asemenea, decorat pentru o fapt de bravur
demn de un militar de carier: salvarea unui tun romnesc ntr-un
moment dificil alluptei. 32
Imaginile create de reporterii de front reprezentau doar segmente disparate ale unor evenimente mai ample ce se cereau
colaionate n vederea constituirii unui tot unitar i congruent.
Pentru a le nelege mai bine mesajul i a le ncadra corect ntr-un
context istoric este necesar coroborarea infornlaiilor furnizate de
desene cu cele gsite n nsemnrile memorialistice, att de pline de
picturalitate i verism cnd provin de sub condeiul unor observatori
talentai care tiau ce i cum s vad, lucru ce-i ddea un lung exerciiu plastic i o obinuin de surprindere a esenialului. De aceea,
fragmente din notele zilnice ale unor contemporani, din cronicile i
articolele nsoitoare ale ilustraiilor, vor fi un adaos necesar i
suculent al acestei lucrri care, altfel, s-ar fi rezumat strict la
comentariul expresiei plastice a momentului reprodus. Nu trebuie
uitat c nsemnrile corespondeni lor de front erau extrem de
interesante, dnd uneori informaii inedite, chiar fa de istoriile
oficiale i compendiile dedicate relatrilor reci ale evenimentelor.
Aceasta datorit faptului c ele fuseser consemnate cu nervul participantului direct la evenimente ce, uneori, nu era doar un simplu
gazetar de duzin, rutinat obinuit cu fraze-standard, ci i romancier
ori poet, desenator ori pictor de mare reputaie.
Documentarismul de rzboi, cu preponderen militar i
bataillist, dar care nu a neglijat aspectele vieii civile - cu toate
avatarurile ei din vremea unui "etat de guerre", legat direct de actualitate - poate fi mprit n dou categorii: cel publicistic, destinat presei, i cel pur artistic, destinat operelor de art plastic de
mare anvergur, menite s decoreze edificii publice i muzee.
Cel dinti, lucrat exclusiv pentru publicarea n paginile
revistelor ilustrate, era caracterizat de liniaritate (uor de redat prin
gravare n metal sau lemn), cu parcimonie de griuri i tente intermediare, cu o conciziune gritoare, oprit pe subiecte-senmal cu
mare for evocatoare, chintesen a mai multor evenimente derulate ntr-un spaiu i timp mai mare sau mai mic i fcnd apel la
convenii uor decodificabile de cititori.

25

Cel artistic este pur personal, destinat notelor de teren fcute


in vederea elaborrii ulterioare de lucrri finite, tablouri mari, executate la comand social. Acesta este rar reprezentat de o plan
compus i constituit ntr-un subiect unic, ce ar fi putut fi trimis
direct la redacie i folosit pentru decalcurile gravorilor, cum se
ntmpla cu produciile documentaritilor de actualitate, publiciti;
de obicei ele sunt schie disparate de portrete, studii de micare,
tipuri specifice locale, animale, detalii de uniform i armament,
atemute n tihn, cu sintaxa plastic specific autorului ce-i permite o anumit larghee de tratare i licene, menite a-i asigura
stocul de amnunte necesar subiectelor mari ce-i ateptau finisarea
acas, in atelier. n acest caz, totul era rodul observai ei realiste, la
obiect, in vreme ce documentaristul de pres putea lucra i din
imaginaie sau dup descrierile participanilor la evenimente - el
posednd deja n muzeul su imaginar toate detaliile necesare identificrii trupelor i personajelor ce apreau in desene - spre a
acoperi necesitile curente de informaii i ilustraii zilnice pentru
redaciile din toat lumea.
Este dificil de fcut o departajare net ntre subiectele pe
care le abordau corespondenii de front n desenele lor - aa cum s-a
procedat cu ceilali documentari ti de pn la ei (peisagiti. etnografi, de actualitate etc.) - cci, dei temele prevalente sunt cele
militare, nu sunt eludate nici laturile etnografice i peisagistice (cel
puin pentru faza premergtoare campanii lor i ajungerii lor n zona
operaiunilor la care trebuiau s asiste i pe care trebuiau s le documenteze). Apoi, scenele din spatele frontului sunt mult mai veridice, pentru c sunt desprinse din viaa trit de ei nii - i era firesc s aib spontaneitatea i armul unei imagini surprinse pe viu dect convenionalismul tratrii luptelor, la cart! de cele mai multe
ori nu luaser parte, dar pe care, prin profilul activitii de furnizori
de tiri i imagini inedite, fuseser constrni s le lucreze dup
relatrile combatanilor, folosindu-i propriul bagaj de cunotine
privind pictura bataillist i reetele ei.
Nu ne putem pronuna, fr un oarecare risc, in privina
miestriei i talentului acestor "corespondeni" n imagini ai foilor
ilustrate, deoarece schiele lor rapide, fcute "in situ", cu febrilitatea de a surprinde toate amnuntele i sub imperiul dramatismului momentului, erau prelucrate i stilizate de gravorii i desenatorii
revistelor, ei nii oameni de gust, dotai cu mari disponibiliti
plastice, experi n redarea maximei expresiviti a imaginii (spre a
fi pe msura ateptrilor publicului) i in folosirea efectelor tehnice

26

necesare realizrii acesteia. De aceea, in majoritatea cazurilor, ceea


ce ajungea la cititori era doar subiectul selectat de corespondent i
trimis, spre infonnarea redaciei, care l transfomla in confomlitate
cu cerinele pieei. Astfel se obinea o imagine filtrat prin prisma
redacional cu ajutorul unor maetri de prim mn ai ilustraiei;
de aceea, n "Le Monde Illustn!", numele desenatorilor sunt totdeauna trecute, cu contiinciozitate, chiar inaintea celor ale corespondenilor: ,Dessin de M. Gustave Janet d 'apres le croquis de
M. Schonberg, /lotre correspondent" sau ,Dessin de M. Lix d 'apres
le croquis de M. Dick, notre envoye special".
Nu era neobinuit ca i aceti exceleni graficieni s fie
trimii in misiuni mai scurte, intr-una din zonele mai apropiate ale
teatrului de rzboi sau ntr-una din capitalele rilor beligerante,
atunci cnd ceilali "speciali" erau prea ocupai pentru a mai ajunge
i acolo. Abia n asemenea cazuri putem fi siguri de patemitatea
absolut a stilului i compoziiei. Privitorul este dezamgit de linia
nesigur, de compoziia discutabil i de slabe le cunotine de
anatomie i micare pe care le poseda Dick de Lonlay, relevate de
un facsimil dup o schi de-a sa, neprelucrat de gravorii redaciei.
Editorul lui "Le Monde Illustre" recurge la aceast metod a facsimilrii, fr a mai da crochiul s fie redesenat, n dorina de a
oferi cititorilor un material de senzaie, de. ultim or, de care
depindea primatul absolut al tirii cuceririi oraului Tmovo,
vechea capital a Bulgariei, de ctre regimentele de dragoni ale
generalului Gurko, pe data de 7 iulie 1877.33 Cu acea ocazie, a putut
fi constatat marea diferen dintre ilustraiile cu linie elegant,
subire, bogate n detalii i micri alerte, ce impresionau prin
velocitatea i nervullor - aa cum apreau ele tiprite, n versiunea
unuia dintre strluciii desenatori ai revistei, spaniolul Daniel
Vierge - i materialul primar, trimis de pe cmpul de lupt, desenat
cu duct gros i egal, fr modelul, n care ocau poziiile ngheate
i nenelese, figurile neindividualizate i lipsa de paginaie a "artistului special" al lui "Le Monde Illustre", autodidactul Dick de
Lonlay.
La 1877, majoritatea revistelor luaser obiceiul de a
meniona n legenda ilustraii lor numele autorului ce le fcuse la
faa locului i al desenatorului care le stilizase, asa cum s-a vzut
mai sus. Excepie !aceau foile englezeti care, n mod invariabil.
consenmau laconic .. From a sketch by one of our special artists",
fapt ce producea suficiente confuzii, att pentru cititorul contemporan lor, ct i pentru cercettorul de mai trziu. Iar sub acest temlen

27

generic se ascundeau nume ilustre de graficieni i reporteri de front


cu bogat experien i prodigioas activitate, precum Irving
Montagu (il. 14), Melton Prior (il. 15), William Heysman Overend,
Richard Caton Woodville, Frederick Villiers i Joseph BeII (il. 16).
Pentru a-i atesta prezena la teatrul rzboiului, de multe ori acetia
se autoportretizau in cadrul compoziiei ce o trimiteau redaciei,
figura lor innd loc de semntur. Rareori era dat paternitate a
desenului, i aceasta numai in cazul cnd artistul era un colaborator extern de alt naionalitate, precum romnul Carol Szathmari,
germanul Mathes Koenen sau austriacul Johann Nepomuk
Sch6nberg. Cel din urm era, de altfel, considerat unul de-al lor,
cci frecvent contribuia cu materiale la reviste londoneze i, de
aceea, i se fcea favoarea de a-i fi pstrat semntura ntr-un col,
n gravura fcut dup desen.
Aceast situaie era, ns, general pentru faza incipient a
tuturor revistelor ilustrate. Pn ctre mijlocul celei de-a asea
decade a secolului, numele autorilor care trimiteau desene de pe
vreun cmp de lupt nu aprea menionat n pres dect n mod
excepional. De multe ori aceti colaboratori benevoli nici nu erau
profesioniti ai condei ului sau ai penelului, ci militari sau medici,
aflai pe front n exerciiul funciunii. Practic, Rzboiul Crime ii a
impus, cu trie. meseria de artist de front, conferind o specialitate
strict i o specializare unor pictori i graficieni cu propensiune
pentru scene tumultuoase, de mas, i personaje cu gestic alert,
pluriaxial. pe care numai ncletarea btliei o putea da.
Dar, n acelai conflict oriental s-a impus i un alt mijloc,
foarte eficient, rapid i extrem de obiectiv de surprindere a imaginilor:f%grafia. Atunci au fost puse bazele reportajului fotografic de ctre Carol Szathmari i Roger Fenton.
Dac la 1853-1854 camera obscur era, totui, o rari tate
ntre beligerani, folosirea ei a luat mare amploare n deceniile
urmtoare, n Rzboiul Civil din America (1861-1865), n
Rzboiul Franco-Prusian (1870-1871) i n cel din 1877-1878.
nc din epoc fusese observat supremaia fotografiei fa de toate
celelalte forme de coresponden de front n care, orict s-ar fi ncercat, subiectivismul tot persista. Ludnd obiectivitatea imaginilor din Rzboiul Civil realizate de fotograful Mathew B. Brady cunoscut de contemporani sub numele firmei sale din New York. de
pe Broadway - cronicarul de la periodicul "Humphrey's Journal"
nota: "Publicul este ndatorat lui Brady de pe Broadway pentru
numeroase poze excelente ale feei cumplite a rzboiului. EI a

28

fost cu aparatul su n Virginia, i imaginile pe care le-a luat sunt


multe i viguroase. Mrturiile sale de la BuII Run sunt singurele
demne de ncredere. Corespondenii ziarelor rebele [sudiste, n.n.]
sunt, n totalitate, mistificatori; pe corespondenii jurnalelor
nordiste nu se poate pune baz, iar corespondenii de pres englezi
sunt, cu desvrire, mai proti dect ceilali; dar Brady nu denatureaz niciodat realitatea. ( .. :)".34
Fotografia era folosit fie de maetrii specializai - aa cum
s-a vzut mai sus -, fie de gazetari care doreau s-i ntreasc
relatrile cu imagini elocvente. n timpul insureciei srbe din 1876,
Ivan de Woestyne (il. 4), trimisul special al ziarului ,,Figaro", i
luase i un aparat fotografic ale crui rezultate erau folosite ca baz
pentru gravurile tiprite n "Le Monde IlIustre" .1'
Imaginile luate pe cmpul de lupt au fost adunate n
albume: Szathmari particip cu al su, la Expoziia Universal de la
Paris din 1855, obinnd multe laude i distincii; Fenton d publicitii trei volume, n 1856, cunoscute sub diverse titluri precum
ntmplri din viaJa n campament fotografiate n Crimeea n timpul primverii i verii lui 1855, sau Portrete istorice, sau Peisaje i

vederi fotografiate n Crimeea n timpul

primverii i

verii lui

1855.36 In Statele Unite, fotograful Alexander Gardner - iniial colaborator al lui Mathew B. Brady de care s-a desprit pentru a lucra
pe cont propriu - a fost ataat al Annatei de pe Potomac i a strns
o bogat documentaie fotografi ind pe cmpurile de lupt de la
Antietam i Gettysburg; n 1865, Ia editura lui Philip i Solomon
din Washington, apare volumul intitulat Carnetul de schie fotografice din rzboi al lui Gardner. 37 Dup ncheierea ostilitilor la
sud de Dunre, Szathmari d la lumin elegantul album Suvenir din
ResbeluI1877-78. iar Duschek pe cel intitulat Resboiu/1877-78.
Astfel se instituie moda albumelor, fie ele cu fotografii, fie
cu desene sau plane litografiate - se deschidea epoca marilor sinteze ilustrate ce va dinui pn dup prima conflagraie mondial.
Tot n 1878, Victor von Strantze adun majoritatea gravurilor
aprute n revista "IIlustrirte Zeitung" din Leipzig i ncheag volumul Il/ustrirte Kriegs-Chronik gedenkbuch am den RussischeTiirkischen Feldzug von 1876-1878. Asemenea tomuri comemorative ncep s fie tiprite i cu ocazia mplinirii unui numr de ani de
la desfurarea evenimentelor: la 50 de ani de la Revoluia din
1848, la Budapesta apare volumul O mie opt sute patruzeci i opt.
Istoria revoluJiei maghiare din J848-49 n imaginC X; la 25 de ani
de la ncheierea conflictului fratricid dintre nordul i sudul ameri-

29

can apar dou impozante volume sub titlul Soldatul n R=boiul


nostru Civil. O istorie ilustrat a conflictului 1861-186539 , iar
fostul reporter de front al periodicului "Leslie's Illustrated
Newspaper", Edwin Forbes, d publicitii tomul Dup treizeci de
ani.. Amintirile unui artist al Rzboiului CivifO n care semneaz
att textul memorialistic, bogat n informaii, ct i ampla ilustraie;
n sfrit, n 1902, la Editura LV. Socec din Bucureti apare micul
album al Rzboiului de Independen, la 25 de ani de la cucerirea
ei, compus din fotografiile lui Carol Szathm ari , Franz Duschek i
Andreas D. Reiser i din reproduceri ale picturilor cu subiect bataillist, inspirate de acea campanie i datorate lui Johann Nepomuk
Schonberg i Oscar Obedeanu.
Paginile nglbenite din presa ilustrat. schiele i crochiurile iniiale, fotografiile i memoriile observatorilor de front din
secolul al XIX-lea rmn s aduc mrturie despre teribile lupte i
eforturi artistice uriae, indiferent de ce parte a beligeranilor s-au
plasat autorii lor care au surprins, cu fidelitate i druire, aspecte de
pe cmpul de lupt sau din spatele lui, crend adevrate istorii in
imagini ce pot fi derulate cronologic i pot agrementa cu realismul
lor tomuri le ce le-au fost dedicate. Astfel, documentarismul de
rzboi i demonstreaz viabilitatea ca important auxiliu al istoriei
prin concreteea imagistic oferit aridelor informaii faptice i prin
animarea planurilor tactice ori hri lor de lupt cu micarea fireasc
a trupelor, cu unifonnele i chipurile caracteristice ale combatanilor ce, n perspectiva viitorimii, pot prinde via sub ochii lectorului altor timpuri i-i pot revela, cu exactitate, atmosfera unei
epocI apuse.

NOTE

1.

2.

3.
4.

Fn:deric Kohn-Abrest, corespondent al ziarelor ,.siecle", .. Rappel" i


,.L'lndependance Belge", tentat de o veste colosal pe care i-o
furnizase un confrate binevoitor, ntlnit ntmpltor la gara Filaret, nu
ezit s-I nsoteasc pe acesta, lund primul tren, aa cum era, total
nepregtit, mbrcat nu pentru campanie, ci pentru plimbare. cu redingot i tilindru nou-nout, aventurndu-se ntr-o cltorie peste Dunre,
prin ploaie i noroi; aceast expeditie precipitat s-a dovedit inutil
cci informaia fusese fals i a avut ca rezultat doar neplcuta tuflire.
spargere, udare i decolorare a elegantei plrii. Cf Fr. Kohn-AbrestZig--ags en Bulgarie, Paris 1879, p. 290-29\.
A. Mlochowski de Belina - De Paris ,i' Plevna. Joumal d 'un journaliste De Mai ti Decembre 1877, Paris, fa., p. 93: Vassili Verescheaghin - Souvellirs. E,!{allce - 10yages - Guerre, Paris 1888, pp. 317 332;
V. Vereaghin -Amintiri din r=boiul de la 1877, traducere de Nicolae
Pandelea. Editura Cartea Romneasc, f.a., pp. 47-64; Adrian-Silvan
Ionescu - Luptele purtate pe Dunre n timplli r=boiullli din
1877-/878 n iconografia epocii. "Revista Muzeelor i Monumentelor. Muzee" nr. 511989.
A. Mlochowski de Belina - op. cit., p. 78.
Fr. Kohn-Abrest - op. cit., p. 150 - ,.Unul dintre aceti domni a venit
la biroul telegrafic n acelai timp ce dou obuze de foarte mare calibru au considerat oportun s fac act de prezent: plafonul camerei
unde functiona aparatul a fost complet crpat i ghiulelele ncepuser
s transforme mobilierul n frme. Dar reporterul anglo-saxon nu se
descuraja pentru nimic n lume i insista pentru a obtine expedierea
telegramei sale. Telegrafistul care, cu siguran, poseda o frumoas
doz de snge rece, rmnnd la postul su pn la completa imposibilitate material, era total consternat de acest flegmatism miraculos:
Pe onoarea mea - imi povestea el a fi dorit s expediez telegrama
imediat. Ddr buuullm! un nou obuz a sfrmat aparatul. I-am artat
stricciunea confratelui dumneavoastr i acesta a fcut mutra unei
vulpi prinse n capcan. Am plecat; v asigur c era i timpul. Abia
ajunsesem n strad c plafonul s-a i prbuit. Cteva minute de
ntrziere i noi eram ngropai de vii."

31

5.

Dick de Lonlay - En Bulgarie 1877-1878. Soul'enirs de guerre el de


I'0.l'age, Paris 1883, p. 293.
6.
A. Mlochowski de Belina - op. ciI., p. 234.
7.
"Le Monde IIIustre" no. 114/18 luin 1859, p. 391 - "M. Durand-Brager
vient d'etre anache d'une maniere officielle I'expedition d'Italie.
Celte distinction est d'autam plus flatteuse pour notre collaborateur
qu'il est le seul peimre qui I'ait obtenue."
8.
"L'lIIustration" no. 676/9 Fevrier 1856, p. 97.
9.
"The lIIustrated London News" no. 726/February 3, 1855, p. 116.
10.
,.L'lIIustration" no. 1742115 luillet 1876.
A. Mlochowski de Belina - op. ciI., p. 63.
II.
12.
Dick de Lonlay - op. ciI., p. 135-136.
13.
Ibidem, p. 135.
14.
"Le Monde lIIustre" no. 1074110 Novembre 1877, p. 296.
15.
Fr. Kohn-Abrest - op. CiI., p. 153.
16.
A. Mlochowski de Belina - op. ciI., p. Il.
17.
Ibidem,p.126.
18.
Ibidem.
19.
"La I1ustracion Espaiiola y Americana" no. XLVIII/30 de Diciembre
de 1877, p. 405.
20.
"Le Monde II1ustre" no. 1059/28 luillet 1877, p. 61.
21.
Remus Niculescu - N. Grigorescu in aminlirile i coresponden{a lui
A!rred Bernalh, n "Studii i Cercetri de Istoria Artei" nr. 2, tom
12/1965.
22.
F.Y. Greene - Skelches of Army Lire in Russia, Charles Scribner's
Sons, New York 1880, p. 164.
Fr. Kohn-Abrest - op. ciI., pp. 39, 101 - ,,Acest ofier avea un cap de
23.
expresie unic. Toat finetea, toat iretenia, toate subntelesurile
preau c i-au dat ntlnire pe figura sa. Cu micii si ochi de pisic la
pnd, a cror strlucire e atenuat de ochelari, cu nasul su ascuit
ieind ca botul perfect tiat al unui dihor, cu buzele sale subiri i barba
soioas, craniul uor bombat, complet ras, cu cele dou urechi stnd
drepte, de fiecare parte, ca nite santinele. DI. colonel Hasenkampf
avea un aer total mefistofelic. Un actor deosebit, avnd de jucat, cu
naturalee, un personaj fatal, nu i-ar fi fcut un alt cap. EI avea de
toate n aceste trsturi n afar de marialitate."
24.
Ibidem, p. 106-107; A. Mlochowski de Belina - op. ciI., p. 43-44:
Dick de Lonlay - op. ciI., p. 52; F.Y. Greene - op. ciI., p. 163.
25.
Fr. Kohn-Abrest- op. ciI., pp. 146, 155.
25 bis. A. Mlochowski de Belina - op. ciI., p. 100 -10 1 - ,.Era un clar de lun
magnific; m apropii de Dunre, este frumos, plin de fannec, istov
este n faa mea ntinzndu-se pe un munte mpdurit. Civa ofieri vin
s-mi cear foc. - Ce facei aici? - incerc s adonn. - Cine suntei? Corespondent de pres. - Artai-ne legitimatia i brasarda dumneavoastr. - Poftii, domnilor. - Perfect, suntei n regul, scuzai c v-am
deranjat. - Nu este nici un deranj, m scuzai, domnilor, c nu v conduc, dup cum vedeti locuiesc sub cerul nstelat. Ofierii ncep s rd

32

26.
,_1.

28.
29.
30.

31.
32.
33.

34.

35.
36.

i m invit s iau cu ei un pahar de uic excelent. - Vei ti, imediat.


unul de-al nostri? - Cum imediat. cci este noapte. doar? Nu dom1111.
domnule. cci este de presupus c traversarea [Dunrii) se va face intr-o
or. - Mulumesc, domnilor."
F.Y. Greene - op. cit , p. 165.
..Resboiul" no. 26d 8 August 1877
.. ( ... ) Coresponden)3 r;liarului
Dai~\" Telegraph din londra are ese corespondeni pe cmpul de resbel din Europa i toi acetia trimit telegramele lor la Braov. unde este
al 7-lea corespondent. care le espediaz la Londra. Telegrama despre
btlia de la Plevna coprindea 6 000 cuvinte i costa o mie de fiori ni
(200 galbeni). Nu trece o singur zi in care acest corespondinte pnncipal s nu predea cte o telegram de cel pUlin 5 600 cuvinte; adesea
ori chiar i de cte-va mii. Acetia cpte corespondeni cost vre-o
5 000 franci pe <;Ii."
F.Y. Greene - op. cit., p. 167.
A. Mlochowski de Belina - op. cit., p. 247.
..Resboiul" no. 192/1 Fevruare 1878 - .,( ... ) Corespondentul in cestie.
d-nul 16n Lichtenstadt, a fost cel d 'nteiu care a descris I'itejiile
armatei romne pn n cele mai mici amellllllte (sub\. n.). i ale crui
relatii au avut cele mai precise confirmri prin tte raporturile oficiale,
aia c corespondentele sale constatndu-se de cele mai esacte. foile
cele mai importante din Europa. ca Dai~\" News dm Londra, i alte
asemenea, l-au reprodus regulat. ca nisce sciri positive. Unnnd ttc
luptele din jurul Plevnei, in cea mai posibil apropiere, numirul domn
a avut ocasia d 'a fi martor ocular la d(erite fapte i mprejurri, din
cari a putUI aprelui meritul junei nostre armate, punend chiar mena
adese ori cnd era vorba d 'a ngriji pe rnilii romni (sub\. n.).
Relatiile d-Iui Lichtenstadt publicate r;lilnic prin r;liarul Die Presse au
dat cea mai puternic desmintire rurulor brfelor acelor organe strine
cari s'au silit sistematic s ia in rs annata romn. ( ... )"
Jdem, no. 226/7 Martie 1878.
"L'Orient" no. 100/Samedi 10/20 Septembre 1877.
"le Monde lIIustre" no. 1061/11 Aout 1877. p. 92 - "Ultima or: n
momentul punerii sub tipar am primit nite crochiuri de la trimisul nostru special D. Dick, de la care nu mai aveam veti de mult timp. Am
facut imediat un facsimi\. Aceste crochiuri au inestimabilul merit de a
fi fost luate chiar in acele locuri i in conditii dificile i periculoase. ( ... )"
.Humphrey's Joumal" voI. XlI/1861-62, cf. James D. Horan Mathew Brad,,: Historian with a Camera, Crown Publishers, Inc.,
New York 1955, p. 39.
"le Mondc TIIustre" no. 10 II /26 Aout 1876, p. 144.
Capta in H. Oakes-Jones, M.B.E. F.S.A. Photograph.1' in the Crimean
Har. in .,The Joumal of the Society for Aml!, Historicai Research"
nO.66/Summer 1938; no. 67 Aurumn 1938; no. 68IWinter 1938;
no. 69/Spring 1939: no. 70/Summer 1939: no. 71 Aurumn 1939:
Lawrence James - Crimea J854-56. The war with Russia from contemporar)' phorographs, Heyes Kennedy, Oxford 1981.

33

37.
38.
39.

40.

Brooks Johnson - An Enduring Ill1erest: The Photographs of


Alexander Gardner, The Chrysler Museum, Norfolk, Virginia J 991.
Jokai Mor, Br6dy Sndor, RkoSl Viktor - E=ernrolc=s=a=
Negyvenn.1'o/c=. A=- 184849-iki Magyar s=abadsagharc=' tortenete
kepekben. Budapest 1898.
Paul F. Mottelay and T. Campbell-Copeiand - The So/dier in our Cil"il
War. A. Picrorial Hisrary ()( rhe COI!f/ict. 1861-1865. J1Justrating the
/ledor o{ the So/dier as Disp/a.1'ed an rhe Batt/efie/d from Skerches
Drawn bl' Forbes. "':aud. Tar/or. Hillen. Beckel; LOl'ie. Schell. Crane.
and numerous orher El'e-l1:itnesses o{ botll sides. Stanley Bradley
Publishing Company, New York MDCCCXC.
Edwin Forbes - Tllirtv Years A(iel: An Artist Afemoir a{tlle Civil Hill;
Louisiana State Uniy'ersity Press, Baton Rouge and London 1993.

RZBOIUL DE INDEPENDEN

Conflictul Oriental din 1877-1878 a fost un nou moment


care a suscitat interesul artitilor - n special ilustratori n slujba
revistelor profilate pe furnizarea de tiri i imagini de ultim or orientnd fluxul acestora nspre cmpurile de lupt din Bulgaria.
Majoritatea au trecut prin Romnia care atunci se afla n plin efer\ escen politico-diplomatico-militar pentru realizarea visului
vechi de veacuri al emanciprii fa de Poarta Otoman. Aceti
"artiti speciali" fiind destul de muli, iar obiectul lor destul de
diversificat, prezentarea lor se va face n funcie de naionalitate i
de periodicul la care erau afiliai, iar comentariul imaginilor se va
referi n mod special la acelea realizate la noi in ar sau, pe front.
la cele privind aciunile i aspectul trupelor romne. '
Corespondenii de rzboi aveau deja un statut bine definit in
acel moment, iar materialele strict documentate trimise de ei de la
locul evenimentelor erau absolut necesare publicaiilor pe care le
reprezentau, aflate n strns competiie pentru informaii inedite.
Una dintre revistele britanice - care, ntmpltor, nu dispunea de un
asemenea reporter, fiind dependent de tirile furnizate de alte
redacii - "The Pictorial World", fcea o adevrat apologie acestora intr-un text ce insoea o ilustraie ce-i reprezenta poznd in faa
aparatului fotografic: "Este rzboiul declarat de un stat mpotriva
altuia, specialii notri pot fi gsii n chiar primul rnd al combatanilor, lund linitii note n vreme ce zboar gloanele, sau
ajutnd la transportarea rniilor cu acel song froid care a fcut
admirat caracterul englezului pe ntreg pmntul.":
Gravura - ce deja fusese publicat in "L'IlIustration"
no. 1774/24 Fevrier 1877 - ii reprezenta pe cei mai importani reporteri ai celor mai nsemnate gazete europene ce se adunaser la
Istanbul pentru a asista la conferina suscitat de criza oriental

35

(rscoalele srbilor i muntenegrenilor din 1876). n primul rnd,


de la stnga la dreapta, sunt aezai Lucien Le Chevalier de la
,,Journal des Debats", George Augustus Sala (cu fes) de la "Daily
Telegraph"J, Gallenga de la "The Times", Januarius Aloysius Mac
Gahan de la "Daily News" i Campbell Clark de la "Daily
Telegraph"; n rndul al doilea, n picioare, apar Cari Schneider de
la "Gazette de Cologne", Camille Barrere de la "Pall Mall
Gazette", Edwin Pears de la "Daily News" i Melton Prior de la
"The Illustrated London News".
Aa cum meniona i "The Pictori al World", aceti corespondeni de rzboi anglofoni (britanici i americani, servind att foi
de pe vechiul continent, ct i din Statele Unite ale Americii) erau
muli i plini de intrepiditate, fapt ce ndrituia elogiul pe care li-l
aducea locotenentul american de geniu Francis Vinton Greene - el
nsui observator al conflictului - dedicndu-le un capitol ntr-una
din crile sale de memorii legate de experiena dobndit ca ataat
militar la statul-major rusesc." i, parc mai mult dect corespondenii de alte naionaliti, englezii au ncercat din plin greutile
rzboiului, sub cele mai variate aspecte: de la explozia ghiulele lor
n preajma lor sau deschiderea focului asupr-le , la atacul campamentului de ctre lupi n timpul unei nopi de iarn" i pn la
arestarea sub bnuial de spionaj sau pentru c s-au aflat de partea
turceasc, ajungndu-se pn la expulzare. Este drept c ruii erau
foarte pornii mpotriva tuturor celor care simpatizau cu opozanii
lor, considerndu-i. Iar excepie, dumani. Acestei preconcepii i
pltete tribut tnrul artist special Joseph Bell, arestat pe 1 ianuarie 1878 la nord de Sofia, mpreun cu trei ali conaionali. Este
obligat s parcurg pe jos o distan foarte mare, suferind de foame
i frig, fiind brutalizat i jignit att de grzi, ct i de ofierii superiori i refuzndu-i-se contactarea consulului rii sale.'
Rezerva fa de ziaritii britanici reiese cu pregnan i din
memoriile pictorului Vasili Vasilievici Vereceaghin care nota, cu o
und de regret c, pentru a nu suscita reprourile comandamentului
rusesc, a fost obligat s-I evite pe ct posibil pe gazetarul Archibald
Forbes, corespondent pentru "Daily News", dei ca oameni de cultur se cunoteau destul de bine i, ntr-o anumit situaie, i slujise
chiar ca interpret, fiind singurul rus din tabr care tia englezete.~
Fobia cartierului general arist fa de cei care se alturaser
turcilor, indiferent de dat i mprejurare, era att de mare nct
ajunsese s expulzeze un brav ofier american, devenit ntre timp
gazetar, fiindc participase, cu peste 20 de ani n urm, la Rzboiul
5

36

Crimeii." Totui. unele dintre aceste decizii radicale i categorice


erau, uneori, legitime, cci mai toi corespondenii britanici erau
arogani i sarcastici la adresa situaiei reale a trupelor ruseti, la
inuta i moralul lor, criticndu-Ie ori de cte ori aveau prilejul. Ei,
gazetarii Perfidului Albion, se simeau reprezentanii unei mari puteri ce, n acel moment, deinea echilibrul de fore n lume i care
oricnd putea, prin atitudine i fapt, s schimbe cursul evenimentelor politice i militare (cum se ntmplase i n anul 1854) i,
mai ales, pentru c guvernul lor simpatiza cu acela otoman. Un
exemplu al acestei simpatii era faptul c mai muli englezi se aflau
n serviciul turcilor, in diverse funcii militare i civile, ncepnd de
la cele mai nalte, precum Hobart Paa - numele su fiind Augustus
Charles Hobart, fiu al celui de-al aselea duce de Buckingham i
fost cpitan n Marina Regal - care era amiralul flotei otomane sau
Baker Paa - pe numele su cretin Valentin Baker, frate al celebrului explorator al Africii, Samuel White Baker, el nsui fost
comandant al Regimentului 10 Husari din amlata englez - devenit
unul dintre importanii generali musulmani.
Ziarul bucuretean "Resboiul" relata pe larg felul cum
decursese conversaia dintre colonelul Hasenkampf, eful serviciului imperial de pres, i Frederic Boyle, trimisul special al periodicului "Standard", naintea expulzrii acestuia, nu numai de pe
cmpul de lupt, ci i din Romnia, din cauza unui articol denigrator i ironic, n care strecurase, cu sau fr tiin, i cteva secrete
militare. III
Dar, a existat i reversul situaiei cnd, pentru valoroasa
activitate depus, serviciile aduse presei internaionale prin articole
impartiale, obiectivitatea i seriozitatea infomlaiilor, ct i curajul
artat pe cmpul de lupt, n ajutorul dat rniilor chiar sub focul
nc1etrii, FRANCIS DAVIS MILLET (1846-1912), (il. 5) pictor,
ilustrator, scriitor i gazetar de origine american, dar trind la Paris
i reprezentnd pe front ziarul britanic "Daily News" i pe cel
american "New York Herald", este decorat de ar." La fel, bravul
ziarist Januarius Aloysius MacGahan - care avea chiar s cad
jertf activitii sale nfrigurate pentru a-i infomla cititorii, murind
de tifos pe 9 ianuarie 1878 ntr-un spital din Istanbul - a fost distins cu trei decoraii ruseti i cu dou romneti."
,.The IIlustrated London News" trimisese ca observatori ai
rzboiului mai muli ilustratori dintre care i-am putut identifica pe
urmtorii: IRVING MONTAGU (1850-1901), WILLIAM
HEYSMAN OVEREND (1851-1898), FREDERlCK VILLlERS

37

aflai

de partea aliailor ruso-romni, RICHARD CATON


WOODVILLE (1856-1926) care se pare c a trecut. cu versatilitate, dintr-o tabr ntr-alta, n vreme ce ali doi erau ataai trupelor
turceti, MELTON PRJOR (1845-1910) la amlata de pe Lom i
JOSEPH BELL 'Ia amlata din Bulgaria de Vest, n Pasul ipka.
pintre tOi, Melton Prior era ilustratorul cu cea mai bun reputaie.
In articolul mai sus menionat, "The Pictorial World" i fcea o frumoas recomandare: "Dei nc tnr, dl. Melton Prior este cunoscut att n cercurile artistice, ct i n cele literare ca reprezentantul
lui The lIIustrated London News pentru al crei beneficiu a nsoit
expediia n Ashantee de sub Sir Gamet Wolseley. De asemenea,
pentru acelai jurnal s-a dus n India, n timpul cltoriei Prinului
de Wales, iar creionul su a furnizat majoritatea materialului pentru
gravurile care apar sptmnal n paginile contemporanului nostru".I~ Dup temlinarea conferinei din iarna anului 1877, Melton
Prior rmsese n capitala Imperiului Otoman continund s trimit
diverse desene cu evenimentele politice la care asistase, precum
nlocuirea din funcia de mare vizir a lui Midhat Paa cu Edhem
Paa sau deschiderea lucrrilor parlamentare. n rstimp, i gsise
vreme i pentru peisaje locale sau pentru a cltori pn la Mycene,
spre a schia recentele descoperiri arheologice ale lui Heinrich
Schliemann, autoportretizndu-se n faa Porii Leilor n timp ce o
aternea, n linii sigure, n carnetul su, asistat de civa pstori
greci. i, de fiecare dat cnd i apreau desenele, era precizat
paternitatea: "Our Special Artist at Constantinople, Mr. Melton
Prior supplies these series of sketches ( ... )".14
La aceti artiti se adaug austriacul JOHANN NEPOMUK
SCHONBERG (1844-1913) care aciona ca un colaborator extern,
independent, ce-i trimitea desenele i corespondenele att la revistele franuzeti, ct i la cele britanice. Uneori, i era confundat
chiar naionalitatea, conotndu-i-se prenumele John i fiind considerat mai mult englez dect supus cezaro-criesc datorit
prezenei sale constante n anturajul gazetarilor insulari. Fiind
strin, redacia pstra fa de el o anumit deferen i n majoritatea cazurilor fie preciza n legenda nsoitoare c desenul i
aparinea, fie i pstra semntura ntr-un col al paginii - curtoazie
deosebit de care prea puini dintre ceilali artiti speciali aveau
parte. De obicei, aprea meniunea, foarte neutr, ,.From a sketch
by one of our special artists", fr ca pe gravur s fie lsat semn
tura sau iniiala autorului. Fa de anteriorul conflict oriental din
1853-1856, revista londonez nu fcuse nici un progres n acest

38

sens, inndu-i n total umbr desenatorii pe care i avea.


Conservatoare prin excelen. ea nu luase bunul exemplu al foilor
franceze ce se mndreau cu artitii de excepie ce-i oferi ser serviciile redaciei. De aceea, cercettorul de azi este pus n dificultate
la atribuirea lucrrilor unuia sau altuia dintre "speciali". cu att mai
mult cu ct ele treceau i prin minile gravorilor care le stilizau sau
le interpretau n funcie de cunotinele i talentul lor. Singurul
indiciu este faptul c tim repartizarea fiecrui desenator ntr-una
sau alta din tabere i, n funcie de subiectul trimis, putem stabili
patemitatea.
Printre primele imagini trimise de la noi din ar i publicate
de "The Illustrated London News" sunt cele care prezint trupele
ruse care abia intraser pe teritoriul romnesc: Un cap de pod al
avangardei ruse n Romnia. n No. 1973IMay 5, 1877, p. 409:
Ca::.aci pe drumul dinTre Galari i Barboi. n No. 1974IMay 12,
1877, p. 437; i, n aceiaI. O coloan ruseasc n mar de la HOTin
la Lipcani (p. 440) i Tunuri de cmp ruseTi dominnd Dunrea la
gura Prutului (p. 449). Cteva dintre aceste imagini i reprezint pe
redutabilii cavaleriti rui. fie recunoscnd terenul, fie ntr-un
popas de adpare a cailor att de greu ncrcai cu echipament i
amlament. Cu toat slbticia lor. deja cunoscut, cazacii se
dovediser a fi chiar prietenoi cu artistul special al revistei britanice. satisacndu-i curiozitatea de a le vedea am1amentul. O schi
l arat pe tnrul corespondent n vemntul su european - cu
melon pe cap i pardesiu lung - nconjurat de soldaii cu aspect
fioros cu musti le lor lungi i pletele revrsate pe umeri de sub
ceacourile nvelite n muama. Plasticianul privete, cu interes,
lunga lance a acestora pe care o ine n mn, n vreme ce un cazac
i ntinde pistolul. Legenda este pe msura anecdoticii desenului:
Prima ntlnire a artisTului nostru CII un cazac - punndu-l la
ncercare (p. 449) (il. 17). n articolul dedicat evenimentelor de la
Dunre, comentariul se refer i la aceast ilustraie: ,.Artistul nostru special din acea parte s-a amuzat schind prima sa ntlnire cu
un detaament de cazaci care i-a artat lncile i pistoalele lor i
s-au purtat cu mult politee cu englezul cItor".'~ Astfel. aici se
ntlnete autoportretul unuia dintre acei bravi artiti al crui nume,
din pcate. nu-I cunoatem.
.
n paginile revistei londoneze erau inserate i peisaje, precum acela att de linitit cu Dunrea la jonC{iunea cu Prutul, din
No. 1973/May 5, 1877, p. 417, unde, n prim-plan apare un crd de

39

pelicani ce pescuiesc i mnnc netulburai, iar pe undele calme


ale fluviului plutete un bastiment.
Numrul 1975/May 19, 1877 conine mai multe ilustraii
fcute n diverse locuri, fapt ce denot o mare mobilitate a artitilor
speciali, i numrul lor destul de important, ce puteau furniza
redaciei infornlaii din mai multe locuri din Romnia i de la
graniele ei: Soldai de linie rui prsind gara Barbo:;i pentru a se
duce la Brila (p. 457) artnd oamenii adunndu-se la auzul
goamei n care sufl unul dintre ei i mbarcndu-se, n grab, n
tren; unii i iau rmas-bun de la camarazii oprii n rezerv acolo;
muli muc, hulpav, din codrii de pine ce-i primiser drept raie
de drum, n vreme ce se nghesuie s-i gseasc un loc; Trupe
ruseti la gara din Iai (p. 465), cu un detaament de soldai abia
cobori din tren, cu inuta n neornduial, dar bucuroi c-i pot
dezmori picioarele i pot respira aer curat, dup drumul cel lung
fcut n vagoane de vite; ei trec pe lng o garnitur pregtit pentru front, pe a crei platform se afl tunuri, chesoane de artilerie i
crue de ambulan; un ofier le arat direcia n care s o ia. Pe
deal, deasupra grii, se vd cteva acoperiuri i turlele bisericii
Mnstirii Frumoasa. O alt schi, intitulat Prizonier turc pe drumul de la Prut la Galai (p. 461) prezint trei cazaci clri ce
escorteaz un brbat arestat ca spion. Alt crochiu descrie Sosirea
Marelui Duce Nicolae al Rusiei la ViI/a Antachi. locuina sa din
Galali (p. 476) - comandantul suprem al trupelor imperiale, aflat
ntr-o trsur deschis mpreun cu un aghiotant, salut mulimea
care s-a strns s-I ntmpine. Pe aceeai pagin apare o Schi din
Bucureti (il. 19) cu o mulime de trgovei strni n jurul unui
chioc de ziare pe care, printre reclame ale gazetelor ,,Romnul",
"Telegraphul" i "Timpul", ce se vindeau cu 30 de bani - text foarte
bine copiat, din romn, de autor - este afiat i o caricatur referitoare la rzboi, cu dou personaje ce-i disput Dunrea, un rus
mustcios i un turc indolent. Scena este alert i evocatoare:
negustori ambulani, rani i copii, fac haz de umorul gros al
desenului ce este pe nelesul lor. n ::ea1alt parte, pe ferestruica
acestui chioc, vnztorul ofer un ziar unui doroban ferche ce
pare cam nencreztor n slova scris, stnd cu minile n buzunar
pe cnd o ranc aprig d.e lng el gesticuleaz i vocifereaz n
legtur cu evenimentele. lntreaga compoziie are ceva din grafica
satiric a lui Honore Daumier, att n sintaxa ei plastic, ct i n
mijloacele folosite pentru a produce hilaritate.

40

Tot in acest exemplar al lui "The Illustrated London News",


att de bogat in imagini din Romnia, mai apare una. cam ciudat,
cu un Sat valah (p. 469) ce este o aglomerare de bordeie i de colibe pe picioroange. Aceasta este o anomalie, cci, dac ar fi fost o
zon inundabil, i construciile ar fi fost ridicate pe piloi, bordeiele nu ar fi fost utile; pare mai probabil c artistul (ori gravorul
ce a decalcat desenul) s fi luat ptulele sau coteele de psri drept
locuine umane. Oricum. neateptata lor concentrare i apropiere,
fr curile i grdinile att de caracteristice oricrei aezri
romneti este anormal. Ar putea fi vorba de o compoziie liber
sau din imaginaie, amintire a unui loc vzut in grab in timpul drumului sau al vreunui popas. rani cu bte i cciuli mari i rnci
acoperite cu marame se plimb sau converseaz pe ulie; una se
intoarce de la ap cu o cof pe umr; copiii se joac in faa adpos
turilor cu ginile i porcii ce miun peste tot.
Mai multe schie sunt fcute in oraele riverane; altele sunt
simple peisaje fluviale: Pod de cale ferat peste Siret la Barboi vedere de pe platoul Zighina, Dunrea n zare (p. 478) este un peisaj vast avnd n prim-plan civa cazaci oprii s se odihneasc ei i caii lor -, iar ofierul ce-i comanda studiaz prin ochean
deprtrile; Prima ghiulea tras la Dunre (il. 20) (p. 461) i arat
pe locuitorii Brilei privind descrcarea de tun de la distan;
Adakaleh (scris Adehkaleh) prima fortrea turceasc pe Dunre
(p. 464); Pe Dunre. lng Brila (p. 469) relev faptul c autorul
s-a aflat ntr-o ambarcaiune, cci vederea este luat chiar de pe
ap, din mijlocul fluviului. Spre stnga plutete unul dintre monitoarele turceti ce patrulau, supraveghind rmurile. Totul este pa
nic i calm, luminat de o gean de soare la orizont. Nimic nu anun
zgomotul canonadelor ce nu peste mult timp aveau s zguduie aceste
locuri. Dar aceasta era linitea grea de dinaintea catastrofei. Pe
Il mai 1877, un tir bine intit de bateriile din Brila scufunda monitorul "Lufti Djelil", retras pe braul Mcin, iar 15 zile mai trziu,
n noaptea de 25 spre 26 mai, pe acelai canal era distrus un alt bastiment otoman, "Hifzi Rahman", de o flotil ruseasc. Celor dou
evenimente li s-a acordat spaiu amplu n paginile revistei britanice.
n numrul 1976IMay 26. 1877, pe prima pagin apare o imagine a
unei strzi din Reni n timpul bombardamentului unui monitor
turcesc de pe Dunre (p. 481). Animale i oameni fug speriai, i!U"
unii, deja dobori de schije, dau o not de tragism compoziiei. In
dreapta, doi soldai rui, un Incier clare i un infanterist, surprini
de explozii, ncearc s se fereasc. Artileritii rui nu se las mai
41

prejos i deschid foc de acoperire a ctorva brci trimise cu misiunea de a anihila posturile izolate turceti ascunse prin insule.
Acestui subiect i-au fost rezervate dou pagini n mijlocul publicaiei unde a fost tiprit gravura intitulat Cazaci traversnd
Dunrea la Brila pentru a d~struge posturile turceti sub acoperirea unei baterii ruseti (p. 488-489): n prim-plan, trei corespondeni de pres - avnd alturi un soldat drept escort - privesc
cu ochiul liber sau prin binoclu luntrile evolund pe fluviu, iar n
plan secund, tunarii i fac datoria, cu prisosin. O alt schi, cu o
actiune de artilerie, este i Explozia lui Lufii Djelil, canoniera
turceasc, vzut din bateria ruseasc de la Brila (il. 21) (p. 485)
care, in afara fumului de la tunuri l al norului de foc, fum i resturi aruncate de explozie, este un peisaj fluvial, linitit i plcut.
Soldaii salut distrugerea bastimentului vrjma agitndu-i
minile i chipiele. Acest prim succes militar pare s fi fost mai
mult ntmpltor i necauzat de calitile de tintai ale artileritilor
arului ct, mai degrab, de un accident produs la bordul navei:
"Sptmna trecut am relatat despre explozia unui monitor sau
canonier cu turel turceasc, numit Lufti Djelil, care a fost lovit
de un obuz al unei baterii ruseti i s-a scufundat imediat, lsnd
deasupra apei doar catargul. Aceasta a avut loc pe 12 curent (sic).
Se spune c numrul oamenilor de la bord ar fi fost de dou sute,
inclusiv ofierii, i toi au murit cu excepia unuia care a fost luat de
alupele ruseti, i acum se afl n spitalul militar, oprit ngrozitor
fie de aburi sau de apa fierbinte de la cazanul mainii, fie de
explozia magaziei de pulbere. ntr-adevr, turcii declar c vasul
lor canonier nu a fost aruncat n aer de un obuz rusesc ptruns n
magazie, ci a fost distrus accidental de explozia unui cazan. Pe de
alt parte, ntr-o trecere n revist ce a avut loc marea trecut la
Ploieti, marele duce Nicolae, comandantul suprem rus, l-a decorat
pe sub locotenentul Romanovsky cu Crucea Sf. Gheorghe, pentru c
a intit ghiuleaua norocoas spre Lufti Djelil."16
Speriai de evoluia rzboiului i simindu-se n nesiguran
ranii ncepuser s fug din locurile de batin. O mare compoziie cu o Familie de /rani bulgari traversnd Dunrea apare n
acelai numr 1976, ca un supliment pe alte dou pagini, semnat
n stnga jos W.H. Overend: pe o plut din buteni, oamenii i-au
strns puinul avut - mobilier, vite, donite, pturi, o icoan - i se
refugiaz n Romnia. Un ran tnr, mustcios, ine voinicete
crma. O femeie cu capul ntre palme, privete n gol, dezamgit;
alte dou femei strng la piept pruncii nevrstnici, n vreme ce

42

bieii

mai mriori se ain pe lng ele, uitndu-se cu interes la fluviu. Doi brbai mai vrstnici stau lng animale spre a nu se speria i a cdea n ap.
Aceluiai artist i aparine i schia ce reprezint un Consiliu
de rzboi rusesc la staTia de cale ferat Barboi (p. 497), unde mai
muli ofieri de diverse arme sunt strni n jurul unei mese i discut, cu hrile n fa; unul dintre ei, ridicat n picioare, cu spatele
ctre privitor, i expune planul strategic; civa localnici privesc,
plini de curiozitate, prin geamul din fundal. Pe aceeai pagin este
inserat portretul colonelului Gheorghe SIniceanu, eful statului-major al armatei romne, pentru care a fost folosit o fotografie executat de Franz Duschek din Bucureti.
Scufundarea bastimentului turcesc rmne un subiect interesant pentru cititori, astfel c redacia revine cu noi ilustraii n
numrul urmtor (l977/June 2, 1877). Pe lng dou peisaje cu
localiti din zona Dunrii de Jos - care nu au nici o legtur cu
locul scufundrii vasului - FortreaTa turceasc de la Silistra. pe
Dunre i OlteniTa, malul nordic al Dunrii (p. 508), este dat o
imagine a canonierei nainte de distrugere (p. 517) i una cu ceea
ce mai rmsese din ea, catargul de pe care marinarii alupelor
ruseti ce s-au deplasat la locul dezastrului, desprind drapelul cu
semilun ce va fi trimis ca trofeu n Rusi . Desenul intitulat OfiTeri
rui dnd jos steagul otoman de pe Lufti Djelil, canoniera
turceasc scufundat lng Brila (p. 509) (il. 22) este semnat, n
stnga, cu iniialele W.H.O., ceea ce l desemneaz ca autor pe
acelai William Heysman Overend, aflat n acel sector. Una dintre
alupele torpiloare s-a apropiat de catargul navei scufundate, i un
ofier ia steagul, n vreme ce un altul, suit pe cazan, cerceteaz prin
binoclu micrile altor dou monitoare turceti, aflate n deprtare.
La bordul altei alupe este adus singurul supravieuitor turc.
Marinarii de pe a treia alup ncearc s trag cu o cange un trup
ce plutete pe unde. Textul explicativ d cteva informaii despre
cele prezentate de gravuri, ct i despre scufundarea lui Hifzi
Rahman, survenit ntre timp: "Echipajul i ofierii lui Lufti Djelil
se spune c numra aproape dou sute de oameni i aproape toi au
pierit, dei anumite eforturi de a-i salva au fost fcute de alupele
ruseti, aa cum arat ilustraia noastr, reprezentnd o scen
desfurat la numai zece minute dup explozie. Catargul canonierei turceti apare deasupra apei, cu steagul otoman cu semilun
i stea, pe care ofierul rus - colonelul Straukoff, adjutantul generalului Saloff - este pe punctul de a-l da jos. Dm o alt ilustraie

43

cu Lufti Djelil, vas construit cu dou turele rotitoare, fiecare avnd


tunuri mari; ea a fost una dintre cele patru canoniere construite de o finn din Bordeaux pentru guvernul turc i, de la nceputul
acestei campanii, a creat multe necazuri ruilor ntre Galai sau
Reni i Brila.
O a doua canonier turceasc a fost distrus de rui smbta
trecut, dimineaa. Un detaament de patruzeci de soldai rui comandai de locotenentul Dubascheff (sic), nsoit de maiorul
Murgescu, comandantul flotilei romneti - a prsit n trei sau
patru brci mici nnul nordic al Dunrii i s-a ndreptat spre punctul Piatra Fetei, mai jos de Mcin i n partea opus Brilei unde era
staionat un mare monitor turcesc. Noaptea era foarte ntunecoas,
i ei au reuit s nconjoare monitorul nainte de a fi descoperii de
paznicii turci. Cnd, n srarit, au fost observai de santinelele de la
bord, somaia Cine e acolo? a rsunat n aerul nopii. Maiorul
Murgescu a rspuns n turcete Prieteni. Evident nesatisfcui,
turcii au nceput s trag n direcia Mcinului, netiind din ce
direcie vin aceste brci. Gloanele au zburat departe de int i nu
au provocat vreun ru curajoilor oameni din brci. n timpul focului, mai muli soldai rui, sub comanda locotenentului Dubascheff,
au srit n ap, au notat n linite pn la coca vasului cuirasat i au
plasat torpila uciga n contact direct cu fundul monitorului. Dup
ce mainria distrugtoare a fost bine legat, i firele unei baterii
electrice corect ajustate, oamenii s-au retras pe malul apropiat al
fluviului i, la trei i jumtate dimineaa, monitorul a fost aruncat n
aer, cu toi ofierii i echipajul. Explozia a fost teribil i, cum nu
se spune nimic despre echipaj c ar fi fost salvat, se presupune c
toi de la bord au pierit o dat cu vasul. Marele Duce Nicolae a
decorat pe locotenenii Dubascheff i Chestakoff (sic) cu Ordinul
Sf. Gheorghe. Maiorul Murgescu, ofierul romn, este, de asemenea, onorat cu o decoraie. ,,11
Portretul bravului ofier de marin care a comandat
ndrzneaa aciune pe canalul Mcin apare pe pagina de titlu a
numrului 1978/June 9, 1877, alturi i de aceeai dimensiune cu
cele ale unor nali comandani - generalul Arthur Adamovici
l'\epokoicinski, eful marelui stat-major rus, i prinul Carol 1 al
Romniei - lucru ce denot importana faptei sale de anne. De data
aceasta, numele ii este conotat mai aproape de realitate:
T. Doubassoff. Pentru a-i prezenta chipul a fost folosit o fotografie
n care tnrul apare mbrcat civil, n redingot, cu cravat legat
cu nodul "four in hand", foarte pe placul eleganilor nonconfonniti

dou

44

ai epocii, la fel ca i gulerul rsfrnt al cmii albe. Pince-nez-ul i


un aer distins i chiar pendant, departe de acela al unui militar.
Aspectele surprinse n punctele de concentrare a trupelor
ruseti le atrag atentia, n continuare, reporteri lor britanici:
Campament de cazaci lng Galali - trompetul sunnd adunarea.
dealurile Dobrogei nfundal apare pe dou pagini n No. 1977/June
2,1877 (p. 512-513); Infanteriti rui dansnd i cntnd n gara
Ploieti n No. 1978/June 9, 1877 (p. 529) este o compoziie plin
de vioiciunea petrecerii soldailor n repaus i, n acelai exemplar,
o scen solemn, Sfinirea stindardelor Legiunii Bulgare n
prezenta Marelui Duce Nicolae i a suitei sale (p. 536), iar n
No. 1979/June 16, 1877, este publicat, pe o ntreag pagin gravura intitulat Construind o baterie ruseasc pe malul Dunrii. Ia
Oltenita (p. 560) - genitii, dezbrcati de mantale i tunici, rmai
doar n cmi, pantaloni i cu chipiele pe cap, sap cu spor,
supravegheai de civa superiori. Unii, deja obosii, s-au aezat pe
monnanele de pmnt. Cizmele, scoase din picioare pentru mai
mult mobilitate, sunt aezate n ordine, alturi. Un artilerist, neimplicat n aceast activitate, st trntit pe afetul tunului. Ctiva ofieri
privesc peste parapet n direcia dumanului. Autorul desenului
fusese acolo i lucrase sub foc, cu specificul snge rece al naiei
sale, aa cum precizeaz textul: "Genitii i pionierii rui sunt
artai angajai n tenninarea construciei unei baterii care fusese
nceput mai nti de artileria romn cu cteva sptmni n urm,
pe malul fluviului, lng Oltenia. Acest nn este jos i ntins, n
vreme ce poziia turceasc din partea opus, la Turtucaia, se ridic
deasupra Dunrii la nlimi de 300 sau 350 picioare, astfel c le-a
pennis turcilor s trag n ruii ce lucrau la baterie cu puti le lor
Martini-Henry, ce se ncarc pe la culat. Artistul nostru a fost acolo n acel timp i a auzit multe gloane iuindu-i peste cap, n
vreme ce el continua s schieze, dar nici un om nu a fost lovit de
focul turcesc."18 n acelai numr, tot pe o ntreag pagin, apare
crochiul unui moment festiv la care asistase trimisul special englezPrinul Carol al Romniei decornd soldaii care au fost n lupt
(il. 23) (p. 561). Textul nsoitor d unele infonnaii despre eveniment: "Ceremonia acordrii decoraiilor la cincisprezece soldai i
apte ofieri din annata romn - primii care au fost sub foc la
Oltenia, dei n realitate nu au fost deloc n pericol ntr-o canonad
att de ndeprtat - a fost socotit demn de a fi ilustrat.
Ceremonia a fost svrit de prinul Carol al Romniei nsoit de
soia sa, prinesa, pe cmpul Cotrocenilor din Bucureti pe 23 al
d

45

trecutei. Prinul este reprezentat n timp ce aaz panglica i semnul pe pieptul generalului Manu."19 Soldaii de diverse arme sunt
aezai n front; n prim-plan, n stnga, se observ un doroban, doi
infanteriti de linie i civa vntori pedetri. Domnitorul, clare,
prinde decoraia pe pieptul generalului; alii i ateapt rndul.
Principesa Elisabeta, n costum de clrie, asist la ceremonie n
fruntea suitei. n grupul ofierilor de stat-major i ntr-o trsur din
apropiere se vd i alte doamne care privesc, cu interes, cele ce se
ntmpl. Doi civili, n dreapta, mbrcai n sacouri i cu plrii nu
tocmai de gal, par a fi gazetari strini. Trsturile personajelor
cunoscute - generalul George Manu, principele i principesa - nu
au putut fi surprinse cu acuratee de artist, astfel c nu seamn
aproape deloc. Probabil c autorul nu a avut suficient timp s se
familiarizeze cu modelele i a recurs la nite chipuri convenionale,
neutre. Alte ceremonii solemne apar n numerele urmtoare ale
revistei, precum mpratul Rusiei binecuvntat de preoi romni n
gara Pioieti - unde, n centru, alturi de ar se observ chipul ministrului nostru de Externe Mihail Koglniceanu i, ceva mai n
spate, n dreapta, acela al prinului Aleksandr Mihailovici
Gorceakov, cancelarul Rusiei, purtnd ochelari i apc alb - i
Trupe ruseti mrluind prin faa mpratului Alexandru II i a
Marelui Duce Nicolae la Ploieti.
Existena artitilor speciali se derula, de obicei, la antipozi,
trecnd cu uurin de la parzile strlucitoare la mizeria campaniei
unde riscau s-i piard viaa n orice moment. n No. 1980/June
23, 1877, cele dou pagini din mijloc prezint un peisaj de pe r
mul romnesc n timpul unui bombardament la care asistaser: Vidin
i Dunrea. vzute de la Calafat. schiate pe 5 iunie (p. 584-585) un obuz tras de turci explodeaz chiar lng un grup de soldai ce
se odihneau, dobornd pe muli dintre ei; mai jos, pe drumul ce
urc dinspre mal, vine o unitate ncolonat. La scurt timp dup ce
executase anterioara schi, artistul i ali doi confrai devin inta
otomani lor. Gravura intitulat CorespondenTi speciali de partea
rus sub focul unui post turcesc de peste Dunre (p. 589) (il. 18)
prezint pe cei trei gazetari surprini de tir, fugind spre a se adposti
de cealalt parte a drumului, n an. Toi sunt cu spatele spre privitor i cu capul ntors spre stnga, de unde se trgea. n textul care
comenteaz evoluia rzboiului este evocat i acest episod:
"Acelai artist al acestui jurnal care contribuie cu schia sosirii lui
Alexandru II la Ploieti i care a mers la Calafat cu scopul de a lua
vederea Vidinului descris mai sus, a trecut, cu cteva zile mai
2U

21

46

nainte, printr-o mic experien personal, interesant, pe drumul


de lng Oltenia. Impreun cu ali doi corespondeni speciali de la
diferite ziare se plimba pe malul romnesc al Dunrii ntre un corp
de gard rusesc i altul cnd, traversnd o parte de cmp deschis,
au fost surprini de un puternic foc de arme cu ncrcare pe la culat
din partea unui post turcesc de pe cealalt parte, de la o distan nu
mai mare de 1 500 de pai. Situaia dificil a grupului este zugrvit
n mod evident de schia sa, care a fost socotit demn de a o pune
n faa cititorilor notri pentru ca ei s vad ce riscuri i pericole
grave nu ezit s ntmpine panicii slujitori ai presei, ce nu folosesc alte arme fatale dect tocul i creionul pentru a procura distracie doamnelor i domnilor ce triesc acas, in tihn; sperm c
vor fi dispui s ni se alture n gratitudine pentru faptul c specialul nostru credincios a scpat dintr-aa un vdit pericol asupra
vieii sale ...22
Existau, ns, i momente agreabile, recreative, att pentru
combatani i comandanii lor, ct i pentru reprezentanii presei. O
asemenea scen apare n No. 1983/July 14, 187723 : Romnii
dansnd hora n Jala Marelui Duce Nicolae i a prin/ului i
prin/esei Romniei (p. 44) (il. 24) care prezint asemenea clipe de
destindere, cnd domnitorul care, prin tradiie, vizita ntr-o anumit
zi Trgui Moilor, i invitase i oaspetele rus la aceast distracie
insolit. Un mare cort fusese ntins special pentru nobilii vizitatori.
Peste tot fluturau steaguri tricolore. O hor se incinsese chiar n faa
lor, dar femeile prinse n ea par, mai degrab, nite doamne din
inalta societate ce Taceau parte din suita prinesei, nvemntate la
fel ca ea n port popular pentru aceast ocazie. Toate aceste
amnunte se regsec i n notele unui alt artist observator de rzboi,
francezul Dick de Lonlay: ,,( ... ) Vreau s vizitez celebrul Trg al
Moilor unde astzi este marea zi: se ateapt vizita prinului i a
Marelui Duce. (... ) Ctre orele opt ale serii nite urale entuziaste ne
anun sosirea ilutrilor vizitatori care sunt aezai ntr-un landou,
prinul Carol pe bancheta din fa, n fund prinesa Elisabeta avnd
la stnga ei pe marele duce Nicolae, sosit de la Ploieti la ora patru
i jumtate. Printesa Romniei a mbrcat pentru aceast promenad costumul naional: costum dintre cele mai incnttoare, pe
care ncerc s-I descriu pentru a satisface curiozitatea cititoarelor
mele. Acest costum se compune dintr-o fust de ln neagr sau
roie, acoperit cu mari broderii de mtase de toate culorile, puse n
valoare de paiete de argint, dintr-un or n nuane vii i strluci
toare, cu aceleai ornamente. Corsajul consist dintr-o bluz de

47

mtase aib, acoperit n ntregime cu bnui de aur i argint a cror


compunere fonneaz desene dintre cele mai originale i care
strlucesc ca mii de focuri. Precum coafur, o calot mic din
postav rou cu motive de fir de aur prins pe pr ntr-o parte, cu
mpletitur de echini i peste care este aruncat un vI din bonlng:c,
plin de paiete de aur i argint, ce cade pe gt i umeri."'4 Frederic
Kohn-Abrest, trimis special al ziarelor "Le Siecle", "Le Rappel" i
"L'Independance Belge", martor i el al acestei vizite, adaug c, n
veselia general a Moilor, marele duce a invitat-o pe prinesa
Elisabeta s danseze o po1c.'~
n acelai numr al revistei londoneze este publicat schia
cu Spioni dui din campamentul rusesc la nchisoarea Vcreti.
lng Bucureti (p. 28) unde, un grup de oameni bnuii de intenii
dumnoase este condus de patru cIrai spre locul de detenie.
Ambele lucrri par a fi executate de alt mn dect cea cu care
cititorul se obinuise pn la acea dat: fr a fi lipsite de expresivitate, totui, chipurile i gesturile sunt cam rigide i nu se simte
acea lejeritate de aternere a unui desen ce definete un artist
expert, gata oricnd s surprind esenialul din cteva linii modulate, bogate n valori plastice.
Dac ilustratorii aflai de partea aliailor arar erau numii sau
li se pstra semntura ntr-un col al imaginii - fapt ce face imposibil stabilirea paternitii - cu Melton Prior, ce se afla de partea turcilor, stteau altfel lucrurile, el fiind unul dintre artitii foarte apreciai i cu mult experien. De aceea, ntr-unul dintre comentarii
este caracterizat drept "a well known Special of tlle I11lustrated
London News" i unele dintre crochiurile sale sunt reproduse n facsimil, fr a mai fi prelucrate de desenatorii revistei. Aa este cazul
cu trei ilustraii din suplimentul numrului 1981/June 30, 1877:
lncartiruirea circazienilor ntr-un hotel la Nicopole (p. 616),
Circazieni mbarcndu-se la Nicopole, pe Dunre. pentru un raid
asupra rmului romnesc i Riza Bey urmrind raidul circazian
peste Dunre prin telescopul artistului nostru. n cea din unn,
Melton Prior se autoportretizeaz stnd n picioare, n preajma
ofierului i a aghiotanilor si ce, ntini pe burt sau aezai,
cerceteaz malul opus. Artistul poart pe cap o casc colonial cu
earf aib n jurul calotei pentru a-l proteja de soarele torid i este
mbrcat n haine albe, comode i rezistente n campanie. La bru
este ncins cu o centur de care ~unt prinse, n tocuri de piele,
obiectele necesare activitii sale. In stnga, oblic, sunt amplasate
semntura i data: Melton Prior, June 1877. Linia desenului su

48

bine modelat i sigur, de notnd o


Nu intr n detalii. Elementele de costum sunt abia
sugerate, suficient ns pentru a putea fi discemute diferenele.
Valoraia, de asemenea, este minim, folosit doar pentru a accentua nite trsturi fizionomice sau a detaa planul apropiat de cel

este

nervoas i expresiv,

mn exersat.

ndeprtat.

Pe cele dou pagini din mijloc ale aceleiai reviste apare o


ampl compoziie tot a sa, dei nesemnat - Circazieni i bai
buzuci llTorcndu-se la Nicopole dintr-un raid pe rmurile
dumanului (p. 608-609) ce reprezint cinci brci plutind pe fluviu
urmate de prada ce consta n cai i vite, legate de gt i obligate s
noate spre cellalt mal; multe s-au inecat, dar sunt trase mai
departe, alturi de cele vii, ce-i ridic disperate capetele deasupra
apei, privind valurile cu ochii dilatai. Scena este sugestiv i plin
de dramatism. Ea nu a mai fost facsimilat, ca precedentele, ci dat
n grija gravorilor care au tratat-o n maniera lor obinuit, pierznd
caracteristicile stilistice ale autorului.
Un alt autoportret al lui Melton Prior apruse n numrul
precedent (l980/June 23, 1877, p. 580) n gravura intitulat Artistul
nostru prezentat comandantului suprem la umla. Chiar dac nu
este identificat, plasticianul este recognoscibil dup chelia
respectabil i favoriii lungi. mbrcat n acelai costum alb de
nanchin, cu centura la bru i casca de plut pe genunchi, el este
aezat pe un scaun, n apropierea sofa lei pe care st Abdul Kerim
Paa, burtos i brbos, desfcut la tunic, ntr-o mn innd un trabuc, iar pe cealalt sprijinindu-i-o pe un baston. Paa nu pare prea
mulumit de prezena oaspetelui, cci l privete cam ncruntat n
timp ce un ofier n picioare, aplecat plin de curtoazie n faa superiorului su, l recomand pe reprezentantul presei.
Alte facsimile sunt publicate n No. 1992/September 15,
1877, trimise de pe cmpul de lupt, de lng Plevna, de un alt artist special. Unul reprezint tabra Regimentului 16 Dorobani de la
Breslania (il. 25) cu un grup de ofieri romni ce prnzesc pe o p
tur ntins pe iarb. Trei dorobani trec, Tf:spectuoi, la oarecare
distan i trag cu ochiul spre superiorii lor. In vale se vd corturile
trupei i amlele puse n piramid. O alt imagine de pe aceeai
pagin, cu Hait a trupelor n marul spre Breslania n fafa Plevnei (il. 26) (p. 252), nu mai are aceeai verv, prnd a aparine
altui autor. Soldaii s-au trntit aa cum erau, cu raniele n spinare,
s se odihneasc puin. Ofierii sunt i ei ostenii - unul, n partea
stng, se terge de sudoare pe frunte. Alii, clri, i suprave49

gheaz oamenii i-i ncurajeaz cu vorbe de mbrbtare. n depr


tare se scurge un convoi de crue, tunuri, chesoane i buctrii regimentare pe lng care trec, n grab, nite cavaleriti.
O reuit nocturn este Atac de noapte asupra unui avanpost
romnesc la Riben, infala Plevnei, aprut n No. 1994/September
29, 1877, p. 30 \. Campamentul din linia a doua este trezit de fusilada ce se d la tranee. Ofieri i soldai ies din corturi i privesc,
nelinitii, spre orizontul luminat de mpucturi.
Cu toate c era rzboi, totui, la sud de Dunre viaa i urma
cursul ei firesc aa cum se vede ntr-o schi foarte elocvent n
acest sens cu un Avanpost romnesc in fala Plevnei, publicat n
No. 1996/0ctober 13, 1877, p. 357, unde alturi de retranamentul
n care stau de veghe doi dorobani cu arn1ele pregtite, un cioban
bulgar, nsoit de fiul su i de un cine, s-a oprit s-i lege nojiele
opincilor n vreme ce oile sale pasc linitite.
Dar linitea era doar aparent, iar pregtirile de lupt erau n
plin progres. Pe prima pagin a numrului 1997/0ctober 20, 1877,
este reprodus schia lui William Heysman Overend, intitulat
Romnifcnd tranee nspre a doua redut Grivifa (il. 27). Civa
dorobani cu lopei ridic pmntul pe parapet. Trei soldai stau n
ambrazuri i in spatele gabioanelor gata s rspund eventualului
foc turcesc. Un ofier indic unor dorobani i unui infanterist de
linie locul unde trebuie s sape pentru a mri anul. n stnga jos,
autorul i-a plasat iniialele: w.H.O. Pe dou pagini suplimentare
ale aceluiai numr apare Asaltul redutei Grivila n fafa Plevnei pe
Il septembrie, (il. 28), Iacndu-se precizarea "Facsimil dup o
schi a artistului nostru special din armata aliat ruso-romn".
Este vorba de plastici anul austriac Johann Nepomuk Sch6nberg a
crui semntur - anglicizat, ce-i drept - apare foarte vizibil, n
dreapta jos, alturi de data cnd a executat desenul: John
Sch6nberg, 15 septembrie 1877. Datele sunt dup stilul nou, fiind
deci vorba de lupta din 30 august, cnd romnii au cucerit prima
redut din lanul fortificaii lor turceti. Compoziia este bine realizat, organizat convergent, oferind sugestia tumultului asaltului,
in rnduri strnse, al dorobanilor, spre vrful dealului unde este
reduta. Spaiul este presrat cu gabioane, mori i rnii. Dar nici
vederea camarazi lor scoi din lupt, nici exploziile ce-i decimeaz.
nu le oprete iureul, inaintarea n valuri a fiecrei uniti cu
comandantul ei. Tot acolo este publicat gravura ce prezint
nefericita lupt din 6/18 septembrie - Atac nereuit al regimentului
15 dorobanfi (romni) asupra celei de-a doua redute Grivila

50

(il. 29) (p. 376) ce, stilistic, pare a i se datora altui artist, fiind diferit de felul de lucru al lui Schonberg i neavnd semntura sa. i
aici lupta este bine sugerat, siluetele dorobani lor din primele
rnduri decupndu-se, foarte expresiv, pe fumul canonadei. Printr-o
sprtur a perdelei de fum i explozii, pe parapetul redutei, se vede
un comandant turc ce-i ndeamn oamenii s continue rezistena.
Aceste dou imagini sunt, probabil, singurele care au fost cunoscute la noi dintre cele publicate de "The Illustrated London News"
i, datorit marii lor veridiciti, au fost reproduse de nenumrate
ori n tiprituri ulterioare rzboiului, n special n tomuri de istorie
din contemporaneitate. Nimic teatral, nimic lucrat convenional,
dup canoanele prestabilite ale picturii batailliste. Mai mult chiar,
ofierii ce, de obicei apreau n prim-plan, aici se pierd n masa atacanilor ce se arunc, puhoi, asupra vrjmailor. Trupuri mpietrite
de moarte, contorsionate de durerea rnilor sau n plin avnt vitejesc ofer autorilor tot att ea posibliti de a-i demonstra miestria
redrii acestor variate ipostaze. Poziiile sunt deosebit de bine
observate, sculpturale chiar; unele siluete ntunecate se suprapun pe
albul n~rilor de fum, cu mult picturalitate.
In numrul 1998/0ctober 27, 1877 sunt tiprite dou gravuri
cu Spitalul din Bucureti al prinesei Romniei (il. 30) i Doi dintre artitii notri vizitnd spitalul prinesei la Bucureti (il. 31)
(p. 396). Datorit acestei oportuniti s-au pstrat i portretele din
perioada campaniei a acestor bravi reprezentani ai presei: "Doi
dintre artitii notri speciali aflai la rzboi, Herr Schonberg i
dl. Irving Montagu, au vizitat mpreun spitalul militar din
Bucureti care a fost nfiinat i este condus i administrat personal
de prinesa Romniei."lo Aceasta i-a primit, cu mult graie, pe cei
doi reporteri ntr-una din rezeve, n timp ce surorile i doamnele ce-i
oferi ser serviciile caritabile ngrijeau de rnii. n acelai timp, se
afla acolo i consulul olandez la Bucureti. Gazetarii i prezint
omagiile doamnei rii, Irving Montagu, mai n fa, se nclin cu
respect, iar Johann Nepomuk Sch6nberg i ateapt rndul la
marea cinste ce i se acorda. lnfirmierii i rniii n stare mai puin
grav privesc, cu interes, aceast scen unic n felul ei. Interiorul
este simplu i curat. Exteriorul este la fel de nepretenios: mai multe
barci mari peste care flutur steagul Crucii Roii. Acelai semn e
vede i pe cteva crue cu coviltir ce au adus rnii sau provizii. In
spate se detaeaz turla capelei Azilului Elena Doamna, iar n
extrema dreapt, n umbr, mnstirea Cotroceni, lng care era
instalat acest spital. Bine informat asupra periodice lor ce ddeau

51

nouti

din ara sa, domnitorul Carol I vzuse aceast imagine i-i


scria doamnei n epistola trimis de la cartierul su general de la
Poradim, pe 24 octombrie/5 noiembrie 1877: "Un ziar ilustrat
englez a reprodus un desen al baracei Tale."27
n Bulgaria confruntrile armate continuau. O mic gravur
din No. 19991N0vember 3, 1877 prezenta un Atac turcesc asupra
liniilor romneti (il. 32) (p. 437), dar desenul, fiind fcut de foarte
departe, nu ddea prea multe detalii asupra evoluiei lupt~i ce se
desfura undeva ntre colinele dintre care se ridica fumul. In prim
plan se vede un regiment de infanterie, aflat pn atunci n rezerv,
ndreptndu-se spre focul ncletrii. Tot de departe i tot prin
fumul explozii lor este sugerat btlia i n schia Bombardarea
Plevnei (il. 33) aprut n No. 20011N0vember 17, 1877, p. 469.
Urcai pe carele cu Ian sau pe coviltirele ambulanelor, cruii i
ceilali civili se strduiesc s disting efectul canonadei. Pe o
muchie de deal se vd civa ofieri de stat-major clri, care
observ lupta. O alt schi de pe aceeai pagin l arat pe Prinlul
Carol al Romniei ducndu-se la cartierul general de la Poradim domnitorul nsoit de un aghiotant i de un ofier rus. i escortat de
patru roi ori, salut un doroban care-i d onorul la intrarea n sat;
mai departe se vd irurile de corturi soldeti, iar n zare, fumul
descrcrilor de artilerie. O cru a Crucii Roii s-a oprit s lase
drumul liber. Civa soldai i-l arat reciproc pe prin.
Aceste schie - ce nu mai ofereau cititorilor dramatismul
luptei, ci se rezumau s dea doar vagi informaii, consemnate de la
distan, despre ceea ce se ntmpla n prima linie - erau rezultatul
faptului c toi gazetarii, din considerente legate de secretul
operaiunilor, fuseser ndeprtai din preajma acelor locuri, aa
cum relev o not lapidar: ,,Artitii, ca i ali corespondeni de ziare,
sunt acum exclui din cercul interior al traneelor i bateriilor liniei
ruseti de mpresurare. ,,21< n acelai numr 2000INovember 10.
ce ddea tirea mai sus citat, aprea ilustraia intitulat Tabra
corespondenlilor lui .. Times" i .. The IlIustrated London Nel-vs"
atacat de lupi (il. 34). Textul nsoitor ofer amnunte asupra
desfurrii insolitului eveniment: "DI Irving Montagu, care i-a
ridicat cortul rtcitor lng cel al dlui R. Coningsby, corespondentul lui Times, i-a folosit creionul pentru schia gravat pe
prima pagin pentru a ne arta efectul unei alarme nocturne, nu din
cauza apropierii turcilor, ci a unei hai te de lupi, care a luat prin surprindere campamentul lor n orele ce ar fi trebuit dedicate necesarului somn". Acesta avea s fie ultimul desen ce-i era publicat

52

curajosului Montagu. El nu mai are posibilitatea s asiste la fazele


finale ale luptelor din jurul Plevnei i nici nu va intra n fortrea
dup cucerirea ei. Pentru imagini de acolo, redactia rmne
dependent de materialele de maxim importan trimise de observatori de front de alte naionaliti, precum gennanul Mathes
Koenen i romnii Carol Szathmari i Franz Duschek, cum se va
vedea la locul potrivit.
n ultimele luni de rzboi din iarna lui 1878, n revista londonez apar ilustraiile, foarte uvrajate, ale unui alt documentarist
de excepie, Richard Caton Woodville. Fiu al unui reputat pictor
bataillist, el nsui avnd serioase studii la Dtisseldorf i Paris - n
cel din unn centru fiind elevul lui Jean Leon Gerome - tnrul
Woodville avea <> bun pregtire pentru subiectele militare.
Plasticianul imagineaz compoziii piramidale pentru a-i monumentaliza personajele i a conferi grandoare temei. Osman Paa
este paginat n axul spaiului, decupndu-se pe cer, statuar i eroic,
n gravura din No. 2008/December 22, 1877. Urcat pe parapetul
redutei, muirul apare ntr-o poz grav, dei lipsit de marialitate;
este mbrcat simplu, ntr-o manta cu glug peste care i-a atrnat
tocul de piele al binoclu lui pe care tocmai l ine n mn,
pregtindu-se s cerceteze poziiile aliailor. Aprtorul Plevnei are
o privire linitit, sigur pe sine. In partea de jos, n dreptul genunchilor si, se afl doi baibuzuci al cror bust se ridic foarte puin
deasupra traneei; cu ochi cruni i annele pregtite, cei doi
scruteaz deprtarea pentru a observa o eventual descrcare de
puc al crei glon ar fi putut periclita viaa comandantului lor. n
spate, 1)1ult mai mici, se vd capetele altor combatani.
In No. 2013/January 26, 1878, lui Woodville i aprea alt
desen, dar luat de cealalt parte a beligeranilor: Un curier rus traverslld Dunrea (p. 73). Scena este foarte expresiv, autorul fiind
un ilustrator ce stpn ea mijloacele picturale de sugerare a atmosferei, mai mult dect simpla desemnare liniar a unei aciuni, aa
cum procedau majoritatea confrailor si. Pe un ponton, ce nainteaz cu greu pe fluviul ngheat, se afl un ofier imperial, purttor
al unei depee foarte importante. Nerbdtor s ajung pe cellalt
mal, el st n picioare i-i ine calul de fru. Vntul bate cu putere
din spate lipindu-i capa mantalei de trup. Doi nsoitori, bine nfofolii in veminte groase, stau aezai pe marginea ambarcaiunii;
cel mai din fa, un militar tnr cu un fular rulat n jurul gtului,
are un aspect suferind i privirea goal, fr speran. Doi marinari
vslesc energic, iar un ran mustcios i pletos, mbrcat in cojoc,

53

nltur

cu o cange sloiuri le de ghea din faa pontonului. Peisajul


este mohort i glacial.
Dei legenda ilustraiei cu Prizonieri engle=i n mar
(il. 35) - publicat n No. 2019/March 9, 1878, p. 209 - precizeaz
c este "From a sketch by one of them (Mr. Ben, our special
artist)", ea este semnat, n stnga jos, de R.C. Woodville. EI poate
a fost cel ce a prelucrat desenul mai frust al lui Joseph BeiI. Arestai
n virtutea faptului c se aflau n serviciul turcilor i fuseser gsii
in tabra acestora, dei activitatea lor era pur umanitar, cei civa
civili englezi, alturi de plastici anul BeII ceilali fiind medici dr. Armand Leslie, dr. Neville de la Societatea Naional pentru
Ajutorarea Bolnavilor i Rniilor, i dr. Kirkpatrick, de la Semiluna Roie - au fost trimii sub escort, din loc n loc, timp de cinci
sptmni. Imaginea i arat pe acetia, ncolonai i ncadrai de
infanteriti rui cu priviri ntunecate, naintnd prin zpad, sub o
ninsoare abundent. Fa de soldaii bine echipai pentru a nfrunta
rigorile iernii - cu mantale groase i capul acoperit de belik
(glug) - britanicii par destul de subirel mbrcai n pardesiele lor
de ora, al cror guler l-au ridicat pentru a se apra de viforni.
Tnrul Joseph Bell, nvemntat n tweed i, pe cretet, cu o
bonet cochet din acelai material, total nepotrivite cu viscolul de
ianuarie, se afl in primul rnd. inut de bra de dr. Leslie. Cu toat
condiia lor mizer de prizonieri crora li se refuza orice drept,
englezii pesc. totui, mndri, cu capul sus, plini de fatuitate i
nfruntnd cu demnitate greutile. Cel puin aa i relev ilustraia.
Amintind de stilul lui Edouard Detaille, ce se impusese ca
marele ilustrator al rzboiului franco-prusian din 1870, Woodville
se avnt, cu mult curaj, n compoziii ample, foarte meticulos construite i abundnd n amnunte anecdotice, elocvente. Aa se
prezint lucrarea din No. 2022/March 30, 1878, dezvoltat pe
paginile din mijloc ale revistei i purtnd titlul Soldafi rui intrnd
ntr-un sat turcesc (p. 288-289). Pe o uli destul de lat, acoperit
cu zpad subire. murdar, nainteaz la pas o unitate militar. n
frunte, clrete trufaul comandant, inndu-i mna n old; el
este, de bun seam, un ofier superior, general sau chiar un prin
din familia imperial care avea dreptul la o gard personal de
cerchezi, ce-I urnleaz la civa pai n spate. Dup el vine, pe jos,
ntregul regiment, precedat de fanfara condus de un tambur-major
cu o impozant barb alb. Pe de lturi au loc aciunile mrunte
care dau via acestei scene mariale: n stnga, un infanterist ieit
din rnd, s-a oprit i, ngenuncheat, i suflec cu o mn pan-

54

talonul, spre a-I feri de zloata drumului; lng el, un altul, lipit de
un zid, se odihnete sprijinit de arm, privind la camarazii ce
mrluiesc prin faa lui. In dreapta, un ofier de cavalerie, nsoit
de un cazac cu lance. interogheaz de-a-nclare un btrn n poarta
gospodriei acestuia. Venerabilul localnic face un semn cu palmele
deschise ~rtnd prin aceasta c nu poate rspunde la ntrebrile ce
i se pun. In spatele su, o femeie i un copil privesc, temtori, la
militarii oprii la ei. Doi purcei fug prin mijlocul drumului i un al
treilea i iete capul, din curte, pe lng nepotul moneagului.
Lucrarea este plin de via i foarte narativ, putnd fi parcurs ca
i cnd ar fi lecturat un reportaj.
O alt gravur, la fel de gritoare, dar cu o not dramatico-moralizatoare, apare n suplimentul la No. 2023/April 6, 1878.
Intitulndu-se Pentru aceasta au luptat: incident n timpul rzboiu
lui imaginea prezint doi cazaci oprii lng o familie de refugiai
turci, zgribulii n troienele de lng drum, crora le ntind, cu un
gest plin de umanitate, o plosc. Btrnul turc pare deranjat din lectura Coranului cu care ncearc s-i ncurajeze femeile amori te de
frig. Privirea lui este ncruntat, suspicioas. Cadnele se strng n
jurul lui, speriate, acoperind pe una mai tnr, aib i firav, ce
pare degerat i pe moarte. Peisajul este dezolant. Pe drum, n
urnl, se vede un car abandonat, cu trupurile vitelor de traciune i
ale fotilor stpni ngheate alturi, prad pentru lupii i ciori le
deja adunate n jur. Ali corbi zboar pe cerul ntunecat, n
cutarea - sau n ateptarea - altor cadavre.
Elaborate n linite, cnd rzboiul efectiv se tenninase, eventual dup schie luate la faa locului, marile compoziii ale lui
Richard Caton Woodville sunt investite cu mai mult plasticitate i
detalii dect ale celorlali artiti speciali care lucrau cu nfrigurarea
reporterului dornic s furnizeze ct mai multe infonnaii cu
mijloace ct mai reduse. Nici gravorii nu mai erau, n primvara lui
1878, att de solicitai ca nainte i se puteau ocupa, n tihn, de
transpunerea pe plac a tuturor demitentelor bogate folosite de
autor.
Pe lng "The Illustrated London News" mai existau nc
dou reviste ilustrate britanice, "The Graphic" i "The Pictorial
World". Din cel dinti exist la Biblioteca Academiei Romne doar
cteva numere, neeseniale, din primvara anului 1878, cnd conflictul se ncheiase i nu mai puteau s apar, nici mcar retrospectiv, imagini importante privind aciunile de pe front ale trupelor
romneti sau scene din ar. Periodicul "The Pictori al World", dei

55

complet pentru ntreaga perioad a conflagraiei, avea un profil de


sintetizare a tirilor i ilustraii lor pe care le prelua din alte pri,
fcnd prezentarea acestora n form succint, ca un reader digest.
De aceea, nu oferea nimic inedit. Se pare c nu poseda corespondeni proprii, informaiile fiind furnizate de trimiii altor gazete
sau chiar mprumutate din coloanele acestora, dup difuzarea lor.
Oricum, foaia nu prezenta nimic deosebit n gravurile sale, care
erau reluate din toate revistele europene. Se ntlnesc astfel desene
deja tiprite n "Le Monde Illustn!" semnate de Paul Adolphe
KaufTmann (Vederea satului Ungheni, n No. 167/May 12, 1877,
sau Bombardamentul dintre Vidin i Calafat, n No. 170/June 2) sau
de Dick de Lonlay (Sosirea Marelui Duce Nicolae la Bucureti, n
No. 171/June 9, i Distrugerea monitorului turcesc Hijzi Rahman,
n No. In/June 16) sau din "L'Illustration" al cror autor este
Auguste Lan~on (Bordeiul de pe malul Dunrii, n No. 181/August 18) ori imagini dup fotografiile lui Franz Duschek (Cartierul
general al arului la Poradim, n No. 201lJanuary 5, 1878, sau
Prinul Carol i statul-major - de fapt poza donmitorului Romniei
mpreun cu arul, dar acesta din urm fusese probabil omis, din
grab, de vreun redactor obosit, care concepuse textul explicativ n No. 9 (235)/August 31, 1878). Dar nicieri n legendele nsoi
toare nu era fcut vreo precizare n privina paternitii acestor
ilustraii sau a atribuirii articolelor trimise din Bulgaria.
i revista american "Harper's Weekly" era tributar
clieelor furnizate de "The Illustrated London News" la un anumit
interval dup ce fuseser publicate n Anglia, aa cum se proceda
de obicei, ntre redacii existnd nelegeri de colaborare foarte
ferme. Fr a mai repeta comentariul imaginilor deja prezentate
pn acum - ce apar i n sptmnalul american - ne vom opri
doar la acelea din vara i toamna anului 1877, ncercnd s reconstituim, ntr-o anumit msur, numerele ce lipsesc n Romnia din
periodicul britanic. Majoritatea gravurilor ale cror reproduceri le-am
avut la dispoziie pentru cercetare 29 se refer la aciunile armatelor
ruseti: Cucerirea Dobrogei - cazaci n drum spre Mcin, aprut
n numrul din 11 august 1877 (p. 633), Ruii traversndfluviulla
Zimnicea, scen ampl, dezvoltat pe dou pagini i publicat pe
18 august 1877 (p. 654-(55); mpratul Rusiei dnd rigarete prizonierilor turci rnili la Zimnicea, n numrul din 25 august
(p. 669), cu arul distribuind tutun osmanlilor n prezena mai multor adjutani i a ataatului militar britanic, colonelul Frederick
Arthur Wellesley. Pe aceeai pagin este o alt gravur cu Fuga din

56

Rusciuk - un turc btrn i haremul su ateptlld trellul, reflectnd degringolada produs n rndul populaiei civile de apropiata ocupaie a trupelor ruseti. De teama noii administraii militare.
muli i prsiser casele i plecau n necunoscut spre a se afla sub
protecia Imperiului Semilunei. Aezat pe un maldr de saltele i
perne, vrstnicul refugiat i pregt,?te, imperturbabil, pipa
avndu-i cafeaua n fa, pe un cufr. In acest fel, el ncearc s
ignore prezena a doi gazetari englezi i a ctorva nizami, ce-i
privesc soiile nvluite n feregele i oarecum ascunse n spatele
spnului lor, printre mobilele i calabalcul gospodresc. In
numrul din 1 septembrie 1877, apare o compoziie cu fuga ngrozit a locuitorilor din Rusciukul bombardat, strzile fiind pline
de oameni de toate vrstele, ncrcai cu puinul avut ce l-au putut
cra, ~ vreme ce proiectilele explodeaz deasupra capetelor lor.
In suplimentul revistei din 22 septembrie este dat asaltul
nereuit al trupelor ruseti asupra Plevnei din 31 august, iar n
urmtorul numr, un episod al aceleiai btlii, Moartea colonelului Rosenbaum din Regimentul Arhallghelsk (p. 774).
O imagine de mare valoare documentar i de mult interes
pentru romni este cea aprut pe 3 noiembrie 1877, reprezentnd
pe Colonelul Wellesley vizitlld reduta Grivia (il. 36) (p. 873).
Bravul ataat militar britanic a intrat n fortificaie la scurt timp
dup ce aceasta fusese cucerit de trupele noastre. Interiorul este n
total dezordine, cu arme. echipament, gabioane i muli mori i
rnii peste tot. Chiar n prim-plan este un grup de trei dorobani
czui: unul cu faa n jos, altul cu faa n sus, care nu mai dau
semne de via, i un al treilea, n agonie, sngernd la tmpl, ce
i strnge nc n mini puca, ncercnd s se ridice. Stnd drept
n picioare, colonelul Frederick Arthur Wellesley privete peste
parapet exact n momentul cnd un proiectil explodeaz acolo. Este
nsoit de doi reprezentani ai presei, cu vemintele lor heteroclite,
ce se pun la adpost. Cei doi sunt desenatorul Frederick Villiers de
la "The Jllustrated London News" i Rose de la "Scotsman."'o Unul
dintre ei, cu apc i costum alb, cu binoclul n bandulier, este
aezat pe pmnt, innd creionul ntr-o mn i carnetul n
cealalt, sprijinit pe genunchi; cellalt, ridicat ntr-un genunchi, are
barb mare i o plrie moale pe cap, iar pe mnec. brasarda de
corespondent - el ine n mn, n chip paradoxal, o sabie, dei cu
ea nu se putea apra de schije. Imaginea este plin de imediateea
pe care numai un martor ocular al evenimentului o putea surprinde.
O alta, la fel de amnunit i viguroas n construcie, este inspi-

57

rat

de o scen din tabra advers i apare n numrul din 24 noiembrie, intitulndu-se La Plevna, dup un asalt asupra redUlei (il. 37)
(p. 928). n stnga jos este semnat i datat: R.C. Woodville 1877.
Compoziia este montant, oblignd privitorul s-i parcurg toate
detaliile anecdotice din planurile prim i secund: cei doi cerchezi cu
hainele peticite, dar foarte bine nam1ai, ce-i mresc arsenalul
jefuind un ofier rus czut, apoi nizamul ntors cu spatele, plasat n
mijlocul altor trupuri de atacatori dobori i, n sfrit, grupul
comandanilor turci aflai n vrful dealului, cercetnd cu privirea
liniile dumane. ntre ei se vede i un gazetar sau consilier militar
britanic, ntr-o atitudine mndr, stnd foarte drept, cu picioarele
deprtate i minile la spate, mbrcat n costum de culoare
deschis i avnd pe cap o casc colonial, iar la ochi un pince-nez.
Ca toate lucrrile lui Woodville, i aceasta este extrem de
elocvent, doznd informaia i concentrnd-o spre punctul de
maxim importan prin folosirea unei regii bine susinut de
efectel~ plastice.
Intre documentaritii de front englezi trebuie menionat i
unul ad-hoc, locotenentul WILLIAM HERBERT, ce era voluntar n
armata otoman. Memorialist nveterat, autor a dou mari volume
n care i descrie experiena din timpul campaniei n Bulgaria The Defence ofPlevna (London 1895) i The Chronicles ofa Virgin
Fortress (London MDCCCXCVI) - el insereaz lng pagina de
titlu a primei lucrri portretul lui Osman Paa (il. 38). Dup cum
precizeaz legenda "From a Sketch taken by the Author on
December 9, 1877", se vede c acest chip a fost lucrat n clipele
cele mai tensionate, cnd muirul trebuia s ia o hotrre decisiv
pentru a sparge mpresurarea aliailor. Pe trsturile aspre ale
aprtorului Plevnei se citete oboseala rezistenei ndrjite, dar i
hotrrea de a ncerca toate posibilitile ce-i mai rmseser,
caliti specifice marilor comandani. Din felul de lucru al voluntarului britanic se vede clar c avem de-a face cu un neprofesionist
care i-a ncercat i el mna cu desenarea figurii unei mari personaliti sub ordinele creia lupta. Dar, dac sunt evidente stngciile datorate inexistenei exerciiului i dac lipsesc calitile
plastice, nu se poate totui contesta valoarea de document a acestei
schie luate n condiii grele, chiar sub ploaia de foc a aliailor pentru care victoria era doar o chestiune de ore.
ntre documentaritii de rzboi trebuie inclus i americanul
HUGH DAWN (l 842-1 896) care, n timpul unui lung voiaj european efectuat ntre 1872 i 1878, a ajuns i n Bulgaria, n timpul

58

conflictului armat, i a executat mai multe schie cu trupele aliate.


Dintre acestea, unsprezece sunt dedicate armatei romne, despre
care are referiri i in jurnalul personal. Aceste lucrri, ca i carnetele cu note memorialistice, se pstreaz la Muzeul Municipal
din Denver, Colorado. JObli
n acea epoc a mai existat o revist important "Illustrazione italiana" - la care face referire i N. Iorga, i a crei
cercetare ar fi scos, desigur, la iveal multe aspecte particulare ale
desenatorilor italieni. dar care ne-a fost imposibil s o consultm,
pentru c singurul loc unde se gseau numerele din anii 1877-1878
era Biblioteca Naional (fosta Bibliotec Central de Stat), al crei
fond de periodice a fost inchis publicului dup cutremurul din
1977, rmnnd inaccesibil pn la data redactrii acestei lucrri.
Nu cunoatem nici activitatea celor civa reporteri artistici
rui" despre care avem informaii doar din notele memorialistice
ale confrailor. Dick de Lonlay menioneaz un desenator,
Makaroff, ataat marelui duce Nicolae, precum i pe trimisul special al "Ilustraiunii ruse", Fedoroff, cel care, datorit zelului su, a
32
czut ntr-o ambuscad turceasc pe Muntele Sf. Nicolae.
Mlochowski de Belina il adjudec aceleiai reviste i pe fostul
locotenent de marin Maximow, care participase i la campania din
Serbia, n 1876, iar n cea din Bulgaria este grav rnit, n timpul
celei de-a treia btlii de la Plevna, pe 30 august; rar a preciza
dac i trimitea produciile artistice la vreo redacie, el vorbete i
despre talentul la desen al cpitanului de dragoni N.N. Karasin, ce
era corespondent pentru "Novoe Vremia..J~. Este posibil s mai fi
fost i alii.).! Deoarece nu am gsit nici un exemplar al ..Ilustraiunij
ruse" n vreo bibliotec romneasc nu ne putem referi la ea.
Pe lng colaborarea, probabil constant, la periodicul rusesc, N.N. KARASIN (il. 8) i expedia desenele i la revista "Die
Gartenlaube" din Leipzig. Prima imagine ii este publicat in
no. 23/1877 i este legat de importanta victorie repurtat pe
Dunre de artileria ruseasc - scufundarea unuia dintre monitoarele
otomane care bombardau oraele riverane: Luarea steagului de pe
catargul lui Lufii Dscheli/ (sic) cu ajutorul voluntarilor rui, n
raza vizual a vapoarelor turceti (p. 389). Sub titlu este specificat:
,.Luat la faa locului de cpitanului N. Karasin, la Brila". Aceasta
este cea mai autentic imagine a momentului capturrii banierei: un
militar, crat pe catarg, o desprinde cu grij, iar ofierul de la
prora ine arborele pentru a pstra ambarcaiunea ct mai aproape
de el. Dintr-o alt barc, un ofier face gesturi entuziaste, iar un

59

marinar arat spre bastimentele turceti ce plutesc, amenintoare.


pe fluviu. Compoziia este alert i nchegat, dezvluind n
cpitanul Karasin un exersat mnui tor al creionului. O schi plin
de umor apare n urmtorul numr (24/1877) sub titlul Garda
naional romneasc la instrucie (p. 399): mai muli civili, n
hainele lor pestrie, de zi cu. zi, dar narnlai cu puti i avnd
strnse n jurul mijlocului centiroane i cartuiere, stau aliniai n
faa unui superior care le d sfaturi. Lipsa de disciplin militar se
vede i n felul n care stau aceti soldai de duminic, unii cu br
bia ridicat, alii cu capul plecat, unii vorbind ntre ei, alii cu picioarele deprtate, unul cu mna la gur, altul controlndu-i arnla.
Urmeaz mai multe ilustraii cu trupe ruseti de cavalerie n diverse
ipostaze: Cazaci de straj la Dunre este tiprit n no. 26/ 1877,
p. 441 - semnat n dreapta jos n caractere latine; Scen de mar
ndrtul unei coloane de cazaci la sud de Dunre i Repaus la o
crcium la sud de Dunre, ambele n no. 2911877, p. 495, semnate
n stnga jos n chirilice. Cu o admirabil acuitate, autorul a surprins specificul fizionomic i comportamental al acestor redutabili
clrei, cu vemintele i echipamentul lor caracteristic i nclecai
pe micii, dar rezistenii i agilii cai de step. In atmosfera panic a
unui sat nc nepIjolit de rzboi, unde porcii i psrile de curte
umbl nestingherite prin mijlocul drumului - pe care se scurg convoaie de crue cu provizii spre front - civa militari s-au oprit s-i
trag sufletul pe prispa unei crciumi; caii pasc linitii iarba de
lng tregte, iar stpnul i soia lui se grbesc s-i serveasc pe
muterii. In acelai numr este inserat i un desen n care colaboratorul revistei germane s-a reprezentat clare, cu carnetul de schie
i creionul n mn, concentrat asupra unei noi lucrri. Este
nvemntat ca toi colegii de breasl, cu un costum semimilitar:
apc aib cu cefar, hain i pantaloni n aceeai nuan i cizme de
clrie ce-i depesc genunchiul. Pe mnec are prins brasarda de
corespondent. O uria barb neagr i acoper tot pieptul. Ca un
experimentat clre, se ine bine nfipt n a pe naltul su cal de
dragon. n spatele su se deschide un peisaj larg, cu mlatini i
insule acoperite cu trestii. Legenda precizeaz locul unde a fost
executat schia: Desenatorul nostru de .rzboi n Dobrogea.
Autoportret de N. Karasin (p. 494) (il. 8).
Ultimele desene semnate de el sunt publicate n no. 3111877:
Avanpost turcesc pe o insul inundat a Dunrii ntre Giurgiu i
Rusciuk (p. 527) - cu trei turci aezai pe buteni, unul n iarb sau
ntre crengile unui arbore, unul cu o goarn la ndemn, pentru a

60

da semnalul n caz de atac - i Un cazac pedestru apropiindu-se pe


de un avanpost turcesc la Giurgiu (p. 526) - scen plin de
dramatism, cu un rus brbos ce se strecoar printre tufiuri, cu un
cuit n mn, n spatele santinelei otomane ce privete ntinderea
de ap, sprijinit de un copac, ar a bnui pericolul. La ambele ilustraii este specificat, ca de altfel, la toate celelalte "Schiat dup
natur de cpitan N. Karasin", iar n dreapta este pstrat semntura
autorului. Lucrrile sale erau att de exacte i expresive nct nu
mai necesitau stilizarea unui desenator al redaciei. De aceea,
gravurile preiau toate caractersticile stilistice ale autorului i toate
liniile ncrcate de nervul execuiei pe teren, sub imperiul
inspiraiei i al tensiunii de moment.
Marele pictor de scene istorice i biblice VASILI
VASILIEVICI VERESCEAGHIN (1842-1904) (il. 3), datorit
relaiilor sale la statul-major i a prieteniei cu generalul Skobelev
cel btrn, particip la campanie ca observator independent, pentru
a se inspira n vederea executrii unor tablouri cu tematic bataillist. Pasionat cltor, el avea deja o bogat experien de documentarist i chiar de observator de front, nsoindu-l pe generalul
Kauffmann n expediia din Turkestan din 1867-1869. Voiajurile
sale n Caucaz, n 1863 i 1864, i publicarea unor reportaje ilustrate n celebra revist "Le Tour du Monde" l acuser cunoscut n
toat Europa la fel ca i expunerea lucrrilor sale cu tematic oriental la Paris (1866, 1869) i la Londra, la Crystal Palace. Dup o
edere de doi ani n Italia (1874--1876), adusese noi schie interesante. Izbucnirea rzboiului ruso-turc l atrsese pe front. Experiena avea s fie, ns, zguduitoare, cu att mai mult cu ct un
frate ofier i moare n lupt. Aceasta l face s devin un mare promotor al pcii i n majoritatea lucrrilor s introduc mesaje pacifiste. Soarta a vrut ns ca el s moar tot ntr-un rzboi, n plin
activitate, pe cnd se afla la Port Arthur, n 1904, n timpul conflictului ruso-japonez, cnd nava "Petropavlovsk" a fost torpilat de
manna mpon.
Lucrrile realizate dup schiele din 1877 nu reprezint
ncletri sngeroase, ci reflect mai mult viaa grea a militarilor
sau, atunci cnd trebuie s onoreze comenzi oficiale, creeaz o
demarcaie strict ntre personajele importante ce trebuiau figurate
n compoziie i mizeria efectiv a rzboiului de care acestea erau
ferite prin rangul lor nalt (precum Alexandru II la Plevna pe
30 august 1877). La ipka este o compoziie cu civa soldai nfofolii n mantale i cu belikul pe cap ce stau ghemuii n retran-

furi

61

amentul cldit din zpada czut din abunden n acea iarn timpurie pe nlimile Balcanilor. Acest aspect l-a impresionat foarte

mult pe pictor, cci mai execut o suit de trei lucrri ce se urcinematic, narnd fazele serviciului unei santinele pe viforni. Fiecare cadru poart un alt titlu care, n sine, ar prea fr sens,
dar n ansamblu compune o fraz-standard pentru buletinele de tiri
ale frontului - Totul este... linitit... Ia ipka (il. 39-40-41) -. corespunznd mai nti poziiei drepte a soldatului ce a intrat n post,
apoi grbovit, ncercnd s se fereasc de viscolul necrutor i, n
sfrit, dobort de frig i oboseal, acoperit de troiene i cuprins de
dulcele somn amori tor al ngheului. Tema zpezii, aib i pur, ce
acoper ca un linoliu curat urmele devastatoare ale conflagraii lor
l-a preocupat intens pe artist: pnza cu ntoarcerea Marii Armate i
altele din ciclul dedicat campaniei napoleoniene n Rusia din 1812,
dei lucrat dup muli ani, spre finele carierei sale (ntre 1887 i
1895), folosete amintirile iernii 1877-1878. Un martor ocular al
mizeriei prizonierilor turci, colonelul rus Y.M. Vonlarlarski, gsete
c pictorul a surprins n chip admirabil aceast latur a rzboiului:
,,( ... ) Toat oseaua de la Plevna la Nicopole era jalonat de
cadavrele ntrziailor czui pe drum. Penelul lui Vereceaghin a
fixat att de magistral pe pnz aceast scen dezolant i oribil.,,)$
Halta prizonieri/or de rzboi - lucrare pstrat la Brooklyn
Museum din New York - este o dramatic viziune asupra iernii:
paznici i pzii sunt n egal msur prad viscolului. n vreme ce
primii sunt obligai s stea n picioare, cu armele strnse la piept,
aplecai sub loviturile vntului ce-i bate n spate, mpovrndu-i de
nea, ceilali, sleii de drumul, de foamea i durerea nfrngerii, s-au
aezat, chircii, unul lng altul spre a se nclzi, oferind crivului
un obstacol pe care s nale troienele. Personajul principal nu este
omul, ci natura dezlnuit, draperiile de zpad nvItucindu-se n
cea mai mare parte a suprafeei pictate pe cnd fiinele, aparent vii,
sunt plasate la extremiti, ca nite accidente inoportune n evoluia
forelor primordiale.
Dar pictorul a surprins i scene mai puin lugubre, precum o
panic locuin rneasc pe care o vzuse n Cmpia Dunrii, n
drumul su spre Bulgaria. Csua - parte vruit, parte lsat cu
pmnt btut - este acoperit cu paie. O femeie scoate ap dintr-o
fntn cu o ciutur nalt. Alt imagine linitit este a unui pichet
pe malul fluviului pzit de doi cerchezi, unul, n picioare, scruteaz
nnul dimpotriv~, iar altul, aezat, meterete ceva, poate cosndu-i
lucrurile rupte. In apropiere se afl trei prjini nvelite n omomeaz,

62

ioage de paie ctrnite ce foloseau la semnalizare prin aprindere n


caz de alarm, dup vechiul sistem ntrebuinat i n anterioarele
rzboaie din aceste zone. Dup schia aceasta, a pictat i o pnz de
dimensiuni apreciabile - 120 x 200 cm - plin de fluiditate, n
tonaliti linititoare, mai mult peisaj dect memento al unei pauze
pe vreme de rzboi. Toate lucrrile mai sus amintite au fost reproduse n volumul de memorii pe care maestrul l-a publicat la Paris
sub titlul Souvenirs. Enjance-Voyages-Guerre.
Ca fost elev al colii de Cadei de Marin i profitnd de
ntlnirea cu un fost coleg, devenit ntre timp locotenent i, n timpul campaniei, deinnd funcia de comandant al alupei torpiloare
"utka" pe Dunre, Vereceaghin ia parte la o ndrznea aciune
fluvial, n care sunt atacate un vas i dou canoniere turceti, din
care se alege cu o ran de glon la old.' n urma acestei experiene
insereaz n cartea sa portretul vajnicului camarad cu a crui
ambarcaiune participase la lupt, locotenentul Nicolai Ilarionovici
Skridlov i a unui marinar ce-i pozeaz destul de nostalgic, sprijinit
n puc cu capul lsat, gnditor, pe-o mn.
Vereceaghin este, prin excelen, exponentul documentarismului pictural. El strngea material pentru marile pnze cu scene
din rzboi pe care inteniona s le picteze. Totdeauna a avut o
propensiune pentru grandiosul cu not moralizatoare i pentru
ciclurile de compoziii narative, ce se urmeaz una pe alta, continund firul unei povestiri. nainte de atac. La Plevna i Dup
atac. Punct de prim ajutor la Plevna unde, n ambele, soldaii sunt
culcai la pmnt, nti pentru a se feri de gloane n spatele parapetului i apoi, pentru c sunt rnii i ateapt s fie ngrijii de
sanitarii de la ambulan. nvingtori sau nvini. Serviciu funebru
sunt alte dou ipostaze ale combatanilor: n prima, dup ce au
respins atacul, turcii parcurg cmpul de lupt i jefuiesc morii
fcnd mult haz de felul cum arat mbrcai n uniforme ruseti pe
care le ncearc; n cea de-a doua, nota amuzant este nlocuit cu
gravitatea solemnitii ce se desIaoar pe acelai cmp, acoperit
doar de trupurile despuiate ale soldai lor rui, rspndite printre
mrcini - totul este dominat de nuane galben-verzui, patenate de
razele ce se strecoar prin perdeaua de nori. n extrema stng,
dou accente puternice vin de la siluetele preotului n odjdii cernite, care svrete slujba de nmormntare i a subofierului ce
funcioneaz ca dascl i, cu oarecare indiferen, ine minile la
spate, cu Evanghelia i apca sa militar. Toate compoziiile anali-

63

zate mai sus au dimensiuni identice, fiind totdeauna panotate


alturi.

Aceleai contraste ntre vii i mori, ntre natur i fortificaii


fcute de mna uman apar i n impozanta pictur Skobelev la
ipka (188 x 405 cm): n dreapta, fortreaa turceasc, goal, nconjurat de cadavrele lupttorilor din ambele tabere, iar n stnga, la
munilor acoperii cu zpad, generalul Mihail Skobelev
clare, urmat de statul-major i de un cerchez cu drapelul desf
urat, galopeaz prin faa trupelor sale aliniate, care l ovaioneaz
i-i arunc epcile n aer de bucuria victoriei. Vereceaghin are o
aparent tendin de a dezechilibra compoziiile prin concentrarea
personajelor ntr-o extremitate i acoperirea restului pnzei cu
efectele nesigure, evanescente, ale norilor i exploziilor, precum n

poalele

tabloul intitulat Alexandru Il la Plevna pe 30 august J877. Tarul,


aezat pe un scaun pliant, mpreun cu generalii i aghiotanii si,
n picioare, n spate, privesc de pe o nlime desfurarea luptei din
deprtare. Toat partea stng a pnzei - aproape trei ptrimi din
ntreaga suprafa - este nvluit n fum. Nimic grandilocvent, nici
un ofier rnit i plin de praf, venit n fuga calului s anune victoria, ca n scenele bataiUiste ale nceputului de secol XIX, de dup
campaniile napoleoniene. Totul este firesc i descris n mod verist,
fr edulcorri. Vereceaghin nu putea ti, la fel ca i ceilali observatori, ce se ntmpla pe cmpul de lupt i nici nu voia s reprezinte momente pe care nu le vzuse. De aceea, fidel adevrului i
al evenimentelor la care fusese martor direct, el red realitatea.
Rezultatele activitii de documentare pe front sunt expuse
mai nti la Londra i n alte orae britanice apoi, n 1882, la Viena
i Berlin. n cea din urm capital, autorul i creeaz un spaiu
expoziional deosebit de modem pentru acel moment, cu o scenografie bine gndit, n care lumina electric i fondul sonor n care
corurile soldeti se mpleteau cu muzica rzboinic oriental
creau un efect deosebit, punnd i mai bine n valoare picturile.
Kaiserul Germaniei a fost att de impresionat dup vizitarea pavilionului lui Vereceaghin nct ordon ca ntreaga gard imperial
s vin la expoziie pentru a-i face educaia estetic n faa unor
opere de art care ntresc abnegaia, eroismul i patriotismul
ostesc.

i NICOLAI DIMITRlEVICI DMITRlEV~RENBURGSKI


(1838-1898) a semnat mai multe tablouri inspirate de acest rzboi.
Tarul i aprecia foarte mult lucrrile cu tematic istoric i i-a
comandat cteva pnze cu evenimentele din Bulgaria. El va fi i

64

ilustratorul principal al volumului memorialistic al colonelului


Y.M. Vonlarlarski, Souvenirs d 'un officier d ordonallce. Guerre
Turco-Russe 1877-1878. aprut la Paris in 1899. Toate imaginile
semnate de Dmitriev-Orenburgski sunt datate 1891, deci executate
mult dup campanie, fr a da vreo indicaie in privina prezenei
sale pe front.
Cele dou reviste ilustrate franuzeti, "L'Illustration" i "Le
Monde IlIustre!", i disputau demult supremaia pentru tiri i
imagini ct mai proaspete i inedite, publicate naintea tuturor. n
timpul rzboiului din 1877 concurena s-a accentuat ntre ele,
fiecare incercnd s o umileasc pe cealalt prin afluxul de date i
prin numrul corespondeni lor aflai pe teren. Balana s-a nclinat
in favoarea celei din urm, net superioar in aceast privin pentru
c, pe lng cei trimii in diverse faze ale conflictului ca observatori ai evenimentelor din sud-estul Europei sau acreditai pe lng
trupele sau guvernul rusesc, "Le Monde Illustre" - la fel ca "Tbe
llIustrated London News" - mai avea corespondeni i de cealalt
parte, la turci, producnd materiale insolite i foarte bine desenate,
ce confereau obiectivitatea necesar revistei, fr a cdea n unilateralitate i tendeniozitate inerente, dac ar fi furnizat materiale
doar de pe o singur poziie. Astfel, de partea aliailor ruso-romni
s-au atlat austriacul JOHANN NEPOMUK SCHONBERG i
francezul JEAN BERGUE, trimii n primele luni ale anului 1877
pe malurile Dunrii, spre a strnge documentaie asupra preliminariilor conflictului i a locurilor unde avea s se desfoare confruntarea ce se anuna iminent; aceasta pn in luna mai, la sosirea lui
DICK DE LONLAY, principalul furnizor de materiale suculente de
pe front, att ilustraii, ct i reportaje. GUSTAVE BROLING era
trimisul special al revistei la Sankt Petersburg de unde expedia
imagini inspirate de atmosfera din capitala imperiului i din restul
Rusiei. Elveianul AUGUSTE MEYLAN (1843 - ?) (il. 7) a fost
trimis la sud de Dunre, n tabra turceasc, unde a lucrat crocbiuri
foarte bune calitativ, cu o linie gracil i nervoas, pline de verv i
nelipsite de o not umoristic dat de propensiunea sa pentru caricatur, pe care o i practica frecvent i cu succes. Lui Meylan i era
caracteristic o compunere mozaicat a schielor de dimensiuni variate, luate n diverse locuri, fiecare cu legenda i datarea ei, i paginate astfel nct s sugereze c sunt prinse cu ace, una lng alta,
pe un panou, ca la o expoziie volant. ntre ele strecoar mai totdeauna i un amnunt anecdotic. Desenatorul care le reproducea de obicei talentatul i rafinatul spaniol DANIEL VIERGE

65

(185 1-1904) - tia s-i speculeze aceste caliti de umorist pe care


ceilali nu le posedau i care fceau s destind atmosfera unei corespondene de la teatrul rzboiului; de asemenea, i era respectat i
stilul acuzat grafic ale crui efecte erau realizate numai din contur
i vag haur di,!1 vrful peniei, fr valoraii intense i pete compacte, ca la alii. Intr-una din primele sale grupri de desene aprute
in "Le Monde Illustre" no. 104317 Avril 1877 i intitulate Din Car-

pali la Marea Neagr se vd figurile specifice ntlnite de el n c


ltorie, surprinse n poziii expresive, n timpul muncii, precum
ranca din Braov aplecat asupra gtelor pe care le hrnete, dar,
n acelai timp, privind amuzat spre desenatorul ce o portretizeaz; sau Paznicul forestier romn patrulnd zgribulit. Urmtoa
rea sa oprire a fost n Moldova i apoi la Dunre, dar schiele sunt
inserate n pagin fr ordine cronologic, n no. 1046/28 Avril. p.
266: Pescari turci pe Dunre; Strad evreiasc II Iai; Serviciu de
comunicalii internalionale ntre Romnia i Rusia - 5 martie;
Cantonamente ruseti n Basarabia - 4 martie. n aceste inuturi l
prinseser geruri i viscole nprasnice pe care artistul le reda foarte
bine prin dominanta albului agresat din loc n loc de cte o linie
uoar care figureaz,un gest crispat sau o conver,Saie ngheat pe
buzele interlocutorilor i, pentru a certifica frigurile ndurate i a le
smulge cititorilor un surs, fie el i amar, deseneaz aproape imperceptibil, fcnd corp comun cu marginea paginii, un termometru al
crui mercur este cobort mult sub 0. Ajuns ns n Bulgaria, se
desfat n soare i cldur i, rara a-i mai nghea mna pe creion,
se poate desfura n compoziii ample cu multe personaje, micare
alert i fizionomii deosebite: Rusciuk - sosirea unui dorobanl prizonier; Populalia brbteasc chemat la lucrri de rzboi.~
Peisajele pe care le face denot plcerea pentru detalii i aceeai
siguran a minii n abordarea acestui gen, care la el deriv de-a
dreptul din austerele schie arhitectonice: Fortijicalii/e Rusciukului
vzute de la Giurgiu; Prima canonad din Rusciuk mpotriva
baterii/or ruseti; itov, cartierul general al Marelui Duce
Nicolae. lR Totui, marea sa pasiune rmn tot chipurile umane cu
trsturile caracteristice date de naionalitatea i de poziia social,
evidente n ultimele ilustraii ce i se public sub titlul n Bulgaria pagini detaate din albumul d. Meylan. corespondentul nostru de
partea turcilor: Hangiu bulgar; Lncier din legiunea polonez
(voluntar n armata otoman, n.n.); Cerchez; Lptreas
bulgroaic; iganc din mahalale; Fiul lui lsmail bey, n vrst
de J3 ani, fr fratele su; Dragon din legiunea polonez; Zapciu

66

examinnd permisul de circula{ie al unui corespondent: Jurnaliti


englezi n Turcia; Corespondentul lui Monde Illustre (Auguste
Meylan, n.n.) n Turcia european. de partea turcilor. Rusciue9
Ultimele dou schie reprezint un summum al vervei condei ului
su n portretele pitoreti, arjat, ale gazetarilor britanici, purttori
ale celor mai excentrice brbi sau favorii, plrii i epci cu cefar
sau earfe albe, de mtase, ca n colonii, ca i n autoportretul,
nelipsit de autoironie prin gloaba ce o clrete, cu coada i coama
foarte lungi, neeslate, i autorul, deja adaptat la condiiile campaniei, desennd chiar n a.
Chiar n capitala Imperiului Otoman se afla alt corespondent
al lui "Le Monde Illustre', lyonezul FRANCOIS-CLAUDE
HAYETTE (1838- ?), angajat acolo ca profesor de arte la un liceu
imperial. Pe lng scene cotidiene de instrucie i recrutare a soldai lor, el are prilejul, la finele rzboiului, s asiste i s imortalizeze o scen pe care oricare dintre ceilali colegi i-ar fi dorit-o
pentru a le mbogi carnetele: ntoarcerea n triumf a lui Osman
Paa, la Stambul, dup prizonierat, aclamat de mulimea n delir
care-i nconjura trsura n drumul spre seraiul sultanului care-l
atepta pentru a-l sruta pe ochi, pentru a-l decora, a-i drui o sabie
de mare pre i a-l numi "Ghazi" (Biruitorul).4tJ
Este interesant de observat c poziia de desenator, prelucr
tor al schielor de teren expediate de trimiii speciali la locul faptelor, nu era deloc dezonorant. Dimpotriv. aceast activitate era
prestat de plasticieni de renume care fuseser i ei, n anumite perioade, artiti speciali ai revistei. Spre pild, crochiul anterior este
nsoit de legenda revelatoare ,,Dessin de M. Kauffmann d'apres le
croquis de M. Hayette". PAUL-ADOLPHE KAUFFMANN
(1849-1915) (il. 3) era un talentat desenator alsacian, autodidact,
specializat n scene i costume din inutul natal. n 1876, fusese
trimis n Serbia cu ocazia insureciei popoarelor oprimate din acele
inuturi, de unde expediase ilustraii interesante. Atunci avusese
prilejul s fac i cteva excursii prin Romnia, iar schiele realizate n acea perioad au fost utilizate anul urmtor. De atunci
dateaz i dou autoportrete - publicate n no. 1742/15 Juillet 1876:
ntr-unul se prezint cu fes, revolver la bru, jambiere peste pantaloni i carnetul n mn, alturi de vizitiul su i de gazetarul
Ludovic Rigondeaud, purtnd, la fel, fes, dar mbrcat n redingot
elegant, pstrndu-i un aer distins i fumnd cu un igaret lung.
n cealalt apare, oarecum stnjenit, n faa a doi insurgeni srbi
ce-i verific actele de identitate, dei este evident c nu tiu carte i

67

nu neleg nImiC din ele. Confratele Rigondeaud intervine, cu


aplomb, din urm, agitndu-i bastonaul subire i strignd cu
indignare la revoluionarii zdrenroi. De-a lungul anului 1877,
plasticianul alsacian va stiliza multe dintre desenele trimise de pe
front de diveri corespondeni, printre care i pe acelea ale lui Dick
de Lon)ay, cum se va vedea mai jos.
Inc din iarna lui 1876, Johann Nepomuk Schonberg s-a
aflat n zona balcanic, atras de evenimentele din Serbia. Mai multe
numere ale revistei de la finele anului i nceputul urmtorului au
fost ilustrate de el cu imagini i tipuri umane din Romnia.
Totdeauna i nsoea desenele cu lungi corespondene, pe lng
textele explicative inserate chiar n compoziii. Se pare c, fa de
ali observatori strini care ne agreau i gseau n populaia autohton candoarea i insolitul vieii tradiionale patriarhale, pe care
naiunile lor le pierduser printr-o industrializare i urbanizare timpurie, austriacului nu-i sunt prea simpatici romnii n aceast faz.
(Spre finele campaniei i va schimba, ns, poziia i va deveni
unul dintre principalii ilustratori ai faptelor de bravur romneti,
cum se va vedea la locul potrivit.) Schonberg nu nceteaz s-i critice pe romni i s-i prezinte n cele mai ntunecate culori. Poate
c aceast reacie de aversiune era rezultatul vreunei probleme
strict personale de altercaie sau nenelegere la grani, la vreun
han sau n alt parte, n societatea ofierilor sau a dorobani lor, cci
n mod special fulgerele sale se ndreapt mpotriva arnlatei. Era
atras mai mult de aspectele militare ale rii noastre - ca o virtual
beligerant - i, pentru c a acut cltoria pe Dunre, pornind de
la Viena cu destinaia Odesa, se oprete la imaginile pe care i le
ofereau oraele porturi i garnizoanele lor. Un prim desen aprut n
no. 1024/25 Novembre 1876, prezint un Post romnesc la Turnu
Severin (p. 329) cu trei dorobani rebegii de frig, cu capetele trase
ntre umeri i minile nfundate n mnecile mantalelor, n vreme ce
un ofier cu gluga peste chipiu cerceteaz actele unor rani srbi
refugiai. Ajungnd pe o vreme att de vitreg, cu viforni i ger,
era normal s i se par desenatorului c: ,,( ... ) aceti soldai sunt
prost ntreinui i n-au nicidecum un aer mari al, nici n uniform
nici n felul de a se purta. ,,41 Aceasta fiindu-i prima impresie, ea l
va urmri n tot rstimpul ederii pe teritoriul rii. Peste dou numere i se va publica o ntreag pagin cu militari de diverse arme
intitulat Types ee uniformes de /'armee roumaine (no. 1026/9 Decembre 1876, p. 368). Era o adevrat mod n acel timp ca, pentru
a-i infornla pe cititori, revistele ilustrate s prezinte modelul de uni-

68

fonn al diverselor ri, mai ales atunci cnd acestea se aflau naintea sau n timpul unui conflict annat - astfel c n toate gazetele de
acest tip din Europa se vor ntlni trupele ruseti, turceti i
romneti, aezate ca la o parad, cu inutele ordinare sau de ceremonie, cu armele specifice, echipamentul i dotarea fiecreia,
nsoite de un comentariu mai lung sau mai scurt legat de structura
i fora armatei, sistemul de recrutare, numrul maxim la mobilizarea general, eventual numele comandanilor i cteva date despre recentele participri la rzboaie (dac era cazul). Dar, fa de
acest standard, Schonberg se deprteaz fcnd o prezentare liber,
n mai multe registre, cu scene surprinse n aciuni independente,
fiecare cu textul ei explicativ. Pentru a fi exhaustiv i alege personajele mbrcate n inute ct mai variate, de iarn i de var,
clri sau pe jos. ncepe de sus n jos cu trei roiori; apoi insereaz
portretul unui doroban (a crui cocard i pan de curcan sunt plasate, n chip greit, n dreapta n loc de stnga, cum era regulamentar - probabil i scpase acest amnunt sau poate c gravorul a
inversat desenul cnd l-a deca1cat; este interesant de semnalat c
acelai chip l preia, n aceeai fonn greit, i Dick de Lonlay
folosindu-l ca viniet n volumul su memorialistic En Bulgarie42
unde i-a adjudecat i desenele altor confrai). n compoziia lui
SchOnberg urmeaz doi vntori pedetri i doi infanteriti de linie,
fiecare n mare i mic inut, de iarn i de var. n mijlocul paginii dezvolt un crochiu mai amplu, cu un grup de dezertori escortai de civa jandarmi clri (aici desclecai, mrluind alturi de
prizonieri) sub un viscol necrutor care le flutur mantalele. Linia
este foarte expresiv, reuind s redea att frigul ptrunztor, ct i
tristeea celor ce fuseser capturai. Ultimelor trei desene, le confer o not ironic pentru a-i explica nuana maliioas a corespondenei alturate. n Recrui de artilerie este dat o secven amuzant a primei zile de cazann, cu un tnr ofier n manta ce-i
nsoete comenzile de gesturi elocvente cu minile, ca i cnd ar
dirija, n vreme ce proaspeii soldai, nc fr unifonn, mbrcai
cum s-a nimerit - unul cu chipiu, altul cu bonet de cazann i trei
cu cciuli rneti peste pletele lungi, aa cum au venit de acas stau crispai, cu picioarele ridicate eapn, nedeprini cu pasul de
defilare, ca la prima lor instrucie. O alt scen de instrucie apare
n schia intitulat Dorobances (irreguliers), unde un ofier explic
ceva unei trupe pregtite de mar, mbrcat n mantale i cu
toboarul n frunte. Ultima imagine este rezervat unui grup de ofieri ce se relaxeaz dup serviciu, la club sau n casa vreunuia din-

69

tre ei i provin din toate annele pe care plastici anul le-a putut ntlni la Galai: un vntor cu favorii i musta, ce st cu plria pe
cap, un cavalerist i un artilerist ciocnind, protocolari, paharele
stnd n picioare i un alt ofier, poate superiorul lor, mbrcat n
manta, ce st clare pe scaun, cu paharul n mn. n epistola trimis redaciei este explicat i n cuvinte ceea ce desenele evocau suficient de bine: "Pe strzile [Galaiului], acoperite de un noroi gros i
puturos, se vd circulnd o mulime de soldai a cror concentrare
d o idee despre uniformele att de puin militare ale acestor trupe.
Administraia romneasc i-a dat mult osteneal pentru a introduce n armata sa uniforma francez care, cu toate acestea, n-a
putut s dea icul i dezinvoltura trupeilor notri acestor oameni
mruni, parc btui de grindin1 cu figuri placide i blajine care
compun regimentele acestei ri. In ansamblu, aceti soldai v fac
s simii aceeai impresie jalnic i murdar pe care deja v-a cauzat-o aspectul oraului. Fiecare batalion este prevzut cu un numr
considerabil de toboari i trompei pentru ca glasul acestor instrumente s-i in tot timpul treji n maruri pe aceti soldai apatici.
La Galai sunt acum aproape 20 000 de oameni i se pare c n toat
Romnia s-au mobilizat aproape 80 000. Oricine care, la fel ca
mine, a vzut la Iai numeroasele grupuri de refractari, care vin zilnic sub escort militar.. i pierde uor toat ncrederea n spiritul
rzboinic al romnilor. In acelai timp, trebuie s spunem c n Romnia nu exsit nici cadre, nici registre matricole sau liste: n consecin, cnd vine mobilizarea, oamenii sunt strni pur i simplu
de jandarmerie care-i escorteaz pn la cea mai apropiat circumscripie unde sunt nregistrai, mbrcai i narmai."43 Chiar dac
nu-i nsoete totdeauna desenele de comentarii, tonul critic al
acestora este suficient de gritor. n no. 1028/23 Decembre 1876,
p.396, apare o ilustraie absolut tendenioas, cu o demonstraie
militar contra evreilor din Iai, unde soldai i subofieri sparg geamurile prvliilor din cartierul israelit, insult i mal trateaz trectorii care fug speriai. La o ntmpinare fcut de un cititor n
privina acestei scene denigratoare, desenatorul i mai pondereaz
agresivitatea oferind, n no. 1030/6 Janvier 1877, o imagine mai
neutr a muzicii militare ce d onorul comandantului diviziei din
Galai unde, totui, nu-i poate stpni causticitatea i plaseaz, n
prim-plan, civa cini ce in isonul fanfarei, urlnd. i n
no. 1032/20 Janvier 1877 apare o scen de gamizoan cu Trecerea
unui batalion de vntori pedetri printr-un cartier din Galai
(p.36) mrluind prin noroaiele periferice, precedai de purcei

70

zglobii. Redactorul nsoete gravura cu o succint explicaie, ca


din parte-i, dar inspirat probabil tot de vreo epistol a corespondentului special, cci e strbtut de nuane ironice, caracteristice
acestuia: "Costumul acestor soldai este destul de pitoresc cu
pIriile lor cu boruri largi ntoarse ntr-o parte. nfurai in largile
lor mantale gri-deschis, ei se impotmolesc n stratul gros de noroi
care ine loc de mac adam n oraele Orientului. Soldaii, cu tobele
sub bra sau puti le pe umr, merg nglodai pn la glezne, in
vreme ce un tnr ofier, far indoial un proaspt ieit din
Academia de la Bucureti (coala Militar, n.n.), se silete s-i
pstreze cizmele sale inalte curate de toat murdria, urnlrind
marile pietre care in loc de trotuar la Galai."> Acesta avea s fie
ultimul desen trimis din Romnia de Herr Schonberg. Timp de
patru luni "Le Monde IlIustre!" nu mai tiprete nici un material
despre ara noastr, dar, ncepnd cu luna mai, tirile sunt din ce n
ce mai dese.
Pn la un curier mai substanial privind evenimentele care
luau amploare, pe o pagin dubl din no. 1049/19 mai 1877
(p. 312-313) sunt publicate mai multe peisaje de la noi, datorate
alsacianului Paul-Adolphe Kauffmann - care vizitase aceste locuri
cu un an n urm, n timpul insureciei srbeti - i lui Jean Bergue:
Vederea Iaului, Nicopole, Porfile de Fiel; Giurgiu. SiJistra i
Sulina - cea din urm o nocturn plin de poezie, cu lun nou ce
strlucete pe cer i se reflect in ap, luminnd o cas rneasc
n curtea creia sunt ntinse rufe la uscat. n acelai numr apare i
prima schi a lui Dick de Lonlay. principalul ,.trimis special" al
revistei. Acest prim material este salutat cu mult cldur de
redacie: ,,Acesta este primul crochiu al d-lui Dick care, n ciuda
miilor de greuti, nu va ntrzia s urmreasc operatiunile de la
Dunre". Desenul su reprezint debarcarea la Bazia a familiilor
evreieti fugi te din Rusciuk i Vidin dinaintea urgiei rzboiului
(p. 309). De acum nainte, harnicul i prolificul gazetar-ilustrator
va trimite nencetat bogate materiale scrise i desenate care vor da
adevrata fa a conflictului.
DICK DE LONLAY (1846-1893) (il. 4), pe numele su adevrat George Hardouin, era un autodidact plin de talent, cu inclinaii att pentru literatur, ct i pentru plastic. Era atras, in special, de subiectele mariale i, de-a lungul vieii, a publicat numeroase volume cu memorii de cltorie sau de rzboi, toate ilustrate
de el nsui: En Tunisie, El Bulgarie (1883), Au Tonkin (1886,
1889), De Paris ti Moscou, Franrais el Allemands n ase volume

71

(1887-1891). Nas glaires militaires (1888), {.es marins !ram;ais


depuis les Gaulois )usqu 'Q nas )ours (1888), A travers la Bulgarie
(1888, 1893), L 'Arnu?e russe en campagne (1888, 1889). Dusese o
existen aventuroas care i fumizase multiple subiecte pentru
scrierile i grafica sa. n timpul conflictului franco-prusian din
1870-1871 fusese cerceta - "guide de la garde" - aa c avea suficient experien militar personal i fusese clit n campanie, astfel c redacia lui "Le Monde lllustre" se putea bizui pe serviciile
lui de reporter de front, obinuit s clreasc, s doarm pe p
mntuI gol i s suporte o diet frugal. Luase deja parte n aceast
calitate la micarea cariist i la rzboiul civil din Spania din 1873,
apoi la insurecia srb din 1876, de unde trimisese totdeauna corespondene foarte apreciate de cititori pentru exactitatea i minuia
lor. Redactia anuna, cu satisfacie, buna primire i modul ndatoritor n care fusese tratat de comandantul suprem al armatei de sud i
statul privilegiat pe care l-a obinut pe lng acesta "notre redacteur
Bouton-de-Guetre" - cum era alintat Dick de Lonlay privind pasiunea sa pentru uniforme i descrierea lor amnunit, att grafic, ct
i textual: ,.Atragem, de asemenea, atenia cititorilor notri asupra
gravurilor din acest numr, executate dup crochiurile d-Iui Dick,
trimisul nostru special, a crui scrupuloas exactitate o cunosc.
A.S.I. Marele Duce Nicolae s-a artat extrem de amabil fa de
corl'spondentul lui Monde /Ilustre i a binevoit a-i acorda facilitile necesare pentru a urmri operaiunile armatei sale."4~ Pentru
a putea observa mai uor micrile trupelor i a fi mai aproape de
linia frontului. el este ataat unui regiment de cavalerie, fapt ce-I
umple de mndrie i nu uit ca, pe foaia de titlu a volumului En
Bulgarie, sub nume, s-i treac i calitatea de "volontaire au 20<
regiment de Cosaques du Don". Este drept c, aflndu-se afiliat acestei uniti, nu avea prilejul s se deplaseze dect o dat cu acesta
i doar n direcia ce fusese ordonat, fapt pentru care informaiile
sale provin mai mult din zona ruseasc a frontului, ignornd mi
crile i aciunile trupelor romneti. Chiar i atunci cnd, din ntmplare, ajunge s se ocupe i de ele, viziunea sa este marcat de
oarecare prtinire. filtrat prin prisma trufai lor comandani rui cu
care avea de-a face n mod curent.
Una dintre cele mai reuite lucrri ale sale. pe cnd se afla
nc sub impulsul noutii spectacolului ce i se derula dinaintea
ochilor la sosirea sa n Romnia, este Ziua de Sf Gheorghe la
Turnu Severin (il. 42), aprut n no. 1050/26 Mai 1877, p. 325. El
observ i noteaz, cu acel nerv dat de dorina de a consemna ct
72

mai mult i ct mai repede, o pia in zi de hram, cu oameni din


popor in haine de srbtoare. Chiar in prim-plan, un ran frumos,
ntre dou vrste, cu cma lung i mna proptit in bru, il privete mndru, cu capul dat pe spate, pe strinul care-l deseneaz. O
ranc tnr ncearc s dea curaj unui copila care abia se ine pe
piciorue, s se ndrepte spre tatl su care-l ateapt cu minile
ntinse i ~gura scldat de bucurie pentru aceti primi pai ai progeniturii. In planul secund, o hor vioaie se nvrtete cu foc; n ea
s-au prins, printre rani, un infanterist cu bonet de cazarm i un
pompier cu casca-i de alam, ei nii plecai de la ar. Totul exal
voioie i vivacitate. Fa de Johann Nepomuk Schnberg, acidul
austriac, cinic i plin de rezerve in privina poporului romn, Dick
de Lonlay este foarte cald n aprecierile pe care le face, din toat
inima, impresionat de frumuseea portului i a fizionomii lor: "Pe
5 mai s-a celebrat aici, cu mare Romp, ziua Sfntului Gheorghe,
ilustrul aprtor al religiei slave. nc de diminea, uile i ferestrele au fost decorate cu frunze i ramuri; tara furi de lutari igani
strbteau strzile oprindu-se in faa caselor celor bogai executnd
arii naionale cu acea precizie i gust ce nu aparine dect acestei
rase. Dup-amiaz, n vreme ce inalta societate i etala toaletele
(dup exemplul Parisului) n grdina public, ce domin Dunrea,
oamenii din popor i ranii executau dansurile lor naionale sau
hora, pe terenul viran din spatele grii. Nimic mai curios dect
aceste rotiri semnnd mult cu farandola provensal sau cu kola
srbeasc unde, brbai i femei, inndu-se de mn, se rotesc n
jurul muzicanilor plasai n mijlocul acestei uriae circumferine.
Ce tipuri curioase aceti rani romni, cu capul acoperit de mari
cciuli albe sau negre de miel, purtnd veste din piele aib sau cafenie cu blana pe dinafar, brodate n ntregime cu flori i desene din
ln de nuane ecIatante! Un pantalon de ln aib, gitnat n
ntregime cu ceaprazuri negre i nite opinci completeaz acest costum naional peste care muli dintre ei poart o imens manta sau
caftan de aceeai culoare i cu aceleai custuri ca i pantalonii.
Civa romni purtau o cma brodat cu flori in mii de culori i
ale crei poale, ce trec peste pantaloni, sunt strnse la talie de o
mare centur de piele stanat, acoperit de catarame de aram i
mpletit n culori naionale. Femeile nu se Ias mai prejos dect
brbaii in originalitatea costumului. De pe cap le cade pe umeri i
continu pn mai jos de centur un mare vI rou, verde sau, de
cele mai multe ori, de muselin aib, fixat n jurul frunii, fie cu
mari ace auri te, fie ca un cordon de mtase cu franjuri care ncon-

73

joar

capul. O cma cu flori sau esut cu fire de aur i argint le


iese din corsaj. Peste fust sunt prinse dou oruri plisate la partea
superioar ca poalele tunici lor ofierilor notri de zuavi sau de turcoi. Acest or, esut de femeile de la ar n timpul lungi lor vegheri
de iarn, este de o remarcabil soliditate i pedanterie a tonurilor.
Dansurile au inut pn seara n aceast zi de srbtoare i, la
miezul nopii, oraul a adormit, n vreme ce oamenii poliiei, plasai
n colurile strzilor, scoteau interminabile fluierturi ascuite pentru a anuna c totul merge bine, aceasta durnd astfel pn la
ziu."" Cuvintele sale completau de minune aspectul srbtoresc al
ranilor olteni i confereau culoarea necesar pe care desenul su
n alb-negru nu o putea sugera cititorilor: 7 De altfel, Dick de
Lonlay cumula n persoana sa pe lng un excelent grafician i un
bun condeier cu acelai omniprezent spirit de observaie - trebuie
menionat c, dac pentru "Le Monde IlIustre" trimitea n primul
rnd schie, era n acelai timp observator de rzboi i pentru "La
Moniteur Universel", pentru care trimitea articole ca oricare alt
reporter, din care spicuia i revista ilustrat anumite paragrafe care
s-i susin mai bine gravurile.
n numrul deja menionat (l050/26 Mai 1877), sub titlul
Rzboiul pe Dunre sunt date cteva peisaje care s lmureasc
publicul n privina locurilor conflictului, amplasamentul fortificaiilor, dueluri lor de artilerie peste fluviu etc: L Fortrea i
oraul srbesc Kladova n fala Turnului-Severin; 2. Fortrea/a
turceasc Ada-Kale (sic) n faa frontierei austro-romne;
3. Oraul Ada-Kale; 4. Avanpost de husari unguri la Orova. frontiera romnesc; 5. Post de grniceri; 6. Vidin i Calafat n timpul
bombardamentului. Biseric distrus n Calafat - cea din urm este
o noctum ce-i prilejuiete artistului un exerciiu de efecte de
ntuneric i lumin de la explozii, foc i fum. Toate aceste schie
sunt redesenate de Paul-Adolphe Kauffmann, excelentul grafician
al redaciei, aa cum precizeaz legenda.
Urmtoarele sale desene apar in revist fr o ordine anumit, inserate probabil n funcie de data sosirii lor la redacie, de
dificultatea compoziiei ce implica o durat mai mare pentru gravare sau pur i simplu, de necesiti editoriale care impuneau temporizarea publicrii materialelor mai generoase pentru perioade
cnd nu ar fi avut nici o noutate. Astfel, corespondena sa ilustrat
continu cu venirea ruilor n Romnia, trecerea sau stabilirea lor
temporar in anumite orae, viaa de bivuac, precum i evenimente
mai importante care ddeau strlucire acesteia. n no. ) 05112 Juin

74

1877 apar: Podul de la Barboi pe Siret; Sosirea n piaa bursei din


a ullui escadron de husari rui; Campamelllul cazaci/or de
Don n apropierea grii din Brila (p. 340); Ploieti; Drapelul sIa\'
druit de oraul Samara legiunii bulgare i oferit acesteia de
Marele Duce (p. 337); Billecuvntarea steagului slav oferit de
oraul Samara legiunii bulgare n prezena Marelui Duce (p. 341);
Bucureti - sosirea A.S.I. Marele Duce Nicolae la Gara de Nord
(p. 348). Acesta a fost un moment festiv pe care l descrie n cele
mai mici amnunte, cu obstinata lui pasiune pentru unifomle i
marialitate. Dei ntr-o compoziie ampl ce se dezvolt pe o ntreag pagin, minusculele personaje oficiale sunt, totui, recognoscibile i prin schematicele trsturi de portret, nu numai prin
alur i veminte - n prima caleac, alturi de marele duce
Nicolae poate fi vzut principesa Elisabeta, iar n urmtoarea,
principele Carol 1 i fiul marelui duce. Redacia adaug i descrierea literar a desenatorului: "Vom da cuvntul d-lui Dick, desprinznd din corespondena sa din Moniteur ceea ce a trasat cu creionul: Pe 15 mai, prinul i prinesa Romniei s-au dus la gar unde
trebuia s soseasc Marele Duce. La sosire, au fost primii de
minitri i de nali demnitari civili i militari n saloanele de
onoare. Aceste saloane, cu mobilier foarte simplu i de bun gust,
sunt n numr de dou; primul, pentru prin, este n cafitea grena, al
doilea, pentru prines, este tapetat cu satin bleu-ciel. ntr-o mic
ncpere de la intrare mitropolitul Bucuretiului, nconjurat de cler,
a pregtit un altar improvizat. La orele 11,40 muzica roiorilor a
intonat un mar pentru a saluta sosirea marelui duce Nicolae. La
coborrea din tren, acesta este primit de prinul Carol care, dup ce
i-a strns mna n mod cordial, l conduce n salonul de recepie
unde l ateapt prinesa, nsoit de dou dintre doamnele ei de
onoare. Apoi au avut loc prezentrile oficiale i, dup aceea,
Alteele lor s-au urcat n trsuri pentru a merge la palat. Cortegiul
s-a pus n micare n umltoarea ordine: n frunte un pluton de jandamli; dup doi valei cu cizme rsfrnte venea o caleac nh
mat ci la Daumont i al crei vizitiu, n vest neagr cu nasturi
sferici, avea pe braul stng o plac de argint cu stema Romniei; la
spate era aezat un minunat valet n verde i argint i cu pana alb.
n aceast trsur era aezat prinesa Romnjei i marele duce
Nicolae, n inut de campanie de general de divizie, purtnd
marele cordon albastru al Ordinului Sf. Andrei i pe cap apca de
pnz alb, la fel ca toi ofierii din suita sa.
Galai

75

)ntr-o alt caleac venea prinul Carol avnd la dreapta sa


pe fiul marelui duce, un tnr voinic de vreo douzeci de ani, cu
faa rumen i imberb, purtnd uniforma de ofier de ordonan.
Dup ei veneau ofierii din casa militar i cei din statul-major
general. ntre ei am remarcat doi generali avnd pe cap casc cu ui
i purtnd marele cordon al Ordinului Sf. Ana peste tunica lor
verde. Pe capra uneia dintre aceste trsuri am admirat, de asemenea, foarte mult minunata unifoml roie cu auriu a unui cavas.
purtnd o formidabil musta blond i aparinnd escadronului
musulman al grzii personale a arului. Pe tot drumul cortegiului
populaia se nghesuia i ntmpina trecerea Alteelor Lor cu o atitudine dintre cele mai pIcute."4~
Datorit subiectelor sale militare este pstrat i imaginea
din acel timp a unor orae i unor cldiri ntre timp mult modificate.
Gara de Nord apare n gravura anterioar ca o construcie enorm
raportat la dimensiunea uman - este probabil o scpare a scrii
perspectivale .din dorina de a surprinde toate detaliile de port ale
personajelor. In no. 1052/9 Juin 1877 este tiprit o gravur cu gara
din Piteti la sosirea diviziei 31 ruse, cu fumicarul de lume agitat
la venirea trenului, cu tipurile specifice de cltori, vnztori ambulani i gur-casc, obinuiii acestui loc. Tot acolo este publicat i
Casa Cantilli, cartierul general al Marelui Duce Nicolae la
Ploieti (p. 357), cu steagul imperial tluturnd deasupra i steaguri
tricolore la porile pe care intr, n goan, un cazac clare. Alte
gravuri de pe aceeai pagin sunt: Detaament de cazaci supraveghind ca lea ferat n mprejurimile Ploietiului; Cortul cpitanului
bulgar SuhomilinojJ; Casa de bani a bata/ionului 5 bulgresc;
Campamentul legiunii bulgare pe drumul Buzului. n acelai
numr este dat i o imagine cu scufundarea unui monitor turcesc
pe Dunre, asupra creia vom reveni.
Sosirii arului Alexandru II, nti la Ploieti, unde i se aranjase reedina, apoi la Bucureti, n vizit protocolar la familia
domnitoare, i sunt dedicate mai multe ilustraii n no. 1054/23 Juin
1877. La sosirea sa pe 6 iunie, tarul e ntmpinat la gara Ploieti de
generalul Ioan Emanoil Florescu i de notabiliti municipale, cu
naltul cler i celelalte personaliti, n mare inut; oaspetelui i se
ofer pine i sare (p. 388). Apoi se pleac n trsuri la reedina
imperial (p. 389). A doua zi, principele Carol l viziteaz la
cartierul su general, i arul conduce defilarea unei trupe a grzii
imperiale n onoarea domnitorului; la festivitate erau prezeni i
areviciul Alexandru cu fraii si mai tineri, marii duci Serghei,
76

Vladimir i Nicolae (p. 393). Ziua unntoare, familia imperial


ntoarce vizita, n. Bucureti, unde este primit cu toat pompa
cuvenit (p. 385). In cpmentariul aferent sunt date amnunte asupra
acestor evenimente: "Impratul, cei trei fii ai si i prinul Carol au
ieit din cvartirul imperial i, urcnd pe cai. s-au ndreptat spre trupele care erau nirate n partea de sus a strzii Sf. Nicolae. Ajuni
n acest loc, prinii s-au oprit. n vreme ce impratul a trecut singur
prin faa frontului escortei sale care l-a ntmpinat cu urale frenetice; apoi. lund comanda, el s-a aezat n fa, unnat de generalul
de divizie, comandant al acestei uniti i de doi trompei de
lncieri i de cazaci. Ajuns in dreptul prinilor, care l-au salutat cu
mna la apc, acetia s-au alturat mpratului i, mpreun, au
mers pn la cvartirul imperial n a crui curte au intrat i,
ntorcndu-i caii cu faa spre strad, au asistat la defilarea acestei
grzi de onoare. Aceast trup, compus din soldai ce aparin
tuturor regimentelor de gard, ne-a oferit o bun idee despre acest
minunat corp de elit.
Infanteria nainta n frunte, oamenii erau cu capetele
acoperite cu o casc de piele surnlontat de o grenad din argint.
Printre ei am remarcat un pluton de grenadiri purtnd legendarele
ceacouri (de fapt "mitre", n.n.) cu plac de aram triunghiular, a
crei fonn i are obria n timpurile mprtesei Ecaterina; apoi
veneau cavaleri tii nclecai pe cai magnifici: cuirasieri cu
vemnt alb, cu cti de oel i purtnd Inci cu flamur n culorile
regimentelor; dragoni cu ceacou scund i sbii prinse fi la cosaque;
grenadiri clri a cror casc de fier este garnisit cu un ornament
n fornl de semilun, aezat de-a curnleziul: husari roii i
albatri, unii nannai cu carabine, ceilali cu lnci; lncieri cu
apska de piele; cazaci de Don i de Caucaz.
A doua zi, tarul s-a dus la Bucureti pentru a vizita pe prinul
Carol i pe prinesa Elisabeta. mpratul a gsit n capitala Romniei aceeai primire entuziast a autoritilor i a populaiei. Multe
doamne au mbrcat costumul naional pentru a-i arunca flori; la
gar i pe strzi, cordoane de trupe, ghirlande, verdea, drapele,
arcuri de triumf, au rennoit, n mare, srbtoarea de la Ploieti. S
nu uitm ordinea cortegiu lui, dup corespondentul nostru: n frunte
un escadron de jandarnli; n spatele a doi valei nainta un landou
cu patru cai nhmai fi la Daumont i n care se af1a, n fund, arul
avnd la stnga pe printesa Elisabeta i, pe bancheta din fa, pe
arevici i pe marele duce Vladimir; n jurul i n spatele acestei
trsuri, care avansa la pas, mergea un stat-major strlucitor; apoi,

77

intr-un alt landou, veneau marii duci Serghei i Nicolae, avnd in


faa lor pe prinul Carol care sttea, cu modestie, aplecat. O a treia
trsur cuprindea pe fiul marelui duce Nicolae i pe cei doi prini
de Leuc.htenberg. Apoi veneau minitrii, casa militar a impratu
lui etc. Impratul, fiii si i prinij. din familia imperial purtau petunicile lor verzi marele cordon albastru ceruleum al Sfntului
Andrei i in jurul gtului colierul de argint cizelat al acestui ordin
imperi al. ,,4"
n acelai numr sunt publicate portretele domneti in
medalion, gravate dup fotografii: principesa Elisabeta poart costum popular, iar principele Carol 1 uniform de general (p. 389).
Din faptul c a surprins toate aceste momente, precum i
altele in legtur cu viaa destul de monoton din campament, dus
in constant nesiguran pentru ziua de mine care putea s fie la'
fel ca aceea trecut sau s aduc maruri istovitoare spre inte necunoscute, se poate vedea interesul lui Dick de Lonlay pentru tot ce
implica o campanie militar de proporii, ca i contiina obligaiilor misiunii sale de observator neobosit i neprtinitor al ei. Intr-un timp scurt el cltorete foarte mult, vede orae i locuri variate i deseneaz totul, lsnd la latitudinea redaciei s selecteze
ilustraiile i corespondenele sale n funcie de necesiti. Existena
cotidian n tabra ruseasc a fost un motiv constant al desenelor
sale. n acelai no. 1054 sunt tiprite trei asemenea imagini: Cam-

pamentul de la Bneasa al bateriei regimentului din Cherson;


Baterie rus de poziie stabilit la Brila i arcul cailor de artilerie la Bneasa (p. 396). n numerele anterioare apruser aspecte
din aceleai locuri reflectnd felul de a se distra al soldai lor n timpul liber sau chiar n mar: n campamentul de la Bneasa - divertismente ale soldailor rui - Trepaka. dans naional (no. 1052/9
Juin 1877, p. 361) i Cntreii unui escadron de cazaci de Don
(no. 1053/16 Juin 1877, p. 373) cu redutabilii cavaleriti ai stepelor
clri, naintnd n formaie pe un drum romnesc i avnd n
primul rnd un tnr ce dirijeaz cu nagaica pe ali patru camarazi
ce-I urmeaz, cntnd din gur i acompaniindu-se cu un trianglu i
o tamburin. Tot acolo pot fi vzute compoziiile Campamentul ntiului batalion al regimentului din Cherson pe cmpul de la B
neasa i Parc al echipajelor i al bagajelor diviziei a 33-a sub o
biseric (p. 372).
Aciunile militare se precipitau: n no. 1056/7 Juillet 1877
apare Trecerea podului ntins de la Brila la Ghecet. pe 23 iunie. n
prezena arului (p. 4) unde fiecare obiectiv este numerotat i trecut

78

legend, spre identificare.


apca ridicat n mn, ntr-un

Alexandru II i salut trupele cu


gest de mare respect, pentru cei care
mergeau la moarte pentru cauza cretintii.
Intitulate Etapele corespondentului nostru - pagini desprinse
din albumul su sunt publicate n no. ) 058/21 Juillet 877 mai multe
imagini consemnate de acesta dm diferite locuri din ar - ultimele,
de altfel, de pe pmnt romnesc, nainte de a trece i el n Bulgaria. Schiele lui Dick de Lonlay au fost prelucrate de rafinatul
grafician al redaciei, Daniel Vierge, ntr-o linie gracil. nervoas i
expresiv. Acestea sunt urmtoarele: n mar spre Alexandria;
Drgneti - hait la un han; Drgneti - trecerea ul/ui convoi
rusesc; Zimnicea - cas turceasc abandonat; Zimnicea adptoare la Dunre; Zimnicea - buctria Cartierului imperial
(reprodus i n cartea sa En Bulgarie); Zimnicea - Ni=ami i
baibuzuci prizonieri (Ia fel, reprodus n En Bulgarie); itov interiorul unei moschei; itov- vechiul castel; Poroskia - biseric
greceasc; Alexandria - interiorul unei biserici; Alexandria Clopotni/ i cimitir (p. 44-45). Toate aceste mici desene liniare
sunt adunate n jurul unuia mai mare, o nocturn plin de caliti
picturale, prelucrat de un alt valoros desenator al revistei F.T. Lix:
Vedete ruseti la o rscruce aproape de Naipu. Pe o pagin
urnltoare sunt concentrate scene culese la Ploieti cu interioarele
rezidenei imperiale i atenansele acesteia ca i un local foarte apreciat de militari: Salonul de primire al {arului; camera de culcare a
/arului; Grdina Moldaira - locul de intrunire al ojiferilor; grj
dari i remizele cartierului imperial (p. 48) - ultimele dou reproduse i n volumul su memorialistic En Bulgarie.
Dick de Lonlay era att de scrupulos cu documentarea sa
nct atunci cnd nu asista direct la evenimente le reconstituia cu
ajutorul participanilor sau cu materialele ilustrative ce i le putea
procura de la cartierul general. Aa s-a ntmplat cu desenul scufundrii monitorului turcesc "Hifzi Rahman" pe braul Mcin, n
noaptea de 25 spre 26 mai, de o flotil de alupe romneti, armate
i rebotezate de rui, la care luase parte i maiorul Ioan Murgescu.
Artistul nefiind prezent, cere informaiile necesare unuia dintre
comandanii rui care-i d toate explicaiile spre a compune o ilustraie veridic - cea mai exact dintre cte fuseser publicate de
celelalte reviste de profil. Cu probitate profeSIOnal i anun
redacia de aceast colaborare, fapt ce aceasta menioneaz n legend: "Crochiu de dl. Dick dup crochiul explicativ al locotenentului Dubasoff i desenul monitorului aparinnd statului-major al

in

79

marelui duce Nicolae", revenind asupra acestei inforn1aii n textul


explicativ, foarte detailat, al aciunii, "Crochiul pe care ni-I trimite
d!. Dick a fost sub ochii locotenentului DubasojJ (sub!. n.) cu
desenele i fotografiile cu canonierele i monitoarele [turceti] pe
care le posed statul-major al Marelui Duce.,,50 Peste dou numere
(no. 1054/23 Juin 1877, p. 400) apar portretele principalilor eroi ai
acestui atac nocturn, locotenenii estakov i Dubasov ce comandaser alupele ,Xenia" i, respectiv, "arevici", lucrate dup o
fotografie difuzat, se pare, la toate ageniile de pres din Europa,
de fotograful bucuretean Franz Duschek. i in textul insoitor este
amintit colaborarea dintre artist i marinar n vederea slujirii
adevrului: "Chiar dup indicaiile locotenentului Dubasoff a Iacut
corespondentul nostru crochiul pe care l-am publicat cu acest
subiect i pe care jurnalele ilustrate din lumea ntreag l-au reprodus cu fidelitate: era modalitatea de a fi exact."
n no. 1059/28 Juillet 1877, cnd redacia nu dispune de
nouti de pe front, este publicat o gravur pe o ntreag pagin cu
Echipajul de campanie al coresponden/i1or lui Monde /Ilustre.
Moniteur Universel i Figaro (il. 12) ce are n mijloc, n medalion,
portretul lui Dick de Lonlay. Artistul are o figur drz, cu nas drept,
brbie voluntar, privire scruttoare prin lentilele unui pince-nez
delicat i o musta groas cu vrfurile rsuci te. Poart apc aIb,
de model rusesc, are o lavalier romantic la gt i mai multe decoraii pe piept. Cele patru imagini din jur dau tot attea aspecte ale
vehiculului adaptat la multiple funciuni: Echipajul in micare;
Cabinetul de lucru; Dormitor; Sufragerie (p. 61). Ilustraiile sunt
relevante pentru viaa de campanie, destul de comod, a gazetarilor
i artitilor speciali ce posedau un asemenea mijloc de locomoie,
ce le oferea independen de micare pe cmpiile ari de ale Bulgariei unde era greu de gsit un loc de odilm i de aprovizionare
decent.
Activitatea ulterioar a lui Dick de Lonlay pe frontul de la
sud de Dunre este legat exclusiv de luptele susinute de trupele
ruseti, aa c nu ne mai putem referi la ea dect n msura n care
erau implicate i forele romneti, fapt ce se ntmpl cu ocazia
asediului redutei Grivia, pe 30 august/II septembrie 1877. Artistul
contribuie cu desene inspirate de aceast confruntare sngeroas in
no. 1072/27 Octobre 1877. Una dintre ilustraii este o vedut ti val
d 'oiseau asupra cmpului de lupt cu amplasamentul i numerotarea poziiilor antagoniste: Atacul redutei Grivi/a de rui i romni
(aripa dreapt) pe 11 septembrie: 1. Reduta turceasc; 2. Tranee

80

turceti,

3. Coloana de atac romneasc (un batalion din al 8-lea


dou batalioane de dorobanfi); 4. Coloana ruseasc (1
brigad din divizia a 5-a a corpului 99), regimentele prin{ului de
Orange i Arhanghelsk; 5. AI 3-lea batalion de vnlOri pedetri
romni; 6. Dou baterii ruse; 7. Generalul Alexandru Anghelescu
comalldnd divi:ia a 4-a romn; 8. Reduta turceasc din centru.

de linie,

n prim-plan, in dreapta, batalionul de vntori apare in plin avnt


spre fortificaia aflat n centrul compoziiei. Pe o colin, ceva mai
departe. n stnga, se distinge silueta generalului romn i a ctorva
dintre ofierii si de stat-major care privesc evoluia luptei. Scena
transmite ntreaga tensiune a acelor momente. Cealalt este la fel de
sugestiv, rednd ncletarea de la nivelul combatantului, direct din
mijlocul anului, cnd unii dorobani vin din dreapta, coborndu-l
cu scri i gabioane, iar alii urc pe stnga peretele redutei.
Ilustraia poart legenda: Atacul redutei Grivifa prin aripa stng

de batalionul de Botoani (al l4-lea regiment de dorobanfi). C


pitanul Vo/fer (sic) ucis cnd punea primul gabion. Ziua de 11 septembrie (il. 43). Cpitanul Valter Mrcineanu cade, moale,
susinut de un soldat, fr gloria cu care aveau s obinuiasc publicul toate tablourile grandilocvente editate de litografii romni,
cu mai mult sau mai puin har, folosind drept model schia lui Carol
Szathmari ce va fi analizat mai trziu. Nimic din elementele ce ar
fi fcut din aceast imagine o memorabil scen bataillist dup
formulele prestabilite ale genului: nici steag nfipt n redut, nici
chipiu fluturat a chemare. nici mbrbtarea soldailor prin gesturi
teatrale, nici sabia n mn (cci aceasta este n teac). ci, pur i
simplu. moartea fireasc, aa cum este ea la rzboi. Este posibil ca
schia s fi fost conceput dup indicaiile vreunuia dintre participani sau dup ce se consultase cu mai muli ofieri - aa cum procedase cu desenul scufundrii monitorului turcesc -, dar acest am
nunt nu este specificat nicieri. Oricum, este sigur c lucrarea nu a
fost executat de visu pentru c nici un corespondent de front,
orict ar fi fost el de curajos, nu s-ar fi expus exact n focul luptei,
ntre linii, aa cum red autorul n creaia sa. Aceast schi referitoare la luptele romnilor, prin realismul ei lipsit de nota eroic de
care erau tentai majoritatea artitilor batailliti din epoc, face din
Oick de Lonlay un excelent slujitor al creionului dedicat scenelor
de rzboi tratate n tot verismul lor crud. El are norocul s fie
prezent i la cderea Plevnei, lucru ce constituie un nou motiv de
mndrie pentru redacia lui "Le Monde Illustre": ,,Acest numr este
consacrat n mod special capitulrii Plevnei dup crochiurile d-Iui

81

Dick, singurul corespondent artistic care a asistat. ,,~I (subl. n.).


Imaginea tiprit pe prima pagin n no. 1083/13 Janvier 1878 - redesenat de Gustave Janet, unul dintre bunii graficieni ai revistei reprezint pe Osman Paa n faa arului. a Marelui Duce Nicolae
i a prinului Carol al Romaniei (p. 17). Cei trei comandani
invingtori, mbrcai n mantale, asist la sosirea muirului care,
rnit, este susinut de medicul su i de unul dintre adjutani. Porile
curii n care este adus sunt date de perete i prin ele se vede escorta de cazaci a redutabilului strateg otoman. Toi ofierii rui aflai in
preajm l salut cu respect. Pe un minaret ce se vede peste gardul
nalt a fost ridicat un steag cu cruce roie, semn c acolo este instalat un spital.
Umleaz apoi, secvenial, imaginile cele mai semnificative
ale derulrii evenimentelor cderii Plevnei: nti o scen de lupt cu
Garnizoana turc respins la ieirea ei spre Dolni-Dubnik este presar de divizia a 3-a de grenadiri n Plevna, dincolo de Vid (p. 20);
urmeaz propunerile de predare - Parlamentarulrurc este primit de
generalul Strukoff pe podul de peste Vid (p. 21), imagine foarte
cunoscut, extrem de des reprodus n majoritatea publicaiilor
istorice, de la manuale colare la tomuri de studii i cercetri.
Trupele otomane respinse, crora li s-a acceptat predarea, trec dincolo de Vid printre cordoanele de soldai rui (p. 28). Dup aceasta
urmeaz partea trist, degradant, a rzboiului: n Apelul ofierilor
turci prizonieri nchii n lagrul de dincolo de Vid (p. 21) se ps
treaz nc o not marial, ca ntre militari de acelai grad care se
respect reciproc, dar n Prizonierii nchii dincolo de Vid, n
=pad i Distribuirea de paine prizonierilor turci nchii dincolo
de Vid (il. 45) (p. 24), apare ntreaga suferin a combatanilor de
rnd, adunai pe un cmp nesfrit peste care ninge cu fulgi mari,
strni n grupuri i aezai unii n alii pentru a se nclzi, plimbndu-se singuri de colo-colo, rugndu-se cu faa spre Mecca sau
deja mori, ntini pe pmntul ngheat, iar n jurul lor cldindu-se,
ncet, troienele. Grmezi de pine neagr, plasate chiar n nmei,
sunt mprite flmnzilor nizami, acum doar umbre firave ale celor
ce apraser cu atta ndIjire semeaa redut. Dup ce-i primeau
raia erau ncolonai i trimii sub escort spre o destinaie necunoscut, n prizonierat. Aceasta era Drama Plevnei, cum a fost intitulat, generic, aceast suit de gravuri. Lor li se adaug Ridicarea
cadavrelor turceti din spitalele Plevnei (p. 25). Aceeai dezolare o
inspir i drumul pe care trecuser prizonierii dezarmai: Aspectul
oselei spre Sofia la intrarea n Plevna unde turcii i-au depus

82

armele; Casa unde a fost transportat Osman Paa. rnit. dup


lupt i Cele 77 de tunuri de otel luate de la turci n cmpul
Plevnei. pe oseaua spre Sofia (p. 29) sunt un aranjament ordonat,
ostesc, de arme fr ostai, singure, pierdute, uitate, inutile.
Armele tcuser i se instaurase iari linitea. ns acea linite
trist i grea de dup btlie.
n ultimul numr al revistei pe anul 1877 - 1081129 Decembre - fusese publicat o schi cu Intrevederea dintre Osman Paa.
aprtorul Plevnei. Marele Duce Nicolae i prin/ul Carol al
Romniei (p. 400) desenat de alsacianul FREDERIC
THEODORE LIX (1830-1897) probabil tot dup schiele rui Dick
de Lonlay (dei acest lucru nu este precizat), cci acest pictor de
gen i angajat al redaciei "Le Monde Illustre" nu luase parte la
rzboi. Poate de aceea apar i unele inadvertene n vestimentaia
personajelor precum apca i mantaua ruseasc, mblnit, pe care
o poart domnitorul nostru care, n tot timpul campaniei, a umblat
mbrcat, fr exceptie, n uniform romneasc. Este puin probabil ca, din curtoazie pentru aliai, n acea zi principele s fi arborat
inuta de iarn a trupelor arului. Mai degrab este posibil ca Lix s
nu fi ineles amnuntele schiei primare, pe care o primise de la
corespondentul de pe front, sau chiar s fi lucrat din imaginaie,
ilustrnd impresiile vreunui martor ocular ce se adresase redaciei
n scris. Osman Paa este n trsur, ridicat de pe banchet i d
mna cu Marele Duce, iar prinul Carol 1 l salut. Mai muli ofieri
superiori rui din spate s-au descoperit n faa marealului otoman
care, i n durerea nfrngerii, este demn i impozant.
Campania atinsese punctul culminant; dup cderea Plevnei
nu putea urma dect un rzboi de rutin n care era clar c i
ultimele fore turceti aveau s capituleze. Corespondenii ncepuser s plece pentru c nu se mai anunau evenimente epocale pe
cmpul de lupt i mai ales pentru c venise iarna cu frigul i inconvenientele ei. Locotenentul american Francis Vinton Greene observa, nu fr ironie, aceast situaie, caracteriznd cu mult judiciozitate activitatea gazetarilor: ,,Dintre aceti optzeci de corespondeni
aproximativ jumtate au fost n timpul verii pe front i mare parte
din ei s-au expus n lupt, cu cea mai mare temeritate i au ndurat
cele mai mari greuti fr a se clinti ( ... ). Pentru cealalt jumtate
au fost peste var pe front i mare parte din ei s-au expus n lupt,
cu cea mai mare temeritate i au ndurat cele mai mari greuti fr
a se clinti. ( ... ) Pentru cealalt jumtate, comoditile Bucuretiului
au avut mai mare atracie. Veneau ocazional la armat, vizitau

83

campamentele i spitalele, studiau caracterul rusesc i plecau


napoi la Bucureti pentru a-i digera studiile. Dar cnd a venit
iarna, aproape tuturor le-a amorit rvna, i interesul lor a nceput
s slbeasc. Unii au plecat napoi la Paris i Londra, alii au rmas
n Bucureti. Dar numai patru dintre ei, MacGahan. Grant, Millet i
Villiers - ultimul reprezentnd IIIustrated News -, i-au trt
picioarele prin zpad n Balcani i au ajuns la Constantinopol cu
trupele. Dintre acetia patru, primii trei erau americani. ,,~~ n
mndria sa naional, locotenentul Greene l uit pe Dick de
Lonlay, cel mai intrepid dintre reporterii de front francezi. i el
urmase arnlatele ruseti peste Balcani i, ajungnd n capitala
Imperiului Otoman, imortalizase intlnirea dintre sultanul Abdul
Hamid i marele duce Nicolae mpreun cu statele-majore ale celor
dou armate, pn nu demult oponente, reunite n palatul Beylerbeyului. Pentru exactitatea multiplelor portrete din compoziie au
fost folosite fotografii, aa cum precizeaz legenda gravurii:
"Desen de d-nii Lix i Scott dup crochiurile i fotografiile comunicate de dl. Dick, trimisul nostru special."~3 Dar naintea acestui
moment solemn care marca ncheierea ostilitilor, n ultimele zile
ale lui decembrie 1877, cnd cartierul general rusesc se afla nc n
Bulgaria, la Bogot, marele duce l invit pe artist s-i arate desenele
realizate n intervalul de cnd se afla afiliat trupelor sale. Dup ce
le privete pe toate cu mare atenie, cernd diverse lmuriri, l solicit pe autor s-i dea i lui cteva i, drept recompens, i acord un
autograf pe caietul de schie. Observndu-l interesat ge aspectul
interiorului locuinei sale, l ndeamn s l deseneze. Aceasta era o
mare chibitc din postav, luminat tot timpul de dou lanterne pentru c nu avea nici o deschidere prin care s primeasc eclerajul
natural. n mijlocul ei era ntins cortul de campanie ce slujea de
dormitor. O main de gtit, al crei co ieea prin acoperiul emisferic, nclzea spaiul i furniza apa fierbinte necesar ceaiului, att
de drag ruilor. Plasticianul s-a inclus n compoziie alturi de
marele duce Nicolae - aezat la o mas, n dreapta, comandantul
suprem admir desenele pe care Dick de Lonlay i le ntinde. La
picioarele lor se joac doi terrieri minusculi, mascotele ducelui.
Atmosfera este intim i destins de parc nu s-ar desfura n plin
rzboi i sub cortul unui personaj de spi imperial. Autograful
este facsimilat: "Men;i pour les dessinslNicolaelBogot le 22
Decembre/1877 ."5<4
Apropiat de artistul francez att stilistic, ct i prin relaii de
prietenie nscute din mprirea acelorai greuti ale campaniei i

84

activitii umr la u~r, n aceleai bivuacuri i cu aceleai trupe,


este catalanul JOSE LUIS PELLICER Y FENER (1842-1901)
(il. 5), corespondent pentru ,.La llustracion Espanola y Americana."~~ Din cercetarea atent a operelor celor doi s-ar putea bnui,
la inceput, ori c au colaborat efectiv la elaborarea lor, ori s-au
influenat reciproc ori - ceea ce ar fi cel mai grav - unul dintre ei
l-a plagiat pe cellalt. Cci, alegnd la ntmplare doar cteva desene se va ntlni acelai cantonament de infanterie n Buzu, cu
acelai soldat n manta i cu rani, vzut din spate, aezat de straj
lng drapelul invelit n hus ce e proptit de o brn, att la Pellicer'l>, ct i la Dick de Lonlay, ca viniet n cartea sa En Bulgarie~l
(doar c la francez este lucrat cu mai mult degajare); sau portretul
prinului Tzerteleff, iniiatorul drumului pesta Balcani al diviziei
generalului Gurko, poznd n uniforma sa de cerchez, alturi de
calul favorit, att n ilustraiile artistului catalan~8, ct i n acelea
ale confratelui de la "Le Monde I1Iustre"~9; sau prezena arului
Alexandru II la trecerea Dunrii pe 23 iunie, salutndu-i trupele,
unde ntre imagini este identitate perfect, diferind doar explicaiile, cci Pellicer este mai scrupulos i, prin numerotarea personajelor prezente la operaiune, se identific, la numrul 3, alturi
de ali ziariti: "corresponsales de los periodicos Figaro, Fanfulla e
J1ustracion Espaiiola y Americana". Aceast imagine a fost publicat n no. XXV /8 de Julio de 1877. La precizarea anterioar se
adaug i infom1aia, foarte revelatoare, a lui Mlochowski de
Belina care asistase la traversarea fluviului i-i observase pe toi
ceilali confrai aflai acolo, inclusiv pe cei doi desenatori prieteni,
ce imortalizaser scena din acelai unghi: "Corespondenii jurnalelor sunt acolo, la postul de lupt, n numr complet. DI Forbes
de la Daily News este ntr-o aland, Ivan de Woestyne d sfaturi
lui Pellicer care deseneaz trecerea Dunrii pentru suplimentul lui
Figaro. Dar baia forat de la Ghecet la Mcin nu a surs nici
unuia dintre aceti domni i, n fond, au dreptate, cci nu este nici
o operaiune de vzut pe cealalt parte. Curnd, ei pleac n brci.
Ajung i eu la Mcin, ora drgu, cu aparen oriental i aspect
pitoresc. Confratele nostru Dick de Lonlay este deja aici mpreun
cu colonelul Brackenberg de la Times. Ne dm minile. mi prezint pe cavalerul Lazzaro, corespondent al jumalelor italieneti, pe
dl Marcotti, spiritualul Aristo de la Fanfulla, pe Edward King,
corespondent american i pe dl Bjorlin, locotenent de stat-major
suedez, care scrie la un jurnal din Stockholm."60

85

i tot mpreun erau cei doi plasticieni i n Pasul ipka n


momentul cnd sunt gsite trupurile srartecate ale unor soldai rui
i cnd toi gazetarii martori oculari ai acestui spectacol oribil emit
o declaraie ce face cunoscute Europei atrocitile comise de bai
buzuci asupra combatanilor rnii i rmai pe cmpul de lupt.
Dar, pe lng acest document semnat de colonelul Brackenberg de
la "Times", de Henri de Lamothe de la "Temps", de Pellicer i Dick
de Lonlay, cei doi din uon fac i schie necesare, zguduitoare prin
aspectul lor lugubru, cea a catalanului fiind publicat n
no. XXXV22 de Agosto de 1877, p. 117. Una din imaginile realizate de artistul iberic lmurete definitv aceste nedjferenieri tematice din opera lor: cei doi se aflau ntr-un grup mai mare de corespondeni de pres afiliat unei uniti ruseti i aveau, deci, aceleai
modele pe care era noonal s le trateze identic, fiind vorba de un
stil grafic prin excelen, fr prea mult modeleu i cu accentele
necesare plasticitii schiei. Este vorba de gravura intitulat Prin
Ba/cani (il. 46) - publicat n no. XXXlll/8 de Setiembre de 1877,
p. 149 - unde sunt desemnai prin litere toi gazetarii prezeni n
acel moment i reprezentai clri, trecnd prin vadul unui rule i
urcnd o pant. Drumul era deschis de un cazac cu lance, slujind
probabil de escort, dup care umlau: A) Principele akovskoi;
B) Lamothe, corespondent al periodicului "Le Temps" din Paris, cu
chipiu alb, cu cefar i hain scurt; C) Ivanoff de la "Novoe
Vremia" din Sankt Petersburg, cu barb mare, plete i apc nfundat pe cap; D) Don Jose Luis Pellicer de la "La lIustracion
Espai'iola y Americana" din Madrid, aflat n prim-plan, cu faa spre
privitor spre a fi recunoscut; el clrete mndru, cu o mn n old
i n cealalt cu o nuielu ce-i slujea de crava, cu apca alb dat
pe ceaf, barb neagr i dou curele ce i se ncruciau pe piept i
ineau geanta i binoclu!. n spatele su, notat cu E) clrete
"Monsieur Dick" (aa cum era cunoscut de toi, inclusiv de propria-i
revist i cum i semna chiar materialele) cu redingot ruseasc,
alb, la dou rnduri, cu apc tot alb, mustaa n furculi i
pince-nez cu nurul prins la butonier. Toi au pe mnec brasarda
de corespondeni.
Avnd probabil un temperament mai linitit i mai poetic
dect al amicului i colegului su francez, Pellicer nu este atras de
scenele violente, de arje sau atacuri la baionet, de cmpul de
btlie nsngerat i de mreia victoriei cucerite cu pierderi de viei
omeneti. De altfel, imaginile de rzboi efectiv la el sunt luate mai
mult de la distan, nu ncletri corp la corp, nu asalturi de redut,

86

ci lupte de poziie, cu focuri sporadice schimbate din tranee sau


din ambrazura bateriei. Pellicer are nclinaie mai degrab pentru
viaa linitit din spatele frontului, fiind legat de campamentele
soldai lor, de manutana cu cazanele el mereu ncinse, de trezitul n
zori, la sunetul goamei i dup-amiezele molcome, de spitalele militare, de oraele cucerite, pustii i triste i mai ales de portretele
combatanilor n repaus. Nu l lsau indiferent nici aspectele etnografice ale rii prin care trecea: n acelai no. XXXIII apar cteva
femei ce spal la fntn, o cas turceasc, minaretul unei moschei
din itov, un bulgar btrn ce bate toaca n vreme ce nite copii,
neobinuii cu acest sunet, i acoper urechile, i nite soldai rui
fugind dup nite gte ntr-un sat prsit. Aceste desene sunt
alturate portretului autorului, datorat confratelui Alfredo Perea y
Rojas (1839-1895). Pellicer are o fa prelung, osoas, pomei
proemineni, barb i pr negru, rebel, i o privire pansiv a ochilor
si negri, pierdui undeva, departe, n reveriile sufletului de poet.
Constant observator al propriei existene, las documente
ico~ografice foarte interesante legate de traiul unui gazetar n care,
mai totdeauna, se autoportreti~eaz, ca o marc sigur i o semntur a prezenei sale acolo. In schia intitulat Din Romnia n
Bulgaria - traversarea Dunrii (il. 47) - tiprit n no. XXVII/22
de Julio de 1877, p. 45 - autorul apare n prim-plan, cu spatele, cu
binoclul alturi i cravaa pe umr, trntit pe fundul unei brci la
care vslesc doi rani btrni, mustcioi; n barc se mai afl dou
personaje n haine de mixtur militaro-civil i un alt ran, poate
schimbul la vsl. n acelai exemplar al revistei sunt inserate mai
multe imagini din Romnia (p. 48): un han la Drgneti, cu o curte
mare n fa n care sunt trase dou crue pe lng care, cteva
gte, ciugulesc n voie, sub paza unui biat descul; cteva cruci de
lemn, strmbe i mncate de vreme, pe care le vzuse n satul
Naipu, pe un deal, la asfinit n timpul unui popas (de precizat c i
Dick de Lonlay desenase aceste cruci lng care stteau de santinel nite infanteriti, iar materialul su fusese prelucrat de Frederic Theodore Lix, devenind o romantic nocturn publicat n
"Le Monde Illustre" no. 1058/21 Juillet 1877, cum s-a artat mai
sus). n compoziia lui Pellicer urmeaz un peisaj de sat cu o
fntn cu ciutur i jgheab scobit ntr-un trunchi zdravn, i din
nou cu nite gte ce beau ap i o biseric n fundal; un Voluntar
romn, probabil un miliian din comunele rurale, mbrcat n
hainele sale de zi cu zi, neuniformizat, fiind ns narmat cu o puc
veche. 61 ntre toate acestea, Un popas n mar (p. 48) care prezint

87

trsura

lui uoar, acoperit cu prelat, tras de patru cai i de care


sunt prinse toate bagajele i ustensilele necesare menajului in campanie; cltorii au cobort s se mai dezmoreasc i citesc ziare.
Mihileti - cartierul general provizoriu al ctorva coresponden{i
de ziare (il. 48), (p. 49) ii prezint pe acetia strni n jurul unei
mese sub umbrarul hanului din sat asistai de doi feciori ce stau,
respectuoi, la o anumit distan, cu orul dinainte i sticle n
mini. Trsuri le sunt trase n faa gardului. Cei cinci gazetari, toi
purtnd haine i epci albe, ruseti, i cu brasarda presei pe mnec,
degust mncarea simpl oferit la srcciosul han de rscruce.
Luminile i umbrele purtate sunt excelent realizate prin demitente,
iar jocul frunzelor i al razelor de soare ce formeaz pete schimbtoare pe zidul i vemintele mesenilor creeaz o vibraie ce d vivacitate compoziiei. Autorul se autoportretizeaz din nou, al doilea
din stnga, n profil, tind ceva cu cuitul. Pe aceeai pagin este
tiprit i o alt imagine plin de picturalitate, Unul dintre podurile
construite pentru trecerea trupelor - podul de pontoane ca i caii,
cruele ncrcate i oamenii ce supravegheaz i ndeamn animalele se decupeaz compact, negru, pe lucirile apusului i pe undele
mictoare ale fluviului.
Cnd, n no. XXXl15 de Agosto de 1877, p. 100, i prezint
locuina din satul bulgresc "Sarevitza" - de fapt arevicea, rebotezare ruseasc a numelui turcesc al satului Tekir -, nu uit s i dateze
lucrarea, 4 iulie: o cas rneasc, acoperit cu olane, in a crei
streain a fost nfipt steagul p~ care este scris numele ziarului "La
Illustracion Espanola" (il. 49). In mijlocul btturii, in plin soare, la
o mas de campanie, aezat pe un scaun pliant, un brbat scrie
foarte concentrat, pe cnd un altul st ceva mai departe - nici unul
dintre ei nu este autorul desenului. Un servitor cur cartofi, iar un
altul ngrijete de caii deshmai; trsura, cu coviltirul pe jumtate
strns, este tras in apropiere. Toat atmosfera exal tihn, ca ntr-o
zi de vacan, fapt accentuat i de prezena n prim-plan a unei cloti
cu pui care ciugulesc nesuprai de cineva. Schia este aternut cu
o mn nervoas, avid de amnunte i deprins cu redarea lor.
Profunzimea i gradarea intensitilor se fac prin ductul mai tar~
sau mai slab, uneori abia atingnd hrtia atunci cnd figureaz
pomii i psrile din fundal. Compoziia aprut n no. XLVIII/30
de Diciembre de 1877 (il. ) 1) (p. 405) are aceeai not de document
pentru modul cum a activat artistul n campanie fiind, n acelai
timp, i un omagiu adus celor care l-au ajutat n acel rstimp, de la
slujitori, la cai, trsur i obiecte nensufleite, direct legate de
88

meteugul su:

brasarda tricolor de corespondent (n nuanele


steagului imperial rusesc - negru, oranj i alb) cu acvila bicefal,
numrul de ordine i tampila valabilitii ei; trsura cu steagul revistei, vizitiul Alexandru poznd mndru. cu barb, plrie, cizme
nalte i bici n mn, i buctarul Jules, zmbind onctuos pe sub
cozorocul chipiului su alb; campamentul cu vehiculul adpostit
sub o imens foaie de cort i autorullucrnd la o mas, n vreme ce
n jur domin dezordinea de dinaintea amenajrii taberei - oala cu
mncare pus la fiert, patul de campanie desfcut, dar nc neater
nut - pe cnd dou berze privesc, impasibile, de pe acoperi la
aceste deertciuni omeneti; urmeaz calul de clrie, Rubio, gata
neuat, inut n fru de grjdarul Ivan i. n sfrit, celua Diana
n mijlocul unei naturi statice formate din echipamentul folosit de
artist in Bulgaria (busola, binoclul, harta, cravaa, scaunul de campanie, geanta, un volum de informare turistic pe al crei cotor
scrie "Turkey" i blocul de desen). Poate c Pellicer i Dick de
Lonlay se sftuiser n privina acestor imagini care s arate cititorilor inventarul i personalul necesar unei asemenea antreprize, cci
i francezul publicase, aa cum s-a vzut mai sus, un desen intitulat Echipajul de campanie al corespondenli/or lui Monde I/lustre.
Moniteur Universel i Figaro (il. 12).
ntr-unul din numerele revistei "La IIustracion Espanola y
Americana" de la finele lunii iunie 1877 se anuna: "Avem satisfacia s oferim abonai lor notri n numrul de fa primele desene
relative la rzboiul din Orient pe care ni le-a trimis corespondentul
nostru artistic special Sr. D[ on] Jose Luis Pellicer care a sosit la
Bucureti n 7 al curentei, fiind primit acolo cu delicat curtoazie i
cu multe mostre de consideraie de ctre onoraii efi i oficialitile
care aparin de cartierul general al armatei ruse de sud pe care o va
acompania, cu autorizaie cum se cuvine. n apropiata i dificila
campanie, ca reprezentant i artist pentru La Illustracion Espanola
y Americana. ,,6~ Acolo sunt date ilustraii cu intrarea n Bucureti
a arului, pe data de 8 iunie; un peisaj din Brila i altul din
Oltenia. n no. XXIV/30 de Junio de 1877 sunt date alte peisaje:
PiaTa din Ploieti n ziua de 12 iunie (p. 420) n zi de trg, cu
agitaia specific, plin de rani, de soldai venii dup ultimele
cumprturi nainte de a prsi oraul; Compamentul grzii imperiale de in/anterie care servete de escort mpratului Alexandru
(p. 421) are aerul specific unei asemenea concentrri printre corturi, cai, rufe ntinse la uscat, soldai trndvind pe iarb, bagaje i
mrfuri ntinse peste tot, miun negustori ambulani i rani n.

89

straie de srbtoare. Semntura autorului, localizarea i datarea


apar n dreapta jos: Pellicer, Ploesti 77.
Pentru a informa cititorii asupra amplasamentului podului
peste Dunre, cu explicarea punctelor strategice pe un mal sau
cellalt, recurge la un insolit peisaj luat dintr-un punct nlat, poate
chiar de pe un acoperi cci, n prim-plan, ocupnd aproape jum
tate de pagin, se vd hornuri, coarne de acoperiuri din olane, dup
care se iesc mai multe catarge de vase, fluviul i malul dimpotriv.
intunecat (p. 424). Maniera de peisaj are, foarte sigur i clar in
privina estimrii distanelor este in acelai timp plin de neprevzut prin acest fel de cadrare, mai apropiat de fotografie dect de
veduta clasic. Cteva chipuri pitoreti de cazaci i cerchezi formeaz obiectul portrete lor sale din acel!'li numr.
Artistul catalan i continu trecerea prin alte orae ale
Romniei, punctndu-i-o cu diverse imagini publicate n
no. XXV /8 de Julio de 1877: Ploietiul, unde a stat mai mult timp,
ii suscit nc o schi - DependinJele cartierului general rusesc
(p. 4) - cu buctria stabilit sub un opron n preajma unei biserici, unde civa rui brboi, n rubti nflorate, trebluiesc sau
discut preul unor produse cu nite furnizori locali; Buzu. campament al in/anteriei de linie ce are n prim-plan o santinel n
manta i cu ntregul echipament, pzind steagul unitii ce era nvelit n husa impermeabil i sprijinit de o brn, iar n planul secund ali soldai rui cu raniele n spinare, gata de a pomi n mar:
Brila. campament al cazacilor n apropierea localit/ii, cu unul
dintre redutabilii cavaleriti din step, de data aceasta pe jos, pzind
cu sabia in mn lncile camarazi lor, aezate in form piramidal.
iar n spate sunt parcate, n ordine, mai multe tunuri i chesoane. n
acelai exemplar al revistei este inserat i ampla compoziie
Trecerea armatei ruse pe malul drept al Dunrii. n prezen/a /arului Alexandru. la Galai. pe 23 iunie (p. 5). Pentru a fi mai explicit,
autorul a numerotat diverse obiective i personaje, printre care i
gazetarii prezeni la eveniment: ,,1. poziii cucerite de rui; 2. ambulana Crucii Roii; 3. corespondenii periodicelor "Figaro",
"Fanfulla" 'i "Ilustracion Espaiiola"; 4. cazaci de Don; 5. ofieri din
garda de cazaci de Caucaz; 6. arul Alexandru II; 7. gard de infanterie; 8. calea ferat de lng port; 9. uniti militare care se
ndreapt spre port; 10. Canalul Mcin; II. aezarea Mcin;
12. vaporul Fulgerul; 13. nave blindate pentru transportul trupelor
la Mcin; 14. a lupa Xenia; 15. unitate de infanterie".

90

Trecnd n Bulgaria i fiind afiliat trupelor ruseti. Pellicer


nu mai are dect sporadic posibilitatea s ia contact cu amlata
romn. n no. XXXVll/8 de Octobre de 1877, n compoziia Principele Carol al Romniei acompaniat de generalul Zotov vizitnd
linia ocupat de armata sa n fala Plevnei (il. 50) (p. 225), cele
dou personaje importante nu sunt vizibile. ci mai mult se ghicesc
n fruntea' clreilor, cci artistul se plasase n spatele grupului,
surprinznd doar escorta de cerchezi cu puti le lor n huse de blan.
Cu acelai prilej ajunge, pe 10 septembrie, n reduta Grivia 1,
aflat n posesia romnilor i, dintr-o ambrazur, observ Plevna i
execut schia intitulat Poziliile turci/or n Plevna v=ute n timpul
unui popas la Grivila (il. 51) (p. 228). Acolo deseneaz pregtirea
pentru tragere a unui tun de ctre artileritii notri, cu servanii n
baterie i ofierul pe parapet, privind prin binoclu efectul focului i
dirijnd tirul. Alturi de ei era aezat un mare ulcior de ap. Se pare
c acesta era un senm distinctiv al romnilor, att necesitate, ct i
foml de a-i ntreine amintirile de acas, cnd luau cu ei ap la
cmp, la coas sau la treierat - emblem identic samovarului rusesc pe care l insereaz n schiele cu soldaii arului. Un ulcior identic plaseaz i lng dorobanul ce st de straj n tranee ntr-o
noapte ploioas, cu capul tras ntre umeri i cciula nfundat pn
la L ~l, avnd pana de curcan pleotit de umezeal (il. 52).
Lucrarea este foarte elocvent pentru traiul greu al soldai lor i
privaiunile ce le-au ndurat, iar efectele de noapte i de texturi,
mbibate de ap sunt admirabil redate de plastician. Aceast gravur a fost publicat n no. XLIII15 de Noviembre de 1877 sub
titlul greit de Avanpost rusesc n traneele din faa Plevnei (p. 297)
datorat, probabil, grabei redactorului i necunoaterii diferenelor
uniformologice, pentru c este evident c soldaii murai de apele
meteorice sunt dorobanii notri, i nu ostaii imperiali. De altfel,
imaginea este cea mai cunoscut din opera lui Pellicer i adesea a
fost reprodus n publicaii romneti.
O ultim schi referitoare la noi, aprut n no. XLIII/22 de
Noviembre de 1877, este Grivira (Bulgaria) - corp de gard de
Dorobanri, soldai romni (il. 53) i prezint o cas cu pridvor
nlat n umbra creia se odihnete un curcan. trntit pe o movili
de pmnt, cu puca i un blid lng el; n preajm sunt priponii
trei cai neuai; alte cciuli dorobneti se disting n umbr. Un
ran bulgar privete apropierea unui soldat ieit din postul de paz.
Aceeai linite panic, drag lui Pellicer, rezid i n aceast scen

91

de repaus dintre lupte. cu oameni

mpcai

cu soarta lor

cu ei

nii.

Don Jose Luis Pellicer y Fener i Dick de Lonlay erau necum o demonstreaz identitatea tematic a lucrrilor
semnate de ei i, eventual, mprumutul de ctre cel din unn a
unora dintre schiele confratelui catalan pentru ilustrarea volumului
su memorialistic En Bulgarie. aa cum am precizat deja. Fiind att
de apropiai, celor doi li se ntmpl s sufere aceleai pagube din
cauza hoilor locali, aa cum inforn1a ziarul bucuretean "L'Orient":
"Nu totul este roz pentru corespondenii care um1eaz arn1atele.
Independent de oboseala i pericolele inerente n meseria lor, ei
sunt, de asemenea, expui a fi furai de o mulime de negustori i
chiar de servitorii pe care i iau n serviciul lor. Aceasta li s-a
ntmplat d-Ior Lazzaro de la Jllustrazione italiana i de la Roma
din Neapole, Dick de Lonlay de la Moniteur Universel, Pellicer de
la I1ustracion EspG1iola y Americana. Din fericire dl prefect de
poliie, cu obinuita-i amabilitate a promis acestor domni s le fac
dreptate, prompt i riguros."6J
A fost deja amintit competiia existent ntre "Le Monde
Illustre", cu numeroii si emisari artistici, i "L'Illustration" care
nu beneficia dect de doi: vienezul Ladislaus Eugen Petrovitz i
parizianul Auguste Andre Lanc;on. Dar, pn a fi ei trimii pe teren
i pn a li se publica desenele luate pe viu, redacia tiprise informaii despre prezena romneasc pe arena evenimentelor balcanice. Astfel, n "L'Illustration" no. 1775/3 Mars 1877, sub titlul
Armata romn (p. 140), apare o ntreag pagin cu toate tipurile
de unifom1e ale trupelor noastre, desenate cu cea mai mare atenie
pentru caracteristicile i pentru personalitatea lor naional. Autorul
fusese reputatul ilustrator i xilografCHARLES BAUDE (1853-?)
ntrebuinnd probabil o documentaie primit din ar sau folosind
chiar rigurosul Album al Armatei Romne editat n 1873 de fotograful i litograful bucuretean M.B. Baer. La interval de dou luni, n
no. 1783/28 Avril 1877, p. 265, este tiprit chipul donmitorului,
gravat dup o fotografie lucrat n studioul maestrului parizian
Lejeun. Acesta era portretul oficial al prinului Carol 1 din aceast
epoc, fiind dat publicitii i n alte periodice europene.
Neavnd un reprezentant de partea turceasc, gravurile cu
scene din Constantinopol i, n special, din ambiana sultanului i a
Curii sale, erau fcute dup fotografiile furnizate de atelierul, deja
celebru n imperiu, al frailor Abdullah. Aa este portretul colectiv
al corespondeni lor de pres ai principalelor jurnale continentale,

desprii, aa

92

trimii

n capitala Imperiului Otoman. pentru a asista la conferina


Puterilor europene menit a convinge Sublima Poart s acorde
unele liberti popoarelor supuse; imaginea a aprut n no. 1774/24
Fevrier 1877. p. 116, i a fost reluat, aa cum s-a vzut mai sus, de
,.The Pictorial World" No. 157IMarch 3,1877, p. 5. Acesta este un
important document iconografie pentru cunoaterea chipurilor
acelor temerari reporteri care, peste cteva luni, aveau s se afle pe
linia de foc.
LADISLAUS EUGEN PETROVITZ (1839-1907) pare mai
mult un observator independent al evenimentelor. furniznd
benevol infornlaii, fr a avea un angajament prealabil cu revista
parizian. De altfel el este chiar prezentat drept ,.corespondent particulier de L'Illustration". De la el provin cteva desene cu subiecte
romneti - n special vedute - fr a avea lejeritatea lui Lonlay,
acurateea lui Schnberg, linia elegant i spiritul maliios al lui
Meylan, gingia redrii unei atmosfere panice att de caracteristic lui Pellicer sau vigoarea colegului Lan<on. El este, mai degrab, un foarte corect desenator de panorame i arhitecturi, redacia folosindu-i la maximum aceast aplecare. Bombardarea Olteni/ei (Valahia) de monitoarele flotilei turceti a Dunrii, aprut n
no. 1786/19 Mai 1877, p. 320-321, este o schi ampl, dezvoltat
pe dou pagini, luat de undeva de pe ap, cu \ edere spre malul
ro"- ~'wsc; n prim-plan, cele trei cuirasate trag asupra oraului ce
apalt: 111 deprtare. Este greu de precizat dac lucrarea este rodul
observai ei dup natur, aa cum preciza textul, sau al purei fantezii. cci este puin probabil ca artistul s fi avut acces pe un al
patrulea bastiment otoman, i nu putea fi nici pe malul opus. aflat
nc n puterea pgnilor; pe de alt parte, putemicele monitoare att de impozante n desenul corect i excelent documentat al lui
Dick de Lonlay - aici apar doar ca nite alupe mai mari, dovad n
plus c autorul nu le vzuse prea de aproape. Mai posibil este ca
Petrovitz s fi folosit o schi mai veche a sa luat pe Dunre, n
care a inclus vasele de rzboi turceti, asupra crora avea doar informaii sumare. n no. 1788/2 Juin 1877 d alte dou vedute unde
prezena patrulelor, a bateriilor i a unor personaje e doar o metod
de a anima scena, altfel o pur schi de atlas geografic sub perspectiv cavalier: Giurgiu (Romnia) - patrul clare supra\'eghiind cursul Dunrii i Vedere general a Ghecetului i Mcinu
lui luat dup o nI/ime din ja/a Brilei (Romnia) pe Dunre
(p. 348). n Brila asist la sosirea primei divizii de voluntari bulgari, i momentul i se pare demn de reinut, publicndu-l n acelai

93

no. 1788 la p. 349: trupele pedestre i clri trec printr-o pia


strjuit de cldiri impozante cu dou i trei etaje, i de o biseric
modest, fr turl, numit "biserica mprteasc", sub privirile
unor curioi - un sacagiu i un crua ce-i opriser atelajele pentru a vedea mai bine i un burghez cu joben pe cap, nsoit de fiul
su nevrstnic. Imaginea are n ea ceva static, neimplicnd deloc
participarea afectiv a autorului. Acelai convenionalism rece l
are i vederea panoramic a Brilei sau a altor ctorva orae i
fortree de la Dunre: Vedere panoramic a oraului Vidin
(Bulgaria) situat fllfala Calafatului; Cet/uia de la Bai-Kanal \'is
ci vis de Brila (il. 54); Cetuia Smurda-Kanalla Giurgiu, toate n
no. 1789/9 Juin 1877, p. 364. Nici chiar n compoziia Locuitori din
Calafat refugiindu-se n interiorul rii din cauza bombardamentelor (p. 365) nu este mai vivace, dei imaginea i-ar fi putut suscita
interesul etnografic i sociologic: rani i oreni pe jos, clri pe
mgrui sau urcai n crue ticsite de lucruri, purtnd ba loturi pe
cap sau n spinare, un ntreg grup de oameni au plecat n bejenie, ca
n vechime. Mai interesant este un peisaj cu Palatul Cotroceni pus
la dispoziia arului, vzut dinspre parcul cu arbori nali, cu alei
umbroase i curate, pe care sunt bnci pe care stau Ia taifas doi
ofieri rui, tiprit n no. 1790/16 Juin 1877, p. 377. Urmeaz alte
cteva schie fcute Ia Dunre: Monitoarele turceti la Sulina. bra
principal al Deltei Dunrii (n no. 1792/30 Juin 1877, p. 424), Pozi/ii ruseti in satul Slobozia. vis ti vis de Rusciuk i Poziii ruseti
pe malul romnesc n fal cu Pyrgos (n no. 1798/11 Aout 1877,
p.84).
Petrovitz nu era caracterizat de inspiraie, el nscriindu-se
ntre acei ilustratori fr prea mult har, dar coreci i srguincioi
care trimiteau, din cnd n cnd, materiale pentru pres, din zone
unde nu ajunseser nc cei acreditai oficial. Calitile sale incontestabile de riguros reproductor la scar a peisajelor, cu explicarea
fiecrui punct de pe ele - promontoriu, fort. ora, ru etc. - deveniser indispensabile redaciei pentru a pregti cititorii asupra mediului unde aveau s se desfoare evenimentele ale cror personaje
urmau s fie imortalizate de Auguste Lanc;on. Cei doi i-au unit
chiar forele pentru redarea veridic a cadrului n care s-a desf
urat traversarea fluviului n Bulgaria, ariditatea tehnicist a schielor de poziii a lui Petrovitz fiind animat de figurile desenate cu
dexteritate de Lanc;on, cu tipuri de cazaci i infanteriti rui angajai n aciune. Cei doi au realizat astfel dou compoziii ample i
pline de for: Trecerea Dunrii de Divizia /2 dill al 8-lea corp ru-

94

sesc pe 27 iunie i A doua trecere a Dunrii - brigada generalului


Ia/sin din divi=ia a J4-a din a/ 8-/ea corp trecnd.f7u\'iu/ n brci,
la Zimnicea, pe 27 iunie. ambele n no. 1795/21 Juillet 1877,
p. 40-41 i 33.
AUGUSTE ANDRE LAN<;::ON (1836-1887) era o personalitate bine cunoscut a redacii lor i un constant participant la
saloane, remarcndu-se ca un admirabil pictor animalier i bataillist. Fusese elev al colii de Arte din Lyon, apoi, la Paris. elev al lui
Picot; mare admirator al sculptorului Antoine Louis Barye - celebru pentru realizarea animalelor slbatice n poziii foarte diverseLanc;on acumulase un bogat bagaj de cunotine care ii ddeau o
deosebit lejeritate n tratarea oricrui subiect. El se impusese i ca
desenator i gravor. aceste cunotine tehnice sesizndu-se in felul
su de lucru, ce mpletea linia cu pata de laviu bine plasat i fr
a face abuz de griuri; bazndu-i efectele pe duetul expresiv modelat, cu parcimonie a detaliilor, prinznd esenialul dintr-o ochire,
foarte la obiect, ar a se pierde in elemente inutile care ar fi dat de
furc gravorului care prelua crochiul su. l decalca i il tia n
lemn. La cei 41 de ani ai si ci avea n 1877, artistul era deja
matur, poseda un stil bine cristalizat i era peliect pregtit pentru
campanie, cci pn atunci dusese o existen aventuroas i se
clise in lupte efective. Avea deja experiena unui rzboi. cel franco-prusian din 1870-1871, cnd se inrolase in Ambulana Presei,
dU I
~e servise ca sergent intr-un batalion de mar. Luase parte i
la Comuna din Paris i se aflase la un pas de a fi trimis n faa plutonului de execuie, dar scpase doar cu o detenie de ase luni,
dup care fusese achitat. De aceea, poziia de trimis special al revistei "L'Illustration" pe un cmp de lupt i-a surs. Pe lng emoii i
pericole, aventuri i experiene insolite, aceast acreditare i oferea
i posibilitatea de a se exersa in subiectele sale preferate. Din
pcate, antecedentele sale de comunard nu erau o carte de vizit pe
placul statului-major rusesc, att de temtor de propagand pentru
democraie i comunism. Astfel c plurivalentul artist a trebuit s se
mulumeasc doar cu scenele vzute in Romnia, fr a putea urma
armatele pe cmpul de lupt. Mlochowski de Belina, care l
cunotea i l aprecia fr rezerv, noteaz, cu regret, aceast stare
de lucruri care a privat presa ilustrat de o valoroas contribuie a
unui artist de prestigiu: "A sosit dl. Lanc;on. faimosul desenator de
la L 'I1/ustratioll. EI caut s fie acreditat la cartierul general rus. dar
bietul biat nu tie cum s o fac din cauza trecutului su prea
republican din 1871. Ce pcat c oameni cu meritele sale se

95

rtcesc

n furtuna demagogic a acestei epoci! EI a fcut precum


Reclus, precum Courbet. precum atia ali republicani nverunai
i, n pofida talentului su incontestabil, nu ndrznete s se prezinte colonelului Hasenkampf care l-ar trimite s cear o scrisoare
de recomandare semnat de colonelul Gaillard. ataatul militar
francez la cartierul general rus, iar colonelul Gaillard nu este numai
un militar instruit i foarte apreciat peste tot. dar el a prezidat. de
asemenea. un consiliu de rzboI n 1871 i are o memorie prodigioas. Biet Lanyon! De ce nu ai rmas tu artistul \ eseI i spiritual
pe care l-am admirat la Bau-Saint-Martin, la Metz, n 1870, n
vreme cnd nu era comod s vorbeti despre republic n mijlocul
grzii imperiale?"'"
Publicarea desenelor sale ncepe din no. 1786/1 9 Mai 1877,
cu o vedere a Noii Orove i a cetii turceti Ada-Kaleh (conotat
Ada-Kalessi) i scena debarcrii la Bazia a unor refugiai bulgari.
Interesant este redat prnzul modest al salahorilor portului Orova.
romni sm1ani mbrcai fiecare dup posibiliti, cu sumane sau
haine scurte, unii desculi, alii cu opinci, dar toi avnd cusut pe
cciul un numr de ordine (p. 3 I 7). Chipurile obosite, privirile
pierdute, stinse, ale acestora, l arat pe Lanyon ca un excelent portretist i observator al chipului omenesc. Cunoscnd situaia am1atei romne din descrierile tendenioase ale lui Johann Nepomuk
Schnberg din "Le Monde Illustre!", compoziia cu De=ertori adui
la o ca=arm de recnifi, la Craiova, aprut n no. 1787/26 Mai
1877. p. 333. nu mai frapeaz; fugarii ns nu se vd. ci doar civa
dorobani ndreptndu-se spre poarta unitii de care stau sprijinii
mai muli voluntari i recrui n straie rneti: s-ar putea s fie
vorba de o nenelegere a celor ce se petrec acolo, iar titlul s fie
eronat.
n mod surprinztor, Lanyon este atras de aspectele etnografice mai mult dect toi ceilali documentari ti de rzboi, aceste
subiecte mpletindu-se la el cu acelea militare tocmai pentru a
specifica pronunatul caracter naional i popular al rzboiului. O
cantin a miii/iei romne la Craiova - aprut n no. 1788/2 Juin
1877, p. 349 - reflect mpletirea absolut natural dintre soldaii
rani i civilii rani: o femeie cu donia lng ea le ofer militarilor ceva de but, probabil brag, iar pU1in mai ncolo apare taraba
pe trepied a unui plcintar ambulant. Aceeai prezen a filonului
popular o gsim i n compoziia intitulat Jnstruc(ia recru(ilor
armatei romne la Craiova, din acelai exemplar al revistei, unde
viitorii soldai, cu cciuli uguiate i n mantale, stau jos, cu puca
96

intre genunchi, intr-o pauz dintre exerciii - ei sunt obosii, la fel


ca hamalii din port (publicai cu cteva numere mai inainte), dar ii
fac datoria. Un ofier de artilerie, in picioare. pare stingher intre
recruii extenuai, care nu-I bag in seam. tergndu-i transpiraia
de pe fruni sau privind in gol. Comentariul desenelor este plin de
simpatie i admiraie, att pentru aceti fii ai poporului, ct i pentru ofierii lor, in total opoziie cu tonul caustic al lui Johann
Nepomuk Schonberg: "Aceti oameni ii pstreaz costumul lor
naional pn la incorporare. Ei sunt nite voinici veseli, supli. bine
construii, inteligeni. Ofierii au aluri franuzeti i aproape toi ne
vorbesc limba. Soldatul romn este sobru. Nici un om beat n cantinele lor. Este adevrat c drept principal butur rcoritoare li se
vinde un fel de lapte de cocos (brag, n.n.) care nu este fcut deloc
pentru a li se urca oamenilor la cap. Echipamentul din timpul instruciei se compune dintr-un centiron de piele groas cu dou cartuiere, una n fa alta n spate, i dintr-o port-baionet. Instrucia
este fcut de btrni soldai reangajai funcionnd ca subofieri i
comandai de ofieri demisionai.""~
n no. 1789/9 Juin 1877 este tiprit gravura O fntn pe
drumul Calalatului (p. 365) la care ii adap caii mai muli cIrai,
fr a descleca, fiind n misiune important. Erau, probabil,
aceiai cavaleri ti care i-au furnizat artistului subiectul pentru O
patrul pe nI1imile Golenului n apropiere de Calafat, care apare
pe ;'f'peai pagin a revistei, notai ntr-una dintre imaginile foarte
CWllJ~ Ite ale iconografiei rzboiului. Prezena p!?pulaiei civile
puncteaz constant traseul i popasurile trupelor. In no. 1790/16
Juin 1877, p. 380, apare o ntreag suit de desene semnate de
Lanyon: un Convoi de tunuri Krupp venind de la Craiova n drum
spre Calafat se intersecteaz cu un ir de crue; Popasul de noapte
al unui convoi pe nlimile ce domin Dunrea i prilejuiete autorului realizarea unor efecte de c1arobscur, pe care le-ar fi invidiat
orice exersat pictor de nocturne, pentru expresivitatea chipurilor
ranilor strlucind la flcrile focului n jurul cruia s-au adunat i
pe care fierbe ceaunul; Un post de infanterie pe drumul dintre
Craiova i Calafat este o scen de repaus din puinul timp liber al
soldailor, cu o santinel sprijinindu-i faa gnditoare n puc i o
pergol sub care un gradat st trntit pe un pat n vreme ce afar,
lng peretele ei de stuf, stau turcete civa ostai ce i-au pus nite
porumb la copt. Aceeai observare realist a vieii combatantilor
simpli. fr a schimba ceva, fr a edulcora sau a omite cu bun
tiin amnuntele defavorabile, surprins in desene luate chiar din-

97

tre ei i de la nivelul lor limitat de a gndi viaa de campanie, doar


din perspectiva zilei prezente n care preocuparea principal era
dac vor avea sau nu raia ntreag de mncare i butur, apare i
n schia Distribuirea libovirei in rndurile vntorilor pedetri
romni la Cetate unde militarii ateapt n ordine s li se dea poria
de rachiu, tumat de un popotar din nite bidoane de tabl, sub
supravegherea unui gradat. Vntorii sunt invemntai in inuta de
cazann, cu boneta pe cap, doar doi purtnd pIriile specifice
armei. Ofierul este in spate. vorbind trupei ce-i ateapt rndul. n
schia cu Masa ojilerilor de stat-major ai garnizoanei din Calafat
prezint, cu spiritul su dezvoltat de observaie. cteva tipuri i
fizionomii caracteristice de militari superiori din diferite am1e (artilerie, cavalerie, vntori), ar a intra in detalii de unifom1, cum
procedau Sch6nberg i Lonlay. Referindu-se la aceast scen ca i
la cea anterioar, cu raia de libovi a soldailor, textul nsoitor d
explicaii n tenneni binevoitori: "Locuitorii acestui ora (Calafat.
n.n.) care sunt refugiai din cauza bombardamentului, cum am mai
spus nainte, evident c nu s-au ntors; astfel c locul este mereu
pustiu. Bineneles, aici este vorba numai de populaia ciyil. Majoritatea hoteluri lor sunt abandonate i golite de mobilier. In acelai
timp, cteva s-au meninut bine: acelea unde i-au luat pensiune
ofierii. Aceti domni triesc acolo ca i cnd n-ar fi nimic i m
nnc linitii pe terase ar grija obuzelor care, cteodat, trec
uiernd pe deasupra capetelor lor. Dar aceasta este meseria lor. i
ei sunt pregtii. Soldatul romn este pe ct de viteaz pe att de
sobru. EI triete din puin. Marele su festin este distribuirea ce se
face in fiecare diminea ntre rnduri a unui fel de rachiu foarte
tare numit libovil. Aceasta ii d tonus i fora de care are nevoie
n picioare pentru c, n acest moment, nu se duce chiar o via de
sibarit pe malul drept al Dunrii."66
Nici unul dintre confraii plasticieni nu elaborase vreo schi
legat de fom1ele de habitat i cu att mai puin cu interioarele acestora. Or, Lanc;:on, pe o ntreag pagin din no. 1796/28 Juillet 1877, p. 60, d dou imagini cu un bordei de pe malul fluviului.
nti intrarea cu stlpii de lemn sculptai, n faa creia civa
dorobani i gtesc mncarea sub cerul liber: apoi interiorul sordid,
lumina slab acndu-I i mai mohort. unde stpnul su - un ran
pletos i zdrenros - st, respectuos, in picioare, mpreun cu soia
i cei trei copii speriai, n faa artistului ce lucra, "in situ". Mobilierul este srccios: doar o mas rotund i joas, ridicat pentru
a crea mai mult spaiu i rezemat lng u. de un hrdu, de care

98

st sprijinit un doroban czut pe gnduri, cu priviri apatice. Printre


picioarele celor prezeni se joac un godac jigrit, locatar obinuit
al bordeiului. Textul alturat este la fel de relevant: "Srace sate
aceste sate de pe malurile Dunrii. Cteva colibe fcute din pmnt
i paie, unele lng altele, i iat-le. Fiecare colib are un mare
acoperi sprijinit pe nite ziduri nalte de un metru. n perete, o
gaur: este homul. Intri acolo jos cum po"i. Unele dintre aceste colibe sunt aproape complet sub pmnt. Dm o mostr, aspect exterior i aspect interior. Intrarea este la nivelul soclu lui, un fel de u
acoperind deschiderea unui culoar care duce la locuina subteran
care se compune, n general, din dou camere. Una, cea principal,
nu primete lumin dect prin culoar. Prile sunt susinute de
trunchiuri de arbori care, printr-un meter-grind, mpiedic prbu
irea pmntului i a acoperiului. Acoperiul este fcut din crengi
mpletite i din paie de gru, totul acoperit cu noroi uscat. Dup
aceast ncpere vine cealalt, aceea unde doarme familia. Este,
evident, ca ntr-un cuptor. Triti locuitori, i totui, locuitorii nu
sunt prea melancolici din cauza aceasta. Se rde ca peste tot i copiii fac mare glgie mprindu-i locul cu ginile, cinii i porcii,
admii s triasc n intimitate cu stpnul casei. n zilele frumoase,
toi aceti copii miun pe ulie n vreme ce brbaii rscolesc
pmntul din care triesc cu toii, iar femeile se ocup de treburile
casei, ngrijesc animalele, pregtesc mncarea sau spal la fntn
catrafusele familiei. ,,61
Aceeai ntlnire fireasc dintre ranii de acas i ranii n
uniform care luptau pentru cas, se gsete i n celelalte crochiuri ale lui Lan~on, luate "dup natur", cum nu uit niciodat redactorul s precizeze n textul nsoitor: n Cavaleriti romni la o
fntn pe malul Dunrii (il. 55) (no. 180I/ler Septembre 1877,
p. 137) se vede construcia de zidrie a cimelei unde civa cI
rai n inut de cazarm, cu bonete, i adap caii sub privirile unor
localnici; n Corvoada de ap a prizonieri/or turci de la Nicopole
condui de soldai romni (p. 140) - gravur mult reprodus de
atunci ncoace n diverse ocazii - apar civa dorobani n opinci
escortnd cu arma n mn un grup de osmanli cu gleile pline.
Rezerviti i soldari in permisie adunndu-se la corpurile Jor este o
duioas compoziie din no. 1804/22 Septembre 1877, p. 180. cu
mai muli ostai nsoii de neveste i prini pn n preajma unitii, desprirea fiind grea de ambele pri; pentru a le mai mngia
nduful plecrii de acas n necunoscut, pe front, departe de locurile cunoscute, rncile car armele i parte din bagajele soilor

99

devenind i ele. pentru o clip. ostai alturi de ei. Trecerea Dunrii


la Corabia de ctre romni (il. 56) (p. 180) nu are nimic din teatraIismul cutat de Lonlay i Pellicer - aici totul decurge ncet i plicticos pentru cei ce-i ateapt rndul, cum sunt cIraii trntii n
iarb, pe malul apei, cu caii alturi, ce privesc la traversarea fluviului, pe pontoane, de camarazii lor; unii au timp chiar s-i spele
rufele sau s umple bidoanele cu ap. O not amuzant aduce
schia cu trecerea n revist. Ia Corabia, a brbieri lor-chirurgi luai
ca infimlieri pentru serviciul ambulanei romne, unde chipurile
speriate i vemintele heteroclite ale frizerilor sunt pline de ridicol
n comparaie cu inuta grav i aerul distins pe care-l arboreaz
sanitarii ce-i inspecteaz i care se in, anoi n uniformele lor militare, la distan. Dar, cu tot melanjul hainelor civile ale acestor frizeri ce s-au vzut deodat nrolati cu arcanul, o und de uniformitate exist n bucata de pnz alb cu crucea roie pe ea, pe care toi
o au pe plrii sau pe epci, nfipt n panglic sau cusut. Tonul
serios este adus de ultima schi a acelei suite ce reprezint un
Convoi de piese de artilerie ntre Frteti i Giurgiu (p. 192) trase
de boi mnai de rani desculi. Pe afet stau soldai, iar pe eava
tunului sunt ngrmdite bagaje, traiste i puti.
Din cauze independente de voina sa, Auguste Lan<;on nu
poate urma trupele n Bulgaria. De aceea, toate crochiurile sale dedicate romnilor se refer la perioada premergtoare incletrilor
de pe front i este regretabil c nu a putut imortaliza. cu linia sa viguroas i energic, i scene de lupt. Neputnd nsoi armatele la
sud de Dunre, artistul prsete Romnia la nceputul lunii septembrie: lista cltorilor poposii la diverse hoteluri din Bucureti publicat zilnic, cu regularitate, de cotidianul de limb francez
"L'Orient" - l menioneaz pe trimisul special al revistei ,.L'IIIustration" plecnd de la ,,Hugues."6k De altfel, acest jurnal inea o eviden riguroas a micrii gazetarilor de vaz, dnd preioase informaii n legtur cu prezena lor n Capital sau pe front: americanul F.D. Millet vine din Bulgaria i pleac la Giurgiu de la ,.Hotel
Broft" pe 24 august;69 italianul L. Francheni (conotat Franketty)
sosete de la Giurgiu pe 31 august i trage la "Grand Hotel du
Boulevard''', iar austriacul Johann Lichtenstadt pleac la Zimnicea
pe 1 septembrie. prsind "Hotel Concordia.',-I
Balana politicii externe a acelui moment ridica din nou problema romneasc, la fel ca n deceniul al aselea i n preajma
Unirii Principatelor. De aceea, pentru a-i satisface publicul i a-i
reaminti de Romnia, de amplasamentul ei geografic, de condiiile
100

i civilizaia rii, editorii lui "L'lllustration" au scotocit prin portoredaciei pentru a da i alte imagini de la noi, de la aceste
Pori ale Orientului. Astfel, n plin rzboi, ntr-un numr de la finele

foliul

lunii octombrie (no. 1809/27 Octobre 1877), cnd poate era mai
nonnal s se tipreasc o coresponden privind campania de la sud
de Dunre, apare chiar pe prima pagin, un desen vechi al lui
CHARLES DOUSSAULT - Ziua Tuturor Sfinilor intr-un cimitir
moldo-valah (p. 257). Diferena stilistic ntre operele modeme i
aceasta, aparinnd unui artist dintr-o generatie anterioar, este
net: un contur continuu, o linie egal, nemodelat, o dominan a
demitentelor i estomprilor ce impuneau, cu necesitate, laborioasa
gravare cu dltia n locul celei mai vii, mai personale, cu acul.
Vetust este i tema, care distoneaz oarecum prin linitea ei cu
evenimentele grave de la ordinea zilei. n cimitirul cu troie i nalte
cruci din lenm. sculptate i pictate, specifice Olteniei, n jurul a doi
preoi care oficiaz s-au strns civa steni evlavioi, o btrn,
dou femei mai tinere, doi copii cu lumnri i un moneag care i
potrivete mica lumin ntr-o cutie, ca s o apere de vnt. Un text
succint, conceput ntr-o not idilic, specific perioadei romantice - dei nu aparine condei ului lui Doussault - d explicaii n
temlenii restituirii unei imagini pe cale de dispariie: ,.Cimitirele
valahe pierd n fiecare zi din originalitate i numai in oraele
Valahiei mici i in mnstirile din Carpai mai gseti cruci asem
ntoare celor ce apar n desenul nostru. Cimitirul valah, ca i cimitirul turcesc cu care seamn ca aspect, nu are nimic lugubru. Ai
zice c este o grdin plantat cu arbori. Fr a fi crucile, nu i-ai
putea ghici destinaia acestei poriuni rcoroase ce surde ochiului.
Chiar copiii se joac aici i vin de bunvoie s se plimbe la umbra
salcmilor nf1orii, de care este plin. Micul monument de lemn pe
care-l vedem n dreapta desenului este destinat s protejeze o
lumnare n anumite zile de srbtoare, n special n ziua sfntului
al crui nume l purta mortul. n ziua Tuturor Sfinilor aceste lumnri bineneles abund, i seara produc cel mai pitoresc efect."7=
Poate cea mai generoas cu imaginile din Romnia, cu trupele i comportarea lor pe front, a fost revista gemlan "Illustrirte
Zeitung" care era editat la Liepzig." Datorit scrupulozitii
redaciei in atribuirea desenelor tuturor trimiilor si speciali n
Orient s-a pstrat ntreaga list a colaboratorilor, constani sau ocazionali, ce-i fumizau materiale de la teatrul rzboiului, importani
fiind ThemistocJes von Eckenbrecher, Mathes Koenen (al crui

JOI

nume este conotat, uneori, i Konen) i, poate cel mai prolific dintre ei, nveteratul documentarist Carol Szathmari.
Se constat, nc de la nceput, o diferen frapant ntre
ilustraiile revistelor pariziene i cele germane: vioiciunii stilistice
a francezilor se opune rigorismul greoi al gravurilor n' dlti ale
nemilor, dominate de tonaliti nchise de griuri, foarte ateni la
orice amnunt spre a nu dezice veridicitatea scenei; francezii i
permiteau anumite licene, nemii ns niciodat.
Acuarelistul THEMISTOCLES VON ECKENBRECHER
(1842- ?), format la Academia din Diisseldorf, era deja un cunoscut documentarist, lucrnd peisaje n timpul nenumratelor sale
cltorii europene i asiatice, majoritatea fcute n compania prinului rus de origine german Sayn-Wittgenstein. Se specializase in
compoziii orientale i istorice. Relaiile sale in naltele cercuri
ruseti i interesul pentru pictura bataillist au fost motive ntemeiate pentru care a fost trimis ca observator al conflictului de la
Dunre. Urmrete i el traseul obinuit al fluviului, poposind in
oraele-porturi de unde expediaz schie precum Piaa din Giurgiu
(n no. 1774/30 Juni 1877, p. 532), O strad n Galai (il. 57) i
Oraul romnesc Galali pe Dunre (il. 58) (ambele in no. 1775/7
Juli 1877, p. 6, 7). n ele este redat, cu minuiozitate, atmosfera
acestor urbe de provincie care, chiar dac in mod obinuit erau agitate prin activitatea portuar i comercial, acum, cu ocazia
rzboiului, deveniser nite furnicare de lume din cele mai variate
categorii sociale i naionaliti, adevrate orae internaionale
ajunse celebre datorit evenimentelor. Toate sunt peisaje citadine in
care artistul dorete s ofere privitorilor individualitatea cu iz oriental nc a acestor locuri, chiar dac multe dintre cldiri sunt cu iz
apusean. Primul desen prezint i cteva tipuri de militari romni
strni n centrul Giurgiului dominat de un impozant turn cu ceas:
cIrai n mare inut, pe cai sau pedetri, conversnd cu dorobani
i rani n sumane, n vreme ce o trup de vntori strbate piaa
diagonal, n mar disciplinat. n al doilea desen se gsesc i detalii
etnografice prin apariia, n mulimea care umbl pe strad, a unui
car njugat cu bivoli mnai de un ran cu un frumos suman pe
umeri, iar n plan secund, a unei sac ale i a altor vehicule. Ultima
schi este o panoram a Galaiului luat din afara lui. de pe malul
nalt al Dunrii pe care s-a strns mult lume, prilej pentru autor de
a crea o fresc de tipuri umane i costume: steni, soldai, mahalagii i burghezi nstrii, toi privind spre cellalt mal (unii cu binoclul) spre a se lmuri de inteniile dumanilor. Pe ap plutesc
102

monitoare otomane, iar n portul romnesc se vd ancorate corbii


cu pnze. Cu toat plcerea artistului pentru miriadele de personaje
impostate n peisaj, totui anatomia nu este deloc partea lui de
rezisten, oamenii fiind invariabil ndesai i cu capetele mari aceasta pentru a le putea schia i fizionomiile. Nici perspectiva nu
o prea stpnete i, n unele cazuri, fuga, defornlarea cornielor
sau ancadramentelor de ui i ferestre este de-a dreptul discutabil.
Themistocles von Eckenbrecher este adeptul abundenei de griuri i
de valoraii, nu al contururilor simple, expresive prin ele nsele, astfel c mai toate compoziiile sale sunt att de ntunecate nct par
nocturne. Doar atunci cnd trateaz jocurile de fluide n peisaje
dunrene scap de mbcseli i este mai aerisit dect n scenele de
uscat, pentru c tie s redea cu succces cele dou medii, apa i
cerul, ca n Oraul turcesc Tulcea, pe Dunre sau Portul Sulina
(il. 59) (ambele n no. 1776/14 Juli 1877, p. 36), unde pe luciul fluviului se leagn vase de rzboi, cu pnze, ce au sabordurile ridicate i gurile de tun scoase prin ele, cuirasate scunde, abia ridicate
deasupra liniei de plutire, cai ace cu ve le triunghiulare i alupe,
care se apropie sau se ndeprteaz de chei.
i MATHES KOENEN i ncepe seria de desene din rzboi
n paginile lui "lllustrirte Zeitung" no. 1769/26 Mai 1877 tot cu un
subiect nav~l - Explozia monitorului turcesc Lufti-Djelilla Brila
(p. 428). (In legend numele bastimentului este conotat LitsiDschelil.) Scena este vzut de departe, ar a-l implica pe autor n
vreo greeal de redare a vasului pe care, desigur, nu-l putuse schia
de aproape; este, mai degrab un peisaj fluvial cu dealuri, ap, stuf,
tulburat de jerba de foc i fum a exploziei. Textul nsoitor este
deosebit de elocvent i augmenteaz desenul cu detalii interesante:
"n cursul dimineii zilei de Il mai, trei vase de rzboi turceti se
vedeau manevrnd n canalul Mcin, ntre Mcin i Ghecet, lng
Brila. Ctre ora dou dup-amiaza, dou dintre aceste vapoare s-au
oprit pe canalul Mcin cam la 3 000 de pai de bateriile ruseti care
imediat au deschis focul. Dup a zecea tragere, unul dintre vase sa retras n afara liniei de btaie a tunuri lor. Cellalt vas sttea
nemicat, sub presiune, ar s rspund focului. Dup trei sferturi
de or de canonad. o ghiulea ruseasc nimeri vasul care staiona.
( ... ) Deodat apare un nor de fum deasupra puntii vaporului
staionat, dup cum s-a stabilit ulterior, monitorul-corvet LitsiDschelil (sic). n urmtoarea secund, de pe puneta vasului izbucnir flcri n toate direciile, mpresurndu-l; o jerb uria format din coloane de flcri se ridic spre cer la o nlime de trei

103

ori mai mare dect catargul, ca dintr-un vulcan ce scuip foc.


Coloanele de foc coborau din cer, naintnd. indat tot nucleul de
foc s-a transfonnat ntr-un con de fum al crui vrf prea s pluteasc pe suprafaa apei pe cnd baza se intindea spre stnga, nspre
mal, pn la nori. O bufnitur nfundat lovete urechea. dup care
n atmosfer se rostogolete o detuntur ngrozitoare, ca un tunet.
Pmntul se cutremur. Un haos de obiecte ntunecate cad pe
pmnt ca o ploaie. in zadar cutai vaporul cu privirea. Este scufundat! S-a scufundat cu oameni i oareci. Numai vrful catargului, cu scrile lui de frnghie nc ntinse, se mai vede ridicndu-se
deasupra nivelului apei. Steagul rou ca sngele cu semiluna palid
i cu steaua lng ea atrna i el de catarg, fiind i el pe jumtate n
ap. Un spectacol nfiortor, de o ameitoare succesiune a fazelor.
( .. .)"74. Comentariul nu i aparine lui Koenen, ci fusese preluat din
ziarul austriac "Neuer Wiener Tageblatt" al crui corespondent
asistase la eveniment. Artistul gern1an l ilustrase, ns, cu mult
veridicitate, el posednd o mare uurin de exprimare. Urn1toa
rele desene date publicitii conving asupra manierei mai degajate
de lucru a lui Koenen fa de cea a lui Eckenbrecher, chiar dac este
vorba de peisaje urbane - ca Oraul Hro\'Q din Dobrogea (n
no. 1779/4 August 1877, p. 97) ori Oraul turcesc Mcin n
Dobrogea, cu cele dou minarete ale sale i dealul n vrful cruia
flfie un steag, ori chiar imbarcarea nlilor pentru trecerea
Dunrii la Brila (in no. 1776/14 Juli 1877, p. 37) unde, n afara
primului plan, mai agitat din cauza soldailor care trag un tun pe
podul de vase pentru a-l mbarca pe un lep, pe deal se vd cazr
mile i construciile linitite ale oraului. in compoziiile mai alerte,
cu caracter militar, personajele nu mai sunt bondoace i brahicefale,
ca la compatriotul su, ci i pstreaz scara fireasc, aa cum este
cazul n Bombardarea din Oltenia a bateriei turceti de la Tu/"tucaia (no. 1778/28 Juli 1877, p. 77) unde. pe lng tunurile ruseti
care trag peste Dunre, apar i civa cazaci clri. Distribuirea
pinii prizonierilor turci n Bucureti (no. 1784/8 September 1877,
p. 191) este o scen vibrant ce-i unete pe fotii oponeni - prizonierii. ce luptaser cu onoare i brbie pentru cauza lor i
invingtorii lor care i trateaz cu omenie, dndu-le de mncare la
coborrea din tren - aspect unic la care asistase artistul i pe care l
notase. cu uimire, ca pe un fapt memorabil, deoarece era cunoscut
comportamentul deosebit de dur, lipsit de orice unn de mil fa
de cei nfrni, att de-o parte, ct i de cealalt.

104

Cum o arat i imaginea precedent, se pare c soarta l-a favorizat pe acest corespondent de rzboi mai mult dect pe alii, cci,
dei civil i strin, are posibilitatea s fie prezent la evenimente de
excepie. Astfel, are ocazia s ptrund n reduta Grivia 1, la scurt
timp dup cucerirea ei de romni i s deseneze att interiorul, ct
i privelitea ce se deschidea de acolo spre fortificatia nrudit, Grivia 2. Schiele sale, publicate n no. 1790/20 October 1877, p. 304
(il. 60), sunt documente unice, luate direct sub linia focului du
man, periclitndu-i viaa pentru a-i ndeplini ireproabil meseria
de reporter. Prima schi denot nfrigurarea celor dinti momente
de dup ocuparea redutei, cu artileritii la ambrazmi, lng tunuri,
gata s trag, i dorobanii pe metereze, cu putile la ochi, n vreme
ce doi dorobani infinnieri duc o targ cu un rnit n ncercarea lor
de a decongestiona locul de trupurile celor czui. Cealalt ilustraie a fost fcut chiar n linia traneelor, de unde dorobantii trag
spre cea de-a doua redut pe cnd doi ofieri, n prim-plan, stau la
adpostul unui val de pmnt, unul ntins pe burt, observnd mi
crile inamicului, iar cellalt, imperturbabil, ia o gustare, cu un ter
gar ntins dinainte pe care se afl mncarea i o sticl de butur.
Acesta este un exemplu de indicibil curaj i dispre fat de moarte,
dar evoc, ntr-o uoar not anecdotic, i privaiunile vieii de
campanie ce obliga la frugalitate. Materialul ilustrativ este nsoit i
de o coresponden care, dei succint, este foarte interesant prin
infornmiile de prim mn ce le furnizeaz i care d msura
riscurilo,-: la care s-a expus artistul pentru a-i satisface editorii i
cititorii. Intr-un stil simplu, lipsit de emfaz la fel ca i crochiurile
sale, Koenen relateaz mprejurrile n care a ajuns n fortificaie i
cele vzute acolo:
"Din Plevna, la 20 septembrie 1877
Onorat Redacie!

Am onoarea s v trimit aceste dou schie dintre care una


reprezint Reduta Grivia Nr. 1, vzut din interior ce, dup puternica rezisten a dumanului a fost cucerit cu bravur de ctre
romni, cealalt reprezint Reduta Nr. 2, vzut din Nr. 1. n
dimineaa de dup luarea cu asalt, maiorul Ignati'~ m-a invitat s
vizitez reduta mpreun cu el; am primit cu att mai bucuros invitaia cnd mi-a spus c de acolo pot s am o vedere general a
lanului de redute, pe care eu intenionam nc demult s o am n
atenie pentru ziarul dumneavoastr. Aspectul pe care i-l ofer
interiorul redutei i, n special, terenul pe care l ai n fa este cel
mai groaznic pe care o fantezie bogat ar putea s-I nscoceasc.

105

De jur-mprejur zac trupurile mutilate ale romnilor czui, n cele


mai multe cazuri n poziii nfiortoare; am vzut cadavre ale cror
brae i picioare sau chiar ambele extremiti lipseau: la alii le
lipsea capul care se afla n apropiere, avnd o expresie fioroas. Ici
i colo fesuri nsngerate, i peste tot buci de unifornl. n interiorul cazematelor se desfuraser lupte furioase; toi turcii care
czuser n lupt fuseser ngropai n interiorul cazematei i
acoperii cu puin pmnt; un miros pestilenial fcea insuportabil
ederea n redut. Am putut s schiez Plevna i panorama ce se
desfura mprejur numai din ambrazurile pe unde se trgea cu
puca i din apropierea traneelor: aceasta fiindc imediat ce se
arta cineva n afar, o sut de puti se ndreptau spre el de la numai
350 metri deprtare, din fortul turcesc. Am inceput s m retrag
nspre redut cu mare precauie din traneea unde imi ocupasem
locul. Dar, pentru c turcii deschiseser un puternic foc de rapnele
m hotri s rmn acolo pn se Ias seara i, aprat de intuneric,
s m ntorc n lagr. Turcii din pomenita redut, ca, de altfel, i
romnii, preau s guste cu mare plcere acest serios rzboi al vieii
lor. Pentru a le trece plictiseala ncepeau s cnte i, n sunetele
muzicii, fceau s danseze o manta umplut cu paie, cu un fes deasupra. n continuare, romnii trgeau cu puca ici i colo, ca s le
mai treac timpul; dac se greea inta, se auzeau puternice strigte
i insulte, iar dac se ntmpla s ochiasc bine fesul, izbucnea un
ngrozitor Hallo. n fiecare noapte turcii atacau de mai multe ori, n
mod obinuit ctre ora 11 i ora 3, cu care prilej comandantul
romn ddea semnalul de rspuns. Se pare c aceasta se fcea n
primul rnd pentru ridicarea morilor i rniilor in timpul nopii.
fapt de care profitau i romnii. Soldaii se trau pe brnci spre cei
czui, i legau cu frnghie n jurul trupului ca s i poat trage n
tranee. n raniele turcilor mori se gseau raii suficiente de orez,
cafea i tutun, dovad c turcilor nu le lipsete hrana, aa cum credeau ruii."76
Ultimele luni ale anului 1877 sunt punctate cu dou scene
total opuse, datorate lui Mathes Koenen. Una este linitit i trist,
cu Spitalul militar de la Turnu Mgurele a/ comitetului de doamne
ieene (no. 1791/27 October 1877, p. 324) n momentul sosirii unui
convoi de crue cu rnii, observai de dou surori i de un sanitar,
n spatele crora stau aliniate trsuri le de ambulan cu steagurile
lor cu cruce roie; cealalt, dezvoltat pe dou pagini n mijlocul revistei, cu Trecerea trupe/ar romne prin Nicopole (no. 1793/10 November 1877, p. 364-365) (il. 61) unde, n atmosfera mohort a
106

acelei iemi timpurii. cu oraul ruinat pe ale crui strzi desfundate


se scurg, n galop, chesoane i piese de artilerie ori crue cu proviant, civa dorobani cu priviri indiferente i obosite au lacut un
popas, ca s-i mai trag sufletul dup maruri le lungi la care au
fost supui; aezndu-se pe grmezile de moloz i pe resturile de
ziduri din jur.
Exist i la noi n ar un desen original al lui Koenen din
timpul campaniei. El a fost achiziionat de Gheorghe Sion, n 1911
la o licitaie la Viena, i acum se afl la Biblioteca Central Universitar din Cluj, n cadrul donaiei fcute de acest pasionat colec7
ionar i mare patriot. Este vorba despre un desen n laviu i peni
cu dimensiunile 23,5 x 56,5 cm. Colecionarul a scris, cu un creion,
titlul pe care l-a crezut cel mai potrivit - Cmpul de lupt de la
Plevna de Koenen - ns autorul a notat propria-i legend, n partea
de jos - Vedereafortificaiilor de la Plevna, dup care i-a atemut
semntura, Mathias Koenen. Este prima dat cnd prenumele su
apare astfel conotat, pentru c redacia revistei din Leipzig folosea,
dup cum s-a vzut mai sus, pe acela de Mathes. Schia prezint in
prim-plan traneele romneti pline de dorobani ce stau linitii i,
aparent, destul de siguri c sunt in afara btii putilor turceti, pentru c toi sunt cu capetele ridicate deasupra parapetului. Doi ofieri
stau pe marginea valului de pmnt. unul chiar in picioare, cercetnd prin binoclu canonada din deprtare. n vreme ce un al treilea
arat cu mna n acea direcie. Planul secund este ocupat de un
peisaj foarte larg, cu dealuri domo~le, arbori i arbuti, inchis la
orizont de lanul Munilor Balcani. Inspre stnga, suficient de departe, se ridic norii exploziilor bombardamentului. Pe laturile de
sus i de jos altistul a dat explicaia numerotrii de pe desen a
obiectivelor descrise. Datorit acestei schie originale poate fi analizat mai bine maniera de lucru a ilustratorului german. EI era
stpn pe sintaxa plastic a acestui gen documentar exprimndu-se
cu lejeritate, rapid i expresiv, tiind s gradeze intensitile de griuri pentru a sugera profunzimea peisajului i s micoreze dimensiunea personajelor in conformitate cu fuga perspectival.
Impecabilmnuitor al telmicilor grafice, Koenen era artistul potrivit pentru a fi corespondent de front.
Cu siguran c viaa de campanie, ct i numrul redus al
civililor aflai pe front - acetia fiind mai toi repOiteri i artiti
corespondeni de pres - ca i mobilitatea de care se bucurau deplasndu-se n voie de la un corp de armat la altul i de la un cartier general la altul, peste tot fiind primii cu onorurile de rigoare,

107

i-a adus pe Mathes Koenen i pe Carol Szathmari fa n fa i i-a


Iacut s se apropie. Avnd aceleai preocupri i colabornd la
aceeai revist, cei doi artili i unesc forele n faza final a rz
boiului in vederea elaborrii unor compoziii mai complicate, ce
implicau o atenie distributiv i prezena in mai multe puncte ale
cmpului de lupt in acelai timp, ceea ce un singur om nu l-ar fi
putut face. Ei ii stabilesc bazele colaborrii printr-un contract.
Acest preios document se pstreaz la Cabinetul de Manuscrise al
Bibliotecii Academiei Romne ntr-o traducere tardiv i destul de
aproximativ, datorit probabil donatorului. Pe spatele colii de hrtie este scris cu creionul: "primit de la DI. Stratulat n 29 ian. 1960".
Documentul reprezint o inelegere de cooperare intre cei doi artiti
ale cror nume sunt consemnate n mai multe variante, toate greite.
Redactarea sa n romnete nu i-ar fi avut locul ntre doi vorbitori
de limb gemlan, iar caligrafia nu aparine nici unuia dintre ei, aa
c este cert apartenena manuscrisului unei perioade ulterioare i
unei tere persoane:
"Subsemnaii am czut de acord n ceea ce privete
umltoarele:

1. Ei vor lucra n comun desene representnd scene din


teatru de rsboi pentru ziarele cu c1ieie, i anume
2. D-nul Khnen cltorete cu teatrul de rsboi i deseneaz
natura, att evenimentele, ct i personagiile, care sunt n legtur
cu evenimentele de rsboi
3. Desenele pe care le efectueaz D-nul K6hnen trebuie s
fie imediat prelucrate de D-nul Satmari i trimise ziarelor
4. Suma pe care o vor trimite ziarele va fi mprit in dou
pri egale
5. Partea pe care o va trimite cu ramburs D-nul Khnen este
obligat D-nul Satmary s'o ramburseze imediat aceluia pe care l'a
nsrcinat D-nul Klmen
6. Desenele vor fi semnate de ambele persoane
C. Sathmari
M. Koehnen
Bucureti 3 noembrie 1877"7R
Din document rezult c Mathes Koenen urma s se
deplaseze pe front pentru a nota evenimentele n caietul de schite
pe care Szathmari trebuia s le prelucreze. Probabil c ntre cei doi
exista o mare diferen de vrst care l fcea pe cel dinti s fie
mult mai mobil dect Szathmari aflat n cel de-al 65-lea an al vieii.
Rod al acestei colaborri este Cucerirea Rahovei de romni
(il. 62) din no. 1800/29 December 1877, p. 529, cu o vedere plon108

jant, nenatural, asupra zonei. realizat din colaionarea informaiilor adunate de amndoi de la faa locului i a celor date de unii
combatani. Ca toate desenele de acest fel menite s astmpere
setea cititorilor de nouti de pe front i de detalii legate de ultima
ncletare, se fac mari concesii valorii artistice a lucrrii, primnd
cea documentar: de aceea, pe aceast diagram a btliei - n care
se introduce tridimensionalitatea, figurnd corpurile de arn1at i
comandanii, spre a fi pe nelesul tuturor mai mult dect dac ar fi
dat o simpl hart strategic a operaiunilor, incomprehensibil
civililor - sunt numerotate poziiile i evoluia trupelor: ,,1. Reduta
turceasc de pmnt; 2. Reduta turceasc luat de romni pe
7 octombrie; 3. Tiraliori romni; 4. Coloana romneasc de atac;
5. Baterie romneasc; 6. Cartierul general al colonelului
SIniceanu; 7. Cavalerie romn; 8. Trsuri ale ambulanei romne." Dei alert i plin de tensiunea desIaurrii evenimentelor,
totui, cum era de ateptat de la o lucrare att de ampl i cu att de
multe personaje - care treceau i prin mai multe mini dup ce
porneau de la creatorii ei i pn s ajung n paginile tiprite, la
public - se observ mai multe scpri, n special de perspectiv. Un

singur exemplu este suficient n acest sens: atelajele de artilerie din


prim-plan, care se ndreapt spre centru, i ambulanele care vin de
acolo, sunt mai mici dect colonelul Gheorghe SIniceanu i statul
su major de pe culmea dealului ce surn10nteaz drumul pe care
trece acest convoi. Aceast spargere a scrii perspectivale este
inexistent n schia iniial a lui Szathmari aflat la Muzeul
Naional de Art care, ns, a suferit anumite modificri pn a fi
tiprit. Este greu de crezut c un peisagist desvrit i un admirabil cunosctor al anatomiei umane ca Mathes Koenen - aa
cum apare n desenul din Fondul Gh. Sion al Bibliotecii Centrale
Universitare din Cluj - s fi avut acest aport nefast la finisarea
desenului. Cauza deformrilor o constituie, mai degrab, intervenia unui xilograf nepriceput, care a decaIcat i pregtit clieul
pentru tipar, Irgind nepern1is de mult spaiul n defavoarea scrii
umane. Astfel s-a obinut aceast discrepan greu de pus pe seama
unuia sau altuia dintre autori, ambii stpnind prea bine mijloacele
plastice pentru a cdea n asemenea greeli.
Fiind vorba de subiecte mai restrnse, celelalte trei rezultate
ale colaborrii lor - unde totdeauna se specific "Nach einer Skizze
von M. Koenen w1d C. Szathmari" - sunt mult mai reuite. Toate
le-au fost inspirate de ceea ce vzuser imediat dup predarea lui
Osman Paa i a redutei att de ndelung aprate de acesta i au fost

109

publicate n no. 1804/26 Januar 1878, p. 64, 65: Inrrarea ruilor n


Plevlla, O strad din Plema in a treia =i dup predare i Familii
turceti pribegind n campia Plevnei. Toate sunt episoade tragice
ale nfrngerii, cu cadavrele aprtorilor nesnd strzile pe care
patrulau dorobanii sau debusolarea i zbuciumul populaiei civile
speriate. Ultimele dou ilustraii aparin n exclusivitate lui
Szathmari, cci schiele originale se afl la Muzeul Naional de
Art dar, trebuind s respecte prevederile contractului, n legend a
fost trecut i Koenen.
Colaborarea dintre cei doi artiti nu s-a limitat doar la gazeta gennan. Aceleai clipe dramatice ale oraului-redut le-au suscitat o lucrare aprut n "The Illustrated London News"
No. 2011IJanuary 12. 1878 - Oraul Plevna vzut de pe drumul
spre LOl'cea (privind spre nord), schi/at pe JJ Dec. Dup o schi/
de DD. Szathmari i Koenen (p. 32-33). In spaiul generos al celor
dou pagini din mijlocul revistei este prezentat un aspect al oraului
luat de pe o nlime unde se aflau cimitirul i o moschee. Se vd
civa ofieri rui, unul clare. altul odihnindu-se pe o piatr de
monnnt turcesc, alii n picioare, i trupele care mrluiesc, de-a
parte i de alta a acestui loc, pe strzile pustii. Artitii reuesc s
redea toat durerea pe care o poate transmite un ora mort ca acesta, prin elementele sale exterioare - copacii desfrunzii, cu ramurile
ca nite brae descrnate, ridicate spre cer, jalea caselor goale, fr
geamuri, cu uile sparte, acoperiurile gurite i zidurile czute,
ecoul macabru al cadenei cizmelor, ct i melancolia de pe chipurile obosite ale celor cteva personaje, care nu sunt alii dect
nvingtorii. Contururi puternice, jocul net de alb i negru cu
extrem de puine treceri prin gri, caligrama nervoas cu care e tratat
fundalul, contribuie n mod salutar la aceste efecte. Cteva obiective sunt numerotate pe schi i explicate dedesubt: ,,1. Ziduri
ruinate - rmiele palatului lui Ghazi Ali Bey, vechi de 400 de
ani; 2. Conacul sau casa guvernatorului turc; 3. Reduta Kriina pe
deal deasupra oraului".
n "Illustrirte Zeitung" no. 1806/9 Februar 1878, apare
acelai aspect lipsit de strlucire al infrngerii n gravura Intrarea
pri=onierilor romni prin Stambul-Kapu (Poarta Stambulului, n.n.)
(p. 104) a crei paternitate nu o cunoatem fiind atribuit. laconic.
,.Nach der Skizze emes unserer Specialzeichner"; nu poart vreo
iniial i nici nu i-I puteam adjudeca stilistic vreunuia dintre artitii
menionai (care erau, de altfel, i singurii furnizori de imagini ai
gazetei), cci ofer prea puine elemente de analiz, fiind mai
110

degrab un releveu de arhitectur al porii ,.Cetii fecioar" - cum


era numit Vidinul - cu o santinel turceasc pe un parapet i un
grup de dorobani prizonieri ce se scurg pe sub o arcad. cu spatele
la privitor. Este iam, zpad, toi sunt ngheai de frig, au gulerele
ridicate i cciulile nfundate pe cap, aprnd ca o mas monolit,
gri.
CAROL SZATHMARI (1812-1887). ca pictor i fotograf de
Curte - i chiar un apropiat al familiei domnitoare -, a umlat oarecum din oficiu cartierul general romn, avnd o poziie privilegiat
fa de ceilali confrai. Chiar nainte de a trece n Bulgaria, artistul
i asigurase i protecia ruseasc n urma unei audiene la arul
Alexandru Il. cruia i artase parte dintre lucrrile sale documentariste cu caracter etnografic i peisagistic - din care acesta i alesese cteva - i druind areviciului un album cu fotografii cu
subiecte similare, aa cum informeaz ziarul "l'Orient":
"D1. Szathmari, pictorul bine cunoscut la Bucureti, a avut zilele
acestea onoarea de a prezenta M.S. mpratului Rusiei nite
acuarele n care prezenta costumele naionale romneti, mnsti
riIe rii, trguri, srbtori, peisaje etc. M.S. a binevoit s cumpere
un mare numr pe care imediat le-a trimis M.S. mprtesei la
Sankt-Petersburg. D1. Szathmari a primit un inel de briante de mare
valoare din partea A.S.I. areviciul cruia i-a oferit un album
fotografic cu costume naionale romneti.,,'9
Date fiind i antecedentele sale de plastician ce mbinase,
ntr-un mod fericit. arta de evalet de proaspt-apruta art a fotografiei, serviciile sale erau nepreuite n acel moment, fiind sesizate
ca atare n cele mai nalte cercuri militare i diplomatice, care i
apreciau i-i potenau activi~atea prin sugerarea ntocmirii unei
istorii ilustrate a rzboiului. Intr-o noti, ziarul "Resboiul" relateaz acest episod n temlenii urmtori: "l;)ilele acestea d. Szatmary
(sic) fiind invitat la dejun de M.S. Donmitorul n cuartirul general
de lng Plevna, M.S. i-a propus a face ntr'un ir de tablouri tate
momentele nsenmate ale campaniei romno-ruse n ntregimea ei.
Representanii militari strini, aflnd de acesta, s' au grbit a' i
areta dorina d'a avea i ei o asemenea preios colecie. M.S.
Principele este forte egoist - a Qis representantul militar prusian -,
uit c i noi avem dorin d'a avea un asemenea ir de tablouri.
Acesta a dat idee artistului nostru d'a pregti pe h!ng tablourile
M.S. Domnitorului i un album complect al acestei campanii, care
va fi o istorie esact i vorbitore ochilor."RU Ideea i venise artistului, desigur, mult mai inainte de a fi ncurajat de domnitor i de

III

ceilali participani la dejun. Concretizarea nu a fost ns acut cu


mijloacele plasticianului, ci cu acelea ale fotografului, prin albumul
Suvenir din Resbelul 1877-78, reunind majoritatea imaginilor realizate de el cu camera obscur i, probabil, de nc doi fotografi ce
au colaborat cu cteva cadre, in spe Franz Duschek i Andreas
D. Reiser, aflai i ei pe front. Albumul a fost multiplicat n suficiente exemplare pentru a putea fi trimis ca amintire capetelor
incoronate sau personalitilor venite in vizit in Romnia in anii
unntori campaniei. Pn astzi s-au pstrat destul de multe exemplare n muzee i biblioteci din toat ara. astfel c acesta nu a avut
soarta celui realizat cu aproape un sfert de veac n unn, n timpul
Rzboiului Crimeii, pierdut ar unn. Suvenir. din Resbelul
1877-78 este un album cu dimensiunile 24,5 x 32 cm, legat n coperte groase de carton mbrcate n piele verde, pe care, cu litere
aurite, este imprimat titlul ncadrat de un chenar decorativ cu entrelac.
Paginile sunt, de asemenea, de carton gros. Pe ele sunt lipite, pe
ambele fee, fotografii cu dimensiunile de circa 18,5 x 24, 5 cm
( 2-4 cm) ce au colurile rotunjite. n unele exemplare ale albumului - precum cel de la Institutul de Istorie "Nicolae Iorga" prima imagine este un portret al domnitorului, bust, profil spre
dreapta, n unifonn de campanie, cu chipiul pe cap i mantaua
desacut la piept pentru a releva cteva nalte decoraii. Autorul
portretului este Franz Duschek. Urmeaz apoi, n majoritatea
cazurilor, cte dou-trei variante ale aceleiai scene, datorate lui
Szathmari. Sub fiecare fotografie este scris titlul, cu cerneal
neagr, de mn: Bateria Carol la Calafat, vzut din dou unghiuri
diferite, nti de la nivelul ei, apoi dintr-un punct nalt ce ofer un
racursi asupra ei; artileritii sunt mbrcai n mic inut i cu
chipiele acoperite cu coafa de pnz alb, cu cefar, pentru a-i proteja de soarele verii. Bateria Elisabeta la Calafat, cu tunuri grele,
deservit de marinari n inut de corvoad, cu bluze lungi, albe i
berete bleumarin. Bateria Mircea la Calafat, dat tot n grija
Marinei, ns aici servanii sunt mbrcai n mic inut de var, cu
pantaloni i bluze albe cu gulerul rsfrnt, albastru, cu cele trei
trese albe de mtase la margine, legtura de gt neagr i bereta
alb; bateria este imortalizat n trei puncte diferite, dou
ndeprtate i unul apropiat. Bateria tefan cel Mare la Calafat tot
cu dou vederi, una de ansamblu cu cele trei tunuri in ambrazuri i
alta apropiat, cu un tun n prim-plan i altul n cel secund; soldaii
de artilerie clrea, cu tot arn1amentul la ei (revolver pe oldul
stng, sabie-baionet i cartuier), apar o dat mbrcai n bluza

112

de var i a doua oar n tunica maro, dar n ambele cazuri au chipiele acoperite de coafa aIb cu cefar. Bateria mortierelor la Calafat
are postai n jur marinarii transformai n artileriti. n toate aceste
scene, servanii au fost aezai la posturile lor, n poziii fireti pentru activitatea ce trebuia s o ndeplineasc n vederea pregtirii i
slobozirii tunului: unul mpinge proiectilul pe eav, ali doi potrivesc focosul la urmtorul proiectil, altul ochete i un altul st cu
firul ntins, gata a executa focul. Trebuind s atepte, ns, declanarea aparatului fotografic, majoritatea soldai lor au expresii crispate i gesturi ngheate.
Urmeaz cteva poze oficiale: Sjin/irea Ambulan/ei la Poiana cu un sobor de preoi i domnitorul n prim-plan, n spatele c
ruia se recunosc generalul medic dr. Carol Davila, colonelul medic
dr. Iuliu Theodory i adjutantul domnesc locotenent colonel
Constantin Filitti. Cartierul Mriei Salle Domnitorului la Poiana
(il. 63) apare n trei ipostaze: nti o imagine ampl cu principele
Carol I n centrul grupului ce se afl adunat pe cerdacul frumoasei
case, ncadrat de minitrii si Mihail Koglniceanu i Le. Brtianu
i de muli generali, ofieri superiori i ofieri de stat-major, n
vreme ce, pe lng cas, sunt aezai ofieri inferiori i steagurile
diverselor uniti cu garda de rigoare; apoi, o poz frontal doar cu
cldirea i jandarnlii ce dau onorul in faa ei, fr a fi prezente naltele oficialiti civile i militare; n sfrit, ultima imagine este a
pridvorului, luat mai de aproape pentru a fi mai bine vizibili generalii i ofierii de stat-m.ajor, ca i cei doi minitri deja amintii, strni
n jurul domnitorului. In grup sunt recognoscibili generalii Alexandru Zefcari, dr. Carol Davila, Alexandru Cemat, colonelul Gheorghe SIniceanu, colonelul Alexandru Schina din statul-major domnesc, locotentul-colonelul Constantin PiUat, iar jos, n stnga treptelor, colonelul Constantin Barotzi i cpitanul Nicolae Lascr-Bog
dan, alturi de un furier i de un colonel de dorobani. Albumul
continu cu alte fotografii luate la malul Dunrii: Baterii Ruseti la
Corabia; Baterii de Torpile la Corabia - ambele cu cte dou
variante - Vapor i lepuri capturate la Corabia; Portiere pentru
trecerea Dunrii la Corabia. Cea din urm, tot cu dou puncte din
care a fost imortalizat, mai de departe i mai de aproape, prezint
un grup de cIrai n inut de var urcai pe pontonul ce urnla a fi
vslit de marinari i dorobani. Acest cadru va fi trimis de
Szathmari la revista parizian "L'I1Iustration" i dup el se va face
o gravur, aa cum o s artm mai jos. Podul de la Corabia. Podul
de la Nicopole i dou imagini din Nicopole dup cucerire, cu o

113

ruin de cldire impozant i o strdu pe care se afl un grup de


ofieri rui, de oficialiti civile i de localnici nclecai pe asini.
Unneaz o
roll. statul

alt
su

serie de portrete oficiale de grup cu principele Camajor i ataaii militari strini la Cartierul Mriei
Selle Domnitorului la Poradim, nti la intrarea n curte, avnd n
afara gardului escorta de clrai comandat de un plutonier cu o
impuntoare barb neagr rsfirat pe piept. n spatele grupului se
vede o chibitc de psl folosit de comandanii rui; apoi, acelai
grup cu domnitorul n mijloc, n curte, n dreapta casei i, ultima,
cu domnitorul, doi generali rui i colonelul francez Louis Dieudonne Gaillard n cerdacul casei, cu garda de clrai i jandarmi
clri, n mic inut. strjuind la parter. AI Il-lea Cuartier al
Mriei Selle Domnitorul la Poradim l nfieaz pe principele
Carol 1 n faa cortului su de campanie, de care este sprijinit
drapelul rii nvelit n hus, lng care fac de gard un cIra i
un jandaml. Mria Sa Carol la Plevna este un portret ecvestru al
domnitorului fcut de Franz Duschek. Pare a fi un fotomontaj, cci,
n prim-plan, n dreapta jos, apare cadavrul unui turc, czut cu faa
n sus - dimensiunea lui exagerat i anumite lumini i umbre care
nu corespund sursei de ec1eraj a restului compoziiei ne oblig s
credem c a fost adugat ulterior cadrului iniial. Aceast fotografie
apare doar n exemplarele albumului care nu au la nceput portretul
domnesc - noi l-am gsit n volumul de la Cabinetul de Stampe al
Bibliotecii Academiei Romne. Probabil c aceasta era poza la care
se refer principele n scrisoare~ sa ctre doamn, datat 29 octombrie (10 noiembrie) 1877: "Ii trimit o fotografie care a fost
fcut la Riben n momentul cnd trecusem Vidul i mergeam n
trsur de-a lungul avanposturilor turceti la o deprtare numai de
500 metri."~1 Ce-i drept, domnitorul nu este n trsur, ci n a, pe
frumosul su bidiviu, dar acest cal de clrie i era tot timpul
alturi, inut la dispoziie de escorta sa de clrai; astfel, putea oricnd prsi trsura i ncleca, fie chiar i pentru a-i poza fotografului din suit. Statul Major al Mriei Selle Domnitoniila Paradim
(il. 64) este un alt portret colectiv al ofierilor romni i strini ce
apruser i ntr-o anterioar fotografie alturi de principe - n cea
de fa se vede, n centru. colonelul Louis Dieudonne Gaillard i
locotenent-colonelul Constantin Pillat. iar al treilea din dreapta,
locotenent-colonelul Constantin Filitti. Umleaz alte dou
fotografii datorate lui Franz Duschek ce poart legendele Statul
Major al Mriei Selle Domnitonll la Grivia. dar, n realitate
reprezentndu-l pe principe mpreun cu arul Alexandru II, clri.

114

insoii de suitele respective. Aa, cel puin, apare inscnppa in


exemplarul de la Biblioteca Academiei Romne; n cel de la Institutul de Istorie "Nicolae Iorga" apare corect - Maj.5. mpraTul i
M.5.R. Domnitorul cu Statul Major la Grivila. O alt suit de imagini este dedicat artileriei: Artileria CIre/ i va folosi lui
Szathmari pentru executarea unui desen; Artileria Romn prezint
dou ipostaze ale atelajului unui tun, odat vzut din spate i apoi
din fa; dou imagini cu un Bivuac de Artilerie ofer o scen de
repaus cu soldaii aflai n preajma efectelor lor, aranjate cu mult
grij, mbrcmintea i pturile de a mpturite n faa sbiilor
nfipte n pmnt i cu chipiele plasate deasupra, pe gard; n spate
se vd caii legai la conov. Cadrul cu Ptircu Trenului, cu echipajul oprit i conductorii clri i va sluji lui Sava Henia pentru o
schi n creion ce va fi analizat mai jos. Crule de RequisiTie
reprezint mai muli rani strni la umbra unuia dintre vehiculele
luate pentru necesitIle arn1atei. Soldaii n front, pregtii pentru a
fi trecui n revist, apar n dou imagini: CIrai - cu escadronul
aliniat, n inut de var, cu bluze albe i trompetul sunnd n
goarn; Vntori - cu soldaii n mantale, cu tot echipamentul i p
Iriile acoperite cu coafa alb. Alte dou fotografii cu Vntori
prezint campamentul acestora, cu putile aranjate in piramid n
faa corturilor i oamenii odihnindu-se sub pnza lor aib, la umbr.
Ultimele cinci imagini se pare c nu i aparin lui Szathmari, ci altui
fotograf sau unui membru al Serviciului Fotografic al Arn1atei, nc
neidentificat: Ambulall/a Mecica, Ambulan/a Cuartierului General
de la Gril'i/a, AmbulanTa Divisionar de la Grivi/a, Personalul
Ambulan/ei Marelui Cartier de la Grivia - avndu-I n mijloc pe
generalul dr. Carol Davila - i Rnii la Ambulan/a Grivila unde, n
spatele paturilor pe care sunt ntini pacienii, se vede din nou chipul generalului Davila, mpreun cu un grup de ali medici, asisteni, sanitari i studeni voluntari.
Este posibil ca domnitorul s fi selectat unele dintre aceste
imagini din albumul pictorului i fotografului su de Curte pentru
a i le trimite marelui duce Nicolae, mpreun cu altele, luate n
clipele de tihn de dinaintea trecerii Dunrii, aa cum menioneaz
n scrisoarea sa din 27 septembrie (9 octombrie) 1878, adresat
comandantului suprem al trupelor ruseti din Bulgaria: "Altur la
aceste rnduri cteva fotografii fcute la Sinaia i altele de la
Cotroceni pentru a-i reaminti ceasurile de linite ce am petrecut
mpreun; mai adaog nc i alte fotografii de pe cmpul de lupt,

115

cu ndejdea de a primi i din partea Ta pe cele din unn ce s'au


scos. "le
Carol Szathmari i ncepuse activitatea publicistic la
"lllustrirte Zeitung" nc din vara lui 1877, chiar nainte de a pomi,
alturi de trupe, la sud de Dunre, trimind scene legate de evenimentele din Romnia. Posednd la perfecie limba gernlan
datorit studiilor sale vieneze, avnd multe afiniti de cultur i
structur nemeasc, era firesc pentru artist s-i ndrepte privirea
spre o foaie din Imperiul Gelman care s-i tipreasc desenele
lucrate pe front. EI va fi cel mai constant i mai prolific corespondent al revistei din Leipzig creia i va furniza cele mai variate
imagini legate att de aciunile romnilor, ct i de cele ale aliailor
rui, care sunt chiar prevalente, uneori. Mai jos vor fi prezentate
toate ilustraii!e" lui Szathmari, indiferent de subiect, fr a mai
selecta doar scenele de strict interes romnesc, datorit faptului c
ele reprezint tocmai contribuia romneasc la iconografia
rzboiului i la arta documentarist n general.
Prima ilustraie, aprut n "Illustrirte Zeitung" no. 1777/21
Juli 1877 este Trecerea ruilor peste Dunre, la Zimnicea, n noaptea de 27 iunie (p. 48) lucrat convenional, probabil dup relatrile
unor martori oculari sau chiar din proprie imaginaie - duelurile de
artilerie de pe dealuri, de-o parte i de alta a fluviului, noriorii
exploziilor i un obuz care se sparge n prim-plan, speriind sau
dobornd civa cai; o companie merge spre mal condus de un
ofier care face gesturi elocvente de "nainte!"; pe ap plutesc brci
pline cu trupe. n acelai numr mai apare gravura cu podul de vase
de la Zimnicea, distrus de furtun i reparat de pontonierii rui
(p. 56). Focul din Giurgiu i Rusciuk din noaptea de 27 spre 28 iunie, tiprit n no. 1778/28 Juli 1877, p. 69, este o nocturn cu oraele incendiate n unna bombardamentelor reciproce. Rezultatul
canonadei poate fi vzut ntr-o schi unntoare din no. 1780/11 August 1877 - O strad din Giurgiu n timpul bombardamentului
(p. 108) - peisaL dezolant cu case distruse, fr geamuri i cu balcoanele czute. In acelai exemplar al revistei este dat i o compoziie plin de vivacitate, cu ase baibuzuci escorta i de doi
cazaci de Don, clri pe cai focoi ce joac sub ei (p. 117); pentru
a accentua diferena dintre prizonieri i paznici, artistul arjeaz
puin situaia descriindu-i pe cei dinti pe jos, mergnd cu pai
mici, aproape sterotipi n micri, slabi i gheboai de spaim, contrastnd puternic cu degajarea cazaci lor, bine nfipi n a, cu priviri
crunte aruncate de sub cozorocul ceacourilor nvelite n muama i

116

aezate

pe-o sprncean, zdravn nannai i echipai. i surprini n


pluriaxiale. pline de plasticitate, dar nefireti. cci, n realitate, asemenea micri i-ar fi dezechilibrat n mod cert i i-ar fi
aruncat de pe cai. Dar asemenea licene plastice nu deranjau pe
nimeni, cu att mai mult cu ct aduceau culoarea local a unor zone
ndeprtate, exotice, precum acestea de la sudul Dunrii. Redacia
chiar atrage atenia asupra acestor amnunte: ,,( ... ) printre altele,
acelai desenator special. prieten al dumneavoastr (subl. n.), v-a
trimis i mndre figuri mariale ( ... ) n costumele lor pitoreti (... )".
Acest citat denot poziia favorizat de care se bucura Szathmari
datorit frecvenei mari cu care i trimitea schiele, fiind considerat "prieten" al cititorilor i, evident, al redaciei. Nu se va dezice,
dndu-Ie n continuare ceea ce doreau, n gravura cu bulgarii
bjenari din Lovcea, fugii de teama turcilor i poposii pe drum
spre a se odihni, publicat n no. 178311 September 1877, p. 164:
brbaii stau n picioare, femeile i copiii jos, donnind chircii. n
acest crochiu Szathmari d msura experienei sale de pictor documentarist prin acest aranjament al persoanajelor care releva i
spatele costumelor pe care le purtau. Dar, pe lng aceast imagine
luat pe viu i foarte pe gustul su, n acelai numr al revistei, d
ampla compoziie cu Btlia de la Plevna din 30 iulie (il. 65)
(p. 168-169), lucrat din imaginaie, unnnd clieele marilor
maetri ai artei batailliste, Antoine Jean Gros sau Horace Vernet, cu
plasarea n punctul principal de vedere a comandanilor - arul i
generalii si - n posturi eroice, cu gesturi teatrale, ce vorbesc de la
sine despre mreia personajelor i victoria iminent care li se cuvenea, ndemnnd trupele care se ndreapt vesele spre zona unde
focul este mai puternic; canonada este departe, dar lupta trecuse i
pe aici, cci, pe jos sunt rspndi te trupuri de mori i rnii, printre care i un turc - semn premonitoriu al nfrngerii pgnilor
chiar dac, n realitate. acest al doilea atac al Plevnei a fost un mare
eec al ruilor. Cu toat falsitatea redrii scenei de lupt pe care
autorul nu o vzuse cu propriii ochi, lucrarea este nchegat i lipsit de disproporiile i scpri le de scar perspectival ntlnite n
alte compoziii de mare anvergur i cu multe personaje executate
de el anterior. Originalele ambelor schie se afl n patrimoniul
Muzeului Naional de Art, prima fiind o acuarel, iar a doua un
desen n creion.
Fr a i-o putea atribui cu certitudine lui Szathmari - nefiind
semnat i fr vreo specificare din partea editori lor care, ca i n
alte cazuri, menioneaz doar "Dup o schi de unul dintre desepoziii

117

natorii notri speciali" O'\ach einer Skizze unseres Specialzeichners) - este i Ceremonia sjinlirii podului peste Dunre de la
Corabia de ctre episcopul de Rmnic in prezenTa prin/ului Carol
al Romniei din no. 1785/15 September 1877, p. 202. Ceea ce ne
face s-I desenmm pe artistul bucuretean ca autor al ei este identitatea de cadrare cu una dintre fotografiile din albumul Suvenir din
Resbelul 1877-78, cu sfinirea ambulanelor la Poiana: n ambele,
dispunerea personajelor este fcut n dou sectoare bine definite,
n dreapta clerul n odjdii scumpe, n stnga militarii cu domnitorul n frunte, toi descoperii, iar n fundal corturile ntinse i trupele gata de a pi pe malul cellalt. n mod ciudat, chipul domnitorului nu seamn, or Szathmari l portretizase de mai multe ori i,
fiindu-i mereu n preajm, i cunotea suficient de bine trsturile
pentru a realiza un mimesis pur. Cel mai probabil, aceast lips de
asemnare i se datoreaz gravorului mai nendemnatic, care nu se
descurcase cu schia artistului.
n StrduIa din Tiunovo publicat n 11f. 1786/22 September
1877, p. 224, apare un peisaj urban cu ulicioare strmte i n pant,
cu edificii suprapuse, cu bovindouri susinute de console din lemn,
acoperite cu olane i cu agitaia populaiei specific venirii unor
trupe strine, localnicii discu~nd frete cu militarii rui ori
comercializndu-i produsele. In aceast ilustraie se simte mies
tria lui Szathmari care tia s redea i n alb-negru tot ce ar fi putut
obine, mult mai expresiv, n acuarel: umbre moi, transparente, o
lumin puternic de amiaz ce decupeaz totul tranant i nvluie
n aburi de cldur nlimile oraului, filtrnd i estompnd contururile caselor din vrful colinei. Alt peisaj reuit se afl in numrul
urmtor (1787/29 September 1877, p. 244) unde apare o trectoare
din munii apropiai de Trnovo: pe o nlime, n dreapta, se vede
un castel i, n stnga drumului pe care trec trei care i civa cazaci, o mnstire. Desenul original se pstreaz la Muzeul Naional
de Art. n acelai exemplar al revistei este tiprit i gravura intitulat Vedete turceti in Pasul Elena din Balcani (p. 241) care i prilejuiete autorului detalierea uniformei i echipamentului cavaleri ei
de nizami, prin cei trei soldai n mare inut, aezai astfel nct s
ofere o vedere din toate prile asupra acestora: unul i cerceteaz
ncrctura carabinei. altul este aplecat nainte pentru a ine frul
calului ce-i las capul n jos, iar ultimul, ntors cu spatele, pornete
n galop s duc un mesaj.
Dat fiind importana momentului i a informaiei, pe chiar
prima pagin a numrului 1789/13 October 1877 apare ilustraia cu
118

Luarea cu asalt a redutei Gril'ila n Jala Plevnei de ctre romni


(il. 66) (p. 281), desen celebru i mult reprodus mai trziu, cu
dorobanii care urc scrile ca un fluviu de cmi albe i cciuli
mpunate, i cpitanul Valter Mrcineanu ajuns sus, la parapet,
cznd cu drapelul intr-o mn i revolverul n cealalt, de a crei
ncheietur este prins dragonul sabiei. Compoziia este montant i
alert, sugestiv prin micrile fireti ale atacatorilor. Ea aduce o
alt viziune asupra luptei dect cea a lui Dick de Lonlay, chiar dac
aici a fost accentuat latura dramatic de sorginte romanesc unde
eroul piere in culmea gloriei, c~iar atunci cnd i atinsese, n apoteoz, idealul vieii de soldat. Insi decuprea clar a siluetei lui
Valter Mrcineanu pe un nor alb de fum, ca o aureol, excluznd
orice alt element din jurul su care ar fi putut scdea efectul propus,
este relevant in acest sens. Toate acestea iI arat pe Szathmari ca
un desvrit pictor bataillist, mai ales atunci cnd nu trebuie s
acopere o suprafa prea mare i se poate concentra doar asupra
unei singure scene centripete. Aici el evolueaz fr a folosi lecia
inaintailor, aa cum era evident n alte lucrri dar, ulterior, nu se va
mai apropia de acest gen, Isndu-1 altora mai dedicai pentru
asemenea scene - cum era Theodor Aman de pild - el prefernd
subiectele panice i notele de cltorie. Tot scene bine inchegate
de lupt sunt i Atacul turcesc al poziiilor ruseti din Pasul ipka
(110. 1790/20 October 1877, p. 305) i Btlia de la Lovcea
(nr. 1791/27 October 1877, p. 325), prima cu fuga turcilor sub ploaia de ghiulele ce cade asupra lor, a doua cu o arj a cerchezilor dinspre stnga i o ofensiv a infanteriei ruseti dinspre dreapta, iar in
mijlocul scenei, un general cade mort, cu cal cu tot; desenul original, in creion, al acesteia din urm se afl la Muzeul Naional de
Art. Orice ar face, Szathmari nu poate scpa, in scenele de lupt,
de nota livresc dat de numeroasele sale lecturi romantice, ca i de
temperamentul i personalitatea cIdit dup modele gsite n acea
epoc apus i care, in deceniul opt al secolului al XIX-lea, avea
deja un aer vetust. nsi iconografia rzboiului franco-prusian din
1870 se debarasase de schema prestabilit a lucrrilor istorice din
vremea neoclasicismului primului imperiu i impuse se realismul
prin operele pline de veridicitate ale lui Edouard Detaille,
Alphonse-Marie de Neuville i Henry-Louis Dupray.
Prizonieri turci i baibuzuci escortai de ca=aci i voluntari
bulgari pe drumul spre Trnovo (no. 1794/17 November 1877,
p. 395) este ceva mai dezlnat i mai puin impresionant dect
cellalt grup de prizonieri dui sub paz czceasc, amintit mai
119

sus. Ultimele apariii ale unor schie de Szathmari n "IIIustrirte


Zeitung" se produce in nr. 1802112 Januar 1878: Podul peste
Dunre la Nicopole (il. 67) (p. 29) unde. in prim-plan, se vd crue
cu soldai i rani care ateapt s treac fluviul, iar n deprtare
podul inesat de trupe; pe o intreag pagin este imprimat gravura
intitulat Armata romn (p. 28), care ilustreaz un text explicativ
privind componena acesteia. dotarea i inute\e soldailor. Era
vorba de acelai tip de foaie informativ care mai apruse i in alte
reviste europene, sub semntura altor artiti. Compoziia nu ia o
form liber, cu scene independente, cu anecdotic proprie, ca la
Johann Nepomuk Sch6nberg, ci este structurat pe trei registre in
care sunt aezai, aproape frontal, soldai i ofieri din toate armele:
sus civa cavaleri ti, un vntor pedestru, un doroban care bea din
bidon i un tambur-major; n mijloc apare principele Carol 1 cu
ofierii superiori clri, incadrai de dou casete cu un cIra n
inut de var (cu bluz i bonet) i un doroban; jos apare flotila,
miliia, artileria, pompierii, jandarmii. Fiecare personaj este tratat
ntr-o poziie lejer, fireasc, nu prea complicat tocmai pentru a-i
fi vizibil tietura i omamentele uniformei. Scena central se
dorete un portret colectiv unde, printre generali, s poat fi identificai Alexandru Cemat, Mihail Cerchez i Gheorghe SIniceanu dar i aici. trsturile lor ca i ale domnitorului, sunt departe de a fi
asemntoare, pierdute poate in timpul gra\'rii de un meter care
nu-i cunotea i nu putea, deci, colaiona propriile-i amintiri cu sugestiile date de autorul desenului. Aceste incongruene se datoreaz i desenatorului care a preluat schia iniial i al crui nume
este precizat in legend, alturi de cel al autorului - "Dup schie
de C. Szathmari desenate de D. Finkentscher". Compararea portretelor principelui Carol 1 din aceast ilustraie cu acela aprut in
scena cu sfinirea podului de la Corabia din nr. 1785 ne certific
patemitatea lui Szathmari i, poate, mna aceluiai artist angajat al
redaciei pentru decalcri i eventuale rectificri. Aceeai imagine
de ansamblu a armatei romne va fi preluat, mai trziu, i de
ziarele ilustrate romneti "Dorobanul" i ,.Resboiul"" i poate
chiar difuzat ca foaie volant cci, in ultimul periodic, aprea un
anun: "Un frumos tablou militar vedem depus la magasinul
dlui Rozenfeld, representnd am1ata prin figuri cunoscute. Att
gruparea, ct i esecuia nu Ias nimic de dorit. Este i acesta una
din fericitele producii ale d-Iui Satmary (sic) ... 4 Se pare c plana
a circulat i ntr-o variant colorat sau care se putea colora la cerere cci, mai departe, in aceeai reclam. se spunea: ,,( ... ) Acei cari

120

doresc acest tablou colorat (subl.n.) care reprezint Armata


se vor adresa d-Iui Rozenfeld trimiend i costul de 35
franci".
Carol Szathmari nu s-a mrginit doar la substanial a sa colaborare la "I1Iustrirte Zeitung", ci a trimis materiale i altor reviste.
Un moment-cheie precum a doua crncen lupt dat de rui pentru Plevna pe 30 iulie 1877 nu putea s nu-i gseasc locul n paginile lui "The IIIustrated London News" mai ales cnd, n numrul
1988/August 18. 1877, n care este publicat gravura cu acest
subiect, se preciza: "Nici unul dintre artitii notri speciali nu a fost
prezent la btlia de la Plevna din 31 al lunii trecute, dar am primit
de la d. Carol Szathmary (sic), din Bucureti, Pictor de Curte al
Prinului Carol al Romniei, o schi dup care s-a pregtit poza
noastr pe dou pagini a btliei; de asemenea, i Herr Schonberg,
unul dintre artitii notri speciali la locul rzboiului, ne-a trimis o
schi a unui incident din lupta din faa Plevnei. desenat dup informaiile date de cpitanul Dahnhaner, un ofier rus care garanteaz,
. credem, pentru autenticitatea i corectitudinea lui". n orice caz,
crochiul artistului romn se refer, n mod ciudat, la atacul rusesc
asupra redutei i nu al celui romnesc, mult mai spectaculos i celebru, ce-i fusese lsat spre execuie plasticianului austriac. Tratarea
este n aceeai manier expozitiv consacrat de pictura bataillist
Romn

clasic.

n faza final a asediu lui Plevnei, cnd toi reporterii de


din jurul poziiilor de ncercuire ale aliailor din considerentul pstrrii secrete lor strategice,RS Szathmari,
prin poziia sa privilegiat de pictor i fotograf al Curtii, putuse
urma nestingherit trupele. De aceea, majoritatea desenelor publicate de revista britanic i apartin lui i confratelui german cu care
ncheiase nelegerea de colaborare. Redacia londonez chiar i
aviza cititorii: ,,( ... ) n numrul nostru viitor vom da cteva ilustraii
cu interiorul oraului dup schie de d-nii Szathmari i Koenen, cu
alte subiecte interesante din acea localitate.""" Aa cum promiseser
editorii, n No. 2011/January 12, 1878, pe cele dou pagini din
mijloc este tiprit gravura deja analizat mai sus, cnd am prezentat activitatea lui Mathes Koenen - Oraul Plevna vzut de pe drumul spre Lovcea (privind spre nord) schiTat pe 11 Dec. (p. 32-33).
Dar, n suplimentul aceluiai numr, pe alte dou pagini nenumerotate, apare o imagine ce-i apartine exclusiv artistului bucuretean Prizonieri turci pe drumul dinspre Plevna - precizndu-se patemitatea: "Dup o schi de C. Szathmari, pictor de Curte al Prinului
rzboi fuseser ndeprtai

121

Romniei" (il. 68). O coloan de soldai otomani erpuiete printre


dealuri, escortat de dorobani cu chipuri la fel de obosite ca i ale
celor prini. Doi ofieri prive~c de pe marginea drumului aceast
parad lipsit de marialitate. In stnga compoziiei se vede un ir
de corturi, iar n dreapta, alturi de ofieri, mai multe lzi aezate
lng nite gabioane din sistemul defensiv al redutei. n prim-plan,
in dreapta, este cadavrul unui turc. Pe pagina umltoare sunt inserate o serie de miniaturi tot de Szathmari, cu subiecte din oraul fortrea dup predare (il. 69): 1. Casa lui Osman Paa la Plevna - o
cldire absolut obinuit, acoperit cu olane, cu parter i etaj la care
are un cerdac; 2. Osman Paa prsind Plevna - muirul aezat ntr-o trsur cu patru cai, incadrat de civa ofieri rui clri i urmat de o gard ce pare, totui, fOffi1at din turci naffi1ai cu lnci;
scena este privit de nite dorobani romni ce se afl n preajm,
n spatele crora se vede oraul cu case mici i multe minarete;
3. Strad din Plevna - cu aspectul dezolant de dup nfrngere,
plin de cadavre vegheate de rude i prieteni ce stau turcete lng
ele; 4. Pod n Plevna - un peisaj citadin panic, ca i cnd rzboiul
nu ar fi trecut pe acolo, cu o moschee i chiparoi falnici n jur.
Toate aceste schie fuseser lucrate de Szathmari "de visu", fr a i
le fi povestit cineva, aa cum se ntmplase cu scenele de lupt, i
tocmai de aceea sunt pline de imediatee, simindu-se n ele pl
cerea artistului de a se dedica i subiectelor ranice pentru care
simea propensiune datorit anterioarei sale activiti de acuarelist
i peisagist documentarist. De altfel, schia numerotat cu 3 este o
variant a celei publicat n "IIlustrirte Zeitung" no. 1804, cu strada din Plevna aa CUD1 arta la trei zile dup predare. La Muzeul
Naional de Art se afl o acuarel foarte elaborat care dezvolt
aceeai tem a oraului cucerit. Plevna dup capitulare are n cen- .
trul compoziiei aceeai cimea oriental surmontat de semilun n
jurul creia sunt ntinse cadavrele unor turci. Evident, este acelai
col de ora care i-a slujit de model, cci sunt recognoscibile cl
dirile din vecintate i minaretele moscheii din stnga. n acuarel
cadrul este, ns, mai larg, i sunt introduse mai multe personaje. n
prim-plan sunt doi roiori clri care nainteaz la trap. Mai multe
crue adun morii. Intre timp, a nins i totul este acoperit de un
strat subire de zpad ce d o not glacial, trist ..
Exist, cum era i firesc. schie care nu au fost niciodat
publicate i care au rmas n posesia autorului sau a patronului su,
principele Carol 1, ajungnd ulterior n patrimoniul diverselor muzee. Majoritatea lucrrilor specificate mai jos fac parte din colecia

122

Seciei

de grafic a Muzeului Naional de Artii. 17 Intrarea trupelor


romne n Bulgaria (il. 70) este un desen n creion, cu principele
Carol 1 clrind n fruntea trupelor sale, ce il urmeaz fcnd o
mare curb pe terenul intins. n fundal se vede podul peste Dunre
pe care armatele se scurg ncet; ele sunt sugerate doar printr-o succesiune de linii oblice desemnnd amlele ce s0ldaii le poart pe
umr. Desenul este lejer, fr detalii, executat cu vrful minei, fr
valoraii. La fel de puin aprofundat - i tocmai de aceea mai expresiv, pstrnd verva primei impresii, a primului impuls - este
Transportul rnililor din Plevna dup capitulare, unde apar doar
siluete i studii de micare, fr ca vreunul dintre personaje s aib
chipul individualizat.
A imortalizat i diverse tipuri de militari - de altfel, uniforma militar a reprezentat pentru Szathmari o constant atracie,
tratnd-o n toate tehnicile pe care le stpnea. Pe lng cIrai,
roiori, dorobani i miliieni romni, tratai singuri sau n grupuri
de cte doi pe pagin, in creion i (sau) acuarel, artistul a abordat
i pitoretile costume ale cerchezilor din garda imperial. Trei
asemenea lucrri s-au pstrat de la el din perioada Rzboiului de
Independen (altele datnd din aceea a Rzboiului Crimeii sau din
timpul cltoriilor sale 'n Orient). Una prezint un cerchez, figur
ntreag, cu tot armamentul i echipamentul specific: este un studiu
n creion, executat miniatural, ntr-un stil vetust - personajul st cu
mna n old, privind linitit i mndru. Alta este o acuarel etichetat in mod greit drept Cazac - localizat i datat de autor
"Ploeti 24 may 1877" artnd, rar echivoc, c a fost realizat
dup natur, la scurt timp dup sosirea trupelor ruse i a cartierului
general in acel ora. Tonalitile sunt palide, rafinate: verde china
pe cerkeska ce o poart rzboinicul caucazian, albastru i violet in
fundal. La Muzeul Militar Naional se gsete o alt acuarel,
datat 1878, cu un asemenea vajnic clre caucazian clare pe un
bidiviu focos.
Fiind pictorul Curii domneti, Szathmari avea ndatorirea s
surprind prezena pe front a patronului su n ct mai multe ipostaze: Carol 1 clare, Carol 1 n tranee, Carol 1 pe front, Carol 1 n
Bulgaria (il. 71), Intrarea trupelor romne n Plevna (il. 72) sunt
desene n creion ce-l au pe principe n centrul imaginii. Ultima, cu
domnitorul aclamat de dorobanii i artileritii intrai n reduta cucerit, agitnd steagurile capturate, a constituit scena central a unei litografii ce poart titlul Suvenir de la Plevna ce - de-o parte i
de alta - are, n stnga, un vntor pedestru cu un steag, iar, n

123

dreapta, un doroban tot cu un drapel. Deasupra i dedesubt sunt


alte ase scene de rzboi. Plana are dimensiunile 33,5 x 50 cm i
n partea din stnga jos poart specificarea ,.Desenat dupe natur de
C. Szatmari et M. Koenen". lat c aceast cooperare nu s-a rezumat doar la colaborarea la periodice, aa cum stipula contractul dintre ei, ci s-a continuat i dup rzboi, concretizndu-se n aceast
stamp destinat unei largi difuzri n rndul amatorilor.
Desenul Carol 1 in Bulgaria (il. 71) este preluat ntr-o
acuarel de aceleai dimensiuni apreciabile ca i schia preliminar - 51,8 x 75,8 cm - aflat la Castelul Pele, ce poart legenda
Priimirea A.S. Regale CAROL 1 Domnitorul Romni/oI' i comandant suprem al Armatei Russo-Romne, la satul TIresc Debova,
.in timpul Resbelului. Ttari btrni, mbrcai n halate i cu turbane pe cap, ngenuncheaz la trecerea prinului i a suitei sale de
ofieri superiori - ntre care se recunosc chipurile generalilor
Alexandru Cemat, Alexandru Flcoianu i allocotenetului-colonel
Nicolae Schina din statul-major domnesc - n vreme ce, n cealalt
parte, femeile i copiii privesc cu admiraie i curiozitate strlucita
caval cad a nvingtorilor. Lucrarea este semnat i datat n stnga
jos: C. Szathmari 1880.
O alt acuarel, de aceleai dimensiuni i provenind din
aceeai colecie regal a Castelului Pele, prezint pe donmitor n
mijlocul adjutanilor i ataai lor militari strini - ntre care se
remarc figura rubicond a trimisului francez, colonelul Louis
Dieudonne Gaillard - urmnd aproape pn la identitate fotografia
fcut acestora de Szathmari i inclus n albumul Suvenir din
Resbelul 1877-78. n plus, artistul a creat un cadru nou plasnd
grupul Jn faa unei biserici la care sunt ntmpinai de preot i de
rani. In fundal, este un peisaj ntins ce se oprete la poalele unor
muni nali, albatri, probabil Balcanii. Semntura i data sunt
atemute, cu rou, n dreapta jos: Szathmari 1878. De altfel, prodigiosul plastician i folosea la maximum documentaia i, adesea,
fotografiile pentru a dezvolta, n atelier, compozitii sau portrete.
Poza intitulat Cartierul Mriei Selle Domnitorului la Poradim, din
albumul mai sus menionat devine motivul central al unei acuarele
de la Muzeul Naional de Art, cu dimensiunile 26,9 x 38, 2 cm.
datat 10 Octomb. 1877 i purtnd inscripia artistului, n creion:
"Poradim. Maison de S.A. le Prince Charles 1". Artistul a optat doar
pentru cldire, fr a-i figura i pe naltul locatar i adjutanii si,
singurele personaje fiind doi soldai de santinel n mijlocul curii.
Totul exal linite i pace, ca ntr-un peisaj de tar, de parc nu ar

124

fi fost executat n plin rzboi. n inventarul muzeului lucrarea este


sub titlul Primul sediu al cartierului general romn de la
Poradim.
La Cabinetul de Stampe al Bibliotecii Academiei Romne se
afl un desen al unei trupe de clrei ce nainteaz, cu trompeii n
frunte (il. 73), avnd drept model una dintre pozele din acelai
album, ce este etichetat drept Artileria cIre[ (il. 74). Probabil
c maestrului nu-i plcea s se repete i atunci a schimbat tunicile
la dou rnduri i chipiele cu coafe albe ale artileritilor cu bluzele
de var, albe cu pelie roii pe piept i cciulile mai spectaculoase
ale cavaleritilor. In fond, ntre cele dou arnle de elit, totdeauna
cavaleri a fusese cea preferat i mai pe gustul publicului, chiar dac
n acest rzboi ea nu participase dect la aciuni izolate i nu de prea
mare anvergur, asigurnd mai mult escortele comandanilor,
pichetele, tafetele i recunoaterile dect intervenii n for prin
arje mree cu sbii i lnci. Acest desen rmne inedit, nefiind
publicat n vreo revist din epoc. La Muzeul Naional de Art
exist o acuarel finisat care a folosit aceast schi primar pornit de la o fotografie.
Tot la Biblioteca Academiei se pstreaz portretul n creion
al generalului Mihail Skobelev, desenat dup o fotografie, format
carte-de-visite, fcut acestuia n studioul lui Szathmari la sosirea
importantului personaj n Bucureti (il. 75). Am avut ansa s
gsim aceast poz n colecia Muzeului de Istorie i Art al
Municipiului Bucureti. Portretul transpus pe hrtie era o mrire
destinat, probabil, publicrii n pres, pentru a contribui cu o
imagine recent a generalului cnd acesta i lsase barb ntreag
n timpul campaniei. 90 Dar pn ce aceasta avea s ajung la nivelul
lungilor i mtsoilor si favorii blonzi, pe care nu i-i tunsese,
trebuia s mai treac un timp, astfel c ntre ei i brbia epoas
exista o vizibil discrepan n portretul ce i-l fcuse Szathmari.
Acesta avea s fie reprodus abia la sfritul campaniei, ntre chipurile celorlali generali rui, n no. 1098/13 Avril 1878 al lui "Le
Monde Illustre" sub genericul "Les Vainqueurs" (p. 236).
Dar au existat i cazuri cnd unele schie pornite de la fotografii au aprut, cu sau fr meniunea c i-ar aparine sau c au
avut la baz un model reinut cu camera de luat vederi, cum s-a ntmplat cu cea din "L'Illustration" no. 1817/22 Decembre 1877 cu
Detachement de cavalerie roumaine passant le Danube pour al/er
ren/orcer la garnison de Rahova (il. 76) (dat i n "Resboiul"
no. 265/14 Aprilie 1878 i n ,,Dorobanul" no. 75/31 Ianuarie 1878),
trecut

RR

89

125

ce reia fotografia intitulat n albumul mai sus amintit Portiere pentru trecerea Dunrii la Corabia (il. 77). Pe ponton stau nirai
civa soldai, ofieri i subofieri de cIrai n inut de var, cu
steagul strns, nvelit n hus ceruit, i caii inui de drlogi, n
spate; mai muli dorobani i marinari stau la cnnele brcilor ce
susin platfonna. Privind cu atenie schia lui Auguste Lanc;:on cu
trecerea Dunrii la Corabia, aprut ntr-un numr anterior al revistei pariziene (no. 1804), se poate sesiza n deprtare. pe pontonul
care se desprinde de mal, cam aceeai imagine pe care. probabil, i
el ca i Szathmari au surprins-o n acelai timp - fiecare cu mijoacele sale specifice - fiind vorba n mod evident de acelai loc de
desaurare a aciunii; dar, n acelai timp. nu este imposibil ca artistul francez s fi avut prilejul s vad aceast fotografie care i-a
sugerat compoziia amintit.
O poziie interesant i de excepie o deine FRANZ
DUSCHEK, (1830?-1884) (i1.15), cellalt celebru fotograf bucuretean. Proprietar al unuia dintre cele mai importante studiouri
fotografice din Capital, ce-i disputa ntietatea prin calitatea i
precizia execuiei cu cel al lui Carol Szathmari - cu care era i rud
prin alian (cumnat) - Duschek reuise s se impun n decursul
activitii sale de peste up deceniu n Romnia, ca unul din maetrii
necontestai ai genului. Inc de la nceputul rzboiului antiotoman,
fotograful este afiliat cartierului general rusesc. Circumstanele n
care a avut loc aceast afiliere sunt, nc, neclare. Probabil c
Duschek a avut foarte bune referine att datorit statutului su de
"fotograf al Curii", ct i datorit operei sale de excepional valoare i acuratee ce se recomanda singur, spre a nu mai aduga
faptul c vorbea perfect nemete, limb pe care o posedau muli
ofieri imperiali, parte dintre ei chiar de origine gennan.
Intr-un autoportret acut n timpul campaniei, Duschek apare
pe prispa unei case bulgreti, mpreun cu un alt confrate bucure
tean, A.D. Reiser, cu care mprea acest precar cvartir (iI.78). Fiind
var sunt mbrcai doar n cmi cu mnecile sufleca te, pantaloni
de doc i epci albe; pentru a se apra mai bine de soarele necru
tor, Reiser i-a adugat i un cefar din acelai material. Fiind ora prnzului, cei doi i pregteau mncarea: Reiser, amuzat de situaie.
zmbete sarcastic, privind scruttor n afar prin pince-nez-ul su
i, innd n mn o lingur de lemn, se pregtete s nvrteasc n
coninutul cratiei din faa lui, n vreme ce Duschek muc, emfatic, dintr-un fir de ceap, spre a demonstra frugalitatea meniului pe
care i-l puteau permite la vreme de rzboi.

126

Din impresionanta cantitate de imagini luate de el pot fi


am1atei ruse spre front i fazele
nu se rezum doar la a-i indrepta
obiectivul spre chipurile marilor duci, a comandanilor i ofierilor
superiori - care sunt, totui, prevaleni -, ci se arat interesat de
toate aspectele vieii in bivuac, de diversele tipuri de combatani, de
buctriile de campanie, fanfarele, ambulanele i trenurile cu proviant. Din tot ceea ce a surprins el pe placa de sticl cu colodiu
umed se poate constitui o istorie ilustrat a campaniei. Astfel apar
gara Ploieti, srbtoresc pavuazat n cinstea sosirii arului (il. 79),
reedina marelui duce Nicolae din acelai ora, podul de vase construit la Zimnicea, peste Dunre (il. 80), malul fluviului la Brila
pzit de o baterie de tunuri strvechi, probabil folosite i in Rzbo
iul Crimeii (il. 81), docul inesat de lzi i butoaie cu provizii ce-i
ateapt ncrcarea pe vase cu pnze sau alupe ancorate la mal.
Fotografiile personajelor importante, luate de obicei clri i
singulare pe pagin, sunt destul de stinghere i ngheate n poze
mariale, false i neinspirate (il. 82, 83). Cnd este confruntat cu
situaia de a fotografia comandanii de la ealonul superior artistul
se simte chiar stnjenit pentru c nu i poate permite s impun a
rului, marilor duci sau prinului domnitor al Romniei (il. 84) o
anumit poziie sau s-i aranjeze n confom1itate cu una dintre conveniile compoziionale prestabilite pentru asemenea fotografii de
grup. De aceea asemenea imagini nu sunt totdeauna cele mai
reuite i expresive. Aa este cazul cu fotografia luat n cerdacul
cartierului imperial unde stlpii acestuia segmenteaz ansamblul i
izoleaz n mod nefiresc nobilele modele: in dreapta, arul aezat pe
o lavi, cu un cine la picioare, in mijloc, prinul Carol 1, marii
duci Nicolae i Serghei, iar n stnga, ali generali i ofieri de ordonan. Domnitorul Carol 1 pare stingher i crispat ntre Romanovii
de talie herculean, el distonnd i prin uniforma sa de postav civit
alturat tunici lor albe, de var, ale ruilor. Ceva mai nchegat este
fotografia ce-l reprezint pe principe mpreun cu generalul Eduard
lvanovici Todleben n mijlocul statului-major. Totui, din punct de
vedere calitativ, aceast poz las mult de dorit. fiind subexpus i
neclar. Este, ns, o imagine istoric, pentru c a fost fcut in ziua
de 3/15 decembrie 1877, cnd generalul Todleben venise s-i ia
rmas-bun de la fostul su comandant, dup capitularea Plevnei,
moment pe care l menioneaz i domnitorul n scrisoarea sa ctre
principesa Elisabeta din 4/16 decembrie: "Pe la orele 12 a venit la
mine Generalul Todleben cu ntreg statul-major al armatei de vest,

urmrite, pas cu pas, etapele


rzboiului, cci Franz Duschek

127

30 de persoane, spre a se prezenta de concediu. Eu i-am invitat la


dejun. ( ... ) Dup mas am lsat s fiu fotografiat cu intreg statul
Meu major."ql (subl.n.)
Mult mai interesante sunt scenele de campament cu diversele feluri de habitat folosite drept cvartir pentru ofieri: modeste bordeie sau corturi conice, chibitci de psl pentru marii duci i case
de zidrie pentru cartierul general i comandani. Locatarii sunt
imortalizai n aciuni fireti, n preajma adposturi lor lor temporare, uneori n compun eri narative, elocvente pentru statutul ce-l
deineau: un stat-majorist, aezat comod, picior peste picior, pe un
scaun pliant, primind raportul unui subofier, mpietrit cu mna la
cozorocul epcii; o ordonan se apropie cu o tav cu pahare de
ceai, n vreme ce alta are grij de un ceainic pus la nclzit; alturi,
civa ofieri de husari i cuirasieri de gard se odihnesc ori citesc
ziare. Marele Duce Serghei se sprijin cu umrul de chibitca sa,
avnd civa ofieri de ordonan plasai, respectuoi, la o oarecare
distan de tnrullor superior. Acelai fiu mezin al arului, nalt i
suplu, st drept i cu mna n old n mijlocul unei curi rneti,
ncadrat de prinul Nikolai de Leuchtenberg i de prinul Skaiatin,
clare (il. 82). Doi militari stau la o precar msu de campanie
instalat n umbra coarului dintr-o gospodrie bulgreasc, iar n
preajma lor, pe o rogojin ntins pe pmnt, se afl stpnul locuinei, cu soia i copilul lor. Duschek folosea de multe ori compunerea, oarecum contrastant i aparent fr legtur, a localnicilor
i ofierilor imperiali pentru a conferi o not de autenticitate scenei
i a o plasa n spaiul geografic. Plin de nerv este poza unui colonel care, n faa unei ui deschise - u pe care maestrul o va intrebuina i n alte imagini drept fond - i trage mnua nainte de a
ncleca pe bidiviul inut de cpstru de un cazac. Unghiul din care
este prins calul este deosebit de ndrzne, crend un vector ascendent din dreapta jos spre stnga mijloc, cu vrful ndreptat spre personajul principal, contribuind la evidenierea i la expresivitatea
scenei. n faa aceleiai ui sunt plasai doi cerchezi din garda aru
lui, mbrcai n uniformele lor specifice; i tot acolo sunt alturai,
pentru contrastul cutat de autor, o tnr bulgroaic i un mndru
pod esau! din aceleai trupe de elit, asupra crora vom mai reveni.
Imaginile de rzboi ale lui Duschek impresioneaz prin
modernitatea conceperii cadrelor, simulnd uneori instantaneul
care, la acea dat, nu era posibil din cauza dificultilor ridicate de
tehnologia fotografi ei ce impunea expuneri lungi in lumin ct mai
mare. De aceea, nu vom ntlni dect foarte rar scene de interior, i
128

aceasta in cazuri de excepie, cnd modelul nu putea s se deplaseze i nici nu putea fi micat i adus afar, n plin soare. Aa s-a
ntmplat cu singurul supravieuitor de pe monitorul turcesc "Lufti
Djelil" scufundat de o baterie din Brila pe 11 mai 1877. Aceast
poz este destul de palid tocmai pentru c artistul fotograf nu a
avut suficient lumin in camera de spital unde a fost obligat s o
trag.

Fotografiile sale din campanie au avut o

larg

difuzare n

ar i in strintate bucurndu-se de o excelent primire. ncadrate

in dimensiunile 13 x 18 cm de astzi - ce varia intre 11,5 x 17 cm;


12,8 x 20,4 cm; 13,5 x 19,8 cm sau 14,8 x 20,4 cm - ele circulau
lipite pe cartoane ce purtau, cteodat, o etichet explicativ redactat in german i tiprit cu caractere gotice, iar pe spate apreau
totdeauna numele i adresa maestrului. Majoritatea acestor fotografii se pstreaz in patrimoniul Cabinetului de Stampe al Bibliotecii Academiei Romne i la Muzeul Theodor Arnan. Ele au fost
comercializate fie ntr-un portofoliu fie cu bucata. Unele dintre ele
au fost adunate intr-un album intitulat Resboiul 1877-78. Exemplarul pe care l-am consultat noi n cadrul instituiei mai sus amintite are aproximativ aceeai dimensiune cu acela analizat anterior i
atribuit, in mare parte lui Szathmari - 24,5 x 34,4 cm. Coperta este
roie cu chenar negru, poansonat, i titlul scris cu auriu. Pe forza
se afl semntura i adresa fostului proprietar: "Emile N. Lahovary/Str. Putzu de Peatr 8". Fotografiile sunt lipite pe pagini
groase de carton, dar nu au legendele originale, ca cellalt, atribuirile i localizrile fiind recente, dactilografiate pe uvie de hrtie
aIb ce au fost aplicate n partea de jos. Unele dintre personaje sunt
greit identificate ncepnd chiar cu prima imagine ce poart legenda arul Alexandru II i areviciul - de fapt, modelele sunt
areviciul Alexandru Alexandrovici (viitorul ar Alexandru III) i
fratele su, marele duce Vladimir. Urmeaz Cavasularului. n uniforma sa strlucitoare de muntenegrean i cu impozantele-i musti
blonde; Trsura arului n/aa casei Istrate Negulescu din Ploieti;
Locuina areviciului (de fapt, marelui duce) Nicolae. casa
dr. Sturm din Ploieti; Ca=ac (de fapt, cerchez) cu un cal; Locuina
(aru/ui; Cas la Poradim - n ua micii construcii se afl generalul
conte Ignatiev impreun cu civa civili; aml (atribuire greit,
modelul fiind un general oarecare) n cortul de campanie; Cartierul
general imperial - pe trepte i la intrare se afl grzile de cerchezi
i de soldai din legiunea bulgar; Unitate de cavalerie aliat reprezentnd o trup de cazaci clri, cu epci albe i de cerchezi;
129

Trsurile marilor duci n gara Ploieti; Vizitii i grjdari n repaus;


Cortul imperial- o chibitc de psl i alte trei corturi albe cu santinele lng steag: Plevna dup victorie - imagine plonjant cu un
ora cu minarete i lume mult adunat n pia, n special femei cu
basmale albe pe cap; Trupe ruseti cantonate intr-o localitate n
Bulgaria; Campament; Plevna dup victorie - un alt unghi al
cadrului cu acelai titlu; Subofileri la mas - patru feldvebeli rui
cu sticle de vin n fa i un vas cu liliac avnd in spate un gard de
nuiele; Cuptor de pine la cartierul imperial in Bulgaria; Cantonament - cteva chibitci, un cort conic, alb, de tip american (Sibley
tent) lng care flutur un steag cu Crucea Sfntului Andrei, iar n
mijlocul spaiului stau cavasul arului i un preot; 0fileri rui la o
ceremonie militar pe front - de fapt, un serviciu divin; Cantonament in timpulnoPlii - mai degrab o scen de lupt, cci nalte coloane de fum se ridic peste tot; Statul major al armatei romne din
Bulgaria - fotografie li contrejour cu mai muli ofieri clri, greu
de identificat, printre care poate fi chiar principele Carol 1 n
prim- plan i mai muli prizonieri turci, pe zpad, n spatele primilor,
posibil chiar muirul Osman Paa intre ei; Unitate de cavalerie rui clri, cu steagul desfurat n btaia vntului; Grjdari ngrijind caii; D.filer de cazaci (de fapt, de cerchezi) inIala intrrii unei
locuinle cu tnr bulgroaic - imagine reprodus n presa ilustrat asupr creia vom reveni; Trupe ruseti la defilare; Cavaleriti n repaus; Podul de vase rusesc peste Dunre; arul Alexandru II cu ofilerii; n cantonament - un ofier scriind la o mas
avnd lng el doi subofieri, iar n spate, mai muli soldai stnd
jos sau n picioare; Vizitii i grjdari; Grup de ca=aci intr-o curte:
Militari n cort - de la coviltirul unei crue a fost ntins o foaie de
cort sub care se adpostesc de soare patru subofieri, unul ducnd
la gur o sticl de butur, n chip demonstrativ, mai n fund ali doi
stau n picioare, altul lejer sprijinit de cru, cu mna n old i fr
apc pe cap, iar n afar, un soldat cu puca la picior.
Pentru ntreaga sa activitate Franz Duschek a fost acoperit
cu laude i onoruri, att de Curtea imperial rus, ct i de alte capete ncoronate ale Europei, crora le oferi se albumul cu viziunea
sa asupra rzboiului. Prima rsplat vine, bineneles, de la ar. aa
cum anuna, cu legitim fatuitate, ziarul ,.Resboiul": "D-nul Francisc Duec (sic), fotograful Curei n6stre, care in timpul resboiului
actual s' a aflat la cuartierul general de la Poradim, reproducnd
cele mai interesante vederi i grupuri din cmpul luptelor, a priimit
de la M.S. Imperatul Rusiei un inel c'o mare piatr de briliant, pe

130

lng care i s'a mai esprimat


mulmire pentru silinele

de ctre nsui Maiestatea Sa deplin


ce i-a dat n esecutarea acestor
lucrri."~ Peste cteva luni, acelai ziar anuna, sub flatantul titlu O
distinc/ie bine meritat: "Simpaticul i iubitul nostru artist, fotograful Curei d-nul Francisc Duec (sic), a fost surprins (,iilele acestea
cu o adres din partea consiliarului intim i capul cabinetului civil
al Imperatului Gemlaniei, prin care este nsciinat c Maiestatea Sa,
ve(,iend produciile sale fotografice de la cmpul resboiului din
Bulgaria, att de bine isbutite, i'a conferit medalia de aur pentru
arte. Ne scutim a mai nira meritele d-Iui Duec, de ore ce sunt
deja destul de bine cunoscute. Suntem fericii ve(,iend c un artist
din era nostr a fost onorat cu o distincie aia de osebit i mare."")
Curtea domneasc a Romniei nu s-a lsat mai prejos n a-i exprima preuirea printr-o decoraie acordat puin naintea uneia cezaro-crieti, cum notifica aceeai foaie bucuretean bine informat: "D. Francisc Duek (sic) fotograful Curei, care de-un-(,ii a
priimit de la M.S. Domnitorul medalia Bene Merenti pentru produciile sale fotografice din resboiul de peste Dunre, a fost decorat i de Imperatorul Austro-Ungariei cu Crucea de merit de aur."""
De aceea, ncepnd cu anul 1878, pe spatele cartoanelor sale de
fotografii - care pn atunci nu comportau dect numele, titlul de
fotograf al Curii i adresa - vor fi tiprite i desenele acestor trei
distincii, imitnd cartoanele cumnatului Szathmari care demult le
avea mpodobite cu numeroasele sale decoraii, ntr-o compoziie
stufoas, cu aversul i reversul lor, precum i anul cnd fuseser
primite scris dedesubtul fiecreia, pe o mic filacter. Acesta este
un excelent indiciu de datare al pozelor ulterioare acestei date, ce
nu poart alt consemnare sau nu pot fi periodizate dup costumaia
modelelor.
Din bogata recolt de imagini realizat de Franz Duschek
doar cteva au ajuns s fie celebre prin popularizare n pres, cu,
dar mai ales fr menionarea numelui autorului, ca nite opere
anonime. Acest fapt este destul de ciudat, cci arta fotografic, dei
recent aprut, fusese repede acceptat n rndul artelor vizuale, iar
practicienii ei salutai ca mari maetri i adjudecai ntre ceilali
confrai de breasl ce mnuiau penelul. Numele unui fotograf nu
era niciodat neglijat n publicaii, mai ales cnd avea certificarea
unui adevrat artist precum Disderi, Numa Blanc, Carjat, Reutlinger sau Nadar. n mod curent, erau tiprite portrete de personaliti gravate dup fotografii fcute n ateliere celebre, ce totdeauna
erau menionate. Cu att mai mult nu trebuia ignorat numele lui
95

131

Duschek fiindc el adusese inestimabile servicii ilustratorilor sau,


direct, revistelor de profil. Celor dinti le putea furniza poze de
locuri i tipuri umane dup care s se inspire sau pe care s le copieze, iar la redacii trimitea direct operele sale finite care erau gravate i publicate. ntr-un singur caz i este notat numele, atunci
cnd, in "L'lIlustration" no. 1797/4 Aout 1877 apare chipul colonelului Gheorghe SIniceanu, eful statului-major al armatei romne,
sub care este fcut precizarea "Photographie de M. Duschek a
Bukharest" (p. 98). Poza este tiprit, fr meniunea autorului, i
in "The IIIustrated London News" No. 1976IMay 26, 1877 i tot
acelai portret este dat, fr atribuire, in "Le Monde IIIustn!"
no. 1098/13 Avril 1878, la ncheierea pcii, cnd dou pagini sunt
rezervate chipurilor comandanilor ilutri ai prilor beligerante,
sub titlul Les Vainqueurs, generalii rui (intre care este inclus i
Gheorghe SIniceanu, inaintat ntre timp, pe 22 februarie 1878, la
gradul de general de brigad) - "Slaniciano, Zotoff, Ruach,
Kriidner, Swiatopolk-Mirsky, Gourko, Totleben, Radetsky,
Tatischtscheff, Scobeleff, Zimmermann" - i Les Vaincus, cei otomani - "Hobart Pacha, Ahmet Eyoreb Pacha. Dervis Pacha,
Mouktart Pacha, Reouf Pac ha, Osman Pacha, Baker Pacha,
Mehmet-Ali Pacha, Suleyman Pacha, Hassan Pacha" (p. 236-237).
Aceeai compunere de portrete apare i in "The Pictorial World"
No. 219/May Il, 1879, nsoite de biografiile aferente.
n numrul dedicat de "L'IIlustration" scufundrii monitorului turcesc "Lufti Djelil", bombardat pe canalul Mcin de sublocotenentul rus de artilerie Romanov, alturi de desenul ce descrie
scena exploziei este dat i imaginea singurului supravieuitor,
marinarul Omer (il. 85), care fusese catapultat de suflu i czuse la
distan apreciabil de epav, ntre trestii, unde fusese descoperit de
ruii venii s ia steagul navei distruse. Avnd arsuri grave, fusese
internat in spitalul din Brila. Acolo i-a fcut maestrul bucuretean
o poz, ntins pe pat, cu trsturile aproape ilizibile din cauza
rnilor oribile care l desfiguraser, i vegheat la cpti de un sanitar brbos. Autorul nu este specificat. In legend se precizeaz
doar att: "D'apres une phot. faite a I'h6pital militaire de Braila",
dndu-se puin mai jos explicaii n privina provenienei ilustraiilor de pe acea pagin, ,.D'apres les croquis et les photographies adressees a L'IIIustration par M. Davila, inspecteur general
du service sanitaire de l' Armee Roumaine. ,,% Omul de tiin care
era generalul doctor Carol Davila era, n acelai timp, i un fin om
de cultur. EI ii dduse seama de marea necesitate ca ara care il

132

adoptase i creia i se dedicase cu trup i suflet s fie mai bine


cunoscut i apreciat n strintate i, de aceea, susinea o coresponden cu gazetele europene mai importante, fumizndu-le date
despre amlata romn i serviciul sanitar al acesteia, precum i
ultimele tiri legate de evenimentele de pe cmpul de lupt i
iconografia aferent. Cine tie din ce motive obscure nu a fost
menionat numele fotografului, ca i al autorului schielor. Aceeai
imagine o preia i ziarul ilustrat "Resboiul" cteva luni mai trziu,
i tot ar atribuire."' Tot n "L'IIlustration" sunt date publicitii,
peste cteva numere, alte gravuri ce se refer la serviciul sanitar al
armatei romne. provenind desigur tot de la generalul Davila: brancarda Percy, aezat pe picioare pentru a fomla un pat n infirmerie,
o trsur de ambulan i felul de aranjare nuntru a brancardelor
cu rnii de ctre doi sanitari i, n sfrit, scena plecrii la Calafat
a ambulanei romneti. Cea din uml este gravat tot dup o
fotografie al crei autor nu I cunoatem i este puin probabil s fie
Duschek; ea reprezint civa studeni mediciniti voluntari. mai
toi mbrcai n haine civile, dar purtnd pe cap chipie nvelite n
coafe albe cu cefar i avnd crucea roie n fa; alturi sunt civa
soldai sanitari urmai de trsuri le cu materiale.
Fotografia cea mai difuzat al lui Duschek, care a acut
nconjurul globului n presa ilustrat - dar, din nou anonim - a fost
dublul portret al locoteneni lor de marin estakov i Dubasov
(il. 86). care torpilaser alt monitor turcesc, "Hifzi Rahman", tot pe
canalul Mcin, la 15 zile dup scufundarea lui "Lufti Djelil". Acest
portret apare cam n acelai timp n mai multe gazete, fie n medalion. plasat ntr-o parte a schiei cu scufundarea navei otomane,
ca n "La I1ustracion Espafiola y Americana" no. XXIII/22 de Iunio
de 1877 (il. 88), fie n ntregime, artndu-i pe cei doi ofieri stnd
jos, picior peste picior i inndu-se prietenete de bra, estakov cu
barb, Dubasov doar cu musta, ca n "Le Monde lllustre"
no. 1054/23 Juin 1877 (il. 87), - unde apare meniunea "D'apres
une photographie", la care redactorul adaug ,,( ... ) nu ezitm s le
publicm portretele pe care ni le trimite corespondentul nostru
(Dick de Lonlay, n.n.)". Aceast not demonstreaz existena unor
relaii cordiale de cooperare ntre reporterii de front, indiferent de
naionalitate i de apartenena la un anumit periodic aflat n competiie cu toate celelalte. Aceast variant a portretului celor doi
eroi ai nopii de 25 spre 26 mai 1877 este preluat i de "Resboiul"
no. 153/23 Decemvrie 1877, la intervalul de rigoare pentru perimarea informaiei difuzate iniial de foaia strin. Este de mirare c
8

1.33

nici ziarul romnesc nu d numele autorului, dei l cunotea foarte


bine pe Duschek i publicase suficiente informaii despre el, cea
mai recent doar cu patru zile naintea apariiei ilustraiei.
n acelai numr din "L'Illustration" (1817/22 Decembre
1877, p. 40 1), care publica gravura cavaleritilor ce treceau Dunrea pe pontoane, pentru care fusese folosit fotografia lui Carol
Szathmari, se dau nc dou imagini dup cadre, datorate cu certitudine lui Duschek: mpratul Rusiei i prinTul Carol al Romniei
i statuilor major i Casa locuit de mpratul Rusiei la cartierul
general de la Poradim, preluate de "Resboiul" n numerele 266/15
Aprilie 1878 i 270/29 Aprilie 1878, precum i de "The Pictori al
World" No. 9 New Series (233 O [ld] S[eries])/August 31, 1878
(dar prima etichetat Prince Charles of Roumania and Staff, fiind
uitat aruL) i, respectiv, No. 20l/January 5, 1878; ultima imagine
apare i n ,,Dorobanul" no. 65/21 Ianuarie 1878. i, n nici una nu
apare vreo atribuire. Publicnd nu mai puin de ase gravuri dup
fotografii de Duschek, "The Illustrated London News" recunoate
c nici mcar nu tie cine este autorul: "Ilustraiile noastre din
rzboi din ziarul acestei sptmni cuprind mai multe din scenele
care au avut loc la Plevna, cnd armata lui Osman Paa s-a predat
mpratului Alexandru, pe 10 i Il ale trecutei (luni), pentru care
suntem ndatora/i unui fotograf strin (subl.n.) ocupat acolo cu
exercitarea artei sale. ,,99 Era perioada cnd reporterii britanici fuseser exclui din zona operaiunilor, iar revista englez se vedea
obligat s foloseasc exclusiv materialele expediate de colaboratorii externi. Cele ase ilustraii sunt, dup cum urmeaz: 1. Armata
lui Osman Paa predndu-se mpratului Rusiei; 2. Pod la Plevna
pe drumul Sofiei; 3. Rui i romni pe cmp, la ieirea lui Osman
Paa; 4. Plevna vzut de pe drumul Sofiei; 5. impratul Rusiei n
campamentul grzii imperiale (il. 89, 90); 6. Cartierul general al
mpratului Rusiei la Poradim - aceasta din urm fiind aceeai
imagine pe care deja am amintit-o, publicat n "L'Illustration".
Cealalt revist londonez, "The Pictorial World", care nu
excela n ilustraii originale, prefernd s-i acopere necesitile cu
retiprirea pozelor din alte gazete continentale, face totui o excepie tiprind o gravur inedit dup o fotografie de Duschek, ca de
obicei ar a-i stabili paternitatea. Sunt comise trei erori nc din
titlu: Marele Duce Nicolae in costum de comandant circa=ian i o
fat va la h, slujitoare. (Dup o fotografie luat la BucuretI)
(il. 91,92)."10 Dar personajul nu este nicidecum ducele, foarte nalt
de statur - caracteristic a Romanovilor - i cu favoriii destul de

134

rari, ci un veritabil pod esau! cerchez poznd ano. cu imenii si


favorii n vnt, n toat splendoarea unifomlei sale, cu cerkeska
(caftan) pe al crui piept strlucesc multe decoraii, papaa (c
ciula) de astrahan bine ndesat pe cap i, la bru, caracteristicul
killdjal (pumnal) al regiunii sale de batin i aca (sabia) in teac
de piele. Mai jos. pe prima treapt a casei ce adesea i-a folosit
autorului drept fond pentru cadrele sale. st modest o tnr bulgroaic n costum de srbtoare, cu ie cu alesturi i catrin n
dungi. Desigur, acest port i-a indus in eroare pe redactori i i-au
greit fetei naionalitatea, ei neavnd o idee prea clar asupra ve
mntului popular din aceste zone. Nu ncape nici o ndoial n privina locului unde a fost fcut poza, cu certitudine dincolo de
Dunre, n faa aceleiai ui, cu acelai ancadrament ntlnit i n
alte imagini. i-apoi, dac Duschek i-ar fi avut ca modele pe cei doi
n Bucureti, nu ar fi avut nevoie s-i scoat afar, n faa casei,
pentru a avea mai mult lumin, ci i-ar fi aranjat - poate chiar mai
inspirat - n studioul su unde avea toate facilitile i eclerajul necesar (ceea ce, n Bulgaria, evident i lipseau). Dei compunerea
este discutabil, ntre cele dou personaje neexistnd vreo legtur,
ele nedialognd n vreun fel i aintindu-i privirile n pri diferite cerchezul uitndu-se undeva, departe, spre orizont, iar codana,
ruinoas, innd ochii n pmnt - totui poza este spectaculoas
prin tipurile lor pitoreti i att de diferite, pline de culoare local,
avnd valoare documentar prin costumele i fizionomii le amndurora. Pentru aceleai motive, umila rncu a mai slujit de
model i ntr-un alt cadru, fa n fa cu vajnicul cavas muntenegrean al arului, clare pe un falnic amlsar, amndoi plasai n
mijlocul unei curi nconjurat de uluci. Nici aici nu exist vreo
ncercare de a crea comunicarea ntre cei doi, efectul cutat de artist
fiind doar acela al decorativismului costumelor.
Prin vastitatea i multiplele planuri pe care s-a dezvoltat,
opera de reporter de front a lui Franz Duschek contribuie la nchegarea unei cronici vii, expresive i pline de autenticitate a nfp
tuirii independenei naionale romneti, completnd iconografia
cu valoroase imagini luate n tabra aliailor.
Fotografiile sale au slujit ca motiv de inspiraie i pentru ali
artiti care nu au putut lua parte n mod ne!flijlocit la campanie, precum THEODOR AMAN (1831-1891). In colecia pictorului am
gsit mai multe exemplare ale unora dintre pozele lui Duschek,
obinute probabil direct din atelier, fr s mai fi fost lipite pe cartoane. Cei doi se cunoteau foarte bine, se stimau i aveau chiar
lol

135

relatii pecuniare, cci pi~torul ii inchiriase fotografului o cas cu un


an inaintea rzboiului. Intr-o scrisoare din 16 august 1876, plasticianul ii comunica soiei sale. Anetta: ,,( ... ) cassa s-au inchiriatu lui
Duchecu (sic) destul de eftinu. ( ... ) Amu primitii Qece lire ( ... )
Duchecu nu a voitu s fac contractulU dectu la venirea nevestei
sale."IO:
Boala, anumite treburi. ct i considerente personale il opriser pe Arnan s mearg in Bulgaria; dar spiritul su nvalnic i
patriotismul care ii cIuziser viata i arta spre pictura istoric il
fceau s vibreze la tirile victoriilor de pe front i simea nevoia s
elaboreze i el o lucrare cu subiect de actualitate. n acest sens stau
mrturie mai multe schie in peni precum La atac, Drumul spre
Plevna sau Cucerirea unei redute cu cele dou variante ale sale,
toate aflate la Muzeul Naional de Art. Multe dintre schiele de
militari rui au fost executate intrebuinnd documentaia pus la
dispoziie de Duschek. Una reprezint un ofier clare (il. 95) i
este o reluare fidel a uneia dintre fotografii, cu elegantul i arogantul rus poznd, cu mna in old, inclecat pe un frumos bidiviu
alb. IO) O alta reprezint un cerchez (pe care, Radu Bogdan il d
I(4
drept "cazac" ) ce st trntit in iarb, cu cotul sprijinit pe un bolovan i capul incciulat lsat pe mn, ce ii fusese, desigur, inspirat
tot de tipurile surprinse de Duschek. Este interesant c, pe una dintre aceste poze - reprezentndu-l pe pitorescul cavas al arului, in
costumul su muntenegrean, cu cepchen brodat cu fir, cciuli
scund de astrahan cu acvila bice fal imperial, alvari vri in
cizme inalte i mari musti blonde - Aman intervenise cu un
cadraj cu tu intenionnd, probabil, s fac o mrire sau s il
insereze in vreo compoziie.lo~ A realizat i o acvaforte cu un cazac
inclecat pe micuul su cal de step, stnd bine infipt n a, cu
picioarele mult ridicate in scri, dup obiceiul czcesc de a clri.
Personajul, singular, a fost desprins dintr-o imagine mai ampl,
care il prezenta pe generalul prin Witgenstein, nsoit de garda sa
de aprigi clrei de Don sau dintr-alta, cu o sotnie pregtit pentru
o revist a trupelor.
Deprtndu-se de generoasele surse oferite de Duschek,
Aman se avnt i ntr-o compoziie original cu dorobani. Este
vorba de puin cunoscuta pictur n ulei pe lemn, de mici dimensiuni (10,5 x 14,5 cm) intitulat Scen de r~boi (il. 96) i aflat n
patrimoniul Muzeului Naional de Art. n prim-plan sunt doi dorobani ce au imbrcat cojoace scurte peste mantale, la fel ca marinarii i franctirorii francezi din rzboiul franco-prusian din 1870.

136

Acesta este un amnunt documentar foarte preios pentru cercetarea


uniformelor, ct i element sigur de datare, cci abia la 1 ianuarie
1878 sunt introduse aceste efecte de echipament la trupele romne,
datorit asprimii iernii i a prelungirii neateptate a campaniei. Cei
doi soldai cerceteaz actele sau un carnet al unui camarad czut, in
vreme ce, n plan secund, ali trei dorobani privesc trupul unui
. cavalerist turc, al crui cal este dobort alturi de fostul su stpn.
Confruntarea ce avusese loc intre cei doi se inelege de la sine, iar
sfritul a fost acelai pentru amndoi. lat c, fr a aborda scenele
tumultuoase de lupt care i erau att de dragi in tineree, Aman a
redat cu mult for de sugestie un moment la fel de dramatic i revelator pentru tot ceea ce nsemna rzboiul.
n 1881, la trei ani dup ce Nicolae Grigorescu executase
deja mai multe variante ale luptei de la Smrdan, Ministerul de
Rzboi, prin adresa nr. 3696/10 iunie, il invit pe Theodor Aman s
elaboreze o compoziie cu acelai subiect: "Donmule, / Ministerul,
pentru a memora epis6dele Campaniei din Bulgaria, doresce a
poseda un Tablou lucrat de Dv. representnd lupta de la Zmrdan
(sic) n apropiere de Vidin. Dac avei timpul necesar a lua acest
sarcin, v rog a comunica Ministerului condiiile cu care dorii s
luai acest angajament. n condiii se va specifica ca tabloul s fie
colorat, dimensiunile ce va avea, timpul n care'l vei lucra i suma
de bani ce trebue s vi se pltesc. Vi se pate da de la Minister
descripia detaliat a acestei lupte, i dac crerlei necesar ca Dv se
mergei n localitate pentru studiu posiii, Ministerul de Resbel este
gata a interveni spre a vi se da autorisaie s o visitai."J06 Nu se
cunosc cauzele pentru care artistul nu a onorat aceast comand i
nici nu am putut depista rspunsul dat de el la aceast adres n
arhivele respectivului minister.
ncepndu-i apariia smbt 23 iulie 1877, ziarul
"Resboiul" se declar fr vreo coloratur i orientare politic:
,,( ... ) 9iarul acesta nu este al nici unui pardit, dar este al publicului,
al tuturor cari iubesc binele i adeverul ( ... )" (dei foarte curnd i
va arta colii mpotriva liberalilor i n special a lui Ion C. Brtianu
i a lui c.A. Rosetti, cu a sa gazet ,.RomnulU", ce devine inta
ironiilor i sgeilor nveninate ale redactorului Grigore H.
Grandea. care astfel ii demonstra apartenena la opoziie); el se
recomanda i ca o foaie ilustrat i bine infom1at - promisiune pe
care i-o va ine mai bine dect pe aceea privind independena
politic - "Peste do 9ile cel mult vom avea corespondene d'a
dreptul de la cte-va punte principale din teatrul resboiului de peste

137

Dunre. n fie-care numer vom publica cte o ilustraie din omenii


sau faptele Qilei:'107 ncepe cu portretele oficiale ale comandanilor
celor dou tabere antagoniste, obinute de la revistele strine pentru ca, dup primele ncletri importante la care participaser i
romnii, s tipreasc figurile eroilor neamului. Se face de mai
multe ori apel la cititori s ajute redacia cu infomlaii i portrete
ale acestora spre a le da publicitii: ,,Rugm cu struin pe rudele
i amicii oficerilor cQui pe cmpul luptei d'a binevoi s ne'mprumute fotografiile acelor bravi pentru a le reproduce n foaia nostr.
Tot de odat rugm a ni se trimite mpreun cu fotografia i o
nsemnare de versta, locul nascerei, trecutul i alte asemenea date
din viaa reposailor."JOII Cererea este rennoit dup vreo ase luni,
cnd ziarul ncepuse s duc lips de material ilustrativ i de detalii
legate de lupte i de cei care se jertfiser n ele: ,,( ... ) Causa este c
pUine din rudele oficerilor cQui au respuns la invitarea ce am
fcut n mai multe renduri d'a ne trimite att fotografiile, ct i
biografiile celor mori n timpul campaniei. Adresm i ast-Qi
acest rugciune tutulor rudelor i amicilor acelor oficeri mori, ale
cror portrete nu au fost nc reproduse n Qiarul nostru, pentru ca
s nu lipsesc nici unul mcar din aceti bravi militari."J09
Persuasiunea redaciei a fost de bun augur, cci atunci s-a
realizat un panteon imagistic, unic i valoros, al celor ce-i ddu
ser jertfa suprem pentru independena patriei.Cu mijloacele precare ale xilogravurii i cu marea lips de meteri specializai, galeria de portrete a eroilor neamului este acoperit aproape integral,
chiar dac, din punct de vedere plastic, realizarea nu era totdeauna
bun calitativ i egal n expresivitate cu celelalte cliee sosite din
Frana i Germania.
n afara acestor portrete naive, majoritatea ilustraiilor erau
obinute de "Resboiul" din gazetele strine, la un interval de timp
mai mare sau mai mic, n funcie de durata ajungerii n ar a
clieelor originale sau de copierea desenelor deja publicate acolo de
gravorii romni, atunci cnd nu exista un protocol expres de
furnizare a originalelor. Acest interval era necesar i pentru perimarea infomlaiei al crei primat i-I rezerva fiecare periodic n
concurena sa cu celelalte. Dar, pentru publicul romn care nu beneficia de un abonament la acele foi apusene, infonnaiile acestea
sosite cu ntrziere rmneau noi i de ultim or. Editorii nu-i
fceau nici un scrupul din a folosi un material deja tiprit n alt
parte i chiar recunoteau c iconografia nu le aparinea, ci venea
din strintate, iar acesta era chiar un motiv de mndrie i certifi-

138

care a autenticitii tirilor. Redactorul se explica la un moment dat:


"Cerem iertare publicului dac dm nc ilustraii cu sujete rusesci.
Le-am comandat n numr mare acum cteva luni cnd credeam
nc n parola mprtesc. Le-am comandat drept cacaval i acum
au eit spun. De nevoie le dm publicului i noi tot drept cacaval,
pn vom scpa de ele."11O Aceast not aprea ntr-o perioad de
incertitudine politic i de dezamgire fa de rui care, dup substanialul ajutor primit pe cmpul de lupt din partea romnilor.
ncepuser s se poarte imperativi, impertineni i grosolani cu
aliaii lor, impunnd chiar cedarea Basarabiei, cnd situaia pe front
le devenise favorabil i se simeau din nou tari pe poziie; nepopularitatea lor crescuse n special n um1a acestei anexiuni samavolnice.
La sfritul acestei lucrri, n anex. se d catalogul ilustraiilor cu tematic romneasc, sau aparinnd unor artiti ce activau n Romnia, preluate de "Resboiul" din revistele strine, organizat n ordinea cronologic a republicrii, cu precizri n privina
autorului, a titlului original i a celui sub care a figurat la noi.
Dar i n ara noastr se fceau desene originale special pentru acest ziar, fie de Carol Szathmari - i atunci erau ludate ca o
contribuie foarte valoroas a acestei personaliti a vieii artistice
romneti al crei talent nu se uita vreodat a fi elogiat - fie de gravori, rmai anonimi, angajai ai redaciei, fie chiar de desenatori
ad-hoc, precum sergentul Mrgrit erbu, care i povestea n imagini fapta de bravur svrit n timpul unei recunoateri (il. 97).
O patrul a Regimentului 8 Infanterie de Linie comandat de sergentul erbu surprinsese nite turci ieii din Plevna pentru a tia
lemne. Viteazul sergent s-a autoportretizat ca principal erou al
momentului fcnd prizonier un turc tnr care, de fric, se crase
n copac i pe care l prinsese de picior. Compoziia este supus perspectivei ierarhice, autorul figurndu-se de statur herculean n
mijloc, iar camarazii i inamicii si apar, mici, pe margini: civa
turci fug nspimntai, alii sunt deja mori la picioarele lui, n
vreme ce trei soldai romni se apropie n pas gimnastic dinspre
dreapta, ndemnndu-se reciproc iar un al patrulea trage cu arma
dup fugari. Tratarea este naiv, dar plin de farmec i amuzant n
sinceritatea i autenticitatea ei. Reverenioas fa de colaboratorii
externi, editura menioneaz paternitatea ilustraiei: "Dup o schi
trimis de nsui sergentul."llI
Cu propriii si angajai, redacia nu era la fel de generoas,
pentru c nu sunt niciodat consemnate numele desenatorilor i al

139

gravorilor - aa cum procedau revistele franceze - totul fiind substituit semnturii tipografiei "Thiel & Weiss, Palatul Dacia". :t\u
este vorb c aceti xilografi erau destul de nendemnatici, needucai n precepte estetice i fr cine tie ce bagaj cultural, dar editorii ca i cititorii nu-i fceau probleme n privina calitii imaginii,
fiind mai important faptul c exista i n Romnia - ca i n celelalte ri civilizate - o revist ilustrat ce se bucura de mult succes.
De aceea, i permitea s-i ridice singur osanale, citnd, totui,
"Telegraful Romn" de la Sibiu: "Cel mai respndit Qiar romn e
Resboiul, care chiar nainte de a se fi mplinit un an din viaa sa, a
ajuns a fi mai respndit de ct tote Qiarele romnesci cari au esistat
pn acum. Ast-fel Nr. 196 n care se nfoa Donmitorul Carol I
ncongiurat de amlat, a fost tiprit n 40 000 esemplare, care ns
nu a fost destule i a trebuit s se mai tiprt!sc nc 15 000 esemplare. Resboiu/ a ajwls la acest respndire ne mai pomenit att
prin redacia popular, ct i prin ilustraiile sale tot-d'auna bine
esecutate."m
Prezena lui Szathmari cu cte un desen pe prima pagin a
ziarului era o adevrat srbtoare, mult acIamat att nainte, ct
i dup apariie: "Iubitul i talentosul artist d. Szathmary (sic)
fotograful CUrei, va procura cititorilor notri plcerea d'a le da
vederi de la teatrul resboiului, unde domnia-sa umleaz micrile
armatelor. Chiar n numerul de mne vom pune o vedere dela
Tmova.,,1J3 Acea imagine aprea pentru prima dat aici, n no.
24/16 august 1877, sub titlul remova, vechia capital a Bulgariei.
Vederea unei strade n timpul ocuprei ruseti, avnd specificat n
legend "Desemnat dup natur de D. Szathmary" (sic). Foaia
romneasc avea de ce se mndri cu aceast ilustr colaborare care
i oferea i primatul absolut al unei schie care avea s fie publicat
peste mai mult de o lun n "Illustrirte Zeitwlg" no. 1786/22
September 1877. Peste cteva zile, n coloanele gazetei sunt inserate laudele aduse de o publicaie de prestigiu, "Le Joumal de
Bucarest", cu apologia cuvenit lui Szathmary i ndenm la o
lucrare de mari proporii: "I)iarul Resboiul ia n adever alurile unui
Qiar ilustrat. Dup ce a publicat succesiv portretele principalilor
efi ai armatei turce i ruse, ncepe a da lectori lor sei vederi de pe
teatrul de resboiu. Iec, de esemplu, n numerul de lunea trecut un
desen de d. Szathmary (sic). Nu e reu de loc desenul acesta i gravura l'a reprodus fidel i cu ngrijire. Socotim c dac d. Szathmary
ar voi s' i ia ostenela, ne ar putea da o istorie ilustrat a resboiului actual, care n adever nu ar fi lipsit de valore. ,,114 Totui, colabo140

rarea sa la "Resboiul" nu este att de statornic i substanial ca


aceea de la ,.Illustrirte Zeitung". Dup aceast prim apariie, att
de ludat, urmeaz alte cteva schie, la intervale mai lungi sau
mai scurte de timp: Bombardarea dintre Giurgiu i Rlisciuk. Arderea morei de abur din Giurgiu, la 15 Iunie noptea n no. 30/22 august 1877 - deja tiprit n gazeta german n no. 1778/28 Juli.
Comparaia celor dou imagini constituie o dovad gritoare a lipsei de dexteritate a xilografilor lui Thiel & Weiss, care o execut
foarte neglijent i neclar, ntunecat, necat n cerneal. ar perspectiv, cu nite siluete mici de oameni, cai i crue care alearg
n total degringolad. Acelai lucru se ntmpl i cu Podul de la
Biela publicat n no. 35,27 august 1877. "Resboiul" deine din nou
ntietatea publicnd. n no. 51/12 Septembrie 1877, Luarea Grivilei. Mortea eroic a cpitanului Valter (Mrcinenu) n momentul cnd a infipt pe reduta turc - luat de dorobanTi i alte trupe
romane - stegul bataliollului seu. n corpul lui s 'au aflat no
glon/e, ce va fi reluat de "Illustrirte Zeitung" dup exact o lun.
Este evident c artistul a lucrat o singur schi a crei executare n
material finit a lsat-o n seama gravorilor: meterul din Leipzig,
posesor al unei bune experiene, a tiut ce i cum s speculeze din
dramatismul i slbticia luptei redate in desen tratndu-Ie cu
acuzat naturalism, uneori obositor i fastidios prin mulimea detaliilor, a luciu lui i fulgurrii arnlelor, a cutelor, a numrului exact de
nuiele din gabioane i fascine; xilograful din Bucureti i-a dat i el
osteneala, dar marile sale carene n cunotinele de anatomie i
micare i-au spus cuvntul i a ieit o scen rizibil a crei tensiune a sczut simitor, pierznd efectul scontat i distonnd flagrant
cu gravitatea textului explicativ prin decorativismul frust, lipsa volumetriei, inversarea perspectivei i inexpresivitatea figurilor. C
pitanul erou apare ca un supraom din cauza perspectivei ierarhice el are dimensiuni de uria att pe lng dorobanii si, ct i pe
lng aprtorii turci. Moartea sa n glorie nu este sugerat n mod
firesc - dect poate de capul dat pe spate (ceea ce ar putea echivala
i cu un suprem avnt) - fiindc el nc urc pe parapet, pind voinicete, cu sabia ridicat i steagul n vnt, ntreg, neciuruit de
gloane, astfel desraurat nct s releve sectoarele tricolore, stema
i ciucurii, ca s nu existe vreun dubiu n privina apartenenei sale.
Comparnd desenele originale ale lui Szathmari cu gravurile
publicate n pres, se constat c artistul nu le lucra prea detailat,
iar chipurile nu le individualiza aproape deloc pentru a lsa editorilor deplin liberatate n a da fizionomii le dorite; n crochiu el

141

ddea doar o sugestie asupra plasrii personajelor, a gesticii, terenului sau ambianei n care se derula naraiunea. Este regretabil c
angajaii ziarului romnesc nu au tiut s foloseasc datele sumare
furnizate de artist i rezultatul a fost mediocru, astfel nct atribuirea devenea chiar jignitoare pentru talentul su. Singura salvare
o constituie confirnlarea i sublinierea colaborrilor sale extinse, de
recunoatere european: ,.Desenat de d. Szathmary (sic), artistul
Curei i desinatorul mai multor Qiare ilustrate din strintate."
Cnd este tiprit gravura cu Doamna romni/or ingrijind pe
rnili, explicaia imaginii confirm ntrebuinarea fotografiei de
ctre plastician ca baz de pornire pentru anumite desene: "Gravura
de mai sus, care este desemnat de fotograful Curei d-nu Szathmary (sic) dup o fotografie (subl.n.), represint fidel dup natur
interiorul unei sli de rnii, tocmai n momentul cnd D6mna erei,
ca o adevrat i bun mum visitez pe aceti fericii bolnavi,
nconjurat de medici, de dame de on6re i alte d6mne cari i-au
impus nobila datorie d'a cuta pe rnii."1I5 Descrierea fiind suficient de elocvent, ea nu mai sufer alte comentarii fiind o transpunere fidel i corect a pozei n gravur, fr nici o intervenie
sau fantezie.
Urmeaz apoi o lung pauz, cnd numele i opera lui Szathmari nceteaz de a mai aprea n paginile ,.Resboiului". Abia anul
urnltor, cnd conflictul era demult terminat, este tiprit, anonim,
n no. 387/15 august 1878. schia cu Vedete turceti in strmtorile
Balcani/oI', publicat deja n "Illustrirte Zeitung" no. 1787/29 September 1877. Fiind folosit clieul original al foii gemlane nu s-a mai
procedat la penibilele transpuneri xilografice cu modestele mijloace
ale meterilor autohtoni. O ultim ilustraie care, de data aceasta i
este atribuit artistului, apare peste nc un an, n no. 527/3 ianuarie 1879 i reprezint Soldali romni in fala redutei de la Smrdan,
a crei schi original, n tu i creion, se afl la Muzeul Naional
de Art (il. 98). Doi dorobani n picioare scruteaz deprtarea, spre
fortificaia vrjma, prin ambrazura propriului retranament, n
vreme ce alii, aezai, cu genunchii la gur i braele strnse la
piept spre a se nclzi, ncearc s fure cteva clipe de somn. Fiind
multiplicat litografic i nu xilografic, lucrarea este mult mai vie i
pstreaz toate caracteristicile de schi rapid. Fizionomiile sunt
specifice felului su de a le trata. Nu ar fi imposibil ca execuia s-i
fi aparinut chiar artistului, cci dezinvoltura cu care este aplicat
desenul denot o mn exersat, deprins cu o uurin de a da expresivitate liniilor fr a chinui materialul suport, fr a face excese

142

de duct repetat, nesigur, sau de pete. Tipri tura pstreaz un nerv i


o decizie proprii doar celui care se simte sigur pe subiectul elaborat chiar de el.
Asaltul Griviei i moartea cpitanului Valter Mrcineanu
nu este singura ilustraie naiv din "Resboiul". La fel de precare, de
parc ar fi fost desenate de copii, sunt i alte trei, reprezentnd
scene la fel de crunte de pe cmpul de lupt. Una, publicat n
no. 38/30 august 1877, este Luarea carelor turceti de cIraii
romni lng Trestenic. O desprrire (companie, n.n.) din a 3-lea
regiment de cIrai romni fiind trmis n recunocere de
Generalul LascarefJspre Trestenic. Ia 13 August. au luat 40 de care
turcesci i 15 baibu=uci pri=onieri, unde clrei i animale par
ppui de lemn cu chipuri groteti, lucrate de o mn infantil. Alte
dou imagini sunt Luarea stegului turcesc de ctre soldatul Mohol"
Vasile din regimentul al 6-lea de CIrai la 5 Septemvrie 1877 (n
no. 90/21 octomvrie 1877) i Luarea stegului turcesc de ctre soldatul Grigorie IOn din baraliionul al 2-lea de ventori n (iiua de 30
August 1877 (n no. 91/22 octomvrie 1877), "opera" aceluiai umil
ucenic de gravor (cci era departe de a fi socotit meter cu experien), foarte palide, echivoce. cu linii nesigure, ntrerupte. Autorul
tia s deseneze destul de bine caii (sau tia de unde s-i copieze!),
dar nu se pricepea s figureze oameni, care sunt ngheai n poziii
nefireti. Spre pild, n cea de-a doua gravur, att eroul vntor,
ct i victima sa se in. practic, de hampa steagului fr a da sugestia c i-l disput cu violen, n vreme ce romnul l mpunge pe
turc n piept cu baioneta - care ns nu l-a strpuns - dar acesta deja
cade, descrcndu-i, n acelai timp, pistolul nspre agresor.
Autorul nu tie s deseneze nici portrete, cele dou chipuri fiind
neparticipative la aciune, cu expresii destul de afabile i privirile
ndreptate n direcii divergente, care nu vizau deloc adversarul.
Lucrarea ar fi fost, poate, acceptabil ca o schi de intenie care,
ajuns n mna unui gravor expert, ar fi putut-o stil iza, dar nu era
demn de o ilustraie finit, cum se dorea. Totui, n acel timp de
pionierat al presei ilustrate romneti, cnd nici publicul cititor nu
era suficient de educat din punct de vedere plastic, era bine primit
orice imagine care purta pecetea noutii i autenticitii infom1aiei
de pe front.
Trebuie amintite i alte xilogravuri cu not oficial, dat de
prezena unor nalte personaje, i care au beneficiat de o execuie
aparte, mult mai ngrijit. Este vorba despre mpratul Alexandru
II napoind sabia lui Osman Paa (no. 143/13 decemvrie 1877),
143

M.S arul conferind M.S Domnitorului ordinul S-1111 Stanislau


(no. 226/7 Martie 1878) i M.S Domnitorul nmnnd sbiele lui
Sadic i Edhem Paia" (no. 232/13 martie 1878). toate fiind
unitare ca fel de lucru i ca sintax plastic, ieite din mna unui
meter cu mult mai mult talent i cunotine n domeniu dect cel
(sau cei) de dinainte. Toate subiectele implicnd figuri cunoscute,
gravorul recurge la ntrebuinarea portretelor de aparat ale acestora
(pentru paale recentele fotografii ale lui Duschek) (il. 93, 94) nelipsite ins de stilizarea pe care o impunea dificila tiere n lemn
i, mai ales, pe o suprafa mic - plasnd capetele pe trupuri lucrate din imaginaie. De aceea se ntmpl ca acestor chipuri s le
acorde o atenie mai mare i o tratare mai migloas, recurgnd
chiar la uoare supradimensionri n vreme ce restul corpului este
supus unui anumit schematism i unei conci zi uni care nu face deloc
ru, ci, dimpotriv, confer farmec imaginii. n toate trei cazurile,
unul dintre eroii scenei este surprins ntr-o poziie expresiv, cu
mna (sau minile) ntinse spre cellalt (ori ceilali), oferind obiectul al crui motiva suscitat ilustraia; poza este uor forat pentru
ca, n acelai timp, capul acestuia s fie vzut din fa, spre a fi
recunoscut, iar braele din profil, ct mai departe de trunchi, pentru
ca gestul s fie neechivoc. Lipsa detaliilor inutile de costum (i
chiar volumetrie) n unele zone mai puin importante, decuparea
siluetelor pe perei goi, intr-un spaiu ambiguu, spre a nu ncrca
imaginea (i nici a-i complica lucrarea), ni-I dezvluie pe acest
xilograf anonim ca pe unul dintre bunii mnuitori ai dltiei, ce
mpletea un fel naiv de redare frontal a scenei cu o bun dozare a
intensitilor i o conciziune a trsturilor pentru ca portretul s fie
n caracter, fr a abuza de frmiri i demitente greu de realizat
in xilogravur, potrivit pentru a aborda, cu tact i inspiraie, teme
de acest fel.
La o cercetare stilistic aprofundat a ilustraii lor executate
n tipografia Thiel & Weiss, care imprima ziarul "Resboiul", se
constat c dispunea de patru gravori: unul foarte bun, folosit
destul de rar, pentru portrete importante de personaliti marcante precum generalul Ioan Emanoil Florescu, dr. Carol Davila, Vasile
Alecsandri, Vasile Boerescu, Dimitrie Bolintineanu, Alexandru
Lahovary. c.A. Rosetti -, lucrate excelent, n dlti: altul, cel mai
activ. care acoperea necesarul de portrete xilogravate ale ofierilor
i soldai lor czui pe cmpul de onoare, destul de ndemnatic, dar
limitat ca posibiliti de expresie (nu este imposibil ca tot el s-i fi
ncercat mna i n anumite compoziii cu personaje n care nu a
6

144

prea avut succes); un altul, foarte slab - un inceptor - folosit la


transpunerea pe placa de lemn a ilustraiilor aprute in reviste
strine i care, de obicei, nu pricepea nimic din plasticitatea imaginii pe care trebuia s o copieze, iar rezultatul era in concordan de aici apreau i marile diferene intre desenele originale i cele
preluate - i tot lui poate c ii aparineau neconvingtoarele scene
de lupt, mai sus analizate, ce cdeau n comic; n srarit. exista un
adevrat artist, ale crui servicii erau rezervate doar pentru paginile
duble din mijlocul ziarului, pentru realizarea compoziiilor ample,
eroice i pilduitoare ce erau oferite cititorilor, precum tablouri gata
de nrmat i care au avut o lung persisten n multe case de ar
sau de periferie urban, pn trziu, n primele decenii ale secolului XX, cnd iconografia primului rzboi mondial a nlocuit-o pe
aceea a Rzboiului de Independen. Autorul acestor lucrri de
excepie era talentatul desenator polonez HIPOLIT NAPOLEON
HE1\TRYK DEMBITZKI (1830-1906) care, n 1863. dup nfrngerea revoluiei din ara sa, se stabilise n Romnia. 1I7 Posesor al
unor serioase cunotine plastice deprinse n timpul studiilor de art
la Munchen, Dembitzki stpnea toate mijloacele de creare a unor
compoziii nchegate i expresive. Calitile sale de caricaturist cu
verv sunt remarcate de editorii de reviste satirice din Bucureti,
fapt ce-i asigur o bogat colaborare la "Ghimpele", "Dracul",
"Urzictorul", "SarsaiI", "Viespea" i "Scrnciobul". Din cauza
virulenei sale din "Ghimpe le", n 1872 este implicat intr-un proces
de pres mpreun cu N.T. Oranu, redactorul acelei foi. m Dar este
achitat i anul unntor primete catedra de desen i caligrafie a
liceului din Brila, pe care o va deine pn la pensionarea sa n
1898. El nsui refugiat politic, se mprietenete cu revoluionarii
bulgari ce primiser azil n Romnia. Este foarte activ in cadrul coIon iei lor din Capital i face caricaturi pentru ziarul editat de ei.
Lucreaz ns i litografii cu tematic istoric din trecutul rii
adoptive, precum Btlia de la Clugreni, Mihai i clul, Banul
Mrcine la curtea Franlei, Banchetul lui Vlad epe. Grigore
Grandea l coopteaz la "Resboiul" printre colaboratorii si de
marc folosindu-i inclinaia pentru compoziii tumultuoase ce necesitau un expert al gesticii i expresivitii figurilor, al diferenierii
texturilor i sugerrii mediului ambiant care s dea verosimilitate
lucrrii, chiar dac nu fusese martor ocular al scenei redate. Ps
trndu-se, cu modestie, n umbr, Dembitzki i semna desenele cu
iniialele H.D.

145

Ilustraiile sale cu subiecte alegorice ori tratri fanteziste ale


luptelor au aprut ca supliment pentru abonaii i cititorii fideli ai
ziarului, anunate din timp pentru ca toi cei interesai s-i procure
exemplarul ce-l coninea i risca s se epuizeze: ,.In numerul de
mne vom da un tablou simbolic, o fericit inspiraie a unuia dintre
artitii notri. Tabloul va cuprinde pagina a doua i a treia. Este un
semn de recunoscin ce datorm am1atei, pentru vitejia ei, i poporului, pentru patriotismul lui.""9 Acesta era TOJi pentru unul, unul
pentru lOIi! - In amintirea vitejilor vitezului Carol 1 (il. 99), tiprit
in no. 196/5 februarie 1878, conceput centripet, cu domnitorul in
mijloc, inndu-i o mn in dreptul inimii i cu sabia in cealalt
intuind la pmnt un turc, ce se prostemeaz; in spate, se afl un
tun sarmat. Ctre domn converg toate celelalte personaje: din
stnga vin fugind ofieri superiori, unul cu braele deschise, parc
pentru a-i mbria comandantul; un doroban se ridic din genunchi, i nite soldai nal deasupra capetelor nite steaguri romneti, n vreme ce, n dreapta un vntor (Grigore Ioan) i un c
lra (Mohor Vasile) i prezint, plecate, drapelele turceti capturate; un doroban l aclam, descoperit, cu cciula in mn, iar un
vntor pedestru poart n vrful baionetei o coroan de laur. O
linie hotrt, volumetria fireasc i fizionomii le variate cu tendine de portret - pe lng chipul domnitorului care seamn destul
de bine, ntre ceilali ar fi identificabili Gheorghe SIniceanu, n
generalul cu braele deschise i Pavel Cemovodeanu, n ofierul de
roiori ce-l ovaioneaz cu sabia ridicat i inut de lam - griuri
plcute i o compoziie elocvent pentru mesajul ce i-l propusese
arat c redacia poseda n colectivul ei un artist de excepie ce se
detaa net de ceilali angajai i ridica simitor nivelul calitativ al
revistei. Lucrarea s-a bucurat de mare succes, ca dovad c dup
epuizare a fost nc solicitat: "Ediia Qiarului Resboiul No. 196
care naia pe M.S. Domnitorul nconjurat de armat, a fost
tiprit n 40000 esemplare, creQnd c acest numer va fi deajuns.
Ins, veQend c corespondenii notri ne cer necontenit chiar prin
telegrame nc sutimi i mii de esemplare, am mai tiprit 15 000 i
astfel putem satisface acum asemenea cereri tutulor corespondenilor."'~o Peste o lun i jumtate, redacia era obligat s scoat
un nou tiraj: "Tabloul Vitejii vitezului sfrindu-se i cererile
venind mereu s'a tiprit osebit o nou ediie."'"
Tot Henryk Dembitzki elaboreaz i Botezul de snge al
vitejilor Dorobanli la Grivila (1877) (no. 277/27 aprilie 1878),
anunat n aceiai tem1eni nflcrai de numrul anterior apariiei

146

sale, care d i o infonnaie util n privina surselor de inspiraie


ale autorului: ,,Avis important - Numerul de mne va apare cu o
ilustraie mare. representnd asaltul dorobanti lor contra unei redute
de la Plevna, lucrat dup o schi [a] unor o.ficeri romni care ali
luat parte la acel asalt. (subl.n.) Att alegerea momentului suprem,
ct i esecutarea artistic fac din acest ilustraie un tablou demn de
patriotismul i vitejia poporului Romn."I:' Este redat momentul
cnd dorobanii, escaladnd parapetul de pmnt ptrund n redut
i se angajeaz n lupt corp la corp cu turcii. Fa de alte scene de
acelai gen, aici ncletarea este convingtoare. adevrat. Privirile
combatanilor sunt crunte. minile lor strng am1ele, trupurile lor se
ncordeaz pentru a da o lovitur mortal, nvlmeala este mare,
fumul de pulbere neagr i praful iscat de btlie ca i annele ridicate deasupra capetelor ce se mpletesc ntr-o mas unduitoare, sunt
creatoare de sinestezie, fcnd pe privitor s perceap. mental,
bubuiturile, zngnitul, urletele, gemetele i goamele. Un trompet
sufl n trmbi, ~ezat clare pe parapetul pe care un ofier l sare,
cu sabia n mn. In stnga, un doroban a trntit la pmnt un turc
i-l ine imobilizat cu mna n gt i genunchiul n piept, preg
tindu-se s l njunghie cu baioneta scoas de la puc. Compoziia
este foarte alert i nchegat fa de um1toarea. publicat n
no. 327/16 iunie 1878, cu Locotenent colonelul Grigore Ion n capul regimentului 7-lea la asaltul contra redurei Blicova (7 Octombrie 1877) (iL 100), care este mprit n dou zone pe axa de simetrie unde se plaseaz eroul titular al desenului, ntr-o atitudine
teatral, cu sabia scoas i steagul n mn, fluturndu-l a mbr
btare i ndreptndu-l oblic agresiv, spre redut. n stnga este
iureul infanteriti lor, figurai cu aceeai orientare diagonal, paralel cu a comandantului; chipiurile de pe capetele lor i profilurile
mai evidente sunt repetate, stereotip, pentru a sugera mulimea. n
dreapta este mult agitaie dat de lupta corp la corp, lucrat cu
aceeai precizie ce denot admirabile cunotine anatomice i-l
relev pe Dembitzki drept un ilustrator bataillist de prim mn
(dac se face abstracie de anumite gesturi prea expozitiv-dramatice
i de unele licene prin care evit figurarea trupelor).
Totui, se pare c aceast scen nu fusese suficient de veridic n reconstituire. cci. in no. 434/1 octombrie 1878, redacia
solicita participanilor infonnaii exacte asupra desfurrii evenimentelor din acea zi nefast i inutil de sngeroas: ,.Cerem notie
adeverate i nepasionate d-lor oficeri din divisia IV -a (acei care vor
voi s le dea) asupra ordinelor, micrilor i actiei atacurilor de la

147

7 Octomvrie anul trecut contra Griviei No. 2. Dorim aceste notie


spre a complecta istoricul acelei Qile. Trist ic6n scris cu pana
tristului adever - la care vom produce martor - ntre alii i pe
d. general Manu, care a veQut d'aprape acel balamuc n care tat
divisia a IV -a a fost ameninat, sngerat i n urm demoralizat.
Aceste notie pot s fie trimise nesemnate, cci are cine s le controleze."
Tot lui Dembitzk.i i aparine i alegoria Romnia recunosc/ore, aprut n no. 441/8 octombrie 1877. Este vorba de o
litografie cam palid i destul de stngace - distonnd cu realizrile
sale de pn atunci - tiprit pe cele dou pagini din mijloc ale
ziarului n chiar ziua intrrii triumfale a armatei romne n
Capital: un geniu togat, ce reprezint patria, ine ntr-o mn un
steag tricolor cu inscripia "Romnia Independent" i n cealalt o
coroan de laur ce o ofer primilor trei ofieri ce deschid defilarea;
unul dintre acetia chiar ntinde mna s o primeasc, ntr-un gest
de infantil egoism. Trupele se aliniaz n stnga spaiului, pe cnd
n dreapta, poporul ateapt s le aclame. Fiind o lucrare de conjunctur, elaborat, probabil, n mare grab, este explicabil nivelul
sczut al rezultatului.
i tot graficianul polonez este autorul unei plane independente, descris de ziar n nota despre "Premiul abonai lor anuali ai
Resboiului": "Vom da de anul nou un frumos tablou fotografic: Cu
steagul nainte! episod din asalturile Romnilor de la Plevna, un
adevrat cap-d'oper al talentuosului artist Dembinzchi (sic). Tabloul este lucrat n atelierului <;iiarului Resboiul. Mrimea lui este
de 22 centimetri lime i 36 cent. nlime. "IZ> (il. 101). Pe lng
exagerarea c litografia oferit este o capodoper - atitudine de neles pentru o redacie care voia s-i conving cititorii de valoarea
publicaiei pentru a crete deverul - informaia are deosebit importan, deoarece pentru prima dat este menionat numele autorului acestor compoziii batailliste de larg respiraie.
Este indubitabil c, la baza acestei stampe, a stat o acuarel
executat de artist cu cteva luni mai nainte, ce fusese expus n
vitrina unei librrii bucuretene i creia i se fcuse reclam tot n
coloanele "Resboiului": "Un tablou frumos (aquarel) care represint un episod din ultimul resboiu al Romnilor, nfind o grup
de dorobani angajai ntr-un asalt: n mijlocul lor cpitanul cQend.
pare n cel din urm moment, i care a fost espus la librria d-lui
Sz6l6sy, se pa te vedea acum la tipografia Thiel & Weiss, fiind de
venQare."1~4 Confruntat cu o scen de lupt, Dembitzki se simea

148

din nou n largul lui: compoziia este foarte legat, dorobanii fiind
strni unul ntr-altul ca oamenii unii n faa nevoilor i a pericolelor. Ei fom1eaz un tot compact, o mas bine sudat din care ies
n afar doar evile putilor cu baionet i, exact n mijlocul lor, ca
un ax, se ridic drapelul. Sub faldurile lui, n chip simbolic, cpi
tanul cade lovit de gloane. Trupul i este sprijinit de soldaii din
spate, iar gomistul de alturi sun, cu nverunare, atacul. Acest
avnt nu poate fi stvilit, iar plasticianul a tiut s l sugereze cu
mult elocven.

Toate aceste gravuri cu tematic bataillist au fost republicate, la scar redus. n ,.Calendarul Resboiului pe anul 1880". Prin
activitatea sa, Hipolit Napoleon Henryk Dembitzki se prezint ca
un artist de excepie, ale crui servicii aduse ziarului au fcut s
creasc tirajul i vnzrile, iar editorii pot fi apreciai pentru flerul
de a-l fi angajat, fapt ce le mai iart din greeala folosirii celorlalti
gravori slab pregtii.
O alt compoziie ce reine atenia, fr a fi, dup cte se
pare, creaia lui Dembitzki, este o dedicaie ctre principesa Elisabeta, ce face apel la un repertoriu din antichitate, vetust, ce confer
acestei plane note de parodie. Publicat n no. 378/6 august 1878,
ea se intituleaz Steaua Romniei, fcnd aluzie la decoratia cu
acelai nume, mult acordat n epoc. Ea reprezint un grup de
mutilai de rzboi, ciungi i orbi, suferind de durerea rnilor, culcai
sau n picioare, lng o cldire pe care flutur steagul Crucii Roii,
ce privesc, halucinai, spre apariia celest a principesei EJisabeta.
Ea plutete deasupra lor luminat de o stea ce-i sclipete deasupra
capului. fizicul ei nu prea se preta la o interpretare de muz i nici
la veminte greceti cu tunic prins cu fibul la umeri, Isndu-i
gtui i braele goale i relevndu-i un picior nclat cu o sandal
roman. Pri din hlamid i zboar n spate fOm1nd un fel de aripi.
n minile durdulii ine un pansament desfurat ca o filacter, iar
pe bra, o cutie cu sticlue de medicamente. Zmbete cu o not de
suficien - ceea ce nu-i era caracteristic Doamnei Romniei -, iar
privirea i este ndreptat n jos, spre bieii suferinzi, astfel c ochii
i par nchii i contnbUIe la aerul de hieratism macabru al portretului care, din cauza coafurii la mod, distoneaz cu intregul trup.
Mixtura de convenii alegorice de sorginte neoclasic i observaii
realiste (precum elementele de unifom1, portretele, grimasele durerii de pe chipurile rniilor), ca i tratarea n dou planuri - cel
superior, luminos, al principesei (care este supradimensionat, dup
criteriile perspectivei ierarhice) i cel al oamenilor de rnd, intu149

necos i mizerabil- fac din ea o lucrare ambigu, fr btaia lung


ce, probabil, i-o preconizaser editorii, i care este de mirare c nu
a suprat sobra cas domnitoare.
n mijlocui numrului 440/7 octombrie 1878, pe pagini
duble, este tiprit gravura cu M.S. Domnitorul inspectnd bateriele, ce preia O acuarel i o pictur n ulei a lui Emil Volkers.
Prinul Carol I este reprezentat n unifornl de general de cavalerie,
galopnd pe un cal negru, focos. Gravorul i-a luat libertatea de a
modifica schia iniial a artistului german. prin inlocuirea grupului
de cIrai ce-I urmau pe dOllUlitor, cumini, in linie, ca la parad,
cu o aciune mai alert in care un ofier arat cu sabia inainte, un
gornist sun arja, aplecat pe gtui calului, i regimentul se preg
tete de galop. Aceast velocitate impus scenei nu-i prea mai explic titlul, mai ales c nicieri nu se vede vreun tun, n afara unor
noriori caraghioi pe dealurile din stnga. Este simptomatic faptul
c, Iar a-i fi dezvluit numele, nc un plastician de reputaie contribuia la ilustrarea ziarului. EMIL VOLKERS (1831-1905) era un
pictor academist cu indelungate studii - timp de 16 ani - la Dresda,
Miinchen i Diisseldorf. Se specializase in scene de gen i animaliere. EI fusese invitat de principele Carol nc din primul su an de
domnie, petrecnd n Romnia perioade mai lungi sau mai scurte,
stabilite dup datele ce le poart lucrrile rmase - 1867-1869,
1871-1872 i 1877-1878. Se distinsese ca un bun documentarist,
capabil s imortalizeze anumite momente ale vizitei domnitorului
prin ar, ca i scene de trg, att de dragi mecenatului su. Apoi, la
Castelul Pele, se pstreaz mai multe "portrete" ale frumoi lor cai
domneti, gen n care Volkers era expert. n timpul campaniei din
Bulgaria, a executat o acuarel cu domnitorul i trei adjutani clri,
in timpul unei vifornie, privind cmpul acoperit de zpad, peste
care zboar crduri de ciori, ce accentueaz atmosfera dezolant
(il. 102). Mica lucrare, de 13,8 x 19,4 cm, este 90minat de nuane
de gri, celelalte tonaliti fiind mult atenuate. Insoitorii prinului
sunt doar sugerai prin siluetele indistincte, ntunecate, ce se ntrevd prin perdelele viscolului ce-i bate din spate. Pentru echilibrarea
petelor mai intense din dreapta, in stnga au fost plasate ciorile care
se inal, plannd greoi peste intinderile albe. Dei miniatural,
aceast acuarel impresioneaz prin puterea de evocare pe care autorul a realizat-o din doar cteva tue bine aplicate. Cealalt acuarel este aceea cu domnitorul in uniform de cavalerie, clrind
mndru, ca la parad, n fruntea unui regiment (il. 103), care a slujit pentru gravura publicat n ,.Resboiul". Ambele se afl la Cabi150

netul de Stampe al Bibliotecii Academiei Romne. Dup cea din


unn, Emil Volkers a pictat o pnz de mari dimensiuni (94 x 123
cm), ce se pstreaz la Muzeul Militar Naional. Este tratat n
game strlucitoare i are aerul srbtoresc al unei scene mariale.
Referiri la aceast lucrare se ntlnesc ntr-un articol din ziarul ,,Romnulu", dedicat artistului vienez Johann Nepomuk Schonberg, al
crui beneficiar era prinul Carol 1: ,,(. .. ) n acelai timpii se face
reproducerea dup unii tabloii esecutatii de pictorulii Volkers din
Diisseldorf, care represint pe M.S. Domnulii n fruntea unui regimentii de clrai n momentulii atacului. ( ... )"125
n mod obinuit, principele Carol 1 purta uniforma sa de
general, cu bine cunoscutul chipiu i tunica de postav civit, dar, n
primele luni ale anului 1877, puin naintea declanrii rzboiului,
mbrcase aceast uniform de cavalerie cu care pozase n faa
aparatului fotografic al lui Franz Duschek (il. 104). Carol Szathmari
avea s foloseasc imaginile fotografi ce pentru un portret oficial al
domnitorului (il. 106), figur ntreag, unnnd tipul de impostare al
predecesorului su, Alexandru Ioan 1, realizat att pe placa sensibil,
ct i litografic, de acelai artist: principele este paginat n axul
cadrului, nvemntat n uniform de cavalerie, cu mantia alb,
domneasc pe umeri i cciula cu surguci de pietre preioase aezat
alturi de buzdugan pe masa pe care modelul i sprijin mna.
Toate acestea erau elemente ale nvestiturii de mult ieite din uz i
pe care Carol 1 nu le folosise vreodat. De aceea poate c nu a ajuns
lucrarea n colecia princiar, ea pstrndu-se astzi n patrimoniul
Muzeului Naional de Istorie a Romniei. Tabloul are dimensiunile
71,5 x 52 cm i este senmat i datat n dreapta jos cu negru: Szathmari 1877. Un portret n mrime natural ce-l reprezint pe domnitor tot n unifonn de cavalerie execut, n 1881, pictorul american
GEORGE PETER ALEXANDER HEALY (1808-1894), lucrare
datat 1881, ce se afl n patrimoniul Castelului Pele.'zsb" (il. 105)
"Dorobanul", ziarul rival al "Resboiului", se prezint nc
de la apariia sa, pe 15 noiembrie 1877, ca un periodic Iar personalitate, nici pe departe la fel de interesant, combativ i suculent ca
cellalt, pe care l i pastia n mod evident. De altfel, era n conflict deschis cu acesta, cruia i ataca, pe rnd, redactorii, pn a ajunge la interpelarea Iar ocol a lui Grigore Grandea n no. 40/25 decembrie. Dar "Resboiul", cu aer superior, nu catadicsete s-i rs
pund sau s nceap vreo polemic, ignorndu-l total ca pe un adversar nedemn de a ncrucia sbiile. Este drept c editorul "Dorobanului" era tipograful Carol Gobl, lipsit de experien jumalis-

151

ti c, dar redacia i direcia erau lsate unor gazetari cu experien


ca G. Dem. Teodorescu, l. G. Bibicescu i Teofil Frncu i tocmai
de aceea este de mirare c publicaia nu a atins un nivel intelectual
mai inalt. Cum, la fel, este uimitor c tocmai o foaie patronat de
un tipograf nu avea condiii grafice mai bune, ele fiind inferioare
competitorului su, ncepnd chiar de la frontispiciu. Acesta era
naiv conceput, ncadrat de doi dorobani, unul ieind cu drapelul
din traforul majusculei D - ca dintr-o cutie de jucrie cu surpriz-,
iar cellalt, la extremitatea cuvntului, n dreptul literei L, artnd
cu degetul nspre camaradul su, ntr-o facil soluie de nchidere a
compoziiei. Dedesubt, sub arcul ce-I descrie titlul, apare o
reprezentare feminin a Libertii, zmbind n nimb de raze, urcat
pe un maldr de "trofee belice" (steaguri, tunuri, ghiulele, puti cu
baionet), oferind cu mna stng o coroan de laur unui grup de
dorobani mult mai mici dect ea - cci este respectat perspectiva
ierarhic - care parc s-ar feri speriai de acest cadou, dei unul dintre ei schieaz gestul de a o lua. Cu mna dreapt, Libertatea
strnge un palo proptit cu vrful n pmnt, n semn de pace. Dac
partea stng este att de agitat, n dreapta se creeaz un mare
dezechilibru prin plasarea singuratic a statuii lui Mihai Viteazul
din faa Universitii. tratat realist, cu soclul ei inconjurat de un
grdule. Ct de precare i inutil complicate apar aceste simboluri
fa de fora evocatoare a pumnului cu mnunchiul de fulgere care
sparge pagina nspre cititor din frontispiciul ,,Resboiului"! i acesta are titlul scris pe fundalul unui peisaj din Capital unde este vizibil tot silueta monumentului lui Mihai Viteazul, dar totul este cu
miestrie subsumat ideii de semn elocvent pentru coninut, astfel
nct nimic din planul secund s nu fie agresiv.
In texte, "Dorobanului" i lipsesc nervul i aciditatea gazetreasc. Cu greu poate fi gsit n paginile lui vreo noti interesant sau inedit. tirile sunt toate la a doua mn, informaiile interne erau preluate din alte ziare romneti ("Timpul", ,.Monitorul
Oficial", "Romnulu", "Romnia Liber"), iar cele externe din gazete strine pe care totdeauna le citeaz, cu probitate, punndu-Ie
ns sub semnul supoziiei spre a-i asigura rezerva confimlrii
ulterioare. Ilustraiile sunt primite, aproape exclusiv, din strintate,
iar atunci cnd sunt tiprite gravuri originale acestea sunt slabe calitativ, neexpresive i neelocvente, lucrate de meteri fr experien i talent. ,,Dorobanul" nu beneficiaz de colaborarea, fie ea
i sporadic, a lui Carol Szathmari i nici de cea a lui Hipolit
Napoleon Henryk Dembitzki, cu tablourile lui pe pagini duble, ce

152

se bucurau de aa mare succes de public, nct erau necesare reeditri. Redactorii "Dorobanului" merg att de departe cu imitarea
foii rivale nct solicit i ei date despre eroii czui n lupt pentru
a le face portretul: "Redaciunea Dorobanului rag cu struin
familiele celorii cQui pre cmpulU de glori, se-i procure portretele lorii, nsoite de schie ctu se pate mai amenunite: data nascerii. data intrrii n arnlat, corpul n care intraser, data naintrei
lor, .a. ,,1:0 Documentaia astfel obinut nu este ns fructificat la
justa valoare, iar chipurile reproduse cu modestele mijloace ale
xilografilor locali sunt reci, rigide i, adesea, departe de model n
ceea ce privete asemnarea.
Cu toate eforturile i reclamele ce i le fcea, "Dorobanul"
rmne un jurnal mediocru pe care nici chiar schimbarea caracterelor de liter, sublinierea titlurilor i rubrici lor pernlanente - pe
care se strduiete s le copieze ct mai bine dup ,.Resboiul",
ncepnd cu luna februarie 1878 - nu-l pot aduce la acelai nivel de
succes i notorietate de care se bucura foaia advers.
n acel moment de efervescen patriotic era mare cerere de
picturi i litografii cu subiecte militare legate de rzboiul abia ncheiat, ceea ce a dus la o substanial producie plastic, variabil
calitativ. Au proliferat stampele n tiraje populare, de serie mare,
scoase fie de sub teascunle lui Thiel & Weiss 12-, fie din alte tipografii.
Atent ca totdeauna la evenimentele contemporaneitii, b
trnul DIMITRIE PAPPASOGLU (1811-1892) - ridicat ntre timp
la gradul de locotenent-colonel in retragere - a editat o suit de litografii, din a cror vnzare destinase a patra parte ajutorrii v
duvelor i orfanilor de rzboi. Dup vechiul su obicei, se adresa
ministrului de Interne pentru ca difuzarea s se fac prin internlediul prefecturilor de judee, de sus n jos, la primrii i la toate notabilitile locale, comunale i steti. Pe 3 aprilie 1878, el nainteaz
o asemenea petiie, nregistrat sub numrul 703, prin care i recomand ultima producie i, elogiind anteriorul ajutor primit din
partea ministerului - care a avut drept rezultat strngerea unei sume
de 3 000 de franci mprii Crucii Roii i familiilor eroilor czui
n lupt - solicit aceeai intervenie pe lng autoritile districtuale spre a-i desface lucrrile.':! Ministrul d aviz favorabil acestei cereri. Autorul adaug un ,,Abonament" n care face o descriere
amnunit a stampei i-i precizeaz inteniile altruiste, ncheind
cu un fonnular de borderou pe care trebuiau s se nscrie amatorii:
"ABONAMENT / la marele i memorabilul tablou pe care s'a litographiat pustia-cmpie de la Plevna, peste care s'a aretat mormin-

153

tele bravilor ostai romni, cQui pentru independina Romniei n


mijlocul crora s'a desemnat unul din cele mai sublime monumente
din mama n6str Roma i peste el s' a nscris numirea corpurilor din
otirea romn i locul diferitelor lupte, iar cadrul tabloului s'a
ocolit cu portretele tutulor oficerilor mori pe cmpul de onore, nconjurai cu ghirlantele florilor neuitrei; sub tablou s'a nscris data
incerrilor. numele oficerilor i frumosa poesie a D-Iui Urlianu.
"Preciul acestui istoric tablou este numai de 2 lei noui din
care a patra parte s va trimite casei dotaii pentru ajutorul familiilor morilor soldai, precum s'a mai trimis pn acum i suma de
lei noui 3 000 n decurs de 6 luni de c;lile. Cu acest tablou s'au complectat suma de 12 ediiuni cu btliile ce au dat armata romn la
Plevna.( ... )"
n luna septembrie a aceluiai an, Pappasoglu tiprete o
plan de 51,4 x 35,5 cm cu Asaltul Redutei Grivia dat la 30 August 1877 (il. 107), urmnd ndeaproape compoziia lui Szathmari,
n forma ei naiv, publicat in "Resboiul" no. 51/12 septembrie
1877. CarI Isler, gravorul cu care a lucrat n mod constant Pappasoglu, a lacut minime modificri la desenul iniial al pictorului i
fotografului Curii: capul cpitanului erou este dat tot pe spate, dar
nu apare n profil, ci frontal, pentru a i se vedea ct mai bine trs
turile; n mn nu mai ine drapelul regimentar tricolor cu stema
rii in mijloc, ci fanionul batalionului. ntre asediatori, printre
dorobani apar i infanteriti i vntori, aa cum este specificat i
n textul imprimat n partea de jos a stampei: "Bravul cpitan
Valter, comandant Batalionului din Regimentul al 8-lea de linie -Ia
asaltul dat (era Reg. al 14 de Dorobani i al2-lea Batalion de Vnetori) elU fu npucat la capii cnd 'narbora Fanionul Batalionului
pe redut. S'au auc;lit strignd soldailor si cnd cdea nainte
biei. Fie glori6sa lui memorie etern". n plus, n registrul superior, a fost adugat portretul acestui erou, cu dou ramuri de laur i
o filacter cu numele su dedesubt.
Pentru a-i distribui aceast plan, Dimitrie Pappasoglu
129
face din nou o adres ctre minister. De acolo, pe 27 septembrie
1878 este emis circulara cu nr. 17027 ctre toi prefecii de judee
pentru mprirea listelor de abonamente. 1'0 Totui, virtiJalii amatori
sunt rezervai in a se nscrie pe ele nainte de a vedea lucrarea, aa
cum anuna prefectul de Bacu prin adresa nr. 12868/4 octombrie
1878. 111 Dar Pappasoglu era obinuit cu asemenea obiecii de mult
vreme, aa c i continu neabtut activitatea editorial. Astfel,
tiprete o plan de mari dimensiuni (49 x 62,8 cm) avnd n regis154

trul superior Panorama situaii oraului Plevna - cu specificarea


"Originalu este dupe jurnalu Illustrated London Nevs" (sic),
avnd notate toate obiectivele de interes - i n cel inferior Btlia
cea mare de la Plevna, cu un lung text explicativ (il. 108). Tratarea
este naiv, chiar caricatural uneori: ruii opun o drz rezisten
trupelor otomane; Osman Paa este rnit, i calul su cu val trap
elegant se ridic, speriat, n dou picioare; un ofier turc a prins o
nfram aib de lama sabiei i nainteaz, clare, spre trupele ruse,
printre soldaii si care continu s lupte. Semntura gravorului
este plasat chiar pe desen, n mijloc, pe latura de jos: C. Isler.
alt lucrare iniiat de Pappasoglu se refer la perioada
imediat unntoare ncheierii ostilitilor i poart titlul Convoiul
Prisonierilor Otomani (il. 109). Este executat mai bine dect celelalte de un meter cu o pregtire mai solid. Este respectat micorarea dat de fuga perspectival i scderea intensitilor de gri n
funcie de profunzime. Soldaii turci, mbrcai sumar i suferind de
frig, nainteaz sub ninsoarea abundent, escortai de dorobani i
vntori. Alturi de ei mrluiete generalul Alexandru Cernat, ca
un simplu osta. n manta, cu gluga ridicat peste chipiu, inndu-i
sabia sub bra i tcnd un gest consolator cu mna. Oe altfel stampa i este dedicat chiar lui. Imaginea este dramatic, dar se ncearc impunerea unei note umanitare, prin felul comptimitor cu
care se poart romnii din gard, care i susin pe unii dintre prizonierii slbii de drum. Acelai mesaj caritabil rzbate i din textul nsoitor ncheiat n tern1eni de preamrire a annatei, a comandanilor i civililor care i-au ajutat pe turcii prizonieri: "Dup
filantropIce le msuri ordonate de O-lui D-Iu General de Divic;lie
A. CERNAT, Batalionul 1 de vntori, cel din a 13-a de dorobani,
din cele de Linie i CIrai au transportat de la Plevna n Capital
10 000 prisonieri ntre care doi pai i mai muli oficieri otomani n
luna Decembrie anului 1877 dnduli-se toat ospitalitate la drum i
n Capital. Glorie Annatei Romne, glorie filantropiciloru ngrijiri
a ministrului oastei i O-lui Colonel A. BUDITEANU, Comandantu din Capital cum i tutulor romnilorii care i-au priimit i
i'au ospitalitat pn la a lorii liberare luna Aprilie 1878". Pe marginea de jos a desenului, n afara cadrului realizat printr-o torsad,
este menionat, in stnga, "Editor Lt. Colonel D. Pappasoglu" i, n
dreapta. "Tipo-Lithographie Baichel, Mogooi 27".
Dar. cu toat susinerea din partea Ministerului de Interne,
gravurile acestea se vindeau destul de greu i, adesea, listele de abonament nici nu se mai returnau. De aceea, autorul face o adres

155

pe 10 octombrie 1878 prin care soli cit s-i fie restituite aceste liste, preciznd i judeele care nu au rspuns apelului circularelor. Cu
acel prilej erau date i titlurile tuturor stampelor cu tematic legat
de recentul rzboi pe care le executase pn la acea dat: "Domnule
Ministrul Plin de tat recunoscina viu respectuos a ve ruga ca s
binevoii a ordona napoerea listelorii mele de abonamente care ai
bine voit pentru ncurajarea mea i adjutorul orfanilor celor mori
soldai a le trimite prin districte i care pn ast<;ii nu sunt napoete pe care respectos nsemne<;iii n dosul acetia; n acelle liste
sunt pate nscrii mai muli abonai, crora pn acum nu li s-au
satisfcut cererile i se afl n adstare i urmea<;i a mi se napoea
acellea liste sau cu banii ce se vor fi adunat sau fr bani.( ... ) [Pe
verso] Insemnare de districtele ce nu au napoeat nc listele de
abonamentu ce li s'au trimes de ctre onorab. Minister de Interne /
Pentru Tabloul Valter / La Ordinul No. 21.232 din 1877 / Argeul,
Covurlui, Dorohoiu; / Pentru trecerea armatei preste Dunre, cu
Clindarul de prete pe anul 1878 / La ordinul No. 25.l48 din 1877
/ Teleormanu / Pentru btlia de la Plevna / La ordinul No. 1130 din
1878 / Prahova, Teleorman, Bu<;iu / Pentru Tabloul cu monumentul i portretele moriloru officeri / La ordinul No. 6565 din 1878 /
Oltul, Brila, Muscelu, Rmnicul Srat, Teleormanu, Cuvurlui,
Iai, Neamu, Romanu, Tutova, Vasluiu, Bolgradu i Bacu/
Aceasta pn la 10 octomvrie 1878./ L. col. Pappasoglu. ,,1\2
Din fondurile strnse, pasionatul iniiator de plane cu subiecte patriotice a Iacut acte de caritate pentru care a fost mult
apreciat i ludat, aa cum precizeaz o noti din ziarul "Romnulu" din 1 noiembrie 1878: "D. locotenente colonelU Papasoglu a oferit armatei suma de lei 2.162, b[ ani] Il din venitulii
tablourilorii litografiate de d-sea. MinisterulU i adresez mulmiri
publice pentru acest patriotic ofrand. Noi felicitmii pe
betrnulii soldatii pentru frumosulii seu esemplu."
Dar Pappasoglu nu era singurul autor de litografii inspirate
de rzboiul cu turcii: Johann Nepomuk Sch6nberg tiprise la Viena
n institutul de arte grafice al lui J. Haupt, o plan de 48 x 55,5 cm
intitulat CAROL I AL ROMNIEI/n capul Armatei Selle / n
campagnia 1877-78 (il. 113). Traducerile n german i francez
ale titlului sunt aezate de-o parte i de alta a celui romnesc. n
jurul unei scene centrale - ce-I prezint pe domnitor pe cmpul de
lupt, urmat de civa ofieri superiori, cu legenda Carol 1 al Romniei naintea Grivilei la 30 August 1877 - sunt zece scene mai
mici, fiecare cu localizarea i datare a ei. Unele fuseser deja publi156

cate de artistul vienez n periodicele ilustrate. Aceste scene, luate n


sensul acelor ceasomicului, sunt: (18 Apr.) OLTENITZA (30 Api:);
(15 Madi) CALAFAT (27 Maili) - inspirat de una din fotografiile
lui Szathmari din albumul Suvenir din ResbeluI1877-78; (20 Aug.)
CALAFAT (1 Sept.); (27 Aug.) GRIVIJZA (8 Sept.); (8 Noemvrie)
RAHOVA (21 Noemvrie); (12 Fevruarie) WIDDIN (24 Fevruarie);
(8 Noemvrie) PLEVNA (10 Dec.); (12 Jenarie) SMIRDAN (24
Januarie); (30 Aug.) GRIVITZA (11 Sept.); (19 Julie) NICOPOLI
(31 Juillet). Atribuirea lucrrii, localizarea atelierului, i editorii ei
sunt trecui n partea de jos: "Comp. et Lith. par 1. Schonberg,
Vienne" n stnga "Etab!. Lith. artist. J. Haupt, Vienne" n mijloc i
"Editeur Lachmann et Luis, Bucarest" n dreapta. Ziarul
"Resboiul" se grbea s anune apariia acestei plane fcnd o descriere sumar a ei fr a da, ns, vreo infomlaie asupra autorului:
"Avem 'naintea nastr un tablou care a eit <;li lele acestea i care
coprinde momentele cele mai nsemnate din faptele militare ale
armatei nastre peste Dunre precum: Nicopoli ( 19 Iulie), Grivia
(27 i 30 August), Smrdap (12 Ianuarie), Rahova (9 Noemvrie),
Plevna (28 Noemvrie) etc. In mijlocul tabloului se vede M.S. Domnitorul 'naintea Griviei la 30 August."")
Pentru imortalizarea festivitilor ocazionate de intrarea triumfal a amlatei romne n Bucureti pe 8 octombrie 1878 se face
apel tot la talentul lui SchOnberg. Acestuia aveau s-i fie trimise
schiele i informaiile de la faa locului culese de gazetarul austriac
Friedrich Lachmaml, dup care umla s elaboreze o pictur i stampe n tiraj popular. Ziarul ieean "Steaua Romniei" anuna, cu
entuziasm, aceast iniiativ artistic: "Aflm din isvor sigur c
Mria Sa Domnitorul Carol a avut nalta bun-voin de a nsrcina
pe d. Lachmann, cunoscutul corespondent militar, ca s schieze
momentele cele mai principale ale intrrei triumfale a otirei nastre
n capital, serbare care, precum se tie, va avea loc poimine
Duminic. Acest schi va fi trimis d-lui Sch6nberg, pictorul de
btlii din Viena, ca s compun un tablou n oleu, care apoi s se
fac i n litografii n mrime de 60-80 centimetri spre a fi pus la
dispoziiunea publicului, cu preul minim de 1 leu 50. Acest lucrare ca i tablourile cari se executeaz n Viena asemine din
ordinul Mriei Sale, dovedesc naltul interes ce pune Mria Sa
Domnitorul pentru a face s se respndesc n tate cminurile, chiar
i in cele mai modeste, icanele vii ale disciplinei, avntului i a
bravurei otirei romne. Exprimm cea mai adnc recunosciin
pentru inalta generositate a Mri ei Sale Domnitorului.,,')4 Aceast

157

plan, editat

tot de Lachmann, este intitulat INTRAREA TRIUM-

FAL A ARMATEI N BUCURETI (il. 114) i are dimensiunile

54,3 x 69 cm. Ea cuprinde ase scene ale acestei festiviti: ntr-un


medalion central, nconjurat de o coroan de verdea, apare momentul de la osea, de la Arcul de Triumf, surprins din tribuna diplomailor strini. Domnitorul, clare, primete o coroan de flori
. de la nite doamne, n vreme ce discursul oficial este rostit de un
domn n frac. n spate se desfoar ofierii superiori. n dreapta i
stnga, deasupra medalionului, este nscris data evenimentului:
,,1878 Octb. 8". n partea de sus apar alte trei scene: Te Deum n aer
liber, n faa altarului improvizat la care oficiaz nali ierarhi;
prinul Carol I i statul-major, clri, trecnd n revist trupele;
prinul i principesa decornd .steagurile unitilor care s-au evideniat n lupt. Jos, compoziiile sunt aezate excentric fa de
imaginea central. n stnga este defilarea trupelor n piaa Teatrului Naional, prin faa domnitorului, a doamnei (aflat singur n
trsur) i a suitei lor; faada teatrului este pavoazat cu ghirlande,
drapele i cifrul domnesc, iar pe balutrii balconului este prins o
pancart pe care este scris "Grivitza". n dreapta este retragerea cu
tore, seara, pe bulevard, prin faa statuii lui Mihai Viteazul; fanfara, condus de un impozant tambur-major, este ncadrat de
dorobani cu fcliile aprinse ce mrluiesc pe sub stlpii de care
fIfie steaguri tricolore. Sub gravur, n dreapta jos, apare inscripia: "Editor F. LACHMANN, Bucuresen" i n dreapta "T6te drepturile reservate F. LACHMANN". Desenele nu sunt atribuite, dar,
ntr-un loc discret n gravur, n dreapta celor trei evi de tun de sub
scena din medalion, este plasat monograma I.S. - asemntoare
semnului dolarului - ce-l desemna pe Johann Nepomuk Sch6nberg.
Cei doi editori ai stampe lor lui Schonberg folosiser exemplul lui Dimitrie Pappasoglu i ceruser sprijinul Ministerului de
Interne pentru desfacerea planelor n provincie. Prin circulara DT.
2074115 decembrie 1878, autoritile locale erau puse la curent cu
aceast apariie: ,,o-oii Lachmao (sic) i Louis, a editat doue Tablouri, representnd unul: Intrarea triumfal a armatei n Capital
n c;liua de 8 Octombre 1878 i cel alt Diferite epis6de istorice ale
Resbelului din anul 1877-1878 al cror preciu este de 2 lei cel
d'nteiu i de 4 lei cel d'aldoilea. Ministerul lund n consideraiune acest lucrare i avend n vedere c aceste Tablouri merit a
le avea fie care ceten ca singurul suvenir de glorie a armatei
n6stre, ve trimite un numer de .... buci din cel d'nteiu tablou i ...
buci din cel d'al duoilea i ve invit, D-Ie Prefect a le pune la dis-

158

posiia amatorilor i n uml se-mi naintai banii ce vei prinde din


desfacerea lor mpreun cu tablourile ce ve vor remne nevendute."'3~

Fa de alte lucrri mai slabe calitativ, pentru care amatorii


a\ eau ntemeiate rezerve - precum acelea scoase de Pappasoglu acestea se vnd foarte bine, sunt chiar cereri pentru noi exemplare.
i. pn n martie 1881. stocul este epuizat i plile acoperite, ceea
ce era un record pentru c muli alii, printre care chiar marele
1':icolae Grigorescu, vor avea mult de ateptat pn la amortizarea
investiiilor i, cteodat, acestea rmneau neacoperite. Este drept
c stilul naturalist, plin de exactitate, practicat de Sch6nberg, era
mai pe gustul publicului dect timidele compoziii naive ale lui
Isler i Pappasoglu. De aceea, artistul vienez a beneficiat de importante comenzi primite din ar i, de la atitudinea sa critic fa de
soldaii romni - aa cum s-a vzut c nu se abine a s i-o exprime, cu maliie, n primele sale corespondene publicate n periodicele strine la inceputul conflictului - ajunge s preamreasc, n
operele sale, armata Romniei i comandanii ei. Pentru principele
Carol 1, picteaz, la invitaia acestuia, ase pnze cu scene din campanie: Trecerea Dunrii, Bombardarea Vidinului, Atacul asupra redutei Grivia, Vizita domnitorului n reduta Grivia, Carol 1 la b
tI'
I . Ia Plevna, Prima ntlnire a doml1lfOrului Carol 1 cu Osman jJla dup capitulare. 'J6
n arhiva Casei Regale se pstreaz un contract ncheiat pe
10/22 iulie 1878 ntre Martin Stohr, maestrul ebenist al Curii, ca
reprezentant al domnitorului Carol 1, i Friedrich Lachmann, ca
reprezentant al pictorului, n care erau stipulate condiiile pentru
executarea a dou dintre aceste pnze, Bombardarea Vidinului i
Atat ul asupra redutei Grivia. Una dintre acestea prevedea ca
autorul "s in seama pe ct va fi posibil de asemnarea portretistic att a ofierilor superiori care s-au aflat n suita Alteei Sale, ct
i a celor de la trupele de aciune propriu-zis".n6b1l (Anexa 1) Acest
articol explic atenia cu care artistul a tratat chipurile celor din
preajma domnitorului, realiznd nite portrete veridice nu numai
pentru aghiotanii sau comandanii de uniti, ci i pentru combatanii de rnd, artileriti, dorobani i vnt ori pedetri. n aceeai
zi, printr-o scrisoare, Martin St6hr l nsrcina pe Lachmann s-i
comande lui Schonberg alte dou picturi: Vizita domnitorului la
reduta Grivia i Prima ntlnire a domnitorului Carol 1 cu Osman
Paa dup capitulare. indicndu-i exact momentul pe care trebuia
s il reprezinte i ambiana n care s se desaoare aciunea. 'l7

159

Aceste dou compoziii, ca i anterioarele, unnau s fie multiplicate prin oleografie, n tiraj popular. (Anexa 2). Comenzile sunt
onorate de plastician ntr-un interval foarte lung de timp, variind
ntre 6 i 25 de ani, aa cum o demonstreaz datrile de pe lucrri.
Aceste tablouri de mari dimensiuni - 125 x 185 cm - au fost, desigur, mndri a Palatului Regal din Bucureti. Aflate astzi n patrimoniul Muzeului Naional de Art, ele sunt ntr-o stare de conservare total nesatisfctoare ce ar necesita o intervenie rapid a
restauratorilor. Dei n mare parte cunoscute datorit litografiilor i
reproduceri lor n volume de istorie sau albume nchinate Rzboiu
lui de Independen, lucrrile sunt interesante i prin inscripiile de
pe spatele pnzei, consemnate n englezete i, uneori, nemete, n
care autorul precizeaz prezena sa la eveniment, apartenena picturii la colecia regal i, cteodat, data desfurrii momentului
imortalizat i a execuiei. La cele cinci picturi despre care exist
informaii n presa epocii se pare c, ulterior, a mai fost comandat
una, terminat n 1903, mult mai trziu dect toate celelalte. Operele lui Sch6nberg au fost cunoscute sub diferite denumiri subsumate, ns, aceleiai teme. Trecerea Dunrii la Corabia (il. 110),
litografiat i mult reprodus, pprezint pe domnitor salutnd trupele
care se ndreapt spre pod. In suita sa se recunosc figuri de ofieri
superiori i comandani de mari uniti: generalul Alexandru Cernat, coloneii Mihail Cerchez i Gheorghe SIniceanu, un ataat militar suedez cu chipiu rou, apoi, grupai locotenent-colonel Constantin Blaramberg, locotenent-coloneii Constantin Filitti i
Alexandru Schina din statul-major domnesc, generalul dr. Carol
Davila i maiorul Iacob Lahovary, privind prin monoclu. Lucrarea
este semnat i datat, dreapta jos, cu brun: Sch6nberg 1893, iar pe
spate, cu aceeai culoare, este inscripionat: "Proprietatea Regelui
Romniei / Armata romn trecnd Dunrea lng Corabia / August 1877, pictat / de John Sch6nberg din Viena / care era prezent
ca i corespondent / special al lui Illust[rated] London News",
"pinxit 16 9bre[noiembrie, n.n] 1893/ Londra".
Bombardarea Vidinu/ui cunoscut i sub titlul Asta e muzica
ce-mi place, dup cuvintele rostite de principele Carol 1 n momentul cnd un obuz a explodat n preajma lui - scen, de asemenea,
mult reprodus i intrat n contiina publicului - l prezint pe
domnitor n picioare, salutnd cu chipiul ridicat, deflagraia. EI tocmai se ridicase de pe scaunul aezat pe parapet de unde examinase,
prin telescop, poziiile dumane. Soldaii de artilerie, stat-majoritii
i adjutanii aflai n baterie, la adpostul parapetului, sunt surprini
160

de detuntur. Pnza este semnat, cu brun, in stnga JOs: Schonberg, London 1884. Pe spate, cu negru, scrie n stnga: "ArtIstul a
fost prezent la aciune/ John Schonberg", iar In dreapta "Am modificat figura regelui/ n anul 189 l ". Aceasta demonstreaz timpul indelungat de elaborare i reveniri le asupra picturii iniiale pe care
le-a practicat artistul. Atacul asupra redutei Grivia - intitulat uneori
i Carol 1 pe cmpul de lupt sau Btlia de la Grivila - este o scen
ampl, intunecat de fum i cu cerul mohort. n mijlocul compoziiei, principele, clare, primete raportul unui ofier de stat-major. Suita domnitorului se afl n stnga imaginii. n prim-plan apar
resturi ale unui cheson, un cal mort i un grup de rnii ce primesc
primul ajutor. Din dreapta se apropie dou crue de ambulan
peste care flutur steagul alb cu cruce roie i un alt grup de rnii
ori brancardieri ce poart soldaii invalizi. ntre acetia, mbr
btndu:i i dndu-Ie sfaturi, se vede generalul dr. Carol Davila,
clare. In planul secund, n vale i pe dealul redutei, se disting
unitile ce nainteaz compact, ca nite mari paralelograme umane,
iar pe culme, fumul descrcrilor de arme i al explozii lor. Aceasta
este o scen bataillist bine observat, plin de tensiune i dramatism, nchegat i veridic, aa cum numai un martor ocular putea
s realizeze. Semntura. datare a i localizarea sunt fcute, cu negru,
n
.,ta jos - John Sch6nberg, London 1891 -, iar pe spate, scris
cu negru, n dreapta sus, apare specificarea: "Artistul. dl. John
Schonberg / a fost prezent la lupta I reprezentat n aceast pictur",
iar n stnga sus, sub nite caricaturi n crbune cu tipuri de negustori, este plasat monograma inconfundabil a autorului i anii intre
care a executat pnza: I.S. 1879-1891. Pentru aceast compoziie de
mari dimensiuni a executat una intermediar, de 84 x 63 cm, care a
slujit de schi preliminar. Ea se afl la Palatul Episcopal din
Curtea de Arge i este semnat cu rou, n dreapta jos: John
Schonberg 1879.
Vizita domnitorului n reduta Grivila (il. 111) evoc clipele
de ncordare de dup cucerirea acestei fortificaii, cnd prezena
principelui ntr-o poziie att de naintat era periculoas. Carol 1,
mbrcat n manta i nsoit de patru ofieri de stat-major - doi cu
chipie albe i doi cu ele roii - este condus de colonelul de artilerie
Henric Herkt. Civa artileriti stau lng tunul lor, ntori spre inaltul vizitator. Doi dorobani rnii ateapt s-i fie prezentai comandantului suprem. Ali dorobani sunt la parapet i trag prin ambrazuri nspre reduta vecin; unul dintre ei este chiar n acel moment
lovit de un glonte vrjma i cade. n stnga, doi dorobani car pe
161

o targ un camarad rnit, iar un sublocotenent de stat-major le face


semn s-I poarte cu grij. Semntura i datare a autorului sunt plasate in stnga jos, cu brun: Sch6nberg 1893. Ca de obicei, pe spate
este o inscripie in englezete, cu brun: ,,1877 Artistul lohn Sch6nberg/ a fost prezent pe cnd Regele / vizita Reduta Grivia / luat de
romni / de la turci / doar cu dou zile / mai nainte romnii / deja
o aveau cu / propriile lor tunuri, 1893", "Proprietatea / Regelui
Carol 1 / al Romniei".
Pentru a respecta cronologia campaniei trebuie inserat aici
lucrarea comandat ulterior i finisat cel mai trziu, in 1903, fa
de celelalte din aceast suit - este vorba de Caroilia btlia de
la Plevna (il. 112) i-l reprezint pe domnitor clare, imbrcat in
manta i cu chipiul alb pe cap, ndemnndu-i pe vntorii pedetri.
~cetia s-au strns intr-un grup dezorganizat n jurul domnitorului.
Il privesc cu stim i ncredere; unii i controleaz i i pregtesc
armele. Alturi de principe se afl maiorul Candiano-Popescu tot
clare, cu sabia scoas. Pe dealul din spate, sanitarii cu steaguri de
cruce roie i brancarde alearg n ajutorul rniilor; cei uor atini
se intorc pe propriile picioare. Pe culmea dealului se d o lupt nverunat. Lucrarea este semnat i datat n dreapta jos, cu negru:
Sch6nberg, London 1903, iar pe spate, in stnga jos scrie: "CaroII,
Rege al Romniei / in btlia de la Plevna, 11 Sept. 1877 / lohn
Sch6nberg pinx[it] 1903 / artistul a fost martor ocular la lupt". n
sf'arit, ultima scen din ciclu, Prima ntlnire a domnitorului Caroll
cu Osman Paa dup capitulare este i ea o lucrare cunoscut i adesea reprodus. In mijlocul compoziiei cu multe personaje se
vede principele, clare, intinzndu-i dou degete - dup obiceiul
su - muirului care se ridic in trsur i l salut; ali ofieri turci,
pe jos sau clri, l salut pe comandantul invingtor. Domnitorul
este urmat ndeaproape de generalii Alexandru Flcoianu i Mihail
Cerchez (proaspt avansat) i de o suit de ali ofieri ntre care este
recognoscibil T.c. Vcrescu, marealul Curii, cu nelipsitul su
monoclu la ochi. O cru tras de bivoli, plin cu femeile unor
refugiai, este oprit in prim-plan, in dreapta, alturi de civa prizonieri ce i-au aruncat armele la pmnt i sunt pzii de un
doroban; pe deal se vd plcuri de ali prizonieri strni in jurul
unor focuri la care se nclzesc. Artistul s-a semnat n stnga jos, cu
negru: Sch6nberg 1896. Pe spate, pe pnz, n dreapta jos este inscripia, in englezete: "Regele Carol 1 al Romniei / intlnindu-se
cu Osman Paa dup / cderea Plevnei / Pinx [it] Sch6nberg, 135
Croxted Road, W. Dulwich, S.E., London 1896", iar in stnga jos,

162

cu brun. n gem1an: "Joh. Schnberg hat den Feldzug mit gemacht

1877".
Primria municipiului Iai, lund exemplul domnitorului, i
solicit pictorului austriac o lucrare legat de aportl.J1 soldai lor
moldoveni la cucerirea independenei. Interesele sale erau repre-

zentate de editorul litografiilor, Friedrich Lachmann. fostul corespondent de front al ziarelor "Die Politik" din Praga i ..Bund" din
Berna, care se distinsese pe cmpul de lupt pentru sah area unui
tun romnesc, fapt pentru care fusese decorat. Pentru stabilirea valorii i a autenticitii istorice a schiei preliminare. municipalitatea
ieean numise o comisie mixt de artiti, oameni de cultur i militari din care fceau parte Gheorghe Panaiteanu-Bardasare
(1816-1900), directorul colii de Belle-Arte din Iai, Constantin
D. Stahi (1844-1920), profesor de gravur la acea instituie, cunoscutul junimist Vasile Pogor (1833-1906), colonelul Nicolae
Dabija (1837-1884), comandantul Regimentului 4 Artilerie i locotenent-colonelul Arghir Pretorian de la Intendena din Iai (al crui
nume este greit scris n document, aprnd drept "Petrodanu", dei
n evidenele militare ale acelui an - "Anuarul Armatei pe 1878"nu figureaz nici un ofier cu acest nume). n adresa de convocare
a celui dinti membru se fac precizri n privina subiectului lucrrii asupra creia trebuia s se pronune: "n urma Conveniunei
preluillnarie nchiat de acestu oficiu n basa votului Consiliului.
cu D-lu FA. Lahmanu (sic), reprezentantele D-lui pictore
Schnberg, de a ne presenta n termenu maximum de doue luni dela
data acelei Conveniuni (1878 Iuniu 25) o schi de tablou colorat
n acuarel care se represinte momentul cnd regimentul XIII de
dorobani cu alu II-lea batalion din regimentul V-lea de linie,
susinute de o secie de artilerie au luat tote pOQiiunile turcesci i
mica redut din faa redutei mari Grivia, la 27 August 1877.
Numitul representantu DI. Lahmanu, acum cu petiia nregistrat
sub No. 1928, presentnd schia esecutat.
Sub-semnatul, spre esaminarea ei, a compus o Comissiune
din D-voastr care suntei Competinte i D-nii Constantin Stahi,
Vasile Pogor, Colonel N. Dabija i D-lu Locotenent Colonel Petrodanu (sic), de aceea am onoare a ve pofti DI. meu ca Duminic
la 3 ale curentei luni pe la orele 12 din Qi, se bine voii a ve ntruni
n pretoriul acestei Primrii, i esaminnd mpreun cu D- Vostr i
cu Colegii Dv. care compunei Comissiunea, schia tabloului aretatu, se dai apoi avir,iul D-Vostr asupra lucrrei ce se present de
D-lu Lahman, presentnd acestui oficiu resultatul observaiunilor

163

O-vostr, spre cea mai diparte lucrare. ( .. .)"I)7bl> Acuarela este gsit
absolut satisfctoare, i consiliul municipal voteaz o important
sum de bani pentru a fi acordat artistului n vederea execuiei
tabloului n fom1a final, aa cum anuna presa timpului: "Aflm cu
deosebit bucurie c Primria nostr este hotrt s acorde
10-12.000 lei pentru facerea unui tablou istoric din campania anului trecut, care se reprezenteze atacul din ziua de 27 august, atac la
care s'au ilustrat att de mult regimentul al 13-lea de Dorobani i
care l'au fcut stpn pe podiul dinaintea redutei Grivia. Pentru
acest scop Primria a rugat pe d. Lachman (sic), cunoscutul corespondent militar, prin interveniunea cruia i M.S. Domnitorul au
binevoit de a comanda n Viena cinci tablouri istorice aseminea din
campania trecut, ca s tracteze cu d. Sch6nberg, pictor celebru
pentru specialitatea btlii lor, pentru executarea menionatului
tablou. D. Lachman se afl deja sosit n Iai i au nfoat o schi
a btliei de la 27 august, schi care au fost examinat de d. primar, de d. pictor Bardasare Panaiteanu, de mai muli ofieri cari au
luat parte la atacul din 27 august, precum i de alte persane competente din Iai, i gsit bun i corespun<;letare realitei. Noi
nine am avut plcerea de a observa att schia acestei btlie ct
i o alta a luptei de la 31 aug. cnd s'au reluat reduta Griviei, i am
rmas farte satisfcui.
Tabloul care nfoez atacul de la 27 august va ave o lungime de 3 metri i o lime corespun<;letare. EI va fi cu att mai frumos i mai credincios cu ct dl. Sch6nberg ct i d. Lachman au
luat parte la tat campania trecut, n calitate de corespondeni,
unul militar, cellalt artistic, al ziarelor streine, fiind chiar n
cuartierul diviziunei a IV -a. Va contribui mult la fidelitatea reprezentrei evenimentului i mprejurarea c artistul va dispune de
fotografiile tuturor ofierilor care au participat la acea lupt glorias
i a patru zeci de soldai din regimentul al 13-lea cari au c<;lut rnii
n aceeai btlie i cari au avut fericirea de a se vindeca.
Mai aflm asemine c i comitetul permanent ar fi dispus a
acorda o sum corespun<;letare pentru facerea tabloului al doilea, a
aceluia care reprezent reluarea Griviei, n ziua de 31 august, lupt
la care au participat mpreun cu alte regimente i al l3-lea de
Dorobani. Am felicita din tat inima nostr pe comitetul permanent dac ar traduce n fapt pozitiv o asemene frumos i patriotic
inteniune.

Aceste doue Tablouri, mpreun cu acele cinci comandate de


M. Sa, reproduse n mrime de un metru n tipariu de oloiu, se vor

164

pute procura cu preuri modice de ori-cine, vor mpodobi preii


multor locuine romne i vor reaminti necontenit generaiunei
prezente ca i celor viitore faptele vitejesci ale arn1atei romne."I"
Dup cum se vede din acest articol, fidelitatea portretelor
incluse de Sch6nberg n compoziiile sale se datora folosirii fotografiilor celor care jucaser un rol n scena reprezentat.
Din pcate, ministrul de Interne de atunci, c.A. Rosetti. nu
este de acord cu semnarea creditului necesar acoperirii cheltuielilor
pentru execuia lucrrii. Argumentele lui sunt absolut patriotice, el
recomandnd municipalitii s fac apel la serviciile unui artist
romn. precum Nicolae Grigorescu, i nu la ale unuia strin.
Dar primria se simte lezat de aceast obstrucionare a
deciziilor locale i se obstineaz s solicite fondurile destinate artistului asupra cruia s-au oprit opiunile unanime ale ieenilor. Pe de
alt parte, presa propune rezolvarea problemei fr ajutorul statului, prin liste de subscripie care s fie susinute de un comitet compus din personaliti de prestigiu ale Moldovei. 119 Se pare c nu s-a
ajuns la un rezultat pozitiv, i n consecin, lucrarea nu a mai fost
executat.

Municipalitatea ieean i ddea toat osteneala spre a-i


deschiderea ctre arte i bun gust: cnd arul Alexandru II se
ntl"r('pa n Rusia, la nceputul lunii decembrie 1877, i urn1a s
trea\..\ prin oraul moldav. tcnd doar o scurt oprire la gar, autoritile solicit directorului colii de Belle-Arte - care era i director al Pinacotecii - mprumutul celor mai frumoase picturi ale
coleciei n vederea decorrii salonului de onoare. Alegerea o face
nsui prefectul de Iai, oprindu-se la dou pnze de Murillo, dou
de Lundahl i mai multe lucrri cu subiecte naionale, patru
datorate lui Theodor Arnan (nu se precizeaz care, cu excepia celei
intitulat Arcaii lui tefan cel Mare), o scen de lupt compus de
Constantin Stahi i Btlia de la Racova de Alexandru Valenius,
elev al colii de Belle-Arte din localitate i proaspt ctigtor al
concursului pentru o burs la Roma. Toate aceste informaii le furnizeaz apostila lui Gheorghe Panaiteanu-Bardasare aternut pe
adresa nr. 1138114 decembrie 1877 a primriei. Lucrarea lui
Valenius, inspirat de una dintre victoriile lui tefan cel Mare
asupra turcilor, mai fusese expus cu puin timp nainte, aa cum
reiese din adresa Ministerului Cultelor i Instruciunii Publice sub
nr. 12722/25 noiembrie 1877 prin care pnza era returnat Pinacotecii din Iai. De altfel, Gheorghe Panaiteanu-Bardasare a
iniiat o expoziie n timpul creia se organiza o loterie al crei bearta

140

141

165

neficiu unna s fie vrsat n folosul rniilor. Bazndu-se, probabil,


pe o participare masiv a ofierilor imperiali aflai n ora, afiul
care anuna acest eveniment era redactat n rus. 14,
Ali artiti minori, ptruni de sentimente patriotice, i-au
prasit catedrele de desen de la colile unde activ au i s-au transfonnat n documentari ti ad-hoc plecnd n Bulgaria s asiste la
rzboi, o perioad mai lung sau mai scurta. Unul dintre ei este
IOSIF WALLENSTEIN (1831-1900), fiul lui Carol Wahlstein,
pionierul nvmntului artistic romnesc i primul muzeograf din
Bucureti. Iosif WaIlenstein era profesor de desen la Ploieti. El
cere pennisiunea de a merge pe front i aceqst deplasare are drept
rezultat o pnz menit a umple de mndrie pe prahoveni pentru
fapta glorioas de arme a fiilor judeului: Luarea Griliei de ctre
Batalionul 2 Vntori din Ploieti la 30 August 1877, lucrare nu
foarte valoroas din punct de vedere plastic, dar important pentru
iconografia rzboiului i pentru druirea unor particulari de a contribui la preamrirea bravurii concetenilor.
La fel a procedat i ISIDOR SELAGIANU (1836-1887) din
Craiova, profesor de dans i caligrafie n. acelorai .... n care i ncepuse activitatea ca fotograf, prin 1860. In acea perioad recursese
la un procedeu foarte ingenios pentru a-i face reclam: neavnd
cartoane proprii cu adresa atelierului - care erau suficient de
costisitoare i trebuiau imprimate la Viena (cci n Romnia nu
existau la acea dat tipografii de mare precizie, capabile s execute
lucrri de asemenea finee) - i scrisese numele pe una dintre mobilele ce, de obicei, foloseau n studio la poziionarea modelelor, un
soclu pe care acestea i sprijineau mna sau braul. Consemnat cu
vopsea alb, n majuscule groase - "DE / SELAGIANU / IN /
CRAJOVA" - textul aprea ca o carte de vizit n toate compoziiile sale, imortalizat o dat cu personajele ce-i pozau. Arar recurgea i la o tampil cu acelai text scris cu majuscule n mijlocul
unei palete cu penel uri, aplicat pe spatele cartoanelor atunci cnd
soclul ce-i folosea de firm era obturat de crinolina doamnei pe
care o fotografiase.
Din proprie iniiativ, cu umilele resurse de care dispunea,
Selagianu pleac pe front n timpul vacanei colare din vara lui
1877, pentru a asista la lupte i a face schie. Gestul su de curaj i
druire este salutar - i salutat de presa contemporana -, dar rezultatele nu sunt pe msura efortului depus. Lucrrile sale, dei modeste
i foarte departe calitativ de acelea ale lui Sava Henia i G.D. Mirea - spre a nu-i numi pe artitii de prim mn, precum Carol
14J

166

Szathmari i Nicolae Grigorescu -, sunt, totui, apreciate de gazetarii vremii, ce se entuziasmau mai mult n faa initiativei patriotice
care l mobilizase pe autor s treac Dunrea i, din acest considerent, s-i laude operele. Cronicarul relateaz mai nti despre curajul pictorului de a merge pn n prima linie, sub foc, dup care i
descrie creaiile: ,,( ... ) Pe timpul resboiului din urm cu Turcii, pictorul SIgeanu, numai cu 'modestele mijl6ce adunate din economiele sale, s'a dus pe cmpul de lupt i a asistat la luarea Nicopolei apoi s'a dus la Plevna i a stat n tabra cartierului general de la
Grivia i chiar la luarea Grivitei. Nemulumit numai cu atta, n
!;Iiua de 6 Septembre, a naintat n avant-posturi i pe cnd se ae
!;lase ntr-o cmpie ca s desemneze positiunea Plevnei, bombele i
glonele curgeau din redutele turceti aa c, un soldat care de curiositat~ se uita cum desemnez pictorul SIgeanu, a fost rnit.
Intorcndu-se la Craiova, se duse de mai multe ori la Calafat
i a ve!;lut cu ochii sei bombardarea Vidinului de ctre bateriile
romne.
Acum pictorul SIgeanu lucreaz la o serie de tablouri cari
au s represinte bravura soldatului romn pe cmpul de btaie. Un
tablou tenninat i bine reuit reprezint primul atac la luarea Griviei, (Fotografia n mare a acestui tablou se poate vedea espus la
librria Socec.) n tabloul acesta se represint nnltimele din prejurul Plevnei i n deprtare se vede maiestoii Balcani. Viteazul
nostru Domn, nconjurat de statul su major chiar sub bombele inamice, dup ce a dat ordinele de asalt, asist la lupta crncen pentru luarea Grivitei. Bateriele iau cu iueala fulgerului noui posiii,
Deja primele coloane s'au suit pe nlimele Griviei i abia se mai
vedeau de fum, cnd dorobanii nainteaz cu un pas hotrt i, cu
ochii intii la Domnitor, salut, parc ar !;Iice: Ne ducem se murim
pentru ar i pentru Domnitorul ei. Printre coloane se distinge
neobositul i intrepidul general Davila, cu corpul seu sanitar, dnd
ajutor celor czui pe cmpul de btaie chiar sub gloanele inamice.
Din aceste puine schie se poate vedea c pictorul nostru,
dup ce a studiat consciincios n fata locului luptele annatei noastre, tie s le represinte ast-fel n ct se ne facem o ideie complect.
despre aceste lupte, cari vor fonna o pagin frumoas n istoria Romnilor. Sperm c att guvernul, ct i publicul inteligent i patriot, se vor grbi a ncuragia aceast ntreprindere a pictorului
SIgianu. (,.,)"14~

Dornic s-i mreasc portofoliul de desene din rzboi i s


asiste la cderea Vidinului, Isidor Selagianu solicit un nou con-

167

cediu, la nceputul lunii februarie 1878, printr-o petiie adresat


preedintelui Comitetului Permanent al Judeului DoJj: "Cnd s'a
nceputu resbelulu actualu, care a ncoronatu cu o glorie nemuritare
armele romne, sub semnatulu pentru a perpetua faptele mai memorabile a-le otirei nastre, n'am cruatu nici bani, nici via,
dud:ndu-me n vacanie pe cmpulu luptei pentru ca se fiu marturu
ocularu. Am admiratu bravura Romniloru i am desemnatu unulu
din frumasele i teribilile momente ale luptei actuale: primulu atacu
la luarea Griviei;
Dorindu, Domnule Presidente, a continua studiele i lucr
rile mele relativu la tablouri resbelnice, i apropiandu-se la Vidinu
momentulu decisivu ai voi se me transportu n acelu locu. Pentru
acestu scopu ve rog, Domnule Preedinte, se bine voii a mi acorda
unu concediu de dou luni de Qile timpulu celu mai strictu necesariu pentru atingerea scopului artatu.
Totu de o dat amintescu, Domnule Presidente, c n timpu
de 7 ani, de cndu sun tu profesoru la cola Normale, n'am luatu
nici un concediu i dac ast-Qi 'lu solicitu, acesta o facu numai din
sentimentu puru patrioticu, prin urmare speru ca nu mi vei refusa
acestu concediu. ( ... )"146 Comitetul Pemlanent i acord concediul
solicitat, iar aprobarea este dat pe spatele cererii sale.
Probabil c i ac~ast nou deplasare pe front a fost la fel de
fructuoas ca i prima. In toamna anului 1878, Selagianu i expune
lucrrile n vitrina magazinului de muzic Gebauer din Capital,
atrgnd curioii. 147 De la el s-au pstrat pn n ziua de astzi doar
dou picturi: Primul atac la luarea GriviJei, la Muzeul din Calafat,
i Scen de lupt din rzboiul nostru de independen, la Muzeul
de Istorie din Craiova.
ntre aceti modeti productori de tablouri cu tematic desprins din evenimentele recente trebuie nscris i ALEXANDRU
ELLIESCU (1850-1889), chiar dac este prea puin probabil s se
fi deplasat la faa locului, n Bulgaria, ca ceilali, n acest sens neexistnd vreun document de atestare. Activitatea i biografia lui
sunt destul de puin cunoscute, el fiind amintit mai mult ca portretist i naturmortist. 14R O noti din "Familia" l meniona alturi de
Sava Henia - amndoi cu numele greit scrise - ca autor al unei
pnze cu o lupt la redute: "Doi pictori romni, domnii Iliescu i
Hintea (sic), din Bucureti, au lucrat amndoi cte un tablou ce
reprezint eroismul soldailor romni la Grivia. ,,149 Nu ncape
ndoial c sub numele de "Iliescu" trebuie identificat pictorul,
destul de obscur, Elliescu. De altfel, n acelai mod i este conotat

168

numele i n ziarul "Steaua Romniei" atunci cnd este anunat


prezentarea public a acelei lucrri: "Eroismul soldai lor romni a
gsit unu talentat interpret n pers6na d-Iui Iliescu. D-sa a lucrat i
a espus Qilele acestea n magasinul Gebauer de pe calea Mogooiei
un tablou care represint cel mai strlucit episod din luarea Griviei. Soldatul Grigore 16nu, din batalionul 1 de ventori, e represintat n momentul cnd repune pe purttorul stindardului turc.
Vioiciunea i micarea ce 'nsufleesc acest tablou ne face se augurm un frumos viitor tenerului pictor. Fotografia acestui tablou, f
cut cu ngrijire i cu mult bun-voin de d. fotografReiser, se va
vinde n profitul reniilor."'~u Din aceast reclam poate fi aflat
subiectul exact al picturii, dar i faptul c execuia ei a avut i o
finalitate filantropic, din beneficiul reproducerilor fotografice
realizate de A.D. Reiser urmnd a fi ajutai soldaii rnii. Cum, la
fel, ofer preioasa informaie c, n acea vreme, multiplicarea unor
opere de art ce nu putuser fi litografiate, se fcea i prin fotografie, mai ieftin i mai popular. Astfel, puteau avea acces la art i
cei nevoiai.
Nici un document contemporan nu l menioneaz pe
HENRI TRENK (1818-1892) ntre participanii la rzboi n calitate
de corespondent al vreunui periodic. Totui, n revista ilustrat "Die
Gartenlaube" no. 4511877 este tiprit o gravur lucrat dup un
desen de el: Plecarea la Plevna a unui transport romnesc de vite
i medicamente (p. 761). n legend apare specificarea: "Dup un
original de H. Trenk din Bucureti". Pe ulia unui sat trece un car
tras de doi bivoli condui de un ran ce merge alturi de ei; n car
sunt ncrcate lzi pe care sunt cocoai ali doi rani i un cazac.
Mai muli cazaci clri, cu ceacourile lor nalte acoperite cu
muama, mn cu nagaicele nite vite. Femeile strnse la fntn
privesc aceast procesiune. n dreapta trec, la pas, nite dorobani
care fac semne prieteneti localnicilor adunai n cerdacul unei case
mai artoase - poate un han - unde fusese arborat drapelul tricolor
cu o coroan de verdea n vrf. Un copil se chinuiete s in un
cine care latr la convoi n vreme ce un altul se repede la picioarele vitelor. Desenul i bazeaz efectele pe anecdotica personajelor
mrunte pierznd fora ansamblului c nu poate fi observat dintr-o
ochire din cauza agitaiei dat de detaliile amuzante ce trebuie parcurse independent unele de altele. Maniera de lucru este vetust, r
mnnd pendinte de stilul documentarist al generaiei anilor 40 i
50 ai secolului al XIX-lea n care se formase Trenk. Deja avansat
n vrst i fr o mare disponibilitate plastic - fiind mai degrab

169

un excelent

reproductor

dect un imaginativ de talent - Trenk nu


limitele i s lucreze cu largheea i vibraia pictural a timpurilor moderne pe care le apucase.
Alturi de expunerea n vitrinele magazinelor cunoscute din
Capital a celor mai recente lucrri inspirate de rzboi, un alt mijloc
de informare imagistic a cetenilor erau panoramele care i
aveau deja un public constant i entuziast. Dei incumbau aportul
unor artiti specializai n acest tip de pictur iluzionist de mari
dimensiuni, valoarea artistic era minim, iar executanii nite
mediocri mnuitori ai penelului, ale cror nume nu s-au pstrat.
Totui, acetia erau destul de prolifici pentru a rennoi ct se putea
de repede imaginile, n confornlitate cu evoluia rzboiului i derularea btliilor importante, aa cum demonstreaz i reclamele pe
care i le fceau n pres. i totdeauna ultimele evenimente erau
scrise cu majuscule spre a atrage atenia asupra recentei schimbri
a panoramei: bombardarea Vidinului i a Rusciukului 's" cucerirea
cetii Nicopole i trecerea Dunrii de trupele ruseti lng
Brila m, btlia de la Plevna de pe 30 iulie. 1SJ Pentru a avea dever,
proprietarul- un anume Franz J osef F ischer - promi tea i un cadou
inclus n preul de intrare.
Peste 22 de ani, asemenea distracii erau cutate nc, iar
tematica Rzboiului de Independen - veche de tot atia ani - nu
era perimat i mai putea suscita interes. De data aceasta, pentru a
sublinia autenticitatea lucrrii erau date numele autorilor, ca nite
celebriti muncheneze care se documentaser pe cmpul de lupt
i respectaser toate caracteristicile reliefului: "MAREA PANORAM NAIONAL I Representnd Luarea Griviei la 30 August
1877 Tablou circular colosal, esecutat de renumiii pictori artiti din
Munchen I PUTZ I KREGER I FROSCH / RORSH I i I NEUMANN I Dup ridicri fcute la faa locului I Deschis de la orele
9 dimineaa pn la 6 seara I Preul de intrare: 1 leu de persoan, iar
pentru colari, studeni copii i militari de grade inferioare, 50
bani."'~ Anunul era ilustrat cu un doroban n mare inut i cu tot
echipamentul, care inea n mn un mare drapel tricolor btut de
vnt. Dintre cei cinci artiti menionai ca autori ai panoramei, doar
pe doi i-am putut identifica: austriacul LUDWIG PUTZ (1 866-?),
nscut la Viena, dar cu studii la Munchen, plastician complex ce
practica pictura de scene istorice i batailliste, peisajul i portretul,
litografia i gravura n acvaforte i HANS NEUMANN (1873-?),
pictor i gravor din Munchen.

reuise s i depeasc

170

Au existat i ali artiti germani care au contribuit la iconografia rzboiului. Unul dintre ei este FRIEDRICH KAISER
(1815-1890) specialist in tematic bataillist. Subiectele sale
predilecte erau suscitate de rzboaiele din 1864, 1866 i 1870. Bun
cunosctor al operei lui Horace Vemet, dup ale crui opere studiase litografia la Paris, se dedic in totalitate picturii la revenirea sa
la Miinchen. Datorit calitilor sale de autor de scene istorice
inspirate din contemporaneitate, este invi1!lt s execute cteva picturi pentru Casa domnitoare a Romniei. In patrimoniul Muzeului
Naional de Art se afl patru pnze semnate de el, dar nedatate.
Primele trei au aceleai dimensiuni - 64 x 109 cm ( 1--4 cm) - i
este evident c formeaz o suit ce a decorat cndva Palatul Regal:
Maiorul Candiano-Popescu prezentnd PrinJului Carol 1 i
Marelui Duce Nicolae steagul turcesc capturat la GriviJa (il. 116)
este o compoziie nchegat, n care sunt plasate portretele bine
individualizate ale personajelor principale: n spatele domnitorului
se recunosc aghiotanii si, locotenent-colonel Alexandru Schina,
maiorii T.e. Vcrescu i Constantin Filitti, locotenent-colonelul
Constantin Blaramberg. Doi vntori pedetri care,au format garda
steagului stau drepi n spatele comandantului lor. In planul secund
se vd cazacii din garda marelui duce i, respectiv, roiorii i jandarmii clri din aceea a domnitorului. n fundal, colina pe care se
d lupta este nvluit n fum. Prinul Carol 1 n fruntea trupelor
romne defilnd prin faa arului i a Marelui Duce Nicolae cu
statuilor major (il. 117) este o mrea scen de parad cu domnitorul conducndu-i soldaii ntr-o frumoas desaurare de uniforme i inute. Imediat n urma prinului clrete un maior de vn
tori urmat de gomitii care sun n cornete i de trup. Dup ei vin
alte regimente de dorobani i infanterie de linie ce fac o mare bucl
pe ntinsul cmpiei pentru a ajunge n faa distini lor privitori.
arul salut cu mna la cozorocul epcii sale albe. Jntlnirea prinJului Carol 1 cu Osman Paa nu aduce elemente noi fa de lucrarea
lui Johann Nepomuk Schonberg: muirul, ridicat n trsura sa,
strnge mna pe care i-a ntins-o domnitorul n a crui suit apar.
de ast dat, generalii Alexandru Cemat, Mihail Cerchez i Carol
Davila. Roiorii din gard au la lnci, n mod greit, fanioane tricolore precum steagul rii, n loc de ~icolore. In prim-plan apare
aceeai cru rneasc, tras de boi. In plus, n chiar centrul compoziiei este plasat un turc care, cu mna ntins, cere ajutor pentru
camaradul su mort sau muribund, ntins pe jos, ntre resturile de
arme i de efecte pierdute, rspndite peste tot. Fundalul este aco-

171

perit de fumul luptelor ce s-au ncheiat. Ultima lucrare de Kaiser


este de mai mici dimensiuni - 42,2 x 34,8 cm - i l reprezint pe
principele Carol 1, nsoit de generalul Alexandru Cemat i de colonelul Victor Creeanu, clri, trecnd in revist trupele de dorobani. n registrul muzeului apare consemnat drept Carol J la
Plevna, dar acest titlu este, evident, eronat pentru c nu este vorba
de o scen de lupt. Mult mai corecte sunt dou inscripii in german aflate pe spatele tabloului: pe latura stng este scris cu creionul,
de mn, Konig Cari v. Rumnien mit General Tchernat & General
Adjutant Cretziano, iar pe o etichet tiprit i lipit pe latura
dreapt - fapt ce atest o catalogare n cadrul unei expoziii sau a
unei colecii, fiind aplicat i un sigiliu de cear roie - ,,147. F. Kaiser:
Konig Carol von Riimanien mit Generalstab". Prin dimensiuni i
prin subiect, este peremptoriu c aceast scen nu face parte din
acelai ciclu cu anterioare le picturi ale lui Friedrich Kaiser ea
evocnd un moment festiv fr legtur direct cu rzboiul.
WILHELM CAMPHAUSEN (1818-1885) din Diisseldorf,
pictor militar i bataillist, contribuie la revista "Die Gartenlaube"
din Leipzig, cu mai multe portrete ecvestre ale principalilor comandani din cele dou tabere. Seria sa ncepe cu Prinlul Carol al
Romniei (no. 37/1877, p. 615) trecnd n goan pe lng nite
dorobani n mar, urmat la scurt distan de un general i un ofier
de roiori n mare inut. Urmeaz Suleiman Paa (no. 1/1878,
p. 17), conducnd o arj - calul su sare peste trupul czut al unui
rus. Generalul Skobelev cel tnr (no. 5/1878, p. 79) pare copleit
de efortul campaniei: s-a oprit, n timpul unui urcu dificil prin
Balcani, i-i terge fruntea de sudoare, innd chipiul n mn;
calul su pare la fel de ostenit i st cu capul plecat - un fes i o
lance se afl czute sub picioarele lui. Vzut din spate, Generalul
Gurko (no. 9/1878, p. 155) privete cu precauie culmile i vile
prin care nainteaz trupele sale; terenul este accidentat i ali doi
ofieri superiori, ceva ,mai in fa, studiaz drumul i discut posibilitile de avansare. In sfrit, Osman Paa (no. 12/1878, p. 203),
surprins dintr-un unghi montant, clare pe un splendid armsar alb,
se decupeaz pe cerul acoperit de nori; in jurul su se afl gabioane
i lucrri genistice pentru a localiza imaginea n sistemul defensiv
al Plevnei; n spatele muirului se afl mai muli cavaleriti turci.
Admirabil artist animalier, Wilhelm Camphausen a conferit celeritate i expresivitate compoziiilor sale prin felul cum a surprins caii
pe care sunt nclecate importantele personaje portretizate. Prin
felul cum a figurat nobilele animale, autorul a voit s sublinieze ca-

172

racterul modelelor: principele Carol 1 alert i sigur pe el, Suleiman


Paa agresiv, Skobelev tenace i rezistent pn la epuizare. Gurko
precaut, Osman Paa ncpnat, puternic i ncreztor n forele
proprii. Chiar dac nu a luat parte la campanie, artistul german a
putut realiza nite compoziii verosimile, intr-un mediu care sugera
cu exactitate realitile din teren, i fr a-i vedea pe comandanii
forelor oponente ori a-i cunoate personal in prealabil, prin intuiie
i o bun documentaie, a reuit s le fac nite elocvente portrete
psihologice, fr a intra n contradicie cu regulile specifice ale
tematicii batailliste.
Un alt slujitor al documentarismului publicistic a fost arhitectul FILIP MONTOREANU (1839-1891) din Bucureti, care era
corespondent pentru "Le Monde Illustrt!". Montoreanu dispunea de
extinse studii de specialitate: politehnica la Viena apoi, la Paris,
coala de Arhitectur, Matematici i Ornamente, urmat de coala
de Belle-Arte din acelai ora, el nsui fiind de origine francez.
ntr-un articol al lui Grigore Grandea din 1873 despre Starea Iiteraturei i artelor n Romnia este fcut o elogioas prezentare acestui arhitect, alturndu-1 pictorului Nicolae Grigorescu i considerndu-i pe amndoi oameni de mare viitor - fapt ce posteritatea a
confirmat numai n privina pictorului: "Aceste do talente,
Grigorescu i Montoreanu, sunt singurele cari merit s intesc
atenia public, cci ntrunind fora talentului i fora studiului, suntem n drept s ateptm de la ele flori mult mai strlucite. Suntem
n drept s ateptm... este adeverat; dar cnd vom inelege c
datorim i recunoscin acestor preoi ai Frumosului cari se sacrific, ca nisce martiri, pentru respndirea luminei n Romnia care de
ct-va timp a devenit snul de mam bun a tot ce este mediocru,
stupid i corupt,,,ISS
Aflndu-se la Stambul n timpul semnrii tratatului de pace
n primvara lui 1878, trimite cteva schie de la San Stefano, ce
sunt publicate n "Le Monde Illustre" no. 1095/23 Mars 1878, al
turi de acelea ale lui Dick de Lonlay, onoare deosebit fcut colaboratorului romn. n legenda ilustraiei este precizat patemitatea
desenelor: SaI/ Stefano - Generalul Ignatiev aducnd Marelui
Duce tratatul de pace carefusese semnat de plellipoten(iarii turci Defilarea grzii n fafa Marelui Duce - Casa Arakel Bey Dadian,
cartierul gel/eraI al Marelui Duce (Desen de DI. Kauffmann dup
crochiurile D-lor Dick i Montoreanu) (p. 188). La inceputul toamnei, lui Montoreanu i apare alt desen cu un subiect din capitala
173

Imperiului Otoman: Patriarhul ecumenic Joachim II expus dup


moarte n biserica patriarhal din Fanar (no. 1123/5 Octobre 1878).
ntors ntre timp la Bucureti, asist la defilarea trupelor victorioase, pe 8 octombrie 1878. O gravur cu acest subiect este
tiprit n no. 1133/14 Decembre 1878: Intrarea triumfal a armatei romne n Bucureti. Rniii i drapelele luate de la turci defilnd pe sub arcul de triumf ridicat pe oseaua KisselejJ fJJ. 372)
(il. 115). Cu dorobanii rnii n frunte, alturi de ali camarazi ce
poart steagurile capturate, coloana de militari mrluiete acI amat de mulime. Inaintea soldai lor opie doi copii desculi,
agitnd buchete de flori n mini. Coroane i buchete le sunt aruncate de asisten bravilor aprtori ai rii. n partea stng este
adunat poporul, lumea mrunt; ntre ei se remarc o figur ieit
din comun prin vestimentaie i alur ce ar putea fi un autoportret
al autorului. Este vorba de un brbat mbrcat ntr-un raglan
deschis la culoare, peste care are prins, in bandulier, un binoclu n
cutia sa, iar pe cap are o plrie moale de tweed englezesc. El
privete atent coloana soldai lor prin ochelarii si mici, ridicnd
capul i scondu-i astfel in eviden barba ascuit. n dreapta se
afl estrada de pe care principesa Elisabeta asist la defilare. La
baza acelei structuri sunt adunate oficialitile civile, mbrcate n
fracuri, ce salut, cu jobenele ridicate, pe Domnitorul ce trece
clare, n mijlocul soldailor si, cu mna la chipiu. n fundal se
ridic, mre, Arcul de Triumf surmontat de o victorie naripat ce
ine n ambele mini cte o coroan de laur. Corespondena nsoitoare - datorat tot lui Montoreanu - este revelatoare: "Acum
cteva sptmni, Capitala Romniei era n srbtoare. O mulime
numeroas se nghesui a pe strzile decorate cu stlpi cu steaguri tricolore i lungi ghirlande de verdea. Faadele caselor pur i simplu
dispreau sub drapelele, coroanele de laur i bogatele tapiserii cu
care erau ornamentate. Chiar i vremea lua parte i un minunat
soare de toamn i rspndea razele peste populaia n haine de
srbtoare, care se pregtea s primeasc armata romn la
ntoarcerea ei din greaua, dar glorioasa campanie din Bulgaria.
n cmpia Bnesii, la 30 de minute n afara oraului i n
locul unde a fost anul trecut tabra ruseasc, se ridica un altar
improvizat n jurul cruia se niraser 12 000 de oameni n inut
de campanie mpreun cu cele 80 de tunuri Krupp i stindarde le
luate de la turci. La amiaz, A.S.R. Prinul Carol 1, comandantul
suprem al armatei, s-a aezat n faa frontului i a nceput serviciul
divin. Imediat dup aceea, armata, n coloane, s-a pus in micare i
174

a pornit pe larga i frumoasa osea Kisseleff la al crei rond, municipalitatea a ridicat un magnific arc de triumf nconjurat de tribune
vaste, de form circular; pe o estrad bogat decorat, se afla Principesa Elisabeta nconjurat de domnioarele de onoare, toate purtnd frumosul i pitorescul costum naional. Curnd, urale frenetice
au anunat sosirea bravi lor combatani de la Grivia i Rahova.
n frunte defilau rniii, precedai de cinci dorobani purtnd
drapelele musulmane; apoi venea Prinul Carol nconjurat de statul
su major. D1. Procopie Dimitrescu, primar al Capitalei, s-a dus n
faa Alteei Sale Regale creia i-a oferit pine i sare. Dup seria
inevitabil a discursurilor oficiale, armata i-a reluat marul i a
intrat n ora pe podul Mogooaiei, n sunetul aclamaiilor i sub
coroanele de flori. Ajuns n Piaa Teatrului, prinul s-a oprit, lsnd
armata s defileze prin faa lui.
La cderea nopii ntregul ora a fost cuprins de lumina
focuri lor bengale i de mii de lumini licrinde care, astfel, salutau,
ca ntr-un magnific tablou apoteotic, ntoarcerea glorioi lor copii ai
patriei romne."'5b
Dup ncheierea pcii prin care Romniei i fusese alipit
Dobrogea, erau ateptate informaii despre acest nou teritoriu.
Pentru a valorifica propensiunea pentru documentarism a lui Filip
Montoreanu, acesta este invitat s nsoeasc trupele ce treceau n
Dobrogea s o ia n stpnire n toamna anului 1878. aa cum
anuna ziarul "Resboiul": "D-nul Montorenu, cunoscutul nostru
arhitect, care s'a ntors de ct va timp din Constantinopol, a plecat
a-ser n suita M.S. Domnitorului cu nsrcinarea d'a face un album
din momentele armatei nostre n Dobrogea. Escursia artistului nostru va inea o lun, dupe care, ntorcndu-se n capital, va rencepe
profesia sa de arhitect constructor."157 Experiena i aventurile sale
din timpul acestei expediii sunt date publicitii ntr-un lung serial
de douzeci i unu de articole, extinse pe parcursul a tot attor
numere ale ziarului ,,Pressa", ntre 18 ianuarie i 23 februarie 1879,
sub titlul O escursiune in Dobrogia. 'SH Redacia semnala apariia
acestui foileton ca o nsemnat contribuie a cunoscutului arhitect
n paginile periodicului: "Atragem t6t ateniunea cititorilor notri
asupra importantului foileton ce publicm, intitulat O escursiune
n Dobrogia, datorit penei maestre a donmului Ph. MontuTt!nu,
architect, care a avut estrema bun voin a ne da cte-va schie i
descrieri d"espre teritoriul dobrogian, anexat noue prin tratatul de la
Berlin. ,,1~9
175

Aflndu-se la Tulcea mpreun cu oficialitile care preluau


administraia din minile notabilitilor ruseti, autorul are prilejul
s vad mai multe arcuri de triumf i monumente triumfale ridicate
de municipalitatea local i de comunitile elen, israelit i ro-

mn, pe care le descrie cu lux de amnunte. n special cel rom-

nesc este interesant prin abundena de simboluri i inscripii pictate


pe pnza ce acoperea structura de lemn - ele par nite producii
naive, la grania cu kitsch-ul care, ns, corespundeau mesajului
patriotic ce il doriser realizatorii i beneficiarii. Independent de
aceste producii discutabile din punct de vedere artistic, primirea i
peisajul n care se desfoar ceremonia oficial sunt grandioase i
arhitectul Montoreanu regret c nu se afla acolo i Nicolae Grigorescu pentru a surprinde, cu talentul su deosebit, mulimea de figuri i tipuri umane adunate la festivitate: ,,( ... ) A doua 9i, Smbt
18 Noembre, cele d'nteiu raze ale s6relui m'au deteptat, anunndu-mi un timp splendid. M'am mbrcat cu nerebdare i am eit
pe cmpul unde sta arangiat, n mare inut, armata nastr, ce
debarcase n6ptea. Spre amiaQ a sosit d. general Angelescu i, dup
ce a inspectat trupele, s'a pus n capul lor i a pornit spre ora.( ... )
Aci arn1ata fu ntempinat de clerul romn, grec, armean, hogia,
hahamul secundat de duoi cntrei. Fie-care n parte i n limba lor
au fcut serviciul divin. Deputaii musulmani au citit n limba turc
un discurs. Israeliii au citit i ei un discurs n limba romn.
Tabloul a fost admirabil, i ar fi fost i mai complect, dac clerul
bulgar ar fi luat parte la acest solenm primire. Am regretat c renumitul nostru pictor. d. Grigorescu, nu s'a aflat aci n acele frumase momente; cci numai fericitul seu penel ar fi putut esprima
culori le i espresiunile ce s' au veQut aci.( ... )"'.0
Dar, la acea dat, NICOLAE GRJGORESCU (1838-1907)
era deja ocupat n atelierul su cu finisarea marilor pnze pentru
care fcuse schie n timpul campaniei. Asupra activitii din rzboi
a maestrului - perioad bine definit n cadrul creaiei sale - s-au
oprit mai muli autori, fie cu interesul contemporanului pentru un
compatriot de talent, precum Frederic Dame, fie cu sentimentalismul poetic al literatului i prietenului intim, precum Barbu te
fnescu Delavrancea i Alexandru Vlahu, fie cu spiritul analitic al
istoricului de art. precum N. Petracu, Virgil Cioflec, G. Oprescu
i Remus Niculescu. "'
Publicul era dornic de astfel de memento-uri artistice i se
interesa ndeaproape de ultimele producii plastice legate de rzboi.
Pictorii ce fuseser pe front erau inconjurai cu simpatie i, de

176

aceea, ziarele cdeau ct puteau de des infornlaii despre ei. n timpul campaniei ele erau mai succinte i anunau doar prezena - sau
absena - de la teatrul conflictului ori stadiul n care se aflau cu
lucrul. Alturi de Szathmari - care era i colaborator al ziarului cellalt pictor aflat in graiile redaciei ,.Resboiului" era Grigorescu. Micrile sale ofereau subiecte constante pentru cronica
mrunt a gazetei: "Pictorul Grigorescu se afl la cuartirul general
romn, unde a fost chimat s schieze diferitele micri ale armatei
nostre, mai cu sem trecerea grosului ei peste Dunre, care va fi n
cun!nd."16~ Acest anun din 30 iulie 1877 a fost urmat de un altul,
peste dou sptmni: "Pictorul Grigorescu s'a ntors n capital
pentru do Qile i va pleca, iar a urmri armata nostr n micrile
ei."16J Infornlaii foarte importante legate de evoluia luptelor
capteaz atenia redactorilor n urmtoarele luni, aa c abia anul
urmtor rencep s fie date tiri despre apreciatul artist, exact atunci
cnd i opinia public se interesa mai mult de art, uurat fiind de
grija evenimentelor de pe front, care nu mai puteau aduce nimic
spectaculos i ngrijortor pentru aliai, nspre care coborse
balana succesului. nsui domnitorul nu-i putea ascunde dorina
de a vedea ce a selectat pictorul din imaginile de pe cmpul de lupt
pentru a transpune pe pnz n form definitiv: "M.S. Domnitorul
a fcut, in Qioa de Il ale curentei, o visit la atelierul de pictur al
stimabil ului nostru artist Grigorescu. Mria Sa a privit aici cu o
deosebit plcere diferite tablouri n curs de esecuie, representnd
episode memorabile ale resboiului actual, precum i diferite schie
privitore la armata romn, pe cari d. Grigorescu le-a desenat cu
mult fidelitate i cu recunoscutu'i talent, dup natur i chiar pe
cmpulluptelor n Bulgaria, unde artistul a urmat operaiile armatei
romne."I64 ,,Familia" i inea, i ea, la curent cititorii transilvneni
cu evoluia activitii maestrului: "Pictorulu Grigorescu n Bucuresci lucr la mai multe tablouri cari represint diferite episode ale
armatei romne de pe cmpulu de lupt n Bulgaria. La 11123 febr.
Domnitorulu a visitatu atelierulu artistului i a privitu cu deosebit
plcere tablourile n esecutare."I65
Nu mult dup aceea, plasticianul recurge la o prezentare
public a unor prime lucrri finisate n vitrina lui Gebauer, dup
metoda practicat, fr rezerv, de muli ali confrai. Era o bun
form de publicitate, ct i de satisfacere a curiozitii generale, pe
care jurnalul opoziiei nu o scap din vedere, cu specifica-i omniprezen i atenie acordat artitilor de renume: "Reputatul nostru
artist, d. Grigorescu, care a urmrit armata romnesc in campania

177

Dunre, a nceput a espune dintre taplourile ale lucrate


dup schiele militare ce a cules n Bulgaria. Inteiele do tablouri
sfrite sunt espuse la magasinul de muzic Gebauer, calea Mogo6e. Unul nfiaz un transport de provisii pentru armata romn

ei peste

prin mijlocul nmolurilor i mlatinilor Bulgariei; cel-alt nfiaz:


O nval de tunuri i clrime romn la atacul Opanezului."'Ob
Din cele de mai sus se observ c artistul, preocupat s-i
concretizeze ct mai repede impresiile de pe front n compoziii
finite, fusese destul de expeditiv n a ternlina cteva pnze chiar din
vremea cnd amintirile i erau proaspete, iar interesul general era
nc strns legat de evenimentele rzboiului recent ncheiat. Documentarismullui Grigorescu este ns de natur pictural apelnd
la un repertoriu fOmlal personal pe care numai el l putea fructifica.
fr a se adresa, n acel stadiu, marelui public. Dezinvoltura cu care
i aternea schiele nu avea nimic din rigorismul documentarismului publicistic, obligat s infornleze i s foloseasc un limbaj comun cititorilor dornici de nouti exacte i mai puin de efecte artistice. Pentru Grigorescu, notele de front constituiau documentaia
preliminar pentru mari compoziii de istorie actual care, dei palpitau de nervul execuiei "in situ", nu ar fi putut avea acelai efect
asupra publicului obinuit cu tablouri finite. Ce i-ar fi putut transmite acestuia un detaliu de mn ce ine sabia sau un picior suspendat n aer, surprins n acea fraciune de secund a pasului alergtor (sau "pas gimnastic", dup cum era cunoscut n comenzile
amlatei din acea vreme), analizat prin descompunere cinematic?
Ce mesaj ar fi putut avea pentru un privitor neiniiat o cciul de
cIra ori un cap cu chipiu, vzut din spate, fr a fi evidente
trsturile portretistice? Sau diversele studii de micare pentru
poziia de tragere ori atacul la baionet, diseminate pe aceeai pagin, aparent fr o ordine fireasc, sau minuscule, pierdute ntr-un
col pe imaculatul unei coli ntregi, neatins n rest i care, poate,
fusese pstrat pentru o compoziie mai ampl? Ele ar fi rmas, Iar
ndoial, lipsite de noim pentru publicul neavizat, ca nite desene
bizare, incomprehensibile i inutile. Fr o educaie artistic solid
i cu un gust nc n deriv, acest public romnesc nu putea aprecia
aceste schie pregtitoare, aceste note fugare menite s-i furnizeze
artistului detaliile de uniform, alur i micare necesare compunerii unor mari lucrri, n atelier. El atepta lucrri temlinate i
nu crochiuri n creion, n peni, crbune sau chiar ulei. Pentru amatorul de art din acea perioad amnuntele de unifoml erau mai
importante chiar dect ansamblul. Dar Grigorescu nu mai putea

178

lucra n maniera tablourilor istorice ale lui Miu Popp, Constantin


Lecca sau chiar Theodor Arnan, cu reconstituirea iluzorie a unor
epoci apuse. Maestrul era confruntat cu imortalizarea unor evenimente contemporane. care captaser curiozitatea general i la care
oricine se putea referi n cunotin de cauz - cci muli brbai
fuseser combatani peste Dunre i asistaser personal la unele
dintre lupte sau vzuser locurile la care se refereau lucrrile pictorului - compoziiile lui fiind, deci, oricnd amendabile din punct
de vedere al corectitudinii dac s-ar fi ntmplat s nu se bazeze pe
realitate. De aceea, participarea direct sub foc a lui Grigorescu i
ddea girul realizrii unor imagini veridice pe care opinia public
le atepta cu nerbdare. Autenticitatea acestor mari pnze - Sa/Jtinela, Dorobanul, Alarma (numit i Gornistul), Spionul. Vedeta
i Atacul de la Smrdan cu multele sale variante - erau, de fapt,
rezultatul acestor mici desene executate n bivuacuri i tranee,
unde putuse studia in voie uniforma, armamentul, gestica, fizionomia oamenilor, peisajul i terenul unde aveau s se desfoare
luptele. Fusese atent i la inuta soldailor, reglementat de ordine
date expres n acest sens. Analiznd acest aspect al creaiei sale
cercettorul rmne impresionat de exactitatea detaliilor pe care
chiar documentari tii de pres le neglijau de multe ori, fie din
netiin, fie nefiind prezeni la eveniment i lucrnd din imaginaie
sau dup descrieri fcute de teri, fie pur i simplu mbrcnd personajele n mare inut pentru a obine o imagine mai spectaculoas, deci mai atractiv i cu mai mare succes de public, dar total
neveridic. Atacul de la Smrdan este un demn exemplu n acest
sens. Marea pnz fusese comandat de Primria Capitalei i
maestrul o acceptase, dei nu asistase la lupt din cauz c fusese
bolnav - fapt pe care l i recunoate. Lui N. Petracu, pictorul ii
destinuise, cu tristee: ,Am fcut atacul de la Smrdan, singurul la
care n'am asistat, aa c am lucrat cu impresii luate de aiurea."16~
ns, cu tactul caracteristic, in acea pnz nu a inclus vreun obiectiv care l-ar fi dat de gol c nu cunotea detaliile terenului i ale
localitii, ci plaseaz aciunea in cmp deschis, n afara satului cu
lunetele sale ntrite. Atacatorii sunt infanteriti din Regimentele 4
i 6 de Linie, i nu dorobani cum, n genere, se comite greeala att n analiza picturilor cu ncletarea de la Smrdan, ct i pentru
cea de la Rahova - preluat, fr discernmnt, de lucrri serioase
10
i perpetuat la nesfrit n comentariile fcute acestor tablouri. '
Printr-o eronat extensie a tern1enului, dat fiind aura de glorie
cptat de dorobani, numele lor a fost substituit infanteriti lor de
167

179

linie, deloc mai prejos n bravur i n acte de sacrificiu suprem.


ambele erau arme pedestre, diferena major era c infanteria
de linie forma armata permanent (sau regulat, mai bine dotat i
instruit), pe cnd dorobnimea, forma armata teritorial (sau
neregulat, echipat mai simplu i pe proprie cheltuial, a crei
instrucie era fcut periodic, fr a implica i cazarmarea constant a membrilor ei). Existau diferene nete i n privina uniformei: cei dinti aveau n dotare chipiu cu pampon sau bonet de
cazarm (purtat dup ordin), tunic de postav civit cu paspoale,
guler, manete i contraepolei roii, pantaloni i manta gri, la dou
rnduri, cu glug, i cizme; dorobanii aveau cciul din pielicele
de miel negru cu pene de curcan, cma alb cu manete, guler i
margine albastru deschis, iari albi i opinci (nlocuite la nceputul
rzboiului cu cizme, dei muli vor face ntreaga campanie tot n
nclrile lor tradiionale) iar mantaua, tot gri, dar la un singur rnd
de nasturi i fr glug 170 - n esen, ei aveau o vestimentaie
menit s aminteasc de costumul rnesc i s fie uor de procurat de fiecare cu mijloacele produciei casnice rurale, cci majoritatea erau fii din popor. La Smrdan, n afara unui escadron de
clrai din Judeul Suceava, grosul trupelor angajate l-au format
Regimentele 4 i 6 Infanterie de Linie din armata permanent, care
au avut i aportul principal la victorie i, deci, meritau omagiul artistului i nemurirea ntr-o pnz de mare celebritate. La 12 ianuarie
1878, cnd s-a declanat atacul, era zpad i, conform regulamentului uniformologic pentru vreme nefavorabil, soldaii aveau chipiele acoperite cu husa de muama neagr, la care se putea aplica,
n fa, i pamponul de ln roie, aa cum apar n tabloul lui
Grigorescu. Nici n privina echipamentului nu se observ vreo
caren n pictura analizat, soldaii avnd centironul cu port-baioneta i cele dou cartuiere, n fa i n spate, iar pe piept ncruciate curelele ce susineau, de-o parte i de alta, pe olduri, plosca
i traista cu merinde (vizibile doar n anumite variante ale tabloului
i, cel mai bine, n Pe Valea Rahovei, ea nsi o variant a Smrdanului, cu dezvoltarea scenei de lupt corp la corp).
Mai exist i alte etichetri eronate: aa-zisul "roior" din
pnza omonim sau cavaleristul din Spionlil erau, de fapt, clrai,
iar Cerchezul"1 este un cazac de Don, n uniforma i cu lancea specific, total diferite de straiele i armamentul elegant ale unui circazian, aa cum a fost prezentat mai sus n fotografia lui Franz
Duschek. Nu e vorb c greeli de titulatur vor fi gsite i la alte
lucrri, att ale lui Grigorescu, ct i ale celorlali artiti observatori

Dei

180

de rzboi. Acestea nu li se datoreaz, desigur, autorilor care fuseser martori oculari i puteau oricnd deosebi, n mod corect, un
doroban de un infanterist de linie ori un vn tor pedestru i un
clra de un roior, ct acelora care, ulterior, s-au hazardat s le
eticheteze operele ce nu purtau vreo legend (tocmai pentru c erau
peremptorii prin ele nsele i nu mai sufereau aa ceva). De aici i
lanul de ncurcturi de identificare a unor pnze sau schie n literatura de specialitate sau n registrele i fiierele muzeelor, ntre
care nu exist concordane.
Am zbovit mai mult asupra celei mai cunoscute i comentate opere a lui Nicolae Grigorescu - Atacul de la Smrdan - tocmai pentru a clarifica anumite erori. Aceast lucrare, ca i ntreaga
creaie a artistului n calitate de reporter de front, a fost amplu analizat de G. Oprescu i este greu a mai aduga ceva la pertinentele
sale studii. Aa cum sublinia i acest printe al istoriei artei romneti, valoarea maxim a acestei perioade din cariera lui Grigorescu
st n desenele pe care le-a executat, cu nervul emoiei i sub imperiul primului impuls. Ca i n scenele idilice de mai trziu,
maestrul nu cuta eroismul gongoric, specific litografiilor i ilustraiilor de revist, ce inculcaser un gen factice al artei batailliste,
care epuizase aproape orice fel de poziie i expresie a curajului i
grandorii militare aeznd n prim-plan ofierii n posturi mree
prin ele nsele i pilduitoare pentru viitorime. EI este atras de elementul uman angajat n rzboi, de existena cotidian, minor i
nespectaculoas, a combatanilor de rnd, surprini individual (santinele, cIrai, infanteriti, vntori), n campament, sub cort,
mncnd, odihnindu-se, reparndu-i ori curndu-i echipamentul etc., fr a implica cruzimea ncletrii. Smrdanul sau Rahova
au fost cazuri de excepie, elaborate la comand, ce poate, altfel, nu
ar fi fost niciodat abordate, deoarece subiectul nu era pe gustul
plasticianului, cci el era maestrul necontestat al linitii, al pcii i
calmului de dup-amiaz, al chietudinii campestre, nu al violenei
belicoase. De aceea se apropie cu compasiune de masele umane pe
care rzboiul le adunase sub steag, fie ele prietene sau vrjmae.
Poetul Alexandru Vlahu sesizase, n chip admirabil, comuniunea
creat ntre Grigorescu i combatanii de rnd, cu care se identifica
i pe care i nelegea ca nimeni altul: "n rnd cu ~oldaii, nfruntnd moartea, a privit de aproape toate atrociti le rzboiului, a
neles cine sunt adevraii eroi, i lor le-a nchinat toat iubirea i
toat admiraia sufletului lui; pe ei, pe opmcarii aceia uscai i
vnjoi, cari se asvrliau cu frenezie in braele morii, pe ei mai ales

181

i-a nemurit in puternica lui oper - cea mai mictoare epopee a


vitejiei neamului nostru. Da. Erau fraii lui aceia. i cum i
semnau! Frai buni, puindu-i ca i el tot sufletul n ceea ce fceau,
muncind din greu, luptnd din greu, jertfindu-se, fr nici un gnd
de rsplat, simind in tot ceasul, asupra destinului lor, o porunc ce
vine mai de departe i P9runcete mai stranic dect cea pe care
le-o strig mprejurrile. In faa ingrozitoarei tragedii a rzboiului,
un pictor nou se detepta n Grigorescu."""
Convoaiele de prizonieri - ce att de des le-a lucrat i care,
prin obstinaia cu care apar l fac pe privitor s intuiasc obsesia
artistului pentru aceste triste cortegii - redau n egal msur durerea i suferina provocate de iarn, de campania prelungit i de
dorul de cas, att la nvini, ct i Ia nvingtorii care ii escorteaz,
fie ei clrai ori dorobani, toi la fel de gheboai i de zgribulii
de frig, la fel de mohori i de tcui ca i cei pe care ii au sub paz.
Simptomatic faptul c, n genere, autorul nu prefer schia din fa
a grupului, ci tocmai pe cea din spate, pentru a-i accentua evanescenta, pierderea intr-un orizont nebulos, la fel ca i viitorul incert
ce se prefigura pentru toi. Se observ, de altfel, o constan a studiilor sale de soldai vzui din spate sau intr-un semiprofil luat dinspre spate: de la acelea fcute pentru infanteristul de linie care atac
la baionet (folosit ca motiv central n pnzele cu Atacul de la
Smrdan i Pe Valea Rahovei de la Muzeul Naional de Art), la
roiorii i clraii in tunici sau mantale (folosii pentru Vedeta, cu
replicile sale, pentru Convoaiele de prizonieri mai sus amintite) i
pn la analiza poziiilor de tragere ale unui vntor pedestru - n
picioare, n genunchi, pe burt i, dup aceea, acelai model dobort de gloanele dumane - sau a dorobanului, in cele trei poziii de
purtare a putii in cumpn, prezentat cu poalele mantalei lsate
sau ridicate, pentru comoditatea mersului n timpul marului.
De obicei, pictorii batailliti mizau pe expresivitatea chipurilor dezumanizate de ur, de urlet i durere din timpul atacului i,
de aceea, se plasau undeva ntre liniile de foc, ntre cele dou tabere
care se aruncau, cu furie, una spre cealalt. Dar aceasta, orict ar fi
fost de spectaculoas, rmnea totui o compoziie fals, ireal, rod
al interpretrii mentale a artistului care nu asistase la lupt sau, in
orice caz, nu se aflase n punctul de unde se ambiiona s o descrie
pentru c, de-ar fi fost aa, nu ar mai fi putut-o picta. Grigorescu se
ferete de a se erija in participant direct la ncierare. El servete cu
toate forele sale realismul. Aa c singura poziie pe care i-o poate
atribui este cea adevrat, de observator din urm al momentului,

182

din linia a doua, din rezerv. Analizndu-i pnzele cu scene de


lupt, Vlahu sublinia tocmai verismul lor lipsit de emfaz: "n tablourile lui din campanie, nu's micri de manevre, nici grupri
convenionale de modele cari pozeaz. Nimic aranjat, nimic teatral.
Sincer, ca nsui faptul pe care-I privete, el te face s \'ezi, ca la
lumina unui fulger, n grozvenia unei clipe, toat zguduitoarea tragedie a rzboiului: dar aa de stranic i lumineaz clipa aceea, i
aa din adnc i rscolete sufletul cu ceea ce-i arat, c ai dintr-o
dat intreaga privelite a celor ce au fost i a celor ce au s fie.
Toat privelitea luptei n toiul ei ... cine a putut-o vedea
vreodat? Cine i-o poate mcar nchipui? O panoram de micri?
Vai, au fcut destui pictori btlii de acestea reci. ncremenite, compuse n atelier spre glorificarea cutrui mare general. Privindu-Ie
te gndeti linitit la ... talentul pictorului. Ostaii lui Grigorescu se
bat, ucid i mor n chipul cel mai adevrat i mai serios al vitejiei
i al morii. Buntatea i mila acestui suflet de artist au strigat de
groaz i de durere n fiecare trstur de creion. Ceva din inima lui
rnit se simte n fiecare lovitur de pensul. Toate tablourile lui
din campanie sunt fcute cu vi forul marilor emoiuni pe cari le d
Rzboiul. Simi c aa a trebuit s fie. Simi c toat aceast nfiortoare privelite a mcelului omenesc a trecut prin ochii lui nspi
mntai, a zguduit adnc sufletul lui de artist i, ca tria unui trs
net, s'a descrcat prin mna lui, pe pnz aproape fr tirea lui.
Lucruri trite. i zici numaidect, privindu-Ie: Eat ceva
care nu e din nchipuire, nici din auzite; ceva care n'a putut s fie
dect aa. Le-a vzut cu groaz i cu nespus mil. ( ... ) Totul e posomort n aceste tablouri: lumina, cerul, aerul - fornla i culoarea
lucrurilor te nfioar. Nu, nu e o tragedie de teatru. Sunt lupttori
nfierbntai cari se asvrl ca fiarele unii asupra altora - i morii
aceia ncremenii cu minile pe arm, sunt mori n adevr."m
Prin plasarea sa ca observator n planul virtual, n urma atacatorilor, Grigorescu evit s surprind trsturile dezumanizate de
fric, ur, groaz, furie sau durere provocate de tensiunea luptei toate, desfigurri bestiale ale armoniosului chip uman pentru care
el avea un cult - pentru a-i concentra toat atenia pe micarea
pluriaxial, ca o chintesen a efortului i a ncordrii. EI nu descrie
omul-vntor i omul-rzboinic din epocile primordiale ale umanitii. czut prad instinctelor slbatice de atac i distrugere pentru
supravieuire, ci pe acei plugari molcomi, venii la rzboi pentru c
i chemase ara i-i fceau datoria, fr patim, fr ur sau rzbu
nare. n eseul ce i-I nchinase maestrului, Frederic Dame accentua

183

lipsa de veridicitate a unor scene create de ali plasticieni i popularizate foarte mult n epoc, n comparaie cu lucrrile serios documentate ale lui Grigorescu: "Nimeni n'a uitat acel tablou care avea
preteniunea d'a ne represinta luarea drapelului turcesc de ctre sergentul Grigorie Ioan. Cum se vedea ct de colo c pictorul nu veruse faptul, c nu sci~ ce va se zic u lupt, cci .nici nu visase
mcar ce poate fi atmosfera arzetoare a btliei!"17 In comentariul
tcut Atacului de la Smrdan, N. Petracu evidenia aceeai impresionant not de realitate trit pe care o conine tabloul, departe de
aerul factic al unor pnze de pictori francezi celebri: ,,( ... ) La
Smrdan e o lucrare magistral unde renvie n ci-va metri de
pnz un ntreg eveniment mare din vieaa noastr contimporan. E
acolo toat turbarea romnului n lupt, e toat strnicia lui legendar, e toat ndurarea ct poate s o suporte o fiin omeneasc.
Iar ca moment, un cer cenuiu nchis, cerul ncrcat de Ianuarie,
pmntul acoperit de zpad amestecat cu noroi, btnd ntr'un
cenuiu albastru. Tot tabloul i las o impresie adnc de via
real, de lupt aprig i de hotrre nestrmutat din partea celor ce
alearg. Acolo nu e glum, nu e tablou de pictur, ci e btae curat.
E ceea ce au fcut n mai mare pictorii francezi Detaille i mai cu
seam de Neuville spre deosebire de pnzele teatrale i imaginare
ale lui Horace Vemet i ale altora. E acolo nc ceaa real de iarn
a vilor Bulgariei. ,,175
Grigorescu a fost atras i de portrete, bust sau figur ntreag, luate combatanilor n momentele de repaus i lucrate, cel
mai adesea, n creion, dar i n crbune (Turc btrn) sau acuarel
(Un ofier de roiori, Un turc, Prizonieri turci) i chiar n ulei (Prizonier turc, Capete de prizonieri turci - toate aceste lucrri aflate
la Muzeul Naional de Art). Alturi de chipurile soldailor simpli
apar i prieteni de-ai artistului, ofieri i medici, precum generalii
Ttrscu i Flcoianu, coloneii Pillat i Blaramberg, doctorii
Grecescu i Mihail, ca i multe figuri nc neidentificate. Toate
aceste portrete executate n creion au o linie fin, elegant, valoraia fiind fcut prin hauri nervoase, iar lumina fiind sugerat prin
subierea ductului.
Nu este ignorat nici peisajul, cu sau fr personaje. Artistul
se simea structural legat de natur. Practica sa de la Barbizon,
Fontainebleau sau Vitre i constantele sale refugii acolo, nainte sau
dup rzboi, l artau un mptimit al peisajului. Bulgaria nu prea
avea ce s-i ofere mai deosebit n zona pe care el a cunoscut-o, cea
de cmpie ntins din nordul rii. Se oprete, ns, la peisajele cita4

184

dine i rurale, la casele obinuite sau la rezidenele princiare - de


fapt nite locuine mai artoase ale unor oameni mai instrii -, precum Poradim (la Cabinetul de Stampe al Bibliotecii Academiei
Romne) i cldirea unde a stat domnitorul Carol 1, apoi arul, care
nu avea nimic din impozana unui "cartier general" fiind doar o
construcie modest, acoperit cu olane, creia doar steagul ce
flfia inaintea ei ii ddea un insemn de prestigiu. La fel de neinsemnat era i Casa unde a fost luat prizonier Osman din patrimoniul Muzeului Naional de Art. O alt vedere a satului Poradim ce avusese atta importan in cursul rzboiului, pentru c aici se
ineau consiliile ce elaborau planurile strategice i de aici porneau
ordinele spre trupele combatante - apare intr-un panic peisaj cu
dealuri line i copaci singuratici, de la Cabinetul de Stampe al
Bibliotecii Academiei. i, in patrimoniul aceleiai instituii exist o
schi la fel de linitit pe care i-a suscitat-o Vederea din Riben la
asfinit, cu cteva case ale cror acoperiuri joase i intunecate se
confundau cu terenul uor vlurit. La Nicopole realizeaz mai
multe desene cu strzi mici, strjuite de uluci peste care se intind
ramuri nfrunzite i care se nfund n zone cu verdea. Casele au
cte unu i dou caturi, cu bovindourile specifice; una are n fa o
bolt de vi, chiar spre strad, formnd un fel de umbrar pentru
prvlia de la parter naintea creia se disting cteva siluete. Prezena romnilor este abia sugerat de cte o manta i o puc, fin
trasate, sau de accentul unei cciuli de doroban. n preajma Nicopolei, a vzut i un grup de rani strni, seara, n jurul ceaunului
pus la foc. Toate schiele prezentate mai sus se afl la Cabinetul de
Stampe al Bibliotecii Academiei Romne.
Nefiind o fire violent i neagrend scenele de acest fel, nu
se va apropia dect arar de poziiile militare sau materialele de
lupt pentru a-i sluji de subiect pentru desene. Exist, totui, i
excepii: Piket reprezint un tun singuratic n bateria sa, n dreapta
cruia se vede gura unui adpost spat sub parapet n care se
ghicete prezena uman; piesele de artilerie n aciune apar n
Baterie la Calafat, desen in crbune i cret, sau n uleiul Baterie
de artilerie n mar. n ambele, maestrul este creator de sinestezii,
cci privitorul poate simi mirosul pulberii i poate auzi detuntura
ori poate percepe hurducturile afetului, alturi de servani, prin
hrtoapele cmpului desfundat.
Artistul este atras i de cai descriindu-i n toat nobleea lor,
fie n legtura interdependent dintre cavalerist i bidiviu, forn1nd
corp comun, ca un centaur modem, fie singulari, paginai monu-

185

mental, fie in tovria altor cai, pscnd linitii pe cmp, n iesle


sau priponii in faa vreunui han. In desenele sale, calul apare i in
postura zguduitoare de cadavru, ca un final firesc al existenei. Din
cteva linii, aparent aruncate, artistul figureaz silueta calului,
mndru de omul pe care l poart in spate, cu capul ridicat i urechile ciulite, atent ca i acesta la orice zgomot, simind c i de el depinde misiunea stpnului. Dup incheierea aciunii, acelai cal sau altul - pate in apropierea bivuacului, deshmat i deelat,
obosit, osos, slab i umil. Un admirabil desen este acela al unei tabere de cavalerie schiate din vrful creionului i aprnd mic,
nensemnat, n spatele cruei sale, vzut cam de la nivelul
pmntului, unde se plasase artistul: corturile individuale cu lncile
inaintea lor, aranjate in piramid i fanioanele lor btute de vnt i
cteva siluete de oameni i cai menite s anime aceast scen de
dup-amiaz torid de var. Pe aceeai coal, mai sus, intr-un col,
independent de compoziia cu tabra, este plasat un clra ridicat
n scri i mult lsat n fa, pe gtui micului su clU, scrutnd
deprtarea cu mna streain la ochi. i aceast lucrare se afl tot
la Cabinetul de Stampe al Bibliotecii Academiei.
Creionul are un loc aparte n faza 1877 a creaiei grigoresciene. El l folosete cu o uimitoare miestrie gsind in el un summum al mijloacelor de exprimare plastic necesare unei notri
rapide, mult mai comod dect tuul, laviul i crbunele, dei nu le
neglijeaz nici pe acestea. Mina moale Ias n urma ei un duct elegant modelat, care rspunde fr gre emoiilor maestrului: poate fi
cnd mngios, cnd ascuit i tios, poate defini frunziul mictor .
sau apa lin, praful sau noroiul drumului, pmntul btut pe parapetul bateriei sau chirpicii zidurilor bulgreti, ceramica olanelor,
lemnul copt al ulucilor, textura groas a mantalelor osteti i
muchii fremttori ai cailor. Linia subire sau groas, aplicat cu
vrful sau cu latul minei, pata compact sau haura larg menite a
obine griuri de diverse tonaliti, fac din schiele n creion ale lui
Grigorescu nite capodopere de simire a materialitii, de redare a
expresiei i poziiei, readucnd desenul, ca oper in sine, la nivelul
de perfeciune i de apreciere din perioada neociasic, fr ns a
apela la metodele de lucru ale maetri lor de atunci.
Este ciudat cum un cunosctor ntr-ale artei, cronicar pertinent i versat, cum era Barbu tefnescu-Delavrancea - care ii era
i prieten apropiat pictorului - ddea dovad de atta insensibilitate
i nu sesiza calitile de excepional desenator ale acestuia, atunci
cnd critica tocmai aceast latur a activitii sale. Scderi le pe care

186

i le atribuie n grafic le pune pe socoteala faptului c era, n primul


rnd, colorist. Este drept c Delavrancea nu analizeaz n mod special schiele de rzboi, ci rezultatul lor finit, gsind o plicticoas
stereotipie a soldai lor din marea pnz cu Atacul de la Smrdan i
afirmnd c, pentru un artist bataillist, esenial este s fie bun desenator: "Defectul capital la Grigorescu este desenul. Capetile lui
sunt bine, une ori foarte bine. Trupurile ns sunt aproape toate
defectuoase. ( ... ) Din causa acestui defect, Grigorescu cnd a fcut
o btlie toi soldaii au aceeai posiie, de multe ori o posiie fals.
Trebue s fii foarte tare n desen pentru ca s dai varietate posiiilor
ntr'o nvlmeal; i Grigorescu este destul de slab. Exemplul cel
mai dovedito.r este marea pnz care se afl n salonul edinelor de
la Primrie. In aceast btlie nu veQi de ct un singur sergent de
linie de profil. Toi cei l'ali soldai, caporali, ofieri, dac sunt, au
exact aceeai posiie pe un picior, cu cel l'alt n aer, aproape s
caQ, i te miri de ce nu cad cnd centrul lor de gravitate a trecut
mai n sus de mijloc, n atitudinea pe care o au. i ce e i mai ciudat, toi au aceeai expresie. Lucrul se esplic. Slbiciune n desen.
Grigorescu s'a muncit d'a lua o atitudine i i'a venit mai uor s'o
copieze, micornd sau mrind omul, dupe diferitele planuri n
care'l pune. Pentru un tablou de composiie, i mai ales pentru o
btlie, trebue s fii un virtuoso n desen. i Grigorescu este un virtuoso in colorit. .. 11&
Dar nu toi gndeau aa. Sub titlul Arta n timpul resbelului.
schie pentru schie, gazetarul francez Frederic Dame publica un
eseu apologetic dedicat lui Nicolae Grigorescu i creaiei sale din
campanie. Ca de obicei ziarul "Resboiul" se grbea s i anune
cititorii de noua apariie: "D. Frederic Dame a adunat ntr'o brour, frumos tiprit, nisce reflecii asupra artei naionale n timpul
resboiului din 1877-78, n cari ne descrie schiele tablourilor ce
pictorul Grigorescu le-a cules pe cmpul de lupt aprope de fumul
tunuri lor i de plaia glanelor. Aceste reflecii i descrieri sunt frumose, interesante, scrise bine romnece i dedicate d-Iui CA. Rosetti ca semn de devotament, recunoscin i iubire."177 Autorul nu
face o analiz plastic a lucrrilor, ci doar le enumer cu o sumar
prezentare, dar i aceasta este folositoare pentru cercettorul contemporan, fiindc schiele sunt trecute n ordine cronologic, fapt
ce puncteaz att fazele rzboiului, ct i prezena lui Grigorescu pe
front de-a lungul ntregii campanii. Unele titluri sunt foarte cunoscute, altele fie s-au pierdut, fie circul sub alt nume. Se fac referiri
i la cele dou pnze terminate la acea or i expuse n magazinul

187

Gebauer, pe care tot ,,Resboiul" le salutase cel dinti ca pe nite


creaii remarcabile. Pe lng calitile literare i recompensantele
excursuri in istoria artei i a culturii universale - ceea ce l relev
pe Dame ca pe un autor rafinat, eseist de marc i .. connaisseur
intr-ale plasticii - valoarea brourii const in cIarviziunea profesorului francez care, n final, lansa ideea ca aceast oper grafic s
fie litografiat i difuzat n albume ce ar aduce o democratizare a
artei i o larg cunoatere a faetelor mai puin sau deloc tiute ale
rzboiului, adic exact acea parte a conflictului pentru care artistul
culesese cea mai substanial documentaie. n fond, evoluia campaniei, luptele, ambuscadele i asalturile fuseser cunoscute din
periodice, prin ilustraii realizate cu mai mult sau mai puin inspiraie i har. Venise momentul ca i marea art s prezinte conflagraia cu mijloacele ei. Dame spune: ,,Doresc ca opera d-Iui Grigorescu se se reproduc prin gravuri i se compun un album, albumul resboiului independenei romne, i ca, ast-fel, fi-care, Romn sau strin, s poat urma pas cu pas istoria nsufleit a acestui resbel. Ori-cine inelege c mijloacele de care dispune guvernul
nu'i va permite se cumpere toate operile d-Iui Grigorescu. Nu va
putea se cumpere de ct cteva i nc i pe acestea le va mpri n
mai multe locuri. Cele-ralte tablouri vor fi cumperate de particulari. Ast-fel opera ntreag, care n cugetul artistului nu se poate
despri, de-i compus din elementele cele mai variate, va fi respndit n toate prile, i va perde u parte din valoarea sea, - nu
din valoarea sa intrinsec, dar din valoarea istoric. Aa cum au fost
concepute i executate, aceste tablouri constituie un adeverat monument istoric. Ve putei nchipui u istori a Romniei, ale crei
pagine ar fi respndite n sute de mini? Acela care ar citi faptele
vitejesci ale lui tefan-cel-Mare, n'ar putea citi isprvile lui Mihaiii
eroul. i d'aceia sper c tablourile d-Iui Grigorescu vor fi reproduse
prin gravuri i mpreunate ntr'un album."m
Grigorescu imprim pe cheltuiala sa o suit de stampe ce inteniona s formeze Albumul Rzboiului lndependenrei. Din pcate,
antrepriza sa nu a avut succesul scontat, guvernul nu a contribuit cu
nimic la acoperirea investitiilor, i artistul a rmas cu tirajul aproape
integral, fiind obligat s-I mute dintr-un loc n altul. 17<I Pictorul se
deplasase la Paris pentru a supraveghea personal tiprirea !acut
printr-un procedeu nou - heliotipie sau fotolitografie - n atelierul
lui Charles Chardon Ane, cel mai bun meter n materie al acelui
moment, fiind calcograful Muzeului Louvre. S-a pstrat corespon-

188

dena purtat de artist cu acesta, ca i chitanele de pli i recipise1e de expediere a planelor terminate. IMI
Prima serie este gata n vara anului 1879. Ca i ceilali autori
i editori de stampe. Grigorescu face apel la ministrul de Interne care atunci era Mihail Koglniceanu - pentru valorificarea n provincie a portofoliului su: "Domnule Ministru / Am onore a depune
ese ldie cu cte 125 gravuri din epizodele resbelului trecut i ve
rog, ca sa bine-voii a face sa se nainteze D-Ior prefeci ai judeelor
Iai, Covurlui, Brila, Prahova, Argeiu, Doljiu, spre a face sa se
vnd amatorilor. Preul fie quaria esemplar este patru franci sau
seria de quinqui de doue c;leci franci. (... )"'~' Ministerul se grbete
s expedieze lucrrile la prefecturile menionate de autor, mpreun
cu circulara nr. 14530/19 iulie 1879 '82 i, peste dou luni, n judeele
Botoani, Ialomia i Constana, prin adresa nr. 19264/21 septembrie 1879 -la acestea impunnd achiziionarea seriilor integrale de
cinci plane. '83
Autorul fcuse reclam i n pres pentru ca acest prim tiraj
s aib o rspndire ct mai mare. In anunuri le cu texte identice
aprute n mai multe numere ale ziarelor "Pressa" i "Telegraphulii" se dau detalii asupra subiectelor plane1or, a preului, a
locurilor de desfacere din Capital i provincie, precum i a inteniilor artistului de a oferi i exemplare de lux celor dornici de a avea
piese deosebite: "Pictorul Grigorescu, chimat de guvern a urmri
micarea trupelor Romne i campania din Bulgaria, a ntreprins a
reproduce tablourile sele care represint diferite episade ale resbelului, n nisce frumase gravuri de cea mai perfect esecuiune
destinate pentru public i cari sunt menite a fonna un: ALBUM AL
RESBOIULUl INDEPE1\TDENEI. Acest album se va compune
din trei prli fie-care de c;lece tablouri. Fie-care parte este subdivisat n brouri de cte cinci tablouri. Din prima parte a aprut
deja prima seri de cinci tablouri i anume: 1. A.S.R. Carol I / 2.
Santinela / 3. Defilarea primilor prisonieri din Plevna naintea
A.S.R. Caroll/4. Atacul Opanesului /5. Transportul de provisiuni
in Bulgaria / Este der prevenit publicul c le pate gsi n Bucuresci
la mai tate librriile din calea Victoriei cu preul de du-/eci lei
nuoi pentru tate cinci. Se d i cu bucata, ns dintr'o alt ediie de
un fonnat mai mare. cte ese lei fie-care bucat.
Deposite in provincie s'au fcut d'o-cam-dat numai la librria Samitca pentru Craiova i la librria Nebunelli pentru Galai.
Tot-de-odat s'au deschis abonamente pentru acei domni
cari ar voi se aib o ediie pe chrti de China, fr a adauga la

189

preul

de 20 lei cinci esemplare. Aceste abonamente se cer direct de


la autor n Bucuresci, strada Batitei, 14 bis; ele se fac pentru o
parte ntreg, compus din doue serii de cte cinci i prin unnare
pentru prima parte de Qece tablouri costul fiind de parru-/eci lei.
Persona care respunde costul acesta primesce la subscriere seria de
cinci tablouri deja aprute i preste puin va primi i a doua seri de
alte cinci, cari se afl sub pres."11I4
La nceputul lunii septembrie 1879, ministrul se adreseaz
prefeci lor judeelor unde fuseser expediate primele serii de lucrri
ale maestrului, ntrebndu-i care este cauza ntrzierii achiziionrii
lor: "VeQend ntrQierea ce ai pus cu desfacerea Tablourilor renumitului nostru pictor DI. Grigorescu, ce vi s'a naintat cu adresa
No. 14530 m'am mirat cum n interval de 2 luni nu ai desfcut
celle 125 tablouri cari au atta valare i nsemntate mai ales pentru poporul Romn.,,185 Se pare c aceast interpelare a rmas Iar
rspuns, cci ministrul revine pe 10 noiembrie prin adresele
nr. 22458 i 22459, concepute n tenneni dojenitori i somndu-i pe
prefeci s depun tot efortul de a vinde lucrrile pn la nceputul
anului unntor: ,,Pe lng adressa mea No. 14530 de la 19 luI. trecut v'am trimissii unii numerii de tablouri lucrate de dist;nsulii nostru pictorii D. Grigorescu care tablouri represint differite episode
din resbelulii pentru independin, i v'am rugam a conta se se desfac prin vnQare. Am fcum acest recomandare dup ce am osservatii lucrarea i am gssit-o forte instructiv i interessant. in, i
ve rog a crede, c nici u dat nu facii recomandai uni de ct pentru opere folositare i de interessii general. Ved ns c pn acum
appelulii meu ctre Dv. a remassii Iar effectii, cci dup ce v'am
repetam acest affacere prin ord. No. 16208 dela 7 aug. i 18353
dela 4 septembre totui pentru multe din acelle tablouri nu s'au
primim nc costulii lorii.
Ve invitii i prin acesta ca cel mai tn;liii pen la 1 Ianuar
viitor s facei a se desface tate tablourile i s naintai costulii
lorii, ca s se dea D-Iui Grigorescu care este n dreptii a se atepta
c u aa de important i frumoss produciune s fie cerut er nu
s se mai atepte recomandaiuni. Avei nainte serbtorile cnd vei
putea vedea mult lume; cred c vei putea obine unii resultatii
satisfctorii. "III<>

Dar nici aceast circular nu are efect. Se scurge un ntreg an


ca artistul s beneficieze de onorariul ateptat. Prin adresa
nr. 20311 O ianuarie 1881 li se cere prefecilor s remit autorului
sumele obinute pn atunci din vnzarea stampelor, ct i exemplafr

190

rele rmase ', revenindu-se in lunile urmtoare cu alte notificri nr. 3517/5 martie 1881, nr. 4404/20 martie 1881 i nr.l J063/26 iunie
1881 - n care li se atrage atenia s ambaleze bine planele rmase,
spre a fi returnate n perfect stare. 1'3
Avatarurile lui Grigorescu nu se ncheiaser ns: dup ase
ani de cnd ncredinase lucrrile Ministerului de Interne face o
nou adres ctre acesta - nregistrat sub nr. 1725/1 J iunie 1885 prin care solicita s-i fie trimise ncasrile i lotul rmas nevndut
de ctre ultimii restani: "Domnule Ministru, / n anul 1879 acest
Onor. minister mi-a tacut onoarea de a accepta propunerea mea
pentru distribuirea gravurilor mele, ce represint differite episode
din ultimul resbel, la prefecturile din err. Pn azi toi D-nii
Prefeci crora se distribuisse acele gravuri au binevoit a trimite
compturile relative, afar de cei din Jassy i Covurluiu i fiind-c
a dori a fi fixat asupra Seriei 1, pentru a putea distribui pe cea de a
doua, vin printr- aceasta a ve ruga, Domnule Ministru, s bine-voii
a face ca i D-nii Prefeci de Jassy i Covurluiu s-mi restitue
gravurile rmase neplassate i banii ncassai pentru ceHe plassate.
IK

( )"189

Ministrul se conformeaz cererii artistului i trimite adresa


nr. 7679/13/20 iunie 1885 celor dou prefecturi ru-platnice. Din
pcate, rspunsul prefecturii ieene nu este deloc mbucurtor, cci
un incendiu mistuise mare parte din plane, precum i actele referitoare la ncasri; mai pot fi recuperate doar optsprezece stampe, i
ele deteriorate. 191
Nici scderea preului de vnzare al gravurilor nu are efect
asupra virtuali lor cumprtori. Rzboiul trecuse, evenimentele se
perimaser, lumea uitase - ori ncerca s uite - i amatorii disp
ruser, aa c Grigorescu ofer, gratis, Ministerului Cultelor i
Instruciunii Publice ntregul lot rmas, spre a fi distribuit n coli,
n 1902, anul jubileului de 25 de ani de la cucerirea independenei,
aa cum anuna ziarul "Secolul XX", ntr-o minuscul not pierdut
printre alte informaii politice i administrative: "Pictorul Grigorescu a oferit ministerului instruciunei publice 1.613 buci mari i
741 buci mici, diferite gravuri istorice din timpul rsboiului. Ministerul a hotrt s distribue cte o colecie de 10 din aceste gravuri coalelor normale de bei i de fete iar din rest s se dea cte
1 la fie-care coal rural, i anume la acelea cari au localuri bune
i ai cror nvtori se oblig a le ncadra. ,,192
ncercarea lui Grigorescu de a-i rspndi opera grafic prin
serii de plane accesibile publicului larg s-a lovit de indiferena
l90

191

contemporanilor insuficient educai plastic, pentru care litografiile


fruste ale lui Pappasoglu i Isler reprezentau maximul de ne
legere. Gravurile sale cu nalte caliti picturale nu s-au bucurat de
succesul scontat i, fiind rspndite de autor prin coli, au ajuns
astzi mari rariti, setul complet aflndu-se doar la Biblioteca Academiei Romne (A.S.R. Carol 1 (il. 118), Defilarea primilor prisonieri din Plevna inaintea A.S.R. Carol 1 (il. 119), Transport de provisiuni in Bulgaria (il. 121), Atacul Opanesttiui (il. 120), O recunoatere (il. 124), Spionul (il. 123), O vedet (il. 125), Santinela,
Alarma, La Smrdan (il. 122), i parial la Biblioteca Central
Universitar din Cluj (O vedet, Sentinela, Atacul Opanesului i
Transport de provisiuni in Bulgaria).
Nici ceilali artiti afiliati Ambulantei Marelui Cartier
General '9J nu s-au bucurat de mai mult succes, dei creaiile lor erau
mult mai cumini i mai pe gustul amatorilor de art de atunci.
Analiznd schiele de front ale lui G.D. Mirea i Sava Henia i
comparndu-Ie cu acelea ale lui Grigorescu, ele apar modeste,
mediocre i nendemnatice. Ei lucreaz crispai, parc temtori de
subiect, nu au curajul de a arunca desenul pe hrtie dintr-o linie,
dintr-un gest. Este frapant i felul lor nvechit de lucru, cci, dei
mult mai tineri dect Grigorescu - Henia avea 29 de ani, iar Mirea
abia 25, proaspt absolvent al colii de Belle-Arte din Bucureti i
ctigtor al premiului pentru specializare n strintate - ei se
artau inchistai ntr-un retardatarism academic ce nu le permitea s
lase desenul neterminat, ducndu-l pn la detaliul obositor, mbcsindu-l cu linii ntrerupte, nesigure, cu umbre i pete compacte, ar
transparen sau vibraie. n acest sens, dei pictori, ei rrnn mai
legai de documentarismul publicistic dect Grigoresc1!, cu toate c
nici unul nu viza tiprirea lucrrilor sale n periodice. In vreme ce,
pentru Grigorescu schiele sunt note n vederea elaborrii unor lucrri ample, la ei, acestea sunt, cu cteva excepii, chiar lucrrile
finite, ar intenia declarat a vreunei reluri n atelier. Poziia de
reporteri de front a fost pentru amndoi mai degrab o vacan
neateptat care i scosese din rutina atelierului i n timpul creia
nu se osteniser prea mult s foloseasc timpul la maxim pentru
strngerea unei documentaii i unei experiene personale unice.
Rezultatele sejurului lor sud-dunrean sunt uimitor de puine i
executate cu indiferena unui subiect ce nu-i captase suficient i, de
aceea, nici nu se simeau obligai s lase opere marcante. Poate
acest lucru se datora i convingerii c se gseau n preajma a doi
mari creatori maturi, diferii unul de altul, dar amndoi prolifici i

192

celebri, cu un statut bine definit in concertul artlstlc al rii Szathmari i Grigorescu - aflai in graiile publicului i ale Curii
domneti, cu care nu se simeau deloc competitivi. Acest gnd
putea avea darul de a timora pe orice artist mai tnr, care nu se
simea suficient de stpn pe sintaxa plastic i pe mijloacele de
exprimare elocvent. Un alt motiv de a se simi handicapai l constituiau i posibilitile de deplasare ale acestor maetri, dotai cu
vehicule care le asigurau o total independen de micare, n
vreme ce ei trebuia s stea mai mult prin tabere i pe lng ambulane, n linia a doua.
Nicolae Grigorescu venise cu propria-i trsur cu trei clui,
care i oferea tot confortul n timpul existenei aspre de campanie
ce impunea efectuarea multor deplasri n teren i, uneori, nnoptarea pe cmp, n condiii precare. n ea putea mnca, donni i lucra, fiind gndit special pentru aceste funcionaliti. O fotografie
fcut, dup aprecierile lui Remus Niculescu, dup data de 22 septembrie/4 octombrie 1877, prezint aceast droc uoar, cu corpul mpletit din nuiele i acoperit cu o prelat ce se putea ridica
sau lsa, dup necesiti, fiind prins pe un cadru metalic. Echipajul
era mnat de un doroban. Compunerea imaginii are un mesaj
anume, artndu-1 pe pictor - cu chipiu de corespondent, de form
militar, nvelit n muama, dar ar cocard sau vreun nsemn lundu-i rmas-bun de la prietenii si, doctorii Alfred Bernath,
Vasile VIdescu, Dimitrie Grecescu i Vasile Michai1. 194
i Szathmari - decanul de vrst al corespondeni lor romni,
venit pe front la etatea de 65 de ani - avea un vehicul identic, poate
chiar mai sofisticat, lui fiindu-i necesar i o camer obscur cu tot
materialul i aparatajul fotografic; era, poate, aceeai trsur pe
care o folosise cu mai bine de dou decenii n urm pe malurile
Dunrii, la Oltenia i n mprejurimi, cnd devenise inta artileriei
turceti.

Grigorescu a profitat de campanie ca de o practic necesar


mult ateptat n care i-a dezvoltat latura de grafician ce era doar
n stare de gestaie. Desenul irumpe n el ca o tehnic abia descoperit i de care se leag foarte puternic. Campania i-a satisacut
i propensiunea pentru ,.plein-air". Mirea i Henia erau pictori de
interior prin exceln, portretiti i natunnortiti, iar peisajul i preocupa ntr-o msur total nesemnificativ. De aceea, n operele lor
nici nu se simte exalnd entuziasmul lucrului n plein-air i cu modele vii n aciuni agitate. Iar documentarismul le era la fel de
i

193

strin, ca i tematica bataillist pentru care fuseser cooptai ntre


observatorii de front.
Rezultatul acestei activiti a lui G.D. MIREA (1852-1934)
l constituie o map cu desene n creion, cu min destul de tare, aflat la Muzeul Militar Naional. De altfel, se pare c a petrecut i
cel mai scurt interval de timp pe front dintre toi ceilali artiti: din
septembrie pn la finele lui octombrie 1871. 19s Cele cteva coluri
de natur - o vedere din satul Poiana, o luntre cu soldai la Calafat nu-i evideniaz capacitatea de a capta pe hrtie specificul naturii
prin linie i valoraie. Postul de Cruce Roie (il. 126), Postul sanitar i Tabra armatei romne demonstreaz carenele tnrului
plastician in redarea perspectivei. Imaginile cu grupuri de soldai Dorobani n avanposturi, Soldai odihnindu-se - au un liniarism i
o compunere discutabile. Ceva mai reuite sunt portretele de militari din diverse arme - un doroban de gard (il. 125), un toboar de
dorobani (il. 128), un ofier (il. 129), un sanitar i un cIra
(il. 130) -lucrate cu o volumetrie accentuat, n tonaliti de griuri
bine modelate, ce sugereaz moliciunea catifelat. Se vede clar c
nu se simea in largul su dect atunci cnd avea n fa un model
nemicat, ce i poza la fel ca n atelier, el neputnd surprinde efemerul unei micri violente sau caracteristicile unui tip uman din
cteva linii fugare, ca Grigorescu. O ncercare de evocare a vitezei
apare in desenele Roiori n mar - Calafat 1877 i Roiori (schi
preliminar pentru anterioara) (il. 131). Aici apare o eroare pentru
c toi cei prezentai nu sunt roi ori, ci cIrai n inut de var, cu
bluze albe ce aveau pe piept cinci petlie de pnz roie, la fel ca i
l96
manetele i gulerul, iar peste cciul era pus coafa alb cu cefar.
Caii, vzui frontal, au picioarele invluite n praf spre a prea c
merg la galop. Fanioanele i cefarele flutur n vnt, ca indicaie a
velocitii cu care nainteaz trupa. La Muzeul Naional de Art, o
lucrare n peni cu tu sepia, intitulat Vedet de cavalerie, prezint doi cavaleri ti vzui din spate i purtnd aceeai vestimentaie. La aceeai instituie se afl un Turc, executat n creion pe
hrtie gri, cu o excesiv elansare a siluetei filiforme. Modelul pozeaz indiferent, cu minile la spate i o expresie placid, tears.
Deformarea anatomic a tuturor personajelor lui Mirea este
insolit, dar alungirea lor nu este fcut dup metoda manierist a
lui El Greco, ci parc ar fi reflectai in oglinzi deformante. Toi sunt
slabi i excesiv de nali, cu trsturile feei modificate n concordan, ca rezultat al unei anamorfoze. Nu ar fi imposibil ca, n acea
epoc, artistul s fi suferit un defect de vedere ce, mai trziu s-a re-

194

mediat de la sine, pentru c altfel nu se poate explica de ce recurgea


la figurarea acestor siluete elansate i a unui aparent semiprofil dei toi soldaii si sunt aezai frontal - care deformeaz nasul,
gura i ochii modelelor. Oricum, slabele schie ale lui G.D. Mireaciudate prin poziionare i filiformitatea lor - nu anun cu nimic pe
distinsul pictor monden de mai trziu, autor de portrete ale protipendadei bucuretene i de compoziii idilice ori istorice, bine concepute i solid construite pentru a susine o palet, cnd sumbr,
bazat pe efecte de clarobscur, cnd uoar, eteric, vibrnd sub
influena razelor filtrate de nori, cu nvluiri i estompri; carierea
sa ulterioar l apropie de voga, succesul i rezultatele lui John
Singer Sargent, de care era legat stilistic i temperamental.
La muli ani dup rzboi, Mirea concretizeaz ceva din
schiele sale de front ntr-o pictur cu Btlia de la Smrdan. '97 Este
executat tot n genul lui Grigorescu, nvluit n fum, dar nu att
de ntunecoas. Punctul de privire este acelai ca al maestrului de
la Cmpina, din spatele romnilor pornii la atac. Drumul este presrat cu mori. n centrul compoziiei este un vntor pedestru,
aplecat nainte, n avntul atacului la baionet - pentru aceast
figur a ntrebuinat unul dintre crochiurile luate pe teren, n 1877.
n dreapta, prin fum, se mai distinge o cciul dorobneasc i alte
cteva siluete neclare. Efectul nu este, ns, deloc electrizant, ca n
pictura lui Grigorescu unde privitorul este acaparat de iureul infanteritilor i triete senzaia participrii directe la atac.
SAVA HENIA (l848-1904)'9K ajunsese deja un pictor cunoscut i solicitat pentru portrete, cam convenionale, dar de care se
achita onorabil. Campania a nsemnat pentru el o luminare a paletei
i o deschidere spre peisaj. pe care abia acum l descoperea. Lucreaz cu srg, att uleiuri, ct i desene. Era un bun artist animalier,
iar prezena cailor este frecvent n lucrrile lui, precum desenul
Grup de cai din lagruI Calafat de la Cabinetul de Stampe al Bibliotecii Academiei Romne, reluai i dezvoltai n uleiurile Cai la
conov de la Muzeul Naional de Art i Herghelia de la Muzeul
de Istorie i Art al Municipiului Bucureti. n precedentele compoziii caii apar singuri, fr prezena uman; n cele ce urmeaz, ei
sunt alturai clreilor sau vizitiilor ce au grij de ei: acuarela
ntlnirea (Muzeul Naional de Art), n cantonament (Muzeul de
Art Craiova) i Bivuacul (Muzeul de Art Iai). Henia tie s trateze caii din orice unghi. chiar i dintr-un ndrzne racursi asupra
unui cadavru cabalin din Scena de lupt (il. 132) de la Cabinetul de
Stampe al Bibliotecii Academiei. Acesta este un crochiu viguros, n

195

creion, surprinznd un moment dramatic cu trei soldai adpostii n


spatele unei crue: unul trage cu puca, altul privete spre duman
abia ndrznind s i ridice capul de dup parapetul improvizat i,
n acelai timp, cutndu-i un glonte n cartuiera de la spate, n
vreme ce altul, aflat lng roat, face semn cu mna ctre ali soldai ce le vin n ajutor. Lucrarea este centripetat de corpul calului
dobort lng crua pe care o trsese pn n ultimul moment al
vieii. Trupul su alb a rmas elegant i frumos chiar i dup moarte. Militar clare (il. 133) este o alt schi de la Cabinetul de
Stampe al Bibliotecii Academiei ce merit atenie. Este lucrat n
creion moale, pe o coal de hrtie ce a primit o font de acuarel
transparent albastru prusia. Reprezint un artilerist nclecat pe
naintaul unei baterii cIree. Inteniona, probabil, s deseneze
ntregul atelaj, cci se vede curelria hamaamentului ce trebuia s
se continue n spate cu ceilali cai. Ca model i folosise una dintre
fotografiile lui Szathmari din albumul Suvenir din Resbelu/
1877-78 intitulat Bivuac de artilerie, cu toate c echipajul nu era
nc deshmat. Soldatul poart uniforma de mic inut, cu boneta
de cazarm pe cap. O valoraie plcut nvluie totul: cal i clre
sunt scldai ntr-o lumin de prnz, venit de sus, dinspre spate i
lateral, ceea ce i ofer pictorului posibilitatea realizrii unor reuite
efecte de "contre jour", cu umbre purtate i decuparea figurii pe
fondul luminos.
Sava Henia fiind protejatul generalului dr. Carol Davila,
acesta i dduse un act pe care artistul trebuia s l poarte tot timpul
asupr-i n perioada campaniei, pentru a primi ajutorul necesar i
a-i servi de permis de liber trecere, dar i ca mijloc de a-l proteja
n faa eventualelor inconveniente cauzate de handicapul su auditiv. Actul cu nr. 465/5 august 1877 fusese emis de Marele Cartier
General, Secia Sanitar, de la Tumu Mgurele i era semnat de
nsui dr. Davila: "Domnulu Hintzea Sava (sic), Professor de
dessen i pictur al Asylului Elena D6mna i c6la secundar din
Bucuresci este ataat la Ambulana Marelui Quartier General, pe tot
tempul resbelului. Rugm dar pe t6te autoritile civile i militare
se bine voiasc a da adjutorulla care va avea trebuin pentru ndeplinirea missiunei selle ca artist.
Atragem deosebit ateni unea tutulor pers6nelor cari vor fi n
relaiune cu Domnul Hintzea, c D-Iui sufer de u surditate apr6pe
complect i c aceast infirmitate pune ore care greutate n relai unile sale; ns sciind carte ori ce pers6n va putea corespunde cu

196

D-Iui n limba Romn. Assemenea vorbind ncet Domnu Hintzea


nelege forte bine dupe micarea buzelor."l99
Se pare c artistul fusese atras de ambiana unitilor de artilerie sau, din cauza surzeniei, prefera aceast arm care fcea mult
zgomot i o putea auzi i el n aciune. n acest sens stau mrturie
imaginile cu artileriti ce prevaleaz n opera sa de pe front. Scenele de bivuac sunt cel mai des ntlnite, precum Bivuacul deja
amintit de la Muzeul de Art din Iai, cu oamenii umblnd pe lng
corturi, caii priponii, o saca deshmat i o baterie ce pleac la lupt, sau Bivuacul, de la Muzeul de Art Cluj, cu soldaii ntini la
umbr, sub corturi, profitnd de un meritat repaus. Scene similare
de campament se gsesc i n desenele Ziua de smbt in tabra
de la Calafat (Muzeul Militar Naional) i Repausul ostai/or in
lagrul Calafat sau uleiurile Ostai la odihn (il. 134) i In tabr
(toate de la Muzeul Naional de Art). Cea din urm descrie un
campament rusesc unde, la malul unui rule s-au strns soldaii s
bea ap din ulcioare i s stea de vorb. Toi sunt mbrcai n
rubti albe, de var. Ceva mai ncolo se vd cteva bordeie i o
chibitc a unui ofier superior. Acesta este i unul dintre puinele
peisaje ale lui Henia, cu un cer imaculat de zi torid, iarba ars,
nglbenit de cldur, unde singurul verde intens este al plantelor
acvatice din prim-plan, de la malul apei. Opusul acestei imagini
luminoase, de var, este Ambulana romn de la Muzeul Naional
de Istorie, a crei aciune se petrece iarna. n dreapta, aezat direct
pe zpad, este o brancard cu un turc cruia dr. Zaharia Petrescu,
posesor al unei impozante brbi, i ngrijete rana de la piept, asistat de doi sanitari i de un medic tnr; n stnga, ali sanitari
coboar dintr-o cru un alt turc rnit. n fundal sunt ntinse patru
corturi mari, albe, cu cruce roie pe ele; n faa lor stau pe jos, n
jurul focului, turcii care nu au mai ncput nuntru. Pomii desfrunzii i ridic spre cerul noros crengile scheletice. Lucrarea are
mare valoare documentar prin mesajul umanitar pe care l poart,
desprins din realitate: medicii romni tratau, fr excepie, prieteni
i vrjmai dac acetia erau rnii, iar n imaginea de fa era
re dat una dintre ambulanele unde erau ngrijii prizonierii suferinzi otomani.
Mai toate picturile n ulei ale lui Henia sunt dezvoltate pe
lung, ntr-un spaiu dreptunghiular ngust. O excepie face compunerea pe nalt a unui CIra, aflat la Muzeul Militar Naional
(il. 135) - n mod greit intitulat Roioruf i preluat sub aceast
etichetare eronat n ntreaga literatur de specialitate i iconografie
oo

197

dedicat rzboiului

din 1877.

CIraul

este

mbrcat

inut

de

var, cu bluza aib cu petlie roii pe piept, strns n brul roul de


ln i inndu-i drgstos calul, al crui cap i se sprijin pe umr.
Este una dintre acele lucrri duioase care apar rar ntre creaiile
artistice ale rzboiului. Dar firea blnd a artistului nu putea s nu

fie sensibil la vederea unei astfel de scene lipsite de grandilocven, dar elocvent pentru apropierea dintre om i animalul credincios, de care tia c depinde viaa i succesul su n lupt.
Etichetrile sau comentariile eronate se gsesc i la alte lucrri de Henia. Spre pild, acuarela ntlnirea de la Muzeul Naio
nal de Art a fost mult vreme considerat o evocare a "friei de
arme romno-rus"~01, fr a fi observate detaliile inconfundabile
ale uniformelor care erau elocvente pentru desemnarea naionali
tii i apartenenei personajelor la anumite arme. Cei doi prieteni un roior i un artilerist - erau amndoi romni i, ncrucindu-se
n cale, i strng minile cu mult cldur, fr a cobor de pe cai.
Aceasta este una dintre compoziiile narative, foarte amnunit tratat, ce l apropie pe autor de stilul lui Szathmari, fapt ce nu-i era
att de propriu, cci el ncerca a face o bre spre un documentarism pictural de bun factur, ceea ce a i reuit n multe dintre
uleiurile sale lucrate n tue largi, cu pete aplicate curajos.
Ruine n Bulgaria (Muzeul Naional de Art) este un mare
peisaj urban, cu case bombardate, o strad plin de moloz i ziduri
drpnate, unde totui viaa continu: un turc trece clare pe un
mgru, un altul i car n spate sacul i chiar o femeie a ndrznit
s se aventureze pe drum, nvluit n straiele ei negre i cu feregeaua pe fa. Pe dealurile ce se ridic n imediata apropiere a
cldirilor st cte un doroban de straj, n cmaa lui aib i cu
cciula pus pe-o ureche, semn c totul este n ordine i locul se
afl sub ocupaie romneasc. Pe vrful col inei, se vd un stuc i
un turn de observaie. Nimic nu tulbur linitea acestui col panic:
lumina este difuz, cerul senin, un stol de psrele descrie un V pe
bolt, semn c se apropie toamna, culorile sunt pali de, neagresive,
dezvoltndu-se n zona nuanelor reci - vernil, gri, bleu - totul
artnd c Henia este un optimist care nu sufer scenele dezolante
sau dramatice. De aceea, ruinele surprinse de el pe pnz nu au
nimic sinistru i demoralizant. EI este mai nclinat spre anecdotic,
aa cum sunt scenele de campament mai sus menionate, cu soldaii
care se tund reciproc, i crpesc lucrurile, dorm sau privesc pansivi, iar pictura bataillist, ncletrile corp la corp, le evit cu premeditare. Dac pentru G.D. Mirea rzboiul din 1877 a fost un
198

nceput nesemnificativ i fr urmri, pentru Sava Henia a fost


partea cea mai important a activitii sale care, fr a-l marca
definitiv, a reprezentat punctul de apogeu al unei viei i al unei
opere, el rmnnd n istoria artei romneti nu prin ceea ce fcuse
nainte i nici prin ceea ce avea s fac dup campanie, ci, n primul
rnd, prin lucrrile realizate pe front.
Mult vreme dup incheierea campaniei, aceasta a constituit un opulent subiect de inspiraie pentru ali artiti chiar dac nu se
documentaser la faa locului i nu aveau experiena cmpului de
lupt. OS CAR OBEDEANJ (1868-191SYoc a fost principalul
epigon al momentului 1877. In acea perioad el avea doar 9 ani i,
evident, nu ajunsese la vrsta contientizrii, aa c toate referirile
la evenimentele trecute nu puteau fi fcute dect prin prisma memoriei infantile i a felului de a vedea i nelege lumea la acea
vrst fraged. Impresiile nesigure de atunci au fost, probabil, augmentate de relatrile tatlui su, colonelul Vasile Obedeanu
(1834-1902), care avusese o bogat experien militar i de front,
participnd att la Rzboiul Crimeii ca tnr ofier, voluntar n
annata otoman, ct i n acela din 1877, cu gradul de maior de re20l
zerv n cavalerie.
Oscar Obedeanu reprezint un caz particular de perpetuare a
unui fals documentarism de rzboi, cci, ntreaga sa via i activitate s-au axat pe ilustrarea subiectelor din Rzboiul de Independen, majoritatea iluzorii i livreti, comportnd o naraiune fantezist, pastind opera celor ce vzuser locurile i oamenii de atunci i perpetund la nesfrit o tematic anecdotic legat de
campanie. Aa cum se exprima Frederic Dame n eseul dedicat lui
Grigorescu, referitor la artitii care nu aveau experiena frontului,
Obedeanu face documentarism ,,( ... ) de chic ( ... ) adic fr se fi
vezut chiar de departe fumul btliei."204 El reueste s creeze o
adevrat "industrie 1877", ce aducea dup sine o inflaie n materie, demonetiznd tematica prin cliee stereotipe cu care asfixia
piaa.

La promitorul su debut ntr-o expoziie la Ateneu, n


1889, fiind nc elev la coala de Belle-Arte, tnrul artist l impresionase pe Barbu tefnescu-Delavrancea prin lucrarea prezentat - Olja de la Vadin -, astfel nct acesta i ncepea cronica
aducndu-i elogii, chiar dac sublinia faptul c, neavnd experiena
cmpului de lupt, nu avea pretenie la originalitate, deoarece era
evident c se inspirase din opera altor naintai: ,,( ... ) Doui elevi mi
s'au prut c sunt doue mari fgdueli, doue polie, cu valori

199

nsemnate, trase asupra viitorului. Unul este nceptor la coala


noastr i altul este n streintate, pentru a 'i completa studiile:
Obedeanu i Vermont. Cel d'ntiu este micat de fantasiile mari, de
micrile impetuoase, de dramele sngeroase ale rezboiului. Tner,
. copil, un imberb care atac cu succes ceea ce bnuete nc, cci
me princ;i c n timpul gloriosului nostru rezboiu pentru independen avea nc pantaloni scuri. Bnuete nc i cu toate acestea
s vede n el, cu siguran, c ntr'o zi va fi cel d'ntiu pictor
istoric, cel d'ntiu poet epic al sngeroaselor scene din rezboae.
Mie mi-a fcut plcere, de i nu'l cunosc, mndri a cu care i trgea
mustcioara care abia mijete n faa pnzei sale energice, plin de
micare i aproape cu deplina varietate de atitudini pe care trebue
s'o gsim n furia i vrtejul luptei. Nici vorb c multe din atitudini sunt date de alii; dar meritul acestui copil de talent st tocmai
ntr'aceasta: din reproduceri, palide i rele, dupe Detaille i
Neuville, el a izbutit s fac o scen vie i mictoare. La 18 ani
este cu mult mai superior de ct profesorii sei: Nu este destul? n
rezboae s cere o iueal i o virtuozitate de desen extraordinar.
'apoi trebue s miroi earba de puc i s'i uere gloanele pe la
urechi. Tnerul pictor nu putea s fie pe deplin original- mai ntiu
c la 18 ani n'ai timpul material d'a fi stpn pe desen, i al douilea
c n'a avut ocasia d'a se boteza n coala realitei n vrtejul
cumplit al rezboaelor. Tnerul Obedeanu s'a slujit de unile atitudini ale marilor pictori militari i a fcut o pnc;i de valoare.
<<Escadronul regimentului de Gorj alacnd pe turci n fug. dupe
luarea redutei Vadin este o pagin vie i mictoare care
dovedete un fenomen foarte rar: un copil maestru. ,,2IlS
CU toate laudele lui Delavrancea, lucrrile lui Obedeanu
erau defectuoase din punct de vedere al detaliilor. Lucrnd la
cumpna dintre veacuri, este evident c sursele de inspiraie i le
gsea n annata timpului su, ale crei unifonne i tipuri umane se
schimbaser radical n cele dou decenii ce se scurseser de la rz
boi: dorobanilor li se dduser tunici n 1879 - cci, la 1877, unifonna lor nu prevedea dect cma i manta (de aceea purtau mantale pe vreme mai urt, cnd celelalte trupe erau nc n tunici) iar culoarea pantalonilor se schimb din gri n alb la 1881; de
asemenea, se modific i fonna cciulii din "cuc" n "urcan",
partea lsat fiind prins cu o copc la marginea de jos, iar, din
1895, partea din spate a chipiului ofieresc nu mai este att de nclinat. Ot. La fel, se perfecionase annamentul, n locul putilor
Peabody folosite la 1877 introducndu-se cele Martini-Heruy. Ase2

200

menea anne au dorobanii figurai de Obedeanu n pnza Ultimele


cartue, datat 1888 i aflat la Cercul Militar Naional. Fr a
porni de la un fapt real, compoziia sa folosete motivul Rzboiului
de Independen pentru o naraiune fictiv ce ar fi putut avea loc n
timpul oricrei alte conflagraii: la adpostul gabioanelor, soldaii
stau n traneele pline de zpad i ochesc spre dumanul invizibil;
un ofier rnit la cap a luat locul unuia dintre acei dobori i i
ncarc puca folosind gloanele din cartuiera mortului. O scen cu
un anumit aer de verosimilitate este cea de la Muzeul Militar Naional intitulat Maiorul Candiano-Popescu vorbind bata/ionului
de vntori naintea atacului (il. 137). Lucrarea de mari dimensiuni - 72x 128 cm - datat 1889 evoc momentul n care comandantul unitii, clare n faa frontului, i mbrbteaz oamenii i-i
ndeamn s se avnte la atac, artnd cu mna spre redut. Fcnd
apel la fonnulele cunoscute ale picturii batailliste, Obedeanu i-a
plasat personajul principal n centrul pnzei, ca un ax compoziional, depind pe toi ceilali pentru a atrage atenia asupra sa. Aa
procedeaz i n cele cteva desene din patrimoniul seciei de grafic a Muzeului Naional de Art, care l au pe cpitanul erou Nicolae Valter Mrcineanu drept erou: el se afl totdeauna n mijlocul
cadrului, cu steagul n mn, mbrbtndu-i soldaii, precum n
cele dou variante ale lucrrii Valter Mrcineanu la Grivlja - una
n conte, alta n creion - sau n Cderea eroic a cpitanului Val/er
Mrcineanu n peni cu tu sepia. Aceast ultim tehnic, uneori
combinat i cu laviu, pare a fi fost pe gustul artistului, cci are mai
multe schie executate astfel: Sanitari i rnii. Armata romn n
mar, Scen de lupt din 1877 i cele trei variante ale Atacului
redutei Grivia. Dar i n crbune se exprima cu aceeai lej eri tate ,
aa cum o demonstreaz compoziia a crei etichetare se datorete
nsui autorului i este scris n franuzete: Prise du drapeau turc
par les hussards roumains (batail d'/skar Dolmitz '77). Dac,
totui, schiele sunt pline de verv i nerv, picturile sunt convenionale i reci i, de multe ori, expresiile celor reprezentai sunt
nenaturale. Cu certitudine, Dorobanul n viscol (il. 136) - intitulat
uneori i Santinela - i-a fost sugerat de un desen cu aceeai tem
datorat lui Szathmari ce poart legenda, scris chiar de mna artistului, Kurkan in Schnee. Frigul anotimpului, corbii care zboar
dup prad, dorobanul rebegit, strns n mantaua sa prea puin
clduroas, au o min lipsit de mreia celui ce se tie nvingtor.
Aceleai traiecte au fost urmate i de Obedeanu n pnza mai sus
amintit: soldatul st drept, la postul su, cu gulerul ridicat i mi-

201

nile vrte n mneci. Doar c, mai tnrul plastician a cutat s


sugereze cu orice pre eroismul acestui ran ce-i face serviciul
militar - fa de expresia trist a aceluia desenat de Szathmari,
acesta are o privire ferm, sever, ncruntat, marcat de contiina
ndeplinirii datoriei i de mreia actului de a-i sluji ara. Chiar i
decuparea siluetei sale pe un fond alb are n intenie monumentalizarea i glorificarea personajului pe linia impus de Grigorescu
n marile sale lucrri Santinela. Dorobanlul sau Alarma.
Vantor pedestru atacand la baionet, pictur n ulei aflat
la Muzeul Naional de Art, este un exemplu de nenelegere a
micrii i de necunoatere a ;,pasului gimnastic", cauzate de lipsa
studiilor pe viu, aa cum procedase Grigorescu analiznd fiecare
poziie a soldai lor n timpul asaltului. Dac soldatul ar fi alergat, n
realitate, aa cum l-a figurat Obedeanu, cu siguran ar fi czut
inainte de a fi ajuns la redut, mpiedicndu-se n propriile sale
picioare. Pe lng aceasta, pe chipul su este intiprit furia i ura
dezlnuite ce nu erau specifice blnzi lor rani n uniform.
Lipsa unei experiene acumulate pe cmpul de lupt, sub
ploaie, zpad sau dogoarea soarelui, n tranee sau sub foaia de
cort, dormind pe pmntul gol sau n cru, mncnd de la cazan
i trind aceeai via ca soldaii in campanie, se simte cu prisosin. Creaia lui Oscar Obedeanu, dei deloc neglijabil cantitativ - i
uneori chiar calitativ (precum un reuit portret de infanterist din
Regimentul 4 de linie, cu chipiul pe ceaf i gulerul mantalei ridicat, aflat la Muzeul Naional de Art) - a fcut un mare deserviciu
memoriei Rzboiului de Independen i plasticii afectate acestuia
prin pervertirea tematic ii cu prea multe legende apocrife, oferite de
o bogat producie literar i memorialistic dezvoltat paralel cu
pictura. De aceea, falsul documentarism al lui Obedeanu se repercuteaz malign asupra publicului, fiindc scenele nevzute i netrite direct de artist sunt doar rodul imaginaiei sale, recompuse
din lecturi disparate i cu ajutorul arhetipurilor realizate de adev
raii reporteri i observatori de front. Astfel, el creeaz o oper de
ficiune, eroic, dar goal, al crei mesaj i-a pierdut din intensitate
o dat cu trecerea timpului. De aceea, judecata de valoare emis de
Frederic Dame i-a gsit confirmarea nc din acea epoc: ,,( ... )
Sunt lucruri pe care [pictorul] nu le poate inventa, cci fr ele
opera lui n'ar esista. Nu'i este iertat a zugrvi cerul dupe nchipuirea sea, a arunca umbrele cum'i va place, a lipsi de la regulile
perspectivei, a nu observa efectele luminei asupra armelor, costumelor, oamenilor etc. Dac represint scene contimporane, locul,

202

fisionomiile, aciunea fiindu-ne cunoscute, el va fi inut de ele i va


trebui se le fi vezut. Va privi natura prin evenimente i va deosebi
frumuseea artistic de vulgaritatea sau de oroarea faptului, transportnd-o n sfera artei. In ori-ce cas trebuie se veaz cu ochii. ,,207
(subl.n.)
Obedeanu nu a fost singurul artist care - fr a participa la
rzboi, dar folosind documentaia altora - a executat tablouri cu tematic bataillist. Cunoscutul pictor militar TADEUSZ VON
AJDUKIEWICZ (1852-1915)~OR, recomandat regelui Carol I de mpratul Franz Iosif n 1896 i devenit pictor de Curte, insereaz n
albumul Armata Romn, editat de LV. Socec n 1903, o plan
reprezentndu-l pe principele domnitor n timpul campaniei din
Bulgaria. Este o scen de iarn, asemntoare cu aceea imortalizat
de Emil Volkers n mica sa acuarel contemporan momentului.
Domnitorul, mbrcat n manta i cu gluga ridicat peste chipiu,
nainteaz clare prin nmei urmat la oarecare distan de doi
ofieri de stat-major i de escorta de cavalerie. Peisajul este dezolant, corbii roiesc peste cmpul plin de cadavre din care se nfrupt
cinii hmesii. Toate aceste elemente ale tragismului rzboiului
puteau fi gsite de autor n documentaia observatorilor de front,
bine reprezentat la Palatul Regal sau la Castelul Pele. n pnzele
i desenele lui Grigorescu, Szathmari, Sch6nberg i Volkers ori n
fotografiile lui Duschek.
Pentru celebrarea, n 1902, a sfertului de secol ce se scursese
de la rzboi, pictorul polonez a fost solicitat s execute o lucrare ce
urma a fi druit suveranului, aa cum anuna ziarul "Secolul XX":
"Cunoscutul pictor d. Adjukievici (sic) care se afl n Bucureti,
lucreaz un tablou intitulat Apotheosa Regelui Carol 1. M.S. Regele este representat clare, cu sabia afar. iar n faa suveranului
st A.A. L.L. R.R. Principii Ferdinand i micul principe Carol,
salutnd militrete pe marele Rege, fondatorul dinastiei hereditare. Acest tablou va fi oferit Majestii Sale cu ocasia serbrii jubileului de 25 de ani de la rsboiul independenei."20'l
n acelai an, COSTIN PETRESCU (1872-1954) realizeaz o
210
pictur simbolic - Regele Carol 1 la Plevna (il. 138). Nici el nu
avea experiena frontului, dar um1a s i-o dobndeasc, din plin, n
timpul primei conflagraii mondiale. Pentru acest tablou s-a folosit
tot de vechea documentaie adunat de observatorii i artitii speciali
de Ia 1877, dar, mai ales, a urmat sugestiile i sfaturile date de nsui
suveranul care, n acel an comemorativ, vizitase cmpurile de lupt
din Bulgaria i avusese viziunea ridicrii din morminte a comba203

tanilor ce se jertfiser pentru patrie. Regele Carol apare reprezentat pe locul unde se dduser luptele, iar din pcla ce l nconjoar
se desprind umbrele indoielnice ale dorobani lor, ce ies din pmnt
n vreme ce, pe cer, vntorii pedetri se avnt la atac, ntr-un iure
glorios. Spaiul real i spaiul virtual se ntlnesc i se contopesc n spatele regelui, estompate la fel ca i spectrele fotilor soldai,
apar siluetele membrilor suitei ntre care se recunosc principele
Ferdinand, Dimitrie Sturdza, Ionel Brtianu i colonelul Alexandru
Averescu. Dialogul mut dintre vii i mori se face n mod firesc, iar
scena, chiar dac are o uoar not lugubr, poart mesajul mobilizator al gloriei strbune ctre generaiile viitoare.
Documentaritii de rzboi de la 1~77 - deja nite artiti specializai, deprini cu sintaxa plastic a notrii rapide a evenimentelor ce se derulau n faa lor - au trit intens viaa de campanie, au
simit deopotriv bucuria victoriei i durerea nfrngerii, au gemut
cu rniii i au aclamat steagul ridicat pe parapetul redutelor
cucerite, fr a precupei nimic din curajul, energia i talentul lor,
pentru a crea o imagine fidel a conflictului, fcut cunoscut lumii
prin ilustraii difuzate de periodice de mare tiraj i pstrat pentru
memoria posteritii n nepieritoare opere de art, tezaurizate ca
piese valoroase ale patrimoniului naional i universal.

NOTE

1.

2.
3.

4.

5.

6.

Acest subiect a fost abordat i de ali cercetton inaintea noastr, dup


cum unneaz: N. Iorga - Rzboiul pentru Independenta Romniei Aciuni diplomatice i stri de spirit, Cultura Naional, Bucureti
1927; Idem - Informaii spaniole despre rzboiul nostru de independen, Academia Romn, Memoriile Seciunii Istorice, seria III, tom
VIII, Bucureti 1928; Idem - Rzboiul din 1877-78 in ilustraii,
"Almanahul graficei romne 1929", Scrisul Romnesc, Craiova 1929;
Idem - Noi ilustralii strille ale Rzboiului 1877-78, "Almanahul
graficei romne pe 1930", Scrisul Romnesc, Craiova, 1930; Marin
Nicolau-Golfin - 1877 in imagini, Editura Sport-Turism, Bucureti
1977; Mircea Toca - Rzboiul pentru Independen in grafica
artitilor contemporani, Editura Dacia, Cluj-Napoca 1977."The Pictorial World" No. 157IMarch 3rd, 1877, p. 6.
Autor al unor ample articole despre capitalele celor dou imperii
antagoniste aprute in preziua rzboiului ca frumoase suplimente ale
lui "The IIIustrated London News", sub titlurile: Conslanlinople as it
is, in No. 1971/April 21, 1877, pp. 377-383, i St. Petersburg as it is,
n No. 1972/April 28, 1877, pp. 401-407.
F.v. Greene - Sketches of Army Life in Russia, Charles Scribner's
Sons, New York 1880, pp. 163-165; Paul Cemovodeanu - Rzboiul de
Independen in lumina rapoartelor ataatului militar american It. F V.
Greene, "Muzeul Naional" IV, Bucureti 1978; Idem - Operaiile trupelor romne in Rzboiul pentru Independenl in lumina rapoartelor
ataatului militar american F V. Greene., "Revista de istorie" tom 32,
nr. 5/1979.
Watering horses under difficulties, "The lIIustrated London News"
No. 1977/June 2, 1877, p. 505; Running the gauntlet: Special
Correspondenrs on the Russian side under .fire fmm a Turkish post
across the Danube, "The lIIustrated London News" No. 1980/June 23,
1877, p. 589: Corespondentul (iiarului limes i desinatorul (iianllui
The IIIlistrated London News in momenllli d'a intra pe parta cetei
[Rusciuk), o bomb isbucnesce 'naintea trsurei lor (August 12 a.c.),
"Resboiu1" No. 42/3 Septemvrie 1877.
"The lIIustrated London News" No. 2000lNovember 10, 1877, p. 441.

205

7.
8.

9.

10.

206

/dem, No. 2019/March 9,1878, p. 211 i ilustraie la p. 209.


Vassili Vereschagin - Souvenirs. En/ance - loyages - Guerre, Paris
1888, p. 30 1: " ( ... ) La Giurgiu l-am ntlnit pe dl. Forbes care avea de
fcut o comunicare statului-major al detaamentului. Acolo eram singurul care vorbea englezete, de aceea am jucat rolul de interpret i m-am
strduit s atenuez rceala excesiv cu care l-au primit pe el i
ntrebrile sale. Ca s evit reprourile pentru bunvoina mea n ceea
ce privete trdtorul englez m-am abinut s conversez cu
dl. Forbes n intlnirile noastre ntmpItoare."
,.Resboiul" No. 8611 7 Octomvrie 1877: "Generalul Teirst, care a servit
n armata american, a fost comandant al unei divizii franceze n resboiul franco-german, decorat cu Legiunea de Onore pe cmpul luptei,
fost corespondent al t;liarului New York Times, a fost alungat de autoritile ruse sub cuvent c a servit n armata turcesc n resboiul
Crimeei."
/dem, No. 80111 Octomvrie 1877: ,,( ... ) A doa 9i d. Boyle fiind
chimat, s'a nfiat Colonelului Hasencamp (sic), fiind fa i ajutorul comandantului, Colonelul Polivanov. D. Hasencamp, intmpinndu'l cu tat amabilitatea, il ntreb cu foia Standard n mn:
- Marele duce doresce s scie dac acest articol este al domniei tale?
D. Boyle rspunse ncurcat
- Da, cred c este al meu.
- No ni se pare c acest pasagiu insemnat cu condeiu este o violare
direct a ndatoriri lor domniei vostre, pe cari le ai luat pe parol de
onore!
- Da, da, permitei' mi ns a ve atrage atenia c acest articol este nc
de la 24 August i de atunci a trecut mult timp i c ...
- Despre acesta lsai-ne s judecm noi, eu sper c vei admite c
dreptatea este de partea nostr.
- Da, natural minte, acesta este dreptul domniei vostre.
- Nu vi se pare c prin aceste renduri se propag ura cea mai lmurit?
in acest articol se descrie starea general a armatei cu cele mai negre
culori, susinend intre altele c armata pere de bale i conchide cu
cuvintele: A! ai rde i eu de tate acestea dac nu m'ar scutura i pe
mine frigurile.
Dup ce d. Boyle a citit aceste rnduri, s'a scusat c el e literat, iar nu
militar; prin urmare, a putut s'i scape ceva din condei, dar fr s aib
vr'o intenie rea.
- Marele duce a citit articolul i s'a suprat forte mult de tonul ostil in
care vorbii despre armata nostr; i fiind c ai violat ndatoririle luate,
'mi-a ordonat s ve recomand a ve deprta indat de la armat i din
Romnia.
- Cum, nici in Romnia nu am voie s remn?
- Nu, nici acolo nu putei remne. Marele duce a ordonat Colonelului
Lipoianu a ve insoti pn la Bucureti i a ve trimite nainte pn la
hotar. Acum ve rog s'mi dati semnele de corespondent. ( ... )"; vezi i
A. Mlochowski de Belina - De Paris ti Plevo'/Ia. Journal d'unjourna-

II.
12.
13.
14.

15.
16.
17.

18.
19.
20.
21.
22.
23.

fisie. De Mai ti Decembre 1877, Paris (f.a.), p. 246: James E ClarkeSome American Obsen'ers of Ihe Russo-Turkish Har, n Stephen
Fischer-Galati, Radu R. Florescu, George R. Ursul (editori) Romnia Between Easl and Wesl. Hislorical Essal's in Memol1' of
Cons/antin C. Giurescu, East European Monographs, Bouider,
Distributed by Columbia University Press, New York 1982, p. 254.
EY. Greene - op. cit., p. 167.
James E Clarke - op cit., p. 253.
"The Pictorial World" No. 157'March 3rd, 1877, p. 6.
,.The lIlustrated London News" No. 1963 February 24, 1877, p. 189:
No.1960IFebruary3, 1877.pp.97, 109.
Jdem, No. I 974IMay 12, 1877. p. 438.
Jdem, No. I 976IMay 26,1877, p. 486.
Idem. No. I 977lJune 2,1877, p. 510. Faptele au decurs putin diferit
dect cele relatate n acest articol, monitorul "Hifzi Raham" fiind lovit
cu dou torpile aflate n vrful unor prjini. Vezi i T.C. Vcrescu Luptele romnilor n resbelul din 1877-1878, E Gobl Fii, Bucuresci
1887, p. 69; Eugeniu Botez, Nicolae Kiritescu - R=boiul pe Dunre,
Bucureti 1905, pp. 61-63; Ionel Cndea - Un episod al R=boiului
pentru Independen{ ilustrat n Mu=eul Brilei, "Muzeul National" IV,
Bucureti 1978; Constantin Scarlat - Considera{ii asupra scufundrii
navelor otomane n 1877 pe bra{ul Mcin, "Muzeul National" IV,
Bucureti 1978: Neculai Moghior, Cristian Crciunoiu - Contribu{ii la
elucidarea unei nec/arit{i istorice - Hif=i Rahman sau Duba SeY/i,
"Studii i Materiale de Muzeografie i Istorie Militar"
Nr. 17-18/1984-1985; Adrian Silvan-Ionescu - Luptele purtate pe
Dunre n timpul r=boiului din 1877-1878 n iconografia epocii,
.,Revista Muzeelor i Monumentelor - Muzee" nr. 511989.
"The lIIustrated London News" No. 1979 June 16, 1877, p. 558.
Ibidem.
Jdem, No. I 980/June 23,1877, p. 577.
Idem, No. I 981IJune 30, 1877, p. 605.
Idem, No. 1980/June 23, 1877, p. 582.
AI doilea volum al lui "The lIIustrated London News" pe anul 1877,
acoperind perioada iulie-noiembrie, lipsete din toate bibliotecile publice ale rii noastre. Constatnd lipsa acestui pretios material iconografic, N. Iorga fcea apel, n 1929, n articolul su R=boiul din
1877-78 n ilustra{ii (op. cit.), la functionarii legatiei romne de la
Londra s caute i s cerceteze acolo numerele lips ale revistei ilustrate britanice ,.( ... ) care nu se afl nici ntr-o bibliotec romneasc".
indemnul su se pare c a rmas fr ecou. cci nimeni de atunci ncoace nu a mai abordat. nici mcar in treact. tematica imagimlor legate de Rzboiul de Independent aa cum o redau foile englezetI.
Pentru consultarea unor pri a matenalulUi lips suntem indatorati
d-Iui E Glenn Thompson din Dublin, Irlanda, pictor i istoric amator,
i d-Iui lan Graham, arheolog la Peabody Museum, Harvard University
din Cambridge, Massachusens, SUA, care, cu generozitate i dezin-

207

teres, ne-au furnizat fotocopiile necesare, fapt pentru care le mul{llmim


i pe aceast cale.
24.
Dick de Lonlay - En Bulgarie 1877-1878. Souvenirs de guerre et de
voyage, Paris 1883, pp. 76-78.
Fr. Kohn-Abrest - Zig-=ags en Bulgarie, Paris 1879, p. 206.
25.
26.
"The IIIustrated London News" No 1998/0ctober 27, 1877, p. 396.
27.
Regele Carol I al Romniei - Cuvntri i scrisori, 1877-1886, Inst.
de Ane Grafice Carol Gobl, Bucureti 1909, tom II, p. 106.
28.
"The IIIustrated London News" No. 2000lNovember 10, 1877, p. 446.
29.
Ne exprimm intreaga gratirudine fal de dl. lan Graham, arheolog la
Peabody Museum, Harvard University din Cambridge, Massachusetts
pentru furnizarea reproduceri lor fotografi ce dup materialul iconografie al acelei perioade publicat n "Harper's Weekly".
30.
EY. Greene - op. ciI., p. 68; Paul Cemovodeanu - Operatiile trupelor
romne in Rzboiul pentru Independent in lumina rapoartelor
alaatului militar american F. V. Greene - op. cit., nota 70, p. 852.
30 bis. Dan Grigorescu - Hugh Dawn - un pictor american la Plevna, comunicare prezentat la Sesiunea tiinlific a Academiei Romne organizat cu prilejul mplinirii a 120 de ani de la proclamarea Independenei
de stat a Romniei, vineri 20 mai 1997.
Scrisorile noastre ctre Muzeul de Istorie din Moscova, ctre Muzeul
31.
Marinei din St. Petersburg i muzeele Tretiakov i Ermitaj din anii
1989 i 1991, prin care solicitam informatii despre anitii speciali rui
panicipanti la rzboiul din 1877-1878, au rmas fr rspuns, iar
reviste ilustrate ruseti din aceast perioad nu exist n marile biblioteci publice romneti.
32.
Dick de Lonlay - op. cit., pp. 99,293.
33.
A. Mlochowski de Belina - op cit., pp. 40, 234.
34.
P. Constantinescu-Iai - Lupta poporului romn pen/ru independen/a
patriei oglindit in artele plastice, Edirura de Stat pentru literatur i
An, Bucureti 1952.
35.
Colonel W.M. Wonlarlarsky - Souvenirs d'un officier d'ordonance,
Guerre Turco-Russe 1877-1878, Paris 1899, p. 182.
36.
Vassili Vereschagin - op. cit., pp. 317-332; Y. Vereaghin - Amintiri
din rzboiul de la 1877. Traducere de Nicolae Pandelea, Edirura Cartea Romneasc, Bucureti (f.a.), pp. 47-64; A. Mlochowski de Belina,
op. cii., pp. 74-64; Adrian-Silvan Ionescu - op. cit.
37.
"Le Monde IIlustre" No, 1055/30 Juin 1877, p. 413.
38.
ldem, No. 1057/14 Juillet 1877, p. 20.
39.
ldem, No. 1074/10 Novembre 1877, p. 296.
40.
ldem, No. 1098/13 Avril 1878, pp. 238-239.
41.
Idem, No. 1024/25 Novembre 1876, p. 334.
42.
Dick de Lonlay - op. cit., p. 37.
43.
"Le Monde IlIustrI!" No. 1026/9 Decembre 1876, p. 367.
44.
Idem, No. 1032/20 Janvier 1877, p. 38.
45.
Idem, No. 1051/2 Juin 1877, p. 339.
46.
Idem, No. 1050/26 Mai 1877, p. 326.

208

47.

48.
49.

50.
51.
52.
53.
54.
55.

56.
57.
58.
59.
60.
61.

62.
63.

O reducie a imaginii cu hora de Sf. Gheorghe de la Tumu-Sevenn


apare i n volumul su memorialistic En Bulgarie 1877 1878 (op. cit. ,
p. 27); din ea au fost exclui tranul cel mndru i familia cu copilul
care nvat s mearg.
"Le Monde lIIustre" No. 105\12 Juin 1877, p. 34~.
ldem, No. 1054 '23 Juin 1877, p. 390. Tot aici sunt publicate. Ia p. 389.
portretele n medalion ale principilor domni ton ai Romniei, gravate
dup fotografii.
1dem, No. 1052/9 Juin 1877, pp. 358, 360.
1dem, No. 1083 12 Janvier 1878, p. 17.
F.Y. Greene - op. cit., p. 166-167.
"Le Monde lIIustre" No. 1099/20 Avril 1878, pp. 249. 256 257.
ldem, No. 1087/9 Fevrier 1878, pp. 81, 87.
O prim semnalare a artistului, cu o trecere n revist a ilustrapilor
privitoare la Romnia, fr ns a se lansa n comentarii, o face
N. Iorga n articolul Informalii spaniole despre r=boiulnostru penlru
independen/ (op. cit.): ntr-o conferint anterioar - Ploietii in
Rzboiul de 1ndependen/, Editura Primriei Ploieti, 1928 - savantul
folosise drept ilustratii desene fcute de Pellicer n acel ora, fr ns
a face vreo atribuire sau specificare n privinta autorului. Singura
meniune este aceea a numelui revistei n care apruser. ntregIi
creaii a lui Pellicer din timpul rzboiului i este dedicat albumul bilingv (bulgar i spaniol) a lui Anguel Budev - Grabados espO/ioles
de la guerra nlso-II/rca de 1877-1878. Sofia 1977.
"Le I1ustracion Espaiiola y Americana" No. XXV /8 de Jullo de 1877.
p.4.
Dick de Lonlay - op. ciI., p. 60.
"Le I1ustracion Espaiiola y Americana" No. XXXII 30 de AgoslO de
1877, p. 132.
Dick de Lonlay - op. cit., p. 241.
A. Mlochowski de Belina - op. ciI., pp. 78. 170.
Toate acestea se rentlnesc i n notele de drum ale lui Dick de Lonlay
din volumul En Bulgarie 1877-1878 (op. ciI.) fapt ce demonstreaz c
ambii artiti speciali au cltorit mpreun o bun bucat de drum. La
Drgneti nu pot poposi, pentru c acolo se stabilise primul ealon al
cartierului general, i satul era deja plin, aa c se opresc n satul vecin,
Naipu: "Dup ce am traversat acest sat situat ntr-o depresiune umed
i mltinoas, ne stabilim tabra pe o nltime vecin al crei vrf este
surmontat de mai multe cruci grosolane din lemn, acoperite cu inscripii i nsemne religioase trasate de trani su cuiul." La Paraschia
de fapt, o suburbie a Alexandriei - observ: ,Jntr-o mare pia n centrul creia se nlta o imens fntn cu ciutur i unde fcea de gard
un brav miliian narmat cu o puc cu cremene. am remarcat o mic
biseric. ( ... )" (pp. 145, 148).
"La I1ustracion Espaiiola y Americana" No. XX111/22 de Junio de
1877, p. 422.
"L'Orient" No. 69/mardi 9/21 Amit 1877.

209

64.
65.
66.
67.
68.
69.
70.
71.
72.
73.

74.
75.
76.
77.
78.
79.
80.
81.
82.
83.
84.
85.

210

A. Mlochowski de Belina - op. ciI., p. 124.


"L'IIlustration" No. 1788/2 Juin 1877, p. 350.
Idem, No. 17901J6 Juin 1877, p. 380.
Idem, No. 1796/28 JuilJet 1877, p. 59.
"L'Orient" No. 951511 7 Septembre 1877.
Jdem, No. 86/26 Aout!7 Septembre 1877.
Idem, No. 93/3/15 Septembre 1877.
Idem, No. 94/4/16 Septembre 1877.
"L'IIlustration" No. 1809/27 Octobre 1877, p. 262.
Maior Victor von Strantze --: JlllIstrirte Kriegs-Chronik gedenkbllch an
den Russische-Turkischen Feld=ug \'on 1876-1878. Geseichnet I'on
den Arlislichen Milarbei/en der JIIustrirte Zeitung, Leipzig 1878; Olto
Greffuer, Ctlin lonua - .. JIIuslrirle Kriegs Chrollik" o publicaiie I!
limba german despre R:boiul de Independen din /877/78,
,,Ziridava" V1/1976, Muzeul Judetean Arad 1976; Dan Rip-Buicliu,
Ghi Nazare, Nicolae Vasilescu-Capsali - O cronic german ilusIrat a r=boiu/ui penlru independen/a de slal a Romniei, "Revista
Arhivelor", voI. XXXIX/1977, Supliment.
"I\Iustrirte Zeitung" No. 1769/26 Mai 1877, p. 429; Adrian-Silvan
Ionescu - op. cit.
Nichita Ignat (1829-1899), maior in Regimenrul 3 Infanterie de linie.
"llIustrirte Zeitung" No. 1790/20 October 1877, p. 306.
Mircea Toca - op. ciI.. pp. 22-23.
Biblioteca Academiei Romne. Cabinetul de Manuscrise, Arhiva
Artitilor Plastici, Szathmari IV, Acte 5.
"L'Orient" No. 18/dimanche 18 Juin/I Juillet 1877.
"Resboiul" No. 78/9 Octomvrie 1877.
Regele Carol 1 al Romniei - op. cit., p. 109.
Ibidem, p. 243.
"Dorobanul" No. 66/22 Ianuarie 1878; ,.Resboiul" No. 559/4
Fevruarie 1879.
"Resboiul" No. 211/20 Fevruarie 1878.
A. Mlochowski de Belina - op. cit., p. 249; "Steaua Romniei"
No. 19/4 Octomvrie 1877: "Unele ziare au anunat, sint vre-o Cteva
zile, c toti ziaritii al1tori pe tetrul luptei primiser ordinea de a se
deprta de la Plevna. Altele au adaos c toti corespondenii au fost
alungai din Bulgaria. Acesta au fost o exagerare. Et adevrul asupra
acestei afaceri, dupre cum este spus de urmtarea telegram publicat
de Dailv News: ((Bucureti 18 Octomvre. Este cu totul fal c s'au
interzis'corespondenilor de a intra in Bulgaria. Li s'au oprit numai de
a vizita poziiunile dimprejurul Plevnei. Ei pot merge ori unde aiurea.
Acest interzicere n'are nici un raport cu condiiunea armatei, dar au
fost provocat prin indiscrei unea ctorva corespondeni cari au
telegrafiat poziiunea exact a fie-crei diviziuni, a fie-crei brigade i
a fie-crui regiment, afltare naintea Plevnei, cu ocaziunea ultimului
atac, astfel n ct ambasadorul otoman din Londra avea tot timpul de a

86.
87.

88.

89.

90.

91.
92.
93.
94.
95.

96.
97.
98.
99.
100.
101.

102.
103.
104.
105.

telegrafia lui Osman Paa inainte de inceperea ataculuI, tote


dispozitiunile Ruilor i Romnilor."
"The lIlustrated London News" No. 2010 Janury 5, 1878, p. 6.
Stela Ionescu, Maria Kiss-Grigorescu, Doma Penteleiciuc Repertodul graficii romneti din secolul al XIX-lea, Muzeul de Art
al Republicii Socialiste Romnia, Bucureti 1975. voI. II.
Adrian-Silvan Ionescu - S=athmari documentarist, ,.Arta" Nr. 8 1983,
fig. 6-7: Idem - Ear~r Portrait alld Genre Photograph.l' ill Romania,
,.History ofPhotography An International Quarterly" VoI. 13, No. 4,
October-December 1989.
Maior Gheorghe Manu Cavaleria romn ill r=boiul dill 1877 1878.
Bucureti 1915; General Radu R. Rosetti - CIraii din Valea
Siretului IiI r=boiul de neatrnare, Bucureti 1939; Horia Vladllmr
erbnescu, Adrian-Silvan Ionescu - La cavalerie roumaille pendalll
la Guerre d'Orient de 1877-1878 "Vivat Hussar" No. 21, Tarbes 1986;
Idem - Cavaleria romn in timpul R=boiului de Independen/ din
1877-1878, "Revista Muzeului Militar National" Nr. 1/1991.
Adrian-Silvan Ionescu - Arta portretului n fotografia secolului al
XIX-lea, "Studii i Cercetri de Istoria Artei" tom 3411 987, p. 57, fig. 9.
Regele Carol I al Romniei - op. cit., pp. 141-142.
"Resboiul" No. 150/19 Decemvrie 1877.
ldem, No. 241/22 Martie 1878.
Idem, No. 28111 Maiu 1878.
Adrian-Silvan Ionescu - Arta groJicii publicitare a ~artoanelor de
fOl'lgra.fii din secolul al XIX-lea, "Revista Muzeelor i Monumentelor - Muzee" Nr. 611 988.
"L'II\ustration" No. 1791/23 Juin 1877, p. 400.
"Resboiul" No. 118/18 Noemvrie 1877.
"L'l\lustration" No. 1795/21 Juillet 1877, p. 37.
"The Illustrated London News" No. 2013/January 26,1878, p. 78.
,.The Pictorial World" No. 190/0ctober 20, 1877.
Adrian-Silvan Ionescu - Mrturii (oto-documentare ale unui reporter
al R=boiului de Independen{ - Fran= Duschek, "Revista Muzeelor i
Monumentelor - Muzee" Nr. 7/1988; Idem - Ear~1' Portrait and Genre
Photography in Romania - op. cit.; Idem - Franz Duschek - cronicar
in imagini al r=boiului din 1877, "Fotografia &Video", serie nou,
Nr. \11992,211992.
Biblioteca Academiei Romne, Cabinetul de Manuscrise, Theodor
Arnan, Coresponden S 10 (2)/CXCIY.
Radu Bogdan - Theodor Arnan, Editura de Stat pentru Literatur i
Art, Bucureti 1955. p. 64.
Ibidem. p. 78.
Adrian-Silvan Ionescu - Romantism, academism i impresionism in
opera lui Theodor Arnan, "Revista Muzeelor i Monumentelor
Muzee" Nr. 8/1988: Idem - Theodor Arnan ifotografia, n Centenar
Theodor Arnan 1991, Editura Venus, Bucureti 1991.

211

106.
107.
108.
109.
110.
III.
112.
113.
114.
115.
116.

117.

118.
119.
120.
121.

212

Biblioteca Academiei Romne. Cabinetul de Manuscrise, Arhiva


Theodor Aman, I Acte 1-68, actul 48: Radu Bogdan - op. ciI., p. 116.
,.Resboiul" No. 1/23 Iulie 1877.
Idem, No. 54/15 Septemvrie 1877; 56/17 Septemvrie 1877; 59/19
Septemvrie 1877; 62/23 Septemvrie 1877; 63/24 Septemvrie 1877;
63 '25 Septemvrie 1877.
Idem, No. 238/19 Martie 1878.
Idem, No. 211/20 Fevruarie 1878.
Idem, No. 175115 Ianuarie 1878.
Idem, No. 214/23 Fevruarie 1878.
Idem, No. 23/15 August 1877.
Idem, No. 28/20 August 1877.
Idem, No. 95/26 Octombrie 1877.
Jdem, No. 232/13 Martie 1878: "M.S. Domnitorul inmnnd sbiele
lui Sadic i Edhem Paia. Acest ceremonie avea un caracter cu totul
particular. N'a asistat de ct M.M.L.L. Domnitorul i Domna, cei doi
paiale i interpretul lor, d. Sc. 1. Melik. Sadic Pai a este de 64 ani, a
intrat in armat la 12 ani i are 52 de ani de serviciu. Edhem Paia are
d'abia 36 ani. Cel dinti era comandant al Bucovei, iar cel d'al doilea
al redutelor de la Grivia. Amndoi aceti generali pleac la Constantinopol prin Pesta i Trieste. S'au purtat demn ca prizonieri. liberi,
rar nici un fel de supraveghere ei se preumblau n telte prtile, fiind
bine v!,1ui i bine primii de tot populaia Romniei". Cu zece zile
nainte, acelai ziar ddea urmtoarea informaie n nr. 222/3 Martie
1878: "De la Curte - Aflm c luni, la 27 Fevruarie, M.M. Lor Domnul i Domna au primit n audien, la Palatul din Capital, pe Edem
(sic) i Sadic Paia. prisonieri din armata de la Plevna, adui n trsur
dom nes c, oferindu-Ie ambilor cte o sabie romn, cu sigiliulerei pe
mnuchi, i autorisndu'i a le purta. Tot odat M.M. lor le-a cerut s
se fotografieze, ncini cu aceste sbii de ctre nsui M.M.lor. i s le
lase cte un esemplar; dorin pe care prisonierii s'au i grbit a o
mplini ducendu-se de la Palat de-a dreptul la fotograf'. Cei doi
comandani turci au pozat n atelierul lui Franz Duschek. Ambele
fotografii, format carte-de-visite, se afl la Biblioteca Naional, Secia
foto. i-i reprezint pe nalii ofieri otomani mbrcai in tunicile lor
lungi, cu gradele mpletite n ghirland pe mnec i cu ine-epoleii pe
lImeri, purtnd la bru sbiile de ofieri romni druite de domnitor
(il. 93,94).
Tatiana Silianovska Dimitrova - Pe urmele lui Botev i Dembit=ki n
Republica Popular Romn, "Studii, Revista de Istorie i Filosofie"
IV/octombrie-decembrie 1949; Toader Buculei - O vatr de lumin
secular - Liceul de Matematic-Fidc .. Nicolae Blcescu" din
Brila, 1863-1988, Brila 1988. pp. 165-166.
"le Joumal de Bucarest" No. 168/3 l Mars 1872.
,.Resboiul" No. 195/4 Fevrier 1878.
Idem, No. 199/8 Fevruarie 1878.
ldem, No. 241/22 Martie 1878.

122.
123.

Idem, No. 276/26 Aprilie 1878.


Idem, No. 502/8 Decemvrie 1878; 51622 Decemvrie 1878; 518 24
Decemvrie 1878; 520/27 Decemvrie 1878.
124.
Idem, No. 440/7 Octomvrie 1878.
125.
"Romnulu" joi 27 Iuliu 1878.
125bis Dumitru Vitcu - UII artist ameriCOIl i modelul su romnesc (Memorialistica ullui portrel). in Kurt W. Treptow (editor) - Biography
and Romanian Siudies. The Center for Romanian Srudies. Iai, 1998;
Petre Oprea - Un eminelll porlretisl american ill Principale, "Revista
Romno-American" no. I1!decembrie 1999.
"Dorobantul" No. 1/15 Noiembre 1877; 194 Decembre 1877;
126.
22/7 Decembre 1877; 32/17 Decembre 1877; 44 31 Decembre 1877;
104/2 MartiU 1878.
127.
Acetia erau unii dintre cei mai productivi, avnd probabil i un stabiliment mai bine dotat dect alti editori i-i penniteau s tipreasc
exemplare foarte multe ce se bucurau de succes. O generoas donaie nelipsit, ins, de intenii publicitare - este anuntat in "Resboiul"
No. 485/21 Noemvrie 1878: "Tipografii Thiel i Weiss, editorii Resboiului, au druit pentru a se impTli intre ostaii notri opt mii
tablouri, sujete din ultimul resboiu. M.S. Domnitorul, prin o scrisare a
d-Iui mareal (al CUTlii, T.C. Vcrescu, n.n.), a esprimat mul{Umirile
Sale donatorilor. Cele opt mii tablouri s'au i dat in disposiie ministerului de resboiu".
128.
Arhivele Naionale Istorice Centrale, Ministerul Afacerilor Interne,
Divizia comunal. dosar 26311878, fila 1.
129.
Idem, dosar 29111878, fila 1.
130.
Ibidem, fila 2.
131.
Ibidem, fila 3.
132.
Idem, dosar 2631\ 878, fila 109.
133.
"Resboiul" No. 478/14 Noiemvrie 1878.
,.Steaua Romniei" No. 201/7 Octomvre 1878.
134.
135.
Arhivele Naionale Istorice Centrale, Ministerul Afacerilor Interne,
Divizia comunal, dosar 295/1878, fila 1.
136. "RomnulU" joi 27 Iuliu 1878; Adrian Silvan Ionescu - Picturi pUlin
cunoscute cu subiecte din Rzboiul de Independenl datorate lui
Johann Nepomuk Schonberg, "Muzeul Naional" XII1999.
136 bis. Arhivele Naionale Istorice Centrale, Casa Regal, dosar 67/1878,
fila 3.
137.
Ibidem, filele 1-2.
137 bis. Direcia Judeean Iai a Arhivelor Naionale, Academia de Arte
Frumoase, dosar 2/1878, fila 98.
138.
,.Steaua Romniei" No. 179/6 Septemvre 1878.
139.
Idem, No. 185/17 Septemvre 1878.
140.
Direcia Judeean Iai a Arhivelor Naionale, Academia de Arte
Frumoase, dosar 1/1877, fila 137.
141.
Ibidem, fila 128.
142.
Ibidem, filele 250-251.

213

143.
144.
145.
146.

147.
148.
149.
150.
ISI.

152.

153.

154.
155.
156.
157.
158.

159.
160.

214

Paul D. Popescu - O lucrare de Iosif Wallenstein in Mleeul de Istorie


din Ploieti, "Revista Muzeelor" Nr. 311967.
Paul Rezeanu - Pictorul Selageanu i r=boiul nostru de independenl, "Revista Muzeelor" Nr. 8/1977; Idem, - Artele plastice II
Oltenia 182/-1944, Scrisul Romnesc, Craiova 1980, pp. 26-27.
"Romnia Liber" No. 346/15 Iuliu 1878.
Direcia Judeean Dolj a Arhivelor Naionale, Prefectura Judeului
Dolj, Serviciul Administrativ, dosar \0611878, fila 13; Paul Rezeanuop. cit.
Unai pictorii romllli. "Romnu1u" miercuri 4 octombre 1878.
Radu Ionescu - Date noi asupra vielii i operei pictorului Elliescu,
"Studii i Cercetri de Istoria Artei" nr. 1-2/ianuarie-iunie 1955.
Stelian Vasilescu (editor) - Familia - coresponden/e de la Plevna,
Editura Facla, Oradea 1977, p. 86.
"Steaua Romniei" Nr. 123/20 Octomvrie 1877.
"Resboiul" No. 3/25 Iulie 1877: "NOUA PANORAM/pe piaa
Constantin Vod, lng casa de Depuneri. Deschis n fie-care Qi pn
la II ore sera. S'a aeQat acuma: BOMBARDAREA CET TEl RUSCIUC de ctre bateriile din Giurgiu. A mai remas espus: BOMBARDAREA VIDINULUI. ( ... )"
Idem, No. 9/31 Iulie 1877: "NOUA PANORAM/pe piaa Constantin
Vod, lng casa de Depuneri. Deschis n fie-care Qi pn la 11 ore
sera. S'a aeQat acuma: LUARE CET TII NICOPOLI, Trecerea
Ruilor peste Dunre pe lng Brila. A mai remas espus: Bombardarea Cetii Rusciuc de ctre bateriile din Giurgiu. Bombardarea
Vidinului. ( ... )"
ldem, No. 84/15 Octomvrie 1877:" N NOUA PANORAM pe piaa
Constantin Vod, lng casa de Depuneri, Duminec la 16 Octombre
se va aet;la pentru prima or tabloul: BTLIA DE LA PLEVNA in
Qioa de 30 Iulie 1877, sub comanda Marelui Duce NIcolae Nicolaevici
i in presena M.S. imperatului tutulor Ruilor. ( ... )"
"Antisemitul" No. 23/20 Iunie 1899; 37/26 Septembrie 1899.
Gr. H. Grandea - Starea literalurei i arle/or n Romnia, "Tribuna Revista cestiilor contimporane" 1 August 1873.
"Le Monde IIIustre" No. 1133/14 Decembre 1878, p. 374.
"Resboiul" No. 479/15 Noemvrie 1878.
Ph. Montureanu - O escursiune n Dobrogia, "Pressa" No. 13/1 8 Ianuariu 1879; 14119 lanuariu 1879; 15/20 lanuariu 1879; 17/22,23 lanuariu 1879; 19/25 lanuariu 1879; 22/28 lanuariu 1879; 24/1 Februariu 1879; 26/4 Februariu 1879; 27/5,6 Februariu 1879; 2817 Februariu 1879; 29/9 Februariu 1879; 30/9 Februariu 1879; 3111 O Februariu 1879; 32/11 Februariu 1879; 33/12, 13 Februariu 1879; 36/1 6 Februariu 1879; 38/18 Februariu 1879; 39/19, 20 Februariu 1879; 40/21 Februariu 1879; 41/22 Februariu 1879; 42/23 Februariu 1879.
"Pressa" No. 15/20 lanuariu 1879.
ldem, No. 2411 Februariu 1879.

161.

162.
163.
164.
165.
166.
167.

168.
169.
170.
171.
172.
173.
174.
175.
176.
177.
178.
179.

180.

Fn!deric Dame - Arta in timpul resbelului. schile pentru schi{e, Carol


Gobl, Bucuresci 1879: Delavrancea - Grigorescu, ,.Calendarul
Minervei" 1908; A. Vlahu - Pictorul NI Grigorescu. (reala i opera
lui, Atelierele Grafice Socec et Co., Bucureti 1910; N. Petracu
Pictorul Grigorescu, Tipografia Gutenberg, Joseph Gobl, Bucureti
1895; Virgil Cioflec - Grigorescu. Cultura Naional, Bucureti 1925;
G. Oprescu - Grigorescu desinQ/or, Academia Romn, Publicaiile
Fondului Elena Simu, VIIl, Imprimena Naional. Bucureti 1941:
Idem - Grafica romneasc in secolul al XIX-lea. Fundala Regele
Mihai 1. Bucureti 1945, voI. II; Idem - Nicolae Grigorescu. Editura
Meridiane, Bucureti 1962, voI II; Idem - Grigorescu. reporter de
r=boi; in Scrieri despre ar/, Editura Meridiane, Bucureti, 1966;
Idem - Pic/ura romneasc n secolul al XIX-lea, Editura Mendiane,
Bucureti 1984; Remus Niculescu - Nicolae Grigorescu in amin/irlle
i coresponden{a lui Afred Bernath, "Studii i Cercetri de Istoria
Artei" tom 12, nr. 2/1965.
,.Resboiul" No. 7/30 Iulie 1877.
Idem, No. 21113 August 1877.
Idem. No. 20/16 Fevruarie 1878; "DorobanUl" No. 90/16 Fevruane
1878.
"Familia" No. 18/2 Martiu st.v.l14 Martiu st.n. 1878.
,.Resboiul" No. 218/27 Fevruarie 1878.
G. Oprescu - Nicolae Grigorescu, op. ci/., p. 48, nota 30, p. 268:
Adrian Adamache, Cristina Dinu, Octavia Nichifor - Povestea unui
tablou celebru: "A/acul de la Smrdan" de Nicolae Grigorescu.
"Revista Arhivelor" voI. XXXIXlI977. Supliment.
N. Petracu - op. ci/., p. 31.
A. Vlahu - op. ci/., p. 84; G. Oprescu - Nicolae Grigorescu. op. ci/.,
pp.47,51.
Adrian-Silvan Ionescu - Uniformele armatei romne n limpul
R=boiului de Independen{ a patriei. "Muzeul Naional"IV/1978.
G. Oprescu - op. cit., fig. 48; Virgil Cioflec - op. ci/., p. 25.
A. Vlahu - op. cit., p. 79.
Ibidem, pp. 82-84,90-91.
Frederic Dame - op. ci/., pp. 18-19.
N. Petracu - op. cit., pp. 31-32.
Delavrancea - Salonul "Alheneului", "Revista Nou" No. 2/15 Fevruarie 1889, p. 64.
"Resboiul" No. 510116 Decemvrie 1878.
Frederic Dame - op. cit., p. 35.
Virgil Cioflec - op. ci/ .. p. 29; N. Petracu N Grigorescu, Tipografia
,.Bucovina", I.E. Torouiu, Bucureti 1930, p. 19; Petre Oprea - Vn act
patriotic al lui N. Grigorescu: Albumul R=boiului Independenlei ",
"Revista Muzeelor i Monumentelor - Muzee" Nr. 1 1989.
G. Oprescu - Corespondenla lui N Grigorescu, Tipografia Universul,
Bucureti 1944, p. 92.

215

181.

182.
183.
184.
185.

186.
187.
188.
189.
190.
191.
192.
193.

194.
195.
196.
197.

198.

199.
200.
201.

216

Arhivele Naionale Istorice Centrale, Ministerul Afacerilor Interne.


Divizia comunal, dosar 157/1879, fila 1.
Ibidem, fila 2.
Ibidem, fila 8.
"Pressa" No. 216/1-2 Octobre 1879; 217/3 Octobre 1879; 220/6 Octobre 1879; 221/7 Octobre 1879; "Telegraful" No. 2233/2 Octobre
1879; 2234/3 Octobre 1879; 2241111 Octobre 1879.
Arhivele Naionale Istorice Centrale, Ministerul Afacerilor Interne, op.
cit., fila 7.
Ibidem, fila 12.
Ibidem, fila 27.
Ibidem, filele 28. 29, 34.
Ibidem, fila 36.
Ibidem, fila 37.
Ibidem, fila 38.
"Secolul XX" No. 854/30 Martie 1902; Petre Oprea - op. cit.
Adrian Adamache, Elena Iosefide - Pictorii participan{i oficiali la
Rzboioul de IndependenT, martori ai istoriei, "Muzeul Naional" IV,
Bucureti 1978; Elena Iosefide, Adrian Adamache - Aspectul documentar al desenelor din jurnalele de campanie ale pictorilor romni
participan{i la rzboiul pentru independen{, "Revista Arhivelor"
voI. XXXIX/1977, Supliment.
Remus Niculescu - op. cit. p. 237.
Adrian Adamache. Elena Iosefide - op. cit.; Elena Iosefide, Adrian
Adamache - op. cit.
Vezi atribuirea greit a lui Marin Nicolau-Golfin - op. cit., p. 111,
fig. 128, 140.
N. Petracu - G.D. Mirea, Casa coalelor, Bucureti 1943, p. 14 i
reproducere la p. 117; Const. Prodan - Gheorghe Demelrescu Mirea,
Biblioteca Ateneului Romn, Imprimeria Independena, Bucureti
1937, p. 8.
Mircea Popescu - Date noi despre Sava Hen{ia, "Studii i Cercetri de
Istoria Artei" Nr. 3-4/iulie-decembrie 1954; /dem - Sava Hen/ia,
Editura Meridiane, Bucureti 1954; Livia Drgoi - Sava Hen/ia,
Editura Meridiane, Bucureti 1979.
Biblioteca Academiei Romne, Cabinetul de Manuscrise, Arhiva
Artitilor Plastici, Sava Henlia, 1 Acte 1-17, actul 13; Mircea oca
op. cit., p. 12; Livia Drgoi - op. ciI., pp. 12-13.
Cristian M. VIdescu - Uniformele armatei romne de la nceputul
secolului al XIX-lea pn la victoria din mai 1945, Editura Meridiane,
Bucureti 1977, p. 88, fig. 83.
Maria Ivanovna Vasilieva - Obiecte mu:eistice romneti n satele
Grivi{a i Poradim, regiunea Plevna, "Revista Muzeelor" Nr. 3/1969:
,,Acuarela ntlnire ( ... ) de pictorul romn Sava Henia reflect prietenia dintre romani i rui". (p. 241); Scurt istorie a artelor plastice n
R.PR., val. 1/, Secolul XIX, Editura Academiei Republicii Populare
Romane, Bucureti 1958, p. 153;"n Jntlnirea, o acuarel deosebit de

reuit,

202.

203.
204.
205.
206.
207.
208.

209.
210.

Hentia ne-a lsat imaginea frtiei de anne romno-ruse, vzut


intr-un episod semnificati, al campaniei."
AI. Tzigra-Samurca Artiti disprll{i: pic/ami Oscar Obedeanll.
J4 Aprilie J868 - 11 Janllarie 19J4, ,.Convorbiri Literare" No. 2'fevruarie 1915; G.A. [locotenent George Arifeanu] - Aniversri, ,.Ilustratiunea" No. Illanuarie 1916; Alecsandru Naum - Schi{ despre
pictura istoric-miii/ar, InstituI de Ane Grafice, C. Sfetea. Bucureti
1916.
"Secolul XX" No. 874'26 Aprilie 1902.
Frederic Dame op. ci/., p. 17.
Delavrancea - Salonlll .. A/heneullli", op. cit.
nalt Decret No. 4349'2 Iunie 1879; nalt Decret No. 1605 19 Iulie
1879; nalt Decret No. 1259/14 Mai 1881; nalt Decret No. 305 II Februarie 1882.
Frederic Dame - op. ci/., p. 19.
Adrian-Silvan Ionescu - Art i document. Arta dOCllmenlaris/ in
Romnia secolului al XIX-lea, Editura Meridiane, Bucureti 1990,
pp. 257-261; Jdem - Albumele Armatei Romne din secolul al XIX-lea,
,.Revista Muzeelor" Nr. 8-9-10/1990.
"Secolul XX" No. 866/14 Aprilie 1902.
Alex. F. Mihail - ntrevede,.i de suverani, "Realitatea Ilustrat"
Nr. 36717 Februarie 1934, pp. 11-12.

ANEXA 1

CO/llract
intre subsemnatul domn Martin Stohr. din insrcinarea special a
Altetei Sale principele Carol 1 al Romniei, i domnul Friedrich
Lachmann ca reprezentant al pictorului, domnul Johann Schonberg din
Viena.
Referitor la realizarea a dou picturi istorice din campania
1877-1878, anume Luarea cu asalt a redutei Gril'i/a n dup-amiaza
de 30 augustJI septembrie 1877 de ctre trupele amlatei romne de
incercuire din fata Plevnei i Bombardarea I 'idinu/ui la 15/27 mal
1877 de ctre bateria Carol din Calafat, s-a incheiat umltorul contract:
1. Domnul Johann Schonberg preia realizarea in ulei a celor
dou tablouri mai sus numite. prin redarea exact a faptelor de anne ce
s-au desJaurat, cu respectarea ntocmai a modificrilor transmise, la
prt:!ainalt ordin. domnului Lachmann a schite lor n acuarel ce au fost
prezentate. in ambele tablouri \'a trebui s se in seama. pe ct va fi
posibil, de asemnarea portretistic att a ofierilor superiori care s-au
aflat in suita Alteei Sale, ct i a celor de la trupele de aciune propnu-zis.

II. Ambele tablouri, avnd dimensiunea de 1.80 metri lun!!ime

i o inlime proporional. vor fi livrate la Bucureti, n minile


Alteei Sale, ntr-un termen minim
apte luni ncepnd cu ziua de azi.

de ase i un tennen maxim de

III. Domnul Schonberg primete ca plat pentru fiecare din cele


dou picturi amintite mai sus suma de ase mii franci, adic n total
dousprezece mii franci. Ca acont pentru acoperirea cheltuielilor neces;ue i pentru asigurarea existentei. domnului Lachmann i se
iJlmneaz. pe baza procuni autentificat oficial i pe care ne-au
prezentat-o, suma de patru mii de franci. dat sub chitan de primire,
pentru a-i da domnului Schnberg. Aceast sum se repartizeaz n
pri egale pe fiecare din cele dou tablouri, iar restul de sum care se

218

cuvine a mai fi pltit la predarea acestora va fi dat fie domnului


Sch6nberg, in cazul in care acesta va fi de fa, fie domnului
Lachmann, ca reprezentant al acestuia.
Contractul de fa a fost redactat n dou exemplare i a fost
semnat i sc~imbat in ziua de astzi.
Sinaia 10/22 iulie 1878
Friedrich Lachmann
(Arhivele NaTio/lale Istorice Centrale. Casa Regal. dosar 67 /868.jila 3)

Anexa 2

Domnul meu!
Am onoarea s v aduc la cunotin prin prezenta c Altea
Sa, principele Carol 1 al Romniei, stpnul meu absolut, a binevoit
s dea ordinul ca domnul pictor Schonberg din Viena s mai fie
ncredinat cu executarea a dou schie ca model pentru pictura n
ulei pe care o va executa apoi.
Prima dintre aceste [schie] urmeaz s trateze momentul cnd
generalul Osman Paa, dup ce a fost mai nti pansat la ambulana
romneasc din apropierea cunoscutei csue in care, la 28 noiembrie/
10 decembrie 1877, s-a desfurat capitularea armatei turceti de
aprare a Plevnei, fiind transportat ntr-o cru sub escort de cIrai,
s-a ntlnit cu Altea Sa pe drumul de retragere spre Plevna.
A doua schi are ca subiect vizita Alteei Sale la reduta Grivia
ndat dup ce a fost luat cu asalt de trupele romneti unite din
divizia a III-a i a IV-a.
Dup preanalta aprobare a schielor urmeaz ncheierea unui
contract special cu privire la toate detaliile ce mai sunt necesare. De
aceea, v rog .s binevoili s-i solicitai de indat domnului Sch6nberg
s indice preul celor dou picturi i s ii atragei atenia c, potrivit
celei mai inalte dorine speciale, cele patru tablouri - Grivia, Calafat,
vizita la reduta Grivia i intlnirea cu Gazi Osman paa - vor trebui
s fie executate n termen de un an.

219

in acelai timp \ comunic faptul c Altea Sa a binevoit s dea


aprobarea ca, luarea cu asalt a redutei Grivla i bombardarea
Vldmului, precum i cele dou tablouri ce urmeaz a fi realizate mai
apoi s fie transpuse in oleografie, respectiv in cromolitografie, i
acestea pot fi fcute accesibile publicului chiar inainte de terminarea
picturilor originale, pentru a veni astfel ct mai repede in intmpinarea
interesului naional.
in acelai timp putei multiplica, in acelai mod, i pictura
ecvestr a lui Volkers, precum i portretele Alteelor Lor, iar apoi va fi,
in mod firesc. indatorirea special a Dvs. s v ingrijii ca pe pia s
ajung doar realizrile reCW10scute din punct de vedere artistic.
n fine. Altea Sa a binevoit s aprobe ca, din venitul celor dou
tablouri - Luarea cu asalt a redlltei Grivi[a i Bombardarea Vidinullli
- o sum corespunztoare s fie dat in beneficiul Fondului Vduvelor
i Orfanilor armatei romne.
ndeplinindu-mi aceast nsrcinare, v transmit cele mai bune
salutri i semnez cu deosebit stim,
al

Dumneavoastr

supus
[nesemnat]
P.S. Administraia Curii nu ia asupr-i, firete, nici o obligaie
cu privire la oleografii, iar realizarea i toate celelalte costuri cerute de
acestea v privesc numai i numai pe Dvs.
Preluat spre a fi respectat de

ctre

subsemnatul

Sinaia, 11/23 iulie 1878

F. Lachmann
(Arhivele Na(ionale Istorice Centrale. Casa
filele 1-2)

Regal.

dosar 67/1878.

CONCLUZII

Procurnd material informativ pentru cititorii publicaiilor


ilustrate i documentaie pentru pictorii interesai de subiecte
istorice, mariale sau eroice, arta documentari st de rzboi i
relev din plin importana n plastica secolului al XIX-lea. Fr
aportul ei, memorialele i impresiile de front nu ar fi fost att de
atractive i comprehensibile n descrierile de locuri, oameni i
aciuni insolite. Lipsite de baz documentar, pnzele cu tematic
bataillist ar fi aprut false, nefireti i nu i-ar fi putut atinge scopul de fOffilare i educare a sentimentului patriotic. S-ar fi pierdut
amintirea unor forme de via tradiional rural i de comportament al unei societi urbane n plin transformare, cci observatorii de front nu erau exclusiviti n interesul lor, ci abordau i
aspectele etnografice i sociale n opera lor cu valoare mnemonic.
Dac nu ar fi avut aceast aplecare fireasc spre toate sectoarele
vieii din inuturile n care i adusese soarta rzboiului, ar fi rmas
necunoscut pentru restul Europei civilizaia urban a Romniei de
acum un veac, att de nchegat i reprezentativ pentru melanjul
de forme orientale, occidentale i ancestral autohtone.
Genul documentarist a impus cristalizarea unui stil specific,
rapid n exprimare i uor decodificabil, dominat de grafie, pentru
c acesta era mai uor de executat pe front i de reprodus n reviste.
Liniaritatea, schematismul, caracterizau lucrrile din primele faze
ale rzboaielor pentru ca, spre sfritul lor, s apar lucrrile de
interpretare, mai ample, mai sofisticate i cu tendin spre picturalitate, precum schiele foarte elaborate ale lui Richard Caton
Woodville tiprite n "The Illustrated London News" sau picturile
lui Johann Nepomuk Schonberg, Sava Henia i Nicolae
Grigorescu din 1878 i anii uffiltori Rzboiului de Independen,
elaborate n tihna atelierului.

221

Dac in prima jumtate a secolului al XIX-lea documentarismul de rzboi fusese practicat de neprofesioniti - in marea lor
majoritate militari, precum Hector de Beam sau locotenentul
Montagu O'Reilly din Marina Regal Britanic - care, avnd
cunotine de desen, doriser s imortalizeze pentru ei nii imagini de pe front, ca un memento al unor clipe trite pe care, mai
apoi, s-au gndit s le mprteasc i semenilor prin paginile
periodicelor ilustrate -, n deceniile ase-opt se ajunge la o mare
specializare i o profesiune n sine, cu oameni bine pregtii att din
punct de vedere artistic, ct i din punct de vedere fizic, rezisteni
la greutile campaniei i cu un pronunat spirit de aventur.
Fiecare perioad i-a avut maniera sa de lucru, n concordan cu marile curente ce dominau epoca. Bineneles, rigoarea
realismului nu este vreodat abandonat, dar, ntre viziunea
mrunit, avid de detalii, ce stpnea prima jumtate a veacului n virtutea modei portretului miniatural ce nc se practica la
1840-1850 - i aceea integratoare, axat mai mult pe ansamblul
ndrituit cu mari caliti picturale, ce evita redarea amnunit a elementelor componente, din a doua jumtate, este o mare diferen.
Felul de consemnare a impresiilor plastice nu se modific totdeauna de la o generaie la alta, dei, uneori, se observ schimbri radicale n opera aceluiai artist, urmrit pe parcursul a mai multor
etape ale campaniei.
Felul de tratare a motivului depindea i de interesul fiecrui
plastician n parte: unii erau atrai de peisaj i ambiana urban
(Ladislaus Eugen Petrovitz, Themistocles von Eckenbrecher), alii
de chipurile i aspectul combatanilor (Auguste Lanr,:on), alii de
unifomle, tehnic militar i scene de lupt (Dick de Lonlay,
Johann Nepomuk Schnberg), n sfrit, alii de felul de via i
activitatea corespondenilor de pres (lose Luis Pellicer).
Pictorii aveau, evident, alt fel de abordare a motivului dect
graficienii cu activitate publicistic n presa ilustrat. Limbajul lor
era cu totul altul, la fel ca i finalitatea. Activitatea observatorilor
de front din 1877-1878 a accentuat aceast diferen cu att mai
mult cu ct, n timpul acestui conflict armat, s-a i ajuns la maximul
specializrii acestor corespondeni. n aceast campanie i-a perfecionat Nicolae Grigorescu desenul, ajungnd la summum-ul
conciziunii i expresivitii plastice. Dar desenele sale erau acelea
ale unui pictor, petele i liniile erau vibrate, modelate, diferenfiindu-se net de acelea clare, curate, cu hauri regulate - dar reci i
impersonale - ale reporteri lor cu acreditare redacional. Grigo-

222

rescu i fcea "note" n vederea elaborrii unor mari compoziii n


ulei, iar acestea trebuiau s corespund emoiilor de moment, nefiind destinate publicrii i, deci, unei largi nelegeri a licenelor
plastice la care fcuse apel autorul. Picturile finite realizate de el nu
mai au nimic din grandilocvena scenelor batailliste ale ac ademitilor. Siluetele nu mai sunt delimitate strict de contur i, n
pozele personajelor, nu caut cu orice pre exac"rbarea eroismului,
aa cum procedau cei menionai mai sus. Acea jerf de sine, acea
mreie a atacului rezid n nsi veridicitatea micrilor, n
avntul spectaculos al trupurilor aplecate nainte, n masa
nedefinit a atacatorilor. Chiar mutarea ateniei de la ofieri la
soldaii de rnd ine de o viziune modern. Artistul nu se plaseaz,
n mod arbitrar, ntre linii, pentru a releva ciocnirea din punctul cel
mai avansat, de lng comandani, ci n spatele irului de infanteriti, aa cum i fusese n realitate. Comandanii nu se mai vd i
nu sunt evideniai de un ecleraj special, dup conveniile prestabilite ale picturii batailliste. Grigorescu nvluie, ns, ntreaga
lucrare ntr-o lumin unitar, difuz. Juxtapunerea petelor de culoare, dup procedeul impresionitilor, compune imaginea, conferindu-i velocitatea i agitaia specifice acelor clipe de tensiune.
Acest taism expresiv se gsete n majoritatea tablouri lor sale, dar
mai pregnant n Vedeta. Pe Valea Rahovei i Convoi de prizonieri.
Un exemplu de longetivitate n slujba documentarismului o
reprezint Carol Szathmari. Onornd, n egal msur, ramura
publicistic i pe cea artistic, el reuea s se dedubleze executnd,
dup caz, imagini destinate presei i cadre investite cu valori picturale. Format n al treilea deceniu al secolului, el rmsese tributar unei vederi apropiate, miniaturale, Iar posibilitatea de a sesiza
ntregul. Dar, pe mici diI1]ensiuni, reuea adevrate bijuterii n
transparene de acuarel. In Bulgaria, n timpul campaniei din
1877, se pare c a avut mai mult timp s lucreze, pe indelete: mai
toate acuarelele datnd din aceast perioad sunt fini sate, fr
goluri ce ar fi urmat s fie acoperite ulterior, fa de grbitele notie
de altdat, luate ntr-un popas al cruei de pot sau o pauz a
cltoriei domneti, cnd dorea s rein evanescentele clipe de
dPUS sau rsrit de soare, sau cine tie ce figuri pitoreti de rani
sperioi i superstiioi, crora nu le mai aplica nuanele, ci, n
vitez, le scria pe marginea colii de hrtie. Majoritatea acestor
schie sunt peisaje care conin i cte o aciune sau obiectiv militar,
dar att de bine inclus n mreia naturii, nct acel motiv devine
doar un pretext ignorabil. Noaptea pe Dunre de la Cabinetul de

223

Stampe al Bibliotecii Academiei Romne este o frumoas noctum


cu efecte de ap i mixtur de ecleraj natural, de la luna ce arunc
o lumin opac printre noi, i artificial, de la torele purtate de
soldaii ce se mbarc pe un bastiment. Pe dealuri, de asemenea,
fulgureaz focuri de tabr i fclii. Totul este lucrat din pensul,
fr vreo linie de demarcaie - ceea ce era mai rar pentru
Szathmari. Chiar i siluetele negre ale soldai lor, prea mici pentru a
se preta la detalii, sunt trasate printr-o simpl atingere vertical cu
vrful penelului. Preocuparea pentru redarea fluidelor se ntlnete
i n mica acuarel Trecerea Dunrii de la Muzeul Naional de
Art: izolate ntre ap i cer, cteva brci pline cu dorobani creeaz
un accident ntunecat n ambiana plin de linite a fluviului.
Siluetele oamenilor i ale ambarcaiunilor sunt la fel de nesigure,
de nvluite n aburi i de tremurtoare, ca i reflexia lor n unde.
Aici artistul intervine, totui, cu linii de creion prin care sugereaz
norii i accentueaz prile solide ale terenului i ambarcaiunilor.
n patrimoniul aceleiai instituii se pstreaz i lucrarea intitulat
Bordei n Bulgaria, care i-a prilejuit dezvoltarea dialogului ntre
ocru-brun i verde, dnd vibraie arbuti lor printr-o anumit plasare
pointillist a tuelor. Acelai nonfinito l pstreaz i atunci cnd
trateaz un Regiment n mar (al fat la Cabinetul de Stampe al
Bibliotecii Academiei Romne), dei clreii sunt destul de
aproape i de mari, n prim-plan, pentru a-i individual iza. Probabil
c artistul a simit nevoi"a s-i integreze n peisajul colinar prin care
evolueaz acetia, de-a lungul unei ape. Aceste fomle vii, fr contur precis, pot fi confundate cu bosajele drumului, contopindu-se
uor n masa colineJor pictate n tonaliti de violaceu.
Unele dintre aceste acuarele erau simple exerciii, dar altele
erau, desigur, menite a fi reluate i aprofundate, mai trziu, pe
dimensiuni mai mari. Dar, cum Szathmari a fost ntreaga-i via n
competiie cu timpul care trecea prea repede pentru el, din cauza
multiplelor pasiuni i preocupri n care i fragmenta vremea, a
nenumratelor proiecte ncepute i netemlinate i a uurinei cu
care se entuziasma n faa a nenumrate subiecte, pe care ar fi dorit
s le abordeze, nici aceste preconizate lucrri nu au ajuns s mai fie
vreodat finalizate.
Aportul su nu s-a mrginit doar la plastic stricto sensu, ci
a avut iniiativa aducerii pe front a aparatului fotografic, devenind
astfel un pionier i un printe al fotoreporteri lor de azi care se afl,
mai totdeauna, ntre combatani, n prima linie, riscndu-i viaa i

224

nutrind sperana, c vor fi rspltii cu Premiul Pulitzer pentru cea


mai bun fotografie de pres.
Pasionatul artist bucuretean ducea specialitatea sa de documentarist att de departe, nct era dispus s practice i alte tehnici,
nespecifice artei de evalet, doar pentru a pstra pentru posteritate
o imagine, un chip de erou. Astfel, dup moartea glorioas a
cpitanului Nicolae Lascr-Bogdan, rnit mortal pe 6 septembrie
1877 la asaltul redutei Grivia 2, Szathmari vine la ambulana Cartierului General spre a-i lua masca mortuar, aa cum relateaz n
memoriile sale dr. Gheorghe Sabin, pe atunci student medicinist i
voluntar in corpul sanitar: ,,(... ) a venit pictorul domnitorului de l-a
fotografiat i i-a luat cu ipsos figura dup ce a murit"l.
Fr curajoii artiti speciali i reporteri de front nu ar fi fost
posibil realizarea istoriilor n imagini ale conflagraiilor. Nici unul
dintre editorii planelor disparate ori ale albume lor inspirate de
acestea nu i-ar fi putut nchega lucrrile lor, fr informaiile
furnizate de revistele ilustrate, deservite de admirabilii plasticieni
aflai la teatrul rzboiului.
Dimitrie Pappasoglu nu ar fi putut tipri multe din litografiile sale fr sugestiile furnizate de schiele lui Szathmari i de
gravurile dup ali artiti aprute n revistele ilustrate europene uneori, cu probitate, el d chiar sursa pe care a folosit-o. i nici
compoziiile de interpretare sau alegorice ale lui Hipolit Napoleon
Henryk Dembitzki nu ar fi fost concretizate fr documentaia oferit de observatorii de rzboi.
La scurt timp dup ncheierea ostilitilor sunt publicate volume de istorie care relateaz cursul evenimentelor, bazndu-se pe
ilustraii, unele deja cunoscute, dar altele inedite, precum volumele
lui A.-H. Dufour, Les Turcs et les Russes. Histoire de la Guerre
d'Orient (Paris, f.a.), cel al lui Edoardo Sonzogna, Album della
Guerra Russo-Turca de! 1877-78 (Milano 1878), cel al maiorului
Victor von Strantze, JlIustrirte Kreigs-Chronik gedenkbuch am den
Rusische-Tiirkischen Fe!dzug van 1876-1878 (Leipzig 1878), cel
al profesorului american de limbi clasice Alexander Jacob Schem,
The War in the East. An Illustrated History of t!le Conflict between
Russia and Turkey (New York Cincinnati 1878) i tomul aprut
anonim Russes el Turcs. La guerre d 'Orienl (Paris 1877).
O lucrare de referin pentru campania din 1877-1878 este
cea scoas la Graz, n fascicole, ntre 1878 i 1880, la tipografia lui
Paul Cisler, de profesorii nsudeni Artemiu Publiu Alexi i
2
Maxim Pop, intitulat Resbelulu Orientale IIIustratu. i imaginile

225

folosite n ilustrarea ei sunt inspirate de gravuri deja publicate in


periodice ("The Illustrated London News", "Resboiul" i
..Dorobanul" - cele din urm in special pentru portretele comandanilor forelor beligerante i pentru eroii czui pe cmpul de
onoare). Trecerea Romnilc)1"u peste Dunre la Nicopole i gsete
originile ntr-un desen de Szathmari. Exist, ns, i cteva cromolitografii originale, compuse n concordan cu scenele de lupt
imortalizate de artitii speciali: Luarea drapelului cavaleriei
turcesci de unu cavaleristu romnu, Asal/ulu Romni/oru asupra
redutei Grivia i Amgirea mili/arilor turcesci din redu/ele de la
Plevna de ctre Dorobanii romni asediali n traneuri. Toate
aceste plane dau via i culoare evocri lor unor memorabile fapte
de bravur ce aduseser Independena Romniei. Volumul lui Alexi
i Pop s-a bucurat de mult succes n epoc i a fost apreciat, n timp,
pentru buna sa documentare la care, un aport definitoriu l-a avut i
bogata ilustraie aferent.
Evenimentele anului 1877 au fost un motiv de inspiraie i
pentru arta tridimensional: cunoscutul sculptor italian ETTORE
FERRARI, autorul monumentului lui Ion Heliade-Rdulescu, din
faa Universitii bucuretene, a modelat, nc din primvara lui
1878, o statuet nalt de 50 cm, ce reprezenta un doroban atcnd
la baionet. Lucrarea putea fi achiziionat direct din atelierul artistului de la Roma, n dou materiale diferite, teracot i ghips, cu
preul de 100 i, respectiv, 60 franci.) Statueta a fost cunoscut sub
mai multe titluri: Romnulla Grivila" Romnul naintea Griviet
sau Dorobanulla Grivia6 n decembrie 1878, aceast oper putea
fi cumprat i la Bucureti, de la librria Szllsy n a crei vitrin
era expus. Iniiatorul ei fusese dr. Mihail Georgiade Obedenaru,
celebrul medic i literat care, n acel moment, era agent diplomatic
al Romniei la Roma. El l ndemnase pe Ferrari s abordeze acest
subiect i-i pusese la dispoziie, ca material documentar, o suit de
fotografii cu tipuri reprezentative de soldai furnizat de omul de
cultur i publicistul G. Dem. Teodorescu, prim-redactor al ziarului
..Binele Public" ce publica aceast tire.
Aprigii dorobani, care uimi ser Europa prin bravura lor,
deveniser foarte populari, iar uniforn1a lor simpl, cu specific
naional, atrsese in aa mare msur atenia nct o pies esenial
a ei - cciula de miel cu pene de curcan - devenise, peste noapte,
un articol vestimentar foarte la mod n rndul doamnelor. Modista
Aneta Engels confecionase acest acopermnt de cap pentru
dame - ce purta numele "pIria Dorobanul", fiind dedicat prin7

226

cipesei Elisabeta - i, ncepnd din decembrie 1877, o comercializa


n magazinul ei de pe Strada Nou din Bucureti: Un htru cronicar
al epocii spunea, fr s exagereze prea mult, c "era mai eftin
carnea decru penele de curcanu"." Cnd Regimentul 13 dorobani
s-a ntors de pe front, n mulimea adunat in gara Iai pentru a-i
ntmpina pe vitejii fii ai poporului au fost remarcate multe doamne
din nalta societate care purtau cciula dorobneasc. 1U La fel de
repede prinsese aceast mod i n Transilvania unde doanmele
romn ce o arborau cu dezinvoltur ; de acolo iradiase in restul
continentului, fiind purtat n acel sezon i la Paris, Berlin, Londra
i St. Petersburg '2 , unde era cunoscut drept "chapeau Griwitza".
Tot n cadrul articolelor de lux trebuie amintit parfumul "Bouquet
de Plewna", dedicat armatelor ruso-romne i arului Alexandru II
de ctre parfumorul Ed. Pinaud din Paris; n ara noastr era
desfcut doar n drogheria Aspasinei Mignot. '3
La fel cum cciulile "curcanilor" au fost adoptate de ctre
femeile elegante, n 1878, unii prini i invemntaser copiii
colari n uniforme asemntoare acestora. Un an mai trziu, sub
patronajul generalului dr. Carol Davila, "micii dorobani" au devenit o adevrat organizaie de tineret, de mas. mbrcai cu iari
i cmue albe, nclai cu opincue ori cizmulie, strni la mijloc de brul albastru i cu o cciuli de miel pe cap, mpodobit cu
nelipsitele pene de curcan, "micii dorobani" fceau savoarea serbrilor colare i a altor evenimente publice, mrluind n perfect
ordine militar i fcnd exerciii cu puti minuscule de lemn, sub
comanda unui btrn sergent. Pe data de 24 iunie 1897, "micii
dorobani" au defilat chiar prin faa principelui Carol 1, executnd
foarte corect mai multe ordine ale acestuia, spre marea lui satisfacie. Apoi, din dealul Cotrocenilor, au cobort ncolonai i au
strbtut arterele oraului pentru a da onorul, aplaudai de
bucureteni, n faa statuii lui Mihai Viteazul. 14 Aceast organizaie
a dinuit pn n preajma primului rzboi mondial, cnd a fost
nlocuit de o alta, de sorginte englez, "cercetaii".
Cu ocazia jubileului de 40 de ani de domnie a regelui Carol 1, n 1906 au loc impresionante festiviti la care sunt invitai la
Bucureti i 1 000 de veterani ai campaniei antiotomane spre a
defila prin faa suveranului n zilele de 10, II i 12 mai"~ La Expoziia General Romn din acelai an avea s fie reconstituit c
sua de la Poradim unde s-a aflat cartierul general al arn1atei rol
mne, i locuina comandantului ei \ iar un ofier de geniu, cpi
tanul Grigorat, a executat o machet, la scar, cu relieful Plevnei,
II

227

pe care era specificat amplasarea unitilor i micrile de trupe


care au dus la capitularea fortreei. '7
n sfrit, primul film artistic romnesc, turnat n 1912, a fost
"Independena Romniei", ce a dorit s reconstituie ct mai fideldei puin cam romanat - campania din 1877. De riguroasa nscenare s-a ocupat Grigore Brezeanu, fiul marelui actor Iancu Brezeanu, care a distribuit n roluri-cheie pe unii dintre cei mai importani tragedieni ai scenei naionale precum Aristide Demetriad. care
l interpreta pe principele Carol 1, i c.I. Nottara, pe Osman Paa.
Un salutar concurs a fost primit chiar din partea armatei care a pus
la dispoziie echipamentul i amlamentul respective, trupele cu
care s fie montate scenele de lupt, precum i consilieri de specialitate. '" Se putea observa c regizorul se inspirase i din opera
artitilor documentariti: canonadele peste Dunre, traversarea fluviului, vedetele de cavalerie i atacurile infanteriei i regseau
cadrarea i expresivitatea plastic n schiele i picturile lui
Grigorescu, Szathmari i Schonberg.

*
Artiti cu multiple posibiliti de expresie plastic, versai n
toate genurile artei de evalet, pe care le tratau cu egal plcere i
har - de la peisaj la natur static i de la portret la scenele de gen
i de btlie - reporterii de front au creat opere de mare for evocatoare, cu valoare de document istoric de cert perenitate, depozitare ale unor nepieritoare amintiri legate de o lume apus i de
nite conflicte armate ce au adus schimbri radicale n structurile
economice, sociale i politice ale Romniei: Unirea Principatelor,
Independena i Regatul. Numele acestor dedicai slujitori ai penelului vor fi irecuzabil legate de acela al artei documentariste,
aflndu-i binemeritatul loc n panteonul naional i universal.

NOTE

1.
2.

3.
4.

5.
6.
7.
8.
9.
10.
Il.
12.
13.
14.
15.
16.

Dr. Gheorghe Sabin - Amillliri din R::boiul Independentei, Minerva,


Bucureti 1912, p. 112.
Vasile Netea - Prima monografie consacrat R::boiului de Independent a Romniei, "Muzeul Naional" IV /1978; Paul Grigoriu - nsemnri pe marginea primei monogra.fii ilustrate a R::boiului de Independen/, "Revista Muzeelor i Monumentelor - Muzee" nr. 911987;
Ion Rusu - Romnii bislriteni i nsudeni i R::boiul de Independen/. A.P Alessi i Massimu Popu - aUlorii primei monografii consacrale r::boiului, "Revista Arhivelor" voI. XXXIX/1977: Al. Matei Autorii "ResbelJ/lui Orientale /IIustratu" urmriti de autorit/i,
"Arhiva Somean" IV (31)11977, Muzeul Nsudean, Nsud 1977;
Grigore Gzdac - Nsudenii i R::boiul de Independent din 1877,
"Arhiva Somean" IV (31) 1977, Muzeul Nsudean, Nsud, 1977*.
,.Familia" no. 32/27 Apri:i.J/9 Maiu 1878.
Ibidem.
,.Binele Publicu" no. 12/25 Decembrie 1878.
"Romnulu" 30 Decembre 1878.
"Binele Publicu" no. 12/25 Decembrie 1878.
,.DorobanUl" no. 31/16 Decembrie 1877 i UTm.
E. Baican - Moda. Culegeri Istorice despre mbrcmilllea Antic,
Tipografia A. Codreanu, Focani 1887. p. 33.
"Familia" no. 6119 Ianuarie!31 Ianuarie 1878.
"Familia" no. 9/29 lanuariell O Februarie 1878.
E. Baican - op. ciI.
"Resboiul" no. 310/30 Maiu 1878.
Adrian-Silvan Ionescu - Costumul popular i militar n moda copiilor
din secolul al XIX-lea, "Revista Muzeelor" nr. 1/1990.
,.Curierul Exposiiei" no. 29/20 Aprilie 1906.
O vi::it la expositie. Casa de la Poradim, ,.Curierul Exposiiei"
no. 32/18 Mai 1906.

* Grigore Gzdac - NsJ/denii i R::boiJ/1 de independent 1877, "Arhiva


Somoan" IV (31) 1977.

229

17.
18.

Relieful Plel'llei i al imprejurimi/ar, ,.Curierul Expositiei"


no. 44-45 13 August 1906.
Adrian-Silvan Ionescu - Documenta/ia celei de-a aptea arie, ,.Arta"
nr. 5-6/1982.

BIBLIOGRAFIE SELECTIV

IZVOARE ARHIVISTICE
Arhiva Ministerului Cultelor i Instruciunii Publice
Arhiva Ministerului de Interne - Divizia Administrativ
- Divizia Comunal
- Divizia Rural-Comunal
Arhiva Casei Regale
Arhiva Theodor Arnan
Arhiva Dimitrie A. Sturdza
Arhiva Al. Saint-Georges
Fondul General Gheorghe Magheru
Arhiva Prefecturii Judeului Dolj
Arhiva Academiei de Arte Frumoase lai
Arhiva Artitilor Plastici

LUCRRI GENERALE

*** - Osmanli Askeri

Tekilt ve Kiyafetleri (Ottoman Milital)'


Organization and Uniforms} J876-J 908, Askeri Miize ve
Kiiltiir Sitesi Comutanligi, Yayinlari 1986
Adniloaie, N., Cupa, I. Gh. - R~boiul pentru independenla
nalional a ROl1ulniei 1877-1878, Editura Politic, Bucureti
1867
Adniloaie, Nichita; Ionescu, Matei; Lungu. Traian (ngrijitoni
ediiei) - Pagilli din lupta poporului romn pentru independenta naional, Editura Politic, Bucureti 1967
AlIom, Thomas - Character and Costume in Turkey and Jta~l', Fisher,
Son & Co., London, Paris, [1840]

231

Arif Pacha - Les anciens costumes de l'Empire Ottoman depuis 1'0rigine de la monarchie jusqu 'a la reforme du Sultan Mahmolld.
Lemercier, Paris, f.a.
BciI, Ioan C. - Bibliografia R=boiului de IndependenT 1877-1878,
Cartea Romneasc, Bucureti 1927
Brdeanu, Nicolae; Nicolaescu, Dan - ContribUTii la istoria marinei
romne din cele mai vechi timpuri pn n 1918, Editura
tiinific i Enciclopedic, Bucureti 1979
Carol I al Romniei - Cuvntri i scrisori 1877-1886, Institutul de
Arte Grafice Carol Gobl, Bucureti 1909, tom II
Coman, Ion; Giurescu, Constantin; Pascu, tefan; Olteanu,
Constantin; Ceauescu, Ilie; Savu, AI.Gh.; Antip, Constantin;
Bantea, Eugen (coordonatori) - Romnia n Rzboiul de
1ndependenT 1877-1878, Editura Militar, Bucureti 1977
Drgu, Vasile; Florea, Vasile; Grigorescu, Dan; Mihalache, Marin Pictura romneasc n imagini. Editura Meridiane, Bucureti
1970
Dufor, A.-H. - Les TlIrcs et les RlIsses. Histoire de la Guerre d'OrientllIustre par Janet-Lange, Paris f.a.
Forbes, Edwin - Thirt)' Years Afler. An Artist Memoir of the Civil
War, Louisiana State University Press, Baton Rouge and
London 1993
Glinka, Y.M. - Russkii Voennia Kostiom XI'Ill-XX veka, Leningrad
1988
Gossip, Robert - Turke)' and Russia. Their Races, Hist01)' and Wars.
Embracing a graphic account of the Great Crimean Hr alld
the Russo-Turkish War, M'Gready, Thomson & Niven,
G1asgow, Sydney & Dunedin 1879
Horan, James D. - Marhew Brady, Historian with a Camera, Crown
Publishers lnc., New York 1955
Iorga, N. - Istoria romnilor prin cltori, Editura Eminescu,
Bucureti MCMLXXXI
Ispir, Mihai - Clasicismul n arta romneasc, Editura Meridiane,
Bucureti 1984
Johnson, Brooks - An Enduring IlIterest: The Photographs of
Alexander Gardner, The Chrysler Museum, Norfolk, Virginia
1991
Johnson, Rossiter - Campfire and Battlefield. The C/assic JIIusrraled
Histor)' ofthe Civil War, The Fairfax Press, New York 1978
Lossing, Benson J. - Marhew Brady JIIustrated Hisro1)' of the Civil
Ur 1861-1865, The Fairfax Press, New York MCMXII

232

Mahmoud Sevket Pacha - L 'organisation et les uni{orms de I'armee


Ottomanne (Depuis sa crt?atioll jusqu 'o /lOS jOllrs) , 1907
Mazares, Pierre - Les gravures militaires, .,Jardin des arts"
No. 176-1 77/Juillet-Aout 1969
Mottelay, Paul F. and Campbell-Copeland, T. - T!le Soldier in ollr
Civil U't1r. A Pictorial History of tlle Conflict, 1861-1865,
Stanley Bradley Publishing Company, New York MDCCCXC
Olteanu, Constantin: Ceauescu, Ilie; Mocanu, Vasile; Tuc. Florian;
Stoean, Gheorghe - Cronica participrii armatei romane la
Rzboiul de independen 1877-1878, Editura Militar,
Bucureti 1977
Olteanu, Constantin: Ceauescu, Ilie; Mocanu, Vasile: Bejancu,
Gheorghe - Asalt la redu te. Eroi ai Rzboiului pentru
independen, Ediia a Il-a, Editura Militar, Bucureti 1977
Oprescu Anton - Contribuii la bibliografia Rzboiului pentru
independen, .,Gazeta crilor" no. 3--4 15-30 septembrie
1935
Oprescu, G. - Grafica romneasc n secolul al XIX-lea. Fundaia
Regal pentru Literatur i Art, Bucureti 1942, 1945
Oprescu, George - Pictura romneasc in secolul al XiX-lea. Editura
Meridiane, Bucureti 1984
Oprescu, George (coordonator), Frunzetti, Ion; Popescu, Mircea
(redactori) - Scurt istorie a artelor plastice n R.PR., Secolul
XIX, Editura Academiei Republicii Populare Romne,
Bucureti 1958
Pas cu, t; Giurescu, Const. c.; Ceterchi, 1.; teanescu, t.; Olteanu,
Const. (comitetul de redaCie) - Independena Romniei. Editura Academiei Republicii Socialiste Romnia. Bucureti 1977
Pascu, tefan; Livescu, Jean; Berindei, Dan; Nuu, Constantin: Matei,
Ion -Independena Romniei. Bibliografie, Editura Academiei
Republicii Socialiste Romnia, Bucureti 1979
Petrior, Vasile; Nicolae, Vasile - Romnii in lupta pentru cucerirea
independenei depline de stat 1877-1878. Repere cronologice,
Bucureti 1987
Potra, George - Bucuretii vzui de cltori strini (secolele XI7-XIX),
Editura Academiei Romne, Bucureti 1992
Reynolds, Francis J. and Taylor, c.w. - Collier s New Photographic
Histo1)' oftlle World 5 Har, P.F. Collier & Son. Publishers. New
York 1918
Sears. Stephen W. (editor) - Celltury Collection of Civil Wor ArI,
American Heritage Publishing Co., Inc., New York 1974

233

Sonzogno, Edoardo (editor) - Album delia Guerra Russo-Turca del


J877-78, Milano 1878
Stnescu, e.I. - Ce este frumuseea; Artele plastice n Romania ntre
anii J848-1 878; Cum se judec operele de art, Bucureti
1896
Tuc, Florian colonel dr. - Monumelllele neat,:nrii. Itinerar eroic
1877-1878, Editura Militar, Bucureti 1977
Tuc, Florian; Cociu, Mircea; Chirea, F. - BrbaTi ai datoriei
1877-1878. Mic dicionar, Editura Militar, Bucureti 1979
Tzigara-Samurca, Alexandru - Muzeografie romaneasc, Imprimeria
Statului - Monitorul Oficial, Bucureti 1936
Tzigara-Samurca, Alexandru - Scrieri despre art, Editura
Meridiane, Bucureti 1987
Tzigara-Samurca, Alexandru - Memorii (1872-1910), Editura Grai i
Suflet - Cultura Naional, Bucureti 1991
Vcrescu T.e. - Luptele romanilor n resbelul din 1877-1878,
F. Gobl Fii, Bucureti 1887
VIdescu, Cristian M. - Uniformele armatei romane de la nceputul
secolului al XIX-lea pan la victoria din mai 1945, Editura
Meridiane, Bucureti 1977
Xenopol, A.D. - Istoria Romanilor din Dacia Traian, Iai 1896

LUCRRI SPECIALE

*** - "Calendarul Resboiului pe anul 1880", Tipografia Thiel &


Weiss, Palatul Dacia, Bucuresci 1880
"Expoziia temporal retrospectiv e. Popp de Szathmary
1811-1888", Muzeul Thoma Stelian, Iunie 1927
*** - Russes et Turcs. La guerre d 'Orient, Paris 1877
*** - O vizit la expoziie - Casa de la Poradim, "Curierul Expoziiei"
no. 32/18 Mai 1906
*** - Relieful Plevnei i al mprejurimi lor, "Curierul Expoziiei"
no.44-45/13August 1906
Adamache, Adrian; Dinu, Cristina; Nichifor, Octavia - Povestea unui
tahlou celebru: "Atacul de la Smrdan" de Nicolae Grigorescu,
"Revista Arhivelor" voI. XXXIXlI977, Supliment
Adamache, Adrian; Iosefide, Elena - Pictorii participani oficiali la
rzboiul de independen, martori ai istoriei, "Muzeul
Naional" IV11978

*** -

234

Alessi, Profes. Dr. A.P.; Popu, Profes. Massimu - Resbelulll Orientale


lIIustratu. Paul Ciesler. Graz 1878
Arvay, Arpad - Creva scrisori inedite ale lui Carol Popp de
Szathma1)', "Studii i Cercetri de Istoria Artei" tom 19,
nr. 111972
ldem - Pilda precursorilor, Editura Criterion. Bucureti 1975
ldem - Pictorul peregrin, Editura Ion Creang, Bucureti 1977
Atanasiu, A.D. - Din istoricul pillacotecei din Bucureti. "Arta
Romn" 110. 1 i 2/Ial1uarie-fevruarie 1908. no. 3 Martie 1909.
no. 4 i no. 5/Aprilie-Mai 1909
Bodea, Comelia - R:boilil de neatmare n paginile presei americane i engleze, "Lumea" nr. 19/5 mai 1977
ldem - Unitatea naTional i independenfa Romniei oglindire n
memorialistica i presa american. "Revista de Istorie",
nr.5/l977
Borand, Georgeta - Lupta marinarilor romni pentru cucerirea independenTei de stat, oglindit n Muzeul Marinei Romne.
"Revista Muzeelor i Monumentelor - Muzee" nr. 4 1986
Bosnacov, Nicola: Simeonov, Tzetan; Vasilieva. Maria - Grivifa,
Plevna, Smrdan, Direcia Muzeelor Militare Istorice Plevna,
Tipografia de Stat "Gh. Dimitrov", Sofia f.a.
Bosoanc, Ecaterina - Contribuii la o .. istorie ilustrat" a orallilli
Drobeta-Tur-;u Severin, "Revista Muzeelor" nr. IIl994
Brezianu, Andrei - O restituire dup un secol: prima monografie european despre rzboiul de la 1877, "Secolul 20" nr. 4-5
(195-196)/1977
ldem - lames loyce i Plevna, "Secolul 20" nr. 511969
ldem - lames loyce and the Baule of Plevna, "Secolul 20"
nr.4-5(195-196)/1977
Buculei, Toader - O vatr de lumin secular - Liceul de Matematic-Fi
zic .. Nicolae Blcescu" din Brila 1863-1988, Brila 1988
Budev, Anguel - Grabados eSPQlioles de la Guerra Ruso-Turca de
1877-1878, Septemvri, Sofia 1977
Burada, Severo - Pictorul G.D. Mirea, "Pictura i sculptura"
nr. lIAprilie 1935
Calmuchi, Gh. - 1877-1878. Eroii morTi. Biografia nsoTit defigllra
lor. lai 1928
Czniteanu, C. - Un nainta al muzeografiei romneti - Dimitrie
A. Papa:oglu (1811-1892), "Revista Muzeelor" nr. 5 1971
Czniteanu, Constantin; Ionescu, E. Mihail (editori) - O istorie tr
it a rzboiului de independen 1877-1878. Mrturii. Amintiri, Editura Albatros. Bucureti 1979

235

Candea, Ionel - Un episod al R::boiului pentru Independen ilustrat


in Mzceul Brilei, "Muzeul Naional" IV II 978
Cemovodeanu, Paul - American Accounts of Romania s War for
Independence, 1877-78, "Southeastem Europe" Nr. 5/1978
Idem - Rzboiul de Independen in lumilll./ rapoartelor ataalului
miliTar american It. F V. Greene, "Muzeul Naional" IV II 978
Idem - Operaiile trupelor romane in rzboiul pentru independen in
lumina rapoartelor a(aatului militar american F V. Greene,
"Revista de Istorie" tom 32, nr. 5/mai 1979
Ciachir, Nicolae - Fr/ia de arme romno-rus in fala Plel'nei
(30 august - 28 noiembrie 1877) " Analele romno-sovietice"
seria Istorie, nr. 2/1957
Cioflec, Virgil - Grigorescu, Cultura Naional, Bucureti 1925
Ciul, Gheorghe - ColeCfia Sava Hen{ia a Muzeului Mixt Sebe,
.. Revista Muzeelor" nr. 6/1971
Clarke, James F. - Some American Observers of the Russo-Turkislt
War, n Stephen Fisher-Galai, Radu R. Florescu, George
R. Ursul (editori) - Romania Berv.een East and !test. Historical
Essays in Memol)' of Constantin C. Giurescu, East European
Monography, Boulder, Distributed by Columbia University
Press, New York 1982
Constantinescu-lai, P. - Lupta poporului romn pentru independen/a
patriei oglindit n artele plastice, Editura de Stat pentru
Literatur i Art, Bucureti 1952
Idem - Lupta artitilor plastici pentru Unirea rilor romne, Editura
de Stat pentru Literatur i Art, Bucureti 1959
Dame, Fred6ric - Arta in timpul resbelului. schie pentru schie, Carol
Gobl, Bucuresci 1879
Delavrancea, [Barbu tefnescu] - Salonul .. Atheneului", "Revista
Nou", nr. 2115 Fevruarie 1889
Dragomirescu, George; Frunzetti, Ion - G. Demetrescu Mirea, Academia Roman, Publicaiile Fondului Elena Simu VII, Imprimeria
Naional, Bucureti 1940
Drgoi. Livia - Sava Hen/ia, Editura Meridiane, Bucureti 1979
Dumitriu, Mircea - Creaii ale pictorului Sava Henia inspirate de
r::boiul pentru cucerirea independenei de stat a Romniei,
"Revista Muzeelor" nr. 2/1977
Enescu. Theodor - Problema artei academice i G.D. Mirea, "Studii i
Cercetri de Istoria Artei" nr. 211 969
Idem - G.D. Mirea, Editura Meridiane, Bucureti 1970
Fleer Gheorghe - Expoziia aniversar Sava Henia (/848-1904) 150 de ani de la naterea artistului (catalog), Alba-Iulia 1998

236

Frunzetti, Ion - Plastica independen(ei, "Studii i Cercetri de Istoria


Artei" tom 24 1977
F[runzetti] Ion; Popescu, Mircea - Nicolae Blcescu i artele plastice.
"Studii i Cercetri de Istoria Artei" nr. 1-2/ianuarie-iunie 1954
Frunzetti, Ion; Munteanu, George (coordonatori) - Arta i literatura in
slujba independen(ei nalionale, Editura Academiei RepublicIi
Socialiste Romnia, Bucureti 1977
Gzdac. Grigore - Nsudenii i Rzboiul pentru lndependen( din
1877, "Arhiva Somean", IV (31)/1977
Grleanu, Emil - Pictorii Carol i Alexandru Sa tm ar)", tatl i jiul,
"Calendarul literar i artistic pe 1909"
Gomoiu, Dr. V; Gomoiu, Farm. G. - llustra(li pril'itoare la serviciul
sanitar in rzboiul de la 1877-78, Extras din "Buletinul
Uniunei Ofierilor de Rezerv" no. 3-4 i 5-6/1940. Tipografia
Cultura, Bucureti 1940
Grandea, Gr. H. - Starea literaturei i artelor in Romnia, "Tribunarevista cestiilor contimporane" I August 1873
Greene, F.Y. - Report on tlle Russian Arm}" and its CampGlgns in
Turkey in 1877-1878, D. Appleton and Company, New York
1879
Jdem - Sketches of Arm)' Life in Russia. New York 1880
Greffner Otto; Ionua Ctlin - ,Jllustrirte Kriegs-Chronik" o publicalie in limba german despre Rzboiul de lndependenl din
1877-78, "Ziridava" VV1976, Muzeul Judeean Arad, Arad
1976
Grigorescu, Ion - Carol Popp de Szathmary fotograf, "Arta"
nr.4-511975
Jdem - Artiti pe frontul Rzboiului de lndependenl din 1877-1878,
,,Arta" nr. 1-2/1977
1dem - Artiti in rzboiul de la 1877, "Arta" nr. 3/1977
1dem - Mrturii, "Arta" nr. 12/1978
Grigoriu, Paul - nsemnri pe marginea primei monografii ilustrate a
Rzboiului de lndependen(, "Revista Muzeelor i Monumentelor - Muzee", nr. 9/1987
Holm, Ed - Photograhy. Mirror of the Past, ,.American History
1l1ustrated", voI. XXIV, No. 5/September-October 1989
Idieru, N.E. -Istoria Artelor Frumase, Tipografia Gutenberg, Joseph
GbL Bucuresci 1898
Ionescu, Adrian-Silvan - Uniformele armatei romne n timpul
Rzboiului de lndependen(, "Muzeul Naional" IV/1978
Jdem - Szathmari documentarist, "Arta" nr. 8/1983

237

ldem - Arta portretului n fotografia secolului al XIX-lea, "Studii i


Cercetri de Istoria Artei" tom 34/1987
ldem - Arta graficii publicitare a cartoanelor de fotografii din secolul al
XIX-lea, ,,Revista Muzeelor i Momunentelor- Muzee" nr. 6/1988
ldem - Mrturii foto-documentare ale unui reporter al Rzboiului de
Independen - Franz Duschek, "Revista Muzeelor i
Monumentelor - Muzee", nr. 7/1988
ldem - Romantism, academism i impresionism n opera lui Theodor
Aman, "Revista Muzeelor i Monumentelor - Muzee",
nr.8/1988
ldem - Luptele purtate pe Dunre n timpul rzboiului din J 877-J 878
in iconografia epocii, "Revista Muzeelor i Monurnentelor Muzee", nr. 5/1989
ldem - Early Portrait and Genre Photography in Romania, "History
of Photography - An International Quarterly", voI. 13, No.
4/0ctober-December 1989
ldem - Albumele Armatei Romne din secolul al XIX-lea, "Revista
Muzeelor" nr. 8-9-10/ 1990
ldem - Corespondenti i "artiti speciali" reporteri defront n Romnia secolului al XIX-lea. "Revista Muzeelor" nr. 11-12/1990
ldem - Theodor Aman i fotografia, n volumul Centenar Theodor
Arnan J 99 J, Editura Venus, Bucureti 1991
Idem - Observatori defront englezi in rzboiul din 1877-1878, "Studii
i Cercetri de Istoria Artei" tom 3 8/1991
Idem - Franz Duschek cronicar in imagini al rzboiului din 1877,
"Fotografia & video" nr. 1/1992, nr. 2/1992
ldem - Cotrocenii la 1877, "Colocviu1 romno-american Cotrocenii
n istorie", Muzeul Naional Cotroceni, Bucureti 1993
Idem - Fotografia - surs pentru portretele unor personaliti politice
din secolul al XIX-lea multiplicate prin gravare sau litografiere. "Revista de Istorie Social" 1/1996
Idem - Documentarismul de rzboi la 1877, "Revista Muzeului
Militar National", Supliment nr. 2/1997
Idem - Picturi puin cunoscute cu subiecte din Rzboiul de
Independent datorate lui Johann Nepomuk Schonberg,
"Muzeul Naional" XII1999
Idem - Art i document. Arta documentarist n Romnia secolului al
XIX-lea, Editura Meridiane, Bucureti 1990
ldem - nvtmntul artistic romanesc. }830-1892. Editura Meridiane, Bucureti, 1999.
Idem - Cruce i semilun. Rzboiul rusa-turc din} 853-} 854 in chipuri
i imagini, Editura Biblioteca Bucuretilor, Bucureti, 2001.

238

Ionescu, Radu - Date noi asupra vie/Ii i operei picto11llui Elhescu.


"Studii i Cercetri de Istoria Artei" nr. 1-2/ianuarie-iunie 1955
Ionescu, Stela; Kiss-Grigorescu, Maria; Penteleiciuc, Doina Repertoriul grajicii romneti din secolul al XiX-lea, Muzeul
de Art al Republicii Socialiste Romnia, Bucureti 1975.
voI. II
Iorga, N. - Rzboiul pentru Independenla Romniei. AC/iuni diplomatice i stri de spirit, Cultura Naional. Bucureti 1927
idem - Ploietii in rzboiul de independenT, Editura Primriei de
Ploieti 1928
Idem - Informa/ii spalllole despre rzboiul nostru de independenT.
Academia Romn. Memoriile Seciunii Istorice, seria III.
tom. VlIl, Bucureti 1928
idem - Rzboiul din i877-78 in Ilustra/ii. "Almanahul graficei
romne 1929", Scrisul Romnesc, Craiova 1929
Jdem - Noi ilustra/ii strine ale Rzboiului 1877-78, "Almanahul
graficei romne pe 1930", Scrisul Romnesc, Craiova 1930
Idem - Veresciaghin i Romnii, "Revista Istoric" Nr. 7-9 Iulie-Sept.
1933
Iosefide, Elena; Adamache, Adrian - Aspectul documentar al
desenelor din jurnalele de campanie ale pictorilor romni participGll/i la rzboiul pentru independenl, "Revista Arhivelor"
voI. XXXIX/1977, Supliment
Karr. D. - Grigorescu, "Secolul XX" nr. 794/15 Ianuarie 1902
Jdem - ExpoziTia Th. Aman. "Secolul XX" no. 864/11 Aprilie 1902
Kohn-Abrest, Frederic - Zig-zags en Bulgarie, Paris 1879
Kretzulescu, N. - Amintiri istorice, "Ateneul Romn" no. 6/15 Iunie
1894
Lzrescu, Dan A. - Lupta romnilor pentru independen/ oglindil in
presa i n publicistica strin, "Muzeul Naional" IV/l978
Lebedev, Andrei; Solodovnikov, Alexander - Vasil)' Vereshchagin,
Hudojnik RSFSR, Leningrad 1987
Lebedev, A.K.; Solodovnikov, A.V. - VV Vereaghin, Iskustvo,
Moscova 1988
La Faure, Amedee - Histoire de la Guerre d'Orient (1877-i878),
Gamier Fn!res, Paris 1878
Liu, Nicolae - Rzboiul de Independenl - perspective europene,
"Secolul 20" nr. 4-5 (195-196)/1977
Lonlay, Dick de - En Bulgarie 1877-1878. Souvenirs de gl/erre el de
vOJ'age, Paris 1883
Matei, AI - Autorii .. Resbelului Orientale JIlustralu" urmrili de
autoritli, "Arhiva Somean" IV (3 I )/1977

239

MIhaIl, Alex. F. - ntrevederi de suverani, "Realitatea Ilustrat"


nr. 367,7 Februarie 1934
Mlochowski de Belina, A. - De Paris a Plevna. Journal d 'un journaliste. De Mai ci Decembre 1877, Paris f.a.
Moghior, Neculai; Crciunoiu, Cristian - Contribuii la elucidarea
unei neclariti istorice - H(f=i Rahman sau Duba Se):(i,
"Studii i Materiale de Muzeografie i Istorie Militar"
nr.17-18/1984-1985
Montureanu, Ph. - O escursiune n Dobrogia, "Pressa" no. 13/18 Ianuariu 1879 - no. 42/23 Februariu 1879
Munteanu, N. Z. - Mrturii ale unor coresponden{i de pres i obser\'atori militari strini despre eroismul armatei romne in
rzboiul de independen, "Analele Institutului de Studii
istorice i social-politice de pe lng e.e. al P.C.R." nr. 2/1967
Naum, Alexandru - Schi{ despre pictura istoric-militar, Institutul
de Arte Grafice C. Sfetea, Bucureti 1916
Netea, Vasile - Prima monografie consacrat r::boiului de independen a Romniei, "Muzeul Naional" IV /1978
Nicolae-Golfin, Marin - 1877 IiI imagini, Editura Sport-Turism,
Bucureti 1977
Nicolescu, Tatiana - Ecouri ale Rzboiului de Independen din presa
rus, "Secolul 20" nr. 4-5 (195-196)/1977
Niculescu, Colonel P. - Rsboiul din 1877-78 ill Bulgaria. Luptele de
la Grivia. Etropol i Belograjek. cu inalte ordine de ::i i alte
piese, 1. V. Socec, Bucureti 1911
Niculescu, Remus - Nicolae Grigorescu in amintirile i corespondena
lui Alfred Bernath, "Studii i Cercetri de Istoria Artei" tom 12,
nr. 2/1965
Oprea, Petre - Cronicari i critici de art plastic in presa
bucuretean din secolul al XIX-lea, Editura Litera, Bucureti
1980
ldem - Un act patriotic al lui N. Grigorescu: Albumul Rzboiului
Independenei, "Revista Muzeelor i Monumentelor - Muzee",
nr. 1/1989
ldem - Un eminent portretist american in Principate. "Revista
romno-american 'no. II1decembrie 1999.
ldem - Repere in arta romneasc (secolele al XIX-lea i al XX-lea),
Editura Maiko, Bucureti 1999
Idem - Un eminent portretist american n Principate. ,.Revista Romno-American no. IlIdecembrie 1999
Oprescu, G. - Pictorul TAman, Institutul de Arte Grafice i Editura
,.Glasul Bucovinei", Cernui 1924

240

ldem - TradiTie I inovaTie in arta romneasc, "Viaa romneasc"


nr.81938
ldem - Retrospectiva Luchian. ExpoziTia Carol Popp de S=athmari,
"Viaa romneasc" nr. 4/aprilie 1939
.
1dem - Grigorescu desinator, Academia Romn, Publicaiile
Fondului Elena Simu, VIII, Imprimeria Naional, Bucureti
1941
1dem - Carol Popp de Szathmary desinator, Analele Academiei
Romne. Memoriile Seciunii Literare, seria lll, tom XII 941
1dem - Pictorii din familia Szathma1)', "Analecta", Bucureti 1943
1dem - CorespondenTa lui N. Grigorescu, Tipografia "Universul" Bucureti 1944
1dem - Szathmary, Editura de Stat pentru Literatur i Art. Bucureti
1954
ldem - Locul lui Theodor Aman in cultura romneasc, "Studii i
Cercetri de Istoria Artei" nr. 3--4/iulie-decembrie 1956
1dem - Nicolae Grigorescu, Editura Meridiane, Bucureti 1962
1dem - Grigorescu. reporter de rzboi, n volumul Scrieri despre arta,
Editura Meridiane, Bucureti 1966
Pltnea, Paul - Cteva stampe inedite referitoare la oraul Galai,
"Revista Muzeelor" nr. 1I1968
Petracu, N. - Pictorul Grigorescu, Tipografia Gutenberg, Joseph
Gobl, Bucureti 1895
1dem - N. Grigorescu, Tipografia "Bucovina" l.E. Torouiu, Bucureti
1930
ldem - G.D. Mirea, Casa coalelor, Bucureti 1943
Popescu, Mircea - Date noi despre Sava Henia, "Studii i Cercetri
de Istoria Artei" nr. 3--4/iulie-decembrie 1954
ldem - Dezvoltarea picturii istorice romneti in secolul al XiX-lea,
"Studii i Cercetri de Istoria Artei" nr. 3--4/iulie-decembrie
1954
ldem - Sava Henia, Bucureti 1954
Popescu, Paul D. - O lucrare de Iosif Wallenstein n Muzelll de Istorie
din Ploieti, "Revista Muzeelor" nr. 3/1967
Prodan, Const. - Gheorghe Demetrescu-Mirea, Biblioteca Ateneului
Romn, Imprimeria Independena, Bucureti 1937
Rangabe, Cleon - Plevna: ziua cderii, ,.Neamul Romnesc"
nr. 188/28 August 1919 - nr. 205/18 Septembrie 19 I 9
Rezeanu, Paul - Pictorul Selageanu i rzboiul nostru de independen, "Revista Muzeelor" nr. 8/1977
ldem - Artele plastice in Oltenia 1821-1944, Scrisul Romnesc,
Craiova 1980

241

Rip-Buicliu, Dan; Nazare, Ghi; Vasilescu-Capsali, Nicolae cronic german ilustrat a rzboiului pentru independena

O
de
stat a Romniei, "Revista Arhivelor" voI. XXXIXlI977,
Supliment
Rosetti, Radu R. - Partea luat de armata romn n rzboiul din
1877-78, Cultura Naional, Bucureti 1926
Rosetti, Radu R. - Cteva extrase din presa englez 1877-1878, Cartea Romneasc, Bucureti 1927
Idem - Notele unui ofier n01\legian naintea i n timpul Rzboiului de
Neatrnare, Academia Romn, Memoriile Seciunii Istorice,
seria III, tom VIII, mem. 9, Bucureti 1928
Idem - Relaii anglo-romne in perioada rzboiului din 1877-1878.
Aezmntul tipografic "Datina Romneasc", Vlenii de
Munte 1928
ldem - CIraii din Valea Siretului in rzboiul de neatrnare, Bucureti 1939
Roea, Iuliu 1. - Scriitori i artiti - amintiri personale, Tipografia
Academiei Romne, Bucuresci 1890
Rusu, Ion - Rom{mii bistri/eni i nsudeni i Rzboiul de
Independen. A.P. Alessi i Massimu Popu - autorii primei
monografii consacrate rzboiului, "Revista Arhivelor"
voI. XXXIXJ1977, Supliment
Rusu, M.N. - 10 Mai 1877. Parafo regal i militar, "Lumin
LinlGracious Light", No. 1, New York, 1999
Sabin, Dr. Gheorghe - Amintiri din RzbiouIIndependen/ei, Minerva,
Bucureti 1912
Savin, Margareta - Rzboiul din 1877-1878 oglindit n stampe (Din
coleciile Muzeului de Istorie a Municipiului Bucureti),
"Revista Muzeelor" nr. 9/1977
Scafe, Cornell.; erbnescu, Horia VI.; Andonie, Corneliu; Scafe.
Ioan 1. - Armata romn n Rzboiul de Independen 18771878, Editura Sigma, Bucureti. 2002.
Scarlat, Constantin - Consideraii asupra scufundrii navelor
otomane n 1877 pe braul Mcin. "Muzeul Naional" IVI1978
Schem, AJ. - The War in the East. An Jllustrated History of the
Conflict between Russia and Turkey, New York & Cincinnati,
]878
SchuIler-Procopovici, Karin - Ein Land aus dem Bilderbuch. Das
Rumanienalbum des Carol Szathmari (1812-1887). n catalogul expoziiei Si/ber und Salz - Zur Friihzeit der Photographie
im deutschen Sprachraum 1839-1860, Agfa-Foto Historama,
Edition Braus, Koln und Heidelberg 1989

242

Strantze, Victor von - Jllustrirte Kriegs-Chronik gedenkbuch am den


Rusische-Tiirkischen Feldzug von J876-1 878, Leipzig 1878
erbnescu, Horia Vladimir; Ionescu, Adrian-Silvan - La cavalerie
roumaine pendant la Guerre d'Orient de 1877-1878, "Vivat
Hussar" No. 21, Tarbes 1986

ldem - Ca va Ieria romn n timpul Rzboiului de Independen din


J877-1 878, "Revista Muzeului Militar Naional" No. 1/1991
erbnescu, Pandele Expoziia Carol Popp de Satmari,
"Arhitectura" nr. 111939
Tafrali, C. - Pictorul Carol Popp de S::athmary, "Arta i Arheologia"
Teodorescu, Virgiliu Z. - Presa bucure,~tean n perioada rzboiului
pentru independenJ, "Muzeul Naional" IV /1978
Jdem - Cronic bucuretean 1877-1878, Editura Ministerului de
Interne, Tipoart, Bucureti 1997
Todorova, Gena - Ruski i Rumnski Voenni uniformi ot osvoboditelnata voina 1877-1878, Septemvri, Sofia 1976
Tzigara-Samurca, Al. - Catalogul Muzeului Arnan, Minerva,
Bucureti 1908
1dem - Artiti disprui: pictorul Oscar Obedeanu, J4 Aprilie 1868-11
Ianuarie 1914, "Convorbiri Literare" no. 2/Fevruarie 1915
Idem - Casa muzell din Poradim, n volumul Muzeografie
Romneasc, Imprimeria Statului, Monitorul Oficial, Bucureti
1936
Toca, Mircea - Rzboiul pentru Independen n grafica artitilor contemporani, Editura Dacia, Cluj-Napoca 1977
Vasilescu, SteJian (editor) - Familia - corespondene de la Plevna,
Editura Facla, Oradea 1977
Vasilieva, Maria lvanovna - Obiecte muzeistice romneti n satele
Grivia i Poradim, Regiunea Plevna, "Revista Muzeelor",
nr.3/1969
N.Y. [Vtmanu, N.] - Din trecutul sculpturii n Romnia, "Studii i
Cercetri de Istoria Artei", nr. 3-4/iulie-decembrie 1956
Vereschagin, Vassili - Souvenirs. Enfance - Voyages - Guerre, Paris,
1888
Vereaghin, V. - Amintiri din rzboiul de la 1877, Editura Cartea
Romneasc, Bucureti f.a.
Vida, Mariana - Theodor Aman gravor, Muzeul Naional de Art,
Bucureti 1993
Vitcu, Dumitru - Note i corespondene americane despre romni n
coloanele ziarului "The New York Times" (1871-1877), n
volumul Romnii n istoria universal. Izvoare strine pentru
istoria romni/or III 3, Universitatea AI.I. Cuza, lai 1988

243

Idem - Romnii Ia 1877. Din nsemnrile corespondentilor americani


de rzboi pefrontul balcanic, "Anuarul Institutului de Istorie i
Arheologie A.D. Xenopol", Iai, tom XXV, nT. 1/1988
Jdem - Un artist american i modelul su romnesc (Memorialistica
unui portret). n Kurt W. Treptow (editor) - Biography and
Romanian Studies. Tht!' Center for Romanian Studies, Iai 1998
Vlad, Ion N.; Stancoveanu, Gh. - Carol Valtain, Muzeul de Art,
Craiova 1967
Vlahu, A. - Pictorul N.1. Grigorescu. Vieaa i opera lui, Atelierele
Grafice Socec et Co., Bucureti 1910

BRUSH AND SWORD


Special Artists and War Correspondents in the Romanian
War of Independence 1877-1878

SUMMARY

The main concern of 19th century illustrated magazines was


providing information and images of current events. Most of these
magazines made their appearance in mid 1840s or early 1850s in
important cities of Europe and United States. They had correspondents throughout the world. News of major events reached the editorial oftice in a few days and were published shortly thereafter.
Docurnentary art and its artists were important to these magazines.
The main features of this art were concisness, clarity and
correctness. Graphic arts were more appropriate for documentary
pictures than oii painting. Documentary art is characterized by
graphic style dominated by contour and the fine line of pencil or
ink drawings yielding precise details. Watercolors were also appropriate due to their transparency and fastdrying quality. They gave
life to the sketch without changing its informative value. For artists
whose goal was purely artistic these colored sketches were important documents of historic moments which they could later use in
making large, heroic, oiI paintings destined for royal palaces or
museums.
Wars which broke too often aH ever the world called for special artists to witness them. The first known war documentary
album was made at the Danube during the Russian-Turkish War of
1828. I~ author was Hector de Beam, a young ofticer, aide-decamp to the French ambassador to Tzar Nicholas 1 of Russia's
court. But the tzar was then at the head of his armies, in Dobrudja,
245

and the Frenchrnen joined him there. Hector de Beam published


later that year an album of lithographs depicting his experience as
an eyewitness of the war. But from here to a specialized war artist
was still a long way ahead.
The Crimean War of 1853-1856 and especially the wars.of
1860s and 18705 (i.e. the American Civil War of 1861-1865, the
French-Prussian War of 1870-1871, the Servian uprising of 1876
and the Russian-Turkish War of 1877-1878) installed the special
artist as an important character between the warriors on the battlefield and the civilians at home, eager to have news from the war
theatre. The special artists were tough, seasoned men, accustomed
to riding horses and using guns, always ready to share the perils and
hardships ofthe campaign along with the soldiers on the line ofiire
in order ta do accurate, truthworthy sketches for their magazines
back home. Some of them were former soldiers themselves.
Anyway, most of them wore a mixture of military and civilian
clothes and bore firearms. That was a good precaution because it
was not unusual for the artists to be overtaken and forced to defend
themselves. Some artists were assigned ta various units ar on the
staff of a commanding officer. That was the case with Dick de
Lonlay in 1877 who joined a Don Cossacks regiment and with
Constantin Guys in 1854 who was a member of Iskender Bey's
staff.
Some of the correspondents acted bravely under fire and
were awarded medals and decorations for their gallant behaviour,
such as the American Francis Davis Millet and the Austrian Johann
Lichtenstadt in 1878. Others were rewarded in the same way for
their valuable work depicting various stages ofthe war and its commanders, such as the photographers Carol Szatbmari and Franz
Duschek.
The artists travelled either in a carriage provided with every
means for living aud working or on horseback. Some were even
accustomed ta make their sketches while mounted, as Auguste
Meylan and N.N. Karasin portrayed themselves.
Not all those who sent their sketches ta the illustrated magazines were professional artists. During the Crimean War some navy
and army officers and two physicians, such as F. Quesnoy and
Camille Allard, M.D., contributed their drawings to "L'Illustration". Sometimes facsimiles were made but more often the
sketches were redrawn by specialized engravers who tumed them
into images worthy of printing in elegant magazines.

246

While in 1853 there were but few full-fledged special artists


to witness the campaign, during the war of 1877-1878 almost
every iUustrated magazine in Europe and even America had at least
one, if not more, as it was with "The Illustrated London News".
This British magazine sent six artists to both sides of the opposing
fprces: Irving Montagu, W.H. Overend and Frederick Villiers were
on the Russian side, Melton Prior, Joseph Bell and R.C. Woodville
were on the Turkish side. In addition, the Austrian, Johann
Nepomuk Schonberg, was a freelance artist, sending sketches both
to London and to Paris. The French magazine "Le Monde Illustre"
had four correspondents: Gustave Broling in St. Petersburg,
Fran(ois-Claude Hayette in Constantinople, Auguste Meylan with
the Turkish troops south ofthe Danube and Dick de Lonlay, by far
the most active of a11, with the Russian-Romanian allies.
"L'Illustration", the other French magazine, sent two artists to the
ali ied side only. They were Ladislaus Eugen Petrovitz and Auguste
Andre Lanyon. Due to his former participation in the Paris
Commune of 1871, Lanyon wasn't allowed to cross the Danube to
follow the army on the battlefield. Consequently ali his drawings
depict aspects of military and civilian life in Romania.
The Spanish magazine "La Ilustracion Espanola y
Americana" had a skillful artist on the battlefield : Don Jose Luis
Pellicer y Fener.
Themistocles von Eckenbrecher, Mathes Koenen and Carol
Szathmari were employed by "Illustrirte Zeitung". Szathmari, the
court painter and photographer of Carol 1, Prince of Romania, was
the most prolific of ali. His drawings were published almost weekly and he was greatly esteemed by the editors. Some of his sketches published in the German magazine were republished in the
Romanian newspaper ,,Resboiul".
A contract of co-operation existed between the older Szathmari and Koenen. The contract stipulated that the former would
process and stylize the sketches brought by the latter from the
battlefield and send them to the illustrated magazines. The drawings would be signed by both of them and the payment shared in
equal parts. Consequent1y, a few engravings printed in the German
magazine bear the two signatures. But each one commonly published his own sketches. For instance, Koenen published the only
images taken after the fali of the Grivitza Redoubt. He was the tirst
special artist who entered that redoubt a day after the Romanian
soldiers defeated its Turkish defenders. He saw dead and wounded
ofboth sides, broken weapons and pieces of equipment everywhere
247

on the ground. The curious artist even looked in a Turkish haversack discovered on the spot and noticed that the defenders had good
rations consisting ofrice, coffee and tobacco. Food was not lacking
to the Turkish garrison as the allies thought. Koenen accompanied
his sketches taken insi de and outside the redoubt with a letter in
which he gave more details of what he saw. there.
In addition to Szathmari's drawings sent to various magazines and a few large watercolors painted for his patron, Prince
Carol 1, the artist took photographs of the Romanian fortifications
and troops, the prince's headquarters, his staff, etc. He bound his
photos in an elegant album entitled Souvenir ofthe War 1877-78.
Another photographer from Bucharest joined the army.
Franz Duschek, Szathmari's brother-in-Iaw, was assigned to the
Russian headquarters and took likenesses of the tzar and the grand
dukes, his sons, and other high ranking officers. He also photographed the pontoon bridge over the Danube at Zimnicea, the
ports of Braila and Galatz, the railway station in Ploieti decorated
for the tzar's reception, the Grand Duke Nicholas's residence in
Ploieti, the tzar visiting the Imperial Guard and other images from
the Russian camp. Duschek eventually released an album with this
pictures entitled The War 1877-78. Some of his photos were
anonymously published in such magazines as "L'Illustration", Le
Monde Illustn!", "The Illustrated London News" and "The Pictorial
World". As a reward for his accomplishments he received a ring
with a precious diamond from Tzar Alexander II. He was also
awarded German, Austrian and Romanian medals for his invaluable work as historian with a camera.
The Russian painter v.v. Verescheaghin joined the army
without an assignment for a special magazine. After the campaign
he completed some large paintings inspired by the war. He toured
Europe with these paintings, displaying them in a speciallight and
accompanying the show with Russian soldiers' choirs and Oriental
music. The German Kaiser was so impressed with the exhibition
that he ordered the whole Imperial Guard to visit it in order to
develop the soldiers' patriotic sentiments and artistic taste.
General dr. Carol Davila, the General Inspector of the
Medical Corps, was a high-minded and far-sighted intellectual. He
knew the importance of image as a means for illustrating events of
modem history. He invited three Romanian painters to witness the
battles and military life during the campaign. These were Kicolae
Grigorescu, Sava Henia and G.D. Mirea. They were aH assigned
to the ambulance of the Romanian headquarters. Having his own

248

carriage Grigorescu was able to move freely in order to document


the war. By far the most talented and skilled of all, Grigorescu
improved his drawing techniques during the campaign. He used
pen and ink, ink wash, charcoal and especially pencil for his drawings full ofvividness. From these sketches he later completed large
paintings which became landmarks for modem Romanian art.
These are as follows: "The Sentinel", "The Bugler" (also known as
"The Alarm"), "The Vidette", "The Spy", "The Attack of
Smrdan", "On the Rahova Valley", "Prisoners ofWar", ,,Provision
Wagon Train". Grigorescu 's documentary art was not meant for
publishing. His undertaking was purely artistic developing a rich
portfolio of drawings which was later used as a basis for his painted compositions. A few years after the war Grigorescu went to Paris
to make engravings from all his paintings. Unfortunately his enterprise was a complete financial failure because there was no longer
any interest in this subject. Additionally, prior to the release of
Grigorescu's beautiful etchings, others had already published
cheap lithographs depicting the up-to-date events on the battlefield.
One of the authors was Dimitrie Pappasoglu, a retired major very
fond of history and art. But Pappasoglu's plates lacked both accuracy and artistry, being fanciful renderings of unseen events, retold
by others or inspired by newspaper correspondence.
In 1878, at the conc1usion of the war, the Austrian special
artist Johann Nepomuk Sch6nberg was commissioned by Prince
Carol I to make for him six large paintings inspired by the late campaign. The key events selected by the prince to be painted are as
follows: "Crossing ofthe Danube", "The Bombardment ofVidin",
also called "This is the music 1 like'" (after the prince's words
when a shell burst near him), ,,Assault on the Grivitza Redoubt"
"The Rutting Prince Visiting the Grivitza Redoubt", ,,Prince Carol
1 at the Battle ofPlevna" and "The First Encounter between Prince
Carol 1 and Osman Pasha after the Surrender". Sch6nberg completed the whole lot in 25 years: the first picture was ready in 1891,
the last in 1903. The artist dated and signed each painting and gave
additional information certifying his presence on the battlefield as
witness of the event. These six large paintings were once the pride
ofthe Royal Pal ace in Bucharest. Some ofthem were used as models for color prints which were sold at low prices to those interested in such topics.
Fearless and devoted to their art, the special artists who witnessed the war of 1877-1878 in which Romania won its independence left a historic legacy worthy of study and admiration.

INDICE

A
Abdul Hamid, sultan 84
Abdul Kerim Paa 49
Ajdukiewicz. Tadeusz von II,
203
Alecsandri, Vasile 144
Alexandru II, ar 10,46,61,64,
76, 79, 85,111,114,129,
134, 143. 165,255
Alexandru 1II, ar 129
Alexandru Ioan 1, 151
Alexandru, arevici 76, 129
Alexi, Artemiu Publiu 225, 226
Allard, Camille, dr. 253
Arnan. Theodor 119, 135-137,
165, 179
Averescu, Alexandru, colonel
204

Beam, Hector de 9, 17,222,


252,253
Bell, Joseph 28, 36, 38, 54, 254
Bergue, Jean 9,65, 71
Bemath, Alfred 193
Bibicescu, 1. G. 152
Bj6rlin, locotenent 85
Blanc, Numa 131
Blaramberg, Constantin, locotenent-colonei 160, 171, 184
Boerescu, Vasile 144
Bolinitineanu, Dimitrie 144
Boyle, Frederic 37
Brtianu, Ion C. 113, 137
Brtianu, Ionel 204
Brackenberg, colonel 85, 86
Brady, Mathew B. 28, 29
Broling, Gustave 10, 65,254
Buditeanu, A., colonel 155

Baer, M.B. 92
Baker, Samuel White 37
Baker, Valentin 37
Barotzi, Constantin, colonel 113
Barrere, Camille 36
Barye, Antome Louis 95
Baude, Charles 92

CalJot, Jacques 16
Camphausen, Wilhelm 172
Candiano-Popescu, Alexandru,
maior 162, 171,201
Carjat, Etienne 131
Carol 1, principe 10, 11,25,44,
45,47,56,75,76,78,82,83,

251

91,92,114,118,120-124,
127, 130, 134, 140, 146, 150,
151,156,157,159-162,171,
172, 174, 175, 185, 189, 203,
218,219,254-256
Carrick, dr. 24
Cerchez, Mihail, colonel 120,
160, 162, 171
Cemat, Alexandru, generalI 13,
120,124,155,160,171
Cemovodeanu, Pavel, colonel
146
Chardon, Ane Charles 188
Chevalier, Lucien Le 36
Cioflec, Virgil 176
Cisler, Paul 225
Clark, Camphell 36
Coningsby, R. 52
Courbet, Gustave 96
Cranach, Lucas 15
Creeanu, Victor, colonel 172

Demetriad, Aristide 228


DetaiIle, Edouard 54, 119, 184,
200
Dimitrescu, Procopie, primar
175
Disderi 131
Dmitriev-Orenburgski, Nikolai
Dimitrievici 10, 64
Doussault, Charles 101
Dubasov, T., locotenent 44, 79,
80, 133
Dufour, A.H. 225
Dupray, Henry-Louis 119
Durand-Brager, Jean-Baptiste
Henri 18
Diirer, Albrecht 15
Duschek, Franz 10,24,30,43,
53,56,80, 112. 114, 126,
130-136, 151, 180,203,253,
255

E
D
da Vinei, Leonardo 15
Dabija, Nicolae, colonel 163
Dame, Frederic 176, 183, 187,
188,199,202
Dannhauer, cpitan 24
Daumier, Honon~ 40
David, Jacques Louis 16
Davila, Carol, general dr. 113,
115, 132, 133, 144, 160, 161,
171, 196,255
Dawn, Hugh 58
Delavrancea, Barbu tefnescu
176, 186, 199. 200
Dembitzki, Hipolit Napoleon
Henryk Il, 145-149, 152.
225

252

Eckenbrecher, Themistocles von


10,101-104,222,254
Edhem Paa 144
Edhem Paa, vizir 38
EI Greco, 194
Elisabeta, principesa Il, 46-48,
75. 77, 127, 149, 175
Elliescu, Alexandru Il, 168

F
Flcoianu,

Alexandru, general
124, 162. 184
Fedorov 18
Fenton. Roger 28. 29
Ferdinand, principe 203. 204
Ferrari, Ettore 226

Filitti, Constantin, locotenent-coIonel 113, 114, 160, 171


Fischer, Franz Josef 170
Florescu, Ioan Emanoil, general
76,144
Forbes, Archibald 36, 85
Forbes, Edwin 30
Frncu, Teofil 152
Franchetti, L. 100
Franz Iosif 1, mprat 203

G
Gaillard, Louis Dieudonne
colonel 96, 114, 124
Gallenga 36
Gardner, Alexander 29
Gerard, Franyois-Pascal-Simon
16
Gerome, Jean Leon 53
Gobl, Carol Il, 151
Gorceakov, Aleksandr
Mihailovici 46
Grandea, Grigore H. 10. 137,
145,151, 173
Grant, Edward Maxwell, colonel
84
Grecescu, Dimitrie, dr. 184, 193
Greene, Francis Vinton 36, 83,
84
Grigore, Ioan, sergent 143, 146,
169, 184
Grigorescu, Nicolae II. 22, 137,
159,165,167,173,176-184,
187-195,199.203,221,222.
255,256
Gros, Antoine Jean 16, 117
Gurko, Iosif Vladimirovici,
general 10,27, 85, 172
Guys, Constantin 18, 253

H
Hardouin, Georges (vezi Dick de
Lonlay)
Hasenkampf, Mihail Alexandrovici, colonel 23, 32, 95,
206
Hayette, Franyois-Claude 67,
254
Healy, George Peter Alexander
151
Henia, Sava Il, 115. 166, 168,
In, 193, 195-199,221
Herbert, William 58
Herkt, Henric, colonel 161
Hobart Paa 37

1
Ion, Grigore, locotenent-colonel
147
Iorga, N. 59
Iskender Bey 253
Isler, Cari 154, 155, 159. 192
lvanov, Alexander 24, 86

J
Janet, Gustave 27

K
Kaiser, Friedrich 171, 172
Karasin, N.N. 10,20,59,60,
253
Kauffinann. Paul Adolphe 18.
56,67, 71, 74, 173
King, Edward 85
Koenen, Mathes 10,28,53, 101,
103-110, 121, 124,254,255

253

Koglniceanu,

Mihail 46, 113,


189
Kohn-Abrest, Frederic 22, 23, 48

L
Lachmann. Friedrich 25, 157,
158, ]59,163,164,218,220
Lahovary, Alexandru 144
Lahovary, Iacob, maior 160
Lamothe, Henri de 18, 21, 86
Lanc;on, Auguste Andre 56,
92-96,98-100,222,254
Lascr-Bogdan, Nicolae, cpitan
113,225
Lascareff, Aleksandr Grigorievici, general 143
Lecca, Constantin 179
Leslie, Armand dr. 54
Leuchtenberg, Niko1ai de 78,
128
Lichtenstadt, Johann 19,24,
100,253
Lix, Frederic Theodore 27, 79,
83,87
Lonlay, Dick de 10, 19, 20, 22,
23,27,47,56,59,65,68,69,
71-74,78-81,83-87,89,92,
93,98,100,119.133,173,
222.253,254
Louis 157, 158

M
MacGahan, Januarius Aloysius
36,37,84
Manu, George. general 46. 148
Marees, locotenent 24
Maynard, George Willoughby 19

254

Meylan, Auguste 20, 65-67, 93,


253,254
Michail, Vasile, dr. 184, 193
Midhat Paa, vizir 38
Millet, Francis Davis 19, 20, 24,
37,84,100,253
Mirea, G.D. Il, 166, 192-195.
198,255
Mlochovski de Belina, A. 18,
21,23,59,85,95
Mohor, Vasile 146
Montagu, Irving 9, 28, 37, 51,
52,53,254
Montoreanu, Filip 173-175
Murgescu, Ioan, maior 44, 79

N
Nadar 131
Nepokoicinski, Arthur
Adamovici 44
Neumann, Hans 170
Neuville, Alphonse-Marie de
119,184,200
Nicolae, Mare Duce 10,22,25,
42,45-48,56,59,66,72,75,
77, 78,82-84, 115, 127, 134,
171
Niculescu, Remus 176, 193
Nottara, c.1. 228

o
O'Reilly, Montagu, locotenent
222
Obedeanu, Oscar II, 30, 199,
200,201,202
Obedeanu, Vasile, colonel 199
Obedenaru, Mihail Georgiade
226

Omer Paa 18
Oprescu, G. 176, 181
Oranu, N.T. 145
Osman Paa 53, 58, 67, 82, 83,

122, 130, 134, 143, 155, 159.


162,171,172,185,219,256
Overend, William Heysman 28,
37,42,43,50,254

p
Panaiteanu-Bardasare, Gheorghe

163, 164, 165

Q
Quesnoy, F. dr. 253

R
Reiser, Andreas D. 10,30, 112,

126, 169
Reutlinger 131
Rigondeaud, Ludovic 67
Romanovsky, sublocotenent 42
Rosa, Salvator 16
Rosetti, C.A. 137, 144, 165, 187
Rossolovski 24

Pappasoglu, Dimitrie 11, 153,

154-156, 158, 159, 192,225,


256
Pears, Edwin 36
Pellicer y Fener, Jose Luis 10,
21,22,85-87,89,91- 93,
100,222,254
Perea y Rojas, Alfredo 87
Petracu, N. 176, 179, 184
Petrescu, Costin 11, 203
Petrescu, Zaharia dr. 197
Petrovitz, Ladislaus Eugen 92,
93,94,222,254
Phillippoteaux, Jean-Baptiste 16
Pillat, Constantin, locotenent-colonel 113, 114, 184
Pogor, Vasile 163
Pop, Maxim 225, 226
Popp, Miu 179
Pretorian, Arghir, locotenent-coloneI 163
Prior, Melton 9, 28. 38,48,49.
254
Putz, Ludwig 170

s
Sabin, Gheorghe, dr. 225
Sadic Paa 144
Sala, George Augustus 36
Sargent, John Singer 195
Schem, Alexander Jacob 225
Schina, Alexandru, locotenent-colonel1l3, 160, 171
Schina, Nicolae, locotenent-coIonel 124
Schliemann, Heinrich 38
Schneider, CarI 36
Schonberg, Johann Nepomuk 9,
11,27,28,30,38,5~ 51,65,
68,69, 71, 73, 93, 96, 97, 98,
120,121, 151, 156-159,
161-165,171,203,218,219,
221,222,254,256
Selagianu, Isidor 11, 166, 167,
168
Serghei, mare duce 76, 78, 127,
128
Sion, Gheorghe 107
Skaiatin, prin 128

255

Skobelev, Mihail, general 64,


125.172
Skridlov, Nicolai Ilarionovici,
locotenent 63
SIniceanu, Gheorghe, colonel
43, 109, 113, 120, 132, 146,
160
Sonzogna, Edoardo 225
Stahi, Constantin D. 163. 165
Stohr, Martin 159,218
Strantze, Victor von 29, 225
Sturdza, Dimitrie 204
Suleiman Paa 172
Szathmari, Carol 10, Il, 24, 28,
29,30,53,81, 102, 108-112,
115-126, 129, 134, 139, 140,
141, 142, 151, 152, 154. 166,
177,193,196,198,201,202,
203,223,224.225.226,254,
255

akovskoi, prin

86'
erbu, Mrgrit sergent 139
estakov, locotenent 44, 80. 133

T
Ttrscu, N., general 184
Teodorescu, G. Dem. 152
Theodory, Iuliu dr. 113
Todleben, Eduard Ivanovici,
general 127
Trenk, Henri 11, 169

v
Vcrescu,

T. C., maior 162, 171


Alexandru, 165
Valter Mrcineanu, Nicolae,
cpitan 81, 119, 143, 154,.
201
Vereceaghin, Vasili Vasilievici
10,17,36,61-64,255
Vermont, Nicolae 200
Vemet, Horace 117. 171, 184
Vierge, Daniel 27. 65, 79
Villiers, Frederick 9, 28. 37, 57,
84,254
VIdescu, Vasile 193
Vladimir, mare duce 77
Vlahu, Alexandru 176, 181,
183
Volkers, Emil 150, 151, 203, 220
Vonlarlarski, V. M., colonel 62,
65
Valenius,

w
Wahlstein, Carol 166
Wallenstein, Iosif Il, 166
Wellesley, Frederick Arthur 56,
'
57
Woestyne, Ivan de 21, 29, 85
Wolseley, Gamet Sir 38
WoodvilIe, Rkhard Caton 28,
38,53,54,55,58,221,254

z
Zefcari, Alexandru, general 113
Zotov, Pavel Dimitrievici, generaI 91

1. Dick de Lonlay,
,,Le Monde Illl/,I,tre"
no, 1059/28 JlIil/et 1877

2. Jose Luis Pellicer,


,,La 1I1LI'lrucion Evxlnola y Americulla"
no, XXX1111 8 de Setiemhre de 1877

3. Vasili Vasilievici Vereceaghin,


SOl/venir.\', Enjimce Voyuges
GlIerre (Paris 1888)

4. (van de Wocstyne,
.. Le Monde ml/stre"
no, 1Ol/ /26 A/Jlt 1876

257

5. Francis Davis Millet, pictllr de George ml!ollghhy Maynard,


IIlei pe pnz(j, 1878, National Portrait Gal!ery,
Smith.IIJnian I/l.\titlltion, Washington, D. C.

258

6. Paul-Adolphe KaufTmann,
,,L'J/ll/stration" n/). 1742/15 Juillet 1876

259

7. Auguste Meylan, ,,Le Monde /Ilustre"

no. /074//0 Novembre /877

8. N. N. Karasin, "Die Gartenlaube" no. 29//877

260

9. Jose Luis Pellicer - Echipajul corespondentului de pres,


servitorii i brasarda ... La IIl1sfracio/l Elpwjola y AmericalltJ"
/10. XLV/III30 de Diciemhre de /X77

261

10. Oick de Lonlay - Echipajul corespondentului de


i multiplele sale ntrebuintri,
.. Le Monde JIll/sln?" no. 1059/28 JI/illel /877

pres

II. Jose Luis Pellicer - Colonelul Mihail Alexandrovici Hasenkampf,


eful serviciului de infonnaii al marelui stat major
al annatei ruse de operaiuni

262

12. Carol Szathmari

13. Franz Duschek

263

14. Irving Montagu

15. Mellon Prior

264

16. Joseph BeII

17. Prima ntlnire a artistului nostru cu un cazac,


.. The IlIl1.1'trated London New.l''', no. 1974/May 12, /ti77

18. Corespondenti speciali de partea

ruseasc

sub focul unui post turcesc,

.. The IlIl1.1'trated London News", no. 198()/Jzme 23, 1877

265

19. Schi din Bucureti,


.. The /Ilustrated London News" no. 19751May 19, 1877

20. Prima ghiulea tras la Dunre,


.. The JllIL,trated London News" no. 19751May 19. 1877

266

21. Explozia lui "Lufti Djelil", canonier turceasc,


vzut din bateria rusesc de la Brila,
" Tlle IIllls1raled Londvn News" no J976 May 26, /877

22. William Heysman Overend - Ofieri rui dnd jos steagul otoman
de pe "Lufti Djelil", canoniera turceasc scufundat lng Brila,
"Tlle lIluslraled London News" no. /977/ June 2, /877

267

23. Printul Carol al Romniei decornd soldatii care au fost n lupt,


.. The IIlllslraled London New.\"" no. 1979/JlIne 16, 1877

24. Romni dansnd hora n fata Marelui Duce Nicolae


i a printului i printesei Romniei,
.. The IIlllslraled London News" no. 1983/JlIly 14,1877

268

25. Regimentul 16 Dorobani la Breslania, lng Plevna,


.. Tlle Jllustrated London News" no. /992 Septemher /5, / ~;77

.,........-. ............ ... .::.. .


~""~.:

'

.~...

26.

-.;.

.'\>.:~~

....... t..&.

Hait a trupelor romne n marul spre Breslania, n faa Plcvnei,


"Tlle JlIustrated London New.\''' no. /992/Septemher /5, /l177

269

27. William Heysman Overend - Romni fcnd


inspre a doua redut Grivita,

tranee

.. Tlle 1II11sfrafed Londoll New.\''' no. I 97910c!oher 20, J877

270

28. Johann Nepomuk Sch6nberg - Asaltul redutei Grivita


n fata Plevnei pe II septembrie,
.. rIIe Illllstrated LO/ldo/l News" /10. /997 Oc/oher 20. / X77

29. Atac nereuit al Regimentului 15 Dorobanti


asupra celei de-a doua redute Grivita,
.. rIIe Illllstrated LO/ldo/l News" ilO. /997/0ctoher 20. /X77

271

30. Spitalul din Bucureti al prinesei Romniei,


.. rIIe Illllstruted London News' no, 1998/0ctober 27, 1877

(Johann Nepomuk Schonberg i Irving Montagu)


vizitnd spitalul prinesei la Bucureti,
.. rIIe Illllstruted London News" no, /998/0ctober 27, /877

31. Doi dintre

272

artitii notri

32. Atac turcesc asupra liniilor romneti,


.. Tlle Jllustrated London News" no. 1999/November 3, 1877

33. Bombardarea Plevnei; Prinul Carol al Romniei


ducndu-se la cartierul general de la Poradim,
"The Jllustrated London News" no. 2UUlINovember 17, 1877

273

34. Tabra corespondenilor lui "Times"


"The lIIustrated London News" atacat de lupi,
., The J1/lIstrated London News" no. 2000/November la, 1877
i

35. Joseph BeII i Richard Caton Woodville - Prizonieri englezi n


"The J1/lIstrated London News" no. 2019/March 19, 1878

274

mar,

36. Colonelul Wellesley vizitnd reduta Grivita,


"Harper's Weekly", Novemher 3, /877

37. Richard Caton Woodville - La Plevna, dup un asalt asupra redutei,


"Harper's Weekly" Novemher 24, /877

275

38. William Herbert - Muirul Ghazi Osman Nuri


The Dejimce ofPlevna (London U195)

39-4~1.

276

Paa,

Vasili Vasilievici Vereceaghin - Totul este ... linitit ... la


Souvenirs. Enfance - Voyages - Guerre (Paris 1888)

ipka,

42. Dick de Lonlay - Ziua de Sf. Gheorghe la Tumu Severin,


Eli BI/lgarie 11',77 11',71', (Puri.1 11',1',3)

43. Dick de Lonlay - Atacul redutei Grivita,


"Le Monde /III/stre" ilO. 1072/27 Octohre 11',77

277

....,

_. .

...,.

44. Dick de Lonlay - Soldai romni din diverse arme: cIra, vntor,
infanterist, genist, doroban, En Bulgarie 1877 1878 (Paris 1883)

45. Dick de Lonlay -Distribuirea pinii prizonierilor turci


nchii de cealalt parte a Vidului,
"Le Monde Jlll/stre" no. 1083/12 Janvier, 1878

278

.i l

..;." ~ ~ .
t> ./

~.

<.

'.,

1. " ,.:
"

46. Jase Luis Pellicer - Prin Bulgaria,


"La JllIstracion Espaiiola y Americana" no. XXX/lII8 de Setiembre de 1877

47. Jase Luis Pellicer-Traversarea Dunrii,


"La IllIstracion Espanola y Americana" no. XXVII122 de JII!io de 1877

279

.~:

...

1r1!,~'
..~zl;l

48. Jose Luis Pellicer - Mihileti, cartierul general provizoriu


al ctorva corespondenti de pres,
.. La IIl1stracion Espanola y Americana" no. XXX/22 de Julio de 1877

49. Jose Luis Pellicer - Locuina corespondentului


pentru "La IIl1stracion Espanola y Americana" in satul arevicea,
.. La IIl1stracion Espanola y Americana" no. XXX/15 de Agosto de 1877

280

50. Jose Luis Pellicer - Principele Carol al Romniei acompaniat


de generalul Zotov vizitnd linia ocupat de armata sa n fata Plevnei,
"La llustracion Espafiola y Americana" no. XXVlI/8 de Octobre de 1877

51. Jose Luis Pellicer - Pozitiile turcilor n Plevna vzute


n timpul unui popas la Grivita (detaliu);
"La llustracion Espafiola y Americana" no. XXVlI/8 de Octobre de 1877

281

52. Jose Luis Pellicer - Dorobanti n tranee,


.. La IIm/racion Espilljo/a y Americalla" ilO. XLII 15 de Noviemhre de 1877

53. Jose Luis Pellicer - Grivita, corp de gard de dorobanti,


"La Iflls/racion E.ljJlIIjo/a y Americalla" nu. XLIII 22 de Noviemhre de 1877

282

54. Ladislaus Eugen Petrovitz - Cetuia de la Bai-kanal vis-a-vis de


"L 'J/ll/stration " no. 1789/9 JI/in 1877

55. Auguste Lanr;:on - Cavaleriti romni la o fntn pe malul


"L'J/ll/stration" no. 1801/ lerSeptember 1877
. ,"';o',,

Brila,

Dunrii,

.'

~. ~ .. '

............ ~.

'!"

:;

.~~ .

56. Auguste Lanr;:on - Trecerea Dunrii la Corabia de ctre romni,


"L'J/lustration" no. 1804/22 September 1877

283

57. Themistocles von Eckenbrecher - O strad n Galati,


. JIllls/rir/e Zei/ling" no. J 775/7 JI/li 1877

58. Themistocles von Eckenbrecher -

Oraul

romnesc Galati pe

Dunre,

.. JIllls/rir/e Zei/ling" no. 1775/7 JlIli 1877

59. Themistocles von Eckenbrecher -

Oraul

Tulcea (sus); Portul Sulina Uos),

.. JIllls/rir/e Zei/ling" no. 1776/14 JlIli J877

284

60. Mathes Koenen - Reduta Grivia nr. 2 vzut din Grivita 1 (sus);
n reduta Grivila nr. I (jos), .. /IIlistrirte Zeitllng '" 110. / 79020 Oc/oher / 877

285

61. Mathes Koenen - Trecerea trupelor romne prin Nicopole,


.. //Il1strirte Zeitllng" no. /793 !O Novemhre !877

62. Carol Szathmari

286

Mathcs Koenen - Cucerirea Rahovei de romni,


creion,
Mllzell! Naional de Art

63. Carol Szathmari - Cartierul Mrici Sale Domnitorului la Poiana,


SlIvenir din Reshellll Jxn 7X

64. Carol Szathmari -Statul major al Mriei Sale Domnitorului la Poradim,


SlIvenir din Reshellll Jxn 7X

287

~.

~ ::~-1";..." '~~ . . . .,C'....:. .. :

!,. : C!":( ..

"~~

..

"

.... ... . . . ......... .


~

65. Carol Szathmari - Btlia de la Plevna, creion,


Mllzelll Nu/iollal de Ami

66. Carol Szathmari - Luarea cu asalt a redutei Grivia


n faa Plevnei de ctre romni,
.. /llllstrirte Zei/lIllg" no. 17XY/13 Odohre IN77

288

.J

67. Carol Snthmari - Podul

pe~te Dunre

la Nicopole, creion,

MII=elll Nariollal de Ar/li

68. Carol S7athmari - Pri70nieri turci pe drulllui din~prc Plcvna,


.. Tlle /l/1I.\/I"lI/ed LOIlt!oll News", ilO. 21111 JalllllllY 12, IX7X

289

69. Carol Szathmari 1. Casa lui Osman Paa la Plevna;


2. Osman Paa prsind Plevna;
3. Strad din Plevna;
4. Pod la Plevna,
.. The JII/1strated Londun News"
nu. 2011IJanuary /2, /878

290

70. Carol Snthmari - Intrarea trupelor romne in Bulgaria, creion,


Muzeul National de Artti
.

,:.,~~,,~~: ,

..... .

.......

71. Carol Szathmari - Carol I in Bulgaria, creion,


Muzeul Naional de Art

72. Carol Szathmari - Intrarea trupelor romne in Plevna, creion,


Muzeul National de Art

291

73. Carol Szathmari Trompetii cavaleriei, creion,


Biblioteca Academiei Romne

74. Carol Szathmari Artileria cIreat,


Suvenir din Resbellil 1877-78

75. Carol Szathmari - Generalul


Mihail Skobelev, Muzeul de Istorie i
Art al Mllnicipiului Bllc/lreti

76. Carol Szathmari - Detaament


de cavalerie romneasc trecnd
Dunrea pentru a merge s
ntreasc garnizoana de la Rahova,
.. L'Jl/listration" no. 1817/
22 Decembre 1877

292

77. Carol Szathmari - Porti ere


pentru trecerea Dunrii la Corabia,
Slivenirdin Resbellil 1877-78

i Andreas D. Reiser (stnga)


n timpul campaniei din Bulgaria (detaliu),

78. Fotografii Franz Duschek (dreapta)

Biblioteca Academiei Rom/lle

293

79. Franz Duschck - Gara Ploieti pavoazat n cinstea sosirii


Bibliuteca Academiei Romne

80. Franz Duschek - Podul de vase de la Zimnicea,


Biblioteca Academiei Romne

81. Franz Duschek - Portul Brila,


Bihlioteca Academiei Romne

294

arului,

82. Franz Duschek - Prinul Skaiatin,


Biblioteca Amdemiei Romlne

83. Franz Duschek - Prinul Skaiatin clare,


Marele Duce Serghei i prinul N icolai de Leuchtcnberg,
Muzeul Theodor Arnan

295

84. Franz Duschek - Principele Carol 1, comandantul Armatei de Vest la 1877,


Colecia

296

alitornilii

85. Marinarul turc Omer capturat de


scufundarea monitorului

rui dup

"LI/jii Dje/il", .. L 'JIll/stration" no.


179//23 Juin /877

86. Franz Duschek de marin


Dubasov
care au scufundat monitorul
"HilZi Rahman",
Biblioteca Academiei Romne
Locotenenii
estakov i

87. Locotenentul estakov,


comandantul "Xeniei" i locotenentul
Dubasov, comandantul "Tareviciului"
care au scufundat monitorul turcesc
la Mcin, "Le Monde JIluslri?"
no. 1054/23 JI/in 1877

88. Monitorul turcesc


"Hifzi Rahman" atacat de
flotila ruseasc; n medalion portretele ofierilor
de marin rui care au
comandat aciunea, "La
Jlllstracion ES{Jmiola y
Americana" no. XX1l//
22 de JlInio de ill77

297

89. mpratul Rusiei


n campamentul grzii imperiale,
.. 771e IlIzLI'frafed London New.\'''
no, 2013/Janllary 26, 1878

90. Franz Duschek - Tarul


Alexandru II cu ofierii
grzii imperiale,
Bihliofeca Academiei Romne

91. Ofier cerchez i tnr


bulgroaic, .. Tize Pictorial World"

92. Franz Duschek - Pod esau\


cerchez i tnr bulgroaic,

no, 190/0cfoher 20. 1877

Bihlio(eca Academiei Romne

298

93. Franz Duschek - Saadic Paa,

Biblioteca Naional

94. Franz Duschek - Edhem

Biblioteca

Paa,

Nalional

299

95. Theodor Arnan - Ofier rus clare, peni,


Muzeul T71eodor Arnan

96. Theodor Arnan - Scen de rzboi, ulei pe lemn,


Muzeul Na/ional de Art

300

97. O patrul romn din al 8-lea Regiment de linie sub comanda


sergentului Mrgrit erbu, prinde nite soldai turci care ieiser din Plevna
pentru a tia lemne (dup schia trimis de nsui sergentul),
"Resboiul" no. 175//5 ianuarie 1878

Muzeul

98. Carol Szathmari - Dorobani n tranee, creion i tu,


de Art, publicat n "Resboiul" no. 527/3 ianuarie /879
sub titlul Soldali romni n fata redutei de la Smrdan

Naional

301

99. H. pembitzki - Toti pentru unul, unul pentru toti.


In amintirea vitejilor viteazului Carol 1,
.. Reshoill/" no. 196/5 jifhntarie 1878

100. H. Dembitzki - Locotenent colonelul Grigore Ion n capul


regimentului al 7-lea la asaltul contra redutei Bucova (7 octombrie 1877),
.. Reshoill/" no. 327/16 illnie 1878

302

101. H. Dembitzki - Cu steagul nainte,


"Calendarnl Resboiului pe anul 1880"

303

102. Emil Volkers - Principele Carol 1 n timpul campaniei,


acuarel,

Biblioteca Academiei Romne

r, n fruntea unui regiment de cavalerie,


Biblioteca Academiei Romne

103. Emil Volkers - Principele Carol


acuarel,

304

104. Franz Duschek - Principele Carol 1,

Fiirst/ich Wiedisches Archiv, Nellwied

105. George Peter Alexander HealyPrincipele Carol 1, ulei pe pnz,


Muzelll Na/ional Pele

106. Carol Szathmari - Principele


Carol 1, ulei pe pnz, Muzeul
NaJional de Istorie a Romniei

305

107. Dimitrie Pappasoglu, Cari Isler Asaltul redutei Grivia dat la 30 august 1877,
litografie, Biblioteca Academiei Romne
108. Dimitrie Pappasoglu, Cari Isler
Panorama situaiei oraului Plevnei; Btlia
cea mare de la Plevna, litografie, Biblioteca

Academiei Romne
109. Dimitrie Pappasoglu, - Convoiul
prisonierilor otomani, lito/:,'TlIfie, Biblioteca

Academiei Romne

306

110. Johann Nepomuk Sch6nberg - Trecerea Dunrii,


ulei pe pnz, Muzelll Naional de Art

111. Johann Nepomuk Sch6nberg - Vizita domnitorului n reduta Grivia,


ulei pe pnz, Muzeul Naional de Art

112. Johann Nepomuk Schonberg - Carol I la btlia de la Plevna,


ulei pe pnz, Muzeul Naional de Art

307

113. Johann Nepomuk Sch6nberg - Carol [ al Romniei

n capul Amlatei sale n campania 1877-78,


litografie,
Biblioteca Academiei Romtne

308

114. Johann Nepomuk Schonberg - Intrarea triumfal a armatei n Bucureti,


litografie, MI/zelll Nu/ional de Art

triumfaJ a armatei romne n


pe 8 octombrie 1878,
.. Le Monde Illustre" no. 1/33/4 Decembre 1878

115. Filip Montoreanu -Intrarea

Bucureti

309

116. Friedrich Kaiser - Maiorul Candiano-Popescu prezentnd


Printului Carol I i Marelui Duce Nicolae steagul turcesc capturat la Grivita,
ulei pe pnz,
Muzeul Na/ional de Art

117. Friedrich Kaiser - Printul Carol 1 n fruntea trupelor romne


defilnd prin fata tarului i a Marelui Duce Nicolae cu statuilor major,
ulei pe pnz,
MI/zelll Na/ional de Art

310

118. Nicolae Grigorescu - A.S.R. Carol 1,


heliogravur,

Biblioteca Academiei Romlne

311

119. Nicolae Grigorescu - Defilarea primilor prizonieri din Plevna naintea


A.S.R. Carol 1, heliogravur, Biblioteca Academiei Romne

120. Nicolae Grigorescu -Atacul Opanezului,


Biblioteca Academiei Romne

heliogravur,

121. Nicolae Grigorescu - Transport de provisiuni n Bulgaria,


Biblioteca Academiei Romne

312

heliogravur,

122. Nicolae Grigorescu - La Smrdan, heliogravur,


Bihlioteca Academiei Romne

123. Nicolae Grigorescu - Spionul, he\iob'nlVur,


Bihlioteca Academiei Romne

124. Nicolae Grigorescu - O recunoatere, he\iob'nlVur,


Bihlioteca Academiei Romne

313

125. Nicolae Grigorescu - O vedet, he\iogravur,


Biblioteca Academiei Romne

126. G. D. Mirea - Post de Crucea Roie, creion,


Muzeul Militar Na/ional

314

127. G. D. Mirea - Doroban,


creion,
Muzeul Militar Nalional

128. G. D. Mirea - Toboar


de dorobani, creion,
Muzeul Militar Nalional

129. G. D. Mirea - Ofier, creion,


Muzeul Militar Nalional

130. G. D. Mirea - CIra,


creion, Muzeul Militar Naional

315

:~

",,"':'.'t."

131. G. D. Mirea - CIrai, creion,


Muzeul Militar Na/ional

132. Sava Henia - Scen de lupt, creion,


Biblioteca Academiei Romlne

316

133. Sava Henia - Militar clare, creion,


Biblioteca Academiei Romne

134. Sava

Henia

- Ostai la odihn, ulei pe


Muzeul Na/ional de Art

pnz,

317

135. Sava Henia - Clra, ulei pe pnz,


Muzeul Militar Naional

318

136. Oscar Obedeanu - Dorobant n yiscol (Santinela), ulei pe


Muzeul Militar Na/ional

pnz,

319

137. Oscar Obedeanu - Maiorul Candiano-Popescu


vorbind batalionului de vntori naintea atacului, ulei pe pnz,
Muzeul Militar Naional

138. Costin Petrescu - Regele Carol I la Plevna,


ulei pe pnz

320