Inca, la oficina de telégrafos, muestra el momento,en que se desc bre lo ocurrido, al encontrar al telegraita aad a asia. Aungue el corte rompe en apariencia Ia continuidad de la pelicula (Ia huide de los forjidos que suponemos sigue su eurto mientras vemos cémo de satan al teleraist), cumple una funci6n importante en [a inteliibil dad de la historia, en la medida en que contest la pregunta que el pi pia hacerse:Zoémo es que atrpan a los ladrones?iquién ha avisado del robo a la policia? El plano siguiente muestra ott lips, En vez de detenerse en los dos personsjes que ahora protagonizan la accién (el telegrfistay una nia), Porter hace un corte diecto ana tescena de baile al que scuden estos dos personajes para conta, pret smiblement, su versin de lo ocutido. Mediante ota elipsis vemos imo el grupo de hombres armados ata alo frsfidos en el bosque. Fl publico tiene que establecer los nexos que a pelicula ha omitido Dice la leyenda que Porter no films lo que flea para aborrar pres puesto. No hay por qué dudar de esa vers de a historia. Lo irapor- ‘ante —como ya ocuriacon a utlzacién de material precxntente en Lifeofan Amercon Fireman es que supo hacer del vcio una vita, descubriendo con ello que la manera mis efectva de hacer avanzar la sccin es eliminar lo accesri. El trabajo de Porter nunca volvera a aleanear el grado de frescura de las dos peliculas comentadas. Su adaptacién de Unck's Ten Cabin, también de 1903, af como peliculas postfiores, muestan muy poco avance con respecto a lo conseguide en Francia por cineatas como, Mélits Serd, poco después, con la legada de Grif aI Biography, lo que dé inicio a una nueva etapa de consoidacién, no slo técnica, sino industrial del cine en los Estados Unidos, 78 Lumiere Jacques Aumont Francia ha decdido celebrar en 1995 el centenatio del cine, lo que «tanto como decir que, para la mayoria de los fancesesy en contra de todas las prucbas extents, fue Lumiéze quien invent wcl cine ‘Ademds, como todo ef mundo sabe, los francees no suelen prestar atencién alo que les viene de fuera y, por otro lado, écdmo negate 2 "un hombre con un apelido tan profetico la gota de haber inventado carte de a luz en movimiento? 1 22 de marzo de 1895, en la Sociedad para el Fornento de la In sdustria Nacional, situada en el nin. 44 de la calle de Rennes, Louis Lume pronuncia ante un grupo de invitados, una conferenci que iluata con la proyeccién de tna serie de placas fotogriics y de una vista animada que muestra la sada del personal de su fabrica ala hora del almuerco. El piblco so retiene esta sista, y ls proyecciones {que se relizan a continuacin (17 de abil en la Sorbona, 10y 12-de junio en Lyon, 17 de noviembre en Brusclas)confirman este éxito, inerperado para su autor. El sibado 28 de diciembre de 1895, hacia ls seis dela tarde, en el sotano del Grand Café, stuado en el nim. 14 del bulevar de los Capuchinos, iene luga la primera sesién piblicay de ppago. Esta inclaye diez peliculas, dura menos de un cuarto de hora y cosecha un éito tan fulgurante, que tiene que repetiie, en enero npde 1896, rods los dias, de dier de la matiana a once dela noche, ante ta sala repeta de plc. Habla nacido el cinematdgrafo.Pexo és podia decir lo mismo del Los avrecepanres lroonin o crencbn? Se ha instido mucho en que Lumiére no invent nada, De he: cho, cuando el 13 de febrero de 1895 registra su primera patente sla tivaa un vaparato eronofotogefico ain sin denominay, son muchos los que se le han adelantado. El cinematégrafo supone el dominio de ‘cuatro téenicasfundamentales: lade la fotografia (incluido el soporte flexible), lade la proyeccin, la del andliss del movimiento (includ, por tanto, el principio de la exposcidn intermitente) y lade la sntsis. ‘el movimiento (§, por consiguiente, los problemas que acartea el arrastre de la pelicula) En ninguno de estos campos Lume aporta soluciones realmente novedosas, al menos #i se consideran asia 1, La pelicula flexible, el sopotte indispensable, fue concebida para la fotografi, por George Eastman, que aided con el fin de il. zala en su »Kodae y la comercaizé en agosto de 1889; ese mismo ato, Edison propone la peforacén de la pelicula, segin una disposi cia y unas medidas que, en lo esencia, se han mantenido inaler bles hasta nuestros dias. La perfracion de la pelicula, por lo dems, ‘estaba yaen la base del teatro pico de Emile Reynaud, creado en di. ciembre de 188. 2, Laproyeccién no representa ninguna novedad, pues a litem gia vena utizndola desde hacia silos. 3, Sin temontare hasta el fenakistoseopio y ottos fantascopos, el anilss del movimiento se llevaba a cabo, sgn un principio prox ‘mo al del obturador variable, en aparatos como el evdlver ftogrifi co del asrénomo Jansenn (1874) y, sobre todo, en el cronofotéprafo de Mare (patentado en octubre de 1890) 80 4, Finalmente, con su kinetoscopio,apaato presentado en mayo de 1891 y comercializado en abril de 1894, Edison acababa de lograr fa sintesis del movimiento, Qué aporté, pues, Lumize para que merezca el tuo de inven tof? Sean confesién propia, ningin principio nuevo, Hablando con su bidgafo Georges Sadoul, Lumire insist, por el conteario, en que su tics idea creadora (a la que ateibuye, compacido, las creunstan: cis dramaticas de una noche de insoranio) habia conssido en api carl principio de laexcéntica de Homblower —que se ut empl en las miquinas de coser~ al avance intermitente dela pel cula en el interior del aparato. Bn el cinemat6graf, dicha excéntica amastra un bastdor provisto de dos uae, las cuales se introducen en los orifci dela pelicula, cuyo niimero queda lmitado a dos por fo tograma(Fente aJos ocho de Edison). Cada fotograma, por tanto, se desplaza hasta lega dlante dela ventanilla de exposicibn, donde per ‘manece el empo necesito para su impresin o proyeccién, ya que el aparato es reversible Se advierte enseguida lo que ha determinado el éxito del invento: su carcter prictico. La lave del éxito comercial y prctio del apara to esiba en su sencller y polvalencia, Un mismo aparato, port y relaivamenteligero, leva 3 cabo la toma de las vistas, la proyeccién € incluso el raj de las copias. Esto tene como consecuencia una cl ticidad inigualable:dejando 2 un lado los productos quimicos, que Ihabrin de conseguir en el mismo lugat del rodae, ls operadores 0 zan de una total sutonomia. Adem, la reduceién de lor orifcios 8 ‘un par por fotograma y el anaste mediante un dispostvo simpliica do proporcionan una regularidad capaz de garantzar la equidiseancia de las imigencey la igualdad del tiempo de exposcin. Fl aparto, por suptesto, noes perfecto. No dspone de vitor y, en conseesenc hay que realizar cl encuadte siviéndlore de un fragmento de pelicula ‘7s, cl cual se utilize también para el juste, Admie slo diecsete me- ttor de pelicula, lo que equivale a cincuenta segundos de flmacién aproximadamente,y su susttucién equiere varios minutos. ¥ fo que ‘esis grave: las us acaban por deforma los agujeros, lo que prod: ‘ce una desagradable wibracin. Peto estos defectos, debidos claramen: te alls pss de un comerciante acuciado por la necesidad de adelan tarse ala competencia (como observa Jacques Deslndes, 1967: 233), 81se comegirin parcialmentey, lo que es mis importante, no afetan a nada eencial, Recientemente se ha propuesto que, a propésto de Lamiére, se hable de sintervencién» en lugar de «invencine. Nosottos nos acoge ‘mos a esta formula, pues subraya de forma adecuada que lo notable de la aportacién de Lumitre no se encuentra en el campo de la ten ‘a, y menos ain en el dela ciencia. Lo que él spo ve, sn dda de ‘manera inconsciente, fue que habia que dar provid ala pelicula so- bre el mecanismo de arate. Lo important era a pelicula, su despla zamiento perfectamente regular, su estabilidad, y la consecucién de ¢stos fines fue fo que leva Lamiere a talizat su ino gesto innova dor (Caron, 1994: 104-108), Las dsgtasobrel provided a inceto ‘Una vee admitdo lo anterior, las dsputs sobre Ia pioridad del jnventoresultan un tanto inte. Lamidre no invent nada, pero lle ¥62 cabo un desplazamiento conceptual aca, del qu él mismo no fa conseiente,y una adecuacin perfeta ene el apatatoy su explo- tacién comercial, cuyasconsecuencia tmpoco vio plenamente. Sig nifica eo inventar el cine? Apenas nos inguieta ya eata pregunta Per dio lugar, desde fecha muy tempran, a anumerablese interm ables polémices, Tn la é70%, las decaracionespoldmicasferon algo comin. ‘Acompaian a cualquier invento,y no resulta somprendente leer que 1no hay snada nuevo» en el cinematégrafo (Deslandes, 1966: 232). El ‘propio Lamitre se opuso asus competidore ycontradctres con to tos os arguments posbles.A Georges Demin, por eempl, le oe 16 admitir que no era All inventor, pero el hecho es ue, s bien des (Sadoul, 146: 209,217). Se puede, ancament, dudar de su buena fe ode so memos, ya que Hoy bastante fic reconsri la ronologl de os hehos Pero las isptas habia de evivrs en muchas otras octines ‘A paris de 1902, algunos defplos de Maey tataron de demostar gue el mito de invent recala por completo en su maesuo Y, pra to, rdieroa una disincién muy sustancosa entre vinspiadorey, pre aos, niciadors, inventor, pereeionadores, shstadores, ema ores y‘comerciaizadores's (En 1924, la colcacién de una placa conmemorativaen el Grand Café hizo esala de nuevo la poles, Yen los aos 20 se scederin lak decaracionesescrita, afavory en Conta de Lumizre divin en dos campos igualenteexcesivos aque sco desapareceri muy lentament y nunca del todo. or qué ext disput, lin yal abo de una gan virulenia, por algo no bien definida? En un principio, sin dua, por motivo simple: inentecomecales La patente da derecho an expotain en exch siva de un invent Pao sabido esque inclro ls patentes mejor pro teas acabun por sr itadas o buladas El probera l menos en Francia, no tarié en converting en un ano de ttulos honoree. Goisaé ere reconocer todos los méntos de Marey cuando absera «qu te smu send miembro del Instat ycomendadr dela Le {én de Honors (pig. 208). Lous Lure, qu en et momento de ‘ere posela os mismo tos, ro necsato, con ocasin de sca Giatora ala Academia de Ciencias en 1918, subrayar que era €o inventor del cinematografo,afimacin de lz que su hemiano ‘August evant acta por excita Toco después —en clalgier caso, apart de as conmemoracio tes des aos 20—el motivo dea dips cambia de revo: la sed de honors cede su puto al preocupacén pola gloria péstuma ys ‘cas yl de asegrase on lngar en fa histor. No hay mds que leet Tos scusos de Lmitre en 1935, el ato de st jbileon, pars calibrar Jasequeda desusrespuestsaTos que ponen en dua catego de Ins (hay que recordar qu tena ya mis de setenta as). En cuanto %al chovinismo, es cosa sobre todo de los shumierstas: de Cossac, que sugiee que no sélo el cine, sino tampoco el fondgrafo, deben nada a alison; de ls mtiples obras publiadas justo anter de la guera, ‘como por ejemplo, la de M. Boutarc, profesor dela universidad de Dijon, en la serie “Los grandes inventos franceser, la de Chases Hertrich, en una serie de opsculos que iluminian la inteligencia y la fortifican la voluntads. En un opisculo de Demen, de 1899, ele lo siguiente: «Qué es un invento? Una ida realizada, Para que se pueda patent, la ley ex {ge que un invento dé lugar a un producto industrial nuevo. La idea Inicial no er un invento mientras permanczca en entado de idea; debe acceder al eampo de lo préctic, su estructura mecinica debe ser nue- ‘a, precisa, garntizar un funcionamiento seguro y duradero a los ‘que tengan que utlizarla» Seg que se acente uno u oo de los te ‘minos, tendremos diferentes ipos de inventores. Por lo que se refiere 4 Lamitze, no eabe duda de que el aspecto funcional y la produccién ‘en teri se impusieron ala orginal y al simple novedad genes dew inenton La ceca EL propio Lumiére cultvé siempre imagen de inventor, y para «llo se valié de todas ls medios a su aleance. No tuvo inconveniente en representa el papel de sabio~ habilidosoy distraido (en una recep cién, por ejemplo, sac del bosllo un destomillador en vez de un pa fuelo}. Por ota parte, no se cansaba de selatar lak crcunstancias en due se le ocui la vice genial de su invent (aides de fa maquina de coser surgé durante una noche de insomaio como una ium cin repentina). "sta imagen, desde lego, hundia sus aces ene ealidad Ba 1881, cuando contaba con diecsite as, realizé su primera placa fotos fica scar, superior a tod lasexstentes la azn, ya partir de 1882, en el cumo del pefecionamiento de ete invent, puso 2 punto las plaeasstiquta azul, que habran de constitu el punto de aranque dele fortuna de ls Lami. Pero después de 1895, su ardor invent vo apenas decrecid, Patent, entre ots inventos, I estereoscopia de idgenesen movimiento (1900, un sistema de effgeacibn neu ca destinado a garatizar la seguridad de ls proyecciones (1897), le 84 licula panorimica (1900), el fotorama (1900), por supuest, la foto: sgafla en colo. Subido esque las eplacas autocromas» fueron el primer sistema de fotografia en color que tuvo una explotacién industrial du radera (el sistema, patentado en 1903, se comercializd en 1907). Finalmente, y para no salimos del campo de las imagenes en movi ‘miento, Lurie dedicé ls tltimos aos de su vida a las imigenes es tercoseépicas los canagifos); el 7 de febrero de 1935 presenté en la ‘Academia de Ciencias Lgada dwn ren en relieve. “Habida cuenta de todo lo anterior, Zeémo msoldar las dos imige nes de Lumitre: adel abo, inventoreingeniero, por una pate, por ‘otra, 1s del comercante avisado y pragmtico? Tal vez observando simplemente que no existe una eparacin tan tjante ent uno ¥ otro ‘spect, Las primeras presentaciones de su invento y de aus peliculas tuivieron lugar exclusivamente en ambientes centfica o téenicor: . Con. li primers sala inaugurada fea de Lyon, se pone en marcha el ss ma de concesiones:a cambio de la mitad de los ingresos en tall, 89GINEMATOGRAPHE oe LUMIERE ‘Véritable Maison LUMIERE GRAND CAFE Seances EA-ViELe & EW PROVINCE Azuncio dl progas de proystin ene Grn Ca, cl concesionaio, que es cas siempre un empleado o representante de Ja casa Lumie,recibe gratuitamente ef equipo y las peliculas. Al ‘mo tiempo se contratan operadores, los que s enva a dstintos pa ses. Los operadores, pagados por el concesionaro (), ruedan eves aque amplian el catflogo general y, al mismo iempo, proporcionan al ‘inematSgrafo una publicidad gratuita a nivel local (exsten numero: sas anéedotas sobre rodajes deiberadamente espectaculares, realiz dos en ocasiones sin pelicula en la cimara, con el fin de ater al pt blico) Pr tlkimo, el operadory el concesionario—que son respons bles, por separade, s6lo ante Lumiére— se vigilan mutuamente. Con ‘te sistema, en el verano de 1896, Lume stiene a sus pes el mun do entero» 'No menos admirable resulta la economia del sistema. Fuera de Francia, los lealestilizados por los concesionarios son a menudo 5 las no especilizadas &e es el caso, por eiemplo, del café de mala fama que un tal Aumont regenta en San Petersburgo). Asi se ahora el coste del acondicionamiento del local. Las vista, que se renuevan, on gan rapide tienen un precio de coste muy bajo. La pelicula vie zen, de la que no se desperdicia nada, la suministralacasa central EL. repertorio —elegido en finciin, entre ottos, de preterios educa vor tiene un carcter eminentemente comercial los génerssiguen las pauas de a sein del Grand Cafe: vita de ciudades y de lugares famosos, seguidas muy pronto de vistas panorimicas (mmadas des de un vehiculo en marcha), escenas tipicas (numerstsimas escenas rites, muchas escenasexétcas}, acontecimientos piblcos (lacio nado, inevitablement, con ls cabezas coronadas)y, or tltimo, pie- zas de teatro gencralmente cémica) Bn [a sla londinense Empire, or eemplo, Tewey (un prstidigitador, amigo dela familia Lume, (gue aparece en varie de sue pelicals)proyeeta durante varios meses The Change of Guard at Buckingham Palace (257], Le cowonnement du ‘Gear {300'306, zodada en San Peterburgo por Doublice y Moisson, © Onsde he Empire (Erie di Cintnateraple (250), que recoge las lle ‘gcd ysalidas de los coches ante la entrada del Empire ‘Ademés de la autopublicidad (as escenasflmatdas el mismo dia de la proyeccién, en la que el piblico tata de roconacets, son espe- almente efiace) el sistema se benefica de sus relaciones con el po- der establecido, cuyos archivos conservan numerosos testimonios al respecto. Citemos, por ejemplo, el telegrama de eicitacién, drigido 1128 de agosto de 18%, por Porfirio Diaz a Lamitre; el de. A. Ra infanta Isabel de Espa, del 8 de diciembre de 18% (sus hijas han ssid esta tarde al cnemat6graf, hun salido encantadasy le flict: ‘an por ello), o la carta, compafada de un cheque de 300 francos (Godas las ganancias son buenas) «como retibucion del placer reals, ‘que el rey de Serbia envi6 2 Lumiére el 9 21) de julio de ese mismo >- Los operadores frecuentan las cores reales, aveceslegan dema siado lejos, como Félix Mesguich, que fue expulsado de Rusia por he ber filmado 2 un oficial mientras bailab.. un val, Por lo dems, es. tos operadores son unos verdaderosaventareros,y las vidas de un Ga- biel Veyre, un Francis Doublie, un Marius Chaptis o wn André Carré son dignas de una novela. ‘Unicon sinporsenin Esta situacién, sin embargo, no iba a durar demasiado, ‘cuente que se cite a fase de desengafio pronunciada por Lumiére (aparece esrta incluso —en Le mipris (El draco) de Jeas Luc Gor dard— en la sala de proyeccién donde Fritz Lang muestra aun pro- ductor las primera pruebas de una pelicula suys)y que se considera cenea por lo general éCémo no darse. cuenta, sin embargo, de que describe perfectamente ls vistas» reaizadas pot Lure? La fla de ‘porvenim de este inwento se debla a su ineapacidad para ir mis alli dela secuencia conta y desembocarenellrgomettaje. Lumitre, desde Juego, fue lo sufcientemente hibil como para explota, durante un tiempo bastante larg, flones como el de la vista exdtica, en el que se ‘exaiahs [a ideologiacolonalsay Ia ftcinacién por la explorsciones seogrifcas, vnculada al ripido desarolloexperimentado por i i dastriay las comunicaciones en el siglo x1 (en 1900, ¢ habia cone tnuido ya el 70% de la actual red feroviaria mundia), Pero esta situa én no podia durarindefnidamente. Tl primer contatiempo, sin embargo, nose debiéexclusivamen te a causa ethics o ideoldgicas. Al contrato de lo que hactan per sa us primeroséxtos, Lumiére no tard en ser expulsado de Nortes mérica. El cinematSgrafo, que hace su aparicién en suelo americano, «en marzo de 1896, dela mano de Mesgtisch y Alexandre Promo presenta por primera ver al piblic el 29 de janio de ese mismo ao, 92 alcanzando un yan dito. Edison y sa Vitascope tienen difitades para competi Pero, tras la elecin de McKinley Amética paras fmercanos) como presidente de Tos Extados Unidos, etalan Tas hhostilidades. Bn enero de 1897 ten lugar we incident, tal vex po ‘voeado, en Cental Pay lo que es mis importante: en junio se de Claran gales las imporaciones de material cinematogrticoy Ia ey Dingley 24 se julio de 1897) viene a eforzr el mecaismo protec ist. La suerte est echada y el 28 de jlo de 187, Lafont, el re presentante de Lumigre en lor Estados Unidos, barca rumbo a Francia A finales de ao, Lame ha renunciado dfinitivamente a segura uch, por temo sin dude, a una batalla justia mal plan ‘ead, pet, sobre todo, porgue, al no conta con un proyecto a a= gp plazo, no est en condiciones de extender st radio de acién de Forma doraders ‘Alinales de 1898, Lumite pone fin, de manera repentna, al site sa de concesione dissnuye su prodaccién de pelless (de cuatro Gienas por aio a menos de cincuena). En 1897 y 189 habia tata, desde ego, de rmpulsra haciendo pelicula exenfcaas (ales das en Pal por encatgo, seguramente, de Clément Matic) etenas mas, euados vives, seproducisn de eens ites, Pe esta actividad no srt mds que un expejismo y, en 1899, Lumieee even ta sélo con das operadores A partir de entonce, se limita explotar $8 eatilogo, que en 1900 ince mds de mil tals, y 2 vender su cups, Peo en eta hima actividad apenas tene éxito: enretato hhan aparcido otros aparatos que se han beneficiado de importantes avances (bre todo el de Gaumont Demeng). En 1902, menos de un tno por cena de sss cnematogrfieas disponen de euipos Li mite. Lomigze no crela en el porenir el cne como industia producto 13 de pecs. He ag Toque dela aos su ade, a Georges Se dul: «A pai de 1900, al orientae cada vex mis la aplicacions (a tarsiva er ues dl cineatpalo hacia el teat yl base sobre todo en la esenifcacin, nos vimos oblgados a sbundonar una ex plotacén para la que no estibamos prepara. Para Lume el de Eanollo del indus cncmatogrfies er slo wna curation de reno ‘acd tecnolégca: deal prousin de patents nueva, de ls gue ningina, por desgracia, se vio acmpafiada del etategia comercial «quel hubiea podido hacer viable desde un panto devs indus 394 bie del nest Para Lamir, el cinematégrafo era, en el fondo, un instrument, es evidente que is pliculs, aly como las entendemos hoy, no son mds «que una waplicaién» La industria de la fantasia no se adecuaba as forma de pens, sin embargo, reali peliculs Elprinercncasta Los primeros homenaies recibidos por Lumite, ls de los aos 20 130, incluso aquellos otros, ms ciscretos fal fin y al cabo el vgjo Lamitre habia spoyado al regimen de Vichy), onganizados tas el final de fa guem, tenlan como fin primordial honrat, como hemos dicho en otto lugar, al inventor, al centficoy, por mediacién suya, al oe fio francés, Los homenajs ques le rindieton a patti de los aos 60 fueron de oto tipo, s bien habrian de dar pie tambign para enaltecer al genio francés, Este segundo y definitivo redescubrimiento se debié ala fuerte personalidad de Henri Langlois, fandador de la Filmoteca Francesa 4 la saz6n director dela misma, Desde los afos 50, Langlois se habla rmostiado sensible al encanto, fa magi, ls belleza incluso, de lat se ‘cuencias Lumitre,y leg a encargar copias nuevas hechas a partir de negativos originales y reveladss con productos quimicos de la época. Ba enero de 1966 organi, en la sala del palacio de Chaillot, una pr mera retrespectiva que inclia doscientas secuencias. El ciclo eons com el patocinio de Andeé Malrau, el entonces ministro de Cultura, ante quien Jean Luc Godard pronuncié un discuso que haba de he ‘er fortuna, Poco mds de dos afos despuds, en noviembre de 1968, la televisén francesa emita un programa realizado por Bric Rohmer, cn l que Langlois y Jean Renoit, a hilo de sus comentarios sobre alga nas secuencias produeidas por Lumire, consolidaron la figura del nuevo cineasta, conftindole unos rasgos que iba a conserva hasta nuestros dis. No filtaban més que dos consagaciones la del mito y 1a de los estudos univenszaros. La primera vino de la mano del joven (abril de 1898). Exist, pues, una incina- «in porlo prolijoy espectacular, que ef cinematbgrafosatistacey que cl siglo xox habia culivado en su pintura: batalla, excenas extraida de la historia antigua (La decadencia de los manos de Couture) 0 conte porineas (La hbezad de Delacroix) y, sobre todo, en el dixpositivo, hoy obsoleto, del panorama. No es una easualidad, desde luego, que cen el catdloge «Lumigrsfiguren «panoramas» 0 vistas panorémicas, pero es evente que el movimiento desempefa también un papel en ‘sta satisfaccién del gusto por lo cuantitativo: la secuencia cinemato- gifs, por supuesto, muesta menos que a pintura de una batalla de un panorama, pero, al hacerlo en un tiempo limitado, resting, consigue que resale mas lo profuso y lo proio, «lo que contabuye también I nitider espacial del procedimiento empleado, el tamaio de la pantalla la profundidad de campo. Altizmpo que se disfuta de semante abundancia ofrecida de wn solo golpe ala mirada, causan asombro también ls efectos que i mi 96 Sit Cnematg Luin Pa en Board sin Denis ra singularia, Efectos de puro movimiento, como las frnosas ho- jas que se agitan al fondo en Rope de Beko, en la Baignadeen mr (11), Jas wolas que rompen en la playa. Bectos que se intensifican cuando 1 movimiento pierde su matetiaided, se difumina: -Certanly the ‘marvellous detail, evento the pulls of smoke from the cigarette, por ke volumes for the perfection ofthe apparatus employed; «Forgerons {hetreros} que parecfan de came y hueso se entregaron después alas Iabores propias de su oficio, Se velaenrojecer el hero en el fuego, largarse a medida que o golpeaban, product, cuando lo introduc ‘ence agua, una nube de vapor que se elevaba lentamente en el aire y ‘que desaparecia de repente empujada por una rifga de viento» {No es también la solucién, shita y como magic, a esos proble smas de representacién a cuyo alrededor habla gravitado tanto la pit tua, desde las primera escenas alate libre, ejeeutada a finales dels: lo svt, hasta esos estudios de nubes © arco isis que encontramos tanto en Constable o Delacroix como en Granet 0 Michel? Desafo a 1a pintura: écémo representar Io fimero? Hay razones para sostener ‘que esta cuestin fue uno de los fundamentos estéticos¢ ideolégicos del invento de la fotografia. Patece probable que el invento del cine- 7rat6grafo estuviese condiconado también, desde un punto de vista estéicoeideoldgico, por el deseo de reproduc ikmente esos fend tence fugaces En resumen: tanto desde un punto de vista cusntis tivo como cualtatvo, lo que el cinematdgralo proporcionaba a sus Drimeros espectadores era magia de ter, po fi, lo que hasta enton es la pinturasblo habia podido sugerises(y que, sin duda, no era no es ya para nosotros lo esencal del pintura, pero ea es otra histor). Lactica dela cvictor Hoy noes fc jugar as propicdades etic de as vita La itr, pes existendeasiadss opas male que dan de ell ina idea ‘uvocade, Como ya obseré Langlois, vita Lamites reproduce ina pied en el proceso una calidad indfnble pero ese na Calida! amino, prcment, una aradicin, ta scanpareci. Hay que juga por leas copie obenidae apt exon tials, pcs es en cas copia yao en lla donde se evidence an del entwasne dels confemporaneos entsamo que mac de la profusién de gftctos reales. Ob en cfc rea? Ex cualquiera de ess msgs fguavos aque hacen que una imagen de una manent sngularmente evar, s=vinole la relidad que eprodece. Lor pntres ean my cont tienes de close perdonan muchas nexactitdes de representaion al {ue sbe transmit elmente, por cemplo la encom evcada por {ins materi una extra ina isacin Pes ie, el cine ‘t6grafo ha destacado precisamente en esto. Dotado de una capacidad automa de oacitudrepesenativaGobre todo spent) {st despot, por el conta, de ona cimensin clonal def x Perino del vente ot, del experiencia pcr): co- Tor Sin embargo frectentemene, eta cremaanci no se percid Common defecto,y la mayo de los epetaores, pr el conta, estvieron dspuitos aman, a Yees de una maner acinar, ies colores que no ven, como te vee en elcome sobre at Ferg citadoanteionment, ero hay en svt cel inmate foal taenos, en at sar de cadcer document a ics ue consetaremos por el momento una fendenca scasada + palit 38 tracién constamte y vinuosita del ane de produ algo igualmente sgradable, encantador,esencakmerr te visible. Ete salgos adopta milipes formas, desde las humaredas de Brlcs herby (64), de Manca Ferae [62] 0 de espléndido D&- chargemot ar beau (Barclone) (34), os surtidores de agua de Bat sin des Tries [150] 0 ios reflejos del sol en el mar, la gama es ty “amplia, No obstante, la vista Lumire manifesta siempre su capacidad de captarel efecto en su fugacidad y evanescencia—por lo general, un «feco de pra luminosdad en el que no intervene de wna manera de ‘matiado matcads ningin cromatsmo. Peo es precisamente eso lo que el operador dela casa Lamitre, pore simple hecho de rodar unas imégenes, capta como apes suyo: casi una cucstin de quimica, resulta de manera definitiva por el soporte flmico, su sensibiidad, su gama de grises, su transparencae. [Bl operador debe concentarse sobre todo en a diteecd de su mira da, ene punto desde donde la dsige y en su distancia al tema fl do. Bn resumen: debe concentarse en el encuadr, La secuencas fl ‘mats por Editon con su «Black Maras ton may pobres a este respec to: perspectiva, apenas visible, de las balaustradas que rodean la «cena y del propio suelo; oposicién minima entre un suelo yun for do monocromes,e inclso incoloros; pewonajes sin mucho relive, sors ci conta un fondo nego. La vita Lumite so cont Hoy en da, lo que sorprende cuando se pasa revista los centena zs de peliculas producidas por los Lumitre, en su diversided y des ‘ual calidad, e sobre todo el gusto por la experimentai6n, una expe ‘mentacién, sin embarg, basada en una gran seguridad, Tomemos como ejemplo el género del desi al que petenecen quits la mitad de as cnts de caricter documenta: patadas militares o cvs, proce- siones religiosis, cortejos oficiales 0 privados, cameras, desfles de ve hiculs y, por supuesto, las famosa entradas de renesen una estacin (6e odaron decenas de lls en el mundo entero) Los desles se ‘man casi siempre desde una perspetivaoblieua de suerte que teco- men una tayectora prxima a la diagonals pero el punto de vista ex muy varia con el fin de reflejar con exactitud la relacién ene la any plitad defo que desfilay la amplitud del campo disponible Por qué? ara conseguir, simplemente, la vista més completa y plena posible. A veces, sin embargo, la falta de espacio obliga aadoptar una solucign, 99imprevsta que no brindsexa plentad, pero que puede resltarintere Sante por otto motivo. Fl operador que Bld Ende dn noe d ine [557] debi6 de lamentar tener que rodar la escena casi fontalmente, debido, sin duda, alas hileas de sills que leimpedian colocar lack ‘mara en una posicén mis oblica; pero, a cambio de ello, consiguid teansmitirla sensacién de un cortejo compacto, cayo avanceiregular recuerdaa un mecanismo absurd y desindividualizado, como fo com firma, en sentido contatio, Sorte dence de gle (358), secuencia f+ ‘mada, en gaan medide, desde la explanada del templo y, en conse ccuenca, trvializada por I facilidad del punto de vist. Por lo dems, no se pier la ocasiin de eleir otto punto de vis 1a, ot encuadre, en cuanto lo permite el tema. Vistas de lado, deter ‘minadas cai siempre por un movimiento lateral, con el fin de perm tir la legada de un mévil (Enhargurment pour la promenade (48), 0, 10 {que es mis frecuente —en el género denominado en el catélogo Lae ‘miére «panoramas, porque el mil esl propia cimars la cual va desvelando poco a poco el pasaje en un efecto de visién spanorimi ca» (vlase Iz magnifica rode on gave dAbcleBains par toms de nige {81}. Vistas frontals, determinadas también por la logica de la ac ‘iin, pero elegidas con una gran flenblidad de citerio: Laces srt rive [626], himadas desde lejos con el fin de captar el efecto sepeti tivo inherente a su actividad (todas ellag son parecidasy hacen lo mis smo al mismo tempo) difiren del Concodrs de ou (27), donde lac ‘mara sesitéaen el ee de la trayectora de as bolas, en un entemo del campo de juego con el finde captar mjor, esta vez de forma suces va, cada jugador en el momento de prepaar el to. (Por supuesto, este juego de competicién ~a pesar de que la clmara no puede reco et todos los tros por a rpidez con que se desarzollse juego— no «sth flmado desde el mismo punto de vista que Parte de bules (72), tun acto de caricter familiar que tiene lugar en la Ciotat y que, con bbuon crteri, se capta desde una perspectva obicua... ‘Regular la relacign entre la cémara, la pelicula y la accibn supone tambidn saber calcula y planificar Ia duracin de esta Ghima Lasse cuencias Lumifreresultan también sorprendentes a este respecto. Se tiene la seneacid de que sus cincwenta segundos de duracion, que se comresponden con la longtud limitada de la pelicula ene! cargador (Giecisete metros, ni un mis ni uno menos), se coresponden tan: bin, en virtud de alguna artmética miseriosa, con salgo» relaciona: 100 3 Ail ai gare dee C895), 101do com la duracid de a acib, con independencia de que &ta com

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