1

Plumb
de G. Bacovia
Micare literar afirmat la sfritul secolului al XIX-lea i nceputul secolului
al XX-lea, simbolismul european ia natere ca reacie parial antiromantic i
antiparnasian (n.n.-parnasienii-adepi ai poeziei cu form fix), respingnd poezia cu
form fix i plednd pentru versul liber ca mijloc de eliberare a ideii poetice de
constrngeri de ordin formal. Afirmat mai nti n Frana, micarea simbolist nu a
avut un program estetic unitar, manifestndu-se iniial ca un conglomerat de coli
literare din care s-au desprins ulterior trei direcii fundamentale: decadentismul,
simbolismul propriu-zis i simbolismul cu accente sociale, care au avut influene i
asupra literaturii noastre. Simbolismul propriu-zis, de pild, care teoretiza dou dintre
particularitile eseniale ale noii micri literare - versul liber i muzicalitatea
interioar a poeziei - a avut ecouri n creaia romnului Ion Minulescu. Poet mai
degrab romantic, n a crui poezie triete nostalgia deprtrilor, a evadrii din
contingent (v. vol Romane pentru mai trziu), acesta este recunoscut ca un
reprezentant al simbolismului n primul rnd prin tehnica artistic adoptat, ca
exponent al instrumentalismului la noi.
S-ar putea spune c micarea simbolist romneasc s-a afirmat aproape
concomitent cu aceea european, teoreticianul simbolismului n literatura noastr fiind
Alexandru Macedonski. Poet mai degrab romantic prin viziune estetic, mai ales n
ciclul Nopilor, i parnasian n Poema rondelurilor, adoptnd poezia cu form
fix, Macedonski teoretizeaz simbolismul, vorbind despre o nou logic a poeziei
care, n opinia sa, este nelogic la modul sublim, precum i despre muzicalitatea
interioar a versurilor, susinnd c poezia trebuie s fie nainte de toate muzic.
Decadentismul european a avut influene asupra creaiei lui George Bacovia
ce definete la noi un simbolism de esen. Se contureaz n creaia poetului romn, ca
i n micarea decadentist, o poezie de atmosfer, ce d expresie unei stri de spirit,
dezolrii, tristeii fr leac, nemotivate, strii de spleen. Spaiul poetic e definit n
creaia sa de spitale, ospicii, crciumi sordide, mansarde umede, circuri, blciuri, case
de toleran, populate de nebuni, alcoolici, ftizici (n.n.-bolnavi de tuberculoz),
acrobai, femei uoare. E o lume bolnav, ameninat de disoluie, ceea ce motiveaz
un oarecare gust al macabrului, un dor de moarte specific decadentist. Lumea de
periferie social, o lume maculat ce i-a pierdut puritatea, universul toamnelor lungi,
nesfrite, al ploilor ce nu mai contenesc definesc spaiul poetic bacovian.
Poetul cultiv simbolul menit s sugereze, realitatea definit n poezie neavnd
contururi clare, precise, ele fiind vagi, estompate, abia sugerate. Simbolul cromatic,
cel al anotimpurilor, simbolul muzical devin mijloace de sugerare la Bacovia. Adept
al teoriei corespondenelor introdus n literatura european de ctre Charles
Baudelaire (vol. Correspondances), Bacovia reflect i el n poezie concepia c
Sunet, parfum, culoare/Toate i corespund (Paul Verlaine).
Deschiznd volumul debutului bacovian cu acelai titlu din 1916, poezia
Plumb i definete caracterul programatic, incluznd simbolurile fundamentale ale
ntregii creaii a poetului.
Semnificaiile textului poetic se organizeaz n jurul unui simbol fundamental
care d, de altfel, i titlul poeziei: plumb. Poezia este una de atmosfer, simbolul
devenind mijloc de sugerare a unei atmosfere tipic simboliste i a unei stri de spirit,
aceea a eului liric n relaia sa cu lumea n care triete. Plumbul sugereaz astfel o

2
atmosfer grea, apstoare, dezolant, prin culoarea sa tern-cenuie, lipsit deci de
strlucire, sugestie a monotoniei i a lipsei oricrei perspective de iere, de salvare, a
oricrei sperane.
Alctuit din doar dou catrene, poezia i structureaz imaginile poetice n
dou planuri distribuite simetric pe tot parcursul textului poetic: unul obiectiv,
exterior, al naturii, cellalt subiectiv, interior, al eului liric.
n prima secven poetic preponderente sunt imaginile care definesc planul
exterior. Se contureaz astfel, nc de la nceput, imaginea unei lumi sufocante prin
atributul plumbului care i caracterizeaz elementele. Pe de alt parte, selectarea lor
din sfera ritualului funerar sugereaz ideea ameninrii obsesive a morii terifiante.
Astfel, spaiul poetic este definit de sicrie de plumb, i flori de plumb i funerar
vestmnt . Poezia este deschis de verbul la imperfect dormeau care, asociat
complementului circumstanial de mod adnc , sugereaz ideea eternizrii acestei
stri a somnului profund al morii de care lumea nu se poate elibera.
In acest cadru este introdus imaginea eului liric a crui stare interioar este de
copleitoare singurtate accentuat de asocierea cu spaiul nchis al cavoului ce
definete, de fapt, simbolic, spaiul claustrrii, ca i locuinele lacustre n poezia
Lacustr sau hanul de departe n Rar , ori odaia iubitei din Decembre .
Spaiul cavoului n care se nchide refuz orice legtur a eului liric cu lumea din
afar. Lumea exterioar eului poetic i definete simbolic ostilitatea : Stam singur
n cavou. i era vnt . Strii de singurtate a eului liric i se asociaz, n acest context,
i un sentiment de team de lume, sugerat de sunetul straniu, sinistru chiar al
coroanelor, parc aductoare de moarte : i scriau coroanele de plumb .
Cea de-a doua secven poetic a textului definete ncercarea disperat a eului
liric de a se salva, prin detaarea de lumea concret - sufocat de plumb i de
ameninarea morii - i prin refugiul n iubire. Iubirea ns dobndete i ea acelai
atribut al plumbului. Tentativa de salvare spiritual a eului liric este una euat.
Moartea amorului sporete disperarea eului poetic exprimat ntr-un strigt
dezndjduit : Dormea ntors amorul meu de plumb,/ Pe flori de plumb i-am
nceput s-l strig/ Stam singur lng mort i era frig . Senzaia perceput din
exterior, a vntului ostil, este interiorizat acum ntr-o stare de frig copleitor,
aceentuat de sentimentul eecului total. Inlarea eului liric, detaarea de concret, de
materie, se dovedete imposibil. Zborul e frnt. Ideea este sugerat de introducerea
simbolului aripilor metafoar a zborului. Dar aripile sunt i ele de plumb, trgnd
greu spre pmnt, spre materie. Elocvent devine n acest context, i folosirea
verbului atrnau ce poate sugera i accentuarea dezolrii eului liric asociat unei
stri de oboseal a celui ce se recunoate nvins.
Imposibilitatea de a se elibera de realitatea amenintoare, de materie, de
monotonia existenei este sugerat n poezie i de simetria perfect n organizarea
textului poetic. Paralelismul sintactic o evideniaz. Structura sintactic a versurilor,
de o simetrie perfect, imprim i muzicaltate interioar versurilor, ca i utilizarea
laitmotivului sau a rimei n consoan. Simbolul plumbului se repet de ase ori n
textul poeziei, iar consoanele finale ale fiecrui vers cad greu, sugernd i ele starea
de apsare sufleteasc, de spleen, fr ieire, a eului poetic. La muzicalitatea
interioar a versurilor, tipic simbolist, contribuie, de asemenea, versurile lungi, cu
cezur la mijloc. (n.n.- cezur=pauz scurt)
Prin fora sugestiv a simbolurilor, prin mijloacele specifice tehnicii artistice
tipic simboliste, poezia Plumb este una dintre cele mai izbutite expresii ale
sensibilitii simboliste de la noi.