Sunteți pe pagina 1din 46

Casa Tristan Tzara

Adolf Loos, Paris, 1926


Echipa:

Baban Claudia

Clenciu Maria-Cristina
Ilie Iulia
n

Casa a fost construit n 1926 de arhitectul australian


Adolf Loos pentru Tristan Tzara- poet i eseist romn,
nscut n Romnia i stabilit mai trziu n Frana,
cofondator al micrii culturale dadaiste, care a condus la
o revoluie major n artele plastice i literatur- i soia
lui, Greta Knutson.

Casa, construit n Montmartre, Avenue Junot, a fost proiectat dup


cerinele specifice ale lui Tzara i decorat cu modele ce in de arta
african. Aceasta reprezint singura contribuie major a lui Loos n
Paris.

ANALIZA OBIECTULUI ARHITECTURAL


DUP CRITERIUL ATRIBUTELOR
VITRUVIENE

FIRMITAS

Sistemul constructiv al casei Tristan Tzara este cel de tip Raumplan, un


tip spaial care s-a dezvoltat exclusiv n legtur cu opera lui Adolf Loos:
din cauza faptului c Raumplan este folosit doar in legatur cu opera
lui Loos, nu s-a dezvoltat o teorie propriu-zis pe baza acestuia. Astfel
cuvntul are o semnificaie destinat polemicii. A traduce Raumplan
prin planul spaiul, cere, n mod obligatoriu, traducerile
complementare plan al locuirii i plan material (care include i
texturi). ( Raumplan versus Plan libre, Delft University Press, 1988)
Ca materiale de construcie, se disting zidria, tencuit aproape
integral, cu excepia parterului i etajului de pe faada principal, care
au o tratare de soclu, acoperite cu piatr aparent.

Ca relaie dintre structur real i structur aparent, faada principal


fiind singura care ofer o imagine a casei de la strad, exist o tendin
de disimulare a complexitii spaiilor la interior, complexitate care se
revel ns n dezvoltarea teraselor din spate i e evident n seciuni.
Se observ un grad de disimulare i n gradientul adoptat de Loos pe
direcia stnga-dreapta, respectiv fa-spate. Spre deosebire de
formatul obinuit, apar grupuri sanitare nspre strad, iar tot ce e
comun familiei, livingul spre exemplu, e retras nspre zona din spate a
casei. Exist i o feliere a casei la nivelul primului etaj dat de
ntreruperea locuinei artistului de apartamentul de nchiriat. n acest
caz, Loos nu ascunde ci chiar poteneaz aceast mprire de diferena
materialelor (piatr tencuial).

Ca semnificaii tectonice, predomin masivitatea, adus spre partea de


jos, susinnd sensul gravitaional, dar coninand cele mai mari goluri.
Acest lucru se ntmpl i din cauza lipsei unei pregtiri anterioare
(copertin, logie, element care s ias n exterior), care creeaz un sens
de parcuregere de la stnga la dreapta. De asemenea, axul de simetrie
al faadei accentueaz verticalitatea.

UTILITAS

Retragerea zonelor servante la parter, apartamentul de nchiriat la


etajul 1, apoi zonele servante adiacente locuinei la etajul 2, la etajul 3
se afl salonul, livingul i atelierul, iar la ultimul etaj dormitoarele.
Aceast mprire e specific locuinelor proiectate de Loos, dar
schimbrile care s-au produs fa de proiectul iniial sugereaz o uoar
lips de concordan ntre spaiile iniiale i ce e a aprut ulterior
atelierul este deschis ctre o zon semi-public n spate, contrar zonei
de lucru a lui Tzara care e bine concentrat n interiorul casei.

n zona de UTILITAS PSIHOLOGIC se numr cteva tendine care sunt


specifice arhitecturii lui Loos i care se regsesc i n casa Tzara: una
dintre ele este cea a compactrii spaiului. Locuinele lui Adolf Loos
sunt caracterizate de o concentrare pe lungime, lime i grosime.
Opusul acestora este reprezentat de prairie houses ale lui Franklin Lloyd
Wright, sau locuinele tradiionale japoneze, care fascinau arhitecii
contemporani cu Loos. In vilele europene construite din piatr,
compactarea este o regul, nu o excepie, Loos insui evitnd aripile,
anexele sau acareturile. (Raumplan versus Plan libre)
Aceast compactare determin i o minimizare a contactelor
exterioare, dar o maximizare a celor interioare.

O alt caracteristic care ine tot de UTILITAS PSIHOLOGIC este cea a gradientului
intimitii, att pe vertical, ct i de-a lungul planului orizontal.
Difereniere sus-jos:
Structura vertical a caselor oreneti ale lui Loos consta n patru nivele funcionale. Cel
de deasupra i cel de dedesub(mansarda, respectiv subsolul)- sunt echipate pentru a servi
funciilor secundare ndeplinite de vil. Acestea sunt -in mare- zone destinate diverselor
utiliti(depozitare, ncalzire, garaj, splare, clcare, camerele angajailor, etc.). Funcia de
locuire este mparit n cadrul celor dou niveluri de mijloc. Cel inferior conine camerele
de zi (sufragerii etc), iar cel superior conine dormitoare, precum i anexe specifice (bai,
dressing-uri etc).
Stratul locuibil (etaj cu camera de zi) este conectat cu exteriorul prin intermediul intrrii,
verandei, fiind astfel cel mai deschis catre public din toate cele patru niveluri. Nivelul
destinat dormitoarelor este accesibil numai din nivelul locuit, asigurndu-se astfel
intimitatea.
Micare:
Diferenierea vertical a programelor de locuit genereaz micare vertical n cadrul casei.
Aceasta micare se realizeaz prin intermediul scrilor, rareori prin mici ascensoare de
servici i, n casele construite mai tarziu(Muller), printr-un lift pentru persoane.

Difereniere fa-spate:
Casele oreneti sunt legate n mod direct cu strada, pe trotuar
gsindu-se intrarea. Camerele principale de locuit se gsesc nspre
spatele casei, orientate ctre zona privat exterioar (curtea din spate),
parte care asigur cea mai mare intimitate. Legtura dintre nivelul
strzii i cel de locuit este facut chiar in faa uii de la intrare(probabil
prin scri). Traseul ctre spaiul de locuit este ntotdeauna ascendent.
ntre nivelul de locuit si grdin se face din nou legtura (descendent)
imediat dupa ua din spate.

n zona de UTILITAS SIMBOLIC intr att modul n care se ncadreaz


locuina n amplasament, diferite elemente ale locuinei care reprezint
semnificaii simbolice derivate din semnificaii tectonice i relaiile care
se stabilesc ntre cei doi beneficiari i arhitectul Loos.
Prin pavajul de piatr de la parter i etajul 1, se creeaz o continuitate a
zidului deja existent n amplasament, locuina fiind ncadrat astfel n
aliniamentul iniial al edificiilor deja existente n zon, pstrnd regimul
de nlime, dar fiind uor de difereniat de locuinele vecine prin
volumetria simpl a faadei i simetria dezvoltat de-a lungul axului
vertical.

Plasarea casei n zona Montmartre a Parisului reprezint de asemenea o


tendin a vremii a comunitii artistice: aproximativ n aceeai perioad n
care a cunoscut-o pe Greta Knutson, la Stockholm, care studiase pictura, el
l-a ales ca arhitect pentru locuina sa pe Adolf Loos. Cunoscut ns pentru
relaia nu tocmai echilibrat pe care o avea cu clienii si, Adolf Loos se va
afla de cteva ori n conflict cu Tristan Tzara, lucru explicabil i prin
caracterele lor complet diferite. n timp ce Loos era mnat de o logic i o
organizare impecabil a gndirii, Tzara s-a opus permanent oricror tipare de
organizare, se considera opus oricrei forme de raionalizare. Casa lui Tristan
Tzara a fost singura intervenie a lui Loos n Paris, lucru explicabil prin
diferena dintre arhitectura loos-ian, care avea o simplitate i un rafinament
aparte, i societatea francez care aparine perioadei annees folles, care,
pentru a terge urmele atrocitilor din ultimii ani de dup Primul Rzboi
Mondial, se manifesta n excese diverse ( lucru care se reflect i n
arhitectur ).

Modificrile care apar pe parcurs asupra


proiectului duc la dispariia unui etaj
(care de altfel aaz locuina n acelai
regim de nlime ca restul caselor din
zon ) i la apariia unei zone de atelier
deschis pentru Greta.
In ciuda modificrilor la nivelul faadei
principale, din punct de vedere
funcional, locuina capt un echilibru
pe vertical i o dezvoltare spaial mai
stabil.

VENUSTAS

Ca geometrie i proporii, Loos a


optat pentru o faad bipartit,
definit de un ax de simetrie vertical.
Faada este perforat de 5 goluri
aezate unele peste altele, alternativ
sau central, simetria fiind alternatcentrifug sau centripet. Acest lucru
d senzaia de dinamism.

Imprirea faadei este dat de diferenele de textur: partea de


jos(nalt de dou etaje jumatate) este acoperit cu placaj de piatr, iar
n partea de sus peretele este tencuit.
Intersecia dintre finisajul de tencuial si partea de soclu este la acelai
nivel cu terasa din spate.
Cele dou ui din faa sunt din lemn i au mici geamuri din sticl opac,
devenind astfel o prezen sculptural.
Balconul este pus in eviden de un lintou din beton, care nu reprezint
un simplu buiandrug ci ilustreaz un anumit sens structural: este o
fie de tencuiala pe o structur aparent de piatr

Daca pe de-o parte faada prezint o


anumit ordine din cauza axului de
simetrie, in seciune se observ o
complexitate a spaiului, camere
decalate, aceasta discrepan fiind
compensat de tratarea similar a
camerelor. Loos declara n eseul
Ornament i crim c arhitectura
lui nu este gndit n plan ci n spaiu
i ca el nu concepe planuri, faade i
seciuni, ci doar spaii. Pentru el nu
exist parter, etaj 1, etaj 2, ci doar
camere nvecinate cu diferite
funciuni.

n timp ce n casele vieneze Loos a optat pentru grinzi aparente din


stejar, la aceast cas s-a limitat la placarea stalpilor, pereii i tavanul
fiind tencuii i vopsii. emineul din camera de zi este placat cu
marmur, iar partea de jos a emineului combin lemnul cu ceramica.

Ca integrare n contextul fizic, locuina reprezint un rspuns adaptat al


lui Loos pentru ceea ce exista deja pe avenue Junot, casa lui Tristan
Tzara fiind n acelai timp adaptat la amplasament prin proporii i
materiale ultilizate, dar pstrnd o particularitate care l caracterizeaz
de altfel pe Samyro (acronim pentru Samuel Rosenstock, numele
adevrat al lui Tristan Tzara), scriitor i activist care s-a integrat i a
influenat de la o vrst fraged mediul cultural interbelic, prin
caracterul unic.

Amenajarea interioar a casei, care conine att elemente tradiional


romne, ct i numeroase exemplare de art african, apreciat n
timpul avangardei franceze, art pentru care i Greta Knutson avea o
slbiciune, dau casei o atmosfer diferit de cea a caselor lui Loos n
general, oferindu-i spiritul unei case cu adevrat locuite.

Din cele anterior menionate, consider c atributul vitruvian predominant n


casa Tristan Tzara este cel reprezentat de UTILITAS, datorit att sistemului
constructiv particular al Raumplan-ului, care presupune o adaptare a celor
trei dimensiuni la funciunea spaiului, astfel nct n final partiul spaiul
trebuie citit nu numai n plan, dar i n seciune, dar mai ales datorit
UTILITAS-ului simbolic, care este exprimat aici prin integrarea casei n
concordan cu un element deja prezent n amplasament i mai ales datorit
ncrcturii culturale a cartierului Montmartre, lund n considerare faptul c
n perioada anilor 30 i chiar i astzi Montmartre este un lca al artitilor.
Ceea ce e de asemenea important este modul n care Adolf Loos reuete s
integreze o cas care se preteaz conceptelor de raumplan, simetrie i
simplitate a faadei principale, materialitatea i culoare n msura tolerat de
modernism ( i de Loos nsui), ntr-un mediu care era, mai ales la vremea
respectiv, un focar pentru annees folles i curentul Art Deco.

Personalizarea spaiului, ulterior, de ctre Tristan Tzara i soia sa, cu


elemente de art inspirat din primitivism, cu obiecte sau mobilier
tradiionale i familiare lui Tzara, reprezint, n fond, o modalitate de
apropiere a spaiului proiectat de Loos, care devine astfel al familiei i al
membrilor ei individual, detandu-se de priectele lui Loos din acest
punct de vedere. Putem considera aceast detaare parial ( fiind i
singura locuina a lui Adolf Loos n Paris ) ca o caracteristic a casei: ea
devine unic tocmai prin ntlnirea dintre dou lumi, cea a ordinii
desvrite n modernismul loos-ian i a nebuniei artistice, a
suprarealismului, a avangardismului, a dada-ului.