VALENE ALE IRONIEI N PROZA LITERAR

A LUI MIHAIL KOGLNICEANU

Margareta ABRAMCIUC,

confereniar universitar, doctor n filologie

(Universitatea de Stat Alecu Russo din Bli, Republica Moldova)
Abstract
In the article, we attempt to evaluate some manifestations of irony in literary prose of
Mihail Kogalniceanu. Being a figure of rhetoric, which implies a false praise which shows
that the addresser says the opposite of what he thinks, giving the receiver a pretext for
reflection, irony is a trademark of the forty-eighter prose writer. Moralizing intentions of his
narrative justify the presence, in sketches of manners, "Soires dansantes" ("Dancing
parties") and "Phisiology of a provincial in Iasi", or in short story writing "Lost Illusions ...
A first love" of irony and self-irony insertions, combined with humor and sometimes with
sarcasm, by which the author finally reveals ridiculous aspect of the reality evoked. In this
regard, Mihail Kogalniceanu, having lucid mind, being conscious of imperfections of the
Moldovan society and its congeners, opts for ironic register of discourse for illustrative
purposes or for purely stylistic reasons.
Keywords: irony, prose, addresser, narrative.
Rezumat
n articol, ne propunem s evalum unele manifestri ale ironiei n proza literar a lui
Mihail Koglniceanu. Figur a retoricii, care presupune un elogiu fals i care denot c
emitorul afirm contrariul a ceea e gndete, oferindu-i receptorului un pretext de reflecie,
ironia devine o marc a prozei scriitorului paoptist. Inteniile moralizatoare ale naraiunii
sale justific prezena, n schiele de moravuri, Soires dansantes (Adunri dniutoare)
i Fiziologia provincialului n Iai, sau n scrierea nuvelistic Iluzii pierdute... Un nti
amor a inseriilor ironice i autoironice, conjugate cu umor i, uneori, cu sarcasm, prin care
autorul dezgolete, n fine, aspectul derizoriu al realitilor evocate. n acest sens, Mihail
Koglniceanu, spirit lucid, contient de imperfeciunile societii moldave i ale congenerilor
si, opteaz pentru registrul ironic al discursului n scopuri ilustrative sau din considerente
pur stilistice.
Cuvinte-cheie: ironie, proz, emitor, naraiune.
Motto: Darul de cpetenie al lui Koglniceanu e de a fi
avut spirit critic, atunci cnd lumea nu-l avea; i de a-l fi
avut n form constructiv, ardent, fr sarcasm steril.

(G. Clinescu)

Redus ca volum i inedit, n sensul organizrii demersului narativ,

proza artistic a lui Mihail Koglniceanu continu s ne ofere subiecte de
interpretare. Abordarea ironiei ca figur retoric (i atitudine mental
corespunztoare acesteia), ce const n contrastul dintre ceea ce spune
aparent un enun i sensul lui adevrat, pe care cititorul sau asculttorul l
descifreaz cu ajutorul contextului (...)1, l plaseaz pe scriitorul paoptist
1Anghelescu,

p. 130.

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Speech and Context, 1(IV)2012

ntre cei mai autentici prozatori romni din prima jumtate a secolului al
XIX-lea. Raportul su cu referenii, realitatea obiectiv sau un anume univers
livresc i exteriorizeaz tipul de sensibilitate artistic, denunndu-i viziunea
peiorativ, mpins uneori pn la satir i sarcasm, forma extrem a
ironiei2. n plan lingvistic, ironia, ca accesoriu stilistic, i reliefeaz
contemplativitatea i reflexivitatea enunrii, transmise, de cele mai multe
ori, prin intermediul antifrazei.
Spirit lucid, contient de imperfeciunile societii moldave i ale
congenerilor si, Mihail Koglniceanu opteaz pentru registrul ironic al
discursului n scopuri ilustrative sau din considerente pur stilistice. Puinele
sale naraiuni literare, schiele de moravuri, nuvela Iluzii pierdute... Un
nti amor i nceputul de roman Tainele inimii, coopteaz, conform lui
Nicolae Iorga, strlucite pagini de proz ironic3. n Soires dansantes
(Adunri dniutoare) (1839), tnrul narator apeleaz la ironia uoar,
avnd ca finalitate relevarea unor aspecte ridicole din viaa aristocraiei
ieene. Naratorul, distanat de realitatea evocat (atmosfera de la un bal), i
dozeaz cu umor pasajele ironice. Admiraia fals, cu care descrie att
anturajul, ct i aspectul celor prezeni, poate fi remarcat pe tot parcursul
schiei, n care paralela ntre balurile de altdat i suarelele din prezent
accentueaz atitudinea reticent a scriitorului n raport cu tradiia acestor
ntruniri distractive, la care el merge numai spre a juca rolul de bgtor de
sam. Cititorului i se propune s vizualizeze imagini hilare ale
contemporanilor, reunite ntr-o galerie, peste care naratorul arunc o lumin
distorsionant. Tipurile sunt selectate i definite minuios, cu o evident
tendin ridiculizant. Portretele feminine, proiectate ntr-o aparent
formul laudativ, denot, n realitate, superficialitate spiritual i incultur
cras ale participantelor la ntrunirile de acest gen. De exemplu, o oarecare
Celestin este acea tnr persoan a cria cap este ncrcat cu un bra de
flori i de spicuri poleite ca zeia Ceres; fat mare cu pielia palid i cu
zmbirea netoceasc, care la vrsta de optsprezece ani a ieit din pansion,
unde a ctigat toate premiile clasei sale. Ea a fost micul Fenix din Trgul
Cucului; ea deifr destul de bine muzica, zugrvete nfricoat trupuri
goale; cu toate aceste, talentul su cel mai frumos este c are douzeci mii de
galbini zstre; o fat bun este boboc rumn de trandafir din mahalaua
Muntenimei, sor-sa, Indiana un volcan ce fumeg pe gunoiul rpei
Privighioaei etc. n acest sens, criticul literar Gheorghe Crciun meniona:
Predilecia lui Koglniceanu pentru radiografia fiziologic e n afar de
orice discuie, dar ironia i contiina procedeului utilizat sunt implicite,

2Prvu,
3Iorga,

2005, p. 131.
1983, p. 299.

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

4Crciun,

1998, p. 220.
1976, p. 221.

5Sndulescu,

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

3
Limbaj i context, Anul IV, vol. 1, 2012

spiritul ludic i plcerea enumeraiei aleatorii relativizeaz orice pornire spre

gravitate4.
Atent la complexele contemporanilor si, Mihail Koglniceanu le
sesizeaz i le expune ntr-un registru ironic, excluznd ambiguitile. n
Fiziologia provincialului n Iai (1844), tonalitatea elogioas este doar o
aparen: scriitorul se pronun energic asupra unui viciu, ce deteriora grav
societatea moldav de atunci provincialismul. n aceast schi, cu un
pronunat coninut de arj, ironia apare ntr-o formul diluat, efectu-i fiind
minimalizat de accentele satirice, prezente mai n tot textul. Tipul
parvenitului, ntruchipat de un simplu inuta, dar i mediul ieean,
cosmopolit i mercantil, sunt ridiculizate i ostracizate mai mult dect
ironizate.
Aa cum, n literatura romantic, ironia e folosit ca o subversiune a
sentimentelor, ca o arm mpotriva iluziilor5, Mihail Koglniceanu, spirit
lucid, contient de imperfeciunile societii moldave i ale concetenilor
si, apeleaz la aceast figur a retoricii n scopuri ilustrative. n scrierea
nuvelistic Iluzii pierdute... Un nti amor (1940), figura retoric i
justific utilitatea: autorul nu pare preocupat de organizarea fabulei propriuzise, ci de reflectarea aspectelor sumbre ale civilizaiei moldave din prima
jumtatea a secolului al XIX-lea. Partea introductiv a textului, intitulat
Iluzii pierdute, nu se prezint ca o structur artistic bine organizat,
autorul dezmembrnd premeditat elementele tradiionale ale subiectului
anunat n debutul scrierii i insernd printre acestea ample intervenii
eseistice, n care apeleaz, impresionant de frecvent, la ironie. Vechea urbe
apare proiectat n raport cu alte capitale europene, formula ironic
funcionnd eficient n scopul relevrii unui spaiu cosmopolit: Iaii, ora
vestit prin feredeul turcesc, prin crnaii lui Carigniani, prin apa de la
Pcurari, prin vorba nemeasc a lui Regensburg i prin plcintele rposatei
madamei dumisale, prin ruinele lui Ipsilant, prin minunatele ppue ce tot
anul se vd ziua, iar de la Crciun i pn la lsatul secului i noaptea, prin o
berrie nemeasc, prin lrgimea i frumuseea ulielor, prin o fabric de
chipuri de ipsos, prin arhitectura bordeielor i baracelor sale, Iaii, centrul
civilizaiei, a literaturii i a gunoiului Moldaviei... (s. n.).
Accentele ironice din pasajul citat, conjugate cu sarcasm, ca i alte inserii
caustice din text, dezgolesc, n fine, aspectul derizoriu al realitilor evocate,
scriitorul, prin mulimea de enumeraii, structurate ritmic, grbindu-se s-i
ofere cititorului imaginea complex a unei lumi deteriorate, ndemnndu-l
s-i sesizeze inteniile de elogiere fals. n vizorul ironic al naratorului se afl
nu doar aspectul exterior al oraului, aerul su cosmopolit, ci i
protipendada ieean, definit ulterior (tot ironic!) n unicul capitol al

Speech and Context, 1(IV)2012

nceputului de roman Tainele inimii (1850), floarea patriei rmas de

douzeci de ani tot floare, cu care contrasteaz, n virtutea interesului
pentru valorile neaoe, mica societate alctuit de tineri i dame asemene
tinere, singur n felul ei n pocita capitalia noastr. Chiar i referinele
la importana prezenelor feminine ntr-o societate dobndesc, sub pana lui
Koglniceanu (feminist convins, de altfel!), evidente dimensiuni ironice,
fragmentul respectiv impresionnd prin intenionalitatea sa ludic: O
adunare fr femei este ca o grdin fr flori, ca o un brbat fr barb i
mustei, ca o zi fr soare, ca o gazet fr abonai, ca un es fr verdea,
ca un teatru fr public, ca versuri fr poezie, ca o via fr iluzii, ca un
judector fr procesuri, ca un tnr fr amor i, n sfrit, ca toate
comparaiile din lume. Femeile singure au talentul s nsufleeze conversaia,
s-i nale nchipuirea pn n al noulea cer dac este un al noulea cer (s.
n.).
Perspectiva ironic se ngusteaz treptat, atenia celui care nregistreaz i
expune concentrndu-se la diverse plgi sociale (robia iganilor, falsul
patriotism, desfrul moral, trufia etc.), dar i la optica sa iluzorie de
concepere a lumii i a propriei persoane. Evocndu-i realizrile literare de
moment, declar cu un perfect aer ironic: Atta v mai zice c acum de
curnd am mai publicat mpreun cu dl C. N. (Constantin Negruzzi s.
n.), un alt Prometeu manque ca i mine o carte care, rsturnnd toate
puterile aezate, clcnd n picioare toate pravilele primite de adunare i de
obiceiul pmntului, are s fac o revoluie stranic n toat Moldova
ntru chipul de a face friganele i glute; vreau s vorbesc de o colecie de
200 de reete de feluri de bucate, care are s ne fac cea mai mare reputaie
ntre buctrie i viitorimea recunosctoare ne va da negreit frumosul
nume de: introductorii artei culinare n Moldova. ntre alte cri ale
autorului, vrednice de veacul luminat n care avem norocirea s vieuim,
este i o tractaie asupra filozofiei broatelor Bahluiului.
n partea final a acestei inedite compuneri epice, intitulat ntiul
amor, autorul i exploreaz, dup opt ani trecui, tot prin prism ironic,
propriul eu adolescentin (una dintre primele experiene de acest gen din
literatura romn). Astfel, maturul Koglniceanu, care, ntre timp, teorizase,
n faimosul articol Introducie (la Dacia Literar), opiunea pentru o
literatur original i unitar, explic impactul deformant al literaturii
franceze asupra sensibilitii i mentalitii tinerilor romni din prima
jumtate a secolului al XIX-lea, care, prin lecturi, se iniiaz ntr-o realitate
fictiv, ca apoi s descopere traumatizantul adevr c lumea pozitiv se
deosebete foarte mult de lumea ce a vzut n Paul de Kock i n Ricard.
Savoarea expunerii autobiografice este ntreinut de frecventele notaii
ironice i autoironice, nuanate cu fine aluzii livreti. n perspectiva
scriitorului matur, romanul Les aventures de Tlmaque, fils dUlysse

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

6Crciun,

1998, p. 222.

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

5
Limbaj i context, Anul IV, vol. 1, 2012

(Aventurile lui Telemach, fiul lui Ulise) de Fnelon este definit ca

evanghelia metodei de instruire, bazat pe memorizare, inventat de
pedagogul francez Jacotot i aplicat n pansionul de la Iai; iubita sa Niceta
Dulcineea mea, el, adolescentul namorat nou duce de Richelieu.
Atitudinea ironic n raport cu sinele su de la paisprezece ani se menine
constant pe tot parcursul expunerii. Prima declaraie de amor, un vinograd
epistolar, presrat cu naivitatea inerent vrstei, coninea Toate
comparaiile lumii, toate cuvintele tehnice de filozofie, de retoric, de
geografie, de istorie, pn i de astronomie. Ceea ce salveaz ntreaga
povestire de dulcegrii i melodram e distana ironic i livresc n raport
cu faptele, plus finalul care arunc totul n ridicol, noteaz Gheorghe
Crciun6. Accentele autoironice din scena cu care se ncheie aventura de
amor transpar la suprafaa discursului, naratorul proiectndu-i imaginea sa
de tnr ndoctrinat definitiv de literatura timpului, nct gestul Nicetei de
a-i declara dragostea cu ajutorul unei zaharele n form de inim, strpuns
cu dou bolduri n loc de sgei, i pare penibil. Tonalitatea autoironic a
concluziei finale i reliefeaz patetismul propriu vrstei, afirmaiile de mai jos
fiind mrturii despre felul distorsionat de concepe a iubirii: Amorul meu
att de curat, de platonic, pe care n imaginaia mea l fcusem aa de poetic,
s-l vd spurcat prin o aluzie aa de prozaic, prin o zaharic scoas din
snul unei mute, unei artri! Niceta pe care o socoteam aa de ngereasc,
aa de nalt n idei, aa de delicat, s se slujeasc de o figur ntrebuinat,
cel mult, de bcliele de pe Podul Lung.
Negativitate infinit i absolut, n accepie hegelian, ironia atenueaz
n ultima parte a scrierii nuvelistice Iluzii pierdute...Un nti amor,
atitudinea persiflant a autorului cu referin la stilul romanticilor, excesiv
de clieizat. Aa cum stereotipurile folosite la redactarea portretului Nicetei,
fiica profesorului de limb greac i iubita seminaristului de paisprezece ani,
protagonista prii finale, rezoneaz n mintea lectorului avizat, cci au ca
finalitate sancionarea, ridiculizarea unui asemenea stil, devenit n tnra
naraiune romneasc de la 1840, deja apatic, derizoriu i neproductiv.
Gestul se anun a fi pe att de incitant, pe ct contientizm c, la sfritul
deceniului al patrulea al secolului al 19-lea, n literatura noastr, genul epic
abia ncepea s se profileze. Expresile ironice din fragmentul citat mai jos
denot c emitorul afirm contrariul a ceea ce gndete, oferindu-i
receptorului un pretext de reflecie: Pentru un amorez, iubita sa este cea
mai frumoas femeie, podoaba naturei, perla lumii. De aceea v voi spune i
eu c niciodat o fiin mai frumoas n-a ieit din mnile lui Dumnezeu,
niciodat soarele n-a vzut o talie mai graioas dect a Nicetii; prul ei
blond ca aurul a fost singurul pr blond care am iubit n viaa mea; prul
castaniu este patima mea. Faa ei era rtund i alb ca puful unei lebede.

Speech and Context, 1(IV)2012

Comparaia i cam obicinuit, dar mi-i ierta, c alta mai poetic nu-mi vine
subt pan. Sprincenele ei era negre i ochii albatri. Judecai, dar, ce minune
era. Ce era ns n ea mai fermector dect toate, era buzele ei mai frumoase
dect dou frunze de roze. De a fi Lamartine sau Victor Hugo, tot n-a fi n
stare s v fac o descriere adevrat de acele buze.
Relaionarea cu numele unor mari scriitori francezi nu este dect o simpl
atenionare asupra locurilor comune ale literaturii timpului, care necesita
imperios un aflux de vitalitate. Schematizarea voit a portretului feminin din
Iluzii pierdute... Un nti amor divulg intenia temerar a prozatorului
romn de a evita modelele, ceea ce-i justific pledoariile pentru o literatur
original, expuse n faimosul articol Introducie (la Dacia literar).
Eliberarea stilului de schemele romantice are loc prin cooptarea, la modul
ironic, a comparaiilor i epitetelor.
Turbulene verbale, jocurile de limbaj, enumeraiile i poantele ingenioase
ale frazelor, umorul, sarcasmul sunt implicite acestui discurs ludic. ntre
acestea, ironia i autoironia, generate de spiritul ingenios al autorului, tentat
s dezvluie crizele umane i cele sociale, nuaneaz expresia, i ntrein
viabilitatea, dilundu-i, astfel, accentele moraliste.
Referine bibliografice
ANGHELESCU, Mircea, (coord.). Dicionar de termeni literari. Bucureti: Editura
Garamond, fr anul ediiei [=Anghelescu].
CRCIUN, Gheorghe. n cutarea referinei. Piteti: Editura Paralela 45, 1998
[=Crciun, 1998].
IORGA, Nicolae. Istoria literaturii romne n veacul al XIX-lea. Vol. 1. Bucureti:
Editura Minerva, 1983 [=Iorga, 1983].
KOGLNICEANU, Mihail. Scrieri literare, sociale i istorice. Chiinu: Editura
Litera, 1997 [=Koglniceanu, 1997].
PRVU, Bogdan S. Dicionar de genetic literar. Iai: Institutul European, 2005
[=Prvu, 2005].
SNDULESCU, Al. (coord.) Dicionar de termeni literari. Bucureti: Editura
Academiei, 1976 [=Sndulescu, 1976].

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com