Cerámica precolombina peruana

Calidad que se acredita internacionalmente
ASIGNATURA
ACTIVIDAD ARTISTICA
CERAMICA
VISIN
Ser una de las 10 mejores universidades
privadas del Per al ao 2020,
reconocidos por nuestra excelencia
acadmica y vocacin de servicio, lderes
en formacin integral, con perspectiva
global; promoviendo la competitividad
del pas.
MISIN
Somos
una
universidad
privada,
innovadora y comprometida con el
desarrollo del Per, que se dedica a
formar personas competentes, ntegras y
emprendedoras, con visin internacional;
para que se conviertan en ciudadanos
responsables e impulsen el desarrollo de
sus
comunidades,
impartiendo
experiencias de aprendizaje vivificantes e
inspiradoras; y generando una alta
valoracin mutua entre todos los grupos
de inters.
Material publicado con fines de estudio

Primera edicin
Huancayo, 2014
Asignatura: A. A. CERMICA
PRESENTACIN
La finalidad del presente material de clases es para colaborar con la buena
comprensin de la tcnica de cermica y con la posibilidad de resolver muchas de los
problemas que surgen durante el trabajo y dar a conocer su descripcin y adems de
ilustrar e investigar; sobre temas de importancia para crear, elaborar, producir,
comercializar productos cermicos aplicando materiales que existen en nuestra
regin y adquiridas por la industria para poder crear un pequea empresa
brindndoles el apoyo tcnico a los estudiantes que desean participar en dicha
actividad artstica.
Adems para conocer el valor de la arcilla mediante su comportamiento, sus
propiedades que son una cualidad peculiar de estas arcillas. En este material se
considera las siguientes competencias.
Conoce y comprende como la cermica contribuye a la transformacin
(artesanal industrial), mostrando inters en todos los procesos de
ejecucin.
Procesa y aplica el uso de los materiales No metlicos y descubre las
posibilidades de su uso racional.
Elabora productos cermicos manteniendo el orden y la limpieza
ecolgica, en todos los procesos de ejecucin.
Realiza la decoracin de sus objetos cermicos mediante mtodos con
responsabilidad sin desperdiciar los materiales
Con la finalidad de brindar criterios sobre buenos diseos en arcilla como su funcin,
durabilidad, economa, materiales, construccin, esttica, as como la preparacin de
la arcilla, los mtodos manuales, rollos y macarrones, placas, elaboracin de moldes
de yeso que va acompaado con conceptos bsicos de geometra descriptiva que va
servir para elaborar los moldes de yeso, as tambin la teora de colores para poder
decorar los trabajos cermicos en forma artesanal luego se har un estudio sobre
hornos donde coccionar los trabajos cermicos.
A travs de este material trato de traslucir la importancia sobre estos temas.
MIGUEL ANGEL LOPEZ MUCHA.
EL AUTOR
Pg.
NDICE
Pg.
NDICE
CARATULA
PRESENTACIN
NDICE
4, 5, 6
PRIMERA UNIDAD
TEMA N 1.- Generalidades de la Cermica; Resea Histrica, (Cermica
escultrica artesanal e industrial).
1.- INFORME PRELIMIINAR
2.- RESEA HISTORICA
3.- EL ARTE PRECOLOBINO
1.- CULTURA CARAL
2.- CULTURA CHAVIN
3.- CULTURA RECUAY
10
4.- CULTURA MOCHICA
11
5.- CULTURA CHIMU
11
6.-: CULTURA CHANCAY
12
7: CULTURA PARACAS
8.- CULTURA NASCA
13
9: CULTURA TIAHUANACO
14
14
10.- CULTURA WARI
15
11.- CULTURA INCA
16
12.- CULTURA PUCAR

13.- CULTURA CHACHAPOYAS
TEMA N2.- LA ARCILLA SU COMPOSICIN Y PROPIEDADES; UTILIDAD
2.- DEFINICIONES GENERALES
17
2.1.- CONCEPTOS DE CERAMICA:

2.2.- ESPECIES ARCILLLOSAS Y CALCAREAS
Caoln
18
Bentonita.
Bauxita.
Brax
18
Cuarzo
Feldespato
Carbonato de calcio
19
xido de Zinc.
Pg.
Magnesita
El Diaporo.
Baritina.
Mrmol.
Talco
Yeso
2.3.- MATERIA PRIMA ARCILLAS:
2.3.1.- CONCEPTO
2.3.2.- ORIGEN DE LA ARCILLA:
2.3.3.- COMPOSICIN MINERALGICA:
20
21
ANALISIS DE ARCILLAS DE LA ZONA

2.3.4.- PROPIEDADES DE LAS ARCILLAS:
PROPIEDADES FSICAS.
PROPIEDADES QUMICAS:
3.- TEMA N 3 CERAMICA ESCULTORICA ALTO RELIEVE.
GENERALIDADES.
CONCEPTO DE CERAMICA ESCULTORICA
22
23
24
TECNICAS Y PROCEDIMEINTO DE LA CERAMICA ESCULTORICA

3.- PARTE EXPERIMENTAL
3.1.- PRODUCTOS CERMICOS.-
3.2.- Diseo de los productos de arcilla.

Criterios sobre buen diseo en arcilla.
1.- Funcin.
2.- Durabilidad.
3.- Economa.
26
4.- Materiales.
5.- Construccin.
6.- Esttica.
3.3.- PREPARACIN DE LAS ARCILLAS
27
1.- EXTRACCIN DE MUESTRAS:

2.- Trituracin de la muestra.
3.- Exposicin de la arcilla a la intemperie.
4.- preparacin de la barbotina.
5.- Preparacin de la papilla.
6.- El amasado de la arcilla
7.- Mtodo por torneado.
8.- Mtodo de prensado.
28
Pg.
9.- Mtodo por colada.
29
10.- Secado y coccin de los productos cermicos.
30
11.- Mtodo manual.

12.- El Mtodo de hacer rollos o macarrones.
13.- Mtodo de placas.
SEGUNDA UNIDAD
TEMA N 3 ELABORACION DE MOLDES DE YESO
31
14.- Elaboracin de moldes de yeso.
32
15.- Acabados de los productos cermicos en verde y en secos.
33
4.- TEORIA DE COLOR
34
LOS COLORES SE CLASIFICAN EN:
35
1.- COLORES PRIMARIOS
36
2.- COLORES SECUNDARIOS
37
3.- COLORES TERCEARIOS:
38
SON EL RESULTADO DE LA MEZCLA DE DOS COLORES
39
4.- COLORES COMPLEMENTARIOS
40
5.- COLORES NEUTROS
41
5.- COCCION DE LOS OBJETOS CERAMICOS
42
6.- DECORACIN Y PINTADO DE OBJETOS CERMICOS.
43
ANTES DE EMPEZAR.
44
PINTURA SOBRE CERAMICA.
45
DECORACIN
46
Decoracin y pintados de los objetos cermicos pintura sobre cermica.
47
Decoracin sobre piezas hmedas y blandas:
48
Decoracin sobre pastas en dureza de cuero.
48
Decoracin con pinturas artesanales sobre biscochado.
50
Decoracin sobre piezas secas:

Decoracin sobre piezas bizcochadas
51,
Decoracin sobre piezas esmaltadas
52
ANEXOS.
53
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
55, 62
63
Pg.
PRIMERA UNIDAD
TEMA N 1.- Generalidades de la Cermica; Resea Histrica,

(Cermica escultrica artesanal e industrial).
COMPETENCIA:
Conoce y comprende como la cermica contribuye a la

transformacin (artesanal industrial) mostrando inters en
todos los procesos de ejecucin.
1.- INFORME PRELIMIINAR:
En los mltiples problemas generales que se presentan para los artesanos el

ms notorio es la falta de innovacin tecnolgica, adems los ceramistas de
hoy, estn utilizando materiales no adecuados para este fin. Adems existe
abundante material no metlico por todo el valle del Mantaro.
2.- RESEA HISTORICA:
Cuando hablamos de las primeras manifestaciones alfareras en los Andes

Centrales, manejando como siempre el criterio evaluativo que va de lo simple a
lo complejo, se asume que estas deberan ser burdas, sencillas y de tecnologa
deficiente hasta lograr una cermica muy elevada.
COMPONENTE TEMPRANOS DE LA CERAMICA
Tomando como base nuestros trabajos de excavaciones en PACO PAMPA,
y la cuenca de los ros Chambira y tigre, en la Amazonia peruana, lo mismo
que el anlisis comparativo con otras reas podemos definir tres componentes
de la alfarera temprana en territorio peruano.
a.- ESTILO PANDANCHE: Esta ubicado en la sierra peruana a 3 km. del sitio
arqueolgico de PACOPAMPA, en el distrito de QUEROCOTO, provincia
de Chota, Departamento de Cajamarca.
b.- ESTILO WAIRAJIRKA TITUSHCAINIO: est ubicado en la zona de
Hunuco en el sitio de KOTOS Y WAIRAJIRKA.
C.- ESTILO ANCON CURA YACO; Esta ubicado en la costa central del Per
y sierra central.
3.- EL ARTE PRECOLOBINO
El trmino "precolombino" no quiere decir en trminos amplios todo
aquello que estaba en Amrica antes de la llegada de los espaoles en
1492. En cambio designa un espacio de tiempo y unas culturas muy
concretas que dejaron su huella perenne en el arte y son hoy objeto de un
profundo estudio cientfico. El trmino "precolombino" deriva de "antes de
Coln", pero tiene que ver en particular con las culturas que dominaban el
territorio de las que seran las colonias espaolas en Amrica, es decir,
desde Mxico hasta el Cono Sur con la exclusin de Brasil (en donde se
dice "Perodo pre-colonial") y cuya desarrollo comenz en el periodo
preclsico americano o Periodo Formativo de Amrica con el surgimiento
de la cultura Olmeca en Mesoamrica a la que se atribuye la construccin
de una de las ciudades ms notables del continente, Teotihuacan. Ello
implica un marco de tiempo que va desde el 1500 a. C. hasta el
Descubrimiento de Amrica en 1492, lo que implica tambin el periodo
Pg.
formativo o preclsico, el clsico y el posclsico. La sealacin de

"periodo clsico" que se abrira con el comienzo del desarrollo de la
cultura Maya hacia el 292 y terminara con su aparente decadencia hacia
el 900, ha sido acuado por quienes argan que dicho periodo marca el
mximo vrtice del esplendor del arte precolombino. Sin embargo dicho
pensamiento est en la actualidad en debate por quienes sealan que el
arte precolombino anterior y posterior a dicho periodo no es menos
inferior al realizado durante el periodo clsico.
Las culturas precolombinas durante el periodo formativo se desarrollaron
preferiblemente aisladas unas de otras, pero durante el periodo clsico
comienzan una dinmica de interaccin e influencia recproca, incluso
entre las dos principales reas de civilizaciones: Mesoamrica y los
Andes. Las coincidencias en la representacin de ciertos mitos, vocablos
similares y ciertas costumbres, hacen entender que especialmente
despus del periodo clsico los contactos entre las diferentes
civilizaciones no fueron espordicos.
El arte precolombino es la manera como se designa al conjunto de
realizaciones artsticas e intelectuales como escultura, arquitectura, arte
rupestre, cermica, textil, metalistera y pintura realizadas en el continente
americano durante el periodo precolombino en Amrica. Este es el
elemento principal que permite el conocimiento y reconocimiento de las
civilizaciones precolombinas, la prueba de su nivel de desarrollo y la
capacidad de transformacin de su medio ambiente
La importancia del arte precolombino es indiscutible como patrimonio de
la humanidad y creacin del talento humano.
1.- CULTURA CARAL
CARACTERISTICAS
En esta cultura se muestra los dibujos de las primeras organizaciones en
los pueblos.
- Y el segundo lugar ellos empiezan a desarrollarse
barbarie y reconocindose
saliendo de una
Pg.
Posiblemente cornetas hechas

con hueso de camlido o venado.
Estas no tienen embocadura sobre
el tubo y su superficie est
decorada con canales horizontales.
Las flautas estn decoradas
con representaciones de monos,
aves, serpientes y figuras humanas.
Algunas no presentan ningn tipo
de decoracin.
2.- CULTURA CHAVIN
CARACTERISTICAS
Se caracteriza por que todas las cermicas tienen forma de u
La cermica tuvo un importante desarrollo. fundamentalmente es
monocroma (negro, gris, marrn). al igual que las atallas lticas, en la
cermica se representan, felinos, guilas, serpientes, saurios, peces.
Representa a un personaje antropomorfo de pie, con rasgos felinos, con el
brazo izquierdo pegado al costado y el derecho levantado. Sus manos estn
representadas como garras, al igual que sus pies.
El rostro felinoide muestra la nariz gruesa, labios abultados con los extremos
vueltos hacia arriba. De los extremos del labio superior emergen sendos
colmillos conformando la boca atigrada.
El lanzn Est decorado con tcnica bajo relieve y diseado para ser visto
en todo su alrededor.
Pg.
3.- CULTURA RECUAY
CARACTERISTICAS
Mediante los trabajos en alfarera se representan figuras de animales como

el cndor, garza, lechuza, jaguar y armadillo, que son muy comunes.
La cermica de Recuay tiene una caracterstica que combina con pintura y

modelado.
Esta cermica se elabor a partir de arcilla rojo-ladrillo o blanca (caoln) a

la que se aplic la tcnica del negativo. A parte de esta tcnica negativa, la
cermica fue pintada en positivo y modelada.
Tiene decoraciones pictricas de varios colores, entre ellos el blanco, rojo,

negro fundamentalmente y en anaranjado, amarillo y marrn.
4.- CULTURA MOCHICA

Pg.
CARACTERISTICAS
Los caciques naturales de este valle fueron siempre estimados y tenidos

por ricos. Y se ha conocido ser verdad, pues en las sepulturas de sus
mayores se ha hallado cantidad de oro y plata"
Los cntaros de gollete corto, proporcionados, con pequeas orejitas a los

costados.
Generalmente la decoracin se presenta en el gollete o en la parte superior

del cuerpo del ceramio
Danza con soga. En esta escena, un grupo de personajes ataviados con

camisas y trajes metlicos danzan sujetando una soga en un ritual
probablemente asociado a las festividades.
El baile es presidido por el personaje de mayor rango, quien lleva tnica

metlica completa y el tocado ms suntuoso
5.- CULTURA CHIMU
CARACTERISTICAS:
As como "no todo lo que brilla es oro", no todo perro sin pelo, es un perro
sin pelo del Per; En el mundo hay otras razas de perros que no tiene pelo.
Pg.
Nosotros los peruanos contamos con la buena fortuna de tener como

especie nativa al perro sin pelo, en esta cultura la gente coma perros.
En el corazn del reino Chim cerca a la ciudad de Trujillo,
Se encuentran las ruinas de la ciudad ms grande del Per prehispnico:
Chan-Chan, se sabe que en esta ciudad de ciudadelas que se extiende
sobre una superficie de 18km2;
Resida el ltimo mandatario Chim sometido por el Inca en el siglo XV.
Producida mediante el uso de moldes y caracterizada por ser monocroma,

de color generalmente negro metlico con algunas variantes, con la
superficie pulida y decorada con motivos en relieve. Su brillo caracterstico
se obtena humeando la vasija previamente pulida.
La forma dominante es la botella de cuerpo globular y asa estribo, con la
figura aplicada de un pequeo mono.
6.-: CULTURA CHANCAY
CARACTERISTICAS
En esta cultura se muestra el trabajo que hacen las personas para la
subsistencia.
En el otro dibujo se nota el trabajo en la cermica ms pintado mas porfa y
sirve como cntaro.
Pg.
El estilo clsico de Chancay es el de cermica de contextura spera y

decorada en color negro o marrn sobre un fondo claro (blanco o
crema), y por ello se le conoce como el Estilo Negro sobre Blanco.
Las formas mas frecuentes son: Cntaro ovoide con gollete ancho, en el
que hay modelado un rostro (cabeza escultrica en el cuello de la
vasija), con ligeros relieves que insinan las extremidades y con manos
que sostienen generalmente una copa. Los personajes llevan siempre
grandes orejeras. A este tipo de vasijas se las conoce vulgarmente entre
los excavadores huaqueros (furtivos) como chinas o barrigones.
7: CULTURA PARACAS
CARACTERISTICAS
En esta cultura se nota que ya ellos tenan idea de cmo se forma el
gobernado en la pre-inca.
El segundo dibujo se muestra el tejido de un jarrn cermico con los colores
claros y con gestos de personas.
Las vasijas son de forma globular, con doble pico corto y asa puente, a
veces, uno de los picos es sustituido por una cabeza zoomorfa o
antropomorfa y el cuerpo dibujado en la botella. Es frecuente la
representacin de seres mitolgicos con rasgos de fiera.
Presenta figuras incisas y pintura polcroma (rojo profundo, amarillo oscuro
predominante y verde olivceo o azulado).Esta cermica inicia la tradicin
de la policroma
Trata de una cermica ovoide (globular achatada), con aspecto de
calabaza, con doble pico tubular corto y asa puente; y con motivos
naturalistas como: figuras de personas, animales y frutos.
La pintura es monocroma, de color crema, marrn rojizo o, blanco; aplicada
en la pre coccin. Las paredes de de las vasijas son ms delgadas y estn
mejor cocida
Pg.
8.- CULTURA NASCA
CARACTERISTICAS
Son vasos que representan una cabeza humana y pueden reconocerse
como tales por su color; la nariz es lo nico que resalta en ellos., son
rostros repetidos, desprovistos de todo naturalismo. Los ojos son
semicirculares o almendrados; las bocas se reducen a un simple trazo
horizontal. Casi siempre se trata de cabezas de personajes difuntos o de
enemigos capturados.
Se utiliz una arcilla de grano fino con concha molida o arena con mucha
mica como desgrasante.
La pintura se aplicaba antes de la coccin.
A este periodo corresponde la difusin y consolidacin del patrn urbano

como modelo de construccin y diseo de ciudades, el dios Wiracocha se
consolid como divinidad andina, la difusin del quechua y la construccin de
caminos sirven como elementos de cohesin social y control poltico.
A este periodo corresponde la segunda unificacin pan andina; la cultura
Nazca, Huarpa y Tiahuanaco, darn origen a los Wari, llegando a
consolidarse un nuevo estilo hegemnico cuyo foco de difusin se encontrara
en Ayacucho, en la zona conocida como Viaque o Wari.
9: CULTURA TIAHUANACO
CARACTERISTICAS
Vaso tipo cubilete del estilo Robles Moqo - ofrenda, de base plana con cenefa
en relieve con motivos geomtricos en el borde. En la cenefa superior se
Pg.
representan motivos de plantas como el maz, ocas y tarhui. Al centro en

plano de relieve la representacin de la cara del dios de los bculos.
La cermica de estilo Viaque, que es la combinacin de estilos Tiahuanaco y
Nasca, hasta llegar a su propia expresin, donde elaboraron una cermica de
estilo propio en donde no se encuentra ninguna influencia externa.
Forma del sahumerio, que dotaba una cabeza esculttica de puma. Este
recipiente se usaba como sahumador.
Se Utiliz colores blanco y negro, sobre rojo.
Los colores eran siempre opacos.
10.- CULTURA WARI:
CARACTERISTICAS
Al parecer Wari desarroll entonces una poltica imperial de asimilacin e
incorporacin de elementos ajenos a su propia cultura central. Por esta
razn podemos encontrar cermica Cajamarca, en diversas ciudades de
los Wari, incluyendo su capital.
Dentro de las caractersticas de su cermica confeccionaron los famosos
tazones ceremoniales, los cuales fueron policromas, pictricas y
escultricas.
Es un tazn ceremonial polcroma pintado con colores crema, rojo, marrn
y negro.
En esta cermica estn representando figuras de animales (pumas,
cndores), cabezas humanas y seres mitolgicos.
Pg.
11.- CULTURA INCA
CARACTERISTICAS
Son los keros o vasos tallados de forma troncocnica y las pajchas, de forma
globular con un largo apndice por donde se vierte el lquido en libaciones
rituales.
Tal vez al lado de esa corte existieran artistas que continuaban trabajando al
modo tradicional y, en cualquier caso, el arte indgena americano no termin
con la conquista espaola, sino que continu una rica existencia en las
comunidades campesinas llegando hasta nuestros das en lo que se ha
denominado arte popular.
Estos queros fueron hechos de oro y madera muy trabajada y decorados con
dibujos planos o figuras tridimensionales.
Estos vasos estn adornados con cabezas de felinos, pumas o jaguares y
tambin representando escenas de la historia inca.
12.- CULTURA PUCAR
CARATERISTICAS
La cermica Pucar incluye formas como cuencos altos con bases anulares.
Con frecuencia, la superficie es roja con diseos incisadas y pintadas con
colores negro y amarillo. Los temas de diseo son principalmente felinos,
camlidos y personajes que llevan cetros en cada mano. Muchas vasijas son
modeladas.
Tambin son conocidos instrumentos musicales, como trompetas.
13.- CULTURA CHACHAPOYAS
Pg.
CARACTERISTICAS
Las principales caractersticas de su poblacin? (agricultura, ganadera,
religin, etc.)
Esta cultura estuvo constituida por tres estilos alfareros que evolucionaron
secuencialmente y cuyo desarrollo corri paralelo al de otras expresiones
culturales caractersticas:
-Estilo Cuelap
-Estilo Chipuric
- Estilo Revash
TEMA N2.- LA ARCILLA SU COMPOSICIN Y PROPIEDADES;

UTILIDAD.
2.- DEFINICIONES GENERALES
2.1.- CONCEPTOS DE CERAMICA:
Desde los tiempos ms remotos y actualmente dentro de la industria
de la cermica las nicas materias primas, tanto para la alfarera fueron
las arcillas plsticas por su cualidad peculiar de dejarse moldear cuando
est hmeda, conservando su forma despus de secado y cocinado
transformndose en un material duro y fuerte.
Arte de trabajar con la arcilla para la obtencin de objetos

decorativos y/o utilitarios.
La Cermica, palabra derivada del griego cuyo significado es

sustancia quemada, es el arte de fabricar recipientes, vasijas y
otros objetos de arcilla, u otro material cermico y por accin del
calor transformarlos en utensilios de terracota, loza o porcelana.
La Cermica, en trminos generales, es el modelado de la arcilla

mediante distintas tcnicas, con el fin de crear objetos decorativos,
artsticos o utilitarios. Luego del modelado, la arcilla se deja secar,
pero an es sumamente frgil, por lo que la pieza tiene que ser
sometida a una primera coccin de 850 a 1050 C, denominada
bizcochado, para producir un endurecimiento definitivo. Una vez
bizcochada la pieza, se colorea con materiales para cermica y se
hornea nuevamente para fijar el color. A esta segunda horneada se
la suele llamar horneada de esmalte.
ESTRUCTURA:
Los materiales cermicos suelen estar compuestos por lo menos dos

elementos unidos formando xidos, carburos, nitruros o boruros,
mediante enlaces inicos o covalentes, dependiendo del tipo de
cermico. Por otra parte, suelen formar microestructuras cristalinas
en los que cada grano es un cristal aproximadamente perfecto, pero
con una estructura mucho ms complicada que en los metales. La
estructura cristalina de cada grano, orientado de forma diferente,
puede producir un incremento de resistencia a la propagacin a
travs del material.
La Forma ms usual en la que se fabrican estos materiales es en

forma monoltica, aunque tambin se encuentran en forma de
Pg.
compuestos de dos o ms componentes. El procesado de estos

cermicos se puede hacer de mltiples formas, partiendo de polvos,
a veces aadiendo alguna pequea cantidad de un aglutinante y
finalmente comprimindolos casi siempre a altas temperaturas. Con
un buen procesado se llega a obtener una porosidad prcticamente
nula. La pureza de los materiales puede llegar a ser muy elevada,
encontrndose por ejemplo, alminas desde el 85% al 99.9%.
Los materiales cermicos tienen usualmente tras el proceso de

fabricacin una microestructura fina consistente en pequeos granos
cristalinos de unas pocas micras de tamao.
Durante el proceso, los pequeos granos no se orientan en ninguna

direccin predeterminada, sino de una forma aleatoria. Est
distribucin al azar hace a escala macroscpica, las propiedades
mecnicas que se presentan sean isotrpicas. El proceso de
compactacin y prensado de polvos puede dar lugar a cierta
porosidad en el producto final. Maximizar las propiedades mecnicas
implica reducir la porosidad al mnimo, pues los poros son pequeos
defectos que pueden actuar como concentradores de tensin e
iniciadores del fallo prematuro del material. No obstante, la
porosidad global de estos materiales suele ser casi nula y en
consecuencia la densidad aparente es prcticamente igual a su
densidad terica. Sin embargo, no debe olvidarse que la existencia
de un pequeo defecto aislado puede resultar fundamental en el
comportamiento final.
2.2.- ESPECIES ARCILLLOSAS Y CALCAREAS.

La mayora de las especies arcillosas y calcreas no poseen mezclas
de otros minerales que en estado puro no muestran una propiedad
plstica, pero con una presencia en la mezcla natural y artificial con la
arcilla.
Puede mejorar el material o aumentar considerablemente sus
aplicaciones.
CAOLIN: Es un mineral blanco que ha surgido del vidriado de
feldespato o rocas feldespticas, como el granito. El caoln es de
suma finura.
BENTONITA: Es una ceniza volcnica que se usa para dar
plasticidad y como agente suspensivos a las arcillas; con solo un 3%
se vuelve plstica una arcilla que no es plstica.
BAUXITA: De acuosidad variable y a veces con grandes proporciones
de cido silcico y combinaciones de hierro y titanio.
BORAX: Es un material constituyente especial de los esmaltes de
porcelana empleados para revestir utensilios culinarios y domsticos
de hierro y acero; su brillo es de vidrio as como su resistencia y
duracin.
CUARZO: Beneficia a los engobes ya que impide cuartearse en bajas
temperaturas, permite desarrollar muy buenos colores y acta como
Pg.
necesario anti plstico al inclurselo (slo o acompaado) dentro del

30% usual.
FELDESPATO: Es la denominacin de un grupo de minerales No
metlicos. Feldesptico potsico; estos minerales pueden ser blancos,
pero con mayor frecuencia colorados, amarillentos, rojos, grises. El
peso especfico es de 2.5 2.8 ; la dureza es de 6. Con el vidriado del
feldespato se forma caoln. Acta como un fundente y como
oscurecedlos de algunos colores de nuestro formulario: Se utiliza a
Temperaturas superiores a los 1190 C, a bajas temperaturas
perjudica y endurece los colores.
CARBONATO DE CALCIO. Permite obtener los ms finos y
delicados matices, imposibles de obtener con los dems ingredientes.
OXIDO DE ZINC. Tambin calcinado como el calcio constituye un
utilsimo ingrediente de los engobes, dado que permite obtener muy
buenos colores, sobre todo con cobalto, hierro y manganeso.
Tambin es utiliza como un fundente.
MAGNESITA: El carbonato de magnsico se halla abundante y muy
puro en la naturaleza; junto con el carbonato clcico forma la roca
dolomita. Adicionado a la arcilla obra como vidriante.
EL DIAPORO: Se emplea principalmente en los ladrillos refractarios,
si bien se aade algo del mismo, a ciertas arcillas para aumentar su
contenido de almina y producir una porcelana dura.
BARITINA: Se emplea para fabricar cristal y esmaltes pticas y losas
de granito en el revestimiento de platos.
MARMOL: Es una caliza metamorfizada. Es una roca cristalina
compuesta de granos de calcita o ms rara vez dolomita. El mrmol
blanco pulverizado, se emplea en barnices.
EL TALCO: Es roca hidratada de silicato de magnesio, su dureza es
de uno en la escala de Mohs. Se emplea en cermica para hacer
talco calcinado (lava), que es ms dura que le acero y puede ser
labrado y fileteado para su empleo de espitas de gas, refractarias y
aislantes elctricos.
EL YESO: Se halla en la naturaleza en forma de cristales blandos o
masas compactas. El alabastro es una variedad del mismo. A la
temperatura ordinaria, una parte del yeso puede disolverse en 400
partes de agua. Calentando el yeso crudo pulverizado a 110 - 160,
pierde de partes de agua. A temperatura de ms de 200C; el yeso
puede ser calcinado y ya no se endurece con agua.
Para usarlo se vierte el polvo de yeso en agua hasta que aparezca
en la superficie; entonces se agita la mezcla hasta disolverse; se
emplea usualmente 60 a 70 partes de agua por 100 partes de yeso;
con mayor cantidad de agua el yeso pierde consistencia. El
endurecimiento tiene lugar con desarrollo de calor y aumento de
volumen (aproximadamente 1%).
Pg.
2.3.- MATERIA PRIMA ARCILLAS:

2.3.1.- CONCEPTO:
Son sedimentos geolgicos resultantes de descomposicin de
rocas slicosas-alminas, principalmente por la accin
atmosfrica.
Es un mineral natural, terroso, de granulacin fina que
generalmente adquiere caolinitas mixturado con agua lo que le
permite mostrar cierta plasticidad.
Son caolinitas ms o menos impurificadas o hidratadas,
blandas y de diferentes tonos.
Son esencialmente silicatos de
conteniendo hierro, calcio y magnesio.
aluminio
hidratados
2.3.2.- ORIGEN DE LA ARCILLA:

Es un material complejo, pero sus dos caractersticas
principales son el pequeo tamao de sus partculas y la
elevada proporcin de minerales de arcilla en la mezcla. El
componente mineral de la arcilla deriva de la erosin de las
rocas. El tamao de sus partculas y las caractersticas que
estos minerales proporcionan a la arcilla las propiedades fsicas
y qumicas que permiten modelarla y cocerla, creando la
cermica. Las arcillas pueden ser de dos clases: estticas y
sedimentarias. Las primeras se forman por la descomposicin de
rocas en el mismo lugar de su formacin y suelen ser ms puras,
pero menos plsticas; las segundas, se forman mediante
procesos sedimentarios por la accin del viento, del agua o de
fenmenos periglaciares y suelen ser ms finas y plsticas.
Las arcillas son almina:
Silicatos complejos, durante el envejecimiento se hidrolizan y los
iones alcalinos Las arcillas provienen de la composicin de rocas
gneas primarias tales como los granitos, feldespatos o
pigmentos, esta descomposicin debido a la accin anmica del
agua, dixido de carbono, los cidos hmicos raramente de
gases de azufre, flor, auxiliados por elevadas temperaturas, las
arcillas que permanecen en los lugres de formacin recibirn el
nombre de arcillas residuales. Las arcillas que fueron
transportadas por el viento no son estratificadas tienen una
estructura porosa y quebradiza. Las rocas bsicas de las que
estn formadas terrosos formaron sales solubles que sern
lixiviadas el resto de los componentes aluminio- silicatos
hidratados de composicin y estructura variable y de silicato libre
(cuarzo) y siendo ms refractario que una roca gnea y
permanece este material como restos de rocas inalterados,
feldespatos, mica y cuarzo, etc.
2.3.3.- COMPOSICIN MINERALGICA:
Minerales de composicin: Al O (0,3 - 8)SiO (0,5 - 19) H O.
Pg.
La arcilla est compuesta por silicatos de aluminio hidratado; est

constituida de 47% de slica, 39% almina y 14& agua en relacin
con los dems, la roca plstica tambin contiene xido de hierro
(2 al 15%)y xido de magnesio 1%.
Los
materiales
cermicos
son
minerales
inorgnicos
generosamente proporcionados por la naturaleza, en casi todos
los pases del mundo, son arcillas y rocas; al hacer productos
cermicos de estos materiales locales, es importante conocer su
identificacin,
origen,
formacin,
plasticidad,
porosidad,
vitrificacin.
Por diferente que sean las arcillas que se presentan en la
naturaleza; todas se parecen en que contienen silicato de
aluminio acuoso como principal componente. A esta sustancia,
que es la verdadera arcillas se asocian las propiedades peculiares
a las arcillas, que son ante todo su plasticidad en estado hmedo
y la valiosa propiedad de que al ser calentadas se transforma
qumicamente, con lo cual tambin se altera considerablemente
las propiedades fsicas.
Adems la arcilla tambin contiene otros minerales que en estado
puro no muestran propiedades plsticas, pero si cuando estas
estn en forma natural o artificialmente mejorando sus
aplicaciones. Estos materiales pueden ser fundentes que
disminuyen en la temperatura de coccin
o tambin su
contraccin y fragilidad de la arcilla que facilita su moldeo.
El feldespato, que generalmente es silicato de aluminio y de
potasio de la frmula: K2O. Al203. 6 SiO2 ; al vitrificarse, forma
caoln que tiene la composicin: Al2O3. 2SiO2. 2H2O; es decir el
feldespato entrega su potasio y una parte de cido silcico y
asimila agua. Se han formulado varias teoras acerca de la
formula constitucional del caoln indicaremos una de ellas Al 2O3.
2SiO2. 2H2O. A pesar de que muchas clases de caoln son tan
pobres en impurezas que pueden ser consideradas como
sustancias arcillosas casi puras, poseen raramente una
plasticidad.
ANALISIS DE ARCILLAS DE LA ZONA
Las materias primas para la elaboracin de productos cermicos, se hallan
distribuidas en la corteza terrestre en especial en nuestra zona de los cuales voy a
reportar de cuatro zonas tales como menciono en el siguiente cuadro.
N
MUESTRAS
% ACO
%QUILCAS
%CHILCA
%YAURIS
Al2O3
3.8
3.5
5.3
6.3
Fe2O3
23.4
22.5
17.0
19.4
SiO2
58.7
63.0
63.2
60.4
Pg.
CaO
1.6
2.9
4.2
3.5
MgO
0.72
0.63
1.10
0.84
K2O
2.02
2.28
1.68
1.73
TiO2
0.08
0.05
0.04
0.09
Perdida por
9.68
5.14
7.48
7.74
ignicin
Resultados analizados en el laboratorio de la ITINTEC.
2.3.4.- PROPIEDADES DE LAS ARCILLAS:

PROPIEDADES FSICAS
1.- PLASTICIDAD: Propiedad de formas cuando se amasa
con proporcin conveniente de agua, una pasta plstica
lo que permite formar cualquier forma deseada.
2.- CONTRACCIN: Consiste en una disminucin de las
dimensiones lineales efecto durante el secamiento y
cochura.
3.- VITRIFICACIN: Es otra propiedad de la arcilla de
hacerse duros y transparentes en su superficie, el
color ejerce sobre la arcilla una accin tal que da lugar
a modificaciones profundas en su estado fsico y en sus
propiedades qumicas a temperaturas muy elevadas la
pasta se vitrifica y se vuelve ms sonora y queda
extremadamente dura y acaba por fundirse encima de
1800C.
4. AGLUTINACIN: Esta directamente ligada a la
plasticidad es una propiedad de aglomeracin de
materiales plsticos con no plsticos a elevadas
temperaturas.
5. POROSIDAD Y ABSORCIN DE AGUA: Es otra
propiedad donde existe espacio reticular volumtrico
debido a la prdida gradual de agua o gases
absorbidos por el objeto.
PROPIEDADES QUMICAS:
1.- EFECTO DE LOS REACTIVOS: Los cidos enrgicos,
concentrados calientes descomponen la arcilla rida
combinndose con almina y la slice en libertad, la
accin es lenta y aumenta gradualmente, con el tipo de
cidos y la temperatura, solamente el cido fluorhdrico
acta en fro.
2. EFECTO DE LOS ELECTROLITOS: La arcilla
mezclada con agua contiene iones de hidrgeno y
Pg.
oxidrilos que qumicamente son activo, por tanto al

aadir agua a las arcillas en variadas proporciones
puede modificar algunas propiedades iniciales de las
arcillas.
3. FORMACIN DE COLOR: Los colores formados por
efecto de la presencia de xidos principalmente hierro
dan tonalidades diversas desde roja clara o roscea a
violeta de acuerdo a la composicin y la temperatura de
coccin y el medio atmosfrico del horno.
ACCIN DEL CALOR SOBRE LAS ARCILLAS:
La eliminacin del agua higroscpica se da a una

temperatura de aproximadamente 100C, an no
pierde su agua de composicin y conserva la
propiedad de dar masa plsticas.
Con una temperatura entre 300 y 400 C el agua

llamada de combinacin es liberada, perdiendo la
propiedad de das masa plsticas aunque se le
reduzca a polvo y se le aada suficiente agua.
Entre 600 y 700 C el agua en la arcilla es

totalmente eliminada.
Por la accin del calor entre 700 y 800 C adquiere

propiedades tales como dureza, contraccin y
sonoridad, la slice y la almina comienzan a formar
un silicato anhidro (Mullita: Al2O3, SiO2).
Esta combinacin se completa al parecer entre

1100 y 1200 C.
Hacia los 1500 C aparecen los primeros sntomas

de vitrificacin.
COLORACIN:
Esta se debe a la presencia de xidos metlicos,
principalmente el de hierro (por su actividad y
abundancia). Dependiendo de si la llama es oxidante o
reductora se colorea de rojo, amarillo, verde o gris.
Tambin el titanio, el vanadio producen fenmenos
similares.
TEMA N 3.- CERMICA ESCULTRICA ALTO RELIEVE:
GENERALIDADES:
Este curso estudiara tcnicas propias para la elaboracin de piezas
en cermica de carcter escultrico y de alto relieve a un nivel avanzado. El
mismo estudiara conceptos esculturales de tridimensionalidad, alto relieve y
espacio negativo y positivo. Se desarrollaran piezas de alto relieve, modelado
slido, modelado ahuecado y piezas en barro de papel de una forma creativa
dndole a sus piezas un estilo personal y nico. Este curso rene desde el
diseo hasta adquirir los conocimientos de cermica a un nivel avanzado.
Pg.
Objetivos:
Dibuja bocetos como base para sus trabajos en cermica considerando
las ventajas y limitaciones del medio.
Utiliza las herramientas, equipo y materiales de forma adecuada en sus
trabajos.
Utiliza variedad de tcnicas para crear piezas de carcter escultrico.
Crea obras escultricas en cermicas nicas y personales.
Crea obras de carcter escultrico en alto relieve.
Demuestra que entiende las limitaciones y posibilidades de la cermica.
Observa crticamente sus trabajos y los de sus compaeros.
Materiales:
1.
Barro.
2.
Rodillo.
3.
Papel plstico.
4.
Pedazo de madera 12 x12 con alambre base (armadura).
5.
Herramientas para modelar en madera y metal.
6.
Esponja "Hydra Sponge.
7. Hilo para cortar barro o cuerda de pescar

8. Pinceles.
9. Paos.
10. Estecas de madera y en forma de anillos
3.1.- CONCEPTO CERMICA ESCULTRICA
Se llama cermica escultrica al arte de modelar el barro o arcilla.
Es una de las Bellas Artes en la cual el escultor se expresa creando
volmenes y conformando espacios. En la escultura se incluyen todas
las artes de talla y cincel, junto con las de fundicin y moldeado. Dentro
de la escultura, el uso de diferentes combinaciones de materiales y
medios ha originado un nuevo repertorio artstico, que comprende
procesos como el constructivista y el assemblage. En un sentido
genrico, se entiende por escultura la obra artstica plstica realizada por
el escultor.
Giorgio Vasari (1511 1573), empieza Le vite de piu eccllenti pittori,
scultori e architettori con un prlogo tcnico que habla de arquitectura,
escultura y pintura, unas disciplinas agrupadas bajo la denominacin de
artes del diseo. La obra es un tratado informtico y valioso sobre las
tcnicas artsticas empleadas en la poca. En referencia a la escultura
comienza as: el escultor saca todo lo superfluo y reduce el material
a la forma que existe dentro de la mente del artista.
Desde tiempos remotos el hombre ha tenido la necesidad de esculpir. Al
principio lo hizo con los materiales ms simples y que tenan ms a
mano: piedra, arcilla y madera. Despus emple el hierro, bronce,
Pg.
plomo, cera, yeso, plastilina, resina de polister y plsticos con refuerzo

de fibra de vidrio, hormign, la cintica y la reflexin de la luz, entre
otros. La escultura tuvo en su principio una nica funcin, su uso
inmediato; posteriormente se aadi una funcin ritual, mgica, funeraria
y religiosa. Esta funcionalidad fue cambiando con la evolucin histrica,
adquiriendo una principalmente esttica o simplemente ornamental y
lleg a ser un elemento duradero o efmero.
3.2.- TCNICAS Y PROCEDIMIENTOS DE LA CERMICA ESCULTRICA
La escultura y ms an las artes a ella subordinadas, se sirven de
variados procedimientos para su ejecucin. Los escultores suelen
preparar su obra formando un modelo (modelando) con arcilla o yeso
fino la figura que ha de servirles como tipo, este modelo equivale para
ellos al boceto para el pintor o el plano para el arquitecto. Despus, el
artista saca puntos de su obra con auxilio de una cuadrcula hacindola
exactamente proporcional a su modelo. La materia sobre la cual trabaja
el escultor suele ser barro, piedra, madera, bronce, hierro, marfil, plata u
oro.
ARCILLA:
Es uno de los materiales ms antiguos por el hombre por ser fcil de
modelar y no necesitar de utensilios especiales, ya que se pueden
utilizar simplemente las manos. Con el barro se pueden sacar moldes
para despus trabajar con otros materiales. Si se emplea como material
definitivo debe cocerse; en este caso recibe el nombre de terracota.
Existen varios tipos de barro: barro rojo, barro refractario, barro blanco
(gris), hoy en da existen otros colores en el barro o arcilla. Esto se debe
a la impregnacin de colorantes en el material. Finalmente puede
obtenerse una apariencia distinta cuando se lleva al horneado. Para
escolares, es uno de los mejores materiales al igual que el yeso,
contrachapado, cartn y papel.
PROCEDIMIENTO:
Realizar una escultura requiere ciertos conocimientos tcnicos, es
decir un mtodo de trabajo claro, para poder lograr las formas deseadas.
En primer lugar, coloque su arcilla sobre la tabla y trabjela con sus
manos hasta lograr cierta forma bsica. Esta etapa es muy importante,
pues usted debe lograr ciertos parmetros y sentir cierto orden en su
escultura.
Debe construir una pared de arcilla alrededor de la escultura
terminada. Esta pared debe tener un grosor de una pulgada y media. Un
mtodo fcil de construir una pared de arcilla es usar un rodillo para
alisar la arcilla en capas, con alrededor de un cuarto de pulgada de
grosor. Una vez que complete su pared de arcilla, contrlela bien para
saber si existe cualquier apertura en sus caras o en el fondo de la
misma. Esta pared debe ser hermtica! La razn de esto pronto le ser
muy clara. Ahora viene la parte interesante. Tome un balde vaco y
limpio, y llnelo con agua en alrededor de un cuarto de su volumen. Abra
un bolso de yeso y djelo caer lentamente a travs de sus dedos en el
agua. Esto debe ser un proceso lento, pues el yeso necesita estar en
Pg.
buen estado para su uso final. Una vez que el yeso comience a formar
pequeos grumos en el agua, puede empezar a mezclarlo con el agua.
Ponga suavemente su mano en el agua y busque cualquier grumo de
yeso que se encuentre adentro, para luego disolverlo con sus dedos. La
siguiente etapa es verter lentamente el yeso sobre la cabeza fabricada.
Ahora usted ver porqu las paredes de la arcilla necesitan ser firmes y
slidas. Deje el yeso en reposo. Esto tomar cerca de 2 3 horas y
usted no debe mover la escultura durante este tiempo.
Una vez que el yeso se endurezca, quite la pared de la arcilla y con
un cuchillo muy filoso corte el molde del yeso por la mitad (tenga en
cuenta por favor que hay un proceso ms complejo, que implica echar el
yeso en cara de la figura tridimensional por separado, pero para el
propsito de aprender la tcnica esto es suficiente). Ahora, debe tener
dos mitades del mismo molde. En este molde estar una perfecta
reproduccin invertida de su escultura de cabeza.
El proceso final consiste en rellenar el molde con un poco de
material espeso, que puede ir desde el bronce hasta la fibra de vidrio.
Puede sin embargo utilizar el cemento comn, lo que le dar una
escultura final ms durable. Existe nuevamente una gran variedad de
mtodos que pueden ser utilizados. El mtodo ms simple es atar las
dos mitades del molde con alambre o caucho y despus invertir el
molde. Vierta su cemento o mezcla de cemento y arena en el molde y
djelo reposar por lo menos un da.
Una vez que el cemento se haya fijado, debe abrir el molde sacando
las tiras de alambre o de caucho y quitndose el yeso. Por supuesto que
esto es ms fcil de decir que de hacer. Si usted es muy afortunado, el
molde debe salir rpidamente. Sin embargo, generalmente uno debe
quitar el yeso con un martillo y cincel, teniendo mucho cuidado de no
daar la escultura de cemento que qued debajo. Una vez que tenga su
escultura fuera del molde, puede utilizar pinturas para darle un mejor
acabado.
YESO:
Es un producto preparado bsicamente a partir de una piedra natural
denominada aljez, mediante deshidratacin, al que puede aadirse en
fbrica determinadas adiciones para modificar sus caractersticas de
fraguado, resistencia, adherencia, retencin de agua y densidad, que
una vez amasado con agua, puede ser utilizado directamente.
PROCEDIMIENTO:
Trabajar con yeso no es tan fcil como parece, sin embargo la mejor
manera de hacerlo si es que deseas obtener buenos resultados es el
siguiente procedimiento: Va a necesitar baldes tipo lavamanos, un
cucharn de cocina, malla de gallinero, alambrn, una base de madera
previamente pintada si es de triplay es importante que se selle con
barniz o laca para impedir que absorba agua y tornillera, una base de
las que se utilizan como centro de mesa que rota sobre s misma, papel
peridico, plstico para cubrir el rea de trabajo, un cubre boca ayuda a
que no respires el polvo del yeso que es muy fino y mucha agua.
Pg.
Primero defina o disee la escultura que va a realizar, con el

alambrn haga el esqueleto de la pieza que quiera hacer, es decir, si se
trata de una figura parecida a un humano puede hacer una estructura
parecida a un dibujo de palitos, con la tornillera es importante que fije la
estructura a la base de madera, la base de madera puede rotar sobre el
centro de mesa, esto ayuda a que no tenga que desplazarse alrededor
de la misma o estarla cargando, con la malla de gallinero forma los
volmenes que desea que tenga la escultura, corta en tiras papel
peridico, prepara una primera mezcla de yeso, pone el agua en el
lavamanos y empieza a vaciar el agua. Entonces la cantidad de yeso
esta lista para empezar a mezclarla, utiliza las manos para hacer la
mezcla, como si sacudieras el yeso del fondo de lavamanos hasta que
obtengas una mezcla parecida a una crema muy lquida, ahora
empezar a mojar las tiras de papel peridico y cubrir con capas la
malla de gallinero, contina con este proceso hasta que obtengas la
forma que deseas, ensaya una y otra vez el proceso. Los detalles de la
escultura es ms fcil tallarlos en el yeso semi seco, deje secar el yeso
por lo menos 12 horas.
MADERA:
Es un material muy apreciado por los escultores, por sus
propiedades fsicas y buenos resultados. Hay muchos tipos de madera y
segn sus cualidades pueden dejarse la escultura en su color natural o
por el contrario pintarse en un policromado adecuado a cada textura. Las
maderas llamadas nobles se dejan en su color natural, tales como el
nogal, roble, haya, cedro, caoba, entre otras. La madera se corta al
menos cinco aos antes de ejecutar la obra, en la estacin de invierno,
cuando la savia est en las races y de esta manera se consigue que
est bien seca y sin dar lugar a descomposicin de la materia.
Los rboles presentan unos troncos con dimetros ms o menos
limitados y eso obliga a veces a que se hagan piezas diferentes y
apropiadas para llevar a cabo la obra. Los trozos se unen con espigas y
se pegan a veces con una cola especial. Si la escultura tiene un
acabado de policroma, al juntarse pueden disimularse ms, ya que la
pintura tapar el material de relleno de lo contrario hay que hacer una
labor ms a prolija. A veces las esculturas de madera se aligeran
haciendo hueco su interior.
La presentacin ms comn de este material es en tableros 1.22 x
2.44 metros, en grosores que van de los 2.5 mm hasta los 36 mm en
casi cualquier tipo de madera, predominando las maderas blandas.
Existe una gran variedad de madera contrachapada.
Suelen hacerse tableros de pino y abeto para su uso industrial y la
construccin. Asimismo podemos encontrar tableros enchapados con
maderas decorativas como el roble rojo, abedul, arce, loan (caoba
filipina), caobilla, entre otras maderas duras.
Para el trabajo de este material, sin que los bordes de las planchas
se desgarren, es decir para obtener un corte neto, se utilizan sierras o
seguetas de dientes finos. Estas sierras de marquetera permiten el corte
de ngulos o circunferencias. Cuando ya se domina este tipo de sierras
Pg.
de calar elctrica. Este tipo de madera permite obtener superficies lisas

mediante lija e igualmente podemos pintar dicha superficie con pinturas,
que preferimos que sean solubles en agua.
Para el ensamblaje de los distintos elementos, se realizan en el
contrachapado, ranuras del mismo grosor, y una longitud que permita
ensamblar ambas piezas. Con este tipo de ensamblaje no es necesario
el uso de cola y al mismo tiempo permite desmontarse con facilidad.
Para los trabajos de crculos y semicrculos, las ranuras van igualmente
dispuestas que para los elementos rectangulares. El sistema propuesto
permite realizar mltiples formas, estticas o que puedan tener
movimiento, construcciones articuladas, as como ruedas, molinos,
batanes, etc.
PIEDRA:
Este material es usado desde muy antiguo por encontrarse
abundantemente en la naturaleza. Para manejar la piedra se necesita
herramientas especiales. Las piedras ms comunes en la escultura son:
PIEDRA CALIZA:
Roca sedimentaria blanda y fcil de trabajar; se emplea en labores
minuciosas. Su conservacin depende mucho de la calidad de las
canteras. Se ha utilizado mucho en escultura monumental.
MRMOL:
Piedra caliza metamrfica de grano fino y compacto. Su tratamiento
de la superficie puede ser muy variado, obteniendo distintas texturas,
como tersura, morbidez, aspereza, etc. Por ser un material bastante
perdurable, fue uno de los preferidos por los grandes artistas de la
antigedad y el renacimiento.
ARENISCA:
Roca sedimentaria muy fcil de trabajar en cantera, con humedad
natural; se emplea en labores minuciosas. Tiene la particularidad de
hacerse ms dura y frgil con el paso del tiempo. Se ha utilizado mucho
en escultura de capiteles romnicos.
ALABASTRO:
Es un mineral de yeso (aljez), de color amarillento, parecido al
mrmol a simple vista. Es frgil y quebradizo, pero muy fcil de trabajar,
Ligeramente translcido.
MODELADO Y OTRAS TCNICAS:
El procedimiento fundamental y clsico seguido por los escultores es el
esculpido, sirvindose de escoplo y buril o cincel segn los casos, pues
incluso los otros procedimientos de fundir y moldear exigen ms o
menos retoques de cincel, si la obra ha de salir perfecta. Se usan
adems el moldeado o vaciado, el cincelado, el repujado, el embutido, el
grabado y el estampado o troquelado.
Esculpir consiste en quitar partculas al bloque ya desbastado, hasta
lograr obtener la figura que se pretende.
Pg.
Moldear es dar a una pasta la deseada forma aadiendo o quitando

porciones de masa.
Vaciar es obtener una forma en hueco o vaco para llenarla despus
con fundicin o con una pasta cualquiera y lograr la positiva.
Cincelar es retocar con cincel las figuras obtenidas por el vaciado y
tambin formar bajo relieves con el cincel en una lmina metlica.
Repujar es producir en una lmina de metal a fuerza de martillo
sobre algn molde los relieves y los huecos necesarios para conseguir la
forma que se pretende.
Grabar es rehundir o fijar por incisin (mediante cincel, buril o agua
fuerte) sobre material duro un dibujo cualquiera.
Estampar o troquelar es imprimir sobre una lmina de metal o de
pasta un cuo o troquel con las figuras en hueco para que stas resulten
de relieve.
Embutir es aplicar sobre un molde duro una delgada chapa de metal

precioso para que a fuerza de golpes tome sus formas y despus,
quitando la chapa y uniendo los bordes de ella quede una estatua u
objeto artstico hueco, pero con apariencia maciza. Tambin se
llama embutido e incrustado al resultado de introducir algunas piezas
en las aberturas o surcos practicados en otras. Son variedades de
estas incrustaciones muy usadas en artes decorativas, la taracea
que se hace con madera o marfil embutindolo en la superficie de
algn mueble de madera y la atauja o damasquinado que se
practica introduciendo laminillas de metal precioso en los dibujos
abiertos en bronce, hierro o acero. Con estas formas decorativas se
relaciona el granulado y la filigrana. sta se hace aplicando hilos o
cordoncillos de metal precioso encima de otro de la misma clase o
inferior produciendo dibujo y aqul sembrando de perlitas metlicas
la superficie de la joya o pieza similar.
4.- PARTE EXPERIMENTAL

4.1.- PRODUCTOS CERMICOS.- En la industria de los No Metlicos, la
arcilla requiere de una preparacin y de un proceso, antes de que se
puede utilizar en la produccin de productos cermicos. La
preparacin y el proceso de las arcillas varan de acuerdo a la clase
de arcilla que se est tratando ya que nuestra zona tiene diversidades
de materiales arcillosas y calcreas y tambin segn el producto que
se desean obtener.
Pg.
Extraccin de
Arcilla
Secado de la
Arcilla en la
intemperie
Remojo de la
arcilla
para
AREA DE DISEO:
ESCULTURAS MTODO
MANUAL TORNO
ALFARERO Y REALIZACION
DE MOLDES EN YESO
CERMICO
Secado para
obtener arcilla en
papilla
Mtodo Manual,
Escultura, tallado,
placas y rollos;
presin
Se aplica
proceso
Remojo en
un pozo (72
hrs)
Remojo en
un pozo (49
hrs)
Remojo en
un pozo (24
hrs)
Arcilla
Purificada
Se realiza un
Mtodo por colada

con la arcilla lquida
Acabado en verde de
los dos mtodos
Se lleva
Primera Coccin de 800 C 930C

arcilla roja y 900 C a 1050 C arcilla
blanca
se
Decoracin de los objetos en

bizcochado usando esmaltes
pigmentos cermicos con colores
diversos y agregarles vidrio blanco o
transparente
Y se obtiene
Producto final con

acabado industrial
OPERACIONES DEL PROCESO DE LA ELABORACIN DE PRODUCTOS CERMICOS
4.2.- DISEO DE LOS PRODUCTOS DE ARCILLA

El diseo es el proceso mediante el cual las ideas para la
alfarera se van desarrollando hasta en convertirse en piezas
adecuadas. El buen diseo es la meta de todo alfarero ya que
ello expresa sus ideas en arcilla.
CRITERIO SOBRE BUEN DISEO EN ARCILLA:
1.- FUNCIN.- Este Criterio se ocupa de la efectividad con que la
pieza sirve su objeto. Se maneja con facilidad, es fcil de
limpiar, eficiente y til?
2.- DURABILIDAD.- La pieza de poder ejercer su funcin durante
un tiempo determinado.
3.- ECONOMA: La economa es el costo primario y en el
mantenimiento son consideraciones importantes para el
consumidor de hoy.
4.- MATERIALES: Para la cermica existe una variedad y muy
extensa. Hay arcillas que se prestan para hacer refractarios,
otras para aislantes otras para porcelanas, etc.
5.- CONSTRUCCIN: Un Producto que se hace con arcilla son
los molinos para moler granos, ruedas de alfarero, hornos de
panificacin de cermica tanto elctricos como de gas, etc.
6.- ESTTICOS: La consideracin de la belleza en la cermica es
algo natural. Belleza que emana del uso efectivo de la
imaginacin, las formas abstractas pueden ser tan hermosas
Pg.
como las realistas y probablemente ms imaginativas.

(ANEXOS; Fotos 1 Y 2)
4.3.- PREPARACIN DE LAS ARCILLAS
1.- EXTRACCIN DE MUESTRAS: Al extraer la muestra del
yacimiento de acuerdo a la coloracin que se encuentra en el
entorno de nuestro valle del Mantaro, puede ser con palas
manuales o mecnicas, para luego ser llevado a un campo de
almacenamiento para su secado a la intemperie, este proceso se
realiza con el fin de obtener que ganen sus bacterias para el
mejoramiento de sus propiedades.
2.- TRITURACIN DE LA MUESTRA: Para la trituracin se utiliza
molinos de mandbula para rocas grandes, para luego cuando este
fina usaremos un molino de ruedas para obtener la arcilla ms fina,
este ltimo se realiza cuando la produccin est en marcha, en
cuanto a la primera se deja secar todava a la intemperie para
aprovechar lo mencionado lneas arriba.
3.- EXPOSICIN DE LA ARCILLA A LA INTEMPERIE: La exposicin
de la arcilla es un proceso natural en que los agentes atmosfricos
ayuden a que sta sea ms manejable. Despus de que la arcilla
ha sido extrada de la tierra y posteriormente triturada, se extiende
al sol con preferencia en una superficie limpia, durante esta
exposicin la arcilla es modificada por el sol, la lluvia, el viento y en
algunos lugares por las heladas y la congelacin. Est accin
completa la descomposicin qumica, lava las sales solubles y las
impurezas alcalinas. Las muestras de arcilla se secan a la
intemperie durante 72 hrs..
4.- PREPARACIN DE BARBOTINA : Para la preparacin de la
barbotina tienen que pasar por tres etapas:
4.1.- PRIMERA ETAPA.- La arcilla que estuvo por 72 hr. En la
intemperie se vierte a un primer pozo, que est con agua, con
la finalidad de disolver la arcilla y limpiar las partculas que
pudiera adherirse a la arcilla. En ella se desalojar las hojas,
races arena y otras impurezas que pueda tener la arcilla.
Esto se somete por 48 hr. Batindolo constantemente.
4.2- SEGUNDA ETAPA.- Para est fase se utiliza una malla de 100
a 150 micrones vertiendo de la primera etapa a est segunda
etapa es decir del primer pozo al segundo pozo, donde pasar
la arcilla lquida con pocas impurezas conteniendo arena fina,
en este pozo reposa por 24 hr..
4.3.-TERCERA ETAPA: Para esta fase se utiliza una malla ms
fina de 150 a 200 micrones, donde pasar la arcilla ms pura
sea vertiendo del segundo pozo al tercer pozo. En el cual
queda listo la preparacin de la barbotina.
La barbotina es una arcilla tamizada en forma lquida, que
mantiene en suspenso todos los ingredientes de que se usa
en la fabricacin de productos que se forman en los moldes.
Pg.
5.- PREPARACIN DE LAS PAPILLAS: La arcilla lquida (barbotina),

se vierte en unas vasijas de yeso, el comportamiento que ocurre es
ests vasijas, es que queda embebida el agua de la arcilla. Y este
adquiere el grado de sequedad. Se saca de las vasijas y se hace
envejecer o fermentar envolviendo en bolsas de plstico para
mantenerlo fresco, cuanto ms tiempo envejecen es mejor por que
aumentan sus bacterias.
6.- EL AMASAMIENTO DE LAS ARCILLAS: La arcilla que fue
sometida al envejecimiento, se amasa apropiadamente para
obtener una plasticidad, mediante dos mtodos conocidos: mtodo
del cuerno y remolino para que pueda ser utilizados para los
mtodos manuales (artsticos, placas, macarrones); mtodos
prensado; mtodo torneado.
7.- MTODO POR TORNEADO.- Para este mtodo se usa un torno
manual impulsado por una rueda que pueda ser por los pies, otro
torno es mecnico a una velocidad considerable para que pueda
ser manejado con las manos; al girar el disco se forma un cono
cilndrico, siendo apretado con los dedos de arriba hacia abajo,
para luego dar forma a objetos como vasos, maceteros, floreros,
etc..
8.- MTODO A PRENSADO: Para ste mtodo se usa moldes de yeso
donde se dan forma a objetos que tengan un espesor de
fabricacin considerable pueden ser platos vasijas en forma
ovalada, cucharas, ceniceros, etc..
9.- MTODO POR COLADA.- Para ello se utiliza moldes de yeso
secos pueden ser jarras floreros, tazas, alcancas, maceteros,
ollas, vasijas de diversos tamaos, etc..Estos moldes pueden ser
de 2, 3, 4, 5 partes de acuerdo a la naturaleza del objeto diseado
y deben tener una abertura en la parte superior par poder verter la
barbotina lquida dentro de ella, esto ocurre hasta obtener un
espesor adecuado dicho objeto.
10.- SECADO Y COCCIN DE LOS PRODUCTOS CERMICOS: El
secado debe ser a la intemperie bajo techo y no bajo el rayo del
sol; para luego ser pulido, cepillado tanto en verde (hmedo), como
en seco antes que ingrese al horno. Para que pueda ser quemado
en los hornos se tiene que tener en cuenta la composicin de la
arcilla y en su coloracin, para poder calibrar la temperatura a
cocinarse, esto puede variar desde 600 C a 1100 C
11.- MTODO DE PRODUCCIN MANUAL
El ms elemental de los procesos manuales y sin embargo, el ms
fascinante, es el modelado a mano. Se presiona con el pulgar una
bola de arcilla para formar el hueco de una olla. A continuacin se
insertan ambos pulgares en ese hueco y se hace girar la arcilla,
hasta abrirla en forma de plato. Para hacer la olla ms profunda, se
estira la arcilla por encima de los pulgares al hacerla girar y las
paredes se modelan nada ms lo suficiente para dar el dimetro
deseado y el espesor de la pared.
Pg.
Es mejor comenzar con una bola de arcilla como el tamao de un

huevo. Despus de tener xito formando piezas pequeas, pueden
hacerse otras de mayor tamao.
La arcilla en forma de masa (papilla), usando cualquiera de estas
tcnicas se dar forma de objetos utilitarios como maceteros, porta
lapiceros alcancas, etc. Cosas creativas u ocurrencias por los
estudiantes en el cual despus de realizar esta actividad se coccionara
los trabajos para el acabado mediante el uso de pinturas artesanales.
11.1.- MATERIALES:
Arcilla plstica (Un Kgr.) Dos palitos de Chupete; Una
esponja; Pinturas artesanales Marca (APU) LOS COLORES
PRIMARIOS (AZUL-AMARILLO-ROJO) ms el NEGRO Y
BLANCO (Para combinar los colores claros y oscuros).
11.2.- ACTIVIDAD:
1.- METODOS DE LAS BOLITAS:
Amsese la arcilla cuidadosamente hasta que tome un estado
plstico suave ligeramente hmedo; Colquese una bolsa
plstica en la mesa luego la arcilla, otra bolsa plstica y con el
rodillo aplanar. (se realiza en todos los mtodos)
a.-Realizar primeramente la base presionando con la palma
de la mano hasta encontrar un espesor adecuado de 4 a 5
mm. Cortar un crculo.
b.- Efectuar bolitas de un solo tamao una cantidad necesaria
para construir una choza.
c.- pegar las bolitas una sobre otra hasta alcanzar un tamao
para colocar su techo rodear todo con las bolitas al final se
realiza el corte para la puerta.
d.- Hacer un crculo de la forma como el inicio y cortar un
tringulo, buscando el centro y unir se dar forma de un
cono o sombrero chino y pegar al techo de tu casita. Pegar
con la misma arcilla las paredes de la casa y el techo y
cortar su puerta.
e.- hacerle decoraciones segn modelo o curiosidades.
f.- dejar secarse para su coccin.
Tcnica de la pella o bola. Con toda seguridad es la tcnica
ms antigua, la que primero us el hombre para hacer sus
tiles. Se parte de una pella de barro, dndole la forma de
bola (1.1) e introduciendo el dedo pulgar en el centro de la
misma (1.2), se va presionando con los dedos, moldeando
el contorno deseado, formando unas paredes ms o menos
gruesas (1.3). A veces, por la evaporacin y la absorcin
del agua por el calor de las manos, surgen una serie de
grietas en la pieza que se solucionan humedeciendo la
pasta con la mano, con un trapo o con una esponja,
alisando, al mismo tiempo, la estructura
12.- EL MTODO DE HACER ROLLOS O MACARRONES:
Para una construccin hecha con rollos, sganse los pasos que a
continuacin se citan:
Pg.
. Tcnica de los rollos, macarrones o churros. A esta tcnica

tambin se le conoce con el nombre del "colombn". Junto con la
anterior, es una tcnica muy antigua. La cermica prehistrica,
descubierta en muchos lugares, fue elaborada de esta manera. Se
utilizan unos rollos o churros de arcilla, de un grosor variable,
segn el tipo y volumen de la pieza. Estos cilindros se hacen
presionando una porcin de pasta contra la mesa usando los dedos
extendidos y la palma de la mano, hasta lograr estirar la pella con
la longitud y el grosor deseados
Partiendo de una base, que puede ser de cualquier forma,
fabricada a partir de una plancha o mediante la unin de churros o
macarrones (2-2), se van aadiendo rollos superponindolos a la
base (2.3). Entre los churros o rollos que vayamos aadiendo
debemos de poner barbotina para que acte como elemento de
unin.
Para curvar una pieza hacia afuera, se va dando ms amplitud al
rollo de barro de la parte superior y, al revs (2.4), cuando
queremos curvarla hacia adentro, estrechar su forma, debemos de
deslizar, en esa direccin el macarrn sobre el que hayamos
colocado con anterioridad, hasta conseguir la forma diseada. A
medida que vayamos avanzando en la obra, con el dedo o
cualquier palillo de modelar (estique), se hace descender pasta del
rollo superior hasta el inmediatamente inferior, tratando de hacerlo
de forma alternativa de manera que no coincidan las incisiones o
bajadas de pasta (Cosido). Este proceso hay que realizarlo tanto
por el interior de la obra como por fuera de la misma.
Con esta tcnica se pueden realizar cualquier tipo forma y
tamao. Se recomienda que, si el tamao de la pieza fuese muy
grande, se haga por partes, unindolas cuando la pasta adquiera
cierta consistencia, pero evitando que se seque demasiado. De
esta forma evitaremos que la obra se derrumbe por el peso. Con
esta tcnica se obtienen muy buenos resultados para los no
iniciados.
Montense una batea para argamasa en un girador de banco.
12.1.- Amsense una pieza de arcilla, aadindole agua si es
necesario, para suavizarla y hacerla plstica, pero no
pegajosa.
12.2.- Crtese una pieza de arcilla suficientemente grande para
formar la base de la olla. Hgase una bola y presinense
contra la batea con la palma de la mano. Hgase ms gruesa
que lo que se desea en la pieza final, teniendo en cuenta el
pie.
12.3.- Crtese la base a la forma deseada con una navaja delgada
o alambre. Si la base es redonda, retngase el punto
firmemente, dse vuelta al girador de banco y presione
lentamente el punto en la arcilla que da vueltas.
Pg.
12.4.- Enrllese la pieza de arcilla hasta hacer una bola de tamao

conveniente, colquese sobre una meza limpia y muvanse
de adelante para atrs con los dedos extendidos. Al mismo
tiempo de enrollar, estrese la arcilla. Si el movimiento de
presionar y alargar se hace uniforme con cada de las manos,
el rollo quedar bastante uniforme. Para lograr efectos
especiales, ser deseable el variar el dimetro de los rollos al
hacer una olla.
12.5.- El primer rollo colocado en la base debe ser dos o tres veces
ms pesado que el grueso que se desea en las paredes.
Colquese en posicin. Crtense los extremos cuadrados y
jntense presionndolos y doblndolos suavemente para que
se suelden entre s.
12.6.- Retngase la parte exterior del rollo con una mano y con el
ndice jntese el rollo a la base, presionado la arcilla del rollo
contra la base.
12.7.- Siga aadiendo rollos, de uno en uno o por grupos,
unindolos de abajo para arriba. Use limo en las junturas. La
arcilla se mueve de un rollo al otro, a lo largo de la pared, de
arriba abajo. Los dedos que sostienen la pared, controlan la
forma absorbiendo la presin de la soldadura, lo que evita
un estirado disparejo de la arcilla.
12.8.- Los rollos pueden ser colocados siguiendo la forma de la olla
y luego ser soldados con cuidado, o primero se sueldan
dentro de un cilindro. Se recomienda este ltimo mtodo si
se usa un girador de banco, puesto que la arcilla puede
estirarse y drsele forma con un dedo, al mismo tiempo que
la rueda del alfarero da vuelta.
12.9.- Se puede usar una plantilla de cartn para ayudar a dar
forma a la pieza.
12.10.- Cuando la olla ha sido soldada y se le ha dado la forma, se
alisa con los dedos o con una esponja. Luego cuando la
pieza se ha secado a la consistencia del cuero se corta al
pie para formar la base con una herramienta de lazo de
alambre.
METODO DE ROLLOS;
a.- Sobre la base colocar los rollos de un solo tamao y espesor
pegar segn va colocando el rollo con un poco de agua
esponja y el palito de chupete.
b.- se coloca uno sobre otro hasta el tamao que desea puede
hacer una alcanca, florero, etc.
c.- Si desea hacer de forma cnica se reduce el rollo de acuerdo al
diseo.
d.- dejar secarse para su coccin.
13.- MTODO DE PLACAS
. Tcnica de planchas, placas o tortas.
Pg.
Las planchas o placas de arcilla se obtienen partiendo de una

porcin de pasta a la que se le aplica una presin mediante un
rodillo o bien, usando dos reglas de igual grosor (3-1), poner pasta
entre ellas y pasar una tercera por encima de tal forma que allane e
iguale toda la masa. Si se necesitan varias planchas, deben
hacerse todas seguidas, dejndolas reposar durante un tiempo
para que pierdan parte de su humedad y cojan cierta consistencia a
fin de poder manipularlas.
Despus se cortan las distintas piezas (3-2), utilizando un estique
que tenga un borde afilado. Tambin se pueden utilizar estiques
hechos de caa de bamb, son fciles de hacer y dan excelentes
resultados. Hay que vigilar que la humedad perdida no sea
excesiva, pues la unin entre las distintas planchas sera
defectuosa y se rompera en el proceso de secado o de coccin.
Todas las juntas se deben coser minuciosamente y reforzarse con
un cordn de arcilla que se soldar con barbotina (3-3). Esta
tcnica da muy buenos resultados, pero resulta difcil para los no
iniciados con cierta experiencia
La arcilla en forma de placas u hojas se puede usar de diversos
modos para produccin manual. Se presta bien para la
construccin de azulejos decorativos, cajas, jardineras, pies de
lmpara y bandejas. Hay, sin embargo, dos problemas que son
comunes: la soldadura de las placas y la tendencia que tienen a
torcerse durante el secado y cocido. El primer problema puede
solucionarse con prctica y experimentacin y probando las
Soldaduras antes de que se sequen. El segundo es ms difcil por
las tensiones que sufren las placas en su preparacin. Las
tensiones en la arcilla se manifiestan por medio de las grietas y
torcimientos. La formacin de la placa requiere un proceso
cuidadoso para reducir a su mnimo las tensiones en la arcilla. El
uso inadecuado de un rodillo de amasar es, muchas veces, el
responsable del fracaso del proyecto.
Siga estas sugestiones cuidadosamente para
placas.
formacin de las
13.1.- Amsese la arcilla cuidadosamente hasta que tome un

estado plstico suave, ligeramente ms hmedo que para
hacer rollos.
13.2.- Colquese la arcilla es un lienzo hmedo bien estirado, sin
arrugas, sobre una mesa. Con la palma de la mano
presione la arcilla hasta que se forme una placa
ligeramente ms gruesa que lo que se necesita. Haga esta
presin sobre la arcilla en forma uniforme y de todas las
direcciones sobre la superficie.
13.3.- Utilizando como guas tiras de madera, o tarugos del
grueso deseado, con la arcilla cubierta con un lienzo, alise
la superficie con un rodillo de madera. Pase el rodillo en
todas direcciones con pequeos movimientos, en vez de
Pg.
hacerlo con un solo pase por todo lo largo de la superficie.

Si la arcilla est debidamente amasada, no habr burbujas
de aire en la placa. En caso de que las hubiera, pnchelas y
aplnelas para que desaparezca.
13.4.- Para levantar la placa, quite el lienzo que qued debajo.
13.5- UNIN DE LAS PLACAS:
13.5.1.- Cuando La arcilla est hmeda y plstica, pueden
fcilmente soldarse una placa a otra en la posicin
deseada y luego se le resbala suavemente para
adelante y para atrs a todo lo largo, haciendo una
pequea presin sobre la arcilla que est abajo.
Pasados unos minutos las dos superficies
presentarn resistencia al movimiento y cuando ya
no sea posible hacer que resbalen, estarn
soldadas. Deben tenerse cuidado de evitar al
comprimir la placa hasta adelgazarla con la presin
de los dedos Para probar la soldadura, dblese una
de las placas aproximadamente noventa grados de
relacin con su posicin. Si la juntura no da seales
de separarse, entonces la soldadura est bien
hecha. Si se refuerza la juntura, con una herramienta
de moldear, se asegurar una unin todava mejor.
13.5.2.- Con una arcilla un poco ms rgida es necesario usar
limo en la juntura. Aplquese una capa espesa y
luego suldese como se describe en el primer
mtodo.
13.5.3.- Cuando se trata de arcilla suficientemente dura para
retener su forma, es aconsejable preparar
especialmente los puntos de unin con una
herramienta para moldear aadiendo limo y
trabajando las superficies a una consistencia
plstica. Deslcense las piezas a la posicin que
antes tenan, usando el mximo de presin para
asegurarse de que se ha hecho un contacto
completo. En ocasiones se recomienda el uso de
una tira de arcilla reforzar la juntura. Prepare un rollo
delgado de arcilla, colquelo en la juntura y con una
herramienta de modelar unte la arcilla en las dos
lminas. Alise con una esponja hmeda.
Los objetos realizados para su produccin pueden
ser algunos como: Azulejos; Bandejas; cajas como
joyeros o otros usos.
13.6.- METODO DE PLACAS:
a.- Realizar el paso preliminar para aplanar la arcilla,
para este mtodo.
b.- Hacer un cofre en forma de un corazn o cuadrada
cortar de acuerdo al tamao del gusto del
estudiante.
Pg.
c.- pegar colocando un rollo por dentro y fuera esperar

que se orea para hacer la tapa puede estar haciendo
detalles como flores o siluetas.
d.- dejar secarse para su coccin.
SEGUNDA UNIDAD
TEMA N 3.- ELABORACIN DE MOLDES DE YESO
14.- ELABORACIN DE MOLDES DE YESO
Se hacen moldes para producir cantidades grandes de productos
cermicos idnticos. Se pueden hacerse moldes de un solo molde;
la mayora de los moldes para productos cermicos se hacen con
yeso cermico especial; Cuando se usan moldes de yeso la
produccin diaria se limita a las facilidades que haya para secar el
molde despus de cada vaciado. El agua que se absorbe de la
arcilla debe evaporarse despus de que la pieza ha sido retirada, a
fin de retener la cualidad absorbente del yeso. Los moldes se
deterioran ms rpidamente cuando no se les deja secar entre
cada vaciada. En las industrias se hacen dos, tres o ms vaciados
por da usando los mismos moldes.
14.1.- TIPOS DE MOLDES:
Hay diferentes tipos bsicos de moldes de yeso que se
usan por lo comn para los productos de arcilla.
Para ello se tiene que disear los modelos (son objetos
originales o copias); pueden ser de vidrio, metal, plstico,
arcilla o cualquier otro material que conserve su forma aun
en presencia del yeso hmedo, y que no absorba el agua del
yeso durante su fraguado. Se recomienda dar al modelo una
mano de pasta de cera. Si se usa madera u otro material
absorbente, su superficie debe sellarse para que quede
impermeabilizada y as evitar que absorba agua del yeso.
Los moldes pueden ser de una, dos, tres, cuatro, o ms
partes de acuerdo como requiera el modelo para ello es
bueno recordar un poco de geometra descriptiva, en esta
unidad se les mostrar bsicamente como debemos hacer
los moldes.
14.2.- FORMA EN QUE LA INDUSTRIA HACE LOS MOLDES DE
YESO
PASO 1.- El Modelo que viene hacer el objeto original se
tiene que analizar para poder ver si tiene
dificultades; quiere decir existe partes que puede
obstaculizar si estudio por medio de la geometra
descriptiva Es por ello que damos un ejemplo de
un objeto de dos piezas. (En las siguientes
Pg.
sesiones el docente
explicacin respectiva)
cargo
realizar
la
PASO 2.- Preparar su lecho de un lado del objeto original

dividir en dos partes; se recomienda que este bien
distribuido para no tener ningn inconveniente al
momento de desmoldarlo; adems se tiene que
encajonar con madera o plancha de tripley, todo
el contorno; (El docente a cargo realizar una
explicacin dirigida.)
PASO 3.- Vacese el yeso encima del modelo para hacer el
molde de bloque; quiere decir la mitad del objeto
(modelo); la cantidad de yeso con el agua es
proporcional de acuerdo a la experiencia
adquirida.(ver la demostracin docente).
PASO 4.- Una vez vertido el yeso retirar la arcilla que sirvi
de lecho y el modelo con cuidado para que no
desbaste el borde. Luego hacerles Muescas en
los lados que cree conveniente del molde para
que no deslice cuando se confecciona el otro
lado; posteriormente agregar agua enjabonada;
grasa de rodajes; o aceite de autos; o laca; pero
solo a la parte que se va juntar la otra parte del
yeso ms no al modelo.
PASO 5.- Posteriormente volver a encajonar el bloque de
yeso para poder medir la altura del lado inferior
para que la parte superior sea igual al inferior y
llnese el molde de bloque con yeso.
PASO 6.- Qutese el modelo del molde tipo, con mucho
cuidado dando golpes en la abertura (mitad del
molde) con martillo de baquelita (jebe)
PASO 7.- De esta forma de obtiene un molde de yeso
cermico con las medidas recomendadas.
(VER ANEXOS FOTOS N 3, 4, 5, 6, 7, 8)
14.3.- VACIADO CON LIMO (BARBOTINA)
El vaciado con limo en moldes de yeso es un proceso bsico
que se emplea en la produccin industrial de cermicos tales
como vasijas, alfarera artstica, sanitarios entre otros; El
proceso se presta ms para hacer objetos huecos de
secciones extremadamente delgadas como en la porcelana
fina; Por contraste se usan tambin para producir grandes
esculturas y piezas pesadas de artculos sanitarios.
14.3.1.- EL PROCESO DE VACIADO Y DECANTADO:
El proceso de vaciado y decantado es relativamente
sencillo; sin embargo pueden presentarse algunas
dificultades, Sganse estas sugerencias:
Pg.
14.3.2.- Asegrese de que el molde est seco y la cavidad

limpia. Las superficies unidas deben estar libres de
arcilla a fin de que embonen debidamente.
Mantngase el molde unido con bandas de hule
apropiadas, grapas, o bloques de yeso.
14.3.4.-
Mezcle y tamice el limo con cuidado,

inmediatamente antes de vaciarlo. El tamizado
rompe los cogulos y retiene cualquier terrn o
burbuja de aire. Ponga suficiente arcilla en el bote
para vaciar, a fin de llenar el molde.
14.3.5.- Vace el limo con fluidez, rpidamente y sin pararse,

hasta que el molde est lleno. No tape la abertura
del cuello. Esto puede ocasionar que quede adentro
un poco de aire, lo que indicar falsamente que el
molde est lleno. Cuando haya secciones delgadas
como asas, vace suficientemente despacio para que
el aire salga forzado por la arcilla al elevarse.
Permite que las asas se llenen desde el fondo hacia
arriba, en vez de hacerlo de arriba hacia abajo.
14.3.6- Calclese el tiempo que toma el vaciado para
producir el grueso pared. El perodo necesario es
usualmente de diez a veinte minutos. Cuando las
paredes son ms gruesas, se necesita un perodo
mayor para el fraguado. Por ejemplo, para duplicar
el grueso de las paredes, el tiempo debe triplicarse o
cuadruplicarse.
14.3.7.- Cuando se decanta el molde, inclnese nicamente
hasta que escurra sin llenar el cuello. Si se inclina
tanto que el limo cae a golpes, el
parcial que se forma en el interior jalar el vaciado
hmedo y lo separar de la pared.
14.3.8.- El vaciado perfecto debe drenar con limpieza. No
debe tener ni escurrimientos ni protuberancias. Para
estar seguro de esto, el limo debe estar
debidamente acondicionado. El molde se conservar
invertido por lo menos durante cinco minutos cuando
est drenndose.
14.3.9.- Los primeros sntomas de sacado se notan en las
orillas del molde extra, cuando la arcilla se separa
del yeso. No debe abrirse el molde sino hasta que la
arcilla moldeada est suficientemente rgida para
retener su forma.
14.3.10.- El vaciado debe recortarse con una navaja de
alisar cuando est medio duro. Es muy efectivo
pasar la esponja cuando la arcilla est casi seca.
Pg.
14.3.11- Cuando el molde est seco, el perodo de vaciado

es bastante constante de un vaciado al otro. No se
ahorra tiempo empleando un molde hmedo, el
yeso slo puede absorber una cantidad limitada de
humedad y cuando ha llegado a su lmite de
capacidad de saturacin, ya no es absorbente.
14.3.12.- En un molde seco debidamente hecho y en el que
se emplea un limo debidamente preparado, los
vaciados sern lisos y limpios, tanto en su interior
como en su exterior. No habr marcas de viruela;
causadas por las burbujas de aire en el limo y que
aparecen en el exterior; ni protuberancias ni
marcas de escurridos en el interior. Un molde
debidamente diseado y construido, elimina todo el
trabajo en los vaciados excepto el trabajo de
alisado y el esponjado final.
15.- ACABADOS DE LOS PRODUCTOS CERMICOS EN VERDE Y
EN SECO
Despus de haber realizado los objetos en los diversos
mtodos sealados en este curso el siguiente proceso es de
hacerle el acabado a cada uno de dichos objetos en verde o seco:
1. Cuando el objeto recin salido del molde contiene en los
borden arcilla sobrante y con una navaja se tiene que retirar,
para luego pasarle esponja hasta hacerla desaparecer las
lneas que deja el moldeado.
2. Se puede hacer algunos retoques, cambios o grabados
mientras esta en verde o estado de cuero, eso depende del
ceramista,
3. Dejarlo secar en la intemperie bajo techo en estantes se
recomienda no hacerlo bajo el sol porque sucedera
agrietamiento los objetos cermicos.
4. Cuando est en estado de cuero, quiera decir no muy verde ni
muy seco intermedio, hacerle las cosas que se desea resaltar
ms, ranuras, impresiones, etc.
5. Antes que ingrese al horno para su primera que se
recomienda limpiarle del polvo para obtener un objeto bien
acabado.
TEORIA DE COLOR
COLOR: Es la impresin que hace en la retina del ojo la luz reflejada en los
cuerpos; la luz solar se descompone con el prisma en siete colore principales:
Rojo, amarillo, azul, anaranjado, verde, purpura y violeta.
Pg.
LOS COLORES SE CLASIFICAN EN:

1.- COLORES PRIMARIOS:
Son aquellos colores puros que no tienen mezcla alguna, son considerados
como colores bsicos estas al mezclarse dan origen a los dems colores
Pinta en cada uno de los rectngulos con un color primario, utilizando lpices
de color y/o plumones cuidando no salir del recuadro y escribe el nombre que
le corresponde.
2.- COLORES SECUNDARIOS:
Son el resultado de la mezcla de dos colores primarios, esta mezcla debe
hacerse en iguales cantidades para que pueda obtenerse un color secundario
a un 100% de pureza.
Ejemplo 50% de rojo + 50% de amarillo = anaranjado 100%
Pinta los prismas con un color secundario, utilizando lpices de colores y/o
plumones cuidando no salir del dibujo (en la parte superior el color a
mezclarse y el parte de la derecha el otro color y en el recuadro principal el
resultado de la mezcla) y abajo escribir el nombre del color resultante
3.- COLORES TERCEARIOS:
SON EL RESULTADO DE LA MEZCLA DE DOS COLORES: Uno primario
y el otro secundario en partes iguales, estos colores son de carcter suave.
Ejemplo 50% de amarillo + 50% de verde = amarillo verdoso 100%.
Pg.
Pinta el pentgono con un color terciario o intermedio, utilizando tmperas y

Mezclndolos cuidado no te salgas de la lnea y escribe el nombre que le
corresponde en cada recuadro.
4.- COLORES COMPLEMENTARIOS:
Son colores que armonizan mutuamente cuando estn juntos o se
anteponen siendo un primario junto a un secundario y viceversa, Todo color
secundario es complementario de aquel color primario que no participa en la
mezcla.
Ejemplo
Pinta cada recuadro con los colores complementarios como corresponde,

cuidado no te salgas de la lnea del cuadro y escribe el nombre que le
corresponde en cada recuadro.
ARMONIA DE DOBLE:
Cuando se yuxtaponen dos colores intermedios siguiendo la teora de los
complementarios, estas son; Rojo anaranjado con azul verdoso, rojo violceo
con amarillo verdoso, azul violceo con amarillo anaranjado.
5.- COLORES NEUTROS:
Conocidos tambin como un complementario que sirve para los dems
colores en cuestin de tonalidades, del color ms oscuro al ms claro.
Pinta cada figura con los colores neutros como corresponde y coloca los
respectivos nombres.
6.- Te gusta los retos entonces divirtete buscando los colores primarios,
secundarios, terciarios, complementarios y neutros e
A Z U L V E R D O S O U R A F N A S I G P M
T U R Q U E S A Y O L I V O H G E S X Z E A
R A Z U L Y A N A R A N J A D O A G F Y X R
O W U L E B R A R I R O M U H R Z A R S A T
J A M A R I L L O V E R D O S O I M V O J I
O H E R U L I U J X D E A P K O L A E J N N
V E R D E MO R O D O J Q U O N A R R N A A
I X T E R C E R U L N A R A N J Z I D I R
5.- COCCION DE LOS OBJETOS CERAMICOS

O E M L O W Q B F A T J R O L H U L E C A D
L D P A S L H L R M S P D K X W L L Y O N I
A R A Z A C I A P E Z A S E R F V O V L O L
Pg.
Todos los trabajos realizados por el mtodo de placas, manual, rollos, colada,
presin y torneado se tiene que llevar a coccionar para endurecer ya sea con
arcilla roja; la temperatura es aproximadamente de 600 a 900 C; y de la arcilla
blanca es de 900 a 1050 C. este proceso es para hacer ms durarera el objeto
elaborado.
MATERIALES:
Una esponja, lija, agua balde; planchas de refractario, tacos de refractario.
PROCEDIMIENTO:
1.- Antes de que ingrese al horno los trabajos cermicos, se tiene que pulir, lijar y
limpiar con esponja hmeda (humedecer con agua), para que este limpia con
agua.
2.- Luego se estiba en el horno de acuerdo a su tamao del objeto cermico, con
mucho cuidado y colocando las planchas de refractario y tacos formando
pisos.
3.- Al final de cada piso, se tiene que tener cuidado para que dichas planchas
estn bien firmes.
4.- Cuando es para el bizcochado, sea para la primera quema de arcilla roja o
blanca se estiba una sobre otra aprovechando el espacio ms minimo.
5.- Cerrar la compuerta para que no deja escapar el calor interior del horno sin
antes dejar que se evaporara el agua que pueda tener los objetos cermicos
que es a partir de 0 a 500 C.
1050 C
1000 C
950 C
900 C
800 C
700 C
500 C
400 C
200 C
100 C
0 C
Esta temperatura es para las arcilla blancas ya sea para

bizcochado y/o vidriado mantenerlo durante 20 minutos a media
hora en esa temperatura; en caso de los vidriado de la arcillas roja
es hasta la temperatura de 930 C. y tambin mantenerlos por
media hora a esa temperatura
Se programa de 100 C. a 100 C. hasta los 900 C. y termina la
coccin par las arcillas rojas en cambio para las arcillas blancas
se continua controlando; la coccin es de un promedio de 5 a 6
horas dependiendo de la coloracin de la arcilla; esta
temperaturas se controla con el pirmetro y termocupla que tiene
el horno en caso de los artesanales es por la color que emana
dentro del horno
Cuando llega a los 500 C. es cuando el agua contenida se ha
evaporado en su totalidad es cuando se programa de 100 C. en
100 C. y se mantiene cada hora a esta temperatura.
La coccin es lenta es para eliminar el agua cristalina y lquida que
contiene cada objeto hasta llegar a los 300 C. cada 50 C. se
tiene que esperar por medio de 20 minutos mantenerse a la
temperatura deseada se programa cada vez que llegue a sta.
La coccin debe ser lenta se mantiene 20 minutos despus de
llegar a la temperatura de 100 C.
Pg.
6.- DECORACIN Y PINTADO DE OBJETOS CERMICOS.
ANTES DE EMPEZAR.
PINTURA SOBRE CERAMICA.
Antes de pintar cualquier pieza de cermica es conveniente tomar en cuenta
ciertos datos que pueden ayudar a conseguir mejores resultados. Aqu mostramos
una gua de consejos tiles para considerar, desde la elaboracin del bizcochado
hasta el proceso de coccin.
1.- Elija un objeto cermico que tenga una superficie lisa y pulida sin marcas,
grumos ni hoyitos. As no tendr la necesidad de lijarla despus.
2.- Limpie Lvese las manos para quitar cualquier traza de crema humectante o
grasa que pueda entorpecer su trabajo. Si su trabajo queda manchada con
grasa, los pigmentos o esmaltes no se adherirn sobre esa zona. Limpie su
bizcocho cuidadosamente con una esponja hmeda para quitar el polvo o
manchas, tambin puede agregar unas gotitas de vinagre blanco para
remover restos de grasa, lije suavemente para quitar cualquier vestigio de
mugre de polvo.
3.- Dibuje Qu va hacer, un diseo suelto o una geomtrico?; el suelto deber
estar centrado en la pieza, el geomtrico requerir seguramente de ms
trabajo, ya que generalmente se trata de un mdulo que deber repetir en
toda la pieza y para esto necesita calcular en tamao de la superficie y
cuantas veces har el dibujo sobre sta. No se aflija, no es tan difcil.
4.- Copiar si prefiere copiar un dibujo, fije sobre la pieza un calco plstico negro
(no use el de ser ya que impide que los pigmentos y esmalte se adhieran),
sobre ste el motivo y mrquelo con un lpiz grafito duro (H, 4H); Si es
necesario remarque usando un lpiz blando 8 el lpiz grafito desaparece
dentro del horno), Que hacer para no ensuciar o borrar el trazo? Ponga la
vasija bajo el agua y moje rpidamente para fijar el lpiz y limpiar el polvillo.
Deje secar y proceda a pintar.
Pg.
5.- Pinte de acuerdo a lo que desee hacer, elija los pigmentos o esmaltes que
deber usar. Al comprar, pregunte por las temperaturas que quema
adecuadamente para cada marca.
6.- Esmalte si desee por inmersin, sumergiendo la pieza pintada y muy seca en
esmalte transparente espacialmente para este tipo de trabajo.
DECORACIN
Cuando hacemos una marca en la arcilla estamos decorando. No
hay otro aspecto en la cermica que proporcione mayor oportunidad a la
expresin e imaginacin individual que la decoracin. Es imposible decir cuando
comienza de forma que hay algunos ceramistas que incluso ni siquiera piensan en
ellos como decoradores. Los que trabajan a mano, al comenzar hacen una forma
de decoracin al dejar una marca al contorno del objeto cermico es decir con los
dedos, cuando usa el torno, otra forma es pellizcndole el objeto cermico
formado figuras geomtricas o flores con las estecas, tambin hay otros tipos de
decoracin como el estriado, calado; etc.,
CUANDO DECORAR:
ANTES DE LA COCCIN DEL BIZCOCHADO
1.- Cuando la arcilla est desde blanda a dureza de cuero, o de queso.
2.- Cuando la arcilla esta desde dureza de cuero a seca.
DESPUES DE LA COCCIN DEL BIZCOCHADO.
1.- Antes del vidriado, es decir, bajo el vidriado.
2.- Despus de la aplicacin del vidriado, encima de este sin cocer (sobre un
vidriado de estao resulta la maylica, fayenza o Delft).
DESPUES DE LA COCCIN DEL VIDRIADO.
1.- Encima del vidriado cocido; (necesita una segunda coccin del vidriado a
temperaturas ms bajas; como stikers, marmoleado)
MATERIALES Y HERAMIENTAS
MATERIALES:
Los productos que se describen a continuacin son los empleados comnmente
en la elaboracin y decoracin de las piezas cermicas, as tenemos la barbotina
para procesos de colada, la arcilla nazca para realizar trabajos de moldeado y
torneado, as como otros de tipos de pasta sobre todo de la zona.
Otros materiales que se utilizan son los pigmentos, xidos y esmaltes cermicos,
usando en la decoracin de las cubiertas, tambin tenemos la preparacin del
engobe, pintado usando pinturas artesanales despus del bizcochado.
1.-Pasta de arcilla roja.- son arcillas que contiene xido de hierro su color es roja
al coccionarse; es plstica; es buena para modelar, su temperatura es de
800C a 950C.
2.-Pasta de loza.- el color caracterstico de estas pastas es el blanco o marfil
debido a que en su composicin no hay arcillas ferrugosas. Estas pastas se
esmaltan posteriormente. Hay tres tipos de pasta de loza: blanda, mixta y
dura, cuyas temperaturas de coccin oscilan entre los 960 C y 1300 C.
Pg.
3.-Pastas de gres.- son aquellas pastas que despus de cocidas son

impermeables, opacas y vitrificadas. Su temperatura de coccin oscila entre
los 1150 C y los 1300 C. Despus de la cochura su color puede ser blanco,
beige, gris, marfil o marrn.
4 y 5.-Pastas con chamota.-son pastas de gres en las que entra la chamota en su
composicin, que produce texturas en las piezas y despus de la coccin
adquiere tonalidades ocres. Su temperatura de coccin va de los 1150 C a
los 1300C.
6.-Pasta de porcelana.- estas pastas despus de la coccin tienen un color blanco
muy puro. Pueden ser translcidas si su espesor es inferior a 3mm. Su
temperatura de coccin vara entre los 1250 y los 1300 C si es blanda y entre
1380 y 1460 C si es dura.
7.-xidos metlicos.- stos se encuentran entre los materiales que se utilizan en
los procesos decorativos. Cobre, nquel, cromo, cobalto, hierro, carbonato de
cobre, carbonato de cobalto, cromato de hierro, cromato de plomo y dixido
de manganeso. Estos materiales, que estn en porcentajes muy pequeos en
la composicin de los engobes y de los esmaltes, se pesan en una balanza de
precisin.
8.-Detalle de carbonato de cobre.
9.-Otros materiales que se utilizan son los pigmentos cermicos, usados en las
decoraciones de bajo y sobrecubierta y tambin en la preparacin de los
engobes. Se diluyen con agua antes de su uso y se aplican sobre las piezas
secas y biscochadas y tambin sobre esmaltes crudo y cocido. Conviene
mezclarlos con un 10% de esmalte o cubierta transparente.
10.-Detalle de pigmento carmn.
HERRAMIENTAS:
Tenemos los pinceles; utilizando para la aplicacin de engobes, pigmentos,
esmaltes y xidos. Estecas; de madera y de plsticos, se usan para modelar, para
unir, coser, alisar, pulir, texturar, etc. Punzones, de punta metlica con mango de
madera sirven para marcar, rayar, esgrafiar, etc. Cuchillas; se utilizan para cortar,
hacer incisiones, calar, etc.
1.-Pinceles.- se utilizan en la aplicacin de los engobes, esmaltes, pigmentos y
xidos. En el fileteado y en las decoraciones de bajo y sobrecubierta. Es
conveniente tenerlos de varias formas y tamaos segn el tipo de decoracin
para desarrollarlos.
2.-Paletas.- de madera, se emplean en el proceso de modelado y tambin para
crear las texturas y las impresiones del paleteado. Han de tener diferentes
formas y tamaos. Adems, sern planas para trabajar sobre una superficie
plana y convexas para superficies cncavas.
3.-Pera.- de goma, se utilizan para impulsar aire y aplicar materiales lquidos
(esmaltes y engobes).
4.-Vaciadores.- se usan para ahuecar las piezas que se modelan macizas y para
igualar, alisar y estriar la superficie. Estn formadas por un mango de madera
con un alambre que puede tener diferentes formas, en uno o en los dos
extremos.
Pg.
5.-Estecas.- de madera dura, aunque tambin de plstico u otro material. Se usan

en los trabajos de modelado para unir, coser, alisar, pulir, texturar, etc. las
piezas. En cada extremo tienen una forma distinta, que contribuye a una mayor
funcionalidad.
6.-Troqueles.- son de hojalata u otro material, de bordes cortantes con los que se
recortan por presin pequeas piezas, sobre planchas de pasta cermica de
poco espesor. Tambin para practicar calados.
7.-Punzones.- son de punta metlica con mango de madera. Sirven para marcar,
rayar, esgrafiar, coser y calar las piezas.
8.-Cuchillos, bistures y esteca metlica.- se utilizan para cortar, hacer incisiones,
calar, esgrafiar, etctera.
9.-Lona, rodillo y listones de madera.- se usan en la preparacin de cermica. La
pasta se coloca sobre la lona, para que no se pegue en la superficie en la que
se trabaja, en medio de los dos listones del mismo grosor y por encima se hace
rodar el rodillo, extendiendo la pasta hasta que sta tenga el espesor de los
listones.
10.-Tiraderas metlicas.- se usan en la realizacin de piezas en el torno, para
alisar superficies y para bruir las piezas torneadas.
11.- Mortero.- puede ser de vidrio o de porcelana. Se utiliza para moler y mezclar
materiales cermicos tanto en seco como en hmedos.
DECORACIN SOBRE PIEZAS HMEDAS Y BLANDAS:
Sobre las pastas blandas pueden marcarse texturas. La decoracin de la
superficie de las piezas con motivos impresos se ha utilizado desde los
comienzos del que hacer cermico. Despus de modelar las piezas pueden
marcarse sobre ellas diferentes motivos utilizando los dedos, objetos diversos,
herramientas o crear algn utensilio para realizar una textura ms adecuada.
La eleccin es as cuando y como decorar. Qu tipo de marcas hacer y qu temas
utilizar; abstractos o representativos, es una cuestin, enteramente suya. Un
ceramista puede decidir que el dibujo de la torre de Londres en un lado de vasija
es justamente la que necesita, otro encuentra una serie de lneas, puntos o
manchas satisface su sentido de enriquecimiento de la forma; por ejemplo ha
utilizado unas delgadas y parcas lneas y crculos incrustados para hermosear sus
bellas vasijas.
1.-Muestras con impresiones y texturas realizadas con la ua y la yema de los
dedos sobre una plancha de arcilla ferruginosa.
2.-Ejemplos realizados con el mango de un punzn, una madera de base
cuadrada y con otros dos objetos, sobre una plancha de gres.
3.-Los extremos de las estecas o palillos de modelar tambin pueden utilizarse
para crear diferentes texturas.
4.-Utilizando rodillos texturados se obtienen diferentes impresiones. Estos rodillos
de goma pueden adquirirse en comercios especializados, pero tambin pueden
confeccionarse en el taller grabando sobre cilindros de madera y escayola.
5.-Haciendo rodar una cuerda sobre la plancha tierna y enrollndola en cilindros
de madera se consiguen variadas impresiones.
Pg.
6.-Mediante pequeos sellos de escayola se pueden estampar relieves.

7.-Muestras de impresiones realizadas con diferentes teclas (lona, arpillera y un
trapo arrugado).
8.-Los elementos orgnicos (arroz, cscaras de frutos secos, huesos, hojas,
cortezas y otros) producen interesantes texturas.
Cuando la arcilla esta desde blanda a dureza de cuero o de queso Cuando
arcilla esta desde dureza de cuero a seca
la
CORTE: talla con pico de flauta, palmeado para cambiar la forma. Pintado
con
pigmentos, por ejemplo xidos metlicos, con agua y posiblemente con aadido
de un poco de arcilla y/o goma frotado con xidos.
Incisin. Incrustaciones (para completar cuando esta ms seca.
Aadiendo arcilla blanda; aplicaciones aadiendo sobre figuras (tallado),
Calado impresiones.
Aplicacin de engobes; inmersin, vertido, pintado de chorreteado, con reserva de
cera, con reserva de papel.
DECORACIN SOBRE PASTAS EN DUREZA DE CUERO:
Las pastas en estado semirrgido todava pueden manipularse con estriados,
facetados, calados, tallados, aadiendo relieves, incrustaciones de pastas y
decoraciones con engobes.
ESTRIADO: Este es el sistema para practicar estras o acanaladuras en la
superficie de las piezas, pueden efectuarse sobre piezas blandas y en piezas con
dureza de cuero, se utiliza herramientas comunes el cual tenemos, mencionado:
las estecas, cuchillas, punzones, de acuerdo a la necesidad.
1.-He torneado un jarrn de grs con chamota fina. Despus del proceso de
pulido, marco con el punzn dos lneas paralelas entre las que realizar el
estriado. Preparo un cartabn de cartn que me servir de gua para marcar las
estras. Apoyo el perfil del vaciador redondeado sobre la hipotenusa de la
plantilla para que todas las estras tengan la misma inclinacin, sean paralelas
y estn a la misma distancia. Las estras son de unos 4 mm de profundidad.
2 y 3.- Aspectos del jarrn estriado durante el proceso de secado y despus de la
coccin de esmalte.
CALADO: En este proceso decorativo, las paredes de las piezas se perforan u
horadan cuando tienen dureza de cuero. Las herramientas deben ser cortantes:
las estecas afiladas, cuchillas, punzones. Antes de iniciar el calado es preciso
saber con exactitud que se va hacer y tener una idea clara del diseo que se
desea calar, tambin podemos realizar plantillas para marcarlos con el punzn.
EJEMPLO EL ESGRAFIADO:
PUEDE SER SOBRE JARRONES O SUPERFICIES LIZAS:
MATERIALES:
1.- Un jarrn en estado de cuero,
2.- herramientas para esgrafiar de punta fina, punta gruesa, en forma de cua,
etc..
Pg.
PROCEDIMIENTO:
1.- Dibuje sobre el jarrn los motivos que desee y comience a desgastar con la
herramienta de punta fina para repasar luego con la de punta gruesa pasando
suavemente, sin cargar mucho. Se trata de esgrafiar, no de calar la pieza.
2.- con la herramienta con la punta en forma de cono achatada de profundidad a
los bordes de la figura.
3.- Con el cuchillo Duncan TL 430 rebaje el reborde de arriba, dando vueltas a
pieza sobre el torno.
4.- Con la herramienta en forma de cucharilla quite superficie a planos, ms
extensos de manera de dejar algunas figuras en relieve.
5.- En la base del jarrn haga flores y hojas de relieve. quite el polvillo con un
pincel y queme.
DECORACION CON PINTURAS ARTESANALES SOBRE BIZCOCHADOS
Los objetos Cermicos deben estar bizcochados para realizar el siguiente
decorado.
1.- Limpiar el objeto cermico con esponja hmeda con agua.
2.- Se procede a combinar todos los colores de acuerdo al dibujo que tiene por
diseo en pomos.
3.- Se pinta con la color elegido la figura para luego hacer degradaciones bajando
o cargarlo la color inicial bien con el color blanco o negro.
4.- Se puede aplicar la tcnica del moteado usando los pinceles o una esponja
este procedimiento se realiza untando el pincel al color deseado y untarlo
sobre una esponja o tela hasta que pierda la color untada en rasgos del color
y se procede a pintar la pieza de cermica; de la misma forma se hace con la
esponja que se unta con el color y observaras las formas de cmo queda la
pieza pintada.
Aqu unas recomendaciones sobre las tcnicas de combinar los colores primarios
con los secundarios y complementarios.
PREPARACIN DE LOS ENGOBES:
El engobe es el lquido cremoso que se aplica ya sea sobre piezas hmedas y
blandas o en dureza de cuero. As tambin el engobe se prepara con el pigmento
en proporciones adecuadas para mantener el color deseado.
PASOS PARA LA ELABORACIN DEL ENGOBE:
1.- Barbotina 1lt
2.- Agua limpia 2lts.
3.- Recipiente transparente.
4.- 3 gotas de silicato de sodio.
PREPARACION: En el recipiente unir el agua con la barbotina y silicato, remover
hasta que la mezcla quede uniforme, luego dejar reposar 24hrs. Sin mover la
mezcla. Posteriormente en el recipiente se va observar tres niveles de capa, la
primera capa de la base se observa todo el residuo espeso de la barbotina. En el
segundo nivel que es el intermedio se aprecia un lquido cremoso que viene ser el
Pg.
engobe. El tercer nivel donde se aprecia la sobra del agua, es lo que se tiene que
retirar del recipiente. Una vez retirado el agua del recipiente, separamos el
segundo nivel que viene a ser el engobe la parte ms espesa del recipiente que
se encuentra en la base sirve de goma para unir y pegar los trabajos que se rajan
o quiebran ya sea en estado hmedo o blando o en estado de cuero. El reposo de
las 24hrs. es para decantar la arcilla, as obtenemos la parte ms fina de la arcilla.
PREPARACIN DEL PIGMENTO PARA EL PINTADO:
engobe es la base principal para preparar el pigmento de color, tiene que ver con
la calidad del engobe y sobre qu base se va aplicar: en piezas hmedas o
blandas, en piezas en dureza de cuero o en piezas bizcochadas y si se diese el
caso sobre piezas esmaltadas.
1.-Preparacin del engobe con pigmento para piezas hmedas o blandas y piezas
en dureza de cuero: para usar el engobe en este proceso es necesario que el
engobe sea ms espeso, para ello se debe remover ligeramente el recipiente
del engobe para que de la base levante la parte gomosa y la proporcin del
preparado es de tres por uno.
2.-Preparacin del engobe con pigmento para piezas en bizcocho: se necesita
que el engobe sea lo ms fino posible para ello su decantado es de 24 hrs.
promedio. La proporcin del preparado es de tres por uno.
3.-Preparacin del engobe con pigmento para piezas esmaltadas: la proporcin
del preparado es de dos por uno. Por lo general se aplica para realizar lneas,
letras, grficos, etc.
DECORACIN SOBRE PIEZAS SECAS:
Las piezas secas tambin decorarse con xidos metlicos y con pigmentos
disueltos en agua. Tener en cuenta que las pastas secas no son porosas como el
bizcochado, la aplicacin de los xidos se har con ms cuidado para evitar el
chorreo o el goteo que puede manchar la pieza.
EJEMPLO PINTADO DE UN JARRN CON HIBISCOS
MATERIALES:
1.- Un jarrn en crudo.
2.- Pigmento naranja, rojo, caf rojizo, verde oscuro, verde, amarrillo, naranja
intenso y negro.
3.- Engobe terracota.
4.- Pinceles angulares, linner y rake (cerdas entrecortadas).
5.- Esmalte transparente.
6.- Lpiz grafito.
PROCEDIMIENTO:
1.- Sobre la pieza aplquese tres manos de engobe terracota diluido en un poco
de agua. Deje secar entre una mano y otra.
2.- antes de que el jarrn este complemente seco pase un pao de algodn; frote
hasta que la superficie quede lisa, suave al tacto y con brillo en ciertas zonas.
Pg.
3.- Con un lpiz grafito, dibuje las flores y las hojas o, si lo prefiere, calque el
diseo.
4.- pinte algunas flores de amarillo diluido en agua, ponga una capa de pintura
bien pareja, pinte las otras flores de naranja.
5.- pinte las hojas con una capa bien pareja de verde, dejar secar; con lpiz grafito
remarque las nervaduras de las hojas y los detalles de los ptalos de la flor.
6.- Unte medio pincel angular en naranja para hacer un flotado sobre las flores
pintado con amarillo, y as dar mayor profundidad en los pliegues.
7.- Unte medio pincel de naranja intenso y haga un flotado sobre las flores
pintados con naranja. Con rojo haga un flotado ms delgado sobre ciertas
zonas de las flores y, con caf rojizo, ponga sombras para lograr mayor
luminosidad.
8.- Con pincel rake y color naranja unte y pase sobre los ptalos de la flor, repite
la operacin con rojo para dar visos a los hibiscos. Con el caf rojizo delinee
toda la flor.
9.- Sobre las hojas haga un flotado con verde oscuro para despegar las hojas de
las flores dando profundidad a los planos.
10.- Con el mismo verde delinee cada una de las hojas. Con negro pinte puntitos
en el pistilo de los hibiscos, deje secar completamente e introduzca a quemar
en el horno; una vez quemado y completamente frio, ponga esmalte
transparente slo sobre las flores, las hojas y los tallos y luego vuelva a
quemar.
DECORACIN SOBRE PIEZAS BIZCOCHADAS:
Este proceso decorativo se realiza con xidos, pigmentos, lpices cermicos. Las
piezas cermicas deben estar limpias para proceder a la ejecucin del decorado,
la pieza en este estado es ms porosa el cual permite una mejor decoracin y as
tambin implica un mejor dominio del dibujo y gran precisin.
EJEMPLO UN PLATO CON PESCADOS
MATERIALES:
1.- Un plato bizcochado.
2.- Pigmento azul, negro, caf claro, naranja, amarillo, y rojo.
3.- Esmalte blanco.
4.- Pinceles de abanico, lineer y espatulado.
5.- Esmalte transparente.
6.- Lpiz grafito.
7.- Cera para cermica.
8.- xido de cobre; xido de hierro, litio.
PROCEDIMIENTO:
1.- Pase lija fina sobre el plato y luego una esponja humedecida en agua para
limpiar toda la superficie. De tres manos de esmalte blanco, con pincel de
Pg.
abanico dejando secar muy bien entre mano y la siguiente. Calque sobre el
plato el diseo y mrquelo con lpiz grafito.
2.- Pinte las escamas con la tcnica del esfumado.
3.- Aplique los colores con pincel espatulado sombreando todos los detalles,
cargando de color los bordes ms que los fondos.
4.- Delinee con negro todos los contornos de la figura.
5.- Unte en cera el mismo pincel con que deline y pselo sobre las lneas
exteriores pasando por todos los contornos de las figuras, la cera rechaza el
esmalte, dando un acabado distinto a los bordes.
6.- Con el pincel de abanico aplique esmalte transparente sobre los pescados y
las conchas, para que las figuras sobresalgan en el plato.
7.- Disuelva xido de cobre en agua en una proporcin de 2 medidas de agua por
1 de xido de cobre, una vez bien mezclada unte un pincel y poncee todo el
fondo del plato, luego deje secar muy bien. Mientras ms agua le eche al xido
de cobre ms transparente le quedar.
8.- haga una mezcla de xido de hierro con agua en proporcin de 1 medida de
xido de hierro por 2 de agua, una vez bien mezclado unte el pincel y poncee
en las orillas del plato.
Para terminar mezcle 1 medida de litio por 2 de agua y aplique con
un pincel sobre el xido de hierro y el xido de cobre que aplic en el plato.
Queme en el horno.
DECORACIN SOBRE PIEZAS ESMALTADAS:
Para el desenvolvimiento de esta operacin, es necesario tener prctica, por la
delicadeza de su ejecucin. Pues este proceso se desenvuelve una vez
esmaltada la pieza, podemos aplicar grficos, paisajes, lneas, etc. usando la
cera, ltex y el papel, productos muy utilizados en la cermica, podemos aplicar
esmalte solo por zonas utilizando el aergrafo o soplete de compresora. Una vez
seco se retira el papel o caso contrario si es cera o ltex, por la alta temperatura
se ha de quemar.
Pg.
ANEXOS
FOTO N 1
FOTO N 3
FOTO N 2
FOTO N4
Pg.
FOTO N 5
FOTO N 6
FOTO N 7
FOTO N8
FOTO N 9
FOTO N 10
Pg.
FOTO N 11
Pg.
DISEOS PARA PLASMAR EN TUS OBJETOS CERMICOS
Pg.
Pg.
Pg.
Pg.
Pg.
REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
1. Villacorta, Luis Felipe; Cermica del antiguo Per; Lima, Roberto

Gheller Doig Edic 2007.
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simblico en las Prcticas culturales Andinas siglo XVI XVIII 2005.
5. Maria del Carmen Lacarra Ducay Arte Mudejar (Actas del curso)
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6. Olson, Powell. Iniciacin de la cermica. Lima; Amistad Edit.
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8. Andrs Nicolet, Jorge Brod Beck. Manual del Modelista. Barcelona,
Gustavo Gili. S.A. Edit. Roberto.
9. Taller de cermica mano Prof. Serafn Lpez Fabin.
10. Manual de cermica Larita Wills.
11. Decoracin Joaqun Chavarra.
12. Tratado de cermica; Finn Lynggaard,
13. Decoraciones de loza y porcelana; K. Ortengren, A. G. Lundgren.
14. Luz Mara Vargas. Cermica hoy. Chile Paula Edit. S.A.
Michael Casson. Alfarera Artesana. Barcelona (Espaa) Per
164-080290; CEAC Ediciones 1991 2da Edicin
Pg.

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Material publicado con fines de estudio

1.- INFORME PRELIMIINAR

2.- RESEA HISTORICA

3.- EL ARTE PRECOLOBINO

1.- CULTURA CARAL

2.- CULTURA CHAVIN

3.- CULTURA RECUAY

4.- CULTURA MOCHICA

5.- CULTURA CHIMU

6.-: CULTURA CHANCAY

10.- CULTURA WARI

11.- CULTURA INCA

12.- CULTURA PUCAR

2.1.- CONCEPTOS DE CERAMICA:

ANALISIS DE ARCILLAS DE LA ZONA

TECNICAS Y PROCEDIMEINTO DE LA CERAMICA ESCULTORICA

3.2.- Diseo de los productos de arcilla.

1.- EXTRACCIN DE MUESTRAS:

10.- Secado y coccin de los productos cermicos.

11.- Mtodo manual.

14.- Elaboracin de moldes de yeso.

15.- Acabados de los productos cermicos en verde y en secos.

4.- TEORIA DE COLOR

LOS COLORES SE CLASIFICAN EN:

1.- COLORES PRIMARIOS

2.- COLORES SECUNDARIOS

3.- COLORES TERCEARIOS:

SON EL RESULTADO DE LA MEZCLA DE DOS COLORES

4.- COLORES COMPLEMENTARIOS

5.- COLORES NEUTROS

5.- COCCION DE LOS OBJETOS CERAMICOS

6.- DECORACIN Y PINTADO DE OBJETOS CERMICOS.

PINTURA SOBRE CERAMICA.

Decoracin y pintados de los objetos cermicos pintura sobre cermica.

Decoracin sobre piezas hmedas y blandas:

Decoracin sobre pastas en dureza de cuero.

Decoracin con pinturas artesanales sobre biscochado.

Decoracin sobre piezas secas:

Decoracin sobre piezas esmaltadas

TEMA N 1.- Generalidades de la Cermica; Resea Histrica,

Conoce y comprende como la cermica contribuye a la

En los mltiples problemas generales que se presentan para los artesanos el

Cuando hablamos de las primeras manifestaciones alfareras en los Andes

formativo o preclsico, el clsico y el posclsico. La sealacin de

Posiblemente cornetas hechas

3.- CULTURA RECUAY

Mediante los trabajos en alfarera se representan figuras de animales como

La cermica de Recuay tiene una caracterstica que combina con pintura y

Esta cermica se elabor a partir de arcilla rojo-ladrillo o blanca (caoln) a

Tiene decoraciones pictricas de varios colores, entre ellos el blanco, rojo,

4.- CULTURA MOCHICA

Los caciques naturales de este valle fueron siempre estimados y tenidos

Los cntaros de gollete corto, proporcionados, con pequeas orejitas a los

Generalmente la decoracin se presenta en el gollete o en la parte superior

Danza con soga. En esta escena, un grupo de personajes ataviados con

El baile es presidido por el personaje de mayor rango, quien lleva tnica

Nosotros los peruanos contamos con la buena fortuna de tener como

Producida mediante el uso de moldes y caracterizada por ser monocroma,

El estilo clsico de Chancay es el de cermica de contextura spera y

8.- CULTURA NASCA

A este periodo corresponde la difusin y consolidacin del patrn urbano

representan motivos de plantas como el maz, ocas y tarhui. Al centro en