Sunteți pe pagina 1din 3

Relaia dintre incipit i final ntr-un roman al experienei studiat, aparinnd perioadei interbelice.

Dac anii 20 pot fi considerai, n literatura romn, momentul Rebreanu, n evoluia romanului romnesc, anii 30
reprezint momentul Camil Petrescu i afirmarea celei de-a doua direcii importante n evoluia speciei: romanul
subiectiv. Scriitorul ncearc o sincronizare Romanul de analiz psihologic era deja consacrat ntr-o formul narativ mai
veche, de tip realist, prin Pdurea spnzurailor i Ciuleandra, ale lui Liviu Rebreanu, i ntr-o formul nou, prin operele
Hortensiei Papadat Bengescu. n acest context literar, Camil Petrescu i gsete propria formul narativ, apropiat de
spiritul inovator impus de Marcel Proust.
Aprut n 1930, romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi a constituit o noutate absolut n epoca
interbelic. Stilul adoptat ilustreaz perfect inteniile de modernizare a scrisului manifestate de autor. Romancierul adopt
structura narativ convenional a unui jurnal, aparinndu-i protagonistului tefan Gheorghidiu.
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman al experienei att la nivel formal, prin structur i
tehnici narative, ct i la nivelul coninutului. Autorul recurge la personajul narator i la perspectiva actorial, nlocuind
naratorul omniscient i perspectiva auctorial. Abandoneaz cronologia liniar n favoarea memoriei care ordoneaz
relatarea faptelor. Insereaz n a doua parte a romanului paginile din jurnalul de front inut de autorul concret i atribuit
eroului fictiv. Primul roman camilpetrescian urmrete cele dou experiena ale eroului, iubirea i rzboiul, filtrate prin
aceeai contiin, care cunoate i se cunoate prin acest proces de analiz.
Opiunea autorului pentru naraiunea la persoana I, a crei consecin imediat este limitarea perspectivei narative
la un punct de vedere strict subiectiv i, deci, renunarea la privilegiul omniscienei , marcheaz nceputul unei noi ere
n istoria romanului romnesc. Alctuit din dou pri care n-au ntre ele dect o legtur accidental ( n opinia lui George
Clinescu), acest volum inedit ca structur narativ n peisajul epocii este dup opinia lui Perpessicius - , romanul unui
rzboi pe dou fronturi: cel al iubirii conjugale i cel al rzboiului propriu-zis, ceea ce-i pricinuiete eroului un
nentrerupt mar, tot mai adnc n contiin ( Perpessicius ). Aadar, tema romanului poate fi considerat, la un prim
nivel de receptare, iubirea. Analiza procesului prin care se constituie mecanismul erotic este, ns, numai pretextul pentru
procesul de autoanaliz pe care l ntreprinde protagonistul romanului i care va conduce, n final, la descoperirea
propriului eu.
Aciunea, complex, se desfoar pe dou coordonate temporale una trecut ( a rememorrii relaiei personajului
narator cu Ela ) i una n desfurare ( a experienei de pe front a lui tefan Gheorghidiu ). Momentul n care tefan
Gheorghidiu scrie despre sine i despre relaia sa cu Ela nu poate fi precizat. Impresia cititorului este c Gheorghidiu
ncepe s-i noteze dubla experien n perioada concentrrii la Dmbovicioara ( i, de aceea, tot ce se refer la cstorie, la
testament, la nenelegerile ulterioare cu Ela poate fi considerat ca aparinnd planului trecut ) i o continu pe durata
primelor sptmni de rzboi. Ultimele rnduri par scrise ceva mai trziu, n orice caz dup un timp de la rnirea lui
Gheorghidiu i lsarea lui la vatr. ntre capitolele nti i ase ale primei pri, pe de o parte, i cele apte ale prii a doua,
pe de alta, exist totui o diferen minim, dar sesizabil, de ton, care indic o distan temporal diferit ntre diegez i
povestire. Aceast distan e mai mic n capitolele despre rzboi. Aici apar anticiprile ( prolepsele ), ca i cum momentul
n care naratorul noteaz un lucru, acesta nu s-a petrecut realmente, fiind numai probabil. Schimbarea rapid i neanunat
a momentului n care naratorul scrie ntmplrile susine ideea c nu se poate vorbi, dect cu ngduin, de un jurnal inut
la zi. Aspectul de jurnal e neltor, deoarece autorul amestec, n jurnal, elemente pur romaneti.
Cu privire la forma pe care naratorul o d povestirii sale, se poate remarca aspectul de jurnal al romanului. n prima
parte, forma narativ adoptat rmne incert, mai aproape de memorialistic ( n primvara anului 1916, ca
sublocotenent proaspt, ntia dat concentrat ), dect de autobiografie (care ar pretinde pstrarea neschimbat a
momentului n care sunt relatate evenimentele ); nici partea a doua nu clarific lucrurile pn la capt. Jurnalul conine
multiple artificii romaneti, temporalitatea e indecis ( Nicolae Manolescu ).
Centrul de interes al conflictului principal al romanului se deplaseaz de la exteriorul evenimentelor plasate n
preajma i n timpul primului rzboi mondial la explorarea interioritii personajului principal, prins n mirajul
propriilor iluzii despre dragoste, despre cstorie i despre femeia ideal.
Experiena iubirii, care d substan primei pri a romanului, este actualizat prin rememorarea relaiei lui tefan
Gheorghidiu cu Ela. A doua parte creeaz iluzia temporalitii n desfurare, prin consemnarea evenimentelor care se
petrec pe front. Artificiul compoziional din incipitul romanului discuia de la popota ofierilor referitoare la un fapt
divers din presa vremii ( un so care i-a ucis soia infidel a fost achitat ) permite aducerea n prim plan a unei dintre
temele principale ale romanului problematica iubirii.
Incipitul romanului fixeaz, destul de vag, coordonatele spaiale i temporale ale aciunii primul Rzboi Mondial, pe
front, lng Cmpulung. Preocupat de obinerea autenticitii aciunilor i caracterelor, romancierul introduce n incipit o
scen cu valoare anticipativ pentru destinul personajului principal: discuia de la popota ofierilor, care dezbate un subiect
colportat de toate ziarele - un brbat care i-a ucis soia infidel a fost achitat de tribunal. De la acest pretext, se contureaz
cteva atitudini: Dimiu, cpitan de mod veche, e de prere c nevasta trebuie s fie nevast i casa, cas; Corabu
pledeaz pentru libertatea de alegere a femeii; Gheorghidiu e att de tranant, nct atrage antipatia celor prezeni: cei care

se iubesc au drept de via i de moarte unul asupra celuilalt! Camil Petrescu este unul dintre primii romancieri romni
care simte nevoia s coboare, n romanele sale, viaa de pe scen n strad. Consecina apare n introducerea banalitilor
cotidiene n limbajul eroilor i n renunarea la emfaza specific eroilor i limbajului romanului doric. Camil Petrescu
de-teatralizeaz romanul ( Nicolae Manolescu ). Scena de la popot creeaz o impresie de banalitate, de njosire, n
marginea caricaturalului, a paginilor despre rzboi. Impresia e cutat de autor, care ncearc s schimbe statutul
evenimentului exterior i al limbajului eroilor de roman. Rpindu-li-se aura, impus n cea mai mare msur de tendina
romanului, o mulime de evenimente, ntre care rzboiul, devin foarte obinuite ( N. Manolescu )
Discuia de la popot este pretextul unei ample digresiuni, pe parcursul creia tefan rememoreaz etapele evoluiei
sentimentului care l-a unit cu Ela: Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m
neal. Din cauza asta, nu puteam s-mi dau examenele la vreme. mi petreceam timpul spionndu-i prieteniile, urmrindo, fcnd probleme insolubile din interpretarea unui gest, din nuana unei rochii, i din informarea lturalnic despre cine
tie ce vizit la vreuna din mtuile ei. Era o suferin de nenchipuit, care se hrnea din propria ei substan.
Iubirea lor ia natere sub semnul orgoliului. Chiar dac la nceput Ela nu i plcea, tefan se simte, treptat, mgulit de
interesul pe care i-l arat una dintre cele mai frumoase studente de la Universitate. Admiraia celor din jur este un alt
factor care determin creterea n intensitate a iubirii lui tefan: ncepusem totui s fiu mulumit fa de admiraia pe care
o avea toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una dintre cele mai frumoase studente. Pasiunea se
adncete n timp, iar faptul c Ela triete o admiraie necondiionat pentru viitorul ei so contribuie la crearea iluziei c
relaia lor are o baz solid. Pentru tefan Gheorghidiu, iubirea nu poate fi dect unic, absolut. Sentimentul pe care l
triete n raport cu Ela devine raiunea sa de a fi, modul de a se mplini n plan spiritual: s tulburi att de mistuitor o
femeie dorit de toi, s fii att de necesar unei existene, erau sentimente care m adevereau n jocul intim al fiinei mele.
Motenirea de la unchiul Tache schimb cercul relaiilor celor doi. Lumea monden, n care Ela se va integra perfect,
este, pentru tefan, prilejul de a tri suferine intense, provocate de gelozie. Dac n prima parte a relaiei lor iubirea st sub
semnul orgoliului, treptat, sentimentul care domin devine gelozia.
Relaiile dintre cei doi soi se modific radical, iar tensiunile, despririle i mpcrile devin un mod de existen
cotidian pn cnd tefan este concentrat, n preajma intrrii Romniei n rzboi. Ela se mut la Cmpulung, pentru a fi
mai aproape de el, iar relaia lor pare s intre, din nou, pe un fga al normalitii. Chemat cu insisten la Cmpulung,
tefan obine cu greu permisia, dar descoper c Ela e interesat de asigurarea viitorului ei n cazul morii lui pe front.
Cnd l vede pe G. pe strad, e convins c Ela l nal, dei nu are nicio dovad concret, aa cum nu a avut, de altfel,
niciodat. Pentru Gheorghidiu, eecul n iubire e un eec n planul cunoaterii. Analiza mecanismului psihologic al
erosului, semnificativ pentru toi eroii lui Camil Petrescu, este dublat de o radiografie a tuturor conflictelor
interioare. Personajul recunoate c e hipersensibil, c nu poate fiina n limita canoanelor, dar nu accept ideea c
realitatea propriei contiine nu e valabil n plan exterior.
Confruntat cu experiena-limit a rzboiului care redimensioneaz orice relaie uman, tefan Gheorghidiu i
analizeaz retrospectiv i critic ntreaga existen. Drama erotic este reevaluat din perspectiva experienei rzboiului.
ntors n prima linie dup cele cteva zile petrecute la Cmpulung, tefan Gheorghidiu particip la luptele de pe frontul
Carpailor cu sentimentul c este martor la un cataclism cosmic, unde accentul cade nu pe eroismul combatanilor, ci pe
haosul i absurditatea situaiei i are sub ameninarea permanent a morii revelaia propriei individualiti, ca i a
relativitii absolute a valorilor umane: mi putusem permite attea gesturi pn acum mrturisete naratorul -, pentru
c aveam un motiv i o scuz: cutam o identificare a eului meu. Cu un eu limitat, n infinitul lumii nici un punct de
vedere, nici o stabilire de raporturi nu mai era posibil i deci nici o putin de realizare sufleteasc
Finalul romanului consemneaz desprirea definitiv de trecut a eroului. Ultima noapte de dragoste pe care o
petrece alturi de Ela marcheaz nstrinarea definitiv de trecutul propriu i recunoaterea eecului n planul cunoaterii.
Cititorul care sper s afle, n final, dac Ela i-a fost infidel, este dezamgit. Dei citete un bilet anonim care l
informeaz despre trdarea Elei, personajul narator nu verific informaia, ceea ce ntreine dincolo de paginile romanului
enigma relaiei complexe care se stabilete ntre cei doi soi. Finalul, deschis, susine modernitatea construciei romanului,
demonstrnd nc o dat funcia cathartic a relatrii experienelor sentimentale i tragice pe care le-a parcurs personajul:
I-am scris c-i las absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre, la cri, de la lucruri personale, la amintiri. Adic tot
trecutul. Ela i pierde aura de feminitate misterioas i atrgtoare n care o nvluia privirea ndrgostit a lui
Gheorghidiu la nceputul relaiei lor.
ntre incipitul romanului, care l prezint pe protagonistul aciunii chinuit de gelozie i de suferina de a nu putea fi
alturi de Ela n permanen i finalul care l prezint pe acelai tefan Gheorghidiu detaat complet de experiena erotic
pe care a trit-o, se nscrie o ntreag experien de via, un proces lent i dureros de descoperire a limitelor condiiei
umane, incapabil s triasc n absolut.
Finalul deschis i ofer cititorului nc un prilej de a se regsi n experiena personajului narator. Incertitudinea
planeaz att asupra portretului Elei, ct i asupra evoluiei personajului principal ( ntr-o not de subsol din romanul Patul
lui Procust se ofer informaia c tefan Gheorghidiu a ajuns n faa Curii Mariale ). Autorul adopt aceast convenie
narativ pentru a susine modernitatea construciei romaneti. tefan Gheorghidiu devine parte integrant n viaa

cititorului, care l simte aproape, avnd aceleai experiene i triri ca i personajul care triete n interiorul universului
imaginar.