Panciu Andreea

Studii literare romneti, anul II

Arta conversaiei sau cum s despici firul n paisprezece n cheie
modernist

Motto: ,, Nimic nu mi se pare mai indecent dect confidenele pe care un brbat

le face unei femei despre o alt femeie.1
Motto: ,, Adevrul e cea mai bun minciun; n consecin, s vorbeti deschis cu
oamenii, s nu ncerci s prosteti pe nimeni.2

Cuvinte cheie: Arta conversaiei, modernism, feminitate

Istoria i critica literar au dus, n secolul XXI, la conturarea unor ierarhii a cror
existen nu o putem nega din cauza unor accepiuni personale ale istoricilor sau ale
criticilor literari. Dintotdeauna au existat valori separate taxonomic, opere literare sau
autori cu aceleai puncte de vedere, dar conturate sub forme variate. Hiba criticii literare
romneti din perioada postbelic este, totui, evident, controlul puterii influennd
iremediabil tot ceea ce se scria n epoc. De aici, pn la o viciere a ierarhiilor este, astfel,
un pas foarte mic.
n ciuda neputinei de a utiliza toate argumentele echitabile sau pertinente n
comentarea unei opere literare, criticul sau scriitorul romn a fost nevoit s adopte
diverse tertipuri, aluzii sau parafrazri, pentru a-i expune opinia sau, n cazul scriitorului,
pentru a-i construi opera. Acesta din urm renun, totui, s joace ntr-un meci care este
1
2

Ileana Vulpescu, Arta Conversaiei, Bucureti, Arta Grafic, 1992.

Ibid.

pierdut la masa verde n faa sistemului nc dinainte s se dea lovitura de start, astfel
nct scriitorul din epoca comunist adopt o formul sigur i se arunc n realitatea de
zi cu zi.
Un astfel de exemplu este i cartea Ilenei Vulpescu, Arta conversaiei, n care
autoarea construiete mai multe tipologii umane pe care le poziioneaz n contextul
politic al anilor n care Romnia se afla sub conducere comunist.
ntreaga pleiad a figurilor care apar n roman frapeaz prin minuiozitatea
conturrii portretului fizic sau moral, dar personalitatea care iese n fa este cea a
Snzianei Hangan, protagonista acestui roman.
Scris sub formul realist, volumul aduce n prim plan destinul unei femei, tipar
des ntlnit n romanele interbelice ale perioadei moderniste. Minimalizarea sau chiar
ignorarea lumii feminine n etapele premergtoare modernismului este strns legat de
mentalitatea colectiv privitoare la statutul de inferioritate al femeii n raport cu brbatul.
n ciuda faptului c literatura nu poate ilustra niciodat realitatea ntr-o form
complex, literatura feminin i cea despre femei aduce argumente solide n ceea ce
privete egalitatea spiritual i moral dintre sexe. Prin Arta conversaiei, Ileana Vulpescu
poziioneaz, astfel, pe picior de egalitate femeia i brbatul.
n cutarea iubirii ca principiu fundamental pe care se sprijin toate relaiile interumane i care st la baza fericirii depline se afl i doctoria Snziana Hangan. Datorit
perseverenei n ceea ce privete atingerea punctului final, fericirea, Snziana este
definit ca o lupttoare care nu se d btut prea uor i care nu este dispus s fie
victim a destinului. Astfel se explic i relaiile ei cele mai semnificative (cea cu so ul ei
Alexandru Bujor, relaia platonic pe care o declaneaz cu doctorul ce o ajut la naterea
Mriei sau, bineneles, relaia cu Pavel), considerate un colac de salvare n marea
utopic n care personajul se zbate pentru a ajunge la mal, iar aceste experiene prin care
trece pot fi definite ca experiene de cristalizare, ea descoperind n tot ce i se
nfieaz noi perfeciuni ale fiinei iubite. spune Stendhal.3
Experienele ei erotice sunt ntr-o real dependen cu perioada n care se petrec,
istoria (sau, mai bine spus, mentalul colectiv general) intervenind nc o dat n
coagularea i meninerea relaiilor pe care personajul reuise s le aib.
3

Spiridon, Monica Marin Preda: paradoxul despre actor, Craiova, Scrisul romnesc Fundaia Editura,
2009, p. 142.

Aspectul modernist al crii pe care Ileana Vulpescu o contureaz este dat, n

spe, de structurarea romanului sub form de confesiune a personajului principal ( roman
confesional adoptat n interbelic de principalele nume aflate pe scena literar: Camil
Petrescu, Anton Holban sau Cella Serghi). Astfel, observm cum doctoria i
rememoreaz viaa n conversaii cu prietenii cei mai apropiai, n principal brbai, dar
mai ales prin monolog interior.
Prima parte a romanului, aceea n care sunt nfiate figurile masculine cele mai
influente din viaa Snzianei, dar i cele dou fiice ale ei, Mria i Ana, n cadrul intim al
propriului cmin reprezint scena cadru a romanului, un fel de ram introductiv, care
este menit s fac trecerea ctre rememorarea propriu-zis.
Amintirile sporadice ale Snzianei nu sunt aezate cronologic, fapt care duce la o
construcie mai greoaie a subiectului, cel puin n partea de nceput (aproximativ, primele
80 100 de pagini). Acest aspect este continuat i n confesiunea propriu zis pe care
protagonista i-o face lui Pavel, brbatul cu care fcuse un copil, dar pe care a preferat s-l
creasc de una singur.
Aflat la vrsta maturitii depline, Snziana Hangan nc atepta marea iubire,
,,dragostea absolut. Ea avusese parte de o experien erotic destul de bogat, dar
calitatea uman a brbailor din viaa ei a determinat-o s considere c perfeciunea sau,
cel puin, o stare ct mai apropiat de perfeciune n viaa sentimental este o utopie.
Aceast dimensiune utopic a brbatului pe care l cuta reprezint (sau este doar o
supoziie proprie) nsui regimul totalitar n care este poziionat aciunea romanului.
Dualitatea iubirii pe care autoarea o nfieaz din perspectiva viziunii
personajului principal este preluat din teoria doctorului Ion Biberi asupra erosului, care
separ dihotomic iubirea: spiritualitate i corporalitate:
E de necrezut cum uit trupul. Ceea ce-i rmne dintr-un om e
ceea ce-l abstrage din animalitate: gndirea lui, cuvintele, gesturile.
Orizontalitatea erotic este cel mai perisabil element al unei
legturi.4

Ileana Vulpescu, op. cit.

Din punctul de vedere al portretului fizic pe care Ileana Vulpescu i-l contureaz
Snzianei, trebuie menionat calitatea care o distinge pe aceasta, i anume frumuseea
fizic, pe care nu este nevoit s i-o evidenieze cu ajutorul tertipurilor specifice sexului
frumos. Ea nu se fardeaz, nu se coafeaz, nu merge la manichiurist i, n ciuda acestei
lacune, doamna doctor este mereu admirat de brbaii care o nconjoar: ,,M iubii
fiindc sunt printre puinii oameni detepi, capabili i cinstii din jurul dumneavoastr,
care este ntmpltor i femeie i v i place.5
n ciuda vieii tumultoase pe plan erotic a Snzianei i al caracterului erotic
impregnat n paginile romanului, nu o putem cataloga pe aceasta drept un personaj
imoral, scenele cu tent erotic lipsind cu desvrire. Totodat, se poate observa n
discursul i comportamentul protagonistei demnitatea specific unei femei independente
din toate punctele de vedere: material, profesional sau afectiv. Neavnd ambiii mundane
care s o transforme ntr-un mecanism structurat pe un anumit circuit, Snziana Hangan
este un personaj liber (ntr-o lume nctuat) care permite cu greutate accesul n viaa ei
i a fetelor sale (cel mai elocvent exemplu l constituie refuzul pe care i-l ofer lui Pavel
atunci cnd acesta vrea s o recunoasc oficial pe Ana ca fiind fiica lui).
Grosso modo, aceast cercetare sumar asupra personajului principal din Arta
conversaiei de Ileana Vulpescu denot abilitatea autoarei de a construi o eroin demn,
cu un discurs persuasiv frapant i pe care a reuit s o pun, n cheie modernist, pe scena
nceputului de postmodernism n literatura romn.

Bibliografie:
A. Corpus de texte:
5

Ibid.

VULPESCU, Ileana, Arta Conversaiei, Bucureti, Arta Grafic, 1992.

B 1. Bibliografie critic i teoretic:

BIBERI, Ion, Eros,Bucureti, Albatros, 1974.
SPIRIDON, Monica, Marin Preda: paradoxul despre actor, Craiova, Scrisul romnesc
Fundaia Editura, 2009.

B 2. Surse web:
PLENICEANU, Lucia Gabriela, Literatura feminin n literatura englez i romn,
www.wobook.com, accesat la data de 21 mai 2015, URL: </WBR01cZ0FL4F-5-a/Tezde-doctorat/Page-5.html>