Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
idee, sentiment, devenind nite monografii ale unor idei, convertindu-se n experiene
definitive detaliere titlul i rema.
2. autenticitatea definit ca identificarea actului de creaie cu realitatea vieii, cu trirea
febril.
3. modul implicat dramatizat, subiectiv, analitic de evideniere a temei iubirii i rzboiului
convertite n experiene definitive n viaa eroului, pe parcursul unei diegeze adeseori
acronice.
4. prevalarea conflictului interior n detrimentul celui exterior.
5. modul de individualizare a personajului-narator, acesta fiind nzestrat cu funcia de
reprezentare, filtreaz permanent evenimentele prin contiina lui prezentnd transformrile
suferite sub impactul conflictului interior i a experienelor trite.
6. infrastructura narativ care presupune tehnici i procedee moderne precum timpul prezent
i subiectiv, fluxul contiinei, memoria afectiv, naraiunea la persoana I, luciditatea
autoanalizei, flash-back-ul, multiperspectivismul, introspecia, tehnica jurnalului, finalul
deschis.
7. stilul anticalofil
TEMA
Titlul romanului anun att structura, ct i temele naraiunii, n acelasi timp cele dou
experiene fundamentale trite de erou: dragostea i rzboiul. Primul element de
paratextualitate se regsete iterat dihotomic la nivelul subcapitolelor 6-I i l-II i reflect dou
etape n evoluia personajului principal: iniial eroul consider iubirea o experien complet,
o experien definitiv" un urphaenomen-Goethe: Lipsit de orice talent, n lumea asta
muritoare, nu m-a i putut realiza - i am ncercat-o - dect ntr-o dragoste absolut. Trind
naufragiul iubirii: prbuirea mea luntric era cu att mai grea cu ct mi se rupsese
totdeodat i axa sufleteasc, ncrederea n puterea mea de deosebire i n vigoarea i
eficacitatea inteligenei mele, i canalizeaz atenia asupra rzboiului cutnd de data
aceasta rzboiul adevrat", considerndu-l o experien definitiv care-l pune pe om fa n
fa cu adevruri care exist dincolo de el, de care, altfel omul nu e contient: n-a vrea s
existe pe lume o experien definitiv care s lipseasc din ntregul meu sufletesc. Este
coninut aici una dintre ideile specifice filozofiei absurdului promovat de Albert Camus
omului absurd nu-i rmne altceva dect s epuizeze totul i s se epuizeze. Prima parte este
astfel o rememorare a iubirii euate dintre tefan Gheorghidiu i Ela, iar partea a doua este
construit sub forma jurnalului de campanie al eroului i urmrete experiena de pe front, n
timpul Primului Rzboi Mondial. Acest lucru se evideniaz n primul rnd pe baza remei
construit simultan pe baza a dou tehnici: roman tiroir i mise en abme. Exist iniial
rama principal, cea a rzboiului, construit la rndul ei sub forma jurnalului de campanie al
autorului i urmrete experiena acestuia de pe front, n timpul Primului Rzboi Mondial,
ceea ce confer autenticitate i apoi enclava cu valoare independent diegetic: n urma unei
discuii despre dragoste i infidelitate de la popota ofierilor, avnd valoarea madlenei
proustiene, se declaneaz memoria afectiv a protagonistului, trezindu-i amintiri legate de
csnicia cu Ela. Aceasta este cea de-a doua ram i ncadreaz rememorarea iubirii
matrimoniale fiind n ntregime ficional.
AUTENTICITATEA
Autenticitatea presupune ilustrarea realitii prin propria
contiin: Singura realitate pe care o pot povesti este realitatea contiinei
mele,
coninutul
meu
psihologic.
Camil
Petrescu
deine
primatul
n
literatura romn n acest sens, autenticitatea constituind esena noului adus
prin creaia sa i fiind un mod de a tri i de a cunoate realitatea, de a
vedea sensibil lumea - Nicolae Manolescu. Alegerea lui Camil Petrescu este explicat de el
nsui: s nu scriu dect ceea ce vd, ceea ce aud. Ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea
ce gndesc eu... din mine nsumi nu pot iei...eu nu pot vorbi onest dect la persoana I.
Aceast convenie stilistic este o marc definitorie a autenticitii. Romanul devine astfel
experien interioar n care conteaz evenimentele de contiin, naratorul ionic privind
dinuntru" - Nicolae Manolescu, el urmrind fluxul memoriei fr un plan prestabilit. Camil
Petrescu pleac de la ideea c timpul subiectiv poate fi recuperat prin anamnez, aceasta
aducnd n prezent gnduri, ndoieli, fapte revolute, totul fiind subordonat memoriei
involuntare.
DIEGEZA
Romanul cuprinde astfel dou cri, prima ultima noapte de dragoste i cea de-a doua
ntia noapte de rzboi, fiecare construind universuri coerente i luate independent,
validndu-se astfel holomorfismul operei. Romanul debuteaz cu un artificiu compoziional,
aciunea primului capitol La Piatra Craiului n munte fiind ulterioar ntmplrilor relatate n
capitolele II, III, IV, V, ale Crii I, capitolul punnd n eviden cele dou planuri temporale
din discursul narativ, timpul narrii - prezentul frontului - i timpul narat - trecutul povetii de
iubire. Astfel, n expoziiune sunt prezentate timpul i spaiul povetii-ram: n primvara lui
1916, n timpul concentrrii pe Valea Prahovei, tefan Gheorghidiu, un tnr sublocotenent,
asist n popota ofierilor la discuia despre dragoste i fidelitate, pornind de la un fapt divers
aflat n pres: un brbat care i-a ucis soia infidel a fost achitat de tribunal. Aceast discuie,
cu valoarea madlenei proustiene, declaneaz memoria afectiv a protagonistului, trezindu-i
amintiri legate de csnicia cu Ela. Fraza incipit a rememorrii: ,,Eram nsurat de doi ani i
jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m nal concentreaz intriga i
construiete ex-abrupto cel de-al doilea capitol, ,,Diagonalele unui testament deschiznd
drumul retrospectivei iubirii dintre tefan Gheorghidiu i Ela. Tnrul, pe atunci student la
Filosofie, se cstorete din dragoste cu Ela, student la Litere, orfan crescut de o mtu.
Iubirea brbatului se nate din duioie, dar mai ales din orgoliu: ncepusem totui s fiu
mgulit de admiraia pe care o avea toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit
de una dintre cele mai frumoase studente. n desfurarea aciunii se precizeaz c cei doi soi
triesc modest, dar sunt fericii. Echilibrul tinerei familii este tulburat de o motenire pe care
Gheorghidiu o primete la moartea unchiului su avar Tache. Ela se implic n discuiile despre
bani, lucru care lui Gheorghidiu i displace profund. Cuplul evolueaz spre o inevitabil criz
matrimonial al crei moment culminant are loc cu ocazia excursiei la Odobeti, prilejuit de
srbtoarea Sfinilor Constantin i Elena cnd Ela acord o atenie exagerat unui anume G.,
care, dup opinia personajului-narator, i va deveni mai trziu amant. Dup o scurt desprire,
Ela i tefan se mpac. nrolat pe frontul romnesc, Gheorghidiu cere o permisie, pentru a se
ntlni cu Ela n Cmpulung, aceasta solicitndu-i insistent aceast ntlnire pentru a-i cere bani,
aspect care l dezamgete profund pe erou. Revenit la Dmbovicioara, la campanie, vrea s se
rentoarc la Cmpulung s verifice dac soia lui l nal, fapt nerealizat din cauza izbucnirii
CARACTERIZARE ELA
Portretul fizic al Elei este detaliat: cu ochii mari, albatri, vii ca nite ntrebri de cletar, cu
neastmprul trupului tnr, cu gura necontenit umed i fraged, era un spectacol minunat.
Portretul moral este realizat prin caracterizare direct de ctre personajul narator Izbutea s
fie adorat de camarazi, biei i fete deopotriv, cci nfrumusea toat viaa studeneasc.
Unica perspectiv prin care este privit personajul Ela ridic semne de ntrebare asupra
profilului moral al acesteia. Att timp ct ea este detaat de vulgaritate i se afl deasupra
celorlalte femei prin imaginea pe care i-o pstreaz n mintea lui tefan Gheorghidiu, ea nu
este numit, este meninut ntr-un anonimat superior i misterios, posednd caliti precum:
inteligen, modestie, capabil de sentimente profunde, sociabil, neinteresat material,
pasionat de cunoatere. n momentul n care se amestec n societatea mediocr, frivol,
meschin, artificializat de conveniene, este numit Ela, antroponimul putnd sugera i
banalitatea, dar, ca o combinare ntre el i ea ar putea viza ideea de iubire ca nostalgie a
androginismului- M. Eliade. Aceasta se transform ntr-o femeie materialist, susceptibil
de infidelitate, incomprehensibil la idealurile brbatului, superficial i schimbtoare.
INFRASTRUCTURA NARATIV
Naratorul este protagonistul romanului, perspectiva narativ fiind subiectiv i unic, n acord
cu viziunea autorului: Eu nu pot vorbi onest dect la persoana I. Devenirea psihic,
afectivitatea, actele de voin, incontientul, subiectivitatea, fluxul constiinei, personajulnarator, viziunea unui reflexiv cu preocupri filozofice si literare, un Weltanchauung reflexiv,
accentul cznd pe factorul psihologic, epicul fiind diminuat sunt elemente specifice
romanului subiectiv. Se genereaz astfel o formul epic nou n care teatrul aciunii se
deplaseaz din afar nuntrul constiinei personajului-Nicolae Manolescu, prozatorul
renunnd la semnificaia evenimentului exterior considerndu-se mai important ecoul pe care
acesta l are n contiina individului, acestea fiind alte caracteristici ale romanului modern al
experienei. Construcia narativ devine mai liber, fiind determinat de condiia memoriei i
a introspeciei. Noul roman este unul de observaie a vieii interioare, de analiz psihologic,
discursul narativ fiind actorial intern realizat la persoana I, identificnd naratorul cu personajul
implicat n ram - povestea ce prezint rzboiul i auctorial, identificnd naratorul cu
personajul dramatizat care prelucreaz evenimentele tiute deja n povestea despre iubire,
perspectiva homodiegetic, demostrnd astfel autenticitatea, ce presupune ilustrarea realitii
prin propria constiin. n ram focalizarea este intern, echivalent viziunii mpreun cu,
deoarece naratorul nu cunoate mai mult dect protagonistul probabil vom pune baioneta,
iar n povestea de iubire focalizarea etse neutr, echivalent viziunii din spate, deoarece
naratorul tie mai mult dect protagonistul, fiind o rememorare eram nsurat de doi ani.
Dubla perspectiv asupra aceluiai eveniment este dat de evenimentul povestit, dublat de
notele infrapaginale n care se dau anumite explicaii suplimentare. Finalul este unul deschis
element implicit de modernitate i d impresia cititorului c eroul este capabil de a o lua de
la capt n urma rememorrii evenimentelor i exonerrii de acestea. Camil Petrescu pleac de
la ideea c timpul subiectiv poate fi recuperat prin anamnez, aceasta aducnd n prezent
gnduri, fapte revolute, totul fiind subordonat memoriei involuntare. Pe parcursul ntregului
roman se observ o propensiune deosebit pentru strile difuze ale eroului, de exaltare a
tririlor, de sondare pn n zonele adnci ale subcontientului.
STILUL ANTICALOFIL