boutdesouffle

(1960)
Sinaliento

boutdesouffle,Francia1960.
DireccinJeanLucGodard
ProduccinGeorgeBeauregard
GuinJeanLucGodardArgumentodeFranoisTruffautyClaudeChabrol.
MsicaMartialSolal
RepartoJeanPaulBelmondo
JeanSeberg
DanielBoulanger
HenriJacquesHuet
DistribuidoraImpriaFilms/SocitNouvelledeCinema
Duracin89minutos

AlgunosfilmsdeJeanLucGodard
boutdesouffle(1960)
Unefemmeestunefemme(1961)
Vivresavie(1962)
Lepetitsoldat(1963)
Lescarabiniers(1963)
Lempris(1963)
Unefemmemarie(1964)
Bandepart(1964)
Pierrotlefou(1965)
Parisvupar(1965)
Alphaville(1965)
Masculin,fminin(1966)
MadeinUSA(1966)
Deuxoutroischosesquejesaisdelle(1966)

Lachinoise(1967)
Leventdest(1970)
Toutvabien(1972)
NouvelleVague(1990)
AdieuauLangage(2014)

boutdesouffle...

La pelcula comienza conunpersecucin,Michel Poiccard(JeanPaulBelmondo)escapade

la polica, pero no sabemos por qu, parece ser la clsica pelcula policaca, tras robar un
coche en Marsella, Michel se dirige a Pars, Godard nos muestra el camino por el que viaja
Michel, incluso Michel sedirige alespectadoryplaticartranquilamente,una fallaenelcoche
lo obliga a detenerse, mientras la polica lo persigue, mata fortuitamente a dos policas y
huye. Llega a Pars y visita a una vieja amiga, a quien le roba dinero y posteriormente se
dirige a los ChampsElysesa buscaraPatriciaFranchini(JeanSeberg),unajovenamericana
queestudiaenParsparaserescritorayquevendeelNewYorkHeraldTribune.

Michel la encuentra y le propone que se vayan a Roma con el, sin un plan aparente, ella
juguetea con l y le da rodeos, aceptandoverlomstarde.Mientras tanto Michelvaenbusca
de Antonio Berruti para cobrar un dinero que le debe, y con lo cual planea desaparecer de
Pars e irse a Roma con Patricia. Patricia es una joven burguesa, que suea con algn da
trabajar en el New York Herald Tribune, pero al mismo tiempo siente una fuerte atraccin
hacia Michel, quien tiene una conducta totalmente diferente a la dePatricia,menosrefinada,
msagresiva,esunsoadorqueplaneayactaespontneamente.
PatriciallegaasucuartodehotelydescubrequeMichelest acostado ensucama,semuestra
sorprendida perononecesariamentemolesta,ellainvitaconstantementeaqueduermaconl,
peroellaledarodeosylorechaza,siempreconunasonrisaenloslabiosycambiandoeltema
refirindose a pintores, msicos, escritores, para expresarle susdudassobre smismaysobre
su relacin con l. Se abrazan, se besan, se cuestionan, se confrontan, pero siempre en un
constante deseo. Jugueteando un poco como nios, pero refiriendo citas y demostrando su
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nivel culto e intelectual. Es una escena que emite mucho al existencialismo de Sartre y de
Camus.

Patricia consigue cubrir una entrevista al escritor Parvulesco, una gran oportunidad en su
bsqueda por trabajar para el New York Herald Tribune.Michellaacompaahastalapuerta
ydespussedirigeavenderelautoqueacabaderobar,un
Thunderbird
.

Poco a poco Michel logra convencerla de escapar con l, incluso Paticia se vuelve su
cmplice, ella siempre se muestra un tanto infantil, pero al mismo tiempo como una mujer
moderna, planea su vida desde la academia, y al mismo tiempo se muestra como una mujer
independiente. Siempre denotando su lado femenino, cabello corto, pero siempre con los
labios y ojos pintados, unos lentes muy a la nouvelle vague, constantemente flirteando con
loshombres,puesellasabequegeneraciertaatraccinhaciaelsexoopuesto.

Un sujeto (el mismo Godard) en la calle ve a Michel y a Patricia en el auto y reconoce

inmediatamente a Poiccard por una fotografa en el peridico que trae en la mano. En este
momentolapersecucinde losdoscomienzayPatriciaparecemuydispuestaaconvertirseen
sucmpliceyhuirconlaRoma.

En este sentido Michel, vive escapando de la polica ysoandoconundaestarconPatricia,

inclusoselomencionaconstantemente,
boutdesoufflerefiereaunagotamientofsico,pero
a lo largo del filme nos damos cuenta que realmente se trata de un agotamiento mental,
MichelestcansadodeescaparysloquiereestarconPatricia.

Una vez planeada lahuida,enelltimomomento,PatriciadecidedenunciaraMichelpuesse

siente confundida y cree que no lo ama realmente. Despus de confesar sus sentimientos a
Michel, en una suerte de soliloquio, no sin antes poner el concierto para clarinete deMozart
en el tocadiscos, Patricia le advierte que lo denunci y que la polica va en camino, de tal
formaqueeltodavapuedaescapar.
Michel no quiere huir de la polica, dice sentirse exhausto, se siente traicionado, en eso
recuerdo que Antonio lellevaraeldineroasquesalecorriendo ensubsqueda,loencuentra
fueradela casayledicequePatricialodelatparaquesevayadeah,Antonioloretieneyle
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dice que huya en su auto, pero Michel se niega, en ese momento llega la polica Antonio le
ofrece una pistola y Michael la rechaza. Poiccard se gira hacia los policas, recoge el arma
que Antonio le alcanz y que yace junto a l en el suelo y comienza a correr sobre la calle
CampagnePrmiere, justo cuando da la vuelta la polica le dispara y le da en la espalda, l
sigue corriendo con dificultad. Patricia lo sigue corriendo, finalmente cuando cae y Patricia
se muestra totalmente confundida al observar las consecuencias de sus actos,puesalparecer
si podra estar enamorada de Michel. l la mira y hace unasmuecasqueparecendecir,note
preocupes, todo est bien, no tienes porqu sentir una tristeza fingida, mira fijamente a
Patricia y le dice, eres verdaderamente asquerosa finalmente pasa susdedossobresusojos
para cerrarlos l mismo, y muere. La ltima toma nos muestra el rostro de Patricia mirando
directamente a la cmara y preguntando algo que es obvio para ella, se pasa el pulgar sobre
loslabiosydalaespaldaalacmara.

Anlisisdecontenido:

Personajesprincipales:

PatriciaFranchini.
Su actuacin es un tanto infantil, pero al mismo tiempo como una mujermoderna,planeasu
vida desde la academia y lavidaindependientetrabajandoparaelNewYorkHeraldTribune,
y al mismo tiempo se muestra como una mujer seductora. Siempre denotando su lado
femenino, cabello corto, pero siempre conloslabiosylosojospintados,unoslentesmuyala
nouvelle vague, constantemente flirteando con los hombres, pues ella sabe que genera cierta
atraccin hacia el sexo opuesto. En ella podemos ver el arquetipo de lo femenino, de la
sensualidad,elerotismo,elamor,eldeseo,perotambineldelmiedoydelaexistencia.

MichelPoiccard.
En este sentido Michel, vive escapando de la polica ysoandoconundaestarconPatricia,
incluso se lo menciona constantemente, tiene una gran aficin al cine, sobre todo hacia
Bogart, actor estadounidense de quien retoma un gesto muy peculiar, que repite
constantemente durante el filme,steconsisteenpasarlayemadesupulgar porsuslabios.
bout de souffle refiere a un agotamiento fsico, pero a lo largo del filme nos damos cuenta
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que realmente se trata de un agotamiento mental, Michel est cansado de escapar. Michel
representa el arquetipo de la existencia, el amor, as como del antihroe, de lo masculino, el
deseoylamuerte.

Personajessecundarios
Como personajes secundarios presentan tambin las figuras de autoridad,esdecir,lapolica,
en especial el Inspector de Polica Vital, quienes finalmente logran atrapar y asesinar a
Michel. Antonio por otra parte tiene el papeldedonante,intentaayudaraMicheldndolelas
facilidadesparaqueescape,dinero,unautoyunarma,aunquenolologrerealmente.

Cdigosculturales
JeanLuc Godard utiliza un nuevo lenguaje cinematogrfico, recordemos que esdelanueva
generacin de directores cinfilos, en este sentido se puede hablar de la intertextualidad en
sus pelculas, donde existen muchas referencias intelectuales, pero que no necesariamente
estn citadas explcitamente por lo tanto existen muchos cdigosculturalesensuspelculas,
entreellosseencuentran:
Lugares:
Marsella, les Champs Elyses, el caf Pergola, Montparnasse, el Hotel Clarisse, Orly,
Montecarlo, Caf deFloreenSaintGermain,PlazadeSaintMichel,laSorbone,laConcorde,
CampagnePrmiere, la Torre Eiffel, studio Cinecitt, Agencia Interamericana, Mxico,
LausanneyGinebra.
Marcasyreferenciaspop:
Cigarros Lucky Strike, cigarros Chesterfield, Dior, Prisiunic, Pinup girls, Oldsmobile,
Cadillac, Alpha Romeo, Rolls Royce, Thunderbird, revista Elle, France Soir, Cahiers du
cinma.
Literatura,cine,msica,pintura:
Sobre todo al cine americano de serie B, cine negro,conpelculascomo
Thehardertheyfall
de Mark Robson
Vorgine
(1949) de Otto Preminger,
Gilda
(1946) de Charles Vidor
Fallen angel (1945) de Otto Preminger
The enforcer (1951) la agresinenloslavabos
Gun
crazy (1949)J.H. Lewis , historia del ladrn en el peridico
Bob le flambeu
r (1955) de Jean
Pierre Melville,con la frase del inspector Vidal Te acuerdas que delataste a Bob? y
actores como Humphrey Bogart, Jeff Chandler. Dudley Andrew con el cine negro y su
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personaje de antihroe de los aos 40 que busca su seguridad ms all de la frontera de

Mxico.Tambin se puede verunasuertedereencarnacindeRoquentindeSartreensulibro
La nusea
, de Meursault de Camus en su libro
Ltranger
, o los hroes perversos de Jean
Genet.

As como a personajesde JeanGabinenpelculascomo

Lejourselve
,cuando Micheljuega
con el oso de su amiga o su largo caminar en el cuarto antes de morir. Andrew y Godard
retoman en sus filmes al cine expresionista alemn y los filmes llenos de pesimismo que
precede a la segunda guerra mundial papel que encarnar a BogartenEstadosUnidosyque
vuelve a Francia con bout de souffle en la relacin del cine negro de baja estofa con sus
infernales disquisiciones sobre el amor y la muerte, mediante citas de novelistas y pintores
como Francois Sagan, Morris Sachs, Jean Genet, Malreaux, el
Romeo y Julieta de Picasso,
Retrato de Irne Cahen dAnvers de Pierre Auguste Renoir (en el cuarto de Patricia),
Concierto para clarinete
de Mozart, Brahms, Chopin, Bach.
The wild palms
de William
Faulkner (between grief and nothing Iwilltakegrief),
Retratodelartistacachorro deDylan
Thomas,
RomeoyJulieta
deShakespeareLaFayette,entreotrosms.

Anlisisdeinterpretacincrtica
bout de souffle es el primer largometraje de JeanLuc Godard, aunque originalmente la
pensaba hacer Francois Truffaut, que incluso escribi el argumento de la pelcula junto con
Claude Chabrol. Es curiosos que Godardtuvieraungranxitoconsupelcula,puesalbuscar
hacer algo innovador no pudo sino hacer una suerte de mezcla entre lo ya dado y lalibertad
de hacer un film en un momento histrico determinado relacionado con ritualesqueresultan
casiimposiblesdeevitar.
Godard naci en una familia burguesa, era hijo de un mdico francs y su madre era hijade
unos banqueros suizos, vivi siempre entre la Francia y la Suiza. Estudi etnologa en la
Sorbona, pero siempre acuda a laFilmotecadeHenriLangloisenlacalleMessine delbarrio
latino. Como uno de susprimerosacercamientos alcineescribiduranteunatemporadaenla
recin publicada revista
Cahiers du cinma
, aunques sus primeros artculos fueron
catalogados como oscuros y a veces incomprensibles. Su vida como cineasta comienza en
Suiza, que luegodetrabajarparalatelevisinsuizadehablafrancesayluegocomoobreroen
la construccin de una presa en Zurich (Grande Dixence), film su primer cortometraje,
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precisamente sobre la construccin de la presa. Posteriormente se fue a Zurich donde film

sus siguientes cortos, una adaptacin de Le signe de MAupassant, y otro
Charlotte et son
Jean
codirigidaconFrancoisTruffaut,yprotagonizadaporJeanPaulBelmondo.

En el filme coexisten simultneamente la realidad, las imgenes y la msica, parte del

pensamiento de Bertolt Brecht, en cuanto al rompimiento de a cuarta pared, que Godard
retoma para lograr un dilogo intelectual con el espectador, recordndoles constantemente
que est viendo un filme, algo as como una suerte de dilogo con una obra de arte. Esto lo
logra con un dilogo directo de los personajes con el espectador, con la locacin en lugares
pblicos y la actuacin espontnea incluso el mismo Godard acta en la pelcula (es quien
denuncia a Patricia y a Michel) otro rasgo muy importante, es la naturalidad de sus
expresiones,quenosrecuerdanquesonpersonasqueseexpresancomonosotros.

Un punto importante en la pelcula, essucartel,puesvindolominuciosamentenospodemos

percatar que nos da ya bastantes pistas sobre el filme, perotambinsobrelaobraquesucede
a ste filme. Me explico, comenzando con la tipografa, en especial con las primeras letras,
las cuales recuerdan a loscubosdondelosniosaprendenelabecedario,loquepuederemitir
al lenguaje cinematogrficoqueplanteaGodardensuspelculas,ademsdelinfantilismoque
caracterizar a muchos de sus personajes, ms notorio en Angela y mile en su filme
Une
femme est une femme (1963). Pero tambin marca el inicio de una carrera donde parece no
habertiempoqueperder.

A propsito del rostro de Patricia y el dibujo de Michel, si nos acercamos a sus labios, se
puede ver un beso, un beso prohibido en primer plano, que responde a esta idea de
enamorarse es sinnimodepeligro,peligroessinnimodeenamorarse,yabesaatuamadoy
luegomuere.

Escaladeplanos
JeanLuc Godard utiliza primerosplanos,mediosplanosyplanosmedios,tambinestnmuy
presentes los planos generales, pues su finalidad es mostrarnos Pars, sus calles y sus
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noches.Algo importante y caracterstico de su cine es el uso del primersimo primer plano a

los ojos, labios y manos, que muchas veces aparta de todoelcuerpoymuestracomounente
separadocasiconvidapropia.

Losmovimientosdecmara
bout de souffle es un pelcula caracterizada porque fue filmada con cmara al hombro,
adems de que su rodaje dur cuatro semanas, se utiliz una silla de ruedas como dolly
mecnico, y bancos para tomas en picada o la locacin de lascmarasenedificios.Tambin
estn muy presentes los largos seguimientos, en general son escenas largas con cmara fija.
Los paneos los utiliza para ambientar, mostrando el lugardondesucedenloshechos.Alfinal
de la pelcula, seutilizalacmarasubjetiva,dondenosponenenelpapeldePatriciamientras
sigueaMichelhastasumuerteenlacalle.

Elmanejodeltiempo
Es un filme lineal, nos muestra una secuencia cronolgica, pero el montaje es caracterizado
por los saltos en los cortes, lo que le da mayor agilidad alapelcula,aunqueesosindejar de
ladolaimportanciadelosdilogoslargos.
La iluminacin altratarsedeexterioresylugaresrealesdelas callesdePars,esnatural,tanto
enexteriorescomoeninteriores,deestaformalograescenasmuyinteresantescasisinquerer,
como cuando estn Patricia y Michel en el cuarto de hotel fumando, a toma es acontraluzy
dibujandoelhumodelcigarrodemaneramuyesttica.

Antes de comenzar el rodaje, godard conoce a Anna Karina, la ve por primera vez en un
comercial de jabn, la busca y le propone un papel en la pelcula, con un desnudo, peroella
no acepta, se dice que bout de souffle marca el inicio de unadelasetapasmscreativasy
tristes de Godard. En la cual se ven varios aspectos de lo que es una relacin conunamujer
para Godard, pero tambin lainquietuddequealgovaapasar,yenefecto,susiguientefilme
lo protagoniza Ana Karina, durante el rodaje losdoscomenzaronunarelacinmsntima,lo
que se puede ver claramente en el filme
Le petit soldat
. La relacin tuvo varios giros, el
ltimo con la muerte de su hijo, poco la relacinfueendeclive,yfinalmenteterminconun
divorcioyunaltimafilme,
Pierrotlefou
.

En
Pierrot le fou Godard hace una suerte de carta de despedida a Karenina, pero tambin
retoma mucha aspectos de boutdesouffle,esalgoascomounremakealainversa,Pierrot
termina con la frase con la que inicia Michel Poiccard. Michel sale de Marsellaysedirigea
Pars, mientras que Marianne y Pierrot se dirigen a Marsella escapando de Pars. Ademsde
quePierrotesprotagonizadoporelmismoJeanPaulBelmondo.