Sunteți pe pagina 1din 6

Design-ul - apariie i tipologii

Designul este un cuvnt de origine englez care se pronun [ pron. dizain ] i care nseamn proiect, desen (de concepie), schi (de concepie).
Folosirea termenului n domeniul desenului liber (art) este forat i deci
nerecomandat.
Termenul de "design" a aprut in 1851, n legtur cu complicatele realiti
ale produciei industriale. Este o concepie i o metod de creaie care
urmrete s asigure fiecrui produs un nalt randament funcional, nsoit de
un aspect agreabil.
n toate epocile de nflorire uman a existat o corelare ntre posibilitile
materiale, nivelul tehnologic, relaiile economice interne i externe, orizontul
spiritual exprimat prin gustul artistic i capacitatea de creaie. Mai mult
chiar, tehnologul i artistul se confundau la nceput ntr-o singur persoan.
Arta, tehnica i tiina nu sunt domenii incompatibile, contradictorii sau
concurente, ci doar specifice i solidare. Ele se implic i se condiioneaz
reciproc.
Designerul tie c funcionalul, ergonomicul, esteticul i economicul
conlucreaz pentru a se ajunge la eficien.
Unele design-uri industriale au devenit cunoscute i clasice, putnd fi
considerate la fel de bine att drept lucrri de art, ct i drept lucrri
de inginerie.
Design-ul ca termen contemporan care desemneaz ansamblul de concepii
i procedee ce vizeaz proiectarea estetic a obiectelor de uz practic. Fr
denumire i program, designul a fost practicat n estetica tuturor marilor
stiluri, de la gotic la rococo, i reluat ca preocupare specializat ncepnd din
a doua jumtate a secolului XIX, o dat cu dezvoltarea societii occidentale
industrializate. Micarea englez Arts and Crafts, dar mai ales Jugendstilul i
Art Nouveau, prin Henry Van de Velde i alii, apoi Bauhausul i De Stijlul, au
gndit rolul designului din perspectiva unui ideal al unitii de stil, ca factor
al realizrii ei.
Dup 1950, n condiiile afirmrii impetuoase mai ales n occident a
societii de consum i concureniale, a unei enorme diversificri stilistice pe
plan artistic i a influenei crescnde a mass-mediei vizuale, creaia de
design s-a dezvoltat ca activitate specializat, prezent mai ales n
nvmntul artistic i avnd o arie nelimitat n opiunile stilistice,

concepute n raport cu adaptabilitatea lor, att la funcia obiectului respectiv,


ct i la atractivitatea lor publicitar sau pur decorativ.
Designul este deci un domeniu de creativitate cu art, de producere a
obiectelor de serie utile, concepute prin interferena teoriei culorii i formei
plastice cu exigenele tiinei i tehnicii, de proiectare ameliorat estetic,
prin aceleai interferene dintre art, tiin i tehnic.
Designerul este un specialist care, prin pregtire, cunotine tehnice i
artistice, experien i sensibilitate vizual, este capabil s rezolve
complexitatea problemelor legate de alegerea materialelor, construcia,
forma, culoarea, finisajul, decorarea produselor etc., care, de regul, sunt
realizate n serie, prin procedee industriale.
Obiectivul clasic al unui specialist n design era, n trecut, acela de a realiza
desene, schie ce trebuiau supuse aprobrii clientului sau realizatorului i
care constituiau instruciuni pentru fabricant.
n prezent, designerului i se cere i trebuie s se implice n realizarea noului
produs, a noului model (prototip), pentru ca viziunea sa artistic, imaginea i
mesajul ce sunt dorite a fi materializate i transmise consumatorului s
corespund cu realitatea. Este adevrat c desenul rmne un instrument de
lucru dar, de multe ori, ceea ce s-a pus pe hrtie, ce s-a vzut ntr-o imagine
plan (bidimensional) poate s nu satisfac n transpunerea practic, care
este cel mai adesea tridimensional.
Ceea ce apare interesant n cazul profesiunii de designer este seducia pe
care ea a nceput s-o exercite de mai multe decenii ncoace, probabil i
datorit faptului c iniial nu se punea problema unei pregtiri serioase,
dobndite prin studii superioare. S-a creat astfel impresia c oricine dorete
i ajunge n situaia de a se afirma ca atare poate deveni designer, dorina i
conjunctura favorabil fiind considerate elemente eseniale. De aceea,
nenelegndu-se bine importana noii profesiuni, slujitorii acesteia ajung s
fie recrutai (chiar i astzi) dintre ingineri, arhiteci, pictori, sculptori, artiti
decoratori etc.
Evident, n planul produciei industriale, consecinele unei atari situaii,
atunci cnd ea este creat, nu pot fi dect duntoare. Designerul va avea
mereu n vedere faptul c produsul nou creat trebuie s corespund
exigenelor economiei de pia, asigurnd, cu investiii nu prea mari,
beneficii importante. n aceeai ordine de idei, intervine i problema
concesiilor care ar putea fi fcute, eventual, gusturilor estetice ale
consumatorilor. Ceea ce l intereseaz pe omul de afaceri este ca produsul s
se vnd, deci, dac o anumit nfiare a acestuia face ca el s se
bucure de succes comercial.

Din punct de vedere estetic, designerul autentic nu trebuie niciodat


confundat cu persoana creia i s-a ntmplat s nimereasc forma adecvat
unui produs. Noul specialist se definete, nainte de toate, ca persoan
contient de importana social a fiecrei forme funcionale pe care
urmrete s-o realizeze, obiectele produse n serie, dup prototipul creat,
fiind chemate s introduc un plus de confort, un plus de frumusee, chiar i
un plus de ordine n viaa oamenilor.
Respectivele produse trebuie, prin urmare, s corespund devenirii
generale a gusturilor estetice, aspiraiilor nutrite de ctre cei n posesia
crora, pn la urm, e necesar s ajung. Uneori, se comite o eroare cnd
se consider designul drept o meserie oarecare, ce poate fi nsuit fr
dificultate de ctre oricine dorete i consider c are vocaie. Chiar i atunci
cnd la conceperea i proiectarea produsului particip i ali specialiti,
constituind mpreun cu designerul o singur echip, acestuia din urm i
revine totui principala rspundere. El asigur acele conexiuni necesare ntre
toi factorii, de mai mare sau mai mic importan, implicai n crearea noului
produs. Pe lng faptul c are datoria s fie permanent informat n legtur
cu cele mai reuite produse existente pe piaa internaional, cu cele mai
recente tendine care se manifest n creaia de forme industriale, designerul
rmne prin excelen specialistul a crui activitate are caracter practic.
Lumea de astzi se afl nc n cutarea unei nelegeri ct mai corecte a
profesiunii de designer i a statutului ce trebuie recunoscut noului specialist.
Designerul este unul dintre angajaii cei mai importani ai oricrei societi
comerciale, deoarece i de calitatea muncii sale depinde soarta, renumele
acesteia.
n rile dezvoltate, cu experien n economia de pia, designerul este
subordonat direct managerului i coordoneaz departamentul de design n
cadrul cruia se concept i se realizeaz noile produse (prototipuri).

Categorii de baz:
Imagine - idee sau concepie ideal
Funcie - sarcina trebuie ndeplinit, avnd i rol de a nsemna, semna sau
desemna
Morfologie - constituirea i structura n concordan cu funcionalitatea

Aspecte generale:

diversitatea obiectelor create de designeri i marea varietate a opiniilor


lorasupra rolului obiectului n societatea noastr contemporan;
evoluia activitii de inovare a produselor,de la creaia intuitiv bazat pe talent
i dexteritate,la activita- tea tiinific complex cunoscut astzi subnumele
de design pornind de la lucrri de cercetare,construcii experimentale,proiecte
de inginerie tehnologic
istoricul dezvoltrii industriei,descoperirea noilor materiale i tehnologiilor
deprelucrare;
o alt er,mainismul.

Tipuri de design:
Dorina de a face ordine n multitudinea de cazuri, ce pot fi ntlnite n vastul
domeniu n care s-a implicat designul, i-a determinat pe investigatori s
propun anumite clasificri". Sunt recunoscute trei asemenea direcii :
designul ambiental, designul formelor vizuale comunicante, designul de
obiecte si designul vestimentar.

1. Designul ambiental:
Unii autori sunt de prere c designul ambiental are cu totul alt cmp de
manifestare dect arhitectura care, chiar atunci cnd i propune s fie prin
excelen funcional, rmne un domeniu al artei. Designul ambiental ar
ngloba : aciunile privind amenajarea iordonarea spaiilor arhitecturale, a
instalaiilor industriale, sistematizarea circulaiei, gruparea punctelor de
interes social, administrativ, cultural, cu tot inventarul" necesar: mobilier de
interior i exterior, dotri aferente vieii cotidiene (cabine telefonice, refugii i
adposturi din staiile mijloacelor de transport n comun, spaiile de joac i
agrement, corpurile de iluminat publice etc).

2. Designul formelor vizuale comunicante, ce s-ar identifica cu:


domeniul graficii de carte ;
domeniul graficii publicitare ;
domeniul semnelor de orientare i al serviciilor.

Designul graficii de carte nu mai concepe cartea doar n funcie de


capriciile" creatorului, ale fanteziei lui, ci i n funcie de scopul pentru care
aceasta urmeaz s fie tiprit.

Designerul este cel care stabilete formatul volumului, coperta, punerea n


pagin a textului, realizarea compoziiei armonioase cu elemente de text i
ilustraie, care s fac uor transmisibil o informaie util. Afiul, reclama,
emblema, eticheta, pot fi nelese ca forme grafice prin excelen
funcionale. Forma estetic este condiionat aici de nevoia transmiterii unei
anumite informaii utile. n categoria semnelor de orientare i a serviciilor
sunt incluse:
toate semnele indicnd direciile ce trebuie urmate pentru a se ajunge ntrun punct determinat;
micrile ce trebuie fcute pentru a declana un anumit dispozitiv;
poziia necesar ntr-o anumit mprejurare; servicile de care cineva se
poate folosi ntr-un spaiu public oarecare;
manifestrile la care se poate participa; accidentele care pot surveni.
Pentru o mai uoar decodare a informaiei se apeleaz, de obicei, la
reprezentarea stilizat, fie a atitudinilor, poziilor sau gesturilor umane, fie a
diverselor obiecte caracteristice pentru situaiile, activitile sau serviciile
indicate.

3. Designul de obiecte cunoate cea mai mare diversitate de cazuri, din care
reinem, sub form de enumerare, cteva subdiviziuni:
designul mainilor i aparaturii necesare n activitile productive;
designul mainilor i aparaturii folosite n activitile de cercetare sau
nvmnt; - designul mijloacelor de transport;
designul uneltelor de lucru;
designul instrumentelor muzicale;
designul instrumentelor optice;
designul echipamentului sportiv;
designul armamentului;
designul jucriilor;
designul bunurilor de uz gospodresc;

designul mobilierului;
designul ambalajelor etc.

4. Primul designer vestimentar, care nu a fost doar un simplu croitor de haine


ci creatorul conceptului i al noiunii de couturier a fost, fr ndoial, Charles
Frederick Worth (1826 - 1895), un englez care a prosperat n Paris, fiind
considerat La Pere (The Father) de (of) Haute Couture.
nainte ca acest negustor de haine (n englez, draper) s-i fi creat propria
sa maison couture (cas de mod) n Paris, designul i realizarea concret a
mbrcmintei era creaia unui numr mare de croitorese anonime, iar aazisa mod era copiat dup hainele purtate la casele regale.
Succesul incontestabil al lui Worth s-a bazat pe puterea de convingere a
acestuia care tia s impun clienilor si ce s poarte, n loc de a asculta i
executa ceea ce acetia doreau sau ar fi dorit s poarte. Datorit succesului
su de neegalat pn la idea sa revoluionar, clienii si erau n situaia nu
numai de a purta haine deosebite de cele obinuite, realizate la House of
Worth, dar i de a fi mndri de a purta haine avnd o anume marc specific.

SURSE:
1. http://ro.wikipedia.org/wiki/Design
2.http://ro.scribd.com/doc/110039221/Istoria-Designului#scribd
3.http://idgccd.wikispaces.com/file/view/Incursiune+in+designul+graphic_Su
port+curs_CCD.pdf
4.http://ro.wikipedia.org/wiki/Design_vestimentar
5.http://qserver.utm.md/carti_scanate/carti/Carti_in_PDF/Manualul_inginerului
_textilist_Vol_II/Sectiunea_VII/Cap_4.pdf