SUBIECTUL I (30 de puncte) Varianta 068

Tu crezi c-a fost iubire-adevrat...

Eu cred c-a fost o scurt nebunie...
Dar ce anume-a fost,
Ce-am vrut s fie
Noi nu vom ti-o poate niciodat...
A fost un vis trit pe-un rm de mare,
Un cntec trist, adus din alte ri
De nite psri albe cltoare
Pe-albastrul rzvrtit al altor mri
Un cntec trist, adus de marinarii
Sosii din Boston,
Norfolk
i New York,
Un cntec trist, ce-l cnt-ades pescarii
Cnd pleac-n larg i nu se mai ntorc.
i-a fost refrenul unor triolete*
Cu care-altdat un poet din Nord,
Pe marginile albului fiord,
Cerea iubirea blondelor cochete...
A fost un vis,
Un vers,
O melodie,
Ce n-am cntat-o, poate, niciodat...
..........................................................
Tu crezi c-a fost iubire-adevrat?
Eu cred c-a fost o simpl nebunie! (Ion Minulescu, Celei care pleac)
*triolet, s.n. poezie de opt sau apte versuri (de cte opt silabe fiecare), n care primul vers este
identic cu al patrulea i al aptelea, iar al doilea cu al optulea.
1) Transcrie dou cuvinte care aparin cmpului semantic al muzicii. 2 puncte
cntec, a cnta, refren, melodie

2) Precizeaz rolul apostrofului folosit n structura altdat. 2 puncte

Apostroful, semn ortografic, marcheaz cderea accidental a sunetului din cuvntul altdat, pentru pstrarea
ritmului i a msurii (versurile au 10-11 silabe n secvena poetic din care face parte cuvntul respectiv).

3) Explic valoarea expresiv a adverbului poate, folosit de dou ori n text. 2 puncte
Discursul poetic, construit pe tehnica surprizei, contrazice sugestia nostalgic, elegiac a titlului; iubirea este

pus sub semnul ipoteticului: noi nu vom ti-o poate niciodat; O melodie / Ce n-am cntat-o, poate,
niciodat, iar adverbul modalizator poate are rolul fundamental n evidenierea atitudinii lirice.

4) Menioneaz dou teme/ motive literare, prezente n poezie. 4 puncte

Tema iubirii; motivul cltoriei, motivul visului, motivul cntecului etc.

5) Transcrie, din text, dou structuri lexicale care conin imagini vizuale. 4 puncte
un rm de mare; albastrul rzvrtit al altor mri, psri albe, marginile albului fiord etc.

6) Noteaz dou mrci lexico-gramaticale prin care se evideniaz prezena eului liric n textul
dat. 4 puncte
Mrcile subiectivitii sunt pronumele i verbele la persoana I i a II-a, dat fiind c textul este un monolog liric
adresat: Tu crezi, Eu cred, Noi nu vom ti-o... Pluralul evideniaz ideea cuplului erotic, acum destrmat.

7) Explic semnificaia unei figuri de stil identificate n a doua strof a poeziei. 4 puncte
n strofa a treia exist o succesiune de metafore ale iubirii trecute: A fost un vis; un cntec trist, refrenul
unor triolete, prin care eul poetic definete experiena erotic. Iubirea-melodie s-a sfrit, ca orice cntec sau ca
orice vis, iar starea sufleteasc este vag nostalgic, trist, dar mpcat oarecum. Prin simbolurile cltoriei
(psrile albe, marinarii, pescarii, locurile exotice) este sugerat inconsistena sentimentului de dragoste. Se
remarc faptul c muzica nu este doar principiu de construcie specific simbolist, ci i tem: iubirea este (doar)
un cntec sentimental rostit de pescarii i marinarii singuratici... Epitetul personificator albastrul rzvrtit
ilustreaz cadrul n care se nate povestea de dragoste din albastrul apelor mrii, pe un rm uitat, cadru diferit
de spaiul comun al lumii obinuite, devenit chiar unul aprig, greu de explorat, unde vraja iubirii se transform n
cntec adus din puncte geografice ndepartate.

8) Comenteaz, n 6 - 10 rnduri, ultima strof a poeziei, prin evidenierea relaiei dintre ideea
poetici mijloacele artistice. 4 puncte
Ultima strof a poeziei este un distih ce reia simetric, ca un refren i laitmotiv, incipitul: Tu crezi c-a fost iubireadevrat? / Eu cred c-a fost o simpl nebunie! Schimbarea semnelor de punctuaie (punctele de suspensie
avnd un rol afectiv n incipit, sugernd nostalgia rememorrii, sunt nlocuite acum cu semnul ntrebrii i cu
semnul exclamnrii) transform discursul poetic ntr-o pereche de replici de tip ntrebare rspuns. Se fac
simite ironia i spiritul ludic ale lui Minulescu, prin antiteza iubire adevrat / scurt nebunie, care configureaz
dou viziuni diferite ale ndrgostiilor asupra sentimentelor ce i-au unit cndva.

9) Demonstreaz ncadrarea poeziei n lirica simbolist, prin referire la dou caracteristici

prezente n text. 4 puncte
Romana Celei care pleac aparine prin imaginarul poetic i prin mijloacele artistice curentului simbolist.
Specia romanei, liric i sentimental, a fost cultivat de simboliti ca Minulescu i Verlaine, de exemplu. Tema
i motivele sunt specifice acestui curent artistic, precum i cultivarea simbolurilor (rmul de mare, psrile albe,
pescarii, marinarii, cntecul), pentru a sugera plecarea, desprirea cuplului erotic. Cultul artificialitii,
estetismul simbolist se manifest prin folosirea neologismului i a denumirilor cosmopolite, prin excesul de
transparen al versurilor. Muzicalitatea este important, fiind att element de construcie al poeziei, ct i motiv
al imaginarului liric.

Subiectul al II-lea
Scrie un eseu de 2 - 3 pagini despre tema iubirii, reflectata ntr-un text poetic studiat/ n texte
poetice
studiate din opera eminesciana, pornind de la ideile exprimate n urmatoarea afirmatie: Pentru
Eminescu iubirea este un leagan de gingasii erotice, o necesitate spirituala de a trai viata spetei cu toate
deliciile de ordin sufletesc, superior. [...] El este un idealist, nici vorba, un om cu mini ntinse spre fantasma
femeii desavrsite, pe care n-o va gasi niciodata, pentru ca dragostea este cautare, nsaidealitatea lui nu e
simbol cu aripi, ci o aparitie concreta i tangibila.... (G. Calinescu, Viata lui Mihai Eminescu)

Tema iubirii este o constant n poezia eminescian i se asociaz cu o

gam larg de sentimente, ilustrnd o perspectiv original asupra
acestui sentiment. Erosul eminescian oscileaz ntre spiritualizare i
pasiune. Sentimentul erotic este ilustrat n mai multe ipostaze: legat de
dorul folcloric ( T.Vianu ); n legtur cu natura n devenire i cu
ntrupri feminine ( Edgar Papu ); n legtur cu peisajul micro i macro
cosmic, care ocrotete iubirea ( G.Clinescu ). Sunt exprimate
sentimente legate de suferina iubirii pierdute ( i dac, Lacul, Floare
albastr ), de dragoste fr speran ( Dac iubeti fr s speri, De cte ori
iubito ). Rareori, dragostea aduce mplinirea ( De ce te temi ).
Femeia este serafic, femeia-nger, aducnd mplinirea, fericirea ateptat (
Sara pe deal, Dorina, Floare albastr ) sau demonic, titanic, provocatoare
de suferin ( Scrisoarea V ).
Strile specifice sentimentului erotic sunt de voluptate i durere, farmec
dureros, dor (emoie complex, n care durerea pierderii se complic cu
fericirea generat de o iubire trecut sau proiectat n viitor ). O alt sintagm
caracteristic este aceea de dulce jele, care mbin durerea i voluptatea
romanticilor cu dorina de dezmrginire: i cnd inima ne crete / De un dor, deo dulce jele
Iubitul i cheam iubita ( sau iubirea ) ntr-un peisaj ocrotitor, intim ( Lacul,
Dorina ) sau iubita i ateapt iubitul ( Sara pe deal ); visul de fericire
copleete realitatea, asigurnd eternitatea sentimentului (Departe sunt de
tine, Att de fraged ). Starea generala este elegiac, pornind de la puterea
de iluzionare, n perioada de tineree, i ajungnd la ideea c iubirea este un
mijloc viclean al naturii care ne nconjoar cu iluzii ,n perioada de maturitate;
influena filozofiei schopenhauriene conduce la satir ( Scrisoarea V ).Iubita este
cald, luminoas, galnic ( De-a avea, O clrire n zori, Povestea teiului
), n lirica de tineree i statuar, rece ( Amorul unei marmure ), n lirica de
maturitate. Poezia eminescian dezvolt un eros reflexiv (sentimentul este dublat
de un substrat filozofic), inspirat de mituri ( Floare albastr, Lacul, Sonete).
Luceafrul este unul dintre cele mai ample poeme eminesciene care
dezvolt tema romantic a condiiei geniului ntr-o societate incapabil s-l
neleag i s-l accepte. Condiia omului de geniu apare n relaie cu tema iubirii,
care accentueaz izolarea i imposibilitatea de a gsi mplinirea sufleteasc a

omului superior. Titlul evideniaz simbolul central al poemului geniul care

apare ntr-o ipostaz semnificativ pentru omul superior astrul singuratic i
strlucitor, unic.
Primul tablou se deschide cu o perspectiv mitic, atemporal, formula
folosit, specific basmelor prin raportarea la timpul primordial, al genezelor: A
fost odat ca-n poveti, / a fost ca niciodat / Din rude mari, mprteti, / O prea
frumoas fat. Cadrul iniial n care apare fata de mprat este specific romantic.
Izolarea i singurtatea accentueaz predispoziia la reverie. n vis, frumoasa fat
de mprat se ndrgostete de Luceafr, a crui prezen o invoc printr-o
formul incantatorie: Coboar-n jos, luceafr blnd, / Alunecnd pe-o raz, /
Ptrunde-n cas i n gnd / i viaa-mi lumineaz! Invocaia fetei are drept
consecin ntruparea astrului. Prima ipostaz n care apare astrul n visul fetei
este aceea angelic, sinteza contrariilor mare i cer: Prea un tnr voievod / Cu
pr de aur moale, / Un vnt giulgi se-ncheie nod / Pe umerele goale. Fetei i se
ofer stpnirea mpriei mrii, dar ea refuz s-l urmeze. A doua invocaie este
urmat de ntruparea n ipostaza demonic, sintez a contrariilor soare i noapte:
Pe negre viele-i de pr / Coroana-i arde pare, / Venea plutind n adevr / Scldat
n foc de soare. Fetei i se ofer stpnirea cerului, dar oferta este refuzat i de
aceast dat, Luceafrului cerndu-i-se ntruparea n condiia de pmntean.
Al doilea tablou, concentrat n plan terestru, dezvolt tema romantic a iubirii
idilice dintre doi pmnteni Ctlin i Ctlina fata de mprat dobndind acum
un nume individualizator, care o apropie de condiia uman. Ea i pierde
unicitatea, devenind un dublu pmntean al unui muritor banal, un paj ce poart
pas cu pas / A-mprtesii rochii. Idila se desfoar n termenii terestrului, cei doi
alctuiesc un cuplu compatibil, care amintete de lirica eminescian de tineree.
Tabloul al treilea asociaz motivului cltoriei interstelare, ilustrat n zborul
Luceafrului ctre Demiurg, motivul perisabilitii fiinei umane Ei numai doar
dureaz-n vnt / Deerte idealuri. Motive romantice dezvoltate n acest tablou
sunt condiia geniului, antiteza om comun / om superior ( preluat din filozofia lui
Schopenhauer).
Ultimul tablou propune un nou dialog cosmic terestru. Iubirea terestr,
simbolizat prin cuplul Ctlin Ctlina, se mplinete ntr-un cadru romantic
specific Sub irul lung de mndri tei / edeau doi tineri singuri. Luceafrul
rmne n sfera proprie, dincolo de mrginirea uman, care nu poate s-i
depeasc limitele i nu se poate realiza n afara spaiului propriu: Trind n
cercul vostru strmt / Norocul v petrece / Ci eu n lumea mea m simt /
Nemuritor i rece. Planului terestru i se asociaz motivul teiului, simboliznd
dragostea mplinit dintre Ctlina i Ctlin, motivul codrului, motivul fortuna
labilis ( soarta schimbtoare). Planului cosmic i se asociaz motivul singurtii,
statornicia care scap determinrilor destinului uman, nemrginirea.
Condiia geniului nemuritor i rece dobndete conotaii tragice n acest
poem al unei iubiri imposibile i al singurtii absolute a celui condamnat la
nemurire, dar i la singurtate, ilustrnd, simbolic, ideea c iubirea este leagn
de gingii erotice, o necesitate spiritual de a tri viaa speei cu toate deliciile
de ordin sufletesc, superior (George Clinescu, Viaa lui Mihai Emienscu ), fr
ca acest sentiment s fie posibil n raport cu protagonistul.
Dac Luceafrul exprim ideea singurtii geniului incapabil s se ncadreze
ntr-o lume a sentimentelor specifice condiiei umane limitate, Floare albastr e

un poem al unei iubiri perfecte tocmai prin amintirea pe care o las ndrgostiilor.
Iubirea se asociaz n acest poem cu melancolia apstoare a pierderii acestui
sentiment, care subliniaz tragismul condiiei umane.
Poezia dezvolt tema iubirii, fiind structurat pe dou planuri temporale,
concretizate ntr-un lung monolog al iubitei, la prezent, i ntr-un comentariu scurt,
concluziv, al iubitului, la trecut. O poziie spaial i desparte pe ndrgostii chiar
n planul prezentului. n monologul su, fata ncearc s-l conving pe tnr s
renune la cutrile sale ntreprinse n deprtare ( Nu cta n deprtare /
Fericirea ta, iubite! ), iar eroul, referindu-se la planul n care l chemase floare
albastr, l desemneaz prin sintagma n lume ( Totui este trist n lume !)
( Zoe Dumitrescu Buulenga ). Prima parte a monologului iubitei ( primele trei
strofe ) sugereaz, pe un ton familiar, galnic ( asemntor cu acela al chemrii
adresate de Ctlin fetei de-mprat, n Luceafrul ), universul cutrilor
tnrului nsetat de absolut. Sintagmele desemneaz o lume a ideilor abstracte:
Iar te-ai cufundat n stele / i n nori i-n ceruri nalte. Strofa a doua se sprijin
pe o ampl enumeraie: n zadar ruri n soare / Grmdeti-n a ta gndire / i
cmpiile asire /i ntunecata mare. Prezena soarelui cosmicizeaz planul de
referin i sugereaz cea mai nalt treapt de cunoatere la care poate aspira
ndrgostitul.
Primele trei strofe traduc, printr-un ton reprobativ, familiar, universul iubitului,
n antitez cu acela al iubitei, prezentat n a doua parte a monologului fetei.
Monologul este ntrerupt de comentariul retrospectiv al iubitului: Astfel zise
mititica / Dulce netezindu-mi prul. / Ah! ea spuse adevrul; / Eu am rs, n-am zis
nimica. Primele dou versuri ale catrenului perpetueaz tonul familiar i ginga
din strofele anterioare, prin diminutivul mititica i inversiunea Dulce netezindumi prul. Exclamaia din versul al treilea introduce o alt not afectiv, grav,
anticipnd sfritul. Tristeea, singurtatea i dezamgirea sunt sugerate i de
atitudinea adoptat de acela cruia i-a fost adresat invitaia la fericire: rs
sceptic i tcere.
Partea a doua a monologului iubitei cuprinde invitaia la iubire, care se
mplinete ntr-un cadru tipic eminescian ( chemarea i cadrul natural sunt
asemntoare cu acelea din Dorina, Lacul, Povestea codrului): Hai n codrul
cu verdea, / Und isvoare plng n vale / Stnca st s se prvale / n prpastia
mrea.
Graioas i galnic, iubita fgduiete fericirea, mplinirea, ca i Ctlin, n
Luceafrul. Ca n alte poezii de tineree, poetul utilizeaz timpul viitor ca o
proiectare a mplinirii mai trzii ( Vom edea n foi de mure, i mi-i spuneatunci poveti, Voi cerca de m iubeti, Voi fi roie ca mrul, Mi-oi desface
de-aur prul, Mi-i inea de subsuoar, Te-oi inea de dup gt, Ne-om da
srutri pe cale ), din imposibilitatea mplinirii ntr-un moment apropiat.
Procedeul este utilizat i n Luceafrul: Cci amndoi vom fi cumini / Vom fi
voioi i teferi, / Vei pierde dorul de prini / i visul de luceferi.
Cadrul natural este ocrotitor, reunind solemnul ( sugerat de epitetul prpastia
mrea ) i familiarul (bolta cea senin, trestia cea lin, foi de mure).
Iubita eminescian din Floare albastr ntrunete caracteristici ideale.
Autoportretul este simplu i sugestiv, alctuit dintr-o comparaie i dintr-un epitet
cromatic care subliniaz caracterul angelic al iubitei: i de-a soarelui cldur / Voi
fi roie ca mrul, / Mi-oi desface de-aur prul / S-i astup cu dnsul gura.

Momentele ntlnirii sunt prezentate detaliat, scurgerea timpului este sugerat

de motivul nserrii i de motivul lunii. Punctul culminant al idilei este atins n
momentul nserrii. Prsirea spaiului ocrotitor din ochi de pdure se asociaz
cu parcurgerea drumului ctre satul situat n vale: Cnd prin crengi s-a fi ivit /
Luna-n noaptea cea de var, / Mi-i inea de subsuoar, / Te-oi inea de dup gt. //
Pe crare-n boli de frunze, / Apucnd spre sat n vale, / Ne-om da srutri pe cale,
/ Dulci ca florile ascunse. Prsirea spaiului izolat, din pdure anticipeaz finalul
tragic al iubirii. Promisiunea mplinirii iubirii n viitor este transferat brusc, n
prezent; ntreruperea monologului fetei cu o strof n care predomin verbele la
prezent sugereaz o confuzie ntre dou planuri temporale. Prins de jocul iubitei,
de amintirea promisiunii de fericire, ndrgostitul eminescian din acest text
nvestete realitatea cu atributele idealului. Cele dou inversiuni din finalul strofei,
precedate de dou construcii cu valoare de superlativ subliniaz caracterul ideal
al ntlnirii: nc-o gur i dispare / Ca un stlp eu stam n lun! / Ce frumoas,
ce nebun / E albastra-mi, dulce floare!. Folosirea verbelor la trecut, tonul grav,
melancolic, reluarea epitetului dulce asociat, n ultima strof, cu minune,
sugereaz moartea iubitei sau, prin extensie, a iubirii. Adjectivul pronominal
noastr sugereaz asumarea unei anumite viziuni despre lume i fericire: i teai dus, dulce minune, / i-a murit iubirea noastr / Floare-albastr! Floarealbastr! / Totui este trist n lume!. Repetiia din versul al treilea subliniaz
regretul profund dup dispruta minune, dup posibila fericire, refuzat cndva
i pierdut pentru totdeauna.
Sfiat de dorina de a fi fericit, omul aspir n permanen spre desvrire,
cu mini ntinse spre fantasma femeii desvrite, pe care n-o va gsi niciodat,
pentru c dragostea este cutare, ns idealitatea lui nu e simbol cu aripi, ci o
apariie concret i tangibil (George Clinescu, Viaa lui Mihai Emienscu ),
adic o imagine supus efemeritii i morii.
Iubirea, ca sentiment plenar, poate substitui orice alt sentiment, asigurnd
mplinirea. Dispariia iubirii ns pustiete i determin mutilarea spiritual
definitiv. Reluarea preocuprilor obinuite, abstracte, nu mai e posibil.
ncercarea de transcendere a condiiei umane este evident n Floare albastr,
aa cum ncercarea de transcendere a condiiei divine este evident n
Luceafrul. Entiti separate prin legi implacabile, nici ndrgostitul nici Hyperion
nu vor reui s depeasc limitele. ncercarea de a se umaniza prin iubire a
zeului este similar cu ncercarea de a se eterniza a omului prin aspiraia la etern.
Implacabilul destin impune ambilor renunarea. Ceea ce rmne este amintirea
experienei sau a ncercrii. Atitudinea pesimist din Floare albastr
prefigureaz rceala, detaarea, din Luceafrul, la fel cum primele strofe ale
poeziei construite pe metafora morii, anticipeaz finalul tragic al acesteia.