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II.
III.
EL PLANO: Porcin de la realidad que es captada por el objetivo de la cmara en una sola toma. El
tamao del plano se utiliza para acentuar el contenido dramtico o narrativo dentro del filme.
Los planos pueden clasificarse por:
POR EL DECORADO DE LOS PLANOS PUEDEN SER:
Gran Plano General: proporciona una visin muy amplia de un espacio. Su uso es
fundamentalmente descriptivo.
Plano General: Brinda la visin amplia de un espacio. No se alcanza a ver rostros, igualmente
tiene un uso fundamentalmente descriptivo.
Plano de Conjunto: La visin es ms cercana, tanto as que se ve muy ntido el decorado
como los personajes. De uso descriptivo y narrativo.
POR LA FIGURA HUMANA LOS PLANOS PUEDEN SER:
Plano entero o de figura: La persona en su totalidad de los pies a la cabeza.
Plano americano: La imagen de una persona de la cabeza a las rodillas.
Plano medio: La imagen de una persona de la cabeza a la cintura.
Plano corto: La imagen de una persona de la cabeza al pecho.
Primer plano: La imagen de la persona solo de la cabeza (el rostro)
Plano de detalle: Parte del cuerpo de una persona (ojos, mano, etc.)
IV.
V.
NGULOS DE TOMA: Es el punto de vista desde el cual se toma un objetivo. Se tienen los siguientes:
Normal: La cmara se sita horizontalmente a la altura de los ojos.
Picado: Coloca la cmara encima del objetivo y lo encuadra de arriba abajo. Puede dar la sensacin
de aplastamiento o de degradacin de un personaje.
Contrapicado: Corresponde a la visin de abajo hacia arriba. Da la sensacin contraria al picado,
exalta al personaje.
Aberrante: Coloca la cmara de forma inclinada hacia un lado u otro, brinda una visin extraa que
puede ilustrar la mirada de una persona en estado de somnolencia o embriaguez.
Picado
Aberran
Norma
Contrapic
te
l.
ado
Picado
MOVIMIENTOS DE CAMARA: La cmara desplaza la mirada del espectador y permite mantener al
personaje en un campo de visin. Las clases de los movimientos de cmara son:
a) Panormica: Consiste en un movimiento de cmara sobre el eje vertical u horizontal (X o Y).
Normalmente la cmara est situada sobre un trpode y gira alrededor de su eje. Tiene un gran
valor descriptivo y tambin puede tener valor narrativo. Se emplea para descubrir una accin o un
escenario que no puede abarcarse de una sola vez. Su efecto prctico es similar al que se produce
cuando se gira la cabeza hacia un lado u otro para visionar un gran espacio. Podemos distinguir:
Horizontal: Movimiento de derecha a izquierda o viceversa
Vertical: Movimiento de arriba abajo o viceversa
LA LUZ: El juego de luces y sombras, la luminosidad del aire y ambiente, los fuertes contrastes y la
infinidad de tonos intermedios han sido objeto de estudio y explotacin artstica por parte de pintores y
fotgrafos de todos los tiempos. El cine tambin debe tener muy en cuenta la iluminacin de planos, ya
que de ello tanto como los decorados depende de un modo muy particular la ambientacin del film.
VII.
VIII.
EL COLOR.- El color aparece en el cine, con el desarrollo del primer proceso de revelado de pelcula
en color denominado Autochrome. Mientras que la incorporacin del sonido fue rpida y determin la
desaparicin del relator y los msicos en vivo, el color tard ms en ser adoptado por el cine. Desde
entonces se han sucedido diversas tecnologas y actualmente se colorean, digitalmente, pelculas en
blanco y negro por hacerlas ms cercanas y populares al pblico en general.
Por los elementos qumicos utilizados en los primeros celuloides, las primeras fotografas y fotogramas
fueron en blanco y negro (B/N). La utilizacin del color en el cine procede, prcticamente, desde el
inicio de este arte.
X.
Favorece el ritmo de la
narracin.
Facilita la comprensin
flmica.
Revaloriza el silencio:
Aporte expresivo
narrativo.
Ampla las posibilidades
de una interpretacin
simblica y metafrica de
la realidad
LA MSICA: Constituye un gran medio de expresin cinematogrfica, pero del cual tambin se abusa
con frecuencia. Puede ser real, si est producida por un objeto que pertenece a la realidad captada por
la cmara, o expresiva, aadida por gusto al realizador o guionista de la pelcula.
SUELE EMPLEARSE:
Como continuacin de un grito o un ruido: un nio ve por vez primera el mar. Para expresar su
alegra y asombro, se aumenta el ruido del oleaje muriendo en la arena y se transforma en una
msica optimista y alegre.
Como ambiente de fondo: se presta al abuso. Hay muchas pelculas en que no deja de
escucharse casi ni en un solo instante una msica de fondo. Esto no suele lograr ningn efecto, a no
ser la monotona. El acompaamiento musical continuo es irreal y convierte al cine en una especie de
baile u pera sin canto y sin baile. Adems la imagen es suficientemente rica como para no necesitar
un comentario musical continuo.
XII.
deben
XIV.
DEL
caen
se va
seala
vela
polen y
cambio
La obra
de arte
es la
que:
SUGIERE
INCENTIVA
DESPIERTA
Emociones
Actitudes
TRABAJO A DESARROLLAR
una noticia
9. Comentar cmo ha sido la experiencia al hacer el trabajo tanto a nivel personal como grupal.
10.Contestar las inquietudes del profesor y los compaeros respecto a su trabajo.
Nota: La exposicin del trabajo tendr una duracin mxima de 80 minutos aproximadamente.