REFORMA MUZICAL I TEATRAL WAGNERIAN

Personalitate uria a artei muzicale, venerat i contestat n aceeai msur,

Richard Wagner a fost muzicianul care a marcat puternic viaa muzical european n cea
de a doua jumtate a secolului al XIX-lea, prin afirmarea ideilor reformatoare ale creaiei
sale, pe temeiul unor principii ideologice i artistice ndrznee, complexitatea operei sale
de muzician, de poet-dramaturg, filosof i publicist, punndu-i amprenta n mod
covritor asupra artei i gndirii muzicale a epocii.
Vorbindu-se despre un fenomen wagnerian ale crui cuceriri pot fi nelese doar n
corelaie cu factori ce in de un anumit climat social-istoric, arta novatoare a lui Wagner
s-a impus n epoca romantic i postromantic, exprimnd prin eroii si aspiraia spre
perfeciune ca expresie a idealurilor izvorte din tendina de depire a constrngerilor
sociale.
Opera sa oglindete zbaterile, incertitudinile, ezitrile unei contiine superioare,
cea a creatorului nsui, care prin muzic relev cu insisten latura grandioas a acestuia.
Sinteza pe care o va realiza n teatrul muzical va porni de la elementele dramei
muzicale ale secolelor anterioare, germinate n nsi substana operei, care a cunoscut o
continu dezvoltare i transformare, la temelia concepiei sale stnd principiul redrii ct
mai fidele a ideii poetice n muzic ce va duce la abandonarea formelor de oper
tradiional i adoptarea unora noi, n care prevalena textului n raport cu muzica are
profunde implicaii n sondarea contiinei umane.
Aceast concepie preferat a lui Richard Wagner se va regsi n ntreaga oper i
compozitorul va da strlucire fr precedent genului, fiind cu adevrat creatorul dramei
muzicale, lund n considerare relaia dintre cuvnt i ton ca fundament al complexei
nlnuiri dintre poezie i muzic.
Principiile pe care i va ntemeia Wagner concepia despre opera de art a
viitorului au n vedere restructurarea subiectelor, libretelor, melodiei, armoniei, corului,
orchestrei i ntregului arsenal auxiliar al spectacolului, mbogind orientarea poeticoprogramatic iniiat de Liszt, Schumann i Berlioz cu elemente noi, care coincid cu
1

idealul su, pentru a da natere unui spectacol total, numit n limba german
Gesamtkunstwerk, n care artele conexe poezia, muzica, dansul, artele vizuale,
scenografia, luminile se unesc ntr-o expresie artistic de o mreie nemaintlnit pn
atunci.
Estetica wagnerian se raporteaz perfect la orientarea epocii, cu filosofia lui
Schopenhauer, antiumanist, a dezndejdii i pesimismului. ntr-o comuniune de idei cu
Nietzsche pe filiera schopenhaurian, Wagner consider c jonciunea dintre poezie i
muzic, dintre spiritul apolinic (ideal, platonic, clasic, al limpezimii, al senintii) i cel
dionisiac (impetuos, rzvrtit, romantic) va realiza acea form de art total visat de el.
n privina sursei de inspiraie, Wagner alege mitul ca cel mai apt mijloc de
reflectare a conflictelor interioare, parte a conflictelor sociale ale timpului su, mitul fiind
trmul care i permitea afirmarea unei teorii filosofice n care dezbate elemente i
noiuni, precum absolutul, imuabilul, infinitul, specifice ideologiei romantice, alegerea
aceasta fiind motivat de bogia expresiv pe care i-o d caracterul sincretic al acestuia
i, ca mediator afectiv, prin care se exprim optim omenescul despovrat de
convenionalism.
Ceea ce-l face pe Wagner diferit de ceilali compozitori romantici este procedeul
melodiei infinite, ale crei motive muzicale au un caracter precis i simbolizeaz eroi,
aciuni, deznodminte, fapte, obiecte, ele primind n timp titulatura de laitmotive.
n acelai context al unitii tematice se nscrie i importana pe care o acord
uverturii ce concentreaz ideea principal, rezumnd aciunea i avnd funcie dramatic,
nct compozitorul va nlocui termenul cu acela de preludiu.
O alt noutate a compoziiilor sale este modul cum concepe monologul, prin
alternana dintre recitativul impetuos i cntul blnd, reflectnd o mare bogie de
sentimente omeneti, reforma sa ndreptndu-se i asupra ansamblului prin regndirea
rolului celor dou compartimente fundamentale, orchestra i corul, toate ceste idei
servind visului su de spectacol grandios, vis mplinit prin construirea la Bayreuth a
Teatrului Festivalurilor.
n consecin, reforma radical a lui Wagner s-a manifestat cu prisosin n
cuprinsul limbajului morfologic-sintactic muzical, att n alctuirea detaliului, ct i n
arhitectura cadru a genului, reducnd din punct de vedere formal construcia de cinci

acte, utilizat pn la acea dat, la trei acte, proces care se va cristaliza treptat n decursul
creaiei sale.
Dup cteva opere mai puin cunoscute, Wagner va compune Rienzi, ultimul
tribun, considerat cea din urm oper care netezea calea spre primele nfptuiri ale
dramei muzicale i, ncheind capitolul cutrilor, el pornete pe un fga nou prin care
ncearc s gseasc noi mijloace de expresie n creaia sa, marcat de urmtoarea oper,
Olandezul zburtor sau Vasul Fantom.
n conceperea operei Tannhuser, Wagner se va inspira din acelai fond al
legendelor, opera reprezentnd un nou moment de evoluie n creaie, sub aspect
structural, opera avnd o organizare mai riguroas. Din punctul de vedere al aciunii
dramatice, aduce elemente novatoare, prin dezvoltarea trsturilor stilistice muzicale,
maniera de concepere melodic fiind n strns legtur cu trsturile individuale ale
personajelor.
Urmtoarea treapt n evoluia estetic, artistic a lui Wagner, o constituie opera
Lohengrin, a crei surs de inspiraie va fi din nou mitologia medieval, relevnd
aspectele de via pe care le transfer n realitatea contemporan.
Libretul operei (care are deja stabilit structura dramei muzicale) este o creaie de
mare valoare artistic, partitura muzical punnd n lumin n chip elevat sensul
poemului i oglindind cu fidelitate trsturile de caracter ale personajelor, stabilind cu
mai mult ndrzneal principiile dramei muzicale i acordnd o mai mare importan
conturrii laitmotivelor.
Cu ciclul Inelul Nibelungilor ptrundem n perioada post-revoluionar, de
mreie a operei wagneriene, n care compozitorul va fi influenat de ideile umanitare,
revoluionare i pozitiviste ale epocii, sub imperiul filosofiei lui Feuerbach, tetralogia
cuprinznd patru opere de sine stttoare, putnd fi considerat i trilogie cu prolog,
fiecare component avnd trsturi specifice precizate de fondul de idei al subiectului, de
personaje i relaia dintre ele.
Prologul Aurul Rinului, cu o organizare foarte omogen, att sub aspect
dramaturgic, ct i muzical, conceput n patru tablouri, ntr-o succesiune nentrerupt, cu
elemente pitoreti deosebite, care demonstreaz miestria pictural a compozitorului, se
caracterizeaz att prin abundena laitmotivelor (33 la numr), care ctig n specificitate

i for de sugestie. Bogia dinamic i timbral orchestral, volumul sonor i

originalitatea tratrii armonice nlesnesc funcia de comentator al orchestrei, autorul fiind
preocupat n acelai timp i de intensificarea analizei psihologice.
n cea de-a doua dram a tetralogiei, Walkyria, Wagner nu va mai acorda o atenie
att de mare aspectelor descriptive, ci va da prioritate dramatismului aciunii, tragismului
impozant, opera devenind una dintre cele mai impresionante lucrri ale sale, autorul
ndreptndu-se spre analiza psihologic a caracterelor umane, a sensului eroilor aflate
ntr-o continu nzuin ctre iubire i fericire.
n cea de-a treia oper a ciclului nibelungilor, Siegfried, conceput ca o poveste de
iubire, aciunea evideniaz latura dual a individualitii creatorului ei, vznd
exponentul unei lumi bolnave, pe care este destinat s o desfiineze, este eroul salvator,
omul liber, reprezentantul societii moderne, o figur care poate fi asociat cu personajul
Ft-Frumos al basmelor romneti, dar Siegfried este n acelai timp un roman de
dragoste cruia Wagner i imprim i o dimensiune social-uman.
n ultima dram a tetralogiei, Amurgul zeilor, considerat culme a capodoperelor
realizate de compozitor, aciunea este determinat de conflictul dintre pasiunile omeneti
ce au ca rezultat numeroase evenimente tragice, controlate de un destin nemilos, n
virtutea cruia piere o lume ntreag, cu personaje stpnite de sentimente duse la extrem.
Dac din punct de vedere dramaturgic, se constat o oarecare slbiciune n
coeziunea concepiei, datorat, probabil, unor dificulti n plan teatral, acumulate de
autor, n schimb, sub aspect muzical, opera este o mare izbnd, fiind o revrsare
muzical apoteotic, n care mna de maestru exploateaz la maximum resursele
orchestrale, edificiul simfonic mbinnd iscusit multitudinea de laitmotive, totul
desfurndu-se pe fondul unei feerii muzicale i poetice.
n Tristan i Isolda, subiectul este preluat dintr-o veche legend franco-breton de
la nceputul secolului al XII-lea, cu caracter naiv, simplu, n care autorul se va ndrepta cu
predilecie ctre analiza psihologic a situaiilor.
Maetrii cntrei din Nrnberg este opera cea mai plin de umor a lui Wagner, n
care va abandona sursa obinuit de inspiraie, legenda, n favoarea istoriei, cu eroi
capabili s redea realismul vieii burgheze germane.

Wagner realizeaz prin Sachs un portret realist al unui personaj matur i nelept,
care pledeaz pentru art i, mai ales, pentru arta german, ca instrument de educare a
maselor, i care, cu mult iscusin, va imprima aciunii cursul dorit, favoriznd realizarea
i evidenierea eroilor pozitivi, capabili s nnoiasc arta.
Parsifal este ultima creaie a lui Wagner, creaie n care iubirea i caritatea
primesc nelesuri mistice, precum altruismul, contrar egoismului, aceste trsturi
regsindu-se n chipul eroului neprihnit, compunerea operei suprapunndu-se cu
momentul despririi lui Wagner de Nietzsche, cu al su supra-om, drama eroului fiind
reflexul unor idei confuze ale autorului care, n acea perioad, considera c religia
budhist este superioar celei cretine.
Spirit incandescent, Richard Wagner a marcat cu certitudine una din cele mai
efervescente perioade de creaie a secolului al XIX-lea, fiind considerat ultimul mare
romantic, reformator al operei, pe care o ridic la rangul de dram muzical.
Puternica sa influen s-a exercitat asupra muzicii colilor naionale ale secolelor
al XIX-lea i al XX-lea, a compozitorilor germani Richard Strauss, Anton Bruckner,
Gustav Mahler, asupra compozitorului ceh Antonin Dvorak, a compozitorilor austrieci
Alban Berg i Arnold Schnberg.

BIBLIOGRAFIE:
Schonberg, Harold C. Vieile marilor compozitori, Bucureti, Editura Lider, 2007
Wagner, Richard Opera i drama, traducere de Liviu Rusu i Bucur Stnescu,
Bucureti, Editura Muzical, 1983.
XXX Dicionar de mari muzicieni, Bucureti, Editura Univers Enciclopedic, 2000.