MIHAIL JORA (1891-1971)

i-a nceput studiile de muzic la Iai, apoi la Leipzig cu Max Reger i la Paris cu
Florent Schmitt. Conservatorul din Bucureti l-a avut profesor i director, considerndu-l ca
pe unul dintre cei mai importani ndrumtori ai multor generaii
de muzicieni.
Mihail Jora a adus o contribuie nsemnat prin liedurile sale.
Prin originalitatea i bogata expresivitate a stilului su, Mihail Jora este consi-derat
creator al liedului romnesc modern, gen n care a scris un numr mare de lucrri de nalt
inut artistic. Compozitorul ptrunde n armoniile limbii romne, transpune n muzic
inflexiunile ei prin abordarea versurilor poeilor romni: Mihai Eminescu, Tudor Arghezi,
Octavian Goga, Bacovia, Lucian Blaga, George Bacovia, Ion Pillat i colaboreaz mai ales cu
poeta Mariana Dumitrescu. Stilul su, cu o puternic not original este caracterizat prin
melodii bogat cromatizate, cu mult fantezie metric, cu un recitativ nuanat ce se bazeaz pe
inflexiunile vorbirii i intonaiile cntecului romnesc. n forme concentrate, cu o mare
economie de mijloace, discursul muzical al liedului ptrunde pn n cele mai mici amnunte
care pot fi descoperite numai printr-o cercetare amnunit. Trateaz cu o ingeniozitate aparte
cele mai grele probleme, care cer o mare ascuime a minii. Dei modern n pulsaia vieii,
Mihail Jora a fost considerat un romantic, un sentimental prin harul de a sugera ambiane i de
a zugrvi caractere prin sunete.
Un om de o rar rigurozitate a scris pentru oamenii care iubesc muzica, gndesc i
sufer pentru ea. Creaia de lied a lui Mihail Jora, marcheaz un moment important n istoria
romneasc a genului i este caracterizat de un limbaj armonic mobil (cu o densitate
cteodat prea mare). Muzica sa urmrete sugerarea peisajului romnesc, integrarea n
universul poetic al omului n aciune.
1. Mor azi zmbetele mele (1930) op. 11, nr. 2
versuri: Octavian Goga
Mor azi zmbetele mele, moare-ntreaga vraj firii;
n paharul din fereastr mor n noapte trandafirii.
Nici de cntec de tilinc nu mai tremur brdetul;
jos, la marginea dumbrvii, se usuc zmeuretul.
Mor povetile n pragul nopilor, la eztoare;
moare-o stea-n-adncul mrii i iubirea noastr moare.
Eu rmn s es statornic cntecul de ngropare
zilelor din sptmn, zilelor de srbtoare.
Ambitus:
Scris n tonalitatea mi bemol.
Compoziia pstreaz forma de lied clasic ABA, form tripartit cu A dimi-nuat cu o
perfect unitate ntre cuvnt i melodie, prin versurile lui Octavian Goga, poet romantic,
profetic i mesianic ce cnt un inefabil de origine metafizic.
Filonul tragic ale celor cinci lieduri din ciclu este gradat i ncepe cu iubirea eroului
stvilit prin datini (Tu n-ai la ua ta zvor) i continu cu amrciunea iubirii ce-a murit
(Mor azi zmbetele mele).

Conceput ntr-un aer vechi, romanat, asemeni unui recitativ de factur melodic,
sentimental bazat pe inspiraie folcloric, acompaniamentul pianistic particip i el la
susinerea melodiei menine imaginile respective i ntrete hiperbolele textului.
Agogic: Allegro soave = 92 indicat la nceputul cntecului este pe parcurs lrgit
prin rallentando, cu reveniri Allegro soave pn n msura a 17-a, cnd n f intervine
largamente vocea cu la bemol, sugernd regretul: se usuc zmeuretul. Aceast nestatornicie
dintre via i moarte, cu presimiri dramatice se simte att n agogica ct i n dinamica
liedului. Exemplu: p preponderent, estinto (stins), rall i ppp n final. Pesimismul omului
prsit de iubita sa cnd totul din jur dispare i rmne un gol hiperbolizat al sufletului su.
Acest sentiment de tristee ce copleete se rsfrnge i asupra naturii din jur. Totul se usuc,
moare i ncremenete.
Pentru nou msuri suntem introdui ostinato ntr-o monotonie a acompania-mentului
identic tonal, cu alternare de dou acorduri: mi bemoldo bemol (treapta
a VI-a) i acordul de si bemol cu septim mic.
n partea a doua a seciunii A apare acelai mers n optimi al pianului, dar n acorduri
mai largi. Pornind din msura a 10-a pe acordul desfurat de Do bemol (6/4) se constat un
mers contrar intervalic ce evolueaz pn la punctul culminant (msura a 17-a) cnd se
moduleaz de la mi bemol la Mi bemol cu treapta a VII-a cobort (subtonic, msura a 18-a).
Seciunea B ncepe luminos cu un canon, la nceput vocea iar la distan de o msur
este preluat de pian (msura a 20-a):
so a v e

M or

po _

ve _

ti _

le

p ra _ g u l

n o p _ i _

lo r, la

e _ z_

Joaca cromatic de la mna stng este descendent (jumtatea timpului 2, msurile

21,22,23). Msurile 26,27 revin spre mi bemol i aduc seciunea A cu treapta
a VI-a ridicat (do becar) ct i o reminiscen motivic din seciunea B.
Canonul apare iar, dar la o distan de patru msuri (msura a 34-a vocea msura a
38-a pianul).
Finalul este realizat cu ntrziere acordic (treapta a VII-a - treapta a VI-a, la bemol, sol
bemol) n tonalitatea mi bemol (tonalitate ce sugereaz groaz i nfricoare).
Vocea vine s exprime n cele mai stinse nuane textul poetic, prin sublinierea acestei
atmosfere grele, tulburtoare. Linia melodic vocal este destul de singular, monoton. n
interpretare va fi dozat respiraia pentru a nu ntrerupe frazele poetice i nici cursivitatea
ideilor muzicale cu sunete drepte, lineare pn la cea mai stins nuan cu un fir de voce din
final ppp, fr speran.
Alternana msurilor binare cu cele ternare este menit s contribuie la suge-rarea
acestei destrmate iubiri.
Liedul se ncadreaz n clasicul antecedent i consecvent simetric, tipic liedu-rilor
germane din secolul trecut.

Din lirica german, Mihail Jora a compus lieduri pe versuri de: Avenarius, Ilg,
Hofmannsthal, Nietzsche i Rainer Maria Rilke.
Din creaia poetului austriac neoromantic Rainer Maria Rilke (1875-1926), tema
candorii, dragostei i morii l-au atras pe Mihail Jora i n anul 1956 compune Trei cntece
opus 36. Ptruns de delicateea i profunzimea versurilor a cror putere de sugestie rezid din
plasticitatea simbolului, al sentimentului nsingurrii, Mihail Jora simte nevoia apropierii de
tulburarea acestui suflet mcinat de cutri, de stilul su ct i de limbajul versurilor sale
subtile i profund muzicale. Traducerea acestor versuri a fost realizat n limba romn de
ctre poeta Maria Banu. Compozitorul urmrete s redea ct mai reuit, raportul dintre
cuvnt i melodie, pstreaz particularitile limbii noastre, cu accentele pe text i muzic.

2. Stinge-mi lumina ochilor (1956) op. 36 nr. 3

versuri: Rainer Maria Rilke
traducere: Maria Banu
Stinge-mi lumina ochilor:
Te pot vedea!
Acoper-mi urechile:
te-aud uor!
Fr picioare, ctre tine pot umbla
i fr gur pot s te implor,
Frnge-mi n dou braele:
la fel te va cuprinde inima-mi n loc!
Oprete-mi inima,
i creierul va bate!
i de-mi vei zvrli n creier foc,
pe snge te voi duce mai departe!
Ambitus:
Pe o broderie condensat dramatic de imagini emoionale, concluzive, depresive,
poetul i expune sacrificiul suprem pentru dragostea sa:
Stinge-mi lumina ochilor:
Te pot vedea!
Acoper-mi urechile:
te-aud uor!.
Agogic: Andante rubato ( = 52-76), poco rit (msura a 6-a) a tempo (msura a 7-a)
pn la accelerando (msura a 22-a), ce se pstreaz pn la finalul liedului.
Dinamic exist o fluen vulcanic a nuanelor care pornete de la p cantabile mf, p
dolce - mf - sf (msura a 10-a, timp 1), sempre f con calore (msura a 11-a), cu crescendo
poco a poco (msura a 16-a), f (msura a 18-a) i culmineaz cu ff (msurile a 20-a i a 24-a)
i sff (msura a 25-a). Liedul este scris n msura 4/4; 2/4 (msura a 18-a) i revenire la 4/4
(msura a 19-a).

Stinge-mi lumina ochilor a fost compus ntr-o form liber, cu tent atonal, chiar
dac finalul este clar n tonalitatea Do. n msura ntia primul acord este n re bemol cu
septim mare (4/3), urmat de acorduri ce nu dau linite i formeaz o instabilitate. Prin sunete
alterate descendente sau ascendente este distrus astfel echili-brul tonal.
Secvenarea motivic din msurile 34 apare reluat n msurile 56, ajutat de
scurte motive enarmonice (cvint micorat, ter mare, cvint micorat pe timpul 3 i 4 al
msurii a 4-a n raport cu cvarta mrit, cvarta micorat, cvarta mrit pe timpul 3 i 4 al
msurii a 6-a la mna stng a pianului).
Tonalitatea este ambigu, fiind nsoit de acorduri diferite: Do bemol urmat de Sol
bemol n msura a 9-a, re i Re n msura a 10-a, Fa diez cu septim i Si bemol n msura a
11-a, fa cu septim micorat i re bemol n msura a 12-a, fa cu septim n msura a 13-a,
sol n msura a 14-a, fa diez n msura a 15-a i Do cu septi-m mare n msura a 16-a.
Tensiunea armonic este creat n msura a 18-a pe disonana dintre Mi bemol cu mi
bemol, deci bitonalitate:
(A n d a n te r u b a to )

d e -m i

vei

z v r-li _ _ _ _ _ _ _ _ _ n

c re

--

ie r

fo c,

Finalul liedului este ntregit de tonalitatea Do (msurile 2425), care insufl o

adevrat surpriz.
Interpretarea vocal a acestui lied va avea n vedere n mod special expresivitatea
versurilor, prin tensiunea crescut a incantaiei secrete a iubirii. Dinamica fluent efuziv a
nuanelor ce pornesc din fpmfffp, impune o ncrctur afectiv oscilant cu
participri i izbucniri afective extreme. Aceste solicitri vor fi redate prin pstrarea constant
a continuitii i gradarea gestului i privirii pline de neastmpr.27
Mihail Jora a dispus de mijloace infinit de variate pentru tlmcirea poeziei i a reuit
prin originalitatea lui, prin puterea de inventivitate a unui limbaj muzical foarte colorat cu
suflu romnesc s fascineze.