sec 0

Hadrian, Augustus

Interesul pentru arhitectur i arte n imperiul roman faciliteaz pstrarea multor artifacte greceti
sec. 4
Se constat un apetit pentru colecia obiectelor de art, care capt valoare de tezaur ntr-o perioad n care
banii i pierd din valoare.
sec 7
Theodoric cel Mare
Cucerete Roma, asigur conservarea patrimoniului cultural, cutnd legitimitatea necesar guvernrii
teritoriului nou cucerit. Poziia sa reprezint o excepie ntr-o perioad n care cldirile erau pstrate doar dac
erau de folos.
sec 12 - 1162
n conflictul dintre mprat i pap, Roma ine partea mpratului, spernd s obin statutul de ora liber,
independent de ierarhia nobiliar. Senatul Romei decide protejarea columnei lui Traian, pentru a simboliza o
paralel cu vechiul imperiu.
sec 15
Perioada Renaterii
Are loc o generalizare a interesului pentru nelegerea arhitecturii i artei trecutului, contrastat prin neglijen n
privina conservrii operelor propriu-zise, o dat ce ele erau considerate nelese, msurate, studiate. Continu
practica de pn acum de a refolosi sau recicla vechile cldiri.
Raphael Sanzio
Raportul lui Raphael ctre pap insist asupra necesitii de a proteja cldirile care supravieuiser, fcnd apel
la spiritul cretin i respectul fa de naintai, i punctnd valoarea lor educativ n prezent i viitor.
Alberti
Teoretizeaz relaia cu construciile trecutului, justificnd intervenia asupra lor pentru a corecta greeli, de
construcie sau de concepie, compoziie (templul malatestian Rimini, santamaria novella Florena)
sec 16
Francisc I
n Frana apare ideea de zon de protecie a unui monument (maison carree Nimes)
1738 - 1438
Descoperirea oraelor Herculanes i Pompei duce la o spargere a monopolului colecionarilor asupra operelor
de art din antichitate, i se pun bazele unei tiine preocupate cu cercetarea i documentarea acestor relicve de
ctre encicoplediti. Monumentul, etimologic asociat amintirii, este definit prin dimensiune i prestan.
1789 - 1794 Revoluia Francez
Este atacat i parial distrus patrimoniul artistic al Franei. 40000 de castele, reedine nobiliare, biserici,
mnstiri, abaii, intr n patrimoniul statului n urma naionalizrii proprietilor deinute de nobilime i cler.
Distrugerii i urmeaz o a doua faz, n care imposibilitatea de a nlocui aceste construcii duce la reafirmarea
valorii lor economice, i apar voci care subliniaz valoarea lor artistic i istoric. Ritmul distrugerilor scade.
Un anticar iniiaz inventarierea construciilor rmase (1790), i acest gest reprezint asocierea dintre naiune i
patrimoniu cultural.
sec 19Ideile concretizate n urma revoluiei franceze sunt preluate i n restul Europei. Friedrich Shinkel, n Prusia,
consider c ngrijirea monumentelor este de interes general i ar trebui finanat de stat. El pledeaz pentru un
minim necesar de intervenii.
La Roma, Raphael Stern (arcul lui Constantin, colloseum) i Giuseppe Valadier (colloseum, arcul lui Titus)
ajung intuitiv la soluii valide nc i azi - intervenii vizibile, cu materiale contemporane, care completeaz
imaginea general a monumentului fr s imite vechiul la nivel de detaliu.

ntr-o scrisoare adresat regelui n 1930, Franois Guizot i cere, n calitate de ministru de interne, instituirea
unui inspector general al monumentelor istorice. Dup apte ani, apare i o comisie a monumentelor istorice,
care s asiste inspectorul general n activitatea sa. Spre sfritul secolului, este nfiinat ministerului culturii.
Prosper Mrime aduce n vizor bogia arhitecturii romanice, i ncearc s normeze relaia dintre arhiteci i
monumente, plednd pentru specializare, moderaie, modestie.
Viollet-le-Duc
Cel de-al treilea inspector general al monumentelor istorice. Pentru prima oar definete termenul de restaurare:
mai mult dect conservare, reparaie sau reconstrucie, restaurarea este restabilirea ntr-o integralitate care poate
s nu fi existat niciodat. El d aceast definiie dup ani de practic, bazat pe ideea de a da cldirii o nou
speran de via, mai mare dect cea care tocmai s-a scurs. Consider c arhitectura medieval nu are elemente
superflue, i intervenia trebuie aib loc n urma nelegerii funciunii i aciunii fiecrei componente alterate.
Deseori, interveniile sale schimb substanial imaginea obiectului vizat, ncercndu-se un upgrade stilistic.
(Carcassone, Pierrefonds, Notre Dame Vezelay, Notre Dame Paris).
Constant Dufeux sf laureniu Paris
Paul Abadie catedrala angouleme
Andre Leconte episcopia Curtea de Arge, trei ierarhi Iai, sf dumitru Craiova, domneasca Targovite
George Gilbert Scott chircester cathedral, westminster abbey
sec 19
Frana
n paris are loc intervenia lui Haussman. Lrgirea spaiilor urbane schimb raportul dintre monument i restul
esutului construit.
Victor Hugo critic atacul asupra patrimoniului cultural datorat dezvoltrii industriale i urbanistice din aceast
perioad, i lipsa unei poziii oficiale i a unei legislaii adecvate protejrii acestui patrimoniu. n opinia sa,
exercitarea dreptului de a demola o cldire aflat n proprietate privat ar trebui subordonat interesului public de
conservare a imobilelor de valoare.
John Ruskin, Marea Britanie
Interesul turistic pentru valorile culturale ale continentului este dublat de un interes politic al Marii Britanii de a
reintegra n societate forele armate la sfritul campaniei lui Napoleon. Soluia gsit este un program de
construire a peste 200 de biserici n localitile rurale, astfel se nate un interes pentru arhitectura gotic a
trecutului.
John Ruskin definete pentru prima dat importana patrimoniului urban minor, dincolo de scara impuntoare
sau de decoraia bogat: evocarea onest a unui mod de via din trecut. Putem tri fr arhitectur (...), dar
fr ea nu ne putem aduce aminte. (...) exist dou datorii ale arhitecturii naionale care nu pot fi ocolite: s
fac astfel ca arhitectura prezentului s dinuiasc la scara istoriei, i s o pstreze, ca o bijuterie de nepreuit
pe cea a epocilor trecute.
Doctrina antiintervenionist naintat de el critic poziia luat de violet-le-Duc i de coala sa, fiind de prere
c efemeritatea arhitecturii trebuie acceptat, i ntreinerea este de preferat restaurrii n maniera practicat de
ei. Monumentul este o creaie ce aparine trecutului, i intervenia asupra lui, chiar cu cele mai bune intenii,
este inevitabil distructiv, i deci ilegitim. Atitudinea sa amintete de principiile dezvoltrii durabile: urmrirea
satisfacerii nevoilor prezentului fr a compromite posibilitatea generaiilor viitoare de a-i satisface propriile
nevoi.
sec 19+
Camillo Boito, Italia
Are loc constituirea statului naional i apare nevoia de a arta naiunii istoria i fora fostului imperiu.
Intervenile caut s recupereze integralitatea i splendoarea construciei. Boito gsete o cale de mijloc ntre
poziiile extreme naintate de le-Duc i Ruskin, o abordare tiinific, nu polemic. Un concept important este
pstrarea autenticitatii. Monumentul se compune din diverse straturi, fiecare avnd asociat o valoare proprie.

Dac completri ori reconstruiri se dovedesc a fi indispensabile, le-a face astfel nct s se vad c aceste
lucrri sunt opera contemporaneitii. Este mai bine s consolidezi dect s repari, este preferabil s repari
dect s restaurezi.
1.
pstrarea patinei istorice
2.
pstrarea interveniilor realizate n decursul timpului
3.
refuzul tipologiei stilistice propus de le-Duc
4.
legitimitatea prezentului de a interveni n diverse feluri
5.
marcarea ostentativ a interveniilor
6.
descrierea operaiilor de restaurare, inscripionarea sau publicarea
7.
ierarhizarea profunzimii i complexitii interveniilor n funcie de perioada istoric asupra creia se
intervine:
antichitate - restaurare arheologic, anastiloz
ev mediu - restaurare pictural, minim necesar de completri
renatere, baroc, contemporan - restaurare arhitectonic, intervenii mai ample, dar vizibile:
diferenierea stilului
diferenierea materialului
eliminarea figurilor i a ornamentelor
expunerea prilor vechi suprimate ntr-un loc deschis publicului
inscripionarea elementelor adugate cu data restaurrii
epigrafii descriptive pe monument
documentarea fotografic i scris a lucrrilor n faze succesive
notorietatea

1903
Alois Riegl, Viena
Scrie Cultul modern al monumentelor, sintetizeaz studiile sale n urma elaborrii unei legi pentru protejarea
patrimoniului istoric. Neavnd o pregtire de specialitate, el ncepe cu un demers teoretic ce caut s defineasc
monumentul istoric i diversele sale valene. Subliniaz diferena semantic dintre monument (a priori ncrcat
cu semnificaie) i monument istoric (a posteriori) din punct de vedere al ncrcrii cu semnificaie.
Pentru a restaura, trebuie s analizm n mod particular lucrarea vizat i valorile pe care aceasta le are pentru a
putea genera o soluie adecvat, nuanat:
1

valori de rememorare
valoare istoric: ilustrarea particular a unui stadiu n dezvoltarea creaiei umane
rememorare intenional: fixarea intenionat a unui moment istoric n contiina colectiv prin edificare
2 valori de comtemporaneitate
valoarea de utilizare: adecvare la cerinele prezentului, integritate.
valoarea artistic: monumentul ca exemplu specific al unei expresii artistice asociate unei perioade. sunt
importante forma, culoarea i concepia, nu urmele degradrii
Post WW1 - 1931Carta de la Atena
Au loc distrugeri importante ale fondului construit urban, mai ales pe frontul de vest. O parte din monumentele
istorice disprute sunt reconstruite, ele fiind considerate repere importante pentru pstrarea unei identiti
culturale i a unui stil de via. Apare Liga Naiunilor (precursoare ONU), incluznd Organizaia de Cooperare
Intelectual (precursor UNESCO), care organizeaz Conferina de la Atena. Aceasta reprezint prima ncercare
de a formaliza i standardiza la nivel internaional teoria i practica de restaurare, bazndu-se n parte pe
experiena acumulat pn acum.
recunoate proeminena dreptului comunitii n faa celui privat asupra conservrii monumentelor
recomand respectarea caracterului ambiental n cazul interveniilor nvecinate monumentelor istorice

 recomand folosirea tehnicii moderne de consolidare (reconstrucia acropolei folosete betonul armat, metalul,
cimentul portland) i pstrarea elementelor decorative originale
recomand folosirea anastilozei cu marcarea completrilor.
ntrete cooperarea internaional n domeniul proteciei monumentelor ca bunuri ale tregii omeniri
n 1933, CIAM promoveaz o concepie statistic asupra conservrii patrimoniului, contrar celei conturate cu
trei ani mai devreme. Trecutul nu poate supravieui n totalitate, trebuie ales deci cu grij ceea ce trebuie
pstrat. Dac avem de-a face du o serie mare de obiecte similare, unele pot fi pstrate, altele demolate
Perioada MusolliniCezare Brandi
Este nfiinat Institutul Central de Restaurare. Brandi elaboreaz o serie de norme i metodologii sintetizate ntro lucrare publicat la sfritul anilor 60, Teoria Restaurrii. Arat distincia dintre reabilitare, reparare, i
restaurare. Aceasta din urm este vzut ca o intervenie uman specific asupra unei opere de art, distincte n
raport cu alte obiecte de uz curent. Este necesar, astfel, definirea restaurrii pe baza conceptului operei de
art de la care i dobndete calificarea i du a procedeelor practice care caracterizeaz restaurarea
propriuzis. Restaurarea reprezint modelul metodologic al recunoaterii operei de art, n consistena sa
fizic i n dubla sa polaritate estetic i istoric, n vederea transmiterii ctre viitor.
se intervine numai asupra materiei, nu i asupra ideii care a stat la baza construciei
este vizat obinerea unei uniti poteniale a operei de art, n msura n care acest lucru este posibil, fr a
comite un fals istoric sau a nltura urmele trecerii timpului. Fiecare fragment conine urmele ntregului, i
trebuie ncercat dezvoltarea potenialei uniti originale, proporional cu gradul de supravieuire formal nc
prezent n aceste fragmente. Este respins posibilitatea interveniei prin analogie. Arta genereaz obiecte unice,
chiar atunci cnd folosete tehnici, motive sau teme comun ntlnite. n legtur cu rentregirea operei de art,
Integrarea va trebui s fie insesizabil ca atare de la distana de la care opara de art este perceptibil n
ansamblu, dar imediat reperabil, fr a fi necesare mijloace speciale n acest scop, la o vizualizare de
aproape. Brandi face distincia ntre stratul vizibil i substrat, la realizarea acestuia din urm fiind permis o
libertate mai mare.
intervenia nu trebuie s mpiedice, dimpotriv, s nlesneasc, viitoarele intervenii
Restaurarea ruinelor trebuie s se limiteze la aciuni de conservare, consolidare, anastiloz. Ele conin mult prea
puin material pentru a extrapola forma iniial, i primeaz valorile istorice.
Pstrarea adugirilor se justific necondiionat, n timp ce nlturarea trebuie ntotdeauna justificat temeinic i,
oricum, realizat astfel nct s pstreze mcar amprenta adugirii asupra operei.
1964
Carta de la Veneia
Se repet, la o scar i mai mare, distrugerile patrimoniului arhitectural al Europei. Se recurge din nou la
reconstituirea unor construcii sau spaii urbane simbolice, att n est ct i n vest, activitate a crei validitate
este pus n discuie. n Egipt, modificarea cursului Nilului pune problema reconstruirii unor temple la cote mai
nalte, care genereaz un program internaional. Cu aceast ocazie, revine n prim plan necesitatea de a gsi o
serie de principii universale n domeniul restaurrii, adresat n cadrul unei conferine din Veneia. Rezultatul
conferinei reprezint atitudinea prevalent n acest domeniu, valabil pn n ziua de azi:
1
2
3
4
5
6

Conceptul de monument istoric acoper att opera arhitectural izolat dar i ansamblul rural sau urban n care
se gsete mrturia unei civilizaii particulare, a unei rezolvri semnificative sau a unui eveniment istoric.
Trebuie s se fac recurs la toat tiina i tehnica ce poate contribui la studiul i protejarea patrimoniului
arhitectural.
Scopul conservrii i restaurrii monumentelor este de a le proteja att ca opere de art ct i ca mrturii istorice
Se impune ntreinerea permanent
Conservarea monumentelor este ntotdeauna facilitat de ctre alocarea unor funciuni sociale, fr ns a
modifica dispunerea, compoziia sau decoraia cldirii n schimbarea funciunii.
Conservarea cadrului este esenial pentru a pstra relaiile de mas i culoare ce influeneaz percepia
monumentului

7
8
9

10

11

12
13
14

15

16

Monumentul este inseparabil de istoria criea i este mrturie i de amplasamentul su. Strmutarea este
inacceptabil, exceptnd cazurile extreme.
Obiectele sculpturale, picturile sau decoraia care formeaz parte integrant din monument pot fi extrase doar
dac aceasta este singura modalitate de a le asigura protecia.
Procesul restaurrii este o operaie extrem de specializat. Scopul ei este de a pstra i evidenia valoarea
estetic i istoric a monumentului i se bazeaz pe respetul materialului original i a documentelor autentice.
Ea trebuie s se opreasc acolo unde ncepe ipoteza, iar n acest caz orice lucrare suplimentar ce este
indispensabil trebuie s se disting de compoziia arhitectural i s poarte amprenta contemporaneitii.
Restaurarea trebuie precedat i urmat de studii arheologice i istorice.
Acolo unde tehnicile tradiionale se dovedesc inadecvate, consolidarea unui monument poate fi realizat prin
folosirea oricrei tehnici moderne de conservare i construcie a crei eficacitate a fost demonstrat tiinific i
probat de experien.
Trebuie respectat contribuia valoroas a tuturor perioadelor ce au contribuit la edificarea monumentului,
unitatea de stil nefiind un scop al restaurrii. Atunci cnd o construcie inculde opera suprapus a diferite
perioade, revelarea unei stri ascunse poate fi justificat n circumstane excepionale, dac prezint un interes
istoric, arheologic sau estetic mai mare i dac starea de conservare este suficient de bun. Evaluarea acestor
factori nu poate sta exclusiv n sarcina individului nsrcinat cu lucrarea.
nlocuirea prilor lips trebuie s se integreze armonios cu ntregul, dar n acelai timp s fie deosebit de
original, astgel nct restaurarea s nu falsifice mrturia istoric.
Completrile nu pot fi admise dect n msura n care ele nu impieteaz asupra prilor de interes ale cldirii,
asupra cadrului su tradiional, echilibrul compoziiei sale i a relaiei cu vecintile.
Ambientul monumentelor trebuie s fac obiectul unei griji speciale pentru salvgardarea integritii i puritii
sale i asigurarea unei prezentri potrivite. Lucrrile de conservare i restaurare realizate n astfel de locuri
trbeuie s se inspire din principiile cuprinse n articolele precedente.
Spturile arheologice trebuie realizate n conformitate cu standardele tiinifice i recomandrile definind
principiile internaionale de aplicat n aceste cazuri i adoptate de ctre UNESCO n 1956. Ruinele trebuiesc
pstrate i trebuiesc adoptate msuri pentru conservarea i protecia permanent a caracteristicilor lor
arhitecturale precum i a obiectelor ce au fost descoperite. n plus, trebuiesc luate toate msurile pentru a
facilita nelegerea monumentului i pentru prezentarea sa fr ns a-i distorsiona semnificaia. Orice lucrare de
reconstituire trebuie respins a priori. Este permis doar anastiloza, iar materialul utilizat trebuie ntotdeauna s
fie recognoscibil, folosirea sa redus la minimul necesar.
ntotdeauna trebuie s se realizeze o documentaie precis sub forma unei cercetri analitice i critice, ilustrat
cu fotografii i desene. Fiecare etap a lucrrilor de eliberare, consolidare, reconstituire i integrare, precun i
caracteristicile tehnice i formale identificate pe parcursul lucrrilor trebuiesc incluse. Aceast documentaie
trebuie depus n arhivele instituiilor publice li trebuie pus la dispoziia cercettorilor, eventual publicarea sa.
Principiile restaurrii monumentelor istorice
Principiul prudenei: se impune o cercetare prealabil pentru identificarea problemelor, n urma creia se
impune fie conservarea, fie restaurarea monumentului.
Principiul aciunii minime necesare:
limitarea interveniei la locurile a cror stare impune o aciune contemporan
limitarea interveniilor la tipurile de aciuni care conserv materialul i structura istoric n defavoarea celor
care presupun nlocuirea acestora
limitarea interveniei la tehnicile de intervenie care afecteaz n cel mai mic grad materialul istoric
Principiul utilizrii materialelor i tehnicilor tradiionale:
respectarea i conservarea prioritar a elementelor de construcie realizate cu materiale n tehnici
tradiionale
utilizarea materialelor n tehnici tradiionale ori de cte ori este vorba de rentregirea elementelor
constructive ale monumentului istoric

Principiul reversibilitii interveniei: interveniile contemporane s fie executate cu astfel de materiale i n

tehnici care s permit eventualele reveniri
Principiul marcrii interveniei:
interveniile contemporane s fie marcate ori de cte ori ele nlocuiesc, ntregesc sau completeaz materialul
istoric cu unul nou
marcarea interveniei trebuie s nu impieteze totui asupra unitii edificiului ca oper de art
Principiul conservrii:
orice intervenie contemporan asupra unei structuri istorice are drept prioritate asigurarea conservrii
materialului original
nici o intervenie asupra unui monument istoric nu trebuie s pun conservarea pe un loc subordonat
reabilitrii sale funcionale sau eventualelor completri aduse n vederea folosirii sale contemporane.
Criteriul respecrului autenticitii:
autenticitatea materialului const n persistena materialelor originale de construcie sau, n cazul n care
acestea au fost nlocuite n decursul timpului, de meninerea tipului original tradiional de material. Mai
concret, trebuie pstrate materialele istorice gsite n oper sau, dup caz, nlocuite fie cu materiale identice
recuperate din alte pri ale cldirii sau din alte cldiri asemntoare. Altfel, trebuiesc folosite materiale nou
prelucrate, dar obinute din locurile sau prin tehnologiile tradiionale.
autenticitatea concepiei const n rstrarea n timp a concepiei originale i a celor care au marcat existena
istoric a edificiului. Se realizeaz prin decelarea diferitelor etape de construire, i prin conservarea lor
scrupuloas prin respectarea principiilor tiinifice de intervenie.
autenticitatea execuiei const n conservarea material a edificiului sau a prilor sale n tehnica original
de execuie a construciei sau prin tehnicile tradiionale folosite n decursul timpului pentru diversele
adaptri sau modificri ale construciei. Se concretizeaz prin folosirea exclusiv a tehnicilor tradiionale
acolo unde este posibil, doar n cazuri excepionale fiind acceptabil folosirea tehnicilor contemporane
probate prin experien.
autenticitatea amplasamentului, cadrului, ambientului const n pstrarea locului pentru care a fost creat
edificuiul i a cadrului tradiional n care aceast creaie s-a desvrit, importante fiind raporturile
volumetrice i cromatice.
Cercetarea monumentelor istorice:
studiul istoric
Evaluarea situaiei existente
Investigaii de specialitate
sinteza cercetrilor, stabilirea etapelor de construire
stabilirea valorilor istorice
evidenierea obligaiilor, destriciilor i permisivitilor de construire
Studiul istoric este parte a documentaiei tehnice referitoare la o cldire monument istoric. Prezint ca prim
rezultat evoluia n timp a edificiului i situaia existent. Investigaia pleac de la arhive, literatura de
specialitate sau beletristic, cercetrile cartografice, dosare de autorizare, evaluare iconografic, evaluare
arhitectural in situ.

cercetarea arhitectural
stabilirea ordinii relative a construirii
explicarea particularitilor structurale (deschideri blocate, schimbri de zidrii, goluri n zidrie)
distincia ntre ceea ce este tipic i atipic structurii cldirii, dintre caracteristicile redundante i cele
semnificative.
caracterizarea materialelor i a tehnicilor folosite, precum i motivele utilizrii lor.
descoperirea mrturiilor care dovedesc existena unor construcii sau pri de construcie disprute
descoperirea i marcarea acelor caracteristici structurale care nu pot fi explicate altfel dect ca aparinnd
unei faze anterioare de construcie, ulterior demolat
distincia dintre decoraia iniial i cele ulterioare
descoperirea materialelor refolosite i a locurilor din care ele provin

 descoperirea logicii funcionale la momentul iniial, pentru proprietarii iniialo, precum i n etapele
ulterioare ale existenei cldirii
descoperirea ierarhiei spaiale a cldirii, prin intermediul interpretrii decoraiei, mrimii, scrii sau
dispunerii ncperilor sau a circulaiilor
identificarea spaiilor prin raportare la tipologia programului arhitectural
identificarea mrturiilor ce pot conduce la datarea precis
identificarea elementelor ce trebuiesc cercetate cu mijloace speciale
sec 19 - nceputurileRestaurrile din Romnia
Intervenii de factur romantic
Schlatter:
Bismana: adugiri de factur neogotic n incint
Bistria: reconstruit total dup 1840
Arnota: idem, 1856
Curtea Veche: turl, ferestre, i anexe neogotice
Antim: rozas neogotic
Radu Vod: parament, supranlare corni i fronton neo-gotic
Steindl: Castelul Hunedoara: galerie i scar neogotic
Kagerbauer:
Castelul Bonida: goticizarea bastionului renacentist de nord-vest
Sf. Mihail din Cluj-Napoca: turn neogotic
Intervenii de factur romantic (neogotic) n restaurrile maghiare ale bisericilor evanghelice din
Transilvania
Darlos: portalul i zona sa superioar
Atel: ferestre neogotice, refacerea portalului
Curciu: portalul i zona sa superioar
Malancrav: parament, fresce interioare
Xavier Villacros: Biserica Sf. Gheorghe: turn
K. A. Romstorfer:
Putna: introducerea unui tambur
Biserica Mnstirii Sf. Ioan, Suceava: reconstituirea acoperiului, acoperire cu igle smluite, introducerea
antepridvorului la nord, noi profile decorative din interior
Mirui, Suceava: refacere integral cu reluarea formelor sec. 17
A. Lecomte du Nouy (1875-1914):
Sf. Nicolae-Domnesc, Iai: demolare, reconstruire arbitrar
Sf. Dumitru, Craiova: demolare, reconstruire arbitrar
Vechea Mitropolie, Trgovite: demolare, reconstruire arbitrar
Sf. Trei Ierarhi, Iai: modificri la turle (supranlare), modificare a contraforturilor, reconstruire a bolilor
pridvorului la o cot inferioar, demolarea clopotniei i reconstruirea arbitrar a casei ecumeneti (sala
gotic)
Mnstirea Argeului: demolarea cldirilor de incint i edificarea palatului episcopal, nlocuirea
ancadramentelor originale i a pietrei de parament, extragerea frecei i modificarea prii superioare a
turlelor prin adugarea unui coronament metalic
De la ntemeierea comisiunii Monumentelor Istorice la restaurarea istoric: primii restauratori romni
Ion Mincu: Stavropoleos
Alexandru Bicoveanu:
adept al restaurrii stilistice i al inovaiei de tip A. Lecomte du Nouy

 Sf. Gheorghe, Hrlu: nlturarea tencuielii zugrvite, nlocuirea paramentului original cu materiale noi
(piatra de ru nlocuit cu piatr fuit)
Sf. Bicolae, Popui
Grigore Cerkez:
Sf. Nicolae Domnesc, Curtea de Arge (1919-20)
Mnstirea Cetuia, Iai: modificri de caracter muntenesc la arhondaric i chilii
Biserica Sf. Anton, Curtea Veche: reconstituire prin analogie
Domenico rupollo: palatul Mogooaia: ridicarea nlimii etajului, crearea unei cornie lombarde, couri
veneiene (nlocuind formele neogotice), modificarea formei golurilor de la arc n mner de paner la trilobat,
introducerea a 2 balcoane ce flancheaz loggia de vest, completarea cu un corp pe latura de N