Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Procesul de mbtrnire este accelerat de o serie de factori, dup cum aceeai factori sau
alii de alt natur intervin pentru a deteriora materialele n structura lor. Factorii de
deteriorare a bunurilor culturale sunt:
-factori ambientali, adic, pe de o parte microclimatul, iar pe de alt parte mediul
luminos;
-factori mecanici: presiuni, tensiuni, frecri, cu alte cuvinte uzura prin folosin a
obiectelor;
-factori chimici: acizi i substane caustice n emanaii difuzate n atmosfer;
-factori biologici: bacterii, alge, ciuperci, vegetaii saprofite, insecte, roztoare;
-catastrofe naturale: cutremure, inundaii, incendii;
- aciunea omului - intenionat sau incompetent.
3. Ambientul reclam o activitate de optimizare; acesta trebuie cunoscut analitic i
sistematic. El se poate defini ca ansamblul condiiilor exterioare capabile s infleuneze starea
unui obiect. Principalele condiii sunt microclimatul i iluminatul.
Microclimatul reprezint un ansamblu de trei factori: temperatura, umiditatea i
compoziia chimic a aerului.
-temperatura acioneaz asupra materialelor direct i indirect. Direct, aproape n toate
cazurile, prin efecte de dilatare i contractare. De exemplu, efectul direct al temperaturii
asupra prietrei este foarte mic, aproape nul; n schimb, toate materialele organice sau
anorganice cu ap n compoziie au un mare coeficient de modificare. Dac piatra are ap
intramolecular, sub aciunea temperaturilor joase, care dilat molecula de ap, piatra crap.
-umiditatea este procentul de vapori de ap din aer. Este mai important pentru
materialele organice, dar nu e de neglijat nici pentru materialele anorganice, pentru c
favorizeaz instalarea unor procese nocive. n cazul materialelor de natur organic,
umiditatea provoac dializa acestora; scderea umiditii duce la pierderea apei
intramoleculare, duce la contractarea celulelor i la pierderea elasiticitii, la ruperea coeziunii
interne. Nu toate materialele reacioneaz la fel, astfel c numai prin studii se poate stabili un
microclimat ideal, instalat pe parametri medii.
-compoziia chimic a aerului: n afara consituenilor principali (oxigen, azot i vapori
de ap), aerul cuprinde i unele emanaii nocive att pentru om ct i pentru materiale. n
cazul depirii concentraiei de noxe admise sau emanaiei accidentale a unor gaze toxice se
pune problema purificrii aerului.
-reglarea factorilor microclimatului se poate face prin: observarea continu a
microclimatului cu ajutorul unor mijloace tehnice, cum ar fi pentru temperaut, pentru
umiditate sau pentru compoziia chimic a aerului; mijloacele de control asupra
microclimatului (instalaii automate de reglare a temperaturii-termostat, instalaii de ventilaie,
senzori de noxe sau de umiditate).
-instalaia de climatizare, care ofer soluia radical.
-clmatizarea muzeelor cu instalaii clasice (nclzirea cu sobe, central sau electric)
trebuie compensat cu umidificatoare, la alegere, cu cldur sau cu rcire.
Iluminatul reprezint o surs de deteriorare a materialelor datorit componentelor
luminii - radiaiile infraroii i ultraviolete. S-au stabilit i plafoane cantitative i anume
pentru materiale fotosensibile plafonul admis este de 70-80 de luci; pentru materialele foto
insensibile, organice plafonul este de 150-200 luci, iar pentru cele anorganice pn la 500 de
luci.
Tipurile de iluminat artificial sunt: general, local i de gard. Iluminatul general const
n iluminatul zenital i cel combinat (natural i artificial), iluminatul local comport dou
tipuri - iluminatul la vitrin sau spoturi de lumin - iar iluminatul de gard este un iluminat
foarte slab, care marcheaz traseele de evacuare i este folosit cnd muzeul este nchis sau
cnd nu sunt vizitatori.
Solicitrile mecanice asupra bunurilor de muzeu sunt determinate de instalaiile,
amenajrile i dispozitivele de etalare. Pentru combaterea lor, soluiile trebuie gndite nc din
faza de organizare a expoziiei.
III. Activitatea de restaurare
Teoretic, limita dintre conservarea activ i restaurare este clar, uor de precizat:
conservarea activ nu modific forma bunului de muzeu, n timp ce restaurarea - prin ntregiri
i completri - produce forme noi, fa de stadiul anterior al bunului muzeal (cultural). Fapt
mai important, forma nou nu este o reconstituire propriu-zis, ci o remodelare n care
personalitatea restauratorului intervine, n msur variabil, punndu-i amprenta. Ori, tocmai
din acest punct de vedere, diferena dintre conservare activ i restaurare se terge, ntruct, la
un bun muzeal deformat de exemplu, reducerea deformrii prin tratamente nu nseamn
aproape niciodat revenirea la starea iniial, ci aducerea bunului la o stare intermediar,
hotrt de restaurator i reflectnd capacitatea lui de nelegere a formei, competena lui
profesional i gustul lui. Cum ns operaiunile de conservare i restaurare pot fi
discriminate, primele fiind tratamente, celelalte integrri, o expunere teoretic i didactic le
poate consacra capitole distincte.
Principiile restaurrii sunt formulate n Carta de la Venezia (anexa 1). Cele mai
importante pot fi formulate astfel:"
- nici o intervenie - tratament sau integrare - nu trebuie s duneze bunului de muzeu
(primum nori nocere);
- orice intervenie trebuie precedat de o investigaie analitic avnd drept scop
cunoaterea tiinific a structurii i strii bunului, adic materialul i tehnica de producere,
agenii i procesele de deteriorare/ degradare suferite de bunul supus interveniei;
- orice intervenie trebuie consemnat analitic i cronologic, aa nct s permit
controlul retrospectiv al procedurilor i s asigure coeren interveniilor ulterioare;
documentele de conservare activ/ restaurare sunt: jurnalul de restaurare, memoriul de
restaurare, fia de restaurare, buletine de analiza i ncercri, fotografii n lumini i medii
radioactive diverse, procese verbale ale comisiilor de avizare i recepie;
- orice intervenie modivicnd structura bunului trebuie s fie reversibil, adic s
permit, printr-un procedeu relativ lesnicios, s se revin la starea bunului anterioar
interveniei.
Aceste principii sunt modele de aciune care sunt repectate ct mai fidel, atta vreme ct
salvarea bunului nu cere ndeprtarea de ele.
Documentaia de restaurare se ntocmete de restaurator i trebuie s permit
reconstituirea teoretic a procesului de restaurare, at pentru ca s nlesneasc controll
soluiilor i procedurilor, ct i ca s asigure compatibilitatea unor intervenii ulterioare.