eye lee me) reconocimiento els) eT TS oC) ae] YN eS) HISTORICO - EL PERU CONTRA EL TRAFICO ILiCITO DE BIENES CULTURALESGUIA PARA EL RECONOCIMIENTO DE BIENES CULTURALES HISTORICO - ARTISTICOS: 2011 Ministerio de Cultura Lima-Perd Carétula: = Custodia fundida en oro y plata con aplicaciones de piedras preciosas, - Marco de plata laminada y repujada. + "Cristo del auxilio” de Juan Martinez Montanés, Siglo XVll - "Virgen de la leche” de Mateo Pérez de Alesio, ca. 1604. Ministerio de Culture 2h, Javier Prado Este N° 2485 Lima - at Son Boia (51-1| 476-9933 976-9873 476-9897 vrew ultra. gob pe Hecho el depésito legal ena Biblioteca Nacional del Peri N° 2011-16235 Lima, segunda edicién, 2011 Lucent Pert de Maria Quispe Bramén Je Ricardo Hetrera 0.877 - 104, Lima Contenido Wresquema histérico-artistico de los periodos del Virreinato y la Republica del Perdi @ informacién practica sobre identificacion de bienes histérico-artisticos. EF Tipologia de bienes culturales histérico - artisticos. Pintura Escultura Retablo Mobiliario Objeto liturgico . Ornament sagrado . Cerémica . Metalurgia, orfebreria y plateria . Fotografia . Grabado + Cueros r-AC-TONMDOD> . Libros M. Numismatica Wi claves para identificar piezas originales modificadas para su comercio ilicito. WF Tramite para la obtencién del certificado de bienes no pertenecientes al patrimonio del Pert con fines de exportacion @ Lecisiacion WA Bidliogratia.Presentacion Los bienes histérico-artisticos muebles que forman parte del patrimonio cultural del Peri estan constituides por todos los objetos de cualidades formales y estéticas elaborados desde la llegada de los europeos a nuestro tertitorio, en el siglo XVI, hasta el pleno desarrollo de la repdblica independiente durante el siglo XIX. Estos bienes culturales, en toda su variedad de tipos, son testimonio de las funciones, costumbres y concepciones representativas de la sociedad y la época que les dio origen. Por lo tanto, su conocimiento y preservacién en la actualidad son imprescindibles para permitir el estudio de nuestro pasado y es deber de todo ciudadano evitar el uso indebido y el trafico ilicito de patrimonio cultural. Esta es una gula elemental de objetos histérico - artisticos que proporciona al usuario las herramientas basicas para la identificacién de obras que pertenecen a nuestro patrimonio cultural. De esta manera, se podré tomar las medidas necesarias de retencién, incautacién y/o decomiso para evitar su comercializacién ilicita dentro o fuera del Peru. La presente guia contiene un esquema cronolégico con las principales etapas de la historia del arte virreinal y republicano; una informacion sobre identificacion de bienes attisticos; la tipologia explicita de aquellos que corren el riesgo de ser traficados ilicitamente, y finalmente, algunas pautas que ayudarén al Teconocimiento de objetos originales que son alterados para su comercio ilicito. ESQUEMA HISTORICO-ARTISTICO DE LOS PERIODOS DTM eR Aer elm _Virreinato 1532 - 1620 Las primeras expresiones ‘ Importacién de imagenes: iconografia de la Virgen. Primeros talleres locales. @ Influencia italiana en la pintura: Bitti, Alessio y Medoro. Muralismo andino en Cusco: Checacupe, Oropesa, Andahuaylillas, San Jerénimo, Husac, Chinchero y Urcos. @ Influencia espafiola en la escultura: talla en madera. # Cusco: talla en maguey y artistas anénimos. @ Lima: esculturas “montafesinas", Oviedo, Mesa y Arrona. 1610 - 1660 La busqueda de la realidad ‘@ Transicion hacia el Barroco: influencia de Rubens y Caravaggio Primeros ecos del naturalismo: Giielles, Carro y Carducho @ Arcaismo e innovacion © Las “crénicas visuales": Poma de Ayala y Munia. Lima y los maestros itinerantes: De la Puente, Mermejo y Jaramillo. © E! naturalismo en Cusco: Riaflo y Rodriguez Samanez. ® La influencia de Zurbaran: Serie de apéstoles y arcangeles Trascendencia de la esoultura: Mesa y Noguera ® Maestros criollos: Mujioz de Alvarado y Dela Parra 1680 - 1750 Plenitud barroca y arte mestizo ® La columna saloménica y el “churrigueresco”: Aguirre (Lima) y Martinez de Oviedo (Cusco) “Tomaso de: EnccopedtaTemdtica ool Peri: Arte y Arqutctura, Tomo XY, pp. 8-72 yeah@ Escuelas regionales de retablos: Alvarado (Lima y Huamanga), Collado (Trujillo) y Cardenas (Arequipa) ® Renovacién iconogréfica limeria: Gavilan. ® Apogeo de los maestros indigenas: Sinchi Roca y Chihuantito © El aporte iconografico de los jesuitas. ® Invenciones iconograficas y géneros localistas. © Esplendor de la plateria. 1740 - 1780 Fraccionamiento regional y arcaismo © Los grandes talleres cusquerios: Pacheco, Garcia y Zapata. ® Los pintores anonimos. © Las “imagenes de piedad’. © El paisajismo sacralizado. © Las “esculturas” pintadas. © Alegorias locales y arcangeles arcabuceros. © El Ambito universitario © El “renacimiento inca” © La “guerra iconografica ® El resurgimiento de la pintura limefia: Lozano y Aguilar. © La pintura religiosa y el hispanismo: Martinez y Urreta. © La imaginerfa de Lima y Cusco 1770 - 1820 Uitimas corrientes @ El rococé en Ia pintura limefia: Bermejo, Jayo, Diaz y Cortés @ La ensambladura del rococé. ® Ecos del rococé en los Ande: loa Pintura e imagen etnogréfica: “Cuadros de mestizaje” y Martinez de Comparion, ® Neoclasicismo y Academia: Pozo. ‘© Matias Maestro y la “reforma” neoclésica. ‘® Muralismo en Cusco: Escalante, Republica del Siglo XIX 1821-1825 “Guerra de imagenes” ¢ Emblemas politicos y simbolos patrios. © Retratos de héroes: Rojas, Castro y Drexel 1825 - 1840 Ocaso del arte virreinal @ Nuevas alegorias y retratos: Yaiiez y Monvoisin. © Miniatura e introduccién de la fotografia. 1830-1880 Costumbrismo y paisajismo limefios © Pintura y fotografia: Fierro, Merino, Bonnaffé y las ‘tarjetas de visita” © Los viajeros europeos: Angrand y Rugendas ® El paisaje del progreso: Richardson, Witt, Courret y Garreaud 1840-1850 Costumbrismo y paisajismo regionales © Sur y norte: Mirones (Tacna) y Naveda (Cajamarca y Piura), © Pintura mural. @ Talla en piedra de Huamanga. @ Cuernos y mates de la sierra central. 1840 - 1919 Artistas académicos y cosmopolitas @ LaAcademia de dibujo: Merino. @ La nueva generacién de pintores: Ingunza, Laso, Masias, Montero y Torrico. Escultura y espacio publico: Costa, Bonanni, Varni, Barrias y Tenderini © Reconstruccién nacional y género hist6rico: Mufiiz y Lepiani. ¢ Inicios del siglo XX: Lynch, Baca Flor, Hernandez, Castillo, Astete y Concha. © Pintura y fotografia: Castillo, Ugarte y MasiasDebido a que todo bien histérico-artistico ha sido elaborado de acuerdo a ciertos patrones de creacién, o| primer asunto que se ha de resolver es la tipologia de bien: pintura, escultura, retablo, mobiliario, etc. El conocimiento oportuno de estos tipos empleados por el Ministerio de Cultura para el registro y catalogacion de los bienes culturales muebles constituye un primer paso para la identificacién de los mismos. Ellos son detallados en un acépite posterior. Como todo bien histérico-artistico ha sido elaborado de acuerdo a formas de representaciOn, el segundo punto que se debe resolver es la tematica, Existen dos grandes lematicas de representacién Integrada por todos los simbolos, personajes y escsnas de la historia oficial y apéerifa del catolcismo, Arbo! (vida), balanza (Justicia), créineo (penitencia), caliz (eucaristfa), cruz (sacrificio de Cristo), espada (martirio), laurel (triunfo), monogramas de Cristo y de la Virgen: paloma (Espiritu Santo), pescado (Cristo), Cordero Mistico o Agnus Dei, etc. Pelicano euearstico, 1750 Dios Padre, Jesus nfo, Cristo crucificado, Virgenes, santos, profetas, apéstoles, arcangeles, angeles arcabuceros, etc. Bartolomé Romén,“Arcingel Angeline Medore. “inmncvleds ‘San Miguel” Siglo XVI ‘Gonespeicn’. 1818, Natividad, Sagrada Familia (Jesus nifio, Virgen y San José), Santisima Trinidad (Dios Padre, Espiritu Santo y Jesiis), vida de Cristo, vida de santos y todas las escenas del Antiguo y Nuevo Testamento. von Martner Monta, “Grate del auxio”. Siglo XVI Sanitaima Tani ‘Compuesta por retratos, paisajes, bodegones y escenas de costumbres de la vida secular. Integrada por todos los simbolos, personajes y escenas de la historia del catolicismo. x ati Lozano. “Retrato dot ‘rey Jose Antonio Manso “do Velasco" 1746 J: Rugendas. Plaza Mayor de Debido a que todo bien histérico-artistico ha sido elaborado para cumplir una funcién en un contexto determinado, el tercer asunto que se debe resolver es la procedencia. Esta queda determinada a través de marcas, huellas e inscripciones que el autor, poseedor 0 custodio ha ejecutado sobre el bien para identificarlo y diferenciarlo de otros.TIPOLOGIA DE BIENES HISTORICO-ARTISTICOS Se considera como pintura toda conjugacién de pigmentos cromaticos y disolventes aplicada sobre un soporte determinado, siguiendo un bocelo o modelo preestablecido. El trabajo en pintura supone un proceso de elaboracién de materiales y soportes de amplia variedad, siendo los mds destacados dentro del patrimonio histérico-artistico: Este material resulta de la mezcla de pigmentos en polvo con aceite secante (de linaza, nuez, aliva © céfiamo}, aplicado posteriormente sobre un soporte de superficie absorbente. Las. multiples cualidades formales del dleo offecen a la pintura desde tonalidades opacas y sombras hasta efectos, luminesos y transparentes. . eg di Francisco da 2urberin. san Bornard de cera Silo vi El empaste pictérico, por otra parte, tiene la potencialidad de correceién y superposicién. Estas caracteristicas permiten que el artista recree en Muchos casos algunas texturas de la vestimenta como gasas y encajes, a través del uso de una pasta diluida y finamente aplicada sobre un area de Color (veladura), procedimiento similar al de la aplicacién de rubor en @! rostro para acentuar los, rasgos y delicadeza. Fy: ‘Quispe Tite “La vocaclon de Tos opetoiee™ (681 igusl Gost. viet0n ‘ray Gua” (at) 1608 ‘Arcangal (Deal) ‘sgl xvi Vigon dando de comer rio. etal). Bite xu Un rasgo propio de la pintura vireinal peruana, que tuvo mucha acagida sobre todo en el Ambito cusquefio del siglo XViil, es el “sobredorado” 0 acabado en dorado. Este procedimiento conocido comunmente ‘como “brovateado’, debido a lz aplicacion decorativa que hacia las veces del brocado en la vestimenta se reaiiza utlizando finas Kiminas de pan de oro u oro ‘en polvo sobrepuestes en areas especificas del lienzo. Su funcién eminentemente decorativa, ademas de resaltar los valores textiles, es extensiva a la representacién de elementos accesorios como baculos, coronas y aureolas Sagrada famile con San "Areangelarcabucera “Stante.Sio Xv ‘Siglo XV rae eon ol ito ‘iio Xv El soporte més conocido por su uso generalizado es. la tela, entre cuyas variantes mas comunes estan: lino, tocuyo (algodén), yute (lana) y tela de cétamo (fibra vegetal). Sin embargo, se ha podido registrar en menor escala el uso de otros soportes como tablas de madera, laminas de metal y segmentos de vierio, San Antonie de "Cro edenior,_ Calonaia con auras ome Podan™ Soporte de Soon de mst vo. esa La Merced (ine) ‘ein SigoXv Siglo XV ‘re Debido a su flexibilidad, la tela requiere de un soporte propio constituido por un conjunto de listones de madera ensamblados que forman ei bastidor a cuyo filo va sujeta y tensa, Asimismo, la acompaia un marco elaborado las mas de las veces en madera con una destacada labor de talla, dorado en pan de oro y aplicaciones de espejos, que en el Virreinato alcanzo una calidad de virtuosismo.Marco de madera tallada ' dorade, laminas y repujada © Temple Marco de plata Consiste en la preparacién de una pasta pictorica hecha sobre la base de pigmentos naturales disueltos en agua con aglulinantes (yema de huevo, cola, goma, leche, cera o jabén), aplicada posteriormente sobre una capa de enlucido de cal 0 yeso. "San Francisco de Asis” ‘Tadoo Eseatant, “El informa", Iglesia de Iglesia San Francisco (Lima), ane (ewe) ed Desde sus inicios, el trabajo al temple esta asociado a la pintura en telas y tablas, pero también estd ligado estrechamente a la pintura mural. Durante ! Vireinato, las decoraciones murales en iglesias y templos estuvieron constituidas por grandes programas iconograficos relacionados a la Historia Sagrada. Con el establecimiento de la Reptiblica y durante el siglo XIX, el ambito religioso es sustituido por la arquitectura civil (casas, haciendas pulperias) yla temética varia de sacra a profana. "Angeles con simbolos de ta paslon”lglosia La Meroed {iva 1623 ‘Alegorias religiosas. Salon de “Grados UNMEM (Lima) ‘siglo XV 10 Asimismo, los asuntos iconograficos estan acompafiados y ciertas veces desplazados por composiciones omamentales de larga data El temple, junto al uso eventual de la témpera, es ¢l procedimiento pictérico utilizado cominmente en la pintura mural del Virreinato. Motives decoratives. glela de Huare (Cusco. Siglo XV - OK @ Acuarela Esta hecha con pigmentos en polvo mezclados con goma soluble en agua. Debido a sus caracteristicas de transparencia, rapido secado y aplicacién preferentemente en papel, la acuarela ha cumplido en el Perti una funcién importante en los estudios 0 apuntes de la naturaleza y los temas de costumbre del siglo XIX. en Ler Pancho Fler Escena BJ. Marliner de Pancho Fierro. “Cuacrlla costumbrista Siglo XD Compaion. "ballad en Choro alate” 1786. ‘Siglo XI B. ESCULTURA Es el trabajo de transformacion a través del tallado cincelado, modelado, fundido y soldado, hecho desde una materia sdlida hasta la obtencién de una forma tridimensional determinada. Es importante considerar que existen dos grandes tipos ce escultura: Exenta 0 de Bulto, en tomo a la cual se puede hacer un recorrido completo puesto que se trata de una figura independiente, y Relieve, que ofrece sdlo un punto de vista debido a que se proyecta de un plano sin desligarse de él.Sander Evangetta, JMartnas Wont Siglo Tacabera Asimismo, la escultura puede clasificarse de acuerdo a las necesidades tematicas de la representacion en: Individual, que sdlo precisa de una figura, y Grupal cuando requiere de dos a mas imagenes para completar el sentido temnatico. 8, "Salome eon autista’. Siglo XVI San Juan Bautista Siglo XVII, El patrimonio histérico-artistico peruano presenta una caracteristica esencial en cuanto 4 escultura, ya que en e| Virreinato se utiliza mayoritariamente la madera con diferentes variantes técnicas (sobre todo en lo concerniente a las imagenes de culto religioso); mientras que el uso de| marmol, el metal y otros es comin a partir de la Republica “La Vistaei6n”. Siglo XVI Santa Inés, Siglo XVil__S. Varl. Monumento funebre de Francisco Giebau y Tauler. 1874 @ Madera Fue el material basico utilizado por los maestros escultores del Virreinato (caob, cedro y pino), Entre sus variantes técnicas mas conocidas estan: Escultura en blanco Se refiere a la forma de trabajar la madera tallada sin ningin tipo de afiadidura Sileria de cors. Iglesia Sante Domingo Silera de coro (deta) (Cima), Sigie XVI Iglesia San Agustin, may 080 Encarnado ae Es un tipo de acabado hecho a la escultura en blanco, aplicando sobre su superficie un bafio de yeso modelado con el fin de resaltar las caracteristicas anatémicas de la figura humana “Cristo erueificado! Siglo Tela encolada Consiste en modelar sobre el encarnado un tramo de tela bafiada en cola para olorgar a la escultura los efectos de pliegue y vuelo de la indumentaria. La consistencia de la tela encolada después del secado es efectiva. Este acabado gozé de mucha popularidad entre los maestros escultores del Virreinato, “Cristo de Burgos”. Siglo XV. Policromado Es uno de los acabados finales que se da a una escultura mediante el uso del temple o del dleo. Esta técnica requiere de una paleta cromética variada que se ajuste a las caracteristicas formales de! modelo 13minmaculada” "Iomaculads” (detale) ‘siglo XVI ‘Siglo XVI Estofado Es uno de los tipos mas conocido de policromado. Consiste en dar un bafio de leo muy diluido a la superficie dorada de la escultura. Antes bien, el Gorado en pan de oro ha sido acherido al encarnado gracias a la aplicacion de una capa intermedia de goma y arcilla rojiza denominada “bol de Armenia”. Este titimo procedimiento es fundamental en todo tipo de acabado en pan de oro (también se extiende a los marcos y retablos). De tal suerte que, ol estofado otorga a la escultura una apariencia brillosa y nacarada San Antonie de Padua” (setae. “£1 Seror det Mat” ‘Siglo XML ‘Siglo XVI Esgrafiado Es una técnica de acabado final y se aplica a continuacién del estofado. Resulta del raspado de la capa de dleo descubriendo el dorado interior. Dicha raspadura se realize con punzén 0 algun elemento puntiagudo, siguiendo un disefio geométrico o lineal. ‘San ignacio de Loyols(detalle) ‘Sigle XVI. Siglo Xvi San Ignacio ce Lovota 14 El uso de la madera dura, reemplazada alterativamente por el maguey, esta acompafiado del manejo de accesorios que sirvieron de complemento a la escultura virreinal, desde los mas suntuarios (coronas, aureolas, baculos, calzas y ex votos de metal) hasta los mas esenciales (ojo3 de cristal, pestafias y cabellos naturales, lagrimas de resina, dientes de nacar, paladar de cristal y unas de cuerno). “virgen de Copacabana’. “Aresngel San re Solo ‘Siglo XVI “San Pedro Nolasco", Siglo XVII. “Virgen Dolorosa’ (detail) Siglo Xvi Las ‘imagenes de vestir’ constituyen un caso particular, sobre todo en los cultos locales. Se trata de esculturas que en muchos casos han sido “semitalladas” o “semiencarnadas” con el fin de ahorrar material en zonas anatémicas ocultas por la vestimenta “nine Jesve £1 Doctorelo". imagen desnuga o magon ‘con vostimonta y ernamontos. Sigo XVI Escullura de vestr Ccistoartculado. Siglo XVIL ‘semielads© Marfil Este material ha sido empleado para la produc objetos en pequefio formato. Durante ol Virreinalo y parte de la Republica ha servido para la elaboracién de crucifjos. Su presencia también es advertida en medallones (actuando como base de las representaciones Pictéricas) y mobiliarios formando parte del taraceado. Crista erveiease Siglo XV Piedra de Huamanga Es el nombre local que recibe el alabastro en el Peri Por su naturaleza blanda, la “piedra de Huamanga” puede ser cincelada facilmente, pero también necesita de cierta delicadeza para su manejo y conservacién “Alegora de Asie” Siglo XO "aAlogona de Amores Sito be Del Virreinato, conocemos en “piedra de Huamanga” las diferentes representaciones alegoricas de los continentes (América, Asia, Africa y Europa). En el transito a la Republica, estas alegorias serian suslituidas por otras que hacfan alusién al triunfo del Perti sobre la monarquia espafiola. “Alegria repubiicana”. Siglo XK Views pisando al led Siglo xix En la actualidad, este material goza de mucha difusién, sobre todo en las artes populares. La policromfa, utilizada en sus diferentes variantes técnicas, es conocida desde el Virreinato; no obstante en el siglo XX ha sido suplantada por la escultura cincelada en blanco. Piedra y metal Marmol, bronce y cobre son los materiales mas difundidos en la Reptiblica. Estén vinculados al nuevo Ambito secular (plazas y calles) y asociados, muchas veces, a la arquitectura civil y edificios publicos (biblioteca, cementerio, museos). De tal suerte que, la escultura crece en cuanto a dimensién (monumental) y varia en su funcién (funeraria, conmemorativa y decorativa). CementerioPresbitero Meestro. E,Gullaume y L Cugnot. LL. Cugnot Monumente IZ de Mayo. Monumental’ de Mayo Monument finebre Enrique Tacoln ‘ere (etal). 1876 De acuerdo con la dimensién, el trabajo en piedra y metal puede realizarse en una pieza o en varias. El marmol requiere exclusivamente de la técnica del cincelado; el bronce y el cobre, ademas del fundido y vaciado en molde, también puede requerir del cincel 0 de algunos golpes de martillo para determinar los acabados finales. Las figuras humanas en marmol, bronce y cobre, generalmente son elaboradas en una sola pieza, mientras que las grandes superficies que sirven de soporte @ una representacién en relieve (lajas y lépidas) o forman parle de un elemento arquitectonico conmemorativo (columna u abelisco), son hechas en partes integradas alrededor de un interior de concreto. de Angele Salcedo, 1921Debido a ello, las esculturas de esta naturaleza pueden ser desmontadas o desintegradas con cierta, facilidad. p | SALAVET Aare Tatalnk “Wonurants rol ce re (deal ce Sina eae)" monomers un eee Serer) Se debe tener en cuente que las esculturas, como cualquier otro objeto sujeto a factores ambiontales de humedad y oxidaci6n, adoptan una coloracién particular; siendo conocido el caso de la patina ocre sobre el marmol y la capa ce color verde sobre el bronce. I wed cmon gel Ange! LE Barias “La Caridad” ‘Seoramei 108 (Gotten) 1 C. RETABLO El retablo se relaciona estrechamente con la escultura y la pintura, pues esté compuesto por una serie de estructuras y espacios que les dan cabida, actuando en conjunto de forma ornamental y utilitaria para el cult religioso. Se ubica tras las aras (mesas de altar) de los templos, ya sea en la cabecera (altar mayor) o en las naves (capillas). Inehoreece Gearacoh ei Carmet rai ‘So 18 Su componente basico es la madera, relegando mayormente el uso de la piedra o el ladiillo las Portadas de los tempos. ° ratte mayer.creara! Portada istraligina Seo Bominge ‘aor Sat ‘ieequipe So Por su propia magnitud, la madera es trabajada independientemente en varias piezas y siguiendo el mismo procecimiento que la escultura’_tallado, enlucido en yeso, aplicacion de bol de Armenia, dorado en pan de oro u oro en polvo y policromado. Las partes 0 piezas, de acuerdo a las conveniencias practicas, son ensambladas durante este proceso tecnico © una vez terminado el mismo, y luego son adosadas 0 empotradas en el muro. gist nuena Sehora def Anelon (es) Siglo XVI Las estructuras del retablo estén determinadas por dos elementos importantes; cornisa (0 techo), dispuesta en todo el piano vertical del retablo (de abajo hacia arriba), determinando su division en cuerpos, y columna (0 soporte), distribuida en el plano horizontal det retablo (de izquierda a derecha), determinando su divisién en catles. Conia pris, Gna ds Una te Las comnisas y columnas son elementos estricturales de facil desmontaje. Poseen la particularidad, sobre todo en el sigio XVIII, de ser partidas o abiertas (an el caso de las comisas) y entorchadas 0 retorcidas (las columnas), destacando por su_profusa Gecoracién de motives vegetales y geométricos en relieve. Una variedad singular de columna esta constituida por las columnas con representacién integral o parcial de figuras masculinas o femeninas. 0‘Columne compuosta con ‘motivo de alan Columns con motivo Los cuerpos y las calles estan delimitados, arriba y abajo, por un remate y un banco (base) respectivamente, elementos estructurales y decorativos que también son faciles de desmontar. Los espacios del retablo como homacinas, éculos, paneles y frisos, ubicados en cuerpos y calles, son utiizados como soportes para la omamentacion a través de pinturas, esculturas y relieves. Retanbo con nos Un espacio de vital importancia para el culto religioso es el sagrario, situado en el banco del retablo. Alli se resguarda el Santo Sacramento; de tal suerte que su cubierta u hojas presentan cierto, grado de calidad decorativa (en madera y planchas de plata repujadas). sagraro SgoXVilL ——-Sagrarc. D. MOBILIARIO Pertenecen al ambito religioso y doméstico y presentan una diversidad de formas y estilos a lo largo de la historia. Siempre relacionados a un grado de confort y condicionados por las funciones racticas para las que fueron creados, los muebles echan mano de una gran variedad de materiales de elaboracién y formas de acabado. 2 Los materiales de elaboracién basioos son la madera, el metal y la piedra, trabajados en piezas y posteriormente ensamblados, soldados © montacos. Las formas de acabado mas conocidas, sobre todo en madera, son: Taraceado: Es la incrustacion de pequefas piezas de ‘metal, hueso o concha en la madera. Marqueteado: Es la incrustacion de pequerias piezes de madera en un mueble de madera. Policromado: Es la aplicacién de pigmentos cromaticos {al dleo 0 temple) sobre el material de elaboracién. Tallado: Consiste en desgastar la madera hasta obtener en ella una forma deseada. Dorado: Como en las esculturas y retablos, sigue el mismo procedimiento en madera a menos que se trate del bafio en oro sobre otro metal Forrado: Usado generaimente para el mobiliario de descanso. Se trata del revestimiento de asientos y respaldos en tela de tapiz 0 en cuero. En el ambito religioso, tenemos el siguiente mobiliario: Anda [Anda procesionsl ean empaste da yeeo, Atri ‘te taraceago con concha, 2Banco Banco de acabode dorado. Confesionario Confosionarie de reminisceneia neogétea Pillpito Pulpito, Catedral de Cusco, Reciclatoria FReclelatorio eon motivo de Silleria de coro Sillera de coro, Catedral de Lime Py Sill6n frailero Sion Falers con respalde y ssiento curs En el Ambito doméstico, tenemos el siguiente mobiliario’ Aparador Aparador con patas etoreidas ‘Armario a ‘con remate clad, Banca anea con ferrebordado Banco Banco araceade con metaBarguefio Baul Ba0l con motos de aves. Cama (cama de aeabado pintado y dorado. Consola ‘Console con potas en cabriole Escritorio 9 con palas do cabra, 28 Esquinero Enquinero marqucteado. Mesa Masa de tablarosctogonl Mos Ge tables de plea Silla© Acetre Pequefio recipiente donde se conserva el agua bendita Sillon para las aspersiones litirgicas. Va acompafiado de un hisopo. Silén con oro bordad. ‘Acar. Siglo XV ‘eat 1790. © Catiz | Vaso de oro o plata en forma de copa. Esta decorado Sofé ) eventualmente con pedreria y presenta una cubierta textil de forma rectangular llamada cubre-céliz. Sofa de respald curvineo, atta toto xix. Cl. Siglo xv, * Copén E. OBJETO LITURGICO Vaso grande de forma similar a la del cdliz, con tapa y cruz de remate, que contiene las hostias consagradas. En su conjunto, se refiere @ todos los objetos de metal que utiliza el sacerdote para oficiar el acto liturgico, Se ubica sobre el ara (mesa de altar) Tenemos: © Atri! Objeto de forma trapezoidal, en pendiente, elaborado de madera y usualmente cubierto con plata, Sirve de open. Siglo XVI, Cops. Siglo XVI soporte a los libros de culto. | * Custodia | Pieza de oro o plata, donde se expone la hostia consagrada. Est4 compuesta por base, astil y sol en el centro del cual se halla el vir que recibe la Hostia. Este objeto llega a ser de gran riqueza ornamental, Atri con monegrama JH. Siglo Xvi R ; i Siglo xv, Custoda. Siglo v= x custo, 1680 28 ar¢ Incensario Brasero pequefio de metal que sirve para quemar el incienso, Lieva cadenillas para portario o colgarlo. “ o Incensario. Siglo XVI, Ineonsario. Patena Lamina circular de metal que se coloca sobre el céliz y contiene la Hostia ee Catz con patona Caliz con patenas. Siglo XVI ‘gio XIK © Sahumador Recipiente que se usa para quemar perfumes 0 palos aromaticos. Adopta diversas formas de animales y se elabora en plata ‘Sehumador en forma de toro. Siglo XIK Sehumacor en forma de len ‘Siglo Xt 28 © Vinajera Pequefia jarra para servir agua y vino durante la Misa. Generalmente se coloca sobre una bandeja, Esta elaborada en cristal o metales preciosos. Vinajeras. Siglo XVII - XD F. ORNAMENTO SAGRADO Es el conjunto de prendas que viste el sacerdote durante el oficio de la misa. Esté elaborado sobre la base de finas telas como seda y terciopelo, con técnicas especificas como el brocado y bordado con hilos de oro y plata, Los motivos decorativos ejecutados sobre estas prendas estén relacionados a los simbolos y elementos liturgicos (cruz, monograma de Cristo, Espiritu Santo, caliz, etc.) Entre las principales vestimentas sagradas se encuentran: © Capa Pluvial Prenda de pafio o seda, larga y sin mangas, que se uso sobre la tunica (Capa Pluvisl praca, 29* Casulla © Mitra Propio de sacerdotes. Tiene forma acampanada con Sombrero triangular formado por dos partes iguales tuna abertura para la cabeza plegables, decorado con una faja vertical Preferentemente de uso episcopal (obispos). Canilabordeda Casula bordada © Daimatica © Tiara Tunica de lana 0 lino blanco propia de los didconos. _pigza formada por tres coronas superpuestas, usada Tiene forma trapezoidal con los lados y mangas por el Papa en ceremonias oficiales abiertas. ny = Trade pate dorada ar de plata con Dalmitica, Dalmatiea bordada. ronas doradas. 9 Estole G. CERAMICA Banda de tela larga que llevan obispos, sacerdotes y diaconos. Lleva una cruz en e| medio y otras dos en En el siglo XVI, los espafioles introdujeron en la 'os extremos. tradicién alfarera prehispanica el uso del torno y la técnica del vidriado, El torno permitié que se realicen con mayor rapidez piezas de nuevas formas y usos, en tanto que el vidriado, por su propia calidad, otorgé a las piezas un cardcter de acabado lustroso y brillante, muy semejante al vidrio. No obstante, la introduccién de estos elementos no reemplazé del todo e! empleo de otras técnicas tradicionales de produccién cermica Ceramica de influencia hispanica Piezas de formas y nombres tipicos que son parte del Estola Estola bordaca, Ambito doméstico: platos, botellas, jarras, jarrones, floreros, etc. aTodas ellas emplean el vidriado en diferentes tonalidades de verde, marron, amarillo y azul; ademas, fecrean motivos decorativos humanos, animales, vegetales y mitolégicos. Lebrilo con sleene de aves, ‘Siglo Plato con deen do ave, ebro con inseripcin, 1830, Olt. sto 20K Jaén con tapa Siglo XK Flraro de sar 20 Incripalon Siglo Vi =x Florero con decoraeion ‘vegetal y aves: Sigho XK 2 Dentro de la cerémica vidrlada, los azulejos merecen una mencién especial. Se trata de un conjunto de piezas importadas y posteriormente fabricadas en el Pend, que decoraron las paredes de casas, templos y claustros desde el Virreinato. As if ‘San Francisco ‘Azuljo (setae do pillastra)Inesia San ‘Franelsco (Lima). 1620, Asimismo, es importante mencionar alas tinajas y botijas, de vital importancia para la conservacién y el comercio de aguardiente y vino o aceite, respectivamente. © i Tina warns. ‘Tinaja con desis esol on raliove 8 7K Ceramica de tradicién prehispénica y popular Denominamos asi a ciertas piezas que tienen origen en el pasado prehispdnico y que a lo largo del Virreinato y la Republica, se han desarrollado en variedad de formas y usos practicados en las artes Populares peruanas. Como casos més representativos, tenemos las Pacchas, cochas, urpus y conopas. Urpu con aisonoe fe agua Besta, Sito Xv -XIK Pacehe con dace dlvisiones Interconestsdas, Siglo XIk {Coens con yawar eta, "Siglo X=H. METALURGIA, ORFEBRERIA Y PLATERIA Junto a la cerémica, la labor en metal tiene una amplia tradicién que viene desde el pasado prehispénico. Durante el Virreinato, la plateria (0 trabajo en plata) goz6 de gran popularidad lo mismo en el contexto religioso (accasorios ornamentales, abjetos litdrgicos, frontales, gradillas y peanas) que en el dmbito doméstico (tazas, jarras, calzas, prendedores, llaves y carteras) produciendo piezas ‘con procedimientos tecnicos, formas y usos varios. Frontal y gracile tlesi Sen van de Let Puno. Sipe XVM ‘Silo XV. Vieja. Siglo XV xX El trabajo en oro (orfebreria), de uso casi restrictivo en la confeccién de objetos de vaior religioso como las custodias, se hizo en menor cantidad. En muchos casos el metal fue procesado de manera pura, en ‘combinaciones 0 aleaciones y con aplicaciones de piedras preciosas. Las principales técnicas en metalurgia, orfebreria y plateria registradas son: M4 L Cuando el metal es elaborado a partir de laminas delgadas. Espucias. ‘asa eon asa de serpents, La lamina de metal es presionada sobre un molde de tal suerte que los motivos representados en éste quedan impresos a manera de relieve. etrbo femonino, Siglo XIX Frontal altar 4790 Es el trabajo de perforacion del metal sobre aquellas reas del motivo representado para dar la impresion de solidez ¢ individualidad del mismo. ‘Aureola. Siglo XVII_—_Llevesimbtiea de la ciudad de Lima, 1006 Por medio de un objeto punzo cortante, se realizan cortes en el metal siguiendo un disefio decorativo. Rolo) de arora Siglo XM =v 35© Filigrana * Engastado Es el trabajo hecho a partir de la elaboracién de hilos _Es [a incrustacién completa de la piedra en el metal Muy finos de metal. Ange Avante de custoda (tale) Seared rm Cover nian Felner my seas * Claveteado J. FOTOGRAFIA Se utiliza para la unién de piezas entre si, sobre un La fotografia es una invencién francesa del siglo XIX, ‘soporte diferente del metal como la madera. introducida a mediados del mismo siglo en el Peri. El daguerrotipo, que debe el nombre a su inventor, fue la primera técnica fotografica que solo registraba imagenes Unicas a través de su fijacién sobre una placa de cobre cubierta por sales de plata, Frontal do aa (tale). Sglo XV, * Engarzado Rett. Daguerstipe coloreado Es el procedimiento de unién entre dos metales 0 ‘on plencha de coe entre el metal y una piedra preciosa a través de unas» Posteriormente, se hace comin la reproduccién ligaduras o filos pequerios. fotografica en copias sobre papel, presentando tematicas de paisaje y costumbres que han servido como un importante registro de época Tupus matimensie 2on ‘lcs Vila, "Ruloas ugenle Coure rams cn pcos feroiaido “Fersoeal carts “Menon” 1060" ll) S878J. GRABADO Es el procedimiento técnico por el cual se obtiene una © varias imagenes reproducidas a través de la plasmacién de un objeto de base sobre papel. Antes bien, sobre este objeto de base (generalmente de Piedra, metal o madera) se disefia el motivo o tema @ reproducir a través de una serie de incisiones hechas con insirumentos punzo cortantes. El paso siguiente es el bafio en tinta para el estampado o impresién final en el papel. Mateo Peres ao Ale Ning Jesus y San Juanito ‘Grapace lumina, 1 Sagrada Fala da Robie, ‘883 Planch do cob, uarceo Cape. 1 Lert Stn Boltar 1825, Desde el siglo XVI en el Peni, el grabado esta relacionado a la labor de imprenta, por lo tanto, a la reproduccion de imagenes y textos en libros. Las dos técnicas de grabado mas importantes fuoron la entalladura en madera (cuando la incision sigue ol sentido de las vetas) y el grabado en cobre. Asi, se plasmaron elementos profanos, ornamentos de Portadas, estampas religiosas, retratos, arquitectura efimera y cartografia. ‘Sionas ebro “Embloras de Aiea” ‘siglo xv Marcelo Cabello, crsto ‘cuciheado. 1810 Dethorn. “Timuo det ray oipe rv 8 Durante la Republica, se difundieron otras técnicas como la litografia (grabado en piedra calcdrea con lapiz o tinta grasa) y la xilografia (grabado en madera con incisiones transversales a las vetas). .K. CUEROS Bajo este rubro se agrupan todos los objetos confeccionados en este material derivado de la piel vacuna. En la Colonia, el trabajo del cuero fue el principal asunto de los talleres conocidos como “talabarterias’, donde se fabricaban todo tipo de pretinas y cinturones para armas. Hay que destacar a las petacas como uno de los objetos mas representativos hechos en cuero. Ocasionalmente, estas petacas o bailes eran fabricados de madera o mimbre revestidos de cuero; el mismo que también presentaba labores de repujado, incision y calado. woEl cuero fue utilizado, ademas, como forro en tapas de libros y respaldos de sillones. Respalde de sillén de cuero repujado ‘on disetos de aves. Desde el establecimiento de la imprenta en el Pert en el siglo XVI, muchos libros han salido a la luz formando parte de bibliotecas y archivos particulares. Los libros antiguos fueron elaborados con tapas de cuero y hojas de papel cuyo contenido estructurado en portada, contenido y epilogo no ha variado del todo. Lire coral con partituras bro coral con letras capitales ‘muslealos. Thminadas Hay que destacar, no obstante, que su particularidad reside sobre todo en la calidad del disefio de tipos y letras-capitales, muchas veces pintadas o iluminadas, como en el caso de los libros corales. tal uminads con motive de custodi, Siglo XVI 40 Agrupa el conjunto de monedas y medallas conmemorativas producidas en el Pert desde el siglo XVI. Los diferentes motivos, temas y fechas acufladas hacen alusién a personajes y hechos cruciales de la historia virreinal y republicana Moneda de cuntro Reals. “sea 1570 Moneda de echo Reales Perd Libre. 1868 1870 Moneda de ocho Retles de Ia Moneda de cinco Peseta. Conteserscion Peruano-Bollviano, ‘280 1838 4.M, Fernandez de Soto, ‘Medals conmemorativ de a defense del Callan. 1619 Robert Briton. Medalla con retrato de Raman Castlia 1862CLAVES PARA IDENTIFICAR PIEZAS ORIGINALES MODIFICADAS PARA SU COMERCIO ILICITO Todos los bienes histérico-artisticos que no han sido objeto de conservacién o restauracién presentan evidencias de paso del tiempo, como deformaciones, roturas, carcomas, suciedad, pérdida del color, manchas de humedad y oxidacin. Con el fin de presentar las piezas originales bajo la apariencia de Nuevas, los agentes del comercio ilicito de patrimonio cultural tienden a modificarias y alterarlas con una serie de mecanismos. A continuacién, se presentan ‘algunas claves para identificar los bienes artisticos alterados con mayor recurrencia: @ Las pinturas sustraidas de templos y capillas, cuando no han sido desgarradas de su bastidor, presentan un corte irregular y fino en torno a una figura © una escena. A fin de ocultar el reverso Solicitud dirigida al Ministerio de Cultura, segun formato. > Declaracién Jurada, segun formato. >» Dos fotogratias a color y de frente de cada pieza, do tamatio 9 x 12 em., 0 Jumbo(las fotografias eben ser nfidas, en fondo neutro y abarcar toda la pieza)en papel fotagrafica oimpreso. Enelcaso de plozas u obras idénticas, se presentaran las dos fotos requeridas por el‘otalde objeios iguales, > Fotocopia de la insoripcion en Ragistros Pablicas, para porsonas juridicas. > Comprobante de paga emitida por la Tesoreria del Ministerio de Cuttura, segun escaia de pages: De01 a 100 piezas (clu) §).5.00 Nuevos Soles Apartirde iapieza 101 (clu): S/.2.60Nuevos Soles > Carta poder simple, de ser el caso, mediante la cual la persona natural 0 juridica acredita a un representante para tramitar el certficado, El Ceriifcado es valido por 45 dias calendarios, contados partirdela expecicién del mismo Recomendaciones > El administrado 0 la persona acreditada por la Persona natural o juridica debera Yenar clara y Correctamente la Solicitud y Declaracién Jurada fon los datos de la persona 0 empresa a cuyo nombre sera emitido el certiicado. > Encasa que los objets no puedan ser trasladados al Ministerio de Cultura para su verifeacion, por motives de fuerza mayor (cantidad, tamafio, {raglided, etc), os costos de la moviidad del perto (ida y vuelta) Soran cubiertos por eladministrado, > Las coordinaciones se realizan al telefono 224- 3654 (Direccién de Recuperaciones) 0 la central telefénica 476-9833 anexo 2263 6LEGISLACION En este capitulo so citan sdlo los articulos concemientes 2 los bienes culturales muebies integrantes del Patrimonio CCuttural de la Nai, ad ert Asticulo 21°, Los yacimientos y restos arjueotigicos, construcciones, monumentos, lugares, documentos bibliogréfices y do archivo, objeios atisticos y testimonios de valor historco, cexpresamente declarados bienes culturalos, y orovsionalmente los que se presumen como tales, son palrimonio cultural de la Nactén, independientomente de su condiciin de propiedad Ptivada o publica. Estén protegddos por | Estado, Le ley {garantiza la propiedad de dicho patimonio. Fomenta conforme alley, la paricipacion privada en la conservacion, restauracin, exhicgn y diusién del mismo, asi como su restitucién al pais cuando hubiere sido ilegalmente trasladado fuera dol ‘ertorio nacional Ley General del Patri lela Nacién N° 28296 ‘TITULO PRELIMINAR Articulo IL Definicién ‘Se entiende por bien integrante del Patrimonio Cultural de la Nacién toda manifestacién del quehacer humano ‘material 0 inmateral- que por su importancia, valor y significado valeontolégico, arcueciigico, arquitecténico, historico, atstico, miitar, social, antropalbgico, tradicional, raligioso, etnolégico, cientiico, tecnolégica o intelectual, sea expresamente declarado como tal 0 sobre el qué texista la presuncién legal de serio. Dichos bienes tienen la condicién de propiedad publica 0 privada con las limtaciones que establece la presente Ley. tiru.or BIENES INTEGRANTES DEL PATRIMONIO CULTURAL. DE LANA‘ CAPITULO | DISPOSICIONES GENERALES Articulo 1°. Clasificacin 1.2 MUEBLES = Comprende de manera enungiativa no limitativa a colecciones y ejemplares singulares de zoologia, boténica, mineralogia y los especimenes de interés paleontolégico. = Los bienes relacionados con la historia, en el ambito ientfco, técnica, militar. social y biogréfico, asi como ‘on la vida de Ios dirigenies, pensadores, sabios y artistas con los acontecimiento de importancia nacional «6 = El producto de las excavaciones y descubrimientes arqusolégices, $22 cual fuere su origen y procedencia. = Los elementos procedentes de la desmembracién cde monumentos arlisticos o histéricos y de lugares do. Interés arqueatégica + Las inscripciones, medallas conmemorativas, monedas, billetes, sellos, grabados, artefactos, herramientas, armas o instrumentos musicales antiguos, {de valor histétice artistico, ~ Elmaterial etnolégico. = Los bienes de interés atistico como cuadros, lenzos, pinturas, escuituras y dibujo, composiciones musicales ¥ poéticas nachos sobre cualquler soporte y en cualquier material. = Manuscritos raros, incunables, libros, documentos, fotos, negativos, daguerrotipos y publicaciones antiguas de interés especial por su valor histirico, atistic, ‘ientifico 0 iterario, = Sellos de correo de interés flatélica, sellos fiscales y anélogos, sueltos o en colecciones. = Dooumantos manuscrtos, fonogrties, cinematogréfcns, videogrdficos, digilales, planotocas, hemeroiecas y airos que sivan de fuente de informacion para le investigacién en los aspectos cintiico, histerica, social, polltco, atistioo, etnakigico y econémico. + Objetos y omamentos de uso Iitirgico, tales como calices, patenas, custodias, copones, candelabros, estandarles, incensarios, vostuarios y otros, de interés Fistorico yio atistic. = Los objetos anteriormente descritos que se encueniren ‘Sumergicos en espacios acusticos del tenor nacional + Otros objetos que sean deciarados como tales 0 sobre los que exista la presuncién legal de serlas. Articulo 7°. Propiedad de los bienes muebles 7.4 El bien integrante del Patrimonio Cultural de la Nacion de propiedad privada, conserva su condicién de particular. 72 El propietario esta obligado a registraro, protegerto y conserverlo adecuadamente, evitando su abandono, ‘depredacion, deterioro y/o desiruccién, debienco poner ‘en conocimiento del organismo competente estos casos. Articulo 10°. Exportacién ilicita Se pierde automaticamente a favor del Estado la propiedad de los bienes muebles del Patrimonio Cultural de la Nacién que sean materia de exporacién lita, 0 de intento de tal, sin perucio de las responsablidades ‘administrativas, civil o penal, que correspande,CAPITULO In REGISTRO DE BIENES DEL PATRIMONIO CULTURAL DE LANACION Anticulo 15°. Registro Nacional de Bienes 184 Cibase el Registro Nacional Patrimonialinformatzado do Bienes Integrantes cel Patrimonio Cultural de la Nacion 2 cargo del Insliuio Nacional de Cutura que ‘iene por ‘objeto la centralzacién del orcerariento de datos do 103 bienes cultrales de la Nacién, en el marco de un sistema, e proteccién colectve de su galimonio a partir de la ‘dentifcaciény registro del olen Articulo 17". Obligatoriedad de! Registro El propietanio de un bien que es integrante del Patrimonio Cultural de la Nacién esta odligado a solcitar ante el ‘organism competente el registra de los mismos. Articulo 18°. Adquisicién de biones: AA partir de la promulgacion de la presente Ley, toda Persona cue adquiera bienes integrantes del Patrimonio, Cultural de la Nacion, esta oblgada a cumplir 10s tramites. establecidos y acrediar la validez de su ‘aiquisicién. En caso que no cumpla con los requisites, se presume ta adquisicién lita del bien, siendo nula la lransterencia de propiedad 0 traslacén de posesion. revitiéndoo a favor del Estado, salvo derecho aprobado en via jcc, TiTULON PROTECCION DEL PATRIMONIO CULTURAL DE LA NACION capiruLor MEDIDAS GENERALES DE PROTECCION Articulo 23°. Protecci6n de bienes mugbles Laproteccién de los bienes cuturalos mueblesintegrantes del Patrimonio Cultural de la Nacién comprende su ientifiacién, registro, Investigacion, conservacién, Festauracion, preservacion, puesta en valor, promocién y difusion; asimismo, la resttucin y repatiacién cuando Se encuentren de manera egal fuera del pals. TituLo i TRASLADO DE BIENES MUEBLES INTEGRANTES DEL _/ PATRIMONIO CULTURAL DE LA NACION CAPITULO | TRASLADO, PROHIBICIONES Y RESTRICCIONES Articulo 32°, Traslado dentro del territorio nacional 32.4 Estd permitido el traslado dentro del teritorio acional de bienes muebles ilegrantes del Patrimonio Cultural de la Nacién, Articulo 33°. Prohibicién de salida Esté prohibida la salida del pais de todo bien mueble integrante del Patrimonio Cultural de la Nacidn, salvo las excepcianes establecidas en la presente Ley, Articulo 34°. Excepciones de salida 34.1 En caso excepcional se puede autorizar la salida de los bienes intograntes de! Patrimonio Cultural de la Nacién mediante resolucién suprema, la quo rocede on lo siguientes casos: 4) Por motivos de oxhibicién con tines cientficos, attisticos y culturales. bb) Estudios especializados que no puedan ser realizados en el pals. ‘e) Restauracién que no pueda realizarse en el pais. 4d) Por viajes de Jetes de Mision, Cénsules © Diplomaticos aoreditados, por el plazo que dure su permanent en el exterior. TiTULo WL SANCIONES ADMINISTRATIVAS. Articulo 49°, Multas, incautaciones y decomisos 49.4 Sin perjuicio de las penas que imponga el Cédigo Penal por datos cometides contra el Patrimonio Cultural e la Nacién y en concordancia con las leyes de la materia, el Instituto Nacional de Cultura, la Biblioteca Nacional y el Archivo General de la Nacién, segin corresponca, quedan facultados para imponer las Siguientes sanciones administativas: 4) Multa al tenedor ylo propietario de un bien tegrante del Patrimonio Cultural de la Nacién que no haya solictado el registro del bien ante el organismo competente b) Multa, incautacion © decomiso, cuando ‘corresponda, al tenedor y/o al propietario de un bien integrante del Patrimonio Cultural de la Nacién en caso de colo ¢ negligencia, dectarada Por el organism compelenie, en caso de daio al mismo, ©) Multa, incautacion 0 decomiso, cuando corresponda, al tenedor y/o al propietario de un bien integrante del Patrimonio Cultural de la Nacion cuya salida se intente sin autorizacién o ccenificacion que descarte su condicién de tal d) Multa, incautacion © decomiso, cuando ‘correspond, al tenedor de un bien cultural de ‘otro pais que intente introducitio en el Pent sin la certiicacion que autorice su salida del pals de origen. 4449.2 Todo bien incautado sera remitido al organismo ‘competente para la ovaluacién correspondiente y efectuar el posterior decomiso 0 devolucién, seguin ccorresponda. Codigo Penal TITULO vin DELITOS CONTRA EL PATRIMONIO CULTURAL CAPITULO UNICO. DELITO CONTRA LOS BIENES CULTURALES Articulo 226° El que se asienta, depreda o el que, sin autorzaci6n, explora, excava o remueve monumentos arqueokégicos: prehispénicos, sin importar la relacién de cerecho real ue ostente sobre el terreno donde aquél se ubique, siempre que conazca o| eardcter de patrimonio cultural el bien, sera reprimido con pena privativa de libertad ho menor de tres ni mayor de seis afios y con ciento veinte a trescientos sesenta y cinco dias-multa, Articulo 227°, El que promueve, organiza, financia o dirige grupos de Personas para la comisién de los delilos previstos en el articulo 226°, ser roprimido con pena privatia de libertad no menor de tres ni mayor de ocho afios y con lento ochenia a trescientos sesenta y cinco dias-muita. Articulo 228°, El que desirvye, altera, extrae del pais o comerdaliza biones del patrimonio ‘cultural prehispénica 0 no los retorna de conformidad con la aulorizacién que le fue conoecida, sera reprimido con pena privatva de libertad no menor de tres ni mayor de acho aflos y con clento ochenta a trescientos sesenta y cinco dias de mula. En el caso que el agente sea un funcionario © servidor publico con deberes de custodla de los bienes, la pena ‘serd no menor de cinco ni mayor de diez anos, Articulo 229°, Las autordades polticas, administratvas, aduaneras, municpales y miombros de las Fuerzas Armadas 0 dé la Policia Nacional que, omitiendo los deberes de sus cargos, intervengan 0 facilten la comision de los delitos mencionacos en esie Capitulo, serdn reprimides con pena privatva de libertad no menor de tres ni mayor de seis aris, con treinta a noventa dias-multa @ nhabiltacion ho menor de un aio, conforme al articulo 36°, inc'sos 1, 2 3. Si ol agente obré por culpa, la pena serd prvativa {Je liberiad no mayor de dos afios. 0 Articulo 230°. Ei quo destruys, altera, extras del pals o comercializa, sin autorizacién, bienes culturales previamente clarados como ‘ales, distintes a los de la época Prehiscénica, © no los retomna al pals de conformidad on la autorizacién que le fue concedida, sera reprimido con pena prvativa de libertad no menor de dos ni mayor {e cinco arcs y con noventa a ciento ochenta dias-mula. Articulo 231°. Las penas previstas en este Capitulo, se imponen sin eriuicio del decomiso a favor dol Estado, de los materiales, equipos y vehiculos empleados en la Comision de los dolitos contra el patrimonio cultural asi como de los bienes culturales obtenidos indebidamente, sin perjuiclo de la reparacion ewil a ‘que hubiera lugar, BIENES CULTURALES DE OTROS PAISES La Ley General del Patrimonio Cultural de la Nacién N° 28296 contempla también la proteccién de todo bien cultural integrante del patrimonio cultural de otros que se halle dentro dol teritorio nacional, Estos bienes| deben contar con su respectiva certficacién la cual garantiza que salioron logalmento do su pals de ongen En América Latina, ol saquec do sitios arqueotégices causa ireparabies pérdidas al patimonio del continent Los cbjetos se susiraen de su conlexto histrico perdiéndose toda la valiosa informacion sobre nuestras antiguas culturas. Es por esa razon que la cooperacion entre palses debe ser permanente y fiuida para contribulr a frenar e! comercio ilicito de bienes cuiturales para los cuales existe una dernanda considerable en el mercado negro de antigtiodades. stBIBLIOGRAFIA AAW. 1991 Escultura en ef Pert. Lima, Banco de Crédito dol Peru, 409 p, AAW. 11989 Pintura en ef Vireinato del Perd. Lima, Banco de Crédito del Pend, 421 p. ESTABRIDIS CARDENAS, Ricardo 2002 El grabado en Lima vireinal. Documento histérico y artistico (Siglos XVI al XX). Lima, UNMSM, Banco de Crédito del Perd, 343 p. 'SCHENONE, Héctor H. 1992 iconograffa del Arte Colonial. Los Santos, Vol Il. Buenos Aires, Fundacién Tarea, 841 p. Enciclopedia Temética del Pert: Arte y Arquitectura, Tomo XV. Lima, Empresa Eaitora El Comercio S.A., 2004, pp. 8-72 y 96-124, La foza de fa tierra. Cerdmica vidriada en ol Pert (Catalogo), Lima, URP, ICPNA, sf, 220 p. Tradicion y sentimiento on la platerfa peruana (Catalogo). Lima, Caja Sur Publicaciones, Patronaio Plata del Peri, 1997, 313 p. Agradecimientos: + CGolecein Barbosa - Stern “Museo de la Nac, «Universidad Nacional Mayor de San Marcos Por proporcionar imagenes do plazas do su coleccén utleadas en esta Guia. |PERU Denuncia el trafico ilegal de! Patrimonio Cultural. ole marek Ls aS Oi