Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
n limba romn, cuvntul fug are un dublu neles: cel de alergare, goan, dar i cel de
compoziie muzical polifonic, n care tema este reluat de mai multe voci i dezvoltat dup
legile contrapunctului. Termenul de fug funcioneaz aici n ambele sensuri, pentru c
personajul central este ntr-o continu i zadarnic goan, iar romanul este structurat
asemntor unei fugi de Bach, cu diverse voci care reiau i dezvolt tema principal, dar i cu
adugiri care sporesc complexitatea povetii.
Dup cum spune Nicolae Brna n introducere, acest roman care nu poate fi povestit are, poate
tocmai din acest motiv, un suflu proaspt chiar i astzi, la peste 40 de ani de la scrierea lui.
Iniiator al onirismului estetic, Dumitru epeneag i-a construit acest prim roman dup logica
visului, deosebindu-se astfel de suprarealism, care folosete visul ca surs de imagini i motive.
Exist, ns, cteva nuclee tematice care pot fi povestite: un brbat cu un buchet de flori
(personajul principal) alearg dup autobuzul care pleac din staie, ncercnd s l prind.
Acelai personaj este prins n scene recurente cu Maria sau cu Magda, dou femei ntre care
penduleaz continuu. Un btrn ieit din nchisoare se ndreapt spre gar, sub un soare
nucitor, crnd dup el o valiz soldeasc. Un brbat se pregtete s taie un porc n curtea
blocului, secondat de trei femei cu ligheane n brae. oferul autobuzului se lanseaz ntr-o curs
ncpnat cu un pieton transformat n alergtor, ignornd staiile i semafoarele.
Sunt, parc, tablouri dintr-un muzeu al memoriei, la care curatorul se ntoarce iar i iar,
analizndu-le pe ndelete, mrind detaliile, modificndu-le, descoperind sau inventnd noi
poveti. Identitatea personajelor poate suferi transformri: brbatul alergnd spre gar devine
un copil jucndu-se cu un tren n miniatur, cele dou femei i pierd, treptat, identitatea
(oricum neclar) i se contopesc ntr-o singur persoan cu aceeai iniial, M.
Personajele par s rmn blocate n aceleai secvene, pe care le reiau iar i iar, n ciuda
ncercrii lor de a nainta, de a le depi. O situaie, o micare, un cuvnt le arunc, brusc, ntrun alt loc i ntr-un alt timp; trecutul i prezentul coabiteaz n aceeai naraiune, instaurnd o
imposibilitate de micare. Laitmotivul naraiunii, transformat aproape n obsesie, este ajungerea
la gar, unde personajul principal trebuie s atepte pe cineva. Fie c este dat jos din autobuz, fie
c oferul nu mai oprete n staii, fie c se urc n maina greit, gara rmane o destinaie
parc imposibil de atins.
Universul crii este unul straniu i, totodat, domestic, populat de bicicliti i peti, de buchete
de flori i gini, de fugi dintre cele mai variate - dup autobuz, dup tren, dar i o fug de
realitate, de concret, de finalul prea dureros pentru a fi cunoscut sau acceptat. Evenimentele par
a se nvrti n cerc, apropiindu-se de un miez dureros, pe care l circumscriu tentativ, dar ntr-un
mod obsesiv. Prin iureul fugilor, putem ntrezri imaginea unui copil al crui tat este arestat un tat transformat n deinut politic, nchis i torturat sub regimul comunist. O dureroas
metamorfoz de identitate.
Lumea acestui roman pare inundat de peti: n plasa din spatele unei biciclete sau pe o mas de
buctrie, n braele unei femei sau n coul unui ran, plutind pe cer sau ieind din pntecul
unei femei. Petii, pasivi i ineri la nceput, prind via mai apoi, ca printr-un miracol. n plasa
unei femei, ei muc cu poft din franzele. Odat scpai de sub observaie, se trsc pe asfalt
sau pe duumea, ncercnd s se ascund, s fug din faa unei mori sigure.
Dei este o carte scurt, nu am putut-o citi dintr-o rsuflare; am resimit o stranie ameeal, o
ciudat oboseal. Aceleai secvene se repet parc la infinit, sunt reluate iar i iar, ntr-un iure
ameitor. i totui, cartea este departe de a fi plictisitoare: naraiunea, aparent aceeai, se
schimb continuu, cu variaiuni care amplific i lrgesc povestea, cu detalii noi adugate
treptat, cu miniaturale tablouri suprarealiste, avnd un umor negru, delicios. Este frumuseea
detaliului mrit, n care un ochi atent poate descoperi o lume ireal, desprins, parc, dintr-un
vis.