EXPRESIONISM

Date generale

DATE GENERALE

Termenul expresionism se refera la o micare n

Scandinavia i Germania.
Debuteaz n pictur. In 1901, pictorul francz JulienAuguste Herv fixeaz termenul pentru a-l diferen ia de
impressionism. Hasenclever este primul care aplic
micarea n dram i teatru. Arta este expresia lumii
interioare subiective a artistului, se opune noiunii c arta
este o reflexive a unei realiti obiective. Vasili Kandinsky,
Oskar Kokoschka, and Edward Munk sunt reprezentativi
pentru pictur. Manifestul artistic expressionist din orice
direcie nseamn rebeliune mpotriva conven iilor sociale
i artistice, distorsiune, inovaie. Tintesc spre o renoire
total spiritual prin confruntarea dintre aspectul
ntunecat al realitii, prin viziuni de comar i
apocaliptice.

VASILI KANDINSKY

VASILI KANDINSKY

VASILI KANDINSKY

OSKAR KOKOSHKA

OSKAR KOKOSHKA

OSKAR KOKOSHKA

CRIMINALUL, SPERANTA
FEMEILOR

Prima drama expresionista in care este

folosit efectul culorilor, lumina inovativa,
miscarea actorilor (jocul teatral expresionist)
Premiera- aspecte extrem de vizuale,
violente, costume tipatoare
Definita pantomima cu suport verbal

Oskar Kokoschka i lucrarea Crima, sperana

femeilor este prima lucrare expresionist
pentru teatru (4 iulie 1909) la Viena. Lupta
pentru dominaie dintre un brbat i o
femeie. Simplificare extrem. Efecte corale,
dialog declamativ, este modelul piesei
expresioniste.

CRIMINALUL.

EDWARD MUNK

Expresionismul apare n teatru i n arte (mai ales

cele vizuale) ca REACTIE VIOLENTA mpotriva
NATURALISMULUI i TEATRULUI ESTETIC SIMBOLIST.
In dram, Opoziia este clar prin teme i titluri
ca Patricidul (Vatermord). Cel ce anticip
expresionismul ar fi actorul i dramaturgul german
FRANK WEDEKIND, care critic micarea IBSENITA
care nu atac moralitatea burghez, societatea
burghez, i pe STRINDBERG. Wedekind expune
ceea ce este sub suprafaa elegan ei i gentilit ii,
a comportamentului studiat, introduce roluri care
servesc mai mult ca embleme dect ca personaje
realiste.

JAMES ENSOR

JAMES ENSOR

CONTEXT

Rzboiul. Dac naintea preotestul era

adresat materialismului burghez, rzboiul
este vzut ca un agent de purificare a
societii. Muli artiti expresioniti au fost
ucii, iar cei ce au supravieuit, traumatizai,
au ndreptat protestele ctre politic. Deci de
la proteste private la politic. Tehnica
teatrului expresionist este extins ctre o
folosire mai larg.

STATIONENDRAMA

Dram. Aciunea n piese este fragmentat n

serii mici de scene sau episoade. Acest stil de
teatru se numete Stationendrama (drama
cu staii) i este construit dup modelul
misterelor medievale. Fiecare scen are un
coninut, iar semnificaia i sensul vine din
juxtapoziie sau acumulare de scene i nu din
progresia narativ de la scen la scen.
(categoria montajului la Eisenstein). In Ernst
Toller Man and the Masses (1920) scenele
alterneaz ntre realitate i vis pe parcursul
piesei.

PERSONAJELE

Personajele sunt impersonale, nu au nume.

Ilustreaz n multe situaii aspecte ale
gndirii protagonistului i sentimentelor sale
sau exprim aspecte ale lumii i societii. In
piesa lui Toller, Transfiguration (1918),
scheletele de pe cmpul de lupt au schelete
pictate pe costume. Personajele sunt
prezentate ca fragmente ale unei contiine
ntregi. Masa de oameni este folosit spre a
exprima puterea poziiei protagonistului.

SCENA. IMAGINE.

In teatru. Cea mai important scen expresionist german

este DER TRIBUNE din Berlin. Scena expresionist nici nu
simuleaz realitatea i nici nu sugereaz nerealitatea. Designul
de scen are tendina ctre abstract i foarte subiectiv.
Tehnica distorsiunii i a juxtapoziiilor incongruente care
exprim poziia ideologic a regizorului sau dramaturgului sau
starea de spirit a protagonistului. In piesele expresioniste
pereii caselor sunt contruii de ungliuri ascu ite amenin nd
s se prbueasc peste protagonist, ferestrele sunt ca ochi
care spioneaz ceea ce este secret i intim, copacii iau forma
unor schelete care trimit ctre moarte. Astfel n loc ca spa iul
s fie un mediu pentru aciune, decorul devine o for
dramatic (cu alte cuvinte intervine activ ca i narativ vizual).
Scena expresionist mprumut efectul cinema-ului, n care
unghiurile din care este folosit camera de filmat i lentilele
speciale pot transforma obinuitul n expresiv.

JESSNER

LEOPOLD JESSNER preia efectele cinema-ului n Richard III (1920) unde l

plaseaz pe Richard la momentul culminant al puterii n vrful unei scri cu
trepte. Treptale de sub Richard sunt pline cu soldai cu mantii cu glug i
scuturi albe. Iar efetul cnd acetia ngenuncheaz este ca i cum Richard ar
sta pe un munte din cranii, iar sub ei este un ru de snge
1. Leopold Jessner reia i strucureaz vechile inovaii din stage design.
Folosete trepte i mai multe nivele iar tipul su de scen se numete
Treppenbhne (scena cu trepte). Folosete paravane n maniera Craig, iar
produciie sale ilustreaz o concepie plastic a designului. Deci baza sunt
treptele i nivelurile pentru efectul i funcionalitate plastic, dar n alte
producii folosete spaiul tridimensional. Jessner folosete ntregul spa iu al
scenei. In 1921 monteaz Othello, iar un platform rotativ servea la o
varietate de funciuni spaiale. La sosirea n Cipru, Otelo i cei ce l nso esc
apar printr-un u, i curg din vrf pn n planul frontal al scenei. Otelo nu se
mic din vrful rostrum-ului, apare ca i cnd ar aprea dintr-o mare de
oameni, iar el st deasupra tuturor. Intr-o scen de final, acelai rostrum
susine patul Desdemonei, cu cortine i drapaje, nconjurat de spa iu.
Fragmentul solid izolat n mijlocul unui spaiu, devine o trstur distinctiv
pentru set designul contemporan.
Rostrum ()

Leopold Jessner (18781945) este regizorul

etalon pentru regia expresionist. Este
implicat i n film, Hintertreppe /scrile din
spate (1921) paveaz drumul ctre
experimentele filmice ale lui F.W. Murnau,
Fritz Lang i G.W. Pabst. Este regizor la
Teatrul de stat din Berlin, 19191925, i i
impune un stil aparte, scena goal numai
trepte ce servesc la marcarea diferitelor
spaii. Actorii joac ntr-un stil foarte
simplificat, ntr-un mod nefiresc.

MASCA

A doua contribuie a micrii expresioniste

este aducerea mtii. Iniial masca semnific
personaje tipice sau despersonalizate, iar
mai trziu devine un mijloc de a distana
audiena de personaje aa cum au fost
folosite de Brecht in The Caucasian Chalk
Circle (1948) i n alte piese.

EXPRESIONIST MASK

EXPRESIONIST MASK

EXPRESIONISM

Expressionismul contribuie imens la tehnica de scen, este

interesant pentru toi regizorii i designerii. In cele mai multe
cazuri contemporane, influena lui a fost mediat prin Brecht.
Pn n 1936 apare un val de experimentri i inova ii care
impun trasee teatrului contemporan. Scolile de teatru, actorie
sunt organizate, au multuplie surse de antrenament, cu accet pe
cel corporal, dansul, micarea, corpul, dansul liber, etc. Mai
puin evidente dar cu toate acestea influente sunt modelul
Reinhardt i Copeau. dar BRECHT este esenial. Brecht absoarbe
mai multe influene dect oricine alt personaj n teatrul modern.
Eseul lui Brecht, Despre Teatrul Experimental din 1940, el
analizeaz tehnica lui Vakhtangov, Meyerhold, Antoine, Reinhardt,
Okhlopkov, Stanislavsky, Jessner, i ali Expressioniti. Brecht
traseaz prin teatrul modern dou linii esen iale ce pornesc de la
Naturalism i Expressionism. Naturalismul are influen social dar n
creeaz plcere estetic iar Expressionismul nbog ete teatrul cu
expresie i estetic i rmne mult de explorat nc.

Teatrul expresionist german nseamn un stil

puternic stilizat, antirealist ntre 1916 i
1921, se ndeprteaz de tradiia dominant
european a realismului, i este nutrit din
criza cultural german traumatizat de
primul rzboi mondial. Textele critice ale
perioadei i memoriile actorilor sunt
orientate ctre focus asupra actorului i
actoriei, fr precedent.

STATIONENDRAMA

Dramaturgia expresionist este de cele mai

multe ori episodic. Structura Staiile
Crucii i tableaux vivants. Nu sunt urmrite
principiile cauz efect, aciunea urmrete
MONTAJUL (fiecare scen este o entitate
complet). Categoriile spaiului i timpului
sunt non mimetice, aluzii doar la spaii
abstracte, lumea, biserica, etc.

STATIONENDRAMA

Temele dominante sunt suferinele,

Stationendramen (drama cu staii), modelat
episodic potrivit celor 12 opriri a lui Isus pe
Calea Crucii. August Strindberg impune
aceast formul n trilogia Drumul spre
Damasc(1898-1904).

IMAGINE

Montrile expresioniste sunt puternic

vizuale, lumina i atmosfera exprim
nunaele emoionale ale piesei. Implic
scene de mas, i elemente care multiplic
potenialul spaial, scri, poduri, ui
rotative. Un nou stil de actorie care respinge
verosimilul n favoarea unei pronunii
puternice, micri expressive, i un machiaj
pe baz de contraste puternice.

EXPRESSIONISMUL N DRAMATURGIE.

Georg Kaiser i Ernst Toller sunt dramaturgii de referin.

Fundalul oferit de creaia lui . August Strindberg i actorul
i dramaturgul german Frank Wedekind
Oskar Kokoschka i lucrarea Crima, sperana femeilor este
prima lucrare expresionist pentru teatru (4 iulie 1909) la
Viena. Lupta pentru dominaie dintre un brbat i o femeie.
Simplificare extrem. Efecte corale, dialog declamativ, este
modelul piesei expresioniste.
O pies emblematic este Fiul de Walter Hasenclever,
publicat n 1914 i jucat n 1916.
Temele dominante sunt suferinele, Stationendramen
(drama cu staii), modelat episodic potrivit celor 12 opriri
a lui Isus pe Calea Crucii. August Strindberg impune
aceast formul n trilogia Drumul spre Damasc(1898-1904).

CINEMA EXPRESIONIST

SANCTA SUSANNA,
PAUL HINDEMITH