Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
de Liviu Rebreanu.
Preocuparea pentru analiz i pentru explorarea n profunzime a psihicului uman
se adncete n romanul Ciuleandra (1927), pe care canonul critic l plaseaz de obicei
n umbra capodoperei Pdurea spnzurailor, dei sunt comparabile prin insolitul
abordrii. Receptarea critic din epoc a privilegiat Pdurea spnzurailor din mai
multe motive: tema nou a rzboiului, problematica major (drama naional),
complexitatea personajului i deplasarea accentului de la creaie spre analiz.
Perspectiva temporar descoper n romanul Ciuleandra suficiente motive pentru
o nou interpretare i o reconsiderare a crii n ierarhia operei lui Liviu Rebreanu:
interesul pentru omul comun i drama sa personal, tema alienrii individului,
psihologia criminalitii, investigarea stratului psihic abisal, formula ingenioas
exploatnd resursele oferite de romanul senzaional i poliist.
Romanul Ciuleandra este alctuit din 31 de capitole i se deschide cu un moto:
i nu tii c tu eti ticlos i miel i srac i orb i gol (Apocalipsa, III 17).
Acesta are un rol anticipativ deoarece prezint ipostaza final a personajului principal,
nebunia acestuia, dar ilustreaz, totodat, i faptul c niciodat nu ne cunoatem
suficient de bine, niciodat nu tiu dac n interiorul unei fiine aparent inofensiv se
poate afla instinctul criminal. Trebuie doar s tim s ne controlm pornirile.
Tilul operei poate fi privit din dou unghiuri, avnd un sens denotativ i un sens
conotativ. El exprim pe de o parte nebunia dansului, Ciuleandra fiind considerat un
dans dionisiac n care fiecare dintre participani se deslnuie: Pornete ca o hor
oarecare, foarte lent, foarte cumptat. Juctorii se adun, se mbin, se nir, probabil
dup simpatii, ori la ntmplare, indiferent. Pe urm, cnd se pare c oamenii s-au ncins
puin, muzica prinde a se agita i a se iui. Ritmul jocului se accelereaz, fire te.
Juctorii, cuprini de dup mijloc, formeaz un zid compact de corpuri care se mladie,
se ndoaie, se rsucete, i tresalt cum poruncesc lutarii. Cu ct se prind mai tare
juctorii, cu att muzica devine mai zvpiat, mai slbatic. Picioarele flcilor scpar
vijelios, schieaz figuri de tropote, srituri de spaim, zvcniri de veselie. Apoi,
deodat, cu toii, cu pai sltai i foarte iui, pornesc ntr-un vrtej. Zidul viu te avnt
cnd ncoace, cnd ncolo, lutarii pic vehement strunele nsprind i ascuind
sunetele cu cte un chiot din gur, la care ncearc s rspund altul, din toiul
juctorilor, curmat ns i nghiit de nvala ritmului. Acum irul, tot ncovindu-se i
strigndu-se, ca un apte fantastic, ncepe s se ncolceasc, s se strng, s se
grmdeasc pn ce se transform parc ntr-un morman de carne fierbinte care se
zvrcolete de pe loc un timp ca apoi, pe neateptate, s se destind iari, ostenit ori
prefcut, n tact cuminte, lsnd s se vad feele roite i vesele ale juctorilor.
Acest joc este, de asemenea, un dans al destinului unde muli i gsesc sufletul pereche,
dup cum spune i Andrei Leahu: Apoi, prin partea noastr, mai toi flcii, de la
uleandra, se nsoar.
Pe de alt parte, prin intermediul Ciuleandrei Puiu Faranga i arat adevrata
personalitate i scap astfel, pentru un moment, de masca care i ascunde adevratele