Sunteți pe pagina 1din 3

Personajul principal dintr-un roman PSIHOLOGIC / MODERN / DE TIP SUBIECTIV /

AL EXPERIENEI
tefan Gheorghidiu - Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi (1930)
- Camil Petrescu
Camil Petrescu teoretizeaz n literatura romn romanul modern de tip proustian i
respinge romanul de tip tradiional, considernd c prin relatarea naratorului omniscient se
confund o propunere de realitate cu realitatea nsi. Pentru a evita confuzia, Camil Petrescu
formuleaz estetica autenticitii n conferina din 1935, Noua structur i opera lui Marcel
Proust: S nu descriu dect ceea ce vd, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc
eu... Eu nu pot vorbi onest dect la persoana nti.
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi (1930) este un roman modern,
psihologic, de tip subiectiv, care ilustreaz afirmaiile pe care Camil Petrescu le va face mai
trziu, n conferina citat. Romanul are drept caracteristici: unicitatea perspectivei narative,
timpul prezent i subiectiv, raportul dintre timpul cronologic i timpul psihologic, fluxul
contiinei, memoria afectiv (involuntar), naraiunea la persoana I, luciditatea (auto)analizei,
anticalofilismul (mpotriva scrisului frumos, caligrafic, fr substan, dar cu virtui formale), dar
i autenticitatea tririi.
Textul narativ este structurat n dou pri precizate n titlu, care indic temele romanului
i, n acelai timp, cele dou experiene fundamentale de cunoatere trite de protagonist:
dragostea i rzboiul. Dac prima parte reprezint rememorarea iubirii matrimoniale euate
dintre tefan Gheorghidiu i Ela, partea a doua, construit sub forma jurnalului de campanie al
lui Gheorghidiu, urmrete experiena de pe front, n timpul Primului Rzboi Mondial. Prima
parte este n ntregime ficional, n timp ce a doua valorific jurnalul de campanie al autorului,
ceea ce confer autenticitate textului.
Romanul debuteaz printr-un artificiu compoziional: aciunea primului capitol, La
Piatra Craiului, n munte, este posterioar ntmplrilor relatate n restul Crii I. Capitolul
scoate n eviden cele dou planuri temporale din discursul narativ: timpul narrii (prezentul
frontului) i timpul narat (trecutul povetii de iubire). n primvara lui 1916, n timpul unei
concentrri pe Valea Prahovei, Gheorghidiu asist la popota ofierilor la o discuie despre
dragoste i fidelitate, pornind de la un fapt divers aflat din pres: un brbat care i-a ucis soia
infidel a fost achitat la tribunal. Aceast discuie declaneaz memoria afectiv a
protagonistului, trezindu-i amintirile legate de cei doi ani i jumtate de csnicie cu Ela.
ntocmai ca la Proust, un eveniment exterior (aici, discuia de la popot) declaneaz
rememorarea unor ntmplri sau stri trite ntr-un timp trecut, dar spre deosebire de Proust,
care povestete evenimentele n mod spontan, n cartea lui Camil Petrescu evenimentele din
trecut sunt ordonate cronologic i analizate n mod lucid.
Chiar dac este vorba de un roman modern, n incipit sunt fixate cu precizie realist
coordonatele spaio-temporale: n primvara anului 1916, ca sublocotenent proaspt, ntia dat
concentrat, luasem parte, cu un regiment de infanterie din capital, la fortificarea Vii Prahovei,
ntre Buteni i Predeal. n schimb, finalul deschis las loc interpretrilor multiple, aa cum se
ntmpl n general n proza de analiz psihologic. Astfel, Gheorghidiu, obosit s mai caute
certitudini ori s se mai ndoiasc, se simte detaat de tot ceea ce l legase de Ela i hotrte s o
prseasc, s-i lase tot trecutul.
Spre deosebire de romanele tradiionale, n care conflictul este exterior, n romanul lui
Camil Petrescu apare conflictul interior, din contiina personajului-narator, tefan Gheorghidiu,
1

care triete stri i sentimente contradictorii fa de soia sa, Ela. Acest conflict interior este
generat de raporturile pe care protagonistul le are cu realitatea nconjurtoare. Principalul motiv
al rupturii dintre tefan i soia sa este implicarea Elei n lumea monden, pe care eroul o
dispreuiete. Aadar, conflictul interior se produce din cauza diferenei dintre aspiraiile lui
Gheorghidiu i realitatea lumii nconjurtoare.
Conflictul interior este dublat de un conflict exterior generat de relaia protagonistului cu
societatea, acesta fiind plasat n categoria inadaptailor social.
Romanul este scris la persoana I, sub forma unei confesiuni a personajului principal,
tefan Gheorghidiu, care triete dou experiene fundamentale: iubirea i rzboiul. Relatarea la
persoana nti confer autenticitate i caracter subiectiv textului.
Personajul principal tefan gheorghidiu reprezint tipul intelectualului lucid, inadaptatul
superior, care nu-i gsete locul ntr-o societate dominat de mediocritate i de lips de
moralitate.
Student la Filosofie, tefan Gheorghidiu este un intelectual care triete n lumea ideilor,
a crilor i care are impresia c s-a izolat de realitatea material imediat. ns tocmai aceast
realitate imediat produce destrmarea cuplului pe care el l formeaz cu Ela. Pn n momemtul
n care gheorghidiu primete motenirea de la unchiul Tache, cuplul triete n condiii modeste,
dar n armonie.
Consider c principala trstur de caracter a protagonistului este orgoliul. Ilustrativ n
acest sens este mrturisirea lui gheorghidiu referitoare la felul n care ia natere iubirea pentru
Ela: Iubeti nti din mil, din ndatorire, din duioie, iubeti pentru c tii c asta o face
fericit; dar la o autoanaliz lucid naratorul recunoate c: ncepusem totui s fiu mgulit de
admiraia pe care o avea mai toat lumea pentru mine, fiindc eram att de ptima iubit de una
dintre cele mai frumoase studente, i cred c acest orgoliu a constituit baza viitoarei mele iubiri.
O secven narativ semnificativ pentru a ilustra orgoliul personajului este aceea a mesei
n familie din casa btrnului avar, Tache, prilej cu care acesta din urm hotrte s-i lase cea
mai mare parte din avere lui tefan. Astfel, de Sfntul Dumitru, Ela i tefan sunt invitai la mas
la unchiul Tache, unde cellalt unchi, Nae Gheorghidiu, ironizeaz cstoria din dragoste cu o
fat srac, pe care i-o reproeaz att lui tefan, ct i tatlui su mort, Corneliu, pe care n plus
l acuz c nu i-a lsat nicio motenire fiului. tefan ncearc s-i apere tatl i le spune unchilor
lui ce crede despre ei.
n mod surprinztor, unchiul Tache este impresionat de izbucnirea de sinceritate a lui
tefan i i las acestuia din urm cea mai important parte a averii, dei Nae Gheorghidiu
remarc mai trziu c nepotul lui este lipsit de sim practic: N-ai spirit practic... Ai s-i pierzi
averea... Cu filosofia dumitale nu faci doi bani (caracterizare direct).
Motenirea va genera numeroase discuii familiale, fiindc att Nae Gheorghidiu, ct i
mama i surorile lui tefan i vor intenta proces pentru a obine o parte ct mai mare din avere.
Atitudinea soiei care se implic cu ndrjire n discuiile despre bani l surprinde n mod dureros:
A fi vrut-o mereu feminin, deasupra discuiilor acestea vulgare, plpnd i avnd nevoie s
fie protejat, nu s intervin att de energic interesat.
Dezgustat, tefan cedeaz o parte din avere familiei, dar se simte tot mai izolat de lumea
meschin i egoist n mijlocul creia triete, mai ales c i d seama c nici femeia iubit nu-l
nelege. Primirea motenirii genereaz criza matrimonial, fiindc se pare c Ela se las n voia
tentaiilor mondene i ncepe s-i compare soul cu dansatorii din noul lor cerc de prieteni, n
dezavantajul lui tefan.

Tot din orgoliu, el refuz s intre n competiie cu ceilali, fiindc i se pare sub demnitatea
lui de intelectual s-i schimbe garderoba i s adopte comportamentul superficial al
dansatorilor mondeni apreciai de Ela.
Din dorina de a tri o experien existenial pe care o consider definitorie pentru
formarea lui ca om, dar i din orgoliu, tefan se nroleaz voluntar, dei ar fi putut s evite
participarea la rzboi, folosindu-se de averea sa, aa cum procedeaz Nae Gheorghidiu sau
cumnatul su, Iorgu.
Pe lng orgoliu, n roman se contureaz i alte trsturi ale protagonistului, precum:
natura analitic i reflexiv, luciditatea, sensibilitatea exagerat, inteligena, contiina propriei
valori n raport cu filfizonii mondeni apreciai de Ela.
n ultimul capitol, Comunicat apocrif, deznodmntul nfieaz efectele celor dou
experiene asupra personajului. Titlul capitolului se refer, pe de o parte, la comunicatele
contradictorii care sosesc de pe front, iar, pe de alt parte, face trimitere la o scrisoare anonim
pe care o primete Gheorghidiu i n care i se dezvluie c soia l nal. tefan nu mai este ns
interesat s verifice autenticitatea acestei scrisori. Brbatul care odinioar se credea capabil de
crim din gelozie devine indiferent i detaat de iubirea din trecut, hotrnd s-i lase soiei tot
trecutul.
Prin introspecie i monolog interior, tehnici ale analizei psihologice, tefan Gheorghidiu
i analizeaz cu luciditate tririle, strile i sentimentele.
Dintre modalitile de caracterizare a personajului, portretul lui Gheorghidiu este realizat
mai ales prin caracterizare indirect, care se desprinde din fapte, gesturi, atitudini i relaiile cu
celelalte personaje. Caracterizarea direct este realizat rar, prin intermediul replicilor scurte ale
altor personaje, precum cea a lui Nae Gheorghidiu ori aceea pe care i-o adreseaz Ela lui tefan
cnd soul i reproeaz comportamentul ei din timpul excursiei de la Odobeti: Eti de o
sensibilitate imposibil.
n acest roman subiectiv, de analiz, este folosit adesea autocaracterizarea, pentru
portretul fizic, moral sau psihologic (Eram alb ca un om fr globule roii; Eram nalt i
elegant...; Lipsit de orice talent, n lumea asta muritoare, fr s cred n Dumnezeu, nu m-a fi
putut realiza i am ncercat-o dect ntr-o dragoste absolut).
Pentru observarea propriilor triri se utilizeaz procedee specifice romanului psihologic
modern precum: introspecia (Niciodat nu m-am simit att de descheiat de mine nsumi, mai
nenorocit.), autoanaliza lucid (Simeam din zi n zi, departe de femeia mea, c voi muri.),
monologul interior, cu notarea strilor fiziologice i a senzaiilor organice (Nu pot gndi nimic.
Creierul parc mi s-a zemuit, nervii, de atta ncordare, s-au rupt ca nite sfori putrede.), fluxul
contiinei.
n opinia mea, tefan Gheorghidiu este un inadaptat superior, lucid i hipersensibil, la fel
ca majoritatea eroilor lui Camil Petrescu. El are orgoliul de a refuza o realitate care nu i se
potrivete, de a renuna la o iubire care nu mai coincide cu imaginea sa despre acest sentiment.
Dei n lumea politicianului fr scrupule Nae Gheorghidiu, a afaceristului analfabet Vasilescu
Lumnraru i a mondenului Grigoriade tefan Gheorghidiu pare un nvins, n raport cu lumea
pur a ideilor el i pstreaz tria de a nu accepta compromisul.
Concluzie:
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman modern,
psihologic, de tip subiectiv, reprezentativ pentru o nou viziune autentic i demitizat asupra
rzboiului. Prin tefan Gheorghidiu, personajul-narator, scriitorul impune n literatura romn o
nou tipologie: intelectualul inadaptat, aspirnd spre absolut.
3