Aspecte ale discursului muzical debussyan

Scrutnd istoria muzicii, desluim etape mari n care modalitile de organizare a

materialului sonor i procedeele de exprimare muzical, odat configurate, s-au dezvoltat
treptat pn cnd, ajunse la momentul de criz, au fcut loc altora. Procesul a fost relativ lent.
Pe msur ns ce naintm spre prezent, transformrile se succed mai repede. Dac polifonia
medieval a dinuit cinci secole, n Renatere stilul sublim 1 al polifoniei a dominat viaa
muzical doar ceva mai mult de un secol. Limbajul muzical clasic n-a rezistat mai mult de opt
decenii (1750-1827), iar procesul disoluiei organizrii tonale tradiionale a nceput s se
afirme numai dup o jumtate de veac de limbaj romantic. Dup echilibrul stabil al muzicii
clasice i dup cel mai puin stabil al celei romantice, n cultura muzical a secolului al XXlea s-au derulat diferite orientri stilistice.
Nscut ntr-o vreme marcat de adnci contradicii i prefaceri, muzica ultimului
secol prezint spectaculoase nnoiri de limbaj i arhitectonic sonor. Din 1910 i pn n
1950 au existat diverse soluii de nlocuire a limbajului tonal tradiional, socotit de muli
perimat. La nceputul veacului, reacia antiromantic a impresionismului a generat n cmpul
expresiei muzicale o bogie de nuane i subtile diferenieri timbrale.
Denumirea ca atare a curentului a fost data de criticul Lorris Leroy, care a pornit in aprecierile sale de
la tabloul Impresie rsrit de soare, semnat de Claude Monet.2 Esena acestei noi micri
artistice este exprimarea impresiilor imediate i manifestarea unui interes deosebit pentru
nuane, atmosfer, fluiditate a senzaiilor, micarea permanenta a acestora.
Curentul artistic al impresionismului a aprut n Frana n ultimele decenii ale
secolului al XIX-lea i s-a propagat n Germania, Italia, Rusia i n mai toate rile Europei,
inclusiv n tara noastr, el fiind parc o replic la curentul romantic. Se impune la nceput n
domeniul picturii i a literaturii, gsind apoi teren propice de afirmare a unor noi idei stilistice
i n muzic ce va modifica conceptia clasic despre melodie, ritm i form, aducnd o mare
fluiditate a planurilor sonore, a orchestraiei. Sentimentele i aspectele realitii sunt redate
ntr-o viziune interiorizat, n care predomin elementele lirice. Impresionismul i-a avut ca
reprezentani de seam pe Claude Achille Debussy i Maurice Ravel n Frana, pe Emanuel de
Harold c. Schonberg Vieile marilor compozitori, Editura Lider, Bucureti 1997 p.165
Mihaela Marinescu, Compendiu de estetic i stilistic muzical, Editura Fundaiei
Romnia de Mine, 2007 p. 127
1

Falla n Spania, pe Richard Strauss n Austria, Respighi i Malipiero n Italia, Korecenco i

Cerepnin n Rusia, Delius i Scott n Anglia.3
Termenul impresionism n muzic a fost extrem de dezbtut de foarte mult timp ,
compozitorii nii n vremea lor i-au manifestat reticena pentru aceast denumire.
n arta lui Claude Debussy, de care uneori este ataat termenul de impresionism apar
elemente care pot fi apropiate , pn la un anumit punct, de pictura omonim.
Considerabila mbogire a limbajului armonic, utilizarea modurilor gregoriene i a
celor proprii muzicii Extremului Orient, scriitura pentru orchestr, bogat n combinaii
instrumentale inedite, ajungnd la o adevrat pulverizare a timbrurilor, ca i scriitura
pianistic, plin de nuane i subtile indicaii de expresie, concur la crearea unui sistem de
culori sonore comparabil cu irizaia cromatic a picturii impresioniste.
Arta lui Claude Debussy, ca i a impresionitilor, este cea a evocrii i nu a
descripiei, a sugestiei i nu a reprezentrii. Se poate oare reda misterul unei pduri
msurndu-se nlimea copacilor ? Claude Debussy
n ce msura aceste elemente i altele, precum preferina pentru miniatura de form
liber degajat de structurile tradiionale, justific analogia dintre Claude Debussy i pictorii
impresioniti este o ntrebare care rmne deschis.
Se poate vorbi ns cu siguran despre un contextul cultural artistic omogen n linii
sale mari (alturi de pictura impresionist, rolul poeziei simboliste n definirea acestuia este
esenial), n care creaia singular a lui Claude Debussy i plaseaz aportul de puternic
originalitate.
Putem deci considera ca prim lucrare impresionist n muzic fiind poemul
simfonic Prlude l'aprs-midi d'un faune de Claude Debussy creat ntre anii 1982 -1894
inspirat dup poemul LAprs - midi dun faun de Stphane Mallarm.
Claude Debussy a mutat accentul de pe lumea tririlor interioare ale artistului pe
surprinderea frumuseilor naturii, a redrii farmecului momentului. Acesta era i idealul
pictorilor impresioniti, nentrecui n a surprinde prin nuane de culoare, irizrile fine ale
atmosferei. El a dat natere unei arte a sugestiei, art n care lucrrile nu primesc contururi
definitive. Astfel, preocupat de ideea transpunerii cuvintelor n muzic, spunea c poetul mi
va ngdui s-mi grefez visul pe al su.
Titlurile multora din lucrrile sale trdeaz aceast orientare, fie spre un programatism
de tip descriptiv, fie spre o lume de sugestie pur. n creaia pianistic, ciclurile Imagini, din
3

George Pascu i Melania Boocan ,Carte de istorie a muzicii, , Ed. Vasiliana, Iai 2003 pag104

alctuirea crora amintim Reflexe n ap sau Peti de aur, iar din creaia simfonic piesele
Nocturne, Marea, Iberia sau Preludiu la dup-amiaza unui faun, sunt pilduitoare
pentru atmosfera de mare rafinament coloristic i discreie n exprimare.
Compozitorul C. Debussy este ns i creatorul unui nou model de exprimare
dramatic-muzical, opera sa Pelleas i Melisande, fiind att de deosebit de opera fluviu
wagnerian sau de modelele oferite de reprezentanii colilor naionale. Plecnd de la
sugestiile recitativului francez, Debussy a creat o prozodie original, o vorbire muzical plin
de discreie i lirism.
Discursul muzical debussyan este continuu i se bazeaz pe fluiditatea armoniei,
melodiei i ritmului, ntr-o permanent devenire. Deosebit de inventiv n nlnuirea
acordurilor, Debussy gsete n armonie un univers incomplet explorat, oferind
contemporanilor descoperiri spectaculoase. Pornind de la structurile armonice tradiionale cu
baza de consonan n modalism, Debussy ajunge la combinaii mixte rezultate din succesiuni
de septime i none nerezolvate, de structuri hexatonale, politonale, pentatonice, modale,
agregate sonore de cvarte i cvinte n mers paralel, fr ter uneori, n acest fel atingnd
liniile teritoriilor atonalismului. i toate acestea determinate de necesiti structurale intime,
armonia devine la acest compozitor elementul principal n discursul muzical, melodia trecndo pe plan secund. Concis i plastic, de structur armonic, melodia se constituie ca un
element decorativ, rezultat al combinaiilor subtile de arabescuri, cuprinznd variate nuane
expresive, aprnd din fluxul armonic unde se rentoarce curnd, pentru a se revitaliza i
pentru a reaprea n noi variate ipostaze
Ritmul n muzica lui Debussy este trat ca un element principal n componena
discursului muzical de o mare varietate; calchiat pe formule, de la cele mai simple la cele mai
complexe, suprapunnd pe vertical pn la apte formule metrice, contribuind la tlmcirea
i sugerarea inteniilor sale poetice, subtile i rafinate La toate acestea se adaug expresia
politimbral oferit de pian sau de orchestr , conceput ca o imens palet multicolor.
Pentru Debussy timbrul instrumental este culoarea, prin ea reuind s vizualizeze imaginile.
n orchestra sa, rolul principal l au instrumentele de suflat ntr-o nou tratare a registrelor,
urmrind efectele care sugereaz i creeaz atmosfera partida corzilor trecnd pe plan secund
prin divizarea ampl a acesteia obinnd un veritabil fundal sonor, transparent, cadru al
desfurri impresioniste

Bibliografie:

XXX - Dicionar Enciclopedic, (2004) vol.II, Editura:Univers

XXX - Dicionar de art modern i contemporan, (2002) Editura: Univers

enciclopedic

XXX Mic dicionar Enciclopedic, (2002) Editura Univers

XXX Dicionar de termeni muzicali Larousse, (2000). Ed.:Univers

enciclopedic
Andr Hodeir, Formele muzicii Editura Grafoart, Braov 2007

-Antoine Gola, Muzica din noaptea timpurilor pn n zorile noi, Editura muzical,
Bucureti 1987, vol. I

George Pascu i Melania Boocan ,Carte de istorie a muzicii, , Ed. Vasiliana, Iai
2003

-Harold c. Schonberg Vieile marilor compozitori, Editura Lider, Bucureti 1997

Ilie Dumitracu Curs Stilistica

Liviu Comes i Doina Nemeanu-Rotaru, Contrapunct, Editura didactic i

pedagogic, Bucureti, 1977

-Mihaela Marinescu, Compendiu de estetic i stilistic muzical, Editura Fundaiei

Romnia de Mine, 2007