Arh - Mod.an2 MD PDF

Dr. arh.
Dricu Mihai
-CURS IDiferena fa de acum foarte puin timp, cteva

decenii, n care arhitectul era n mare parte inginer, este c
atunci acesta avea nevoie i de cunotine tehnice mult mai
multe. Evoluia societii a fcut ca din punct de vedere
tehnologic (al materialelor) s se poat realiza practic
orice, fcnd astfel ca singura difereniere dintre doi
arhiteci s fie personalitatea artistic.
L. Mies van der Rohe este un exponent esenial al
acestei mari i profunde schimbri n arhitectur. A
dematerializat arhitectura, a adus acest curent modernist
pn la ultima lui consecin, a produs design industrial la
scara
urban
(Kenneth
Frampton
-"Modern
Architecture: A Critical History"). Aceasta este o limit pe
care artistul n arhitectura modern o treseaz prin
expresia i succesul n continuare, prin contemporaneitatea
nemaipomenit pe care o are acest arhitect n Seagram
Builing- Skyscaraper-ul din NewYork, care este nc i
acum un arhetip n arhitectura impinasa la limita acesteia,
o limit a unei arhitecturi, a unei nonarhitecturi, a unei
Maximizarea
umanitii
personajului Atlas, i prin
aceasta
importana
semnificaiei sale, aceea a
responsabilitii
arhitectului;
Artefact din aceeai perioad, a

unei civilizaii care avea centrul
n zona noastr, dar se ntindea
i pn la o mare parte dintre
Moldova i Ucraina; -exista o
civilizaie relativ izolat, care din
punct de vedere artistic era
foarte evoluat;
ISTORIA ARHITECTURII MODERNE
INTRODUCERE IN
ARHITECTURA
MODERNA
arhitecturi invizibile (aproape nimic), a unei expresii, less

is more.
Relatiile
culoarelor
piramidei cu constelaia
Alpha Draconis; -imaginea
sugereaz relaiile dintre
sus
i
jos, piramida
invizibil cu acele culoare i
camere n partea de jos
care sugeraza o legtur cu
cosmosul;
Lincoln Cathedral -goticul

englez este uluitor din
punctul de vedere al
spaialitii interioare;
Catedrala Notre-Dame de
Chartres, gotic francez;
n introducerea volumului "Modern Architecture:

A Critical History", n afar de ncercarea de a stabili un
nceput al perioadei moderne, o legtur i o ruptur n
acelai timp cu ceea ce se ntmpl n arhitectura pn n
acest moment, K. Frampton susine c modernismul, n
general, n educaia clasic de arhitectur, este caracterizat
de perioada cuprins ntre anii 1920 pn n prezent.
Acesta se suprapunea identic cu stilul internaional.
Frampton mpinge lucrurile napoi i susine c aceasta
ruptur formidabil, modernismul, produs n istoria
arhitecturii se ntmpl odat cu separarea dintre arhitect
i inginer de la 1746, odat cu nfiinarea colii de cole
naionale des ponts et chausses n Frana.
Frampton susine c ideea de modernitate, de
modernism, este folosit n toate epocile, renaterea a fost
la vremea ei o contemporaneitate, deci de la egipteni pn
la absolut toate epocile, toate curentele au fost moderne la
timpul lor. n 1900 (stilul neoromnesc, stilul Art
Nouveau), a fost o plead de stiluri extreme, toate
reprezentau un element de noutate. Legtura dintre
evoluia arhitecturii i cea a artelor plastice este una foarte
puternic. Frampton considera c pictura lui Giotto, ct i
perspectiva n renatere au adus schimbri extraordinare i
au nsemnat o modernitate pentru civilizaia respectiv.
Frampton identifica aceste schimbri n trei
capitole i le intituleaz: transformri culturale,
transformri urbanistice eseniale i eseniale pentru noi,
transformri tehnologice, tehnice, i mai ales structurale,
din punctul de vedere al structurii efective impuse n
arhitectur.
Transformrile culturale se refer n aceast
perioad la schimarile ce au loc n mentalul, cultur,
intelectualitii i evident a generaiei tinere i mai evident
n cea a artitilor. Transformrile tehnologice se refer la
apariia i nceputul industrializrii i pornete de fapt de la
un sistem ce s-a produs n adoua jumtate a secolului al 18lea, marile despoperiri care au avut loc de aceast dat n
tehnologie. Acestea au antrenat migrri ale populaiei i
mai ales o schimbare de mentalitate. Astfel s-a produs
trecerea, sfritul oraului n sine ca un sistem nchegat,
sfritul lumii feudale foarte clar determinat cu limitele
sale, un sistem constituit de-a lungul a sutelor de ani.
In perioada clasic a unui stil

exist un exilibru perfect
dintre mesajul operei de art i
mijloacele expresive;
Imagine emblematic pentru

Evul Mediu, cu aceast
reintroducere timid a figurii
umane n nelesul mbinat cu,
sau trecnd prin, prisma citirii
dogmei cretine, prin cercul
zodiacal. ns lucrurile au o
complexitate mare, nu doar
prin cercul zodiacal,
ci
referindu-ne
dincolo
de
cretinism, de fapt la cosmos,
la o nelegere global.
Cuvntul global sugereaz
numai
o
nelegere
pmnteasc, dar aici este
vorba despre un glob n care ar
trebui s ne imaginm
cosmosul. Se nelege i
includerea
personalitii
umane n arhitectur.
Schimbrile de mentalitate s-au reflectat n teorie, filozofie

odat cu micarea iluminist i cea a renaterii. Se
materializeaz astfel apariia societii industriale ce se
realizeaz mai nti n Anglia i n Frana i apoi n
Germania. Dup perioada Evului Mediu, n care principiile
cretinismului s-au mpletit prin Sf. Augustin, spre exemplu,
cu Antichitatea (includerea filozofiei greceti n dogma
cretin), aceste lucruri au ajuns la un final, la un moment
de cotitur n iluminism, n renatere, prin reintroducerea
omului ca element esenial central al civilizaiei europene.
Acestora le-a urmat un moment exterm de important i
anume revoluia francez de la 1789, fr de care nu am
putea s nelegem nici civilizaia noastr n momentul
acesta, nici ceea ce se ntmpl n Europa.
Din punctul de vedere cultural, esenial este o
poziie nou, o reinterpretare, o reevaluare a antichitii
prin prisma teoriei arhitecturale, n special a crilor lui
Vitruviu. n acelai timp aceste mari schimbri pe plan
mental, teoretic i filozofic s-au ntmplat concomitent cu
descoperiririle cele mai importante de la Paestum, Pompei
i Herculane. Modernitatea secolului nostru a avut
posibilitatea de a se confrunta direct cu imaginea
clasicismului, a antichitii romane, ntr-o stare perfect
conservat datorit erupiei Vezuviului i a altor
circumstane. Aceasta a fost o descoperire absolut
fundamental i a nsemnat repozitionarea oamenilor din
secolului modernitii fa de antichitate. Tot ceea ce s-a
ntmplat n perioada aceasta reprezint o reevaluare i o
reinterpretare a antichitii, pronind de la Egipt, stilul
Greciei, ct i identificarea unor principii de urmat i de
mprumutat din antichitatea roman (n cazul lui
Giovanni Battista Piranesi, din civilizaia etrusc). Abatele
Jean-Louis de Cordemoy n lucrarea sa Nouveau Trait
de Toute l'Architecture (1706), contrapune principiile
vitruviene, utilitas, firmitas i venustas, foarte importante
i acum, de necombtut, n contemporanetitatea respectiv
prin
conceptele
de
ordonnance,
distribution, e bienseance. Bienseance este termenul de
fitness, ce nseamn potrivire, i ce desemneaz o
trstur esenial de urmrit, poate n cel mai nalt grad
acum, fa de practicile utilitas, firmitas i venustas.
Modernismul secolului 20 s-a suprapus n mare msur pe
conceptul funcional, favoriznd funcionalismul n faa
celorlalte atribute vitruviene, iar n cazul lui Cordemoy,
acestui bienseance. ntr-o arhitectur extrem de
Rememorare a Imperiului
Roman, mbinnd dincolo
de preluarea filozofiei i a
civilizaiei greceti adus la
apogeu din punct de
vedere filozofic, etc. pentru
c aceasta construcie
european se datoreaz
Greciei i nu Romei. Marii
constructori
au
fost
romanii, datorit abilitii
de a include domul n
arhitectur. Situarea nostra
la limita de nord a
Imperiului Roman, am
rmas cu civilizaia noastr
Cucuteni n afara sferei de
influen a acestuia.
Panteonul -macheta de la
expoziia lui Piranesi din
Belgia. Singurul spaiu
interior, n afar de cel a
templelor
greceti
i
romane, rmas nederiorat,
este Panteonul;
Arcul de
Piranesi;
la
Roma
complicat de astzi, ntr-o perioad manierist cum trim

acum, conceptul de fittness, adic de potrivire, este esenial.
Potrivire nseamn de fapt armonie, muzica sferelor (Platon cele 6 solide perfecte platoniciene capabile de a se nscrie n
sfer; geometria euclidian). Aceste transformri, care de fapt
nu fceau dect s exprime o necesitate de nstpnire mult
mai puternic a omului mpotriva naturii, aspect cu care ne
confruntm i astzi, au identificat concepia care a deschis
calea materialist, a revoluiei i a civilizaiei industriale,
postmoderne pn astzi, dar desigur c acestea au urmat o
cale logic, evident i suficien.
Roma a fost ridicat din carierele de piatr constitite
de monumentele arhitecturii romane. La scara noastr,
Biserica din Densu, paleocretina, este construit cu piatra
de la Ulpia Traiana Sarmizegetusa, aflat la puini kilometri
fa de Densu. Legturile dintre antichitate i
contemporaneitate.
ntotdeauna cnd s-a epuizat un stil, pentru c orice
stil artistic are trei perioade: una de nceput revoluionar, n
care mijloacele de expresie sunt rudimentare, n schimb fora
impulsului artistic nou este absolut covritoare, dup aceasta
i urmeaz o perioad de ncheiere, manierista. Fiecare dintre
aceste perioade este capabil s realizeze nite opere de art
formidabile, dar trebuie s le nelegem specificul, oboseala
caracteristic perioadei de sfrit stilistice, manieriste, spre
exemplu, n care exuberanta formal deja nu mai are
acoperire, nu mai are adevr artistic.
Aceast nelegere stilistic este foarte important,
un exemplu n acest sens l reprezint stilul Gotic, o
ntrerupere n devoltarea cursiv, liniara pn la revoluia
industrial. Reverberaiile artistice care au dus la disoluia i
la pierderea adevrului prin Baroc i Rococo n special, ntr-o
nebunie formal i lipsit de substan, au necesitat aceasta
scuturare din punct de vedere artistic, o rentoarcere
evident i permanent la Antichitate, la ordinele clasice
greceti i de aici toat caracterizarea acestei epoci ntr-o
perioad cuprins ntre anii 1750-1900. Cele dou mari
personaliti ale secolului 18 sunt Henri Labrouste i Karl
Friedrich Schinkel. Stilul de care este dominat aceast
perioad a fost Neoclasicul i desigur c fiecare, de la abatele
Cordemoy i pn la abatele Marc-Antoine Laugier, nu au
fcut dect s se intorarca la antichitate, la ordinele clasice
greceti i la geometria pur i curat, la infinitatea de
expresivitate a geometriei simple (sfera, piramida, cub,
Imagine a unui saptiu interior

static, dintr-o singur privire
poate fi perceput n ntregime;
-aceasta structur geometric
reprezint o sfer perfect
inclus n spaiul interior;
Grecii au simetrizat fiecare

templu,
fiecare
obiect
arhitectural n sine, dar l-au
neles i l-au citit ntotdeauna
n context, n relaie unele cu
altele, n spaiul negativ; monumentaliatea expresiv;
descrie un spaiu interior ntro percepie vizual cu totul i
cu totul diferit fa de cea din
stilul Gotic;
suprapunerea celor dou), ct i la ideea de

responsabilitate, dar i de complexitate a fenomenului
ahitectural, trecnd i prin nfiinarea, nu ntmpltoare, a
masoneriei pe aceast meserie de constructor, care era
secret, nu din alte motive ci pentru c nivelul civilizaiei la
acel moment nu permitea democratizarea acestui tainic
fenomen ce nseamn arta construirii.
Perioada modernismului al arhitecturii de
dematerializare -Mies vnd der Rohe- este caracterizat
prin diminuarea cantiatii de materie necesar pentru
nchiderea unui spaiu. Poate fi urmrit o direcie de
cercetare, existnd c o trstur permanent a
modernitii, aceast diminuare a materialitii, o cerere
constant de ieftinire, de industrializare, de modulare i de
standardizare. Acetia sunt termeni ce au nsoit
devzvoltarea i mai apoi democratizarea i explozia
constructiv. Aceasteia i se opune n permanen
expresivitatea volumului, reprezentat de obicei prin
zidrie, al masei. Arhitectura clasic, tradiionalista se
caracteriza
prin
expresivitatea
volumului,
prin
independenta volumului arhitectural, a faadei, a tot ceea ce
nseamn arhitectur, fa de interior. Aceste dou
trsturi, aceste dou tipuri de expresivitate, una
dematerializata i una n permanen tradiionalist, care
mizeaz pe constructivitate, pe masivitate, pe relaia plin i
gol, pe spaiul interior, trebuie inute n continuare n
echilibru. Lor se poate s le fie suprapus o direcie
rationalist-structuralista obiectiv, materialist n esen i
care accentueaz structuralismul i care de obicei este
suprapusa lumii sudului (mediteranean, Pierre Franois
Henri Labrouste n Frana), cu cealalt micare,
manierista, de tip romantic, nsemnnd o micare opus
care mizeaz pe sensibilitate, expresivitate, sentiment,
mitologie, fabulos i care este identificat de obicei cu
lumea nordului. Sigur c vor fi i sunt permanente micri,
dar pot fi traduse i nelese prin acesta permanenta
polaritate i dialog, dar i analiz. nelesul spaiului gotic,
n perfeciunea lui, de la Notre-Dame de Chartres este mai
presus de orice discuie, aici putndu-se accentua principiul
solar, n aceast includere a elementelor geometrice ntr-o
complexitatea formidabil a Goticului.
Din Acropole s-au inspirat i se vor inspira toate
porgramele la infinit. Neoclasicismul este, a fost i va fi o
surs infinit de inspiraie. Nu ntmpltor sub aceast
umbrel a clasicismului sunt de discutat cele dou mari
Biserica Densu; -geometria

ingenioas a construciei,
realizarea acoperiului;
personaliti K. F. Schinkel i H. Labrouste. Secolul 19 este

sub semnul clascismului, chiar dac neogoticul este
prezent i dialogul dintre cele dou mari personaliti este
ablosult lmuritor. n zilele noastre exist un arhitect,
Quinlan Terry care face arhitectura neoclasic de mare
success. Produce o arhitectur interesant, o nelegere i
descifrare a stilurilor clasice, nelegnd anumite subtiliti
de care noi ne-am rupt cu trecerea deceniilor.
Claude Perrault
O imagine mai mult dect
sugestiv, a relaiei dintre
corporalitatea
uman,
mergnd pn la o planimetrie
de
acest
tip.
Imaginea
transpus a unui tree of life
pe un plan.
Andrea PalladioVilla Rotonda
Andrea Palladio -Villa Foscari

"La Malcontenta"
Andrea Palladio - Palatul

Chiericati Vicenze
Este unul din primii care repune, de fapt, n

discuie valoarea arhitecturii. Iar n contextul cel mai larg,
context mondial de nelegere a rolului omului n raport cu
omenirea, se evideniaz o ncercare de redescoperire a
Antichitii clasice trecnd evident prin Renatere. Vom
ilustra foarte succint evoluia reformei modernismului n
arhitectur, n jumtatea secolului al 18-lea. Nenumrate
interpretri ale relaiei ntre corpul uman i arhitectur, un
pilon ablosut fantastic al nelegerii arhitecturii i dup
aceea nenumrate tratate de arhitectur care fac s
redescopere, mergnd pe Vitruviu i Palladio, principiile
arhitecturii clasice. Din punct de vedere teoretic este vorba
de Iluminism suprapus cu ceea ce s-a ntmplat n special
cu neoclasicismul n perioada Revoluiei Franceze.
Andrea Palladio
Reinterpretarea
clasicitii
seminificativa pentru lumea latin din
Vitruviu;
"I Quattro Libri dell'Architettura"
cartea lui esenial, sursa de inspiraie
pentru toi cei care au urmat. Un izvor
permanent de ispiratie pentru arhiteci
mergnd pn la secolul al 20-lea, pn
la Corbusier care se constituie de fapt
c o personalitate dominant a celei mai mari pri a
secolului 20 i cruia noi i suntem foarte ndatorai. A
dezvoltat o planimetrie i o nelegere a volumelor
geometrice clasice dar ntr-o absolut rafinat compoziie
cu dubl geometrie.
Giovanni Battista Piranesi
Una din cele mai exuberante

reproduceri
fantastice
ale
Antichitii Romane n celebrele
lui gravuri. Din punctul acesta
Piranesi
se
constituie
n
ilustrarea cea mai plastic a
acestei moteniri antice trecute
printr-o spiritualitate i printrun romantic specific sec. 18-19.
Gravura de Piranesi - Piramida

lui Cestius
(On the magnificence and the

architecture of the Romans) Ajungem la o personalitate extrem de
modern, un foarte interesant gravor
iniial. O personalitate pe care o
simim extrem de contemporan
pentru c mbin pe de o parte o
anumit epoca despre care discutm,
mijlocul secolului al 18-lea
redescoperirea Antichitii, odat cu
Pompei, Paestum i Herculane, unde au avut ocazia s
vad pe viu coloratur extrem de vie i monumentele
pstrate, inclusiv viaa de zi cu zi a Romei. Piranesi a fost
unul din cei care au accentuat necesitatea pstrrii
motenirii romane i mai ales etrusce. Pe de alt parte
vom vedea c, Piranesi mbin aceasta apeten pentru
Antichitatea peninsulei Italice cu un gust de data aceasta
romantic al ruinelor prezentate ntr-un fabulos din ce n
ce mai departe de realitate ceea ce l face de fapt i
contemporanul nostru.
Piramida lui Cestius, gravur, - O reinterpretare
a Antichiti Egiptene, printr-un export cum a fcut
Cestius n Roma, la fel cum vom ntlni i obeliscul
egiptean n Piazza del Popolo din Roma, sau n Place
Vendome de la Paris. Acesta este o infuzie de identitate
din bazinul Mediteranean-Oriental al civilizaiilor celor
mai vechi, tarnspuse deja n noile capitale, noile regimuri,
noile naiuni care apar i se dezvolta toate de fapt pe baza
apariiei societii industriale.
Arcul lui Traian; Arcul lui Constantin
construcia cea mai important pe care o gsim n
Antichitatea Greac, lipsit, ntr-un fel, de rafinament, dar
nu un rafinament caracteristic Arhitecturii Romanilor, dar
din punct de vedere constructiv impecabil realizate
pentru vremea respectiv.
Templul de la Paestum a avut o importan
foarte mare inclusiv n perioada de formare a
personalitii lui Henri Labrouste.
Dac n secolul 19 cele mai importante orae
erau Londra, Paris i Berlin care au fost interpretate prin
prisma arhitecturii lui Schinkel, izvorul tuturor acestora,
c fabulos al Antichitii, sau al urbanisticii medievale,
Arcul lui Traian gravur
Teatrul lui Vitruviu (S96) o

reinterpretare a amifiteatrelor
greco-romane
pn la trasnformarile acestea mari, o permanent rentoarcere, inclusiv n

Postmodernism(1970), prin Venturi a gsit iari o surs de ntoarcere la 180 de grade a
arhitecturii prin postmodernism la fel i n oraul medieval italian. Roma este un fabulos
ora din punctul acesta de vedere , mai ales c este aproape neatins de arhitectur modern.
Opera lui Piranesi de gravuri este adunat n volumul "Piranesi's views of Rome"
Franois Blondel
Planul Phanteonului
Este cel cu care ncepe reinterpretarea Antichitii, o

ntoarcere la arhitectura primitiv n special abatele
Laugier, fie ea de sistem coliba, fie ea de sistem de cort.
A fost un profesor de la care au emers generaii de
arhiteci vizionari pe care i vom meniona n detaliu i
care evident n imaginaia sugerat cu gravurile sau prin
personalitatea lui Piranesi s-au continuat ntr-o pleada
extrem de interesant inclusiv pentru arhitecii de azi,
arhiteci vizionari care au pornit de la profesorul Francois
Blondel.
Curs de Arhitectur - Lucrrile sale reprezint o
interpretare neoclasic a monumentelor din epoca, un
antropomorfism suprapus pe ordinile clasice. Sugereaz un
permanent dialog ntre figur uman i ceea ce se ntmpl
n arhitectur. Exemplificri i studii ale structurii inclusiv
gotice prin care va excela Viollet Le Duc.
Arhitecii vizionari Boullee, Ledoux i Lequeu
Originea
Capitelurilor
coloanelor, ntr-o imagine
alegoric n care prin prisma
viziuni romantice a epocii
respective se ncerca o
mpcare
a
originilor
arhitecturii, trecnd prin
ordinile clasice Antice, n
general, spre interpretarea
modern, spre nevoia de o
nuoua arhitectur, de unde
ncepe i modernismul.
Cu ei ncep toate tratatele de modernism . Exist o

surs absolut fantastic de teorie arhitectural, de
imaginar arhitectural n care utopia arhitectural are un rol
esenial. Uneori mult mai important dect aceste utopii,
pentru oricare arhitect din lumea aceasta este imaginarul
arhitectural. Acesta nu este ngrdit de toate avatarurile
sau de constrngerile pe care trebuie s le suporte un
arhitect pn a-i vedea realizat epoc. Desigur c multe
din ideile, pornirile acestuia sunt trunchiate, modificate
pn ce capt realitate. Aceasta viziune fantastic mbin
de fapt un memorial nchinat lui Newton ca reprezentant
de seam, sau esenial pentru micarea iluminist, n
general, i petru repozitionarea i pornirea importanei
omului n transformarea naturii. Pe de alt parte este
apelul arhitecilor la formele geometrice primare. Apelul la
geometria corpurilor fundamentale ale spaiului suprapuse
pe nelegerea ordinelor clasice, n sensul cel mai larg,
Claude Nicolas Ledoux

A fost un arhitect vizionar, dar a realizat mult mai multe
opere, importnata sa din punctul de vedere al
arhitectului care construiete este mai mare dect a lui
Boullee.
Seciunile au o semnificaie
teribil i expliciteaz n cea
mai mare msur ceea ce
face un arhitect, mai ales
ntr-un spaiu de spectacol
cum este un teatru. Aici
vedem seciunea prin sala
cu scene i cu mainrii. n
principiu, o seciune printr-o sal de spectacole
contemporan este identic din punct de vedere
geometric i chiar i constructiv, lucrurile nu s-au
schimbat de-a lungul a ctorva secole. Este una din
construciile care evideniaz necesitatea scuturrii i
Memorial nchinat lui Newton,

Boullee,1784.
Cenotaf n stil egiptean, Boullee,

1786 .
Planul de reconstrucie a operei

din Paris al lui Boullee, 1781.
produc viziuni de felul acesta, toate culminnd cu, n

cazul lui Boullee, o permanent evocare a luminii ca
mesager al sublimilui. El interpreteaz n dou feluri
aceast idee: prin lumina exterioar care penetrnd prin
sfera produce o imagine a bolii cereti n timpul nopii, o
lumin, o centralitate solar, lumineaz cosmosul ntr-o
alegorie a importanei cercetrii lui Isaac Newton n
revoluia concepiilor. Vizionarismul este mai mult dect
evident, o reinterpretare contemporan, este una dintre
iconurile modernismului din toate timpurile i probabil
cea mai important imagine a perioadei respective.
Un cenotaf n stil egiptean, variaii pe aceeai
tem; spaiul interior redat prin seciuni; Se observ nc
odat rapelul la arhetipuri geometrice limpezi.
Aceste sisteme ale neoclasicismului la
sacralitatea bisericilor fcute pentru Paris, regsite dup
aceea la nceputul modernsmului.
Seciune cu o geometrie
impecabil,
o
viziune
imens a unui spaiu
interior
n
Biserica
Metropolitan; starea i
prezena viziunii lui Boullee
sunt
caracterizate
de
prezena
acestei
importante acordate n cea mai mare msur luminii.
Seciune prin Opera din Paris,

propunere a lui Boullee;
Propunere
a
Bibliotecii
Naionale , realizat mult mai
trziu de Boullee;
Machet
contemporan;
studiu de reinterpretare prin
aceasta
modalitate
de
machetare, proiecte realizate
dup viziuni arhitecturale
vechi.
10
Ora ideal Chaux, o

megaviziune urbanistica a
acestuia;
Faad i seciune prin

proiectul unei case realizat
la
Besancon;
aceasta
seamn cu ceea ce a realizat
la salinele regale; realizat pe
o planimetrie simetric;
nlturii
devierii
barocului i mai ales a
rococoului
i
ntoarcerea de fapt la
arhitectura
esenial
primordial, prin apelul
la arhitectura primitiv
i apelul la antichitate
i prin aceste viziuni
care mbina de fapt simbolic ochiul, reprezentare evident
a divinitii, cu lumina, prin care se evoca sublimul,
rezultnd introducerea unei metafore, imaginea slii de
spectacole.
Cldiri care au rmas n Paris ale lui Ledoux. Un
set de 40 de "barrire", ce aveau rolul de a opri
contrabanda din timpul revoluiei franceze. Aceste cldiri
se prezint ca o diversitatea n unitate a neoclasicismului
n programe de mici i foarte mici dimensiuni i ntr-o
varietate uluitoare;
Rotonde de la Villette parcul este celebru
pentru exemplele de
arhitectur
contemporan
din
Paris; n cazul Rotondei
observm libertatea cu
care
autorul
a
interpretat i ajustat
ordinile clasice. Se vede
n permanen relaia
cu tradiia Palladiana i
cu spectacolul Romei.
Urbanism Utopic - o geometrizare teribil a unei
mari viziuni urbanistice din care s-au inspirat utopici
socialiti, care mai apoi a devenit urbanism de secol 19.
Era vorba de o abstractizare, o geometrie extrem de rigid
a unui teritoriu dar cu att mai semnificativ pentru
nelegerea epocii. Un exemplu l reprezint proiectul ideal
pentru dezvoltarea oraului Chaux n jurul salinelor
regale
de
la
Arc-et-Senans.
Planul salinelor regale de la Arcet-Senans; vedere aeriana si

macheta;
Un
cimitir
integrator
al
ansamblului de la Chaux, un
proiect n macheta; influenele
paladiene pot fi regsite,
reinterpretri ntr-o nonalant
formidabil a lui Ledoux;
Planul salinelor regale de la Arc-et-Senans planul materializat de o gndire abstract integratoare,

centralitatea complexului realizat ntr-o geometrice la
teu i echer cu care ne-am mai ntlnit de-a lungul
epocilor. O combinare ntre stilurile clasice i
vizionarismul lui Ledoux care apare n toate imaginile i
perspectivele complexului, de la reinterpretarea fusului
coloanelor la utilizarea luminii cu miestrie n a surprinde
detalii, toate acestea evident de factur romantic.
11
Jean-Jacques Lequeu(1757-1825)
Se spune c a introdus prostul gust n epoca ceea ce este foarte discutabil.
12
Jean-Nicolas-Louis Durand primul profesor arhitect la Ecole polytechnique;

Durand ncearc s realizeze dou lucruri eseniale. Unul ar fi realizarea unei
contrapondere a Codurilor juridice Napoleoniene, care reprezentau o ruptur
semnificativ n civilizaia Europei. La fel ca urmare a Revoluiei Franceze care a avut
impact n Frana, dup aceea exportul de transformare pe care l-au purtat de-a lungul i
de-a latul Europei, chiar pn n Egip, trupele napoleonien. Chiar dac "Imperiul" lui
Napoleon a durat foarte puin, el a produs schimbri semnificative mai ales din unitatea
forat pe care a adus-o ntregii Europei. Dac din punct de vedere juridic Napoleon cu
codurile care au aprut n epoca sa reprezint baza sistemului de drept juridic European
modern de drept contemporan mpreun cu ceea ce au fcut romanii, Duran a nceput s
fac acelai lucru, s stabileasc nite reguli precise , dup care s se poate construi. n al
doilea rnd a ncercat s realizeze o posibilitate de modulare i de dezvoltare a
planimetriei n multiple variante, dar i a volumetriei i a faadelor, capabile s rspund
oricror schimbri, oricror programe. Prin aceste propuneri a avut o influen teribil
asupra arhitecilor ce au urmat i a fcu, de fapt, posibil adaptarea arhitecturii, n sensul
cel mai larg, la noile programe ce urmau s apar odat cu revoluia industrial n special
n secolul 19. Practic arhitectura secolului 19 este arhitctura noilor programe care au
aprut cu viteza teribil, cu o diversitate remarcabil i corelat cu aceast necesitate a
nchiderii unor spaii din ce n ce mai mari spre imens.
-permutri pornind de la un elementarism al modulelor capabile de a se

dezolvata dup anumite reguli compoziionale, o multiplicare de fapt; o idee extrem de
interesant care se va regsi de-a lungul epocilor, o cretere organic (de la o celul ctre
un organism) asta nsemnnd o adaptare a arhitecturii la cerinele venic n schimbare
ale pieii. Deci posibilitatea unui sistem nchis de a se multiplica, de a se dezvolta.
Exemplele lui Durand sunt foarte asemntoare cu "barierele" lui Ledoux.
Le Duc, Labrouste,
Schinkel
Construcia
care
semnifica
nceputul
modernismului din punct de vedere a lui Frampton, l
reprezint catedrala, fosta biseric Saint Genevieve, a lui
Soufflot, mijlocul secolului al 18-lea, i care imediat dup
cteva decenii, odat terminat, odat cu revoluia, a
devenit Panteonul Franei. Ea semnifica nceputul
medernismului pentru c Soufflot a avut aceast
"genialitate"
de a mbina un neoclasicism pe o
planimetrie extrem de riguroas n cruce greac. Un
fronton cu un peristil i ncununate cu un dom, realiznd
o construcie cu adevrat impresionant, structural
incluznd elemente de rezisten din fier, ceea ce
contructiv marcheaz nceputul modernismului. Din
punctul de vedere al mbinrii contructive, pe de o parte,
din gotic n neoclasic, toate acestea puse mpreun fac
din acest imens colaj al lui Sufflot s constituie exemplul
cel mai limpede al tranformarilor pe care le-a adoptat
arhitectura ncepnd de la Sufflot ncoace. El a considerat
principiile clasice ca fiind eseniale pentru progresul
arhitecturii. Liniile foarte stricte, formele clare,
simplitatea contururilor i concepia arhitectonic
riguroas a detaliilor au contrastat foarte puternic cu
arhitectur contemporanilor si.
JACQUES-GERMAIN SOUFFLOT
Pantheonul, Paris. 1755-92
-Curs II-
Imagine interior;
13
Pendulul lui Foucault;
Aceast simbioz ntre principiile clasice i

nelegerea sistemului structural gotic au creat un monument
esenial n nelegerea arhitecturii din secolul al 18-lea.
n centrul cupolei este agat pendulul lui Foucault,
de la nceput, acesta fiind punctul cel mai nalt de reazem. n
subsol exist o mare camera mortuar
Eugne Emmanuel Viollet-Le-Duc
Carcasonneo
foarte
frumoas restaurare a
imagini
de
citadela
medieval restaurat de
ViolletLe-Duc.
Aceasta
cetate
este
exemplul
ntregii
arhitecturi
franceze din secolele 1516.
14
o propunere de catedral
idealagotica, desenat de
arhitect,
adaptat la
catedrala din Reims. Unul
din principiile restaurrii
lui Viollet-Le-Duc, era o
restaurare la extrem prin
care monumentul trebuia
adus la o stare lui
original.
Un
arhitect
extrem
de
semnificativ, influena lui a durat
direct cel puin un secol i se
repercuteaz i acum. Cartea lui
fundamental pentru nelegerea
arhitecturii din toate timpurile, da
rin special al arhitecturii moderne
este
"Entretiens
sur
l'architecture", i a avut o activitate
de restaurare febril , cu restaurri
celebre printre care cea mai
cunoscut este a catedralei Notre
Dame din Paris, astfel imaginea actual a catedralei fiind
datorat lui Viollet-Le-Duc. A dominat de fapt cu o teoretizare
a nelesului restaurrii pentru mai bine de o jumtate de
secol.
O imagine emblematic a
acestei
Entretiens
sur
l'architecture, n care Viollet-LeDuc a ncercat s adapteze
principiile structuraliste pe care le-a
descoperit, inspirate din gotic, n
nou epoc a fierului. Rezultatul a
fost, din punct de vedere teoretic,
punerea accentului pe raionalitatea
structural impecabil, de unde i
influena ei teribil. Mai puin au fost
propunerile, destul de discutabile,
arbitrare pe care le-a fcut Viollet-Le-Duc n Entretiens sur
l'architecture, de adaptare a acestui sistem constructiv Gotic
la programele specifice secolului 19, de data aceasta, cum ar fi
programe de cldiri ca parlamentul, biblioteci etc. ncercarea
acestei mbinri dintre o structur metalic combinat cu o
structur de piatr, un fel de gotic revival, de data aceasta
original.
Cel mai important capitol de

nelegere a modernismului este aceasta
ilustrare a concepiilor diferite i avnd
totui un punct comun. Exist un clasicim
structuralism reprezentat impecabil de
aceast figur aparte i care a anticipat
multe dezvoltri cu jumtate de secol cel
puin. Acest arhitect care a refuzat nvtura de la Ecole
de Beaux Art, care exist i acum, i cu care ne vom
ntlni permanent, inclusiv n contemporaneitate, c o
filier explicativ, o viziune a arhitecturii tradiionalista.
Acesta refuznd invataruile oficiale, i-a creat propriu
atelier de arhitectur i a devenit cunoscut prinproiectul
pentru construirea Bibliotecii Ste. Genevieve, iar apoi i s-a
ncredinat Biblioteca Naional de la Paris. Este primul
exemplu de program nou aparaut, biblioteca regal iar
apoi biblioteca naional, care presupune o cu totul alt
funcionalitate, un nou tip de spaiu, Sli de lectura i aa
mai departe. Modul cum a rezolvat-o absolut uluitor, este
ceea ce o face excelent Henri Labrouste. Cellalt mare
curent este neoclasicismul structuralist, romantic, al lui
Schinkel.
Biblioteca Ste. Genevieve (S69-S96) dac n
exterior imaginea este a
unei cldiri clasice, specific
evului mediu, unui stil
eclectic, n care primul
domina, n care geometria,
stucatura i toate acestea
sunt
cunoscute,
marea
inovaie a lui Labrouste a
constituit n crearea unui spaiu dreptunghiular, de mari
dimensiuni, deschiderea sprijinindu-se pe un singur ir
de coloane extrem de subiri din font. Sistemul acesta
structural l rentlnim de-a lungul ntregului secol 19.
Semnificativ este c, din prima tentativ, lui Labrouste i-a
reuit un sistem compoziional decorativ, adaptat perfect
noului material, care este fierul, respectiv oelul,. Acest
sitem l vor regsi aproape un secol dup, n perioada
deconstructivista, ntr-o asemenea manier i apoi n
Sistemele constructive analizate

i detaliile structurale gotice,
denotnd o nelegere perfect i
o analiz a stilului. Seciune
printr-un arc butant cu element
ntritor- Viollet-Le-Duc;
Pierre Franois Henri Labrouste
Arcatura extrem de fragil, la fel

i subirimea coloanelor de
font; Biblioteca Ste Genevieve;
15
Planeul de la nivelul inferior;
arhitectura secolului a 19, supranumit arhitectura

inginerilor. Asta nseamn adaptarea principiilor estetice
perfect noului material care lucreaz cu totul altfel dect
lemnul sau piatr, folosite pn atunci.
Biblioteca Naional
Plan si sectiune prin sala de

lectur;
16
Imagine din interiorul slii de

lectur;
O
imagine
emblematic
pentru arhitectur secolului
19 i din punct de vedere
constructiv I pentru perfect
adaptare
a
elementelor
estetice
cu
expresivitate
arhitectural
a
noului
material. Coloana este din
fonta, iar arcatura este din
oel moale.
Aflat
n
curtea
palatului regal a crei idee
structural este reprezentat
de o mare sal de lectur a
crei cupolete cu lumina
zenitala, ntr-un fel de oculus,
sunt sprijinite pe o zveltee
inimaginabil celor 16 coloane
de font. A ocupat o curte
interioar a palatului cu sala
de lectur. Inovaia imens pe
care a fcut-o este n partea de
depozitare, aceasta inovaie a
fost mbriat de moderniti. Fa de bibliotec Ste.
Genevieve unde depozitarea era pe rafturi n sala de
lectur, aici a creat un spaiu utilitar, deoarece cantitatea
de carte era enorm, atunci Labrouste a creat un spaiu
utilitar enormm, ridicat pe mai multe niveluri, fr nicio
decoraie, de unde s-au regsit i moderniti, folosirea
structurilor metalice pe toat nlimea, iluminatul prin
lumina zenitala, transparenta scrilor, a podestelor, exact
ceea ce se ntmpl acum n cldirile industriale. Aceasta a
fost marea inovaie a lui Labrouste; disocierea ntre partea
utilitar a funciunii respective,
n cazul de aici
depozitarea, i partea destinat publicului, care trebuia s
aib imaginea corespunztoare.
Leo von Klenze

Un foarte interesant
arhitect aparintor de data
aceasta Germaniei, important
mai ales n ceea ce privete
arhitectura lui Schinkel. Se
obseva
o
permanent
pendulare ntre clasicismul
grec i lumea romantic
germana, viitoare prusac.
Caspar Karl Friedrich

Micarea
romantic
germana este, ilustrat de
picturile lui Friedrich, esenial
pentru a nelege pictura i
arhitectura lui Schinkel i
mergnd pn la micarea
prerafaelist.
Karl Friedrich Schinkel

Monumetul
pentru
regina Louise; opera care l-a
impus pe Schinkel, oper de
nceput n care cariera de pictor
s-a terminat. Un stil gotic
romantic prin excelen; la
nceputul perioadei sale de
ucenicie, din primii bani ctigai
Schinkel a pornit ntr-o cltorie n Italia. Acest
romantism de nceput de carieraa fost alimentat de
cltoria n Italia i de studiul oraelor italiene i al
goticului n general.
Prima oper care l-a fcut remarcat i i-a adus
titulatura oficial de arhitect al Imperiului este Neue
Wache, o cldire de mici dimensiuni dar semnificativ
din punct de vedere al Imperiului pentru c n faa
O propunere a lui Schinkel, vast

i romantic, pentru un muzeu pe
Acropole. Grecia la momentul
respectiv avea un rege german.
Proiectul nu s-a putut realiza
datorit complexitii i ntinderii
extraordinare a acestuia;
Romantismul German
Viziune asupra Acropolei Leo

von Klenze, 1846;
17
Monumetul pentru regina

Louise, Schinkel, 1810;
Neue Wache (Berlin 18171818) - Karl Friedrich

Schinkel;
Altes Museum Karl Fridrich

Schinkel;
Altes Museum plan;
18
Altes Museum sectiune;
acestei case, pe artera principal a Berlinului se

desfurau paradele militare. A doua, Schauspielhaus,
din piaa Jandarmeriei i capodopera stilului "clasic" al lui
Schinkel muzeul de arta veche Altes Museum.
Palatul regal de pe Acropole i palatul Orianda
din Crimea, este unul din primii exportatori de
arhitectur, el fiind "mprumutat" de regele Friedrich al IIlea al Greciei, pentru c, mpreun cu globalizarea n
special din zilele noastre, activitatea unui arhitect celebru
s proiecteze n medii cu totul strine lor, din punct de
vedere cultural, geografic etc., tiin avansat din
occident aplicat n orient creaz deobicei opere extrem
de interesante de comentat.
Piaa Central din Berlin, aici Schinkel a creat o
ambiant, un anumit caracter pe care l-a impus n crearea
imaginii marii capitale prusace la momentul respectiv i
apoi capitala Germaniei. n continuare se pstreaz o
aprenta a lui Schinkel asupra Berlinului.
Are i un capitol de arhitectur sacr, n care
principalele componente ale stilului neoclasic schinkelian
care se remarc totui prin caliti, culminnd cu
propunerea pentru Altes Museum.
Bauakademie o
imagine de epoc a cldirii
i una din zilele noastre;
crmid fiind un apanaj al
romantismului
i
al
nordului,
exist
o
preponderen a acetui
material n Anglia i o perioad n America cu arhitectur
lui Richardson.
Sunt trei opere extrem de importante ale lui
Schinkel:
- Casa Grzilor(Neue Wache) neoclasic doric,
extrem de reinut i foarte bine proporionat;
- Muzeul Altes Schinkel a mbinat ntr-un
mod absolut strlucit alemente de la Durnd, n care
Durnd propunea module prin combinarea crora s se
poat realiza orice fel de proiect; aici avem un
subprogram nou aprut cum ar fi muzeul, destinat iniial
de a adposti operele de art ale familiei regale; Schinkel
preia de la Durnd alctuirea n mare, porticului de
intrare pe toat lungimea cldirii; un ritm foarte accentuat
al coloanelor; n plan central este o rotond, mascata de
O perspectiv axonometric a
lui Schinkel;
un atic nalt, eliminnd fa de Durand aripile laterale.

Asemnarea cu cupola Phanteonului este evident,
coloanele ionice, totul fiind realizat ntr-un neoclasic de o
elegant deosebit. O cldire extrem de important n
cadrul Berlinului, vis a vis de insula muzeelor.
Mies van Der Rohe s-a inspirat din opera lui
Schinkel, aceasta emblematic amplitudine a slilor de
acces pe care a preluat-o Mies van Der Rohe i o tripartiie
care se regsete i la temple i la copaci, la absolut orice,
o vom regsi pn i n oper lui Sullivan.
- Schauspielhaus - o for teribil prezenta n
fiecare detaliu, n alctuirea volumelor ntr-un neoclasic
extrem de bine inspirat, probabil i studiul catedralelor
gotice au avut o importan n aceast ferm abordare.
Schinkel a fost un promontor al clasicismului vechi dar i
elemente de antichitate romana sunt prezente.
Friedrichswerdersche Kirche arhitectura
apropiat de bauakademi, un neogotic fiind muzeul actual
Schinkel. Desigur c neogoticul este intepretat n mod
original de Schinkel. Arcele ogivale sunt asemntoare cu
cele din capela reginei Louises.
Operele de arta vor intra ntr-o
simbioz perfect cu cldirile,
astfel dup mult timp Mies van
Der Rohe va amplasa o singur
statuie ntr-o lucrare i anume
pavilionul Germaniei de la
Barcelona din 1929. Detalii care
amintesc de opere din trecut. Ne
vom rentlni cu astfel de detalii
n operele lui Sullivan.
Schauspielhaus, Schinkel;
Carl
Gotthard
Langhans
Berlin
Brandenburger Tor una din simbolurile cele mai
cunoscute
ale
Berlinului;
aceast
poart marca intrarea
dinspre vest.
Friedrichswerdersche Kirche,
Schinkel Museum;
19
Transformri
urbanistice
-CURS III-
20
Imagine utopica a felului cum

i imaginau oraul ntr-un
viitor relativ apropiat;
Sistemul cardo i decumanus

ca promotor al urbanismului
eficient i pragmatic i care sa rspndit perfect n Statele
Unite;
Tansformarile la care ne-am raportat pn acum

se refer la schimbrile din punctul de vedere al
cunoaterii umane, din punctul de vedere al filozofiei, al
criticilor de art, al artitilor, chiar dac tangenial,
discutnd extrem de puin, am prezentat romantismul
german, pentru c cel puin odat cu avangarda,
modernismul este mpletit. n afar de acestea, s-au
produs schimbri prin revoluia industrial, odat cu
marile descoperiri. Important pentru noi i semnificativ,
o reprezint apariia inei de cale ferat, care din punct de
vedere constructiv a constituit primul tip capabil de a fi
introdus ntr-un sistem structural independent i a fost
folosit i n subsolul de la Altes Museum. Sistemul
structural al epocii care s-a ntins pn n secolul 20 era
cu sine de cale ferat pe care se realizau portioare de
crmid, acest sistem fiind utilizat extensiv n toat
Europa, i nu numai, i n ntregul secol al 19-lea.
Industrializarea aceasta a permis fabricarea uoar i
dup aceasta transportul la fel de facil, odat cu
capacitatea de a fabrica oteluri cu proprieti din ce n ce
mai avantajoase, folosite i acum.
Primul material artificial aprut n construcii,
arhitectur, este metalul. Metalul va marca din punctul de
vedere constructiv, dar i al tehnologiei, una dintre
schimbrile cele mai importante ale secolelor 19, 20 i 21,
Proiecii filozofice din renatere a

ceea ce nseamn orae ideale,
care au forme organice, dar care
i-au pierdut de fapt nelesul prin
aceasta strict determinare dintre
centru i vid prin aceasta
centralitate perfect;
ceea ce este diferit fiind sitemul expresiv arhitectural al

acestui nou material. El a fost aceasta stilizare a
neoclasicismului, clasicism strcutural, reprezentat
considerabil, care a anticipat o estetic a metalului, i un
clasicism romantic reprezentat prin neoclasicismul
mbiat cu elemente gotice. Folosirea intensiv a
metalului n cazul noilor programe reprezint noutatea,
nsoit de uitilizarea sticlei i de industrializarea i
modularea
elementelor
de
sticl.
Inveniile
revoluionare precum locomotiva cu aburi ce a nsoit
apariia i rspndirea de o manier absolut
impresionant a cilor ferate, n primul rnd n Anglia
(prima cale ferat 25 km). n secolele 17-18 se continua
cu extensia reelelor de canale create pentru transport
pn la apariia locomotivei cu aburi. Aceasta avea
nevoie de crbune, de unde i dezvoltarea oraelor
miniere, industriale n Anglia. Toate acestea combinate
cu o necesitate a unei mari fore de producie, adic
proletariat, a nsemnat schimbarea, trecerea de la
ornduirea
feudal
la
burghezie.
Rzboaiele
napoleoniene nu au fcut dect ca prin cucerirele sale s
fie un fel de globalizare, chiar dac temporar, mergnd
pn n Egipt i Rusia. Acestora le-a urmat revoluia
francez cu problemele ei i dup aceasta o micare
globalizanta, atotcuprinztoare cel puin n Europa, n
1848 i care la noi a fost destul de important i specific
moldoveneasca. Toate acestea mpreun cu invenia
rzboiului de esut au fcut ca aceste mase enorme de
populaie s fie nevoie s fie aduse ntr-un singur loc,
respectiv n orae i dup aceea s fie hrnite i s fie
mbrcate, ceea ce se putea i s-a realizat ntr-o manier
absolut surprinztoare. n volumul lui Frenton apar o
multitudine de exemple de cretere exploziv a centrelor
urbane, ncepnd desigur cu Anglia i dup aceea
aproape concomitent cu Frana i transformrile
urbanistice de la Paris. Ideea este c oraul constituit dea lungul a 5 secole, ca un organism finit, nchegat, de
obicei limitat de fortificaii, nu a mai putut exista, nu mai
ncpea, nu mai era posibil. Creterea cea mai
important a fost n secolul al 19-lea, deoarece ntr-un
secol s-a mrit de n ori fiecare capital. Cea mai
spectaculoas cretere a avut-o oraul Chicago, leagnul
colii din Chicago, a modernismului n general. Chicago
s-a constituit un centru comercial esenial pentru
America.
Oraul lui Napoleon;
21
Utopie ce rezolva i componenta
social;
Stil complex de locuine,

pentru
a
adposti
o
comunitate muncitoreasc;
22
Saint-Simon i Fourier sunt

cei mai importani promotori
ai utopiilor socialiste;
-modelul centralitii, al
finitului, constituit n istorie,
a fost foarte greu depit;
Tower Bridge este un

exemplu elocvent al mbinrii
dintre masa i arhitectura
fierului, aflndu-se ntr-o
combinaie bizar;
Londra nu este la
fel de spectaculoas ca
transformare cum este
Parisul,
pentru
c
urbanismul britanic a
funcionat cu totul altfel i
tradiionalismul
este
foarte special n Marea
Britanie prin importanta
pe care o acorda trecutului i naturii care este diferit fa
de Frana, fa de sud, fa de rile mediteraneene,
aparinnd lumii nordului unde toate acestea au alt
valoare. Reflexia lor n ceea ce se numete o specializare,
arhitectura peisager, este English Park Movement, fiind
o abordare a aceste problematici extrem de importante,
creia arhitecii de multe ori nu i acord prea mult
atenie, i anume a proiectrii spaiilor libere, verzi.
Diferen major dintre Anglia i Frana este c pentru
englezi i pentru lumea nordului, aceast abordare este
concretizata n respectul fa de natur i ncercarea de a
controla, de a modifica, de a schimba ct mai puin
elementele naturii i de a le pune n valoare ntr-o imagine
de o libertate controlat. Pentru Frana este specific
geometrizarea ca o component arhitectural a ambiantei
n care triesc cldirile.
Peisagismul
britanic
exemplificat;
Acesta
mbin o grdin de tip
landscape cu Templul
lui Apollo, reprezentnd
o mic intrusiune de
arhitectur neoclasic n
cazul acesta. Interferen
omului cu natura este
extrem de restrns i
ponderat.
Londra i pstreaz arhitectura veche, primele
intruziuni fiind identificate n anii 90, foarte trziu, odat
cu cldirea lui Wright.
PARIS
Crearea unei mari axe pe
Champs-Elysee ncepnd
din curtea din dreapta
imaginii. Pronind de la
piramida lui Pei i de la
cldirea
Luvrului
se
deschide o arter ctre
Arcul de Triumf pn la
Dfense, acesta fiind centrul lor de business.
Napoleon III a ncredinat baronului GeorgesEugne Haussmann, prefectul Senei, sarcina de a
rezolva urbanismul n Paris i atunci acesta creeaz nite
bulevarde foarte largi. n acest esut al urbanismului
parizian este mplinirea operei lui Jean-Louis Charles
Garnier. Aa cum acest display al faadelor al lui John
Nash i Regents Park este imaginea pe care o regsim i
acum n Londra, imaginea generic a Londrei, la fel
aceast imagine a acoperiurilor franuzeti imitate i
care pozeaz arterele nou create de Haussmann, este i
acum imaginea esenial n Paris.
ntr-o pictur a lui Pissarro, pictor impresionist,
se vede n fundal nou artera a operei lui Garnier,
imagine emblematic, o uniformitate sensibil, stilistica
i nu numai nite reglementri extrem de ferme ale
urbanismului ale lui Haussmann. Aceasta arter ce leag
Arcul de Triumf pn la Dfense culmineaz cu La
Grande Arche al lui Johann Otto von Spreckelsen.
Locuinele i presiunea constant

a populaiei crescnde urbane a
fost teribil i a fost rezolvat prin
primele propuneri de locuine
colective de la mijlocul secolului
al 19 lea.
Imagine expresiv a acestei

continuiti a faadei de pe
Regents Street, culminnd cu
palatul Buckingham, o imagine de
epoc;
Arhitectul cel mai important din punctul de

vedere al imaginii pe care a impuso asupra Lodrei, cum a
fcut Schinkel oarecum asemntor cu Berlinul, este
John Nash (propunerele sale pentru Regents Park).
nafar de sinuozitatea temei cum este i prul spre
Berlin, exist i s-au pstrat de la nceput, ceea ce nu s-a
ntmplat n alte capitale, marile parcuri londoneze, cel
mai mare este Hyde Park, fore puin amenajat n
aceast idee a unei minime intervenii a omului asupra
naturii. John Nash intervine n Regents Park crend
aceste continue display (K. Frampton), faade
uniforme, faade legate ntr-un stil neoclasic extreme de
steril.
23
Roata i simbolistica Londrei;
Mica insul le de la Cit, cu

Notre-Dame considerat cea
de la care a pornit
dezvoltarea Parisului i
singurele dou legturi pe
care aceast insul le avea
pe vremea lui Haussmann.
O imagine culminnd cu
Sacr-Cur Basilica;
Arhitectura peisager dup

principii franceze;
24
Imagine a Manhattan-ului i
a concentraiei de caldiri
nalte
din
urbanismul
american;
Haussmann a fcut o micare radical cu o

intervenie ce leag cele dou maluri trecnd prin le de la
Cit. Acesta nu a fcut dect s taie cu brutalitate pentru
momentul respectiv, o estur de bulevarde, comprimnd
de fapt o distan de aproximativ 500 km de bulevarde i
strzi, la 100 de km aproximativ, deci de patru ori mai
puine prin scurtarea distanelor. Una din ideile de la care a
plecat a fost micarea trupelor, pentru c el a fost de
formare militar i numai militari rezolva astfel problema, de
o manier att de franuzeasc. Sistemul lor militar de
atunci era configurat cu numeroase parade care mrluiau
i atunci aveau nevoie de nite culoare de defilare foarte
largi care nu erau furnizate n condiiile de functonare a
Parisului de atunci.
Aspectul Bucuretiului a fost foarte influenat de
imaginea Parisului, imitnd corniele. O serie de
regementari urbanistice au condus ctre aceast imagine.
nainte de Haussmann a fost un plan al lui Louis da Ville un
pictor neoclasic francez faimos, realiznd un Paris bazat pe
cartiere. n mijlocul acestor coluri aproape continuui,
fronturi continui, n spate exist esutul urban anterior, cu
strzile aferente, atlfel desfurrile sunt de maniera
aceasta, foarte uor de recunoscut.
Un exemplu de
urbanism american al
Manhattan-ului, realizat
de
L'Enfant
PierreCharles. Propunere de
urbanizare a New Yorkului, Central Park nu exista
pn atunci; -imaginea din
dreapta reprezint planul
Washington-ului;
Crearea unui enorm parc, Central Park, dup ce a
fost aplicat urbanismul propus i s-a constatat c nu este
bine, s-a intervenit obligatoriu n crearea acestui parc cu
totul artificial, nefiind nimic natural, printr-un efort
considerabil la vremea respectiv. n Europa urbanitii erau
nevoii s se adapteze la contextul urban, la oraul finit
medieval cum a fost motenit, n timp ce n America a fost
mult mai simplu. Americanii, i atunci i chiar pn n
prezent, construiesc din lemn. Marele incendiul din Chicago
de la 1871 a simbolizat o man cereasc pentru arhiteci.
Chicago a explodat din punct de vedere urbanistic, au ridicat
Planul
inginerului urbanist I.
Cerda asupra Barcelonei;
o
problematic
important o reprezint
apariia i infrastructura
metroului
n
toate
capitalele;
n tot acest timp Barcelona a avut o cretere
economic puternic datorat n special industriei textile,
astfel c a fost necesar dublarea pe partea de est, Cerda
scurcircuitand relaiile dintre punctele de interes.
Viena; a avut o serie
de
fortificaii
medievale
constituite n jurul centrului
vechi, delimitate de Dunre;
dincolo de ziduri exist o
desfurare liber;
Gottfried Semper :
The
four
elements
of
Architecture. Opera lui cea mai important este Semper
Opera din Dresden. Lucrrile lui sunt dominate de un
neoclasicism ncrcat, fcnd
parte din renaterea
barocului i a rococoului.
Suprapunerea stilistic a trei

construcii din trei epoci
diferite; pstrarea de o
manier tipic american a unei
cldiri vechi, ncadrat ntre
dou construcii recente;
Parc artificial, nrudit cu

English Park Movement,
rezultnd impresia de parc
natural;
Imagine a Barcelonei; Toate

cvartalele au ieitura la col
mult mai pronunat dect n
Paris, o adaptare la esutului
urban propriu-zis i crearea
diagonalelor.
2000 dintre cele mai bune cldiri ntr-un timp foarte scurt,
dou decenii. Aceasta cristalizare urbanistic, nafar de
principiie cardo i decumanus pe care le-au preluat i
utilizat, s-a concretizat ntr-o presiune enorm a preului pe
metru ptrat, de unde i ocuparea cvartalului (lotul de teren
ntre strzi). n loc de cardo i decumanus acetia au utilizat
noiunile de STREET i AVENUE, au ocupat toate
cvartalurile n ntregime i au optat pentru construirea
unor cldiri dezvoltate pe vertical datorit corelaiei
dintre pre i metru ptrat. Dezvoltatrea pe orizontal a
oraelor a fost posibil datorit apariiei mijloacelor de
transport (calea ferat, tranvaiul, automobilele).
O constant a atitudinii americane, fa de Europa,
o constituie o ncercare de desprindere de lumea veche.
Toate micrile artistice i nu numai, n Europa i America,
se desfoar ntr-o apropiere foarte mare.
25
26
Oper de ncheiere a ntregii arhitecturi tradiionale Opera din Paris a lui

Charles Garnier, 1872. Aceast cldire reprezint o ultim manifestare a unui eclectism
foarte bine fcut. Opera lui Garnier a fost respins din punctul de vedere al modernismului
ca o cldire ce a aprut mult mai trziu dect era cazul, Garnier avnd ambiia de a realiza
stilul secolului 19. Oper a fost construit pe locul fostei academii regale de muzic.
Garnier a studiat la Ecole des Beaux Arts precum Henry Labrouste. Opera este o lucrare
emblematic pentru necesitile societii burgheze de atunci, fiind un punct central n
desfurarea vieii burgheziei, n care spectacolul propriu-zis era mai puin important
dect interaciunile sociale din pauze din foaierele sale.
-CURS IVAcest capitot trebuie considerat un omagiu

adus inginerilor, structuristilor. Capitol distinct de o
jumtate de secol, de la 1851 odat cu Crystal Place
pn la 1900 odat cu a cincea expoziie universal de la
Paris, perioada ce a aparinut inginerilor. n momentul
apariiei acestei arhitecturi a inginerilor, a fierului,
aceasta nu a fcut dect s dea ntietate inginerilor,
care au tiut i au avut rspunsul imediat n rezolvarea
noilor programe de mari dimensiuni.
nceputul acoperirilor uoare, metalice,
structuri din oel moale este n anul 1829 cu
P.Fontaine - Galerie dOrleans din Paris. Aceste
structuri au mai fost folosite, un exemnplu fiind Sainte
Genevieve realizat de Jacques-Gabriel Soufflot, n
care porticul, precum cel de la Louvre, coninea coloane
armate cu elemente metalice. Prima structur de
acoperire metalic a unei galerii comerciale a aprut
prima oar n Paris i apoi s-a extins n toat Europa.
Seciune prin palat i nchiderea

fcut; se observa un arc redus la
momentul de maxim. Aceast
structur descarca pe reazeme
toate eforturile dintr-o form
cupolara, pe un inel n cazul
domului i pe grinzile laterale. Din
punct de vedere static i structural
acest aspect este valabil i n
prezent.
Arhitectura fierului
sec. XIX-lea
27
Imagine din interiorul galeriilor
din Bruxelle ce leag piaa mare
de palatul regal;
Din punctul de vedere al materialului, este

important conceperea n cazul lui Joseph Paxton a unui
nou sistem structural avnd n centru metalul, utiliznd
fonta ce putea fi turnat. Oelul moale este emblematic
pentru Viollet-le-Duc n nelesul pe care l-a dat el
restaurrilor monumentelor, de rentregire, o libertate
foarte mare, care nu mai este acceptat acum, a
restauratorului. Acesta putea s i imagineze, s i
reconstituie, dup imaginaia s i dup cunotinele sale
proiectul perfect pe care nu l-a realizat meterul la
vremea
respectiv,
rezultnd
astfel
libertatea
restauratorului de a completa i realiz proiectul.
Propunerile lui Viollet-le-Duc
din
Entretiens
sur
l'architecture,
avnd
descrcrile ntr-un gotic
combinat i cu elemente
metalice,
utiliznd
contravntuirea din fonta care
rezist la compresiune.
Tower
Bridge,
realizare
inginereasc ce mbin cele
dou elemente de structur:
una clasic de zidrie,
neogotica i una cu grinzi cu
zabrele; - element iconic al
Londrei;
28
Sistemul de main cu aburi

ce ridic podul;
Structura fcut s fie vizibil era tratat cu

atenie, decorat, sculptat, precum la Bibliotheque
Naionale a lui Henri Labrouste.
Englezii i americani au ales de curnd s i
omagieze marii arhiteci, marii constructori, printre
acetia enumarandu-se i William Henry Barlow. Acesta
a realizat St. Pancras Station n 1870 avnd cea mai mare
deschidere la vremea respectiv de 74 m. Barlow rezolva
pentru prima dat la o deschidere de tipul acesta
necesitatea funcionarii cii ferate. Astfel el rezolv
cldirea propriu-zis a grii, care era ntr-o arhitectur
masiv specific unui eclectism de secol 19, ntr-un stil
neoclasic sau neogotic care dup aceea s-a extins cu
repeziciune peste tot. A doua provocare o reprezenta
realizarea nchiderii de mari dimensiuni, fr tiina i
fr exemple anterioare. Acoperirea unor spaii mari, fr
reazem, a nceput de la galeriile de expoziie ajungnd
pn la deschideri de 100 m. Exist un principiu n aceast
arhitectur, acela de remanenta, de rezistemta, de
cantonare, de tradiie a esteticii ntr-un stil anterior, cu o
posibilitate de schimbare extrem de redus n ceea ce
privete exteriorul cldirilor. n interior necesitile
funcionale primau, arhitecii rezolvnd utilitar, marcnd
astfel pragmatismul ce a invadat arhitectura secolelor 1920-21, n timp ce la exterior prima frumuseea i estetic
arhitecturii. n interior, grinzile cu zabrele n arcatura, cu
o anumit decoraie ct i cele situate perimetral erau
tratate ntr-o manier foarte ngrijit datorit faptului c
aveau contact vizual cu publicul.
-gara din Dresden, Gemania; se

impune frumuseea corpului
central, se realizeaz i o
trecere a autostrzii pe
dedesubt;
Al doilea mare program caracteristic acestei

perioade l constituie cel al serelor i a grdinilor
botanice. Prima oar a aprut n Londra odat cu marele
curent de valorizare a naturii cu toate aspectele ei i care
se impune cu mult mai mult for n rile din nordul
Europei fa de sud. Una dintre cele mai frumoase sere
este The Palm House (1844-1848) realizat de Decimus
Burton i Richard Turner, Kew Gardens, Londra.
Contravntuirile diagonale se
cheam cabluri de oel, acestea
trebuie s susin fermele n a
lucra pe direcia longitudinal.
Staia Paddington a Londrei;
-gotic de sec. 19 al lui

Decimus Burton: Calverley
Park Crescent
Echipa format din Paxton

i Burton realizeaz aceast
ser, utiliznd pozarea n
forma frunzelor de palmier
pentru
ndeprtarea
excesului de insolaie i care
pstreaz un element clasic care s marcheze intrarea.
Este un model structural pe care l-au realizat n aceti ani
i pe care au putut s l realizeze foarte bine timp de un
deceniu.
-structura elegant a lui N.

Grimshaw, extindere a grii
din Waterloo;
Imagine de epoc a Parisului n

1852, arhitect Duquesney, cu
poarta de intrare la vremea
respectiv;
Gara de Nord avnd peronul

clasic, are un stil neoclasic foarte
doric n esen;
29
Imagine de epoc din Palm

House a scrii elicoidale;
The Temperate
House,
ser
pentru
climatul
temperat.
mbinarea corect din
punct de vedere estetic, ct
i
ingineresc
datorit
descrcrii eficiente a
eforturilor i cu decoraiile
care au i rol structural.
Legtura dintre un adevr structural, adaptarea
structural la programul ce se vrea a fi rezolvat i o form
artistic este conceptul din care se emana frumuseea.
Sir
Joseph
Paxton,
botanist la origine, cea mai
important personalitate datorit
proiectrii cldirii Crystal Palace;
colosal realizare ce marcheaz
nceputurile
arhitecturii
inginerilor, realizat cu ocazie
deschiderii marii expoziii de la
1851;
demolat
i
apoi
reconstruit.
Scar n colimason;
30
Tunbridge Wells - Holy

Trinity gothic revival;
Paxton nu a fost inginer dar avea cunotinele

necesare pentru a realiza foarte rapid nchideri de mari
dimensiuni, n principiu aceast fiind problema structural
ntr-un sistem constructiv industrializat care putea fi
executat n fabric i apoi transportat pe calea ferat la
distane din ce n ce mai mari. Realizarea acestei nchideri
de aproximativ 9 hectare a fost ctigat de ctre Paxton
deoarece avea deja rezolvat aceast nchidere.
Construcia s-a realizat n 4 luni. Paxton a luat chitul
reprezentat de o maximizare a elementului de sticl,
modulat, i a observat c acesta putea fi multiplicat la
infinit pe structura sistemului de nchidere, urmnd ca
apoi s realizeze elementele de metal n care s fie inclus
aceasta sticl.
Aceast tehnic i-a permis industrializarea n

totalitate a sistemului structural obiectivat combinat
cu aceste sisteme de prefabricate care s nu
depeasc o ton, pentru uurin n manipulare.
Acesta a fost un sistem structural impecabil, cu
rezultat imediat, absolut uluitor pentru contemporan,
ce n mare msur se folosete identic i astzi.
Paxton realiza aripile laterale, transeptul

aprnd mai trziu deoarece beneficiarul a dorit s
adposteasc nite palmieri i atunci a adaptat
proiectul, o serie de schimbri au avut loc n plan i
atunci a rezultat Crystal Palace n forma sa final.
Acesta este momentul de maxim nflorire a Marii
Britanii sub regina Victoria, fiind cel mai mare
imperiu.
Detalii
impecabil
realizate,
elemenete structurale i de legtur,
arcatura, mprirea n segmente a
arcului principal, mbinrile;
Hale pe sistem pavilionar, realizate

prin multiplicarea lor;
Observaie: n zilele noastre, cel mai n vog

sistem structural de nchidere a unui element de
faad cortin, inclusiv faade duble, este realizat din
panouri de perete cortina dublu cu tot ce are n el,
prefabricat adus la faa locului i care se aeaz unul
peste altul ntr-un timp foarte scurt.
Hal de mici dimensiuni, de cartier,

pstrat;
Propunerea lui Baltard pentru ansamblul

halelor din Paris. O structur de reducere a navei
centrale prin reduceri succesive printr-un sistem de
structur n acelai mod de rezolvare pentru c
aceasta era de fapt problema. Aceeai necesitate a
avut acelai rspuns peste tot n lume, opera, teatrul,
grile. Problema principal a acestor structuri o
constituia efectul de ser.
31
Hala de carne din Botoani, una din
puinele structuri care s-au pstrat;
Statuia Libertii, structura

intern metalic a fost
realizat de Eiffel;
Scheletul de rezisten al
structurii;
32
Cale ferat realizat de Eiffel
n anii 90 pentru a obine o
legtur prin Ungheni cu
Republica Moldova;
Gustave
Eiffel
i
colaboratorul su pe o scar n
colimason din turnul Eiffel. Acest
turn a fost contestat de la
nceput,
parizienii
fiind
aprtorii Beaux-art-ismului i
ai esteticii de tip tradiionalist, sau revoltat teribil, dar l-au
acceptat pn la urm. Oelul
utilizat la construirea acestuia a
fost adus din Reita, unde era o
uzin metalurgic cu furnale celebre n toat Europa.
ntreinerea acestui turn, respectiv vopsirea continu, este
realizat de o firm din Romnia. nlimea aproximativ
este de 300 m. Sistemul structural este unul conformist,
supraevazarea corect din punct de vedere structural i al
eforturilor i al naturaleii, fiind mai multe sisteme
structurale suprapuse.
Piaa Halei din
Iai, structura acesteia
exist i acuma ct i
subsolul; lng aceast
se afla o alt hala,
destinat comerului cu
pete, de mai mici
dimensiuni, care a fost
demolat la un momentdat deoarece nu era calculat la
zpezi i n jurul anilor 70 a rmas o cantitate
considerabil de zpad pe acoperiul acesteia ce a
dezechilibrat sistemul structural, rezultnd astfel
prbuirea acesteia;
Mulumit de calitatea podului de peste Prut de la
Ungheni, terminat n 1876, Scarlat Pastia apeleaz la
acelai arhitect i constructor: Gustave Eiffel, creatorul
turnului cu acelai nume din Paris. Lucrrile ncep n 1879
i se termin n 1883. Construcia, revoluionar pentru
timpul ei era bazat pe o structur metalic, avnd
coloane de font i platforme metalice. Vremurile fiind
grele ns iar galbenii msurai i mprumutai de la
Creditul Urban, cldirea este transformat n hotel,
druitor de profituri mai ndestultoare. Astfel a luat fiin
Grand Hotel Traian.
n anii 70, arhitecii

ieeni
Mihailovici
i
Constantinescu, n echip, au
restaurat i au dezvelit
coloanele de font, i au
descoperit
acest
hotel
Negresco. Cupola acestuia a
fost restaurat de Eiffel.
Din punct de vedere structural, exemplul care
este cel mai surprinztor este Hala mainilor, piesa
central de expoziii universale de la Paris n anii 89. Din
punct de vedere ingineresc este mai important dect
Crystal Palace i turnul Eiffel. Ea este emblematica
datorit sistemului structural n trei arce, mbinate ntrun pilon central i triplu articulate. n tripla arcatura a
acestei galerii descrcarea esenial era concentrat ntrun singur punct, sistem valabil la o hal cu trei nave.
Aceasta a reprezentat un maxim din punctul de vedere al
deschiderii, al alungirii, reprezentnd o mainrie
inginereasc fantastic ce a atins nite limite structurale
i dimensionale, dincolo de care nu mai era ce s se mai
realizeze. Aceasta avea i un pod rulant ce permitea
vizionarea ntregii expoziii din hala. Expoziiile care s-au
succedat au nceput s aib un caracter din ce n ce mai
Beaux-art-ist, n care decorativismul predomina. Acesta
este astfel finalul apoteotic, culmea arhitecturii
inginereti, ce exist i n prezent.
Arcatura
completat
la
intervenii interioare, coloanele
de font au fost marcate de o
arcatur n stil neoclasic;
Grand Hotel Traian;
Arhitectura inginereasc, preponderent a

pnzelor subiri din beton armat, ce aparine curentului
brutalist, a aprut dup al doilea rzboi mondial n anii
1850-1860. Aceasta invenie a rezolvat probema
deschiderilor de mari dimensiuni prin utilizarea pnzelor
subiri din beton armat. Forma acestora se baza pe nite
modele matematice i geometrice, incluznd i
hiperboloizi.
Betonul preconmprimat este un element
prefabricat, din beton, armaura se monteaz n golurile
respective din beton i sunt pretensionate. Acestea
practic sunt tensionate din fabric i n momentul cnd
este pus n oper, datorit deformrilor i a momentului,
echilibreaz tensiunea introdus prin prese. n felul
Hala Mainilor, expozitia

universal de la Paris 1889;
33
acesta, elementele din beton pretensionat sunt mult mai subiri i mai elegante dect cele
din beton armat pur i simplu. Dificultatea este dat de faptul c n timp aceast aramatura
se relaxeaz i trebuie din nou tensionat.
Felix Candela;
Sistemul structural cu o mbinare de hiperboloizi din pavilionul lui F. Candela;
Kenzo Tange
Existena acestuia s-a suprapus cu tot modernismul japonez. Construcia lui
Tange descarca eforturile pe un pod suspendat ancorat n nite masive de beton;
Eero Saarinen; cldirile lui sunt caracterizate de o elegant zoomorf; Trans

World Flight Center n New York; Aeroportul Dulles;
34
Pier Luigi Nervi
Palatul sporturilor din Roma a lui; Aceast cupol n loc s descarce ntr-un inel
perimetral, descrca n formaiunile n form de cruce i transmit individual sarcina;
Hale i pavilioane ce ncheie epopeea expoziiilor, dominate de exuberana n care

eclectismul, din punct de vedere stilistic era de data aceasta dominant. Aceasta era
ambianta specific acestor trguri ct i decoraia abunden.
Pier Luigi Nervi; acesta a realizat un prim zaraie-nori european;
35
Arhitectura fierului
Viena
Biserica lui Otto Wagner
dominnd peisajul de la
Schnbrunn;
Grdina Schnbrunn;
36
Sistemul de obloare; Acest
sistem este foarte recent, este
mobil i se pliaz pe structur
metalic manual. Mententana
acestei arhitecturi este extrem
de dificil.
-CURS VCldirea Palmierilor. O ser dup modelul regsit n

Bauhaus ce ncununa i ntregete domeniul grdinilor i
al palatului din Schnbrunn. Surprinztoare la aceasta
este estetica metalului, mult mai rafinat i mai complet
dect cea practicat la englezi. Se observ mbinarea de
arhitectur de secol 19, de fier, sticl, sisteme de panele
de chituri de sticl i sistemul de obturare a luminii,
aceasta fiind o problem de dificultate major n
ncercarea de a nltura efectul de ser.
imagine de ansamblu a cartierului nou; Sediul Organizaiei Naiunilor Unite;
o ser mai mic de plamieri localizar la Palatul Hofburg;
37
imagine de ansamblu din turnul de televiziune;
coala din Chicago
38
- introducere
-CURS VIMoment esenial al vieii noastre, al societii noastre, care transcende fenomenul
strict al arhitecturii, este ntr-un cuvnt pragmatismul american, exemplificat ntr-o
micare uluitore, ce se ntmpl de prea puine ori n istorie, ce se ntmpl ntr-un timp
foarte scurt (Scoala din Chicago 20 de ani i pentru Bauhauns 20-30 de ani). Aceasta
recuperare a arhitecturii de ctre marii arhiteci s-a ntmplat pe pmnt american, acetia
avnd o nonalan, predispoziie, naivitate de a rspunde unor noi cerine, neavad
inhibiii de tipul celor culturalo-europene vechi. Rebeliunea colii din Chicago a durat att
de puin deoarece dup dou decenii practic, spre sfritul secolului, micarea aceasta
retrograd, tradiionalist, beaux-art-ist a pus din nou stpnire, inhibnd aceast nou
micare n arhitectura nc 150 de ani. L. Sullivan este considerat primul arhitect esenial
i adevrat al a culturii americane i exponentul principal al profesionalitii acestei
culturi. Micrile de la a doua jumtate a secolului al 19 i de la nceputul secolului 20 sunt
micri recente, majoritatea revoltndu-se mpotriva stilului de arhitectur beaux-art-ist,
tradiional (neoclasic, neogotic, etc.). Incendiul din Chicago de la 1871, n urma cruia a
rmas doar Turnul Alb, a fcut posibil aceast nou direcie exploziv de construcii
datorit efortului considerabil de refacere a acestuia
Henry Hobson Richardson
Trinity Church (Biserica Sfintei Treimi).

Richarson cunotea lucrarea lui Viollet-le-Duc,
importana volumului Entretiens sur l'architecture
fiind definitorie pentru ceea ce s-a ntmplat n secolul
19 i dup aceea pentru arhitecii de pn la primul
Rzboi Mondial, deoarece era un tratat sistematic de
nelegere a noilor structuri metalice n importul de
elemente neogotice i amestecul acesta de arhitectur
clasic de zidrie, masiv, cu elemente structurale
vizibile, de metal. Acesta este limbajul arhitecturii din
secolul 19 i prima jumtate a secolului 20, n aceast
perioad regsindu-se acest sistem n totalitate.
ncepnd de la Richardson, mergnd prin Labrouste i
Henry Hobson Richardson;
Trinity Church; Este cea mai

important i consecvent
lucrare a lui Richardson.
Se remarc, din punctul de

vedere al contextualismului
frapant
pentru
peisajul
arhitecturii americane, o
suprapunere
foarte
ndrznea,
meterit,
stilistic. n Europa astfel de
intervenii de succes nu se
ntlnesc.
Arhitectului Henry Hobson Richardson, mijlocul

secolului al 19-lea, importa de peste ocean de la coala
Beaux-Arts, elemente de tradiionalism. Acesta adug
elementul de richardson romanesque, o invenie care
i aparine, manifestndu-se ntre elemente de
arhitectur romantic i elemente de beaux-art. O form
de tradiie care este continuarea tradiiei victoriene, a
stilurilor englezeti, transmutata n arhitectur din
America. Acest curent viguros romantic al lui
Richardson mbin elementele de tradiie, ale
romanticului, cu o accentuare a materialitii i a
formelor primare, n cazul su, arcadele. Folosirea
pietrei brute ntr-un stil gigantesc, aproape ciclopic,
caracterizeaz arhitectura acestuia. Aceasta este prima
bre care se face n educaia tradiional, fie ea
american, fa de tradiia beaux-art-ista clasic. Chiar
dac aceasta este o expresie tradiional, elementele de
noutate i aparin clar lui Richardson i sunt clar
ndeprtate de tradiia momentului n Europa.
Urmtorii arhiteci din coala din Chicago ct i dup
aceasta, militeaz pentru independen, originalitatea
arhitecturii
americane,
pentru
supremaia
raionalismului american. Toi arhitecii care au urmat,
cei mai importani din coala din Chicago, au fost legai
de aceast prim bre, acest prim exemplu de
arhitectur original american.
39
mbinare
ntre
o nonarhitectura i un element
tradiional
romantic
richiardsonian;
ajungang pn la Hendrik Petrus Berlage (Bursa din

Amsterdam cldire definitorie pentru arhitectur
american i nu numai, pentru c legturile ei cu
Richardson sunt deosebit de puternice). Exist o legtur
foarte puternic ntre tipurile de arhitectur de felul
acesta, romantic-gotic, istoricist, deoarece influenta
arhitecturii italiene medievale este absolut evident,
apariia acestor elemente la personaliti i curente foarte
diferite i micarea Arts and Crafts, extrem de important.
n jurul anului 1900, toate sunt micri premergtoare
stilului Art Nouveau n integralitatea sa.
Remanenta acestor elemente i critic, limita
fiecrei personaliti n expresia arhitectural pe care o
promoveaz, este teribil, referindu-ne la ultimele
ncheieri ale volumului. Remanenta acestor modele
plastice este devastatoare, nsemnnd i limita
personalitii umane.
Crane Library, o nou geometrie, un complex
volumetric extrem de limpede chiar dac se suprapune
destul de bine, bizar, aceasta ciclopicitate, prezenta foarte
puternic a materialului. Este un exemplu de geometrie
planimetric impecabil, cu multiple simetrii.
Crane Library;
material modern utilizat: faian; se remarc

rafinamentul micii arcaturi i a cromaticii;
40
Interioare impecabil
realizate; Se recunoate din
cromatica, folosirea
ponderat a crmizii la
interior, utilizat n mare
msur i de F. L. Wright;
Idea formidabil care Wright a preluat-o de la

Richardson,
forma
acoperiului,
exacerbarea
orizontalitii c n cazul caselor preeriei ale lui Wright, se
observ c expresivitatea, imaginea unei case n general
este dat de acoperirea, sistemul de acoperire, acesta este
definitoriu, simplificnd destul de mult lucrurile.
Simpl
i
impecabila
proporionare
a
tuturor
spaiilor, extrem de egale;
expresivitatea determinat de un acoperi foarte

"bucovinean" , pantele rupte; folosit extrem de rar,
asemnarea fiind frapant;
o imagine extrem de romantic n stil neogotic; se

regsesc elemente gen arcaturile, tipuri de stereotomie a
faadelor i la primele lucrri ale lui Sullivan i Wright;
Prima cldire care mbina cele dou sisteme
constructive, trecerea de la o structur de zidrie portanta
la schelet metalic, o reprezint acest depozit, Marshall
Field(S99) al lui Richardson. Elementele exterioare sunt la
fel, indeobsete integrate ntr-o tradiie istoricist absolut
intens, de natur italieneasc, fiind vorba de o cldire
depozit, este eliberat i se folosete n extensie scheletul
metalic. Astfel putem spune c primul zgrie-nori i se
datoreaz lui Richardson. O cldire utilitar , cum e n cazul
nostru, poate fi citit c o unitate integrat de o mare for,
autoritate i claritate, ea a reprezentant de fapt un punct de
star n arhitectura American.
O axonometrie dimetrica de o
semnificaie foarte mare
pentru un sistem constructiv,
care ine de latura
inginereasc a colii din
Chicago; Interioare impecabil
realizate; Se recunoate din
cromatica, folosirea
ponderat a crmizii la
interior, utilizat n mare
msur i de F. L. Wright;
41
William Le Baron Jenney
Reprezint, la fel ca i Adler, unul din

arhitecii ingineri, constructori am putea s i spunem,
cruia i se datoreaz sistemul constructiv propriu din
Chicago, mai exact sistemul de schelet metalic protejat la
foc. Sistemul structural inventat de Le Baron Jenney
(S106), i se datoareaza din experiena sa c inginer n
timpul rzboiului de recesiune american, primind titlul
de "Inginer de Geniu". Cea mai important cldire a sa
este Home Insurance Building, Chicago, poate fi
considerat ca fiind primul zgrie nori exclusiv pe sistem
structural de schelet metalic.
-Plansele de arhitectur ale lui

Le Baron Jenney;
Leiter Building
Totul se rezum la utilitar, travei, deschideri, accese, casa
de scar etc. i zvelteea de neconceput a scheletului
metalic. Desigur c nu va fi uitat, n cadrul colii din
Chicago, atenia acordat
meteugului, craft-ul
desvrit al realizrii cldirilor n sine, dup cum se
observ la Sullivan. Una din consecinele acestei folosiri
intensive i n profunda adncime a lotului de teren este
maximizarea suprafeei vitrate.
Leiter Building : este celebr n

istoria arhitecturii deoarece este
eliberat de orice element
decorativ, expresiv nafar de pur
structur a cldirii.
cldirea Manhattan, rigurozitatea este ntr-o manier

richardsoniana, pe care a folosit-o i Sullivan.
42
Stilul shingle este stilul de

construcie care la exterior se
placheaz cu scndura.
Inovaia teribil pe care a fcut-o Le Baron Jenney, a fost s poat realiza un

sistem constructiv foarte rapid, capabil s produc un numr de 2000 de cldiri
semnificative(birouri, depozite etc. nu case) n timp de un an. Aceast performan nu
ar fi putut obinut dac nu s-ar fi folosit metalul. Dar metalul are un mare defect i
anume rezistenta la foc, rezolvat de meniera urmtoare:
grinzi principale metalice;
grinzi secundare pe direcia opus;
suprabetonare foarte uoar prin care se realizeaz i

rigiditatea planeului i protecia la foc; suprabetonare a stlpului de oel pentru
protecie la foc;
pardoseal;
blocurile ceramice care mresc grosimea planeului dar

micoreaz greutatea acestuia;
placarea scheletului se face cu corpuri ceramice extrem de

rezistente la foc: crmid, terracota i crmid clincher;
fereastra este tip Chicago, n sistem ghilotina;
fundaia pe piloi(cel mai folosit sistem de fundare n teren

prost de fundare);
Sistemul acesta de protecie la foc este folosit la fel i n zilele noastre.
43
Daniel Burnham (1846-1912)
44
Unul din planurile lui Daniel

Burnham referitor la oraul
Chicago;
Monadnock Building
ultimul exemplu de folosire la maximum a structurilor
de zidrie. Zidurile portante au o limit fireasc la P+6, de
aceea n cazul de fa cldirea conine i elemente
metalice structurale; folosirea bow windows; opulenta,
grandoarea, atenia acordat elementelor de arhitectur
care intr n contact direct cu lumea strzii, mesajul
transmis fiind acela de lux;
Fisher Building
proiect
Daniel
Burnham, remodelat
la ininterior dup 20
de ani de F.L.Wright.
Templul Masonic - se
observ o evident influenta
richardsoniana la partea
superioar, iar la partea
inferioar avem imaginea
cldirilor clasice ale lui
Sullivan.
Flatiron - o rezolvare de col interesant ntr-un ora structurat pe streets i

avenues; la momentul construciei se chema Fuller Building numele de Flatiron primind-ul
abia dup; o rezolvare planimetric formidabil pn i n zilele noastre; o for teribil,
conform mottoului lui Daniel Burnham, apelul la conceperea i aspiraia ctre lucruri
grandioase i mree;
Reliance Building
apropierii de principiile modernismului clar. Aproape
este n afar epocii respective cu totul; distinct fa de
ceea ce proiecta Brunham n special.
planul cldirii, o
structur destul de bizar
a rezolvrii de col;
cldirea arhetipal n care etajele toate

sunt la fel, conform esteticii lui Sullivan.
Acesta concepea n triada clasic, baz,
mijloc i coronament, acesteia i se suprapune
aceeai triad de funciuni, la parter publice,
n corpul cldirii birouri, multiplicate pe
vertical i desigur aceast parte trebuia s
45
aib aceeai expresie n arhitectura iar apoi coronamentul, partea de sus a cldirii,
dezvoltarea suprem a organismului constituit de arhitectur, atenia deosebit acordat
prii de sus i formal i decorativ. Aceasta triad s-a pstrat pn n zilele noastre.
o bogie de o calitate a designului i a detaliilor absolut formidabil;

Din ultima perioad a activitii lui Burnham cldirile de la Washington, o
arhitectur a crei fora, grandoare i rafinament nu pot fi puse la ndoial.
46
Expoziia Columbian - 1893, Chicago a ctigat organizarea acestei expoziii

universale, dup model european, un eclectic pe care America l-a mbriat. Lui Sullivan
i-a fost ncredinat o singur cldire, Transportation Building;
Louis Henry Sullivan
Ca personalitate proeminenta a colii

din Chicago, lui Sullivan i se datoreaz i cteva lucrri
teoretice, prin care el i-a constituit paradigm proprie
arhitectural. Astfel constituind n acelai timp
nceputul, chiar dac nu foarte bine precizat, al
arhitecturii organice, pe care a preluat-o i a
continuat-o, urmrind principiile cele mai importante,
arhitectul american F.L.Wright. Apoi s-a constituit
ntr-un curent, care poate fi urmrit de-a lungul
epocilor. Inclusiv n arhitectura contemporan exist o
ramur a arhitecturii organice care a cptat i ea
diferite forme. Exist un organic apropiat sau mpletit
cu arhitectur high-tech, de fapt cea mai interesant
combinaie posibil, i cumva putem susine c cele
mai spectaculoase reverberaii ale arhitecturii
contemporane, nu ar fi fost posibile fr preceptele teorii organicului ale lui Sullivan.
Aceste principii universal valabile, precepte de urmat condensate n cteva aforisme
reguli de compoziie, care constituie de fapt o exedr a teoriei arhitecturale, toate fcute
pentru a fi urmate. Citatul esenial, care ilustreaz nceputul arhitecturii lui Sullivan, este
condensat ntr-un aforism "Form follows function" din care a fost neles exact contrarul.
Tot Sullivan considera necesar nfrnarea din folosirea ornamentului astfel atenia s se
concentreze pe ce este mai important. Dar cu toate acestea, el face o combinaie de
decoraie, de influena oriental, pe care o aplica n toat arhitectura s. Legea
fundamental, forma urmeaz funciei, a fost un slogan adaptat imediat de tot
-CURS VII-
47
Modularea faadei, a
elementelor structurale iar
apoi submprirea, de obicei
n trei, a elementelor de
fenestrare, elemente evident
neportante; folosirea n cele
mai multe cazuri, dar nu n
parter , placarea cu crmid
fireproof a structurii de
rezisten i modularea i
prefabricarea elementelor de
parapet din teracota, care
poate fi extrem de puternic
decorat.
48
Auditorium Building, Chicago

cea mai semnificativ oper
de nceput a lui L. Sullivan;
modernismul practic, care se revendic din opera

arhitectural a lui Sullivan. Opera sa se constituie n
cteva repere eseniale, culminnd cu Carson Pirie care
se constituie ntr-un exemplu de arhitectur pur modern.
Deci de arhitectur care s-a practicat pn la jumtatea
secolului 20, aproape chiar tot secolul 20, aproape fr
niciun fel de modificare. Pentru c aici, n cazul cldiri
Carson Pirie, rezolvarea de col pe care a folosit-o Sullivan
i inflorescena bogat la nivelul mezaninului, la nivelul
trotuarului, a pietonului, altfel este o structur pur
exprimat ca atare, la fel cum este n Letter Building 1 i 2.
El a reinut din organic c manifestarea arhitecturii este
din sine nspre afar, aici legtur cu Spencer, Withman,
pentru c el c toi arhitecii practicieni i apoi
teoreticieni, nu fac dect s i creeze propria filosofie
arhitectural bazat pe ce consider ei mai semnificativ n
teoriile i n estetic din perioada fiecruia de formare. De
aceea influena att de puternic a lui Viollet Le Duc,
Entretiens sur l'architecture, fiind exemplu pentru toat
arhitectura secolului 19 i 20. Astfel perceptele acestea ale
arhitecturii organice, extrem de practice, pe care le-a
folosit Sullivan.
n toat arhitectura lui, n special la cldirile
nalte cu care se identifica, vom putea ntlni cele trei
componente eseniale ale ordinului clasic, baz, trunchi i
coronament. n preceptele arhitecturii organice, pe care o
anticipeaz, idea aceasta de cretere, dezvoltare dup
modelul lumii vii, a unui embrion, al unei semine, din
care apare arhitectur, este principiul fundamental al unei
arhitecturi vii, al unei arhitecturi organice. Aceast
repartiie, n special n cldirile nalte, ne va frapa, mai
ales exuberanta coronamentului, pentru c Sullivan
recunoate rolul coronamentului n arhitecutra n sensul
acestei creteri fireti i a mplinirii creterii plantei cu o
inflorescen deosebit de bogat ornamentat i creia i
acorda toat atenia. Mai departe vom vedea un exemplu
clasic, cum este arhitectura lui Mies van Der Rohe dup a
doua jumtate a secolului 20, acest lucru dispare, i
zgrie-norii sunt doar cu trunchi, au exact aceeai
expresivitate.
Teracota permite turnarea i multiplicarea
unui model a unei plci n serie, a acestei multiplicri
manufacturiere. Abia dup primul rzboi mondial se
produce difereniere dintre multiplicrii manufacturiera
i designul industrial, la fel ca i n cadrul curentului
Arts&Crafts, micare artistic foarte complex ce va aprea n Anglia, care pune accentul
pe restrngerea folosirii mainii n ceea ce privete lucrurile de art, dar pentru o anumit
serializare i mai ales printr-o viziune artistic asupra ntregii realiti, asupra ntregii
manifestri cultural artistice. Atunci se va produce desctuarea forelor artistice n nite
domenii neatacate pn atunci(grafic, ilustrare de carte, a vitraliior etc.)
Auditorium Building, Chicago: - Sullivan a avut o educaie destul de
semnificativ; a studiat la MIT, apoi la Ecole de Beaux Art de unde i nclinaia pentru
desen, pentru decoraie, atenia acordat mai ales a detaliului, apoi n perioada n care
ajunge la Chicago nfiineaz o firm mpreun cu Dankmar Adler; Prima lor mare
comand este acest Auditorium Building, organizare formidabil pentru epoca respectiv.
Dac pn atunci, firma a primit doar cldiri de mici dimensiuni, deobicei comerciale,
prima lor comanda de mari dimensiuni este aceast cldire, care are toate ingredientele
unei mega costructii. Ocup, din pucnt de vedere urbanistic ntreaga insul, cu o adncime
foarte mare, tem de proiectare fiind deosebit de complex. n mijloc, piesa cea mai
important, era cea mai mare sal de spectacole, n pricipiu opera, cu o capacitate de 7000
de locuri, o cifr absolut impresionant. Cldirea este mrginit de cldiri de 8 niveluri,
hotel i birouri;
- planul slii principale de o inovaie tehnic remarcabil, succesul acestei echipe

se datoreaz i faptului c aveau competente diferite, Sullivan a avut rolul cel mai mare n
depirea esteticii richardsonieine de nceput a cldirilor nalte colii din Chicago, ntr-o
estetic proprie.
Auditoriumul, dup cum se observ, din punct de vedere estetic i este
ndatorat lui Ricardson, pentru c elementele de baz, masivitatea pietrei aproape
neprelucrat folosit la primele niveluri, toat robusteea i sobrietatea pe care l-au
deranjat la un moment dat pe Adler, i se datorau lui Ricardson. Sigur c aa se ntmpl cu
toate personalitile arhitecturii de care ne ocupm, n perioada de nceput, n perioada
uceniciei, sigur c influena maestrului este covritoare, iar Ricardson a influenat pe toi
arhitecii epocii, nu numai pe Sullivan, dar el mai trziu se elibereaz dup cum vom vedea
49
50
prin capodoperele sale: The Wainwrght Building i Guaranty.

n echipa Adler se ocup cu partea tehnic a profesiunii, i unele inovaii
tehnice i tehnologice, care au fcut posibil un asemenea ansamblu deosebit de complex
funcional i nu numai i se datoreaz lui Sullivan.
Marea sal de spectacole poate fi compartimentata prin perei despritori
amovibili avnd posibilitatea de a funciona parial n funcie de necesiti. Este o metod,
o tehnic folosit i acum, la fel la saile de spectacole. Apoi rezolvri estetice care in de
ventilare nclzire. O tubulatur teribil n a ventila toat suparafa, o geometrie
semicilindric pe elemente ale slii mari, pentru o acustic deosebit de favorabil. Sistemul
acesta de ventilare i nclzire a fost, dup aceea, folosit n toat arhitectura ulterioar
american i nu numai. Buctria hotelului este amplasat la partea superioar a cldirii
pentru a nu afecta direct ventilarea spaiilor laterale. Complexitatea deosebit care se vede
n seciunea transversal, prin marea sal. n principiu din punct de vedere acustic, al
morfologiei, al elementelor componente a unei Sli de spectacole de asemenea mrime
lucrurile sunt aproape neschimabte i n ziua de azi. O metod de ventilare folosit n mod
curent la cldirile nalte, un exemplu cldirea telefoanelor, care avea, pe vremea aceea, un
sistem de ventilare prin crearea unui pu de civa metri semnificativi sub nivelul
terenului. De unde se capteaz pur i simplu prin ventilatoare, printr-o tubulatur, aerul
rece i se asigura o condiionare aproape fr efort a ntregii cldiri. Desigur aceste lucruri
nu sunt neaprat noi, la Garnier, nclzirea, respectiv ventilarea unei sli de teatru, cum
este cea a Teatrului Naional din Iai, era la fel pompe cu aer clad, deci nclzire prin aer i
nu prin ap, la nivelul pardoselei, iar aerul cald se ridic n mod natural i este captat la
nivelul candelabrului fr niciun fel de efort n spaiul de desupra. Este un principiu care a
sunctionat i funcioneaz n continuare.
Un exemplu foarte frumos de arhitectur, de data aceasta art deco, la
nceputul secolului 20, i care ine de arhitectur american, este cldirea
telefoanelor din Bucureti. Relativ recent, prin anul 2000, restaurat, un exemplu
foarte interesant de arhitectur art- deco i un simbol din punct de vedere
volumetric pentru arhitectur Bucuretiului.
Este absolut imresionanta aceast unitate
stilistic pe care o vom regsi la toi marii arhiteci, este
copleitoare la Wright, este la fel de impresionant i n
cazul lui Sullivan, va fi la fel dar cu totul n alt registru, n
cazul a arhitecilor aparinnd Art-Nouveau-ului,
Machintosh etc, n care misiunea plastic a arhitectului
este atotcuprinztoare. Chiar nimic nu scapa, ncepnd
de la cel mai mic element, nsemnnd cel tactil, mnerul.
O realizare absolut impresionant i care a avut un
succes deosebit n epoc. Arcatura aceasta se regsete
aproape n toat oper de arhitectur a lui Sullivan.
Dup succesul acestei cldiri i se ncredineaz
cldirea Schiller, un teatru de mai mici dimensiuni,
realizat ntr-o morfologie arhitectural asemntoare.
Impresionant de asemenea spaiul slii a teatrului.
Modalitatea aceasta
decorativ fie ea n placare
ceramic sau n teracota;
Wainwright Building
Folosirea evident a scheltului metalic de data
aceasta extins n toat producia arhitectural a colii din
Chicago, nu numai n echipa Sullivan i Adller. Ornamentele
de teracota care se vd n module sunt folosite pentru
sublinierea verticalitii. Este un mesaj foarte puternic a lui
Sullivan n ideea aceasta de exacerbare a nlimii, dac tot e
s faci o cldire nalt atunci s o faci ct mai nalt posibil,
principiu regsit pe tot parcursul intoriei arhitecturii,
inclusive n contemporaneitate. Tripartiia i care din punct
de vedere architectural este reprezentat de primele dou
niveluri, de regul n care are acces public, apoi nivelurile cu
evident aceeai funciuni, fiind spaiile de birouri prorpiu
zise i coronamentul, ultimul nivel pe care Sullivan l
valorize foarte mult n sensul c el adpostea minunile
tehnicii momentului respective. Din punct de vedere al
organicului, toat atenia este dat acestui spaiu decorative,
iar din punct de vedere funcional adpostea casa liftului,
centralele de ventilaie i toate aceste dotri tehnice i
tehnologice de ultim or care fac posibil funcionarea unei
asemenea cldiri. De reinut acest principiu cum pentru a
face un gest architectural este nevoie de cel puin trei
motive din register diferite, i este un principiu care poate fi
regsit n toat arhitectura bun i este un pediment
importiva arbitrarului. Motivele care trebuie s fie pentru a
face un simplu gest achitectural , ele sunt funcionale,
tehnice-constructive, tehnologice, ale folosirii potrivite ale
materialului. Pentru c n momentul cnd se studiaz
arhitectur i se identifica aceste component, obiective de
data aceasta, este ablsolut seminificativ pentru nelegerea
arhitecturii. i cel mai important este c aceste motive s se
constituie ntr-o unitate, ntr-o armonie.
Elemente de detalii. Foarte interesant idea pn
unde merge atenia n arhitectur, pn la cele mai
micielemente, dar care totui au importan, importanta pe
care o neglijam. Acest fapt denot unitatea decoraiva a
elementelor macro structurale cum ar fi pilonii placai n
piatr, un coronament deci sublinierea prin decoraie a unor
elemente, coloanele lsate libere, neplacate, o combinare
ntre materiale i tehnici absolut formidabile.
Wainwright Building
elemente de detalii; Aceast
cladire reprezint apogeul
creaiei lui Sullivan
51
Guaranty/Prudenial Building
Cea mai important, curata i pur creaie a lui
Sullivan. Paralelipipedul foarte curat, ocupa aproape
perfect delimitarea parcelelor dintre streets i avenue
cum sunt mprite oraele americane. n acelai timp
aceast form marcheaz impresia de nlime a
construciei. Decoraia este a tot cuprinztoare, placare cu
teracota. Atenia este sporit spre marcare intrrii ntr-un
stil clasic pentru Sullivan, un arc n plin cintru care
nsoete intrarea, toate aceste elemente ntr-o armonie
extrem de limpede.
Guaranty/Prudenial Building
52
Bayard Condict Building

A treia cea mai puternic decorat cldire a lui
Sullivan, care iari se evideniaz prin cornia mult mai
bogat orientat, introducerea pilatrilor care mpart
fereastr i arcaturile, i o decoraie mult mai n relief
dect la Guaranty.
Capitel foarte frumos i bogat

decorat;
Aceste goluri foarte speciale

aflate la partea superioar,
coronamentul excesiv de
bogat decorat fa de restul
cldirii sunt extrem de
interesante. Ele fac i
trimitere la aceast form
primordial de tip sit-ou, care
semnifica i din punct de
vedere a imaginii
organicitatea innate locului.
O imagine de ansambul a acestui final de

revoluie care a pornit-o scoala din Chicago i o
ntoarcere la un tradiionalism la un beaux artism de
influena net european, n cazul Expoziiei Columbiene
de la Chicago. Sullivan realizeaz o singur cldire, ub
ndrumrile lui Daniel Burnham, ntr-adevr o cldire de
mari dimensiuni, Transportation Building. Influena
oriental este prezent ntr-o anumit transfigurare i
suprapunere a decoraiilor.
Carson Pirie
un formidabil i major
exemplu de arhitectur, o
embelmatica
imagine
pentru
arhitectur
modern; arhitectur ce
ovom
regsi
inorice
program de genul acesta
commercial
pn
la
jumtatea secolului 20.
Cldirea beneficiaz de
amplasare ain centrul
Chicago. Planul extrem de
simplu,
eliberarea
n
ntregime a spaiului i
marcarea n geomertie coltului de strad.
-detaliu intrare, atenia din
punct de vedere decorativ
pe care a acordat-o
arhitectul.
O
foarte
discret decoraie de data
aceasta.
Dup
transformarea
lui
Burnham
a
fost
supraetajat ai s i
nchid cornia fcnd-o
mai simpl.
Primul mormant al lui Sullivan a fost

monumentul dedicat lui Martin
Ryerson, aflat in cimitirul Graceland
din Chicago;
Mormntul Wainwright;
Dup 1900 intervine desprinderea de Addler, o

anumit simpatie spre nationalism american, spre
originalitatea cu care a nceput dar care l-a fcut s se
izoleze de societate. nainte de moarte realizeaz o serie
de foarte frumoase bnci, n care elementele care l-au
fcut faimos pe arhitect sunt adaptate dedata aceasta
unui program i unei cldiri de mult mai mici
dimensiuni. Spaiul cel m important al unei bnci este
holul de primire, de recepie, n care se realizeaz
interfa cu publicul. Absolut frapant unitatea i
armonia ntre gesturile arhitecturale majore, volumetria
arcatura de mari dimensiuni, mergnd pn la corpurile
de iluminat care fac foarte bine parte din imaginea de
ansamblu.
Mormntul Getty remarcabil

esenializarea
principilor
arhitecturale ntr-un program de
foarte mici dimensini i o decoraie
etrem de puternic a feroneriei.
53
Van Allen- magazind e muzic, o

decoraie foarte stpnit
Cldiri eseniale:
Richardson - Marshall Field - esena

arhitecturii richardsoniene;
Le Baron Jenney - Letter building 1

i 2 n care structura inventat de inginerul
Jenney
54
Cldirea Auditorium a lui Sullivan
Wainwright Sullivan
Guaranty - Sullivan
55
Arts & Crafts

-Curs VIIIPrincipiul organic al paradigmei arhitecturale a lui Sullivan
n momentul cnd arhitecii s-au confruntat cu nite schimbri att de
profunde, ntr-un timp att de scurt ( sfritul sec XVIII-trecerea spre Art Nouveau) , au
avut loc cele dou mari abordri:
o abordare inovatoare, prin punerea i discutarea unor probleme i

o abordare mult mai pragmatic, avnd legtur cu o anumit tradiie, practic
exprimnd necesitile beneficiarului.
56
Din punct de vedere teoretic, toi arhitecii se refer clar la necesitile practice
ale profesiunii. Nu existau preocupri teoretice, ei doreau s neleag cum trebuie s
rspund la aceste provocri. Acest lucru se ntmpl i n anii 60 n timpul
Postmodernismului.
Designul arhitectural n America

Pornind de la o teoretizare a stilisticii, stilul
reprezint coinciden culturii cu condiia sau
condiiile polielor sale. Este foarte sintetic, pare
foarte ascuns, de fapt reprezint o formulare absolut
a caracteristicilor cele mai importante, a stilului
artistic, oricare ar fi el.
Marea schimbare a aprut odat cu

apariia
mainismului,
a
Revoluiei
Industriale. Tot ce s-a ntmplat n secolul
XVIII ( mai puin ), XIX , XX ( mai puin ) a fost
adaptabilitatea rspunsului artistic la
schimbarea major a relaiei omului cu ceea
ce l nconjoar. A rezultat ndeprtarea omului, artistului de intervenia lui
asupra materialului. Aceast transmitere a gestului are consecine colosal de
importante ( impactul mainriei asupra oamenilor ).
Din punct de vedere conceptual, aceasta mecanizare a gndirii a ncercat s
transpun funcionarea unui mecanism, n termeni arhitecturali. Sullivan
ncearc s-i sprijine aceast paradigm numai pe surse americane, evitnd
orice legtur cu tradiia european. Noi
suntem o consecin a dezvoltrii europene
cu tot ceea ce nseamn ea, bazat pe filosofia
greac.
Sullivan, dup analiza sa, da un

exemplu foarte cunoscut cu referire la stil,
spunnd: stilul unui copac este rezultatul
identitii sale cu mediul din care el crete,
stilul
este
ntotdeauna
rspunsul
organismului la acel context. Chiar dac un
organism poate s fie alctuit c o main, o
nelegere
mecanic
a
funcionrii
mecanismului implica ascendenta pulsionarii
fizice, a funcionalitii, a circulaiei eficiente,
a triei structurale i a expresiei sincere a
materialelor.
Forma artistic a lui Sullivan, n America.

Sofismul lui Colvici Forma organic se
dezvolt n ea nsi din interior spre
exterior. Trimiterea la organic constituie
una din bazele nelegerii arhitecturii
organice ncepute de Sullivan, reprezint o
abordare a organicului condensat n smn,
mugure,
petale, toate etapele creterii.
Aceasta raportare la o crestere-dezvoltaremetamorfoza organic este absolut esenial.
Detaliu al unui desen pentru ornament arhitectural de Louis Sullivan
57
Frampton: O arhitectur organic, natural, romantic, subiectiv, plastic, clasic.

Cealalt arhitectur, abstract, conceptuala, matematizata, dematerializata.
n concluzie, o cldire trebuie s exprime mediul din care ea se dezvolt, dar i aspectele
sociale i fizice ale mediului.
Cele 5 puncte ale lui Sullivan.

Se refer la o form arhitectural neutr dintr-un smbure ce ajunge o plant mare, cu
coronament i inflorescen. Metamorfoza este un principiu vital, foarte complex, poate fi
foarte gentil n nelegerea arhitecturii.
1. Procesul de creaie arhitectural trebuie s fie natural, n acelai timp i
intuitiv.
Principiul relaional : Noi, n art pe care o facem trebuie s urmrim procesele naturii,
ritmurile naturii, deoarece ele sunt vitale, organice, coerente i logice deasupra oricrei
logice. Procesul arhitectural de creatie-natural i intuitiv.
2. Arhitectura trebuie cu necesitate s evolueze i s exprime mediul din care
crete. Este vorba despre o nelegere a mediului american, pe care Sullivan l considera
n esen demonstrativ, opus mediului clasicist, european . Fundamentul esenial pe
care s-a bazat arhitectura pe care a fcut-o Sullivan reprezint adaptarea arhitecturii noi
pe care o fcea la mediul democraiei industriale americane a momentului.
Motivul pentru care Sullivan a fcut acest tip de arhitectur este pentru c a crezut cu
trie c numai arhitectura pe care a creat-o el exprim mediul originar, democratic
american; spre deosebire de cel fals, elidist, ncrcat, tipic Europei. Nenorocirea este c
atunci, ca i acum societatea american nu dorea s-i exprime aceast democraie
originar american, ci mai degrab s fac parte din stilul european, opulent.
3. Arhitectura bun trebuie s-i exprime funcia particular. n cazul lui
Sullivan arhitectura este la nivelul expresiei funcionale.
4. Arhitectura trebuie s fie sincer structurii i scopului, petrecndu-se
amestecul termenilor estetici i mai ales etici.
5. Arhitectura trebuie s caute influene ale ornamentului bazat pe forme
naturale.
58
Curentele anilor 1900.
Arts & Crafts

Reprezint baza englezeasc care a fcut posibil dezvoltarea Art Nouveau.
Micarea Arts&Crafts este bazat pe filisofia i mai ales pe principiile esteticii
revoluionare din momentul respectiv a lui
John Ruskin.
El era considerat cel mai important estetician
al Angliei, fiind personalitatea dominant pe
care s-a bazat curentul cel mai important din
secolul XIX din Anglia - Arts&Crafts. Nu
ntmpltor aceast micare, care a pus pentru
prima oar n paralel continuitatea,
necesitatea,
oportunitatea
continurii
manufacturii, a meteugului fa de
construcia mainista industrializat,
Ele sunt extrem de diverse, dar au nite trsturi comune. Aceste

trsturi comune exprimau o sesibilitate artistic, probabil datorat apropierii de
secol, pe care oamenii momentului respectiv au perceput-o foarte acut. Toate
aceste schimbri au un seismograf sensibil, fiind percepute de tineri artiti. Acetia,
percep toate schimbrile ce vor afecta, mai trziu societatea. Marea generalizare a
acestor curente este Art-Nouveau. Aceste expresii, sensibiliti , la schimbare de
secol nu fac dect s exprime o nou viziune integratoare artistic asupra ntregii
realiti. Practic, are loc o nou citire a realitii; aceasta citire modern exist din
punct de vedere artistic, dar i geografic. Este momentul n care expresivitile
artistice din medii non-europene, exotice se adun n centrul cultural al lumii, la
momentul respectiv Parisul. Acum se poate spune c exist o expresivitate
contemporan. Are loc o megaabordare artistic de o coerent absolut desvrit
n care putem regsi toate aceste personaliti. Din acest motiv Sullivan poate fi
inclus n Proto-Art Nouveau, pot fi identificate caracteristici specifice Art Nouveauului.
59
John Ruskin pictat de artistul John Everett Millais
care era deja matura la sfritul secolului al XIX-lea.

Foarte important este i expresivitatea artistic a
operei de art, a modei, a mbrcmintei, nserarea
personajului n context. n acest tablou, cu John
Ruskin se vede influenta esteticii asupra unor
arhiteci. Asta nseamn popularitate din punct de
vedere estetic a lui Ruskin cu o influen teribil
asupra unor generaii viitoare de arhiteci.
O
personalitate
artistic,
considerat cea mai important a Angliei, este
un personaj controversat,
a crui
redescoperire, reevaluare, repoziionare n
contextul culturii este acest renascentist
William Grey. Este considerat cofondatorul
micrii Arts&Craft, un om complex care a
anticipat
aceast
micare,
avnd
o
personalitate deosebit, nclinat spre
cunoaterea legturilor,
fiind poet i
ilustrator de carte. Lucrrile sale au o
expresivitate
artistic
contemporan.
Miturile, referirile sacre, din punct de vedere
artistic,
este vorba despre viziuni
cosmopolite, perspective care au i nu,
legtur cu Renaterea. Lucrrile au o
expresivitate facial puternic, o modalitate
de expresie artistic cu totul neobinuit.
William Blake de Thomas Phillips
60
Principiul ascensional renascentist, iluminist i antropozof, de aceea este

important recuperarea dup perioada feudal iluminista a personalitii
importante a omului. Pot exista i viziuni apocaliptice abstracte, greu de neles.
Micarea Arts&Crafts s-a bazat pe doi

creatori, pictori, colegi la Oxford Eduard
Coley Burne-Jones i ntemeietorul acestei
micri William Morris.
Expresivitatea artistic a acestei

sensibiliti de secol XIX s-a manifestat cu
foarte
mult
putere
n
perioada
Prerafaelist, el constituind, de fapt o
personalitate foarte impuntoare, Edward
Burne-Jones
legtur direct, peste
secole cu personalitatea complex a lui
Rafael. Prin personalitate complex,
reprezentnd nu doar calitatea pictorului
sau a picturii fcute de Rafael, ci mai
degrab capacitatea unor artiti de a face s
se nasc o viziune nemaintlnit, original
asupra ntregii realiti. Rafael a constituit
mult mai mult ca personalitate, dect
pictorul Rafael;
Morris a avut o evoluie de la pictur,

arhitectur, arte decorative; a ntemeiat i o
asociaie
transformat
n
societate
comercial, deci a parcurs toate etapele ntre
concept i expresia evolutiv a artei grafice.
Acest amestec de personalitate, fr

doar i poate, de energie artistic mai veche,
clasic, picturi, apoi designul prototip, artele
decorative, vitralii au stat la baza micrii
Arts&Craft.
Edward Burne-Jones cu William Morris
61
Multe din picturile lui William Blake, dar i anumite creaii ale lui Picasso
au personajele, centrul de interes n spaiul acela din fata personajelor
principale, a Fecioarei Maria i a pruncului Iisus, concentrarea i geometrizarea
n compoziia tabloului.
n creaia pictural a lui

Gabriel
Rossetti se ntlnesc toate trsturile acestei arte
sau n general a ntregii arte de la 1900. Are loc o
exacerbare a sensibilitii i repunerea n prim
plan a personajelor feminine.
Legturile cu micarea prerafaelist

revoluionare, picturale se revendic de la
micarea de la Nazaret a pictorilor romantici. n
cazul viziunii artistice a momentului face parte i
o ncercare de umanizare.
Gabriel Rossetti-Autoportret
62
Gabriel Rossetti:
Beata Beatrix
Copilria Fecioarei Maria
Una din trsturile fundamentale ale Art Nouveau-ului este i designul de obiect.
Opera arhitectural de data aceasta,

cea mai important a curentului este
Red House William Morris.
Aceast cas semnifica i sintetizeaz
trsturile artistice ale micrii Arts&
Craft n arhitectur. Casa face o nou
legtur cu pictoricitatea mult
anterioar, premergtoare evului
mediu, este o relegare a unei tradiii
intrerupre de Neogoticul din Anglia, de
Neoclasic, cumva o reconectare cu
nelesurile primare ale arhitecturii,
din punct de vedere formal, al
materialelor, al legturii cu locul de
unde provine i se nate acea
arhitectur. Acest punct de cotitur,
esenial ntr-o condensare a unei dezvoltri n context istoric, o condensare ntrun punct arhitectural face o iradiere a conceptelor ctre arhitectur ce se va
dezvolta liniar. Se creeaz legturi directe i profunde n special cu arhitectur
caselor lui Wright din America, influen covritoare a micrii sintetizate ce a
avut loc n Germania .
63
Micarea Arts & Crafts

Proto Art Nouveau
- CURS IX -
Aceast micare artistic, mpreun cu toate curentele care aparin

Art-Nouveau-ului sunt extrem de moderne, mod nsemnnd rezonana
unui anumit moment. Rezoneaz i permanent se redescoper n felul
acesta ca arhitectura veche este contemporan cu timpurile actuale. Nu
toat, nu permanent, ea se redescoper diferit cu fiecare generaie, are loc
o reinterpretare i o reevaluare.
64
Aceast micare constituie fundamentul din care a rezultat n mod

direct Scoala de la Glasgow, cei 4 din Glasgow i mai ales cu
Mackintosch , care evident c face parte din curentul Art Nouveau.
Micarea Arts&Crafts are la baz o

societate fondat de Morris. Expoziiile
acestei micri au avut un impact mare n
spaiul german. Acest impact vine de fapt
din
reinventarea
unei
arhitecturi
adevrate,
sincere.
Aceasta
sinceritate este foarte important n
promovarea unui stil nou, deoarece aduce
nou-ul, avnd mai puin rafinare n
mijloacele de expresie, care, de obicei,
nsoesc un stil obosit.
Micarea
Arts&Crafts face o rentoarcere la o
atmosfer, o imagine a arhitecturii
medievale. Ea scurtcircuiteaz secolele
XVIII, XIX i se rentoarce la o arhitectur
adevrat.
Acanthus - William Morris
n cazul arhitecturii se exprima printr-o sinceritate volumetric, o

asimetrie, un aer medieval. Se pune pentru prima oar accentul pe
importanta sitului, din toate punctele de vedere: fizic-geografic, legtur
cu istoria, dar i material ( se folosesc cu predilecie materialele locului,
de ctre meterii locului). Aceste trsturi, n cazul Art-Nouveau-ului se
suprapun pe identificarea unei specificiti naionale.
Se observ o abunden de
imagini interioare, planurile, de
obicei fiind mai rare. Aceasta
viziune integratoare a artistului,
o viziune a parietalului, a
picturii prin vitralii, prin tapet
s-a pierdut, din pcate n
arhitectura modern.
n
acelai
timp,
nentmpltor, datorit lui
Morris se constituie prima
societate de protejare a
patrimoniului istoric, care a
intervenit
relativ
trziu.
Mobilierul, vasele, ceramic,
Se invoca un nou stil al

arhitecturii, adaptat la civilizaia
momentului, cnd a nceput
perioada
postindustrial.
Focalizarea s-a fcut pe meteug
i art, s-a continuat o istorie
uitat, pus ntre paranteze de
stilurile de tip neo. Arhitectura
locuinei presupune o adaptare la
stilul local, care trebuie s se
racordeze unui stil de via
propriu epocii respective. Se
afirm un pericol al pierderii identitii n favoarea mainii i n
defavoarea omului. Pe aceast imagine se proiecteaz un stil totalitar, o
totalitate stilistic care confer o sinergie artistic a artelor plastice
pentru crearea unui ambient integral, n mna arhitectului, bazat
fundamental pe meteug.
65
sticlria, vitraliul, toate fac parte din aceast lume care mbina, n mod
esenial meteugul i art. Crmid roie, cum este cazul casei Red
House a fost a fost i este n continuare una din caracteristicile
arhitecturii noi. Courile de fum, de obicei erau fcute n inima locuinei.
Se creea o eliberare a spaialitii interioare, o desfacere a cutei, dar i
legtura cu spaial exterior.
Voysey
66
este cel mai

important architect al micrii.
Influena pe care a avut-o Voysey se
revede n cazul arhitecturii domestice
n toat Europa, i n cazul arhitecturii
lui Wright. Fora i capacitatea de
modelare a volumelor, o anumit
simetrie i asimetri n acelai timp.
Interiorul se seamn cu cele ale lui
Mackintosch
prin eleganta i
rafinament.
Discret ornamentaie
leag arhitectura lui Voysey cu cea a
Secesiunii Vieneze. n cazul drawday,
conceput de Voysey n care
elementele principale orientate spre
faada cea mai important deschis
spre vale sunt aceste bovindouri, ce
dau fora, simplitate i rafinament
volumelor.
Din punct
de
vedere
al
polaritii abordrii
putem
include
micarea
n
Tradiionalism, n
care
ntre
expresivitatea
volumetric
i
componentele
arhitecturii nu este
o legtur direct.
Art Nouveau este divizat n 3 mari subcategorii:

1. Linear florala - accentul e pus pe expresivitatea liniei, o linie sinuasa,
c o lovitur de bici, cu o dinamic fantastic( n Frana, Belgia), cu
influen a elementului vegetal;
2. Abstract-geometrica, de unde face parte i coala din Glasgow,
identificat cu Mackintosch. Expresivitatea este liniara, dar este o linie
dreapt, geometric. Un dezechilibru i un echilibru al eleganei i o
accentuare a principiului arhitecturii condensat n muguri ca element
esenial, denotator, n care se condenseaz for care se va nate;
Proictarea de arhitectur i cea de mobilier conlucreaz ntre

caracteristica mobilierului din Arts&Crafts i cel proiectat de Wright unde
exist o similitudine. Fora arhitecturii lui Mackintosch are cu totul alt
calibru i maniera dect la Voysey.
Scoala din Glasgow este

opera cea mai semnificativ,
creat de Mackintosch. Ea are
o faad i un volum foarte
expresiv, unde se ntlnete un
alt tip de armonie, datorit
granitului. Planimetria este
extrem de limpede, dei avnd
o asimetrie. Asimetria este
caracteristic fundamental a
ntregii micri Art Nouveau.
O plasticitate i o permanent
esenializare a mijloacelor de
expresie: liniaritate, geometrie
perfect, cu o foarte rafinat
expresivitate
a
accesului.
Aceasta fin asimetrie a
accesului micoreaz foarte
mult
din
solemnitatea.
Elementele
minore
ale
3. Decorative-florala, plina de migal, celebra ceramic gale.
67
arhitecturii, detaliile, denot de fapt un rafinament memorabil. Interiorul

lui Mackintosch este unul reinut i destul de auster. Biblioteca colii de
arte din Glasgow: o arhitectur, o volumetrie dintr-ul element secundar.
Aceasta uimitoare melancolie

de sfrit i nceput de secol,
de o elegant nsoitoare a
personajului feminin, care
predomina prin arta epocii
pentru c ea a disprut n
foarte multe secole, cu
excepia Renaterii. Aceast
reprezentare
are
o
modernitate rafinat din
punct de vedere plastic, cu o
palet cromatic extrem de
stpnit, de cromatica, o
simplificare-abstractizare.
Scoala sin Glasgow
De reinut pentru Mackintosch : Hill House: courile de fum, Scoala de Art
din Glasgow, Farul din Glasgow i Willow Tea Table, sobrietatea dat de
granit n cazul colii din Glasgow, a crmizii n cazul Red House.
Hill House - Mackintosch

68
Mackintosch nu a creat foarte mult arhitectur, dar cea creat este

esenial. El i-a pus accentual pe un ora ntreg, pe Glasgow, cum i-a pus
accentual Gaudi pe Barcelona;
Desing scaune - Mackintosch

Capacitatea plastic a arhitecilor din Art Nouveau de a topi
orice material, avut la ndemn i a-l transforma dintr-o viziune liniara,
tulburtoare, zbuciumat, ntr-una artistic. Poate fi piatra, lemnul,
sticl, dar cu prediliectie este metalul. Acest principiu de lucru este unul
unificator al acestor stiluri, deoarece ntre stilurile Mackintosch, Gaudi,
Secesiunea Vienez diferenele sunt foarte mari.
Henric Van de Velde.

Este foarte important, nu prin arhitectura ci
prin punctele de legtur pe care le creaz n
cadrul Art Nouveau-ului. El este piesa de
legtur ntre arhitectur i designul de
mobilier. C architect, este foarte puin
spectaculos,
fr
a
avea
opere
nemaipomenite, cu excepia teatrului sau
foarte bizar. El transpune principii ale
Arts&Crafts
prin
intermediul
Belgiei,
influennd prin personalitatea i educaia
sa; ajunge la conducerea scolii de Arte
Decorative din Germania, fiind o sintez a
colii Bauhaus.
Se mergea spre modernism,

ncepnd cu Secesiunea Vienez,
prin limpezirea tencuielii, prin
polizarea ei mergnd spre
dematerializare. Rafinamentul
i dezvoltarea artelor din anii
1900 a fost posibil i datorit
accesului la celelalte culturi
extraeuropene. Este vorba de
art neagr a Africii care a avut
o influen asupra artitilor sau
de
atmosfera
Scoiei.
Liniaritatea aceasta nu se putea
exprima att de bine dect prin
metal.
69
Art Nouveau
- curs X -
Reprezint un curent artistic ce se manifest n artele vizuale i

arhitectur, la finalul anilor 1900, o serie de stiluri adunate n jurul unei
sintagme ce a fost desconsiderata odat cu apariia modernismului.
Pornind de la Belle-Epoque, ultimele decenii, apar premisele schimbrii
rafinamentului acestor stiluri. n Romnia, coincide cu perioada
interbelic.
Foarte puine curente au fost de o manier critic, cum este cel de la
scoala de la Glasgow, fondat de Charles Rennie Mackintosh, curent
decorativ deosebit, precursor al modernismului din Scoia.
Aceasta
viziune
integratoare
artistic
este
de
o
contemporaneitate desvrit, fiind vorba ntr-un cuvnt de faptul c noi,
n epoca actual, suntem conectai la aceste stiluri. Modernitate
formidabil spre deosebire de alte curente defavorizate.
Jules Aime Lavirotte reprezint unul

din cei mai arhiteci ai stilului Art
Nouveau. Arhitect francez, proiecteaz
cteva cldiri importante n Paris, lucrri
cunoscute pentru contemporaneitatea lor
i avnd n faadele sale influenele
Rococo-ului francez.
Elementele creatoare ale ambianei
specifice epocii Belle Epoque
arhitectur nu poate crea o epoc dac nu
se mprumuta din scenografia vieii
sociale.
70
29 Avenue Rapp Lavirotte
Capitala Art Nouveau-ului

Bruxelles conine o
arhitectur cu elemente
artistice
i
culturale,
Catedrala
Saint-Michel,
Pia, cldirea primriei
(slide56).
Victor Horta
Arhitect belgian, este cunoscut ca fiind
cel mai important reprezentant al
curentului Art Nouveau. Creaz o
micare artistic care ncearc s
produc un stil naional belgian. Acesta
se mpotrivete micrii Beaux Arts,
considerat mult prea industrial i
nenaionala. Pune accentul pe crearea i
realizarea unor continuiti pe vertical
a spaiilor, toate gravitnd n jurul unul
gol central, subliniat prin importanta
spaial, decorativ i structural. Din
aceast spir ce leag pe vertical
numeroasele niveluri ale cldirilor, se
deschid spaii la cote diferite, podesturi,
rampe. Horta introduce n arhitectura
stiluri prezente n artele decorative.
Bruxelles
71
72
Hotelul Tassel (slide70) construit n

1893, are un plan semideschis la
interior structura de metal urmnd
forme mprumutate din natur.
Designul elaborat al faadei din piatr,
iluminarea natural face ca aceast
cldire s se ncadreze mai bine n
frontul stradal al cldirilor rigide ce o
strjuiesc. Este recunoscut ca fiind
printre primele cldiri simbol ale Art
Nouveau.
Printre
trsturile
importante ale stilului, pot fi numite,
prezenta logiilor, balcoanelor la partea
superioar, tratarea de tip plomba,
deschiderea la interior cu mici curi cu
spaii verzi, dezvoltarea n general n
jurul unei ci de acces verticale.
Structura i decoraia fiind una i
aceeai, acestea sunt realizate din
piatr, aceasta fiind supus unor transformri plastice continuate din
punct de vedere structural cu elemente de metal, fonta i oel, tmplria
de lemn, toate acestea nsemnnd o voin integratoare.
Hotel Solvay (slide134)

Horta proiecteaz fiecare
detaliu cu minuiozitate,
mobil
i
tmplria,
carpetele, instalaiile de
iluminat, feroneria chiar i
soneria de la ua principal.
Utilizeaz materiale variate,
marmur, bronz, lemn
tropical.
Decoraiile
interioare ale scrii sunt
realizate de pictorul Theo
va Rysselberghe.
Pornind de la Arts & Crafts, una din cauzele cele mai importante ale
acestei schimbri ale acestui lot de stiluri de la 1900 este acela de a crea
spaii potrivite cu noul stil de via al majoritii, al epocii respective.
Acest stil de via era cu totul altul dect cu dou trei decenii n urm.
Luminatoarele aveau rol esenial, de a aduce lumina n mijlocul acestor
decoruri.
Muzeul Horta (slide80)

funcioneaz
n
fosta
locuin a lui Victor Horta,
Maison & Atelier Horta
(1898)
73
Magazinul de textile Waucquez actual

muzeu al benzilor desenate utilizeaz
metalul n structur, face legtura cu
rezolvrile secolului 19 ale marilor
magazine, cu prezena luminatoarelor,
scrilor interioare. (slide152)
74
Maison du Peuple 1899 (slide 165) are ca funciune cea de spectacol,

cu un amplasament dificil. Aici, Horta creaz o fadata complex cu
balcoane la partea superioar. La interior, structur este lsat vizibil,
realizat din oel.
Gara Central (slide

174)
Paul Hankar alturi de Victor

Horta i Henry Van de Velde este
considerat
unul
din
principalii
arhiteci ai Art Nouveau-ului din
Bruxelles. Al doilea pilon pe care se
aeaz curentul n Belgia, acesta este
caracterizat printr-o diferen major
fa de abordrile lui Horta. Acesta
dezvolta conceptul de art popular,
destinat claselor sociale mai puin
privilegiate. Rezolvrile de tip plomba
au o plasticitate mai profund, cu o
atenie mai mare acordat culorilor,
folosete materiale i texturi diferite. Utilizarea oelului pe elementele
aparente de structur, ferestre, balcoane ca i fresce, i pun amprenta
asupra stilului Art Nouveau. (slide 190 / 191- Casa Hankar).
Muzeul de Art al Belgiei - Bozar - realizat n mai mult de un deceniu,

muzeul conine o sal de concerte, o sal de recitaluri, ncperi de lectura
i o mare galerie pentru expoziii temporare. Horta reuete aici s adune
ntr-un spaiu relativ mic un ansamblu de funciuni, aranjate pe 8 niveluri.
75
Casa Hankar 1893 (slide193)
Ernest Blerot (slide 218)

76
Cladire componenta a ansamblului

de pe Str. Vanderschrick
Gustave Strauven Casa Saint

Cyr (slide 250)
Paul Saintenoy Old England (slide 238)

reprezint un rafinat magazin de
intrumente muzicale, exemplu de
rezolvare n pant (slide 243)
Josef Hoffman Palatul Stoclet

(slide 262)
Edouard
Hannon
&
Jules
Brunfaut Hotelul Hanon (slide
263)
77

Arh - Mod.an2 MD PDF

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Arh - Mod.an2 MD PDF

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Dr. arh.

-CURS IDiferena fa de acum foarte puin timp, cteva

Artefact din aceeai perioad, a

ISTORIA ARHITECTURII MODERNE

arhitecturi invizibile (aproape nimic), a unei expresii, less

ISTORIA ARHITECTURII MODERNE

Lincoln Cathedral -goticul

n introducerea volumului "Modern Architecture:

In perioada clasic a unui stil

Imagine emblematic pentru

ISTORIA ARHITECTURII MODERNE

Schimbrile de mentalitate s-au reflectat n teorie, filozofie

ISTORIA ARHITECTURII MODERNE

complicat de astzi, ntr-o perioad manierist cum trim

Imagine a unui saptiu interior

Grecii au simetrizat fiecare

ISTORIA ARHITECTURII MODERNE

suprapunerea celor dou), ct i la ideea de

Biserica Densu; -geometria

personaliti K. F. Schinkel i H. Labrouste. Secolul 19 este

ISTORIA ARHITECTURII MODERNE

Andrea PalladioVilla Rotonda

Andrea Palladio -Villa Foscari

Andrea Palladio - Palatul

Este unul din primii care repune, de fapt, n

Giovanni Battista Piranesi

Una din cele mai exuberante

Gravura de Piranesi - Piramida

ISTORIA ARHITECTURII MODERNE

(On the magnificence and the

Arcul lui Traian gravur

Teatrul lui Vitruviu (S96) o

pn la trasnformarile acestea mari, o permanent rentoarcere, inclusiv n

ISTORIA ARHITECTURII MODERNE

Este cel cu care ncepe reinterpretarea Antichitii, o

Cu ei ncep toate tratatele de modernism . Exist o

Claude Nicolas Ledoux

Memorial nchinat lui Newton,

Cenotaf n stil egiptean, Boullee,

Planul de reconstrucie a operei

ISTORIA ARHITECTURII MODERNE

produc viziuni de felul acesta, toate culminnd cu, n

Seciune prin Opera din Paris,

ISTORIA ARHITECTURII MODERNE

Ora ideal Chaux, o

Faad i seciune prin

Planul salinelor regale de la Arcet-Senans; vedere aeriana si

ISTORIA ARHITECTURII MODERNE

Planul salinelor regale de la Arc-et-Senans planul materializat de o gndire abstract integratoare,

ISTORIA ARHITECTURII MODERNE

Jean-Nicolas-Louis Durand primul profesor arhitect la Ecole polytechnique;

-permutri pornind de la un elementarism al modulelor capabile de a se

ISTORIA ARHITECTURII MODERNE

Pendulul lui Foucault;

Aceast simbioz ntre principiile clasice i

ISTORIA ARHITECTURII MODERNE

Cel mai important capitol de

Sistemele constructive analizate

ISTORIA ARHITECTURII MODERNE

Pierre Franois Henri Labrouste

Arcatura extrem de fragil, la fel

arhitectura secolului a 19, supranumit arhitectura

ISTORIA ARHITECTURII MODERNE