ION

de Liviu Rebreanu
Film vs roman
,,Fiecare art vorbete n felul ei, iar noi vrem uneori s-o facem s vorbeasc
altfel afirma Nicolae Manolescu n ,,Restul e literatur. ,,De ce cutm n poezie,
dincolo de cuvinte, sentimentul, iar n film, dincolo de imagine, cuvntul? [] S-ar
putea s fie la mijloc iluzia realist i anume credina spectatorului c filmul
reprezint fiine n carne i oase i care, prin urmare, trebuie s vorbeasc pe ecran,
de vreme ce vorbesc n via.
Liviu Rebreanu este creatorul romanului romnesc modern, deoarece scrie
primul roman obiectiv din literatura romn, ,,Ion. Apariia romanului a strnit un
adevrat entuziasm n epoc, mai ales c nimic din creaia nuvelistic de pn
atunci nu anuna aceast evoluie spectaculoas. ,,Blestemul pmntului, blestemul
iubirii este o ecranizare dup acest roman, realizat de Mircea Murean.
Titlul romanului nu coincide cu titlul filmului, ntruct aceste creaii doresc a
evidenia aspecte diferite ale coninutului. Romanul se concentreaz asupra
personajului principal, Ion, opera fiind compus din dou pri: Glasul pmntului
i Galsul iubirii. Filmul, ns, preia cele dou pri, nlocuiete substantivul
,,glasul cu substantivul ,,blestemul, evideniind consecinele dorinei personajului
principal.
Scenariul filmului este realizat sub forma unui rezumat extrem de concentrat al
subiectului (sinopsis), replicile personajelor fiind deseori modificate fa de textul
original (,,Bine, Anuo, aa ne-a fost vorba?-text / ,,Aa ne-a fost vorba, fata
mea?).
Tema central a romanului este viaa satului transilvnean de la nceputul
secolului al XX-a. Aceast tem este dublat de tema iubirii i de obsesia pentru
pmnt ca s-i depeasc statutul social.Alte teme ale romanului sunt: tema
naional(existena satului ardelenesc sub stpnire austro-ungar), tema familiei
(evideniat n 2 familii diferite) i tema destinului al crei mesager este oloaga
Savista.
Structura romanului este simetric i circular, impresie dat de titlul primului
i ultimului capitol.Cele dou pri se refer la cele dou instincte ale personajului:
dorina de pmnt, dorina de iubire. Hora, motiv al romanului, este cea cu care
ncepe i se sfrete opera, adunnd toi stenii. ntlnim, de asemenea, motivul
drumului i al cstoriei.
Tehnicile narative utilizate n roman sunt moderne. Dispunerea romanului n 2
planuri narative, tehnica contrapunctului(alternarea celor dou fire epice:destinul

lui Ion/destinul lui Herdelea) ct i tehnica simetriilor narative inverse (dilema

matrimonial a lui Ion, a Laurei/ someana cu Ana, cu Florica) sunt cteva dintre
modalitile moderne de scriere a romanului.
Cronologia textului este respectat de scenariu, acesta nefiind modificat ci, mai
degrab, scurtat.Astfel scena plii lutarilor se rezum la 4 replici, n timp ce
romanul dedic 4 pagini acestui episod.
Decorul filmului este fidel textului literar, observndu-se acelai timp i spaiu
(un sat din Bistria, vara), aceeai vestimentaie (tradiional romneasc) i aceleai
cadre (ura, casa lui Ion, curtea vduvei lui Maxim Oprea).
Modurile de expunere utilizate: naraiunea, descrierea i dialogul sunt bine
ilustrate n cadrul filmului, ntruct imaginile i replicile se pot identifica n
coninutul romanului. Dialogul operei literare este transformat n replici
asemntoare n scenariul filmului(scenariu: ,,Pe banii cui beau?/text : ,,But-am
eu banii cuiva, ori averea cuiva?).Pentru ca descrierea prezent n text s fie
respectat, regizorul utilizeaz planurile de filmare (ndeprtate-pentru a prezenta
cadrul, decorul/gross-planul sau prim-planul -pentru a evidenia trsturi, triri ale
personajelor).
Interpretarea actoriceasc este, fr ndoial, un element important, ntruct
actorii dau via personajelor romanului. Acetia se strduiesc s ilustreze ct mai
precis prin gesturile lor, prin mimica feei i prin modul n care rostesc replicile,
sentimentele i personalitatea personajelor. erban Ionescu, n rolul personajului
principal, este furios n confruntarea cu Vasile Baciu (Petre Gheorghiu), iar Ioana
Crciunescu, n rolul Anei, ip cnd Vasile se repede la ea, pentru a ilustra frica
fetei.
Coloana sonor, muzica de film, nu are valoare n sine, ci nsoete imaginea,
fiind n concordan cu aciunea dramatic. Muzica realizat de Nicolae Ciolca l
ncurajeaz pe spectator s se imagineze n timpul i spaiul evocat: la nceputul
secolului XX, ntr-un sat transilvnean. n plus, imitnd, modelnd i transfigurnd
sunetele din natur (psrile, vntul, plnsul, linitea), coloana sonor d o form
concentrat i coerent elementelor universului, oferindu-i asculttorului
posibilitatea regsirii de sine n interiorul filmului.
n opinia mea, ecranizarea romanului ,,Ion este o recreare a operei literare, ce a
necesitat decodarea mesajului textului i, apoi, o recodare, dar trimind, n final,
acelai mesaj privitorului, poate chiar accentundu-l.