Sunteți pe pagina 1din 31

MINISTERUL EDUCAIEI NAIONALE

UNIVERSITATEA LUCIAN BLAGA DIN SIBIU


COALA DOCTORAL DOMENIU ISTORIE

MOBILIERUL PICTAT DIN SUDUL TRANSILVANIEI


SECOLELE XV-XVIII

COORDONATOR TIINIFIC,
PROF. UNIV. DR. ALEXANDRU AVRAM
DOCTORAND,
VALERIU ION OLARU

Sibiu
2014

REZUMAT

INTRODUCERE

Cunoaterea n ansamblu a factorilor care au determinat evoluia societii transilvane ntre


secolele XV-XVIII, ne ofer posibilitatea nelegerii nivelului civilizaiei care s-a dezvoltat n aceast
parte a rii n contextul influenelor interculturale europene.
Studiul de fa urmrete domeniul creaiei meteugreti n perioada funcionrii breslelor.
Dei tematica lucrrii este relativ restrns la evoluia creaiei meteugarilor din domeniul obiectelor de
mobilier pictat, studiul are n vedere o privire mai larg asupra contextului istoric care a determinat
apariia i rspndirea acestei specializri, n sudul Transilvaniei. Varietatea creaiei de mobilier pictat
din aceast zon a rii se explic prin afirmarea unor stiluri decorative specifice fiecrui centru de
producie.
Mediul rural a pstrat secole la rnd tehnologii rudimentare n domeniul prelucrrii lemnului i
decorrii mobilierului, n timp ce n mediul urban evoluia tehnic a permis dezvoltarea unei producii
destinate comercializrii pe scar larg. Organizarea breslelor a determinat conservarea tradiiilor
meteugreti i afirmarea unor centre de producie, recunoscute la nivel regional i chiar internaional,
i totodat a influenat creaia popular a meterilor din mediul rural ca alternativ a produciei urbane.
Sistemul de organizare pe vecinti a comunitilor din mediul rural, similar sistemului de organizare al
breslelor urbane a avut un rol important n conservarea tradiiilor locale i dezvoltarea spiritului
comunitar, conducnd la standardizarea organizrii interiorului locuinei rneti.
Conservarea i restaurarea acestor bunuri se constituie ntr-un demers important pentru pstrarea
i valorificarea tiinific a acestor bunuri patrimoniale.
Lucrarea este structurat n cinci capitole principale i este ilustrat cu 592 de imagini, cu
valoare demonstrativ. Pentru a sublinia cele mai importante idei consemnate i a sintezei vastul
material strns am considerat util formularea unor concluzii, care s aduc clarificri despre subiectul
ales.

CAPITOLUL I
ISTORICUL CERCETRII MOBILIERULUI PICTAT DIN TRANSILVANIA
Cercetarea mobilierului pictat rmne un subiect dificil din cauza volumului sczut al surselor
documentare i al numrului mic de cercettori autohtoni care au tratat acest capitol al artei decorative.
n Transilvania, lemnul a constituit materialul de baz utilizat att n construcie ct i la
realizarea obiectelor gospodreti. ncepnd cu secolul al XIV-lea, odat cu introducerea i dezvoltarea
instalaiilor hidraulice, lemnul de rinoase a fost folosit cu precdere pentru confecionarea furniturilor
i mobilierului locuinei.
Comunitile sseti colonizate n sudul Transilvaniei au imprimat ntregului areal un peisaj
arhitectural specific: alinierea compact a frontoanelor de case pe linia strzii, niruirea urilor n
spatele curilor i parcelarea alungit a terenurilor de grdin1.
n oraele Transilvaniei meteugarii s-au unit n bresle nc din secolul al XIV-lea i s-au
specializat n diferite subdomenii. n mediul rural dulgherii erau meteugarii care confecionau cu
precdere mobilierul. Decorul mobilierului cioplit de dulgheri a fost unul schematizat avnd la baz
simbolurile cultului solar specific comunitilor de agricultori.
n vestul Europei, meterii concentrai n bresle aveau deja o metodologie bine pus la punct
pentru nvarea meseriilor artistice; de exemplu n Florena pictorii erau grupai n aceeai breasl cu
farmacitii i medicii2. Ct despre meterii transilvneni, documentele i consemneaz pe tmplarii sai,
n secolele XIV-XVI, ca fcnd parte din aceeai breasl cu dulgherii i msarii.
n statutele breslelor meteugreti, o condiie important era aceea prin care calfele din
Transilvania erau obligate s fac cltorii de studii pn n Austria, Bavaria, Tirol sau Italia3, de unde
au adus tehnici noi de prelucrare a materialelor i concepii grafice de decorare a pieselor de mobilier.
Dup separarea pictorilor din breasla comun, tmplarii au fost constrni s-i decoreze
singurul mobilierul, celelalte genuri de pictur fiind privilegiul rezervat doar pictorilor.
nc din antichitate sunt cunoscute tehnici strvechi de prelucrare a lemnului, a pigmenilor i
lianilor. Primele cri de specialitate care s-au ocupat exclusiv cu arta au fost: manuscrisul 490 din
Lucca datat ntre 787-816, manuscrisul Mappae Clavicula (datat ntre 821-822), sau manuscrisul lui
Heraclius, din secolul al IX-lea. Iconografia riguroas i tehnicile folosite n Bizanul medieval au fost
relatate n cartea lui Dionisie din Furna4 din secolul al XVIII-lea. n Transilvania secolului al XVIII-lea
este cunoscut cartea de mostre sau modele a breslei tmplarilor folosit de pictorii din Cluj 5. Dup
Reform numrul pictorilor a crescut fiind asociai cu tmplarii n cadrul confecionrii altarelor, picturii
pe panou precum i mobilierului pictat6.

Irmgard Sedler, Mobilier pictat transilvnean, Sibiu, Muzeul de Etnografie i Art Popular Sseasc Emil Sigerus,
Editura ASTRA Museum, 2007, p. 7.
2
Ibidem, apud Ernszt Andras Tez de doctorat, Pecs, 2009, p. 21.
3
Valer Butur, Strvechi mrturii de civilizaie romneasc, Bucureti, Editura tiinific i Enciclopedic, 1989, p. 333.
4
Vezi pe larg Dionisie din Furna, Erminia picturii Bizantine, Bucureti, Editura Sofia, 2000.
5
Nagy Margit, Renaterea i barocul ardelenesc, Bucureti, Editura Kriterion, 1970.
6
Andrei Kertesz-Badrus, Aspecte privind tematica picturii transilvnene din sec. al XVI-lea n lumina documentelor de
epoc, n: Studii i cercetri de istoria artei, seria Art Plastic, tom. 28, Bucureti, Editura Academiei Romne, 1981, p.
136.
4

Majoritatea materialelor utilizate pentru pictur necesitau o pregtire laborioas. n acest sens
gsim referiri att n crile medievale despre pictur ct i n culegerile etnografice 7. Cele mai
importante motive decorative au fost concretizate n semne sau simboluri ale unor credine legende sau
mituri strvechi ale omenirii. Simbolurile solare, arborele vieii, imaginea omului i cea a calului sunt
cele mai vechi exprimri grafice8. Evoluia simbolisticii ornamentale, circumscrise creaiei populare a
beneficiat de influena bizantin i curentele culturale europene exprimate n perioada Evului Mediu
trziu, Renatere, Baroc i Rococo avnd ca rezultat un numr important de motive celebre: arborele
vieii, personajul cu umbrela, marea zei nordic, sirena, pasrea. Acestea se adaug temelor locale:
variante ale arborelui vieii, semne solare, arpele i balaurul, calul, imagini antropomorfe9.
Nicolae Dunre10, analizeaz forma n creaia plastic tradiional realiznd o pertinent
clasificare a ornamentelor n funcie de cinci criterii mai importante: criteriul morfologic, structural,
semantic, istoric i geografic. El relev raporturile artei populare cu arta primitiv, i cu arta cult,
identificnd rdcinile creaiei ancestrale n cultivarea gustului pentru frumos.
Lucian Blaga stabilete unele diferenieri etnice n snul geometrismului decorativ exprimnd
ideea c la romni se remarc un geometrism de invenie figurativ mai simpl, predominant linear.
Olga Horia i Paul Petrescu, analizeaz n cartea Meteuguri artistice n Romnia dezvoltarea
creaiei artistice n raport cu dezvoltarea economic prin diversificarea produciei, creterea cererii i
dezvoltarea tehnologiilor.
Ioan Godea n lucrarea Meteugul ldarilor din Valea Teuzului, Aurelia Tia n Contribuii la
studiul meteugurilor n lemn de la Budureasa, Taucred Bneanu n Meteugul i arta ldarilor, Kos
Karoly n Mobile cioplite din zona Lpu precum i Nicolae Dunre n Rspndirea satelor
specializate n meteugurile populare pe teritoriul Romniei aduc o contribuie important la
cunoaterea fenomenului istoric al creaiei mobilierului cioplit realizat de dulgheri.
Studiul interiorului locuinei l abordeaz pe larg Georgeta Stoica n lucrarea: Interiorul locuinei
rneti11. n legtur cu dezvoltarea planimetriei locuinei Georgeta Stoica amintete importana
deosebit a funciilor ncperilor, deoarece funciile determin coninutul i modul de organizare att al
obiectelor cu caracter funcional, ct i al celor cu caracter decorativ. G. Stoica, arat c laviele simple
confecionate dintr-o scndur erau cele mai vechi piese de mobilier. Patul ca mobilier cu form
special apare n locuina rneasc relativ trziu derivnd din lavi.
Masa este, o pies de mobilier nelipsit din interiorul rnesc. Formele mesei variaz de la o
zon i o epoc la alta. Masa de tip germanic, cu tlpi laterale puternice i sertar dedesubt a inflorit n
Europa Central i este tipic perioadei Evului Mediu12.
Autorii Cornel Irimie i Marcela Necula prezint n volumul Arta rneasc a lemnului
(1983), o cuprinztoare analiz a utilizrii lemnului. Ei avanseaz ipoteza cunoaterii modului de via
de pe teritoriul unde acest material a fost ntrebuinat, monumentele i obiectele din lemn constituind
adevrate documente istorice.13 Conel Irimie i Marcela Necula concep o mprire n dou categorii a
tehnicilor de prelucrare i decorare a lemnului cele prin care nu se intervine n masa lemnoas,

Cennino Cennini, Tratatul de pictur, Bucureti, Editura Meridiane, 1977, p. 56.


Paul Petrescu, op. cit., p. 7.
9
Ibidem, p. 9-22.
10
Nicolae Dunre, Ornamentica tradiional comparat, Bucureti, Editura Meridiane, 1979.
11
Georgeta Stoica, Interiorul locuinei rneti, Bucureti, Editura Meridiane, 1973.
12
Georgeta Stoica, op. cit. 23.
13
Ibidem.
5
8

obinndu-se forme i chiar decoruri prin ncovoiere, mpletire, sau nfurare i cele caracterizate prin
intervenia direct n masa lemnoas.
Iulius Bielz face o prezentare a condiiilor istorice care au stat la baza constituirii, organizrii i
evoluiei comunitilor sseti din Transilvania. Autorul stabilete cele mai importante centre de
producie a mobilierului pictat, avnd caracteristici specifice urmtoarelor regiuni:
- Regiunea Sighioara - Rupea cu ramificaii; ara Brsei; Regiunea Sibiului; Regiunea
Nsudului.
Autoarea Aurelia Pomponiu analizeaz comparativ mobilierul pictat din Transilvania cu
mobilierul pictat din Germania, Austria i Elveia secolelor XVII-XVIII-lea. n acest context autoarea
arat c mobilierul pictat german a constituit o surs de inspiraie pentru multe zone geografice,
ptrunznd i pe teritoriul rii noastre14. Conform autoarei pictorii de mobilier erau organizai n bresle
i lucrau cu abloane din hrtie pe care le pstrau cu sfinenie15. Cele mai importante trguri unde se
comercializa mobilierul pictat au fost cele din: Braov, Sighioara, Odorheiul Secuiesc, Trgul Secuiesc
i Rupea.
Nicolae Iorga n lucrarea Negoul i meteugurile n trecutul romnesc face o analiz privind
originea artei religioase i laice, influenele meteugurilor i circulaia artitilor n secolele XV-XVII n
rile Romne cu trimiteri directe ctre Europa Central i Transilvania. n documentele istorice de la
nceputul secolului al XV-lea pe lng ali meteri din Europa central sunt pomenii saii de la Sibiu i
Braov care lucrau pentru domnitorii munteni sau moldoveni. nrurirea apusului n Moldova i n
Muntenia poate fi observat pn n secolul al XVI-lea. Nicolae Iorga stabilete etimologia cuvntului
meteug ca avnd origine ungureasc. Rspndirea acestui termen se datoreaz faptului c nc din
secolul al XIII-lea locuitorii celor mai vechi orae din ara Romneasc i Moldova au fost i ungurii i
nemii venii pe lng armeni. Meteug nseamn ocupaie sau ndeletnicire. Maister, termen german,
vine din latinescul maister.
Theo Zelgy a publicat Pictura Mobilierului ssesc transilvnean. Lucrarea este o analiz
privitoare la apariia i dezvoltarea mobilierului pictat lucrat de sai. Dup aezare saii din Transilvania
au ridicat localitile la nivel de orae, meteugarii organizndu-se n bresle. Oraul Sighioara a jucat
un rol important, ncepnd cu anul 1638, la colarizarea superioar a tmplarilor, sculptorilor i
pictorilor de mobilier16. Theo Zelgy descrie tipurile de mobilier realizate de saii din Transilvania,
materiale i tehnicile de lucru utilizate fcnd o comparaie cu mobilierul realizat n Germania sec. al
XIV-lea. Autorul sublinieaz faptul c primele mobile au fost realizate sub influena stilului gotic trziu,
iar ncepnd din secolul al XVI-lea au aprut primele forme i decoruri renascentiste. Lzile cele mai
vechi din Transilvania, poart decorul caracteristic mobilierului vechi german: roata solar, spirala,
pomul vieii, forma S, arpele ncolcit, animalele fantastice. Comerul cu obiecte din Orient a adus
decorurile exotice odat cu stofele scumpe de brocat cu motive vegetale. Acestea au influenat puternic
tematica ornamental autohton. Trandafirul apare mai trziu asociat cu clopoeii i garoafele. Stilul
rococo se impune n decoraie la finele secolului al XVIII-lea cu motivele sale specificate rozeta,
spirala i cornul cu flori17, iar n perioada baroc unele piese de mobilier conin elemente de arhitectur,
peisaje sau chiar reprezentri antropomorfe.
14

Ibidem, p. 15.
Ibidem, p. 17.
16
Ibidem.
17
Ibidem.
15

Autorul Werner Frderrenther, n lucrarea Farbiges Holz pune n eviden mobilierul pictat din
zona Rupea, spaiul cuprins ntre Braov i Sighioara. Dezvoltarea mobilierului pictat ncepe odat cu
decorarea bisericilor sseti, n interiorul crora se ntlnesc nc obiecte colorate de o vrst
remarcabil: tripticurile gotice de la nceputul secolului al XVI-lea, tavanele casetate cu cmpuri
decorative, ui, scaune, galerii, amvoane cu tavane speciale pentu acustic, candele i sfenice de lemn,
lzi etc. O grup deosebit pentru cercetare o reprezint mobilierul destinat depozitrii. Autorul remarc
existena lzilor de tip Stollen i n afara teritoriului Transilvaniei (exemplu la Krenzstein lng Viena),
pe care le atribuie ca provenien tot din Transilvania. Pe lng colecia pstrat la Brdeni autorul
demonstreaz c acest tip de mobilier a avut o rspndire mare n sudul Transilvaniei. Lzile de tip
Stollen frontale sunt un fenomen care s-a meninut mult timp, n mai multe locuri cu relicve de mobilier
din Europa. Exist imagini datnd din secolul al XII-lea care atest folosirea lzilor de tip Stollen pentru
stocarea cerealelor. Basorelieful, corespunztor lunii septembrie, de pe timpanul mnstirii St.
Madeleine, este dedicat aducerii recoltei i nfieaz golirea unui sac de cereale ntr-o lad cu
Stollen18.
Cel mai important studiu privind tmplria i mobilierul pictat din Transilvania a fost realizat de
Roswith Capesius n lucrarea sa Mobilier i tmplrie pictate de saii din Transilvania. Lucrarea
include analiza dezvoltrii stilistice a picturii pe lemn i nceputurile tmplriei pictate, mobilierul n
secolul al XVIII-lea i al XIX-lea, evoluia mobilierului rnesc i analiza comparat a mobilierului
rnesc i a mobilierului bisericesc. Autoarea ajunge la concluzia c un impuls important n dezvoltarea
picturii mobilei l-a avut regele Matei Corvin. Acesta a promovat, ideile iluministe italiene i germane
influennd rspndirea curentului renascentist n Transilvania19. Odat cu instalarea protestantismului,
structura ornamentaiei bisericeti se modific ca urmare a ptrunderii decoraiei renascentiste20.
Conform analizei istorice i stilistice pe care o face Roswith Capesius meteugul picturii pe lemn se
poate data ulterior anului 1526, iar primele producii cu adevrat semnificative de mobilier pictat, apar
dup 1550 odat cu Reforma. Legat de nceputurile tmplriei pictate autoarea afirm c aceast
activitate era deja bine cunoscut n perioada Evului Mediu, nainte de practicarea ei n cadrul organizat
al breslelor din Transilvania. Pentru exemplificare sunt prezentate lzile tip sarcofag cu picioare stlpi
din secolele XV-XVI de la Brdeni, judeul Sibiu. Simbolistica acestor reprezentri decorative
demonstreaz vechimea concepiei artistice practicate n perioada de inspiraie gotic specific apusului
Europei. Autoarea demonstreaz evoluia tmplriei pictate n prima parte a secolului al XVI-lea prin
trecerea de la decoraia sculptat i ncrustat la cea pictat printr-o etap intermediar comun, n care
cele dou tehnici au coexistat. Exemple se constituie n decorul aplicat la bisericile evanghelice din
Biertan, 1514-1523, Prejmer i Bistria. Aici apar frunzele de acant, motiv decorativ antic preluat din
zona Mrii Mediteraneene ca urmare a comerului cu brocat comercializat n Orient21.
Secolele XVIII i XIX au reprezentat perioada influenei barocului n Transilvania fiind epoca n
care a trit baronul Samuel von Brukenthal. Sub influena mobilierului austriac furniruit rspndit la
ora apare pictura care imit furnirul.
Un alt studiu important pentru ilustrarea performanelor la care au ajuns pictorii tmplari se
refer la creaia familiei Umling din Saschiz (1740-1800). Pentru bisericile Evului Mediu care i-au
pierdut tavanele s-a gsit soluia nlocuirii acestora cu tavane casetate numite scnduri cu picturi
18

Ibidem, p. 20.
Ibidem, p. 7.
20
Ibidem, p. 12.
21
Ibidem.
19

supraornamentale22. Tavanul acestor biserici este din lemn mprit n panouri ptrate, decorate cu
motive florale (lalea, garoaf, trandafir). Cel mai important pictor al zonei Clata din secolul al XVIIIlea a fost Umling Lrincz din Cluj. Pictura i desenul familiei Umling provin ca surs de inspiraie din
Sighioara secolelor XVII i XVIII. Tmplarii Sighioarei au aprovizionat, cu creaiile lor aproape
jumtate din centrele Transilvaniei inclusiv prin creaia mobilierului care se vindea n multe din trguri.
n lucrarea Influenele i mprumuturile reciproce n arta popular romneasc i sseasc
autorii Cornel Irimie i Marcela Necula s-au preocupat s evidenieze care au fost principiile i
mecanismele care au determinat influene i mprumuturi reciproce n contextul convieuirii comune
dintre saii i romnii din Transilvania. Procesul de influenare i de schimburi a fost un act de creaie i
de interpretare creatoare23.
Concluzionnd asupra istoricul cercetrii mobilierului pictat din sudul Transilvaniei putem
evidenia att fondul comun european care a stat la originea mobilierului, precum i influenele specifice
diferitelor curente culturale care au stimulat cultura tradiional, conducnd la adaptri creatoare
specifice Transilvaniei. Lucrrile prezentate au pus n eviden aportul european pe care saii l-au adus
i pe care l-au ntreinut de-a lungul secolelor datorit breslelor.
Din corelarea informaiilor pe care le prezint studiile citate se desprinde ideea vechimii
decorrii lemnului pe teritoriul Transilvaniei. Cazul Brdeni adncete cu cel puin un secol datarea
fenomenului decorrii prin pictur a mobilierului din lemn. Acest caz demonstreaz faptul c naintea
utilizrii lemnului de brad i a tehnicilor tmplreti urbane mobilierul din perioada Evului Mediu era
pictat. Datarea realizat prin metode tiinifice a pieselor pictate din fondul Brdeni atest cu certitudine
nceputurile pictrii mobilierului pe la jumtatea secolului al XV-lea. Dulgherii au practicat pictarea
obiectelor folosind i tehnica grunduirii, semnalat cu mult mai trziu conform autorilor citai (n secolul
al XVII-lea).

22
23

***, Familia Umling. Catalog de expoziie, Budapesta, 2009, p. 5.


Cornel Irimie, Marcela Necula, Influene i mprumuturi reciproce n arta popular romneasc i sseasc, n:
Biharea, vol. V, p.134.
8

CAPITOLUL II
BRESLELE METEUGRETI

II. 1. COLONIZAREA SAILOR N TRANSILVANIA


Aezarea sailor n Transilvania constituie un capitol important al colonizrii germane n
rsritul Europei24. Colonizarea este documentat de izvoare scrise, emise de cancelaria regal a
Ungariei, de voievodul Transilvaniei, curia papal i episcopia Transilvaniei.
n Germania sec. al XI-lea s-au dezvoltat tehnici noi n agricultur s-au dezvoltat meteugurile,
comerul i exploatrile miniere. Ca urmare a evoluiei tehnice a mijloacelor de producie fora de
munc uman a fost nlocuit cu cea animal, hidraulic i eolian. Dezvoltarea agriculturii a avut ca
efect sporul demografic stimulat de producii mai mari agrare i animaliere. Acest fenomen a
determinat colonizarea panic din regiunile cele mai dezvoltate ale rii. Conform istoricilor germani n
secolele XI-XIII s-au ntrunit condiiile critice pentru emigrarea a trei straturi ale populaiei: ptura
rnimii srace, nobilimea mic i mijlocie i populaia oreneasc din oraele episcopale. n zonele
colonizate au fost aplicate dou tipuri de organizare a gospodriei rurale agrare specifice vestului
Europei: sesia-francon i sesia flamand. Din formele juridice aplicate reiese c n Trasilvania s-a
rspndit sesia flamand. Cea mai veche tire despre prezena colonitilor germani n Transilvania
dateaz din anul 1103 iar urmtoarea din anul 114825. Cuvntul sas definea n documentele epocii un
statut juridic i nu este legat de originea colonitilor deoarece imigranii din Transilvania proveneau din
rndurile ranilor i micilor nobili din Renania, Frana, Luxemburg i Belgia de astzi.
Conform mrturiilor arheologice sudul Transilvaniei a fost colonizat cu coloniti ce provin din
vestul Germaniei din ducatele Lotharinge i regiunile de la vest de acestea. n perioada colonizrii s-au
ntemeiat mai ales sate cu casele nirate de-a lungul celor dou laturi ale drumului sau ale unei singure
ulie. Cele mai multe sate au o pia amplasat central unde sunt construite cldirile obteti (biserica,
primria, casa parohial, coala etc.). Din punctul de vedere al dialectologilor proveniena sailor ar fi
Luxemburgul i mprejurimile sale. Graiurile vorbite de saii din Transilvania sunt rezultatul unei
evoluii de peste opt secole n care au avut loc evoluii locale i interaciuni cu graiurile romn i
maghiar. Cea mai mare zon de colonizare sseasc din Transilvania a fost provincia Sibiului.
Teritoriul dintre Ortie i Baraolt (Drueni) poate fi considerat ca avnd o populaie german egal
rspndit abea dup cuprinderea lui, n anul 1224, n unitatea administrativ a provinciei Sibiu26.
Greavii au avut n secolul al XIII-lea un rol important n colonizarea sailor.
La sfritul secolului al XIV-lea turcii au devenit o ameninare i pentru teritoriile Transilvaniei.
Acest lucru a determinat construirea de sisteme de fortificare care au aprat bisericile i populaia.

24

Ibidem, p. 50.
Ibidem, p. 74.
26
Thomas Ngler, op. cit., p. 136.
25

II.1.1. DEZVOLTAREA ECONOMIC I APARIIA ORAELOR


n Europa secolului al VIII-lea ia natere un nou tip de ora: burgul. n secolele IX-X apar
burgurile independente i chiar burguri rurale, nfiinate n plin cmp, departe de vechile centre de
consum.27 ncepnd cu secolul al XIII-lea n Transilvania se produce separarea meteugarilor de
agricultori odat cu formarea oraelor. Colonizarea Transilvaniei nu a fost o simpl colonizare rural.
Diplomele i privilegiile acordate colonitilor permiteau dreptul exercitrii meteugurilor i inerea
trgurilor ceea ce demonstreaz stadiul dezvoltat al organizrii sociale a colonitilor i diviziunea
muncii ntre agricultur i meteuguri. Comerul sailor transilvneni a nflorit n secolele XIV-XV
datorit privilegiilor pe care le aveau i intensului schimb de mrfuri cu rile Romne, Viena, Praga,
Veneia i Marea Neagr. Dintre centrele locuite de sai Sibiul a devenit n scurt timp (1224) centru
administrativ.
n organizarea Comitatului Sibiu intrau cele 7 scaune: Ortie, Sebe, Miercurea, Sibiu, Nocrich,
Cincu, Rupea. La sfritul secolului al XIII-lea la cele 7 scaune se mai adaug i cel al Sighioarei. n
anul 1486 s-a format Universitatea sseasc (Universitas Saxonum) organ administrativ, politic i
juridic care i exercita competena asupra tuturor locuitorilor pmntului regal locuit de sai .
Creterea economic a fost determinat de dezvoltarea meteugurilor, comerului i apariia
oraelor.
II.2. DATE PRIVIND CONDIIILE ISTORICE ALE APARIIEI I ORGANIZRII
BRESLELOR
n Irlanda meteugarii celi erau grupai n asociaii arhaice profesionale, fiecare avnd zeul su
protector. n Dacia roman meteugurile s-au dezvoltat ca urmare a avntului economic al provinciei.
Legtura dintre tiina antichitii i cea medieval s-a perpetuat prin mijlocirea Imperiului Roman de
Rsrit sau Bizantin. Aici organizarea i viaa vechii Rome s-a pstrat nc un mileniu.
Cretinismul, budismul, hinduismul, mahomedanismul, au contribuit la naterea centrelor
monahale. n aceste arii de influen pe lng dogmatism se cultivau i creaia tiinific i tehnic.
Gndirea umanist a primit trei importante impulsuri: Cltoriile n Africa, America i Asia;
Dezvoltarea centrelor universitare europene; Realizarea progresului meteugresc.
Ideologia reformist a ndreptat atenia societii spre aspectele lumii materiale. Astfel, au
aprut, n secolul al XVII-lea, societile savante: 1657 Academia Italian, 1660 Academia Regal din
Paris i Societatea Regal din Londra.
Meteugurile au marcat pe planul progresului mijloacelor de munc prima revoluie tehnic i
cea de a doua diviziune social a muncii. n acest context apare categoria social a meteugarilor
posesori ai unei experiene profesionale.
II.2.1. ORGANIZAREA BRESLELOR METEUGRETI
Meseria este prima form de industrie care se desparte de agricultura patriarhal, iar
meteugul este destinat unui consumator anonim. n acest situaie meteugarul nu mai depinde de
activitatea agricol.
Meteugarii individuali s-au organizat n asociaii profesionale pentru a stpni mai bine piaa
materiei prime, mna de lucru i calitatea produselor nlturnd n acest fel concurena. Procesul de
organizare a breslelelor din Transilvania este atestat nc din secolul al XIV-lea (1376). Privilegiile
acordate breslelor erau legi private dobndite cu derogare de la dreptul comun. Organizarea breslelor din
27

Ibidem, p. 460-461.
10

Transilvania se baza pe o dubl ierarhie, una profesional constituit cu scopul formrii unui corp de
meseriai una de autoritate moral conform creia conductorul breslei trebuia s fie exemplu pentru
breasl i comunitate. Pregtirea meterilor pornea de la statutul de ucenic sau ina. Ucenicii erau
ndeobte selectai din ceti sau trguri i mai ales dintre fii de meteri. Durata uceniciei era variabil
ntre trei i patru ani. Fii de meteri fceau ucenicie mai scurt, cu o derogare de din timpul normal.
Calfele erau lucrtori calificai care i finalizaser ucenicia la meter . Stadiul de calf era de 2 ani,
conform edictului din 1741, apoi redus la 1 an dup edictul din 1795 sub numele de anul de remec.
Cltoria de perfecionare n meserie avea scopul cunoaterii ct mai multor lucruri noi, desvririi
tehnice n meserie i stabilirea de relaii de colaborare. Calfele purtau asupra lor un document intitulat
Wanderbuch sau carte de calf.
nc din secolul al XV-lea, n Transilvania se ntrise obiceiul demonstrrii capacitii
cunotinelor acumulate de calfe. Examenul se numea remec cuvnt de origine maghiar. Dup
examen statutul de meter ddea dreptul acestuia s aib atelier propriu i s fie primit n cadrul
organizat al breslelor. Breasla avea o ierarhie administrativ perfect. Demnitarii breslelor erau:
conductorul btrn, starostele sau prim maestru, ales prin vot liber, latometerul mare fiind a
doua funcie important din breasl .
Latometerul mic era ales pe un an i se ocupa cu problemele interne ale breslei. Notraul
trebuia s tie carte, s cunoasc legile i s scrie frumos. n cadrul breslelor mai funcionau casierii (un
fel de ageni fiscali). Decanii de nmormntare care se ngrijeau de meterii bolnavi, precum i de cele
trebuitoare ceremonialului de nmormntare a membrilor breslei. Forumul suprem al breslelor era
adunarea general a meterilor. Convocrile se fceau cu tablele de bresle. Tabla de breasl nsoea
comunicrile care trebuiau certificate. Prima atestare a funcionrii acestui sistem de convocare este
semnalat la 1450 i aparine breslei dulgherilor. Pe lng tablele de breasl existau i convocatoarele.
Ele serveau la convocarea membrilor breslei la adunrile trimestriale generale.
Apariia lzilor de breasl este legat de organizarea mai riguroas a breslelor din Transilvania.
n lad se pstra contribuia fiecrui membru al breslei la fondul comun iar evidena era inut de
secretarul breslei. Lzile de breasl erau ornamentate prin ncrustare sau pictare. Ornamentaia lzilor de
breasl nfieaz stema breslei creia i aparine i numele starotilor care deineau aceast funcie n
momentul confecionrii lzii28.
II.2.2. ADUNAREA BRESLELOR I SFATUL BRESLEI
Adunrile meterilor erau obligatorii. edinele se declarau deschise dup deschiderea lzii i
citirea privilegiilor. Adunrile generale ale breslelor aveau competene largi: dreptul de a alctui bresle,
primirea noilor membri, alegerea demnitarilor i btrnilor din sfatul breslei, alctuirea ordonanelor,
funcionarea ca instan de apel la judecarea unor pricini, acordarea de ajutoare, constituirea societilor
de calfe etc.
II.2.3. BREASLA DULGHERILOR I TMPLARILOR
Documentele din secolele XIV-XVII, din Transilvania, i consemneaz pe tmplarii sai ca
fcnd parte din aceeai breasl cu dulgherii i msarii. n anul 1589 meteugarii tmplari au pus bazele
unei uniuni de bresle interurbane, aceasta incluznd toi meterii din cele 7+2 scaune sseti.29
Dup anul 1600, se nregistreaz creterea numrului de tmplari. n anul 1631, la o nou
atestare a statutelor tmplarii sunt nregistrai cu breasl proprie.
28
29

Ibidem.
Olga Beliu, Raluca Frncu, Din istoria breslelor sibiene, Alba Iulia, Editura Altip, 2007, p. 42.
11

II.2.4. EDICTELE IMPERIALE


Aceste acte legislative statornicesc dispoziii organizatorice cu caracter administrativ privind
regulile de constituire i funcionare a organizaiilor profesionale. Edictul imperial din 1741 legifereaz
n amnunt, prin cele 36 de articole, constituirea i funcionarea breslelor din Transilvania.
II.3. METEUGARII I TEHNOLOGIA
n primele secole ale Evului Mediu, meteugurile erau practicate n mediul rural, fr o
specializare, fr unelte complicate i fr un capital30. Remunerarea meteugarului nu era stabilit, ci
funciona dup aprecierea stpnului. Pe un domeniu imperial, meteugarii erau grupai n ateliere.
II.3.1. METEUGARII DE PROFESIE
La loc de cinste printre primii meteugari erau fierarii. Meteugarii erau n majoritate
ambulani. Cei din mediul rural erau aservii seniorului care stpnea pdurile, terenurile, apele i
minele.
Negustorii s-au eliberat mai curnd de controlul i de servituile senioriale.
II.3.2. UTILIZAREA RESURSELOR ENERGETICE I NATURALE
Moara de ap a fost primul mijloc tehnic care a transformat energia natural. Odat cu
inventarea, n secolul al X-lea a arborelui cu came, moara a cptat o ntrebuinare extins i artizanal.
Spre sfritul secolului al XI-lea, o mare parte dintre meteugarii rurali s-au transferat la orae,
unde s-au organizat n asociaii profesionale. Apariia acestor asociaii corporatiste va rmne un
fenomen caracteristic vieii urbane pn ctre sfritul secolului al XIX-lea. Tendinele autonomiste ale
asociaiilor profesionale s-au manifestat permanent mai ales n regiunile unde oraele au cunoscut cea
mai rapid dezvoltare (nordul Franei, Italia, rile de Jos i Valea Rinului).
Utilizarea roii hidraulice orizontale preluat i perfecionat mai apoi n lumea roman prin
nlocuirea ei cu roata hidraulic vertical, a revoluionat ntreaga industrie hidraulic ncepnd din
secolele XI-XIV, n toat Europa. n Evul Mediu s-au perfecionat unele mecanisme precum: urubul,
roata, dintele de angrenaj, scripetele i s-a inventat manivela perfecionat apoi n sistemul bielmanivel (secolul al XIV-lea). Primul izvor documentar care atest construcia unei mori de ap n
Transilvania este datat n anul 116931.
II.3.3. METEUGURI I TEHNICI METEUGRETI AUTOHTONE
n Transilvania, ntre secolele IV-VII d.Hr., a avut loc o faz de consolidare a nivelului cultural
specific ntregii Europe. Perioada medieval, pn n secolul al XV-lea constituie o etap mai ales de
difuzare a uneltelor de munc, o epoc n care unealta predomin asupra mainii. n documentele
noastre medievale din secolele XV-XVI sunt pomenii constructorii de mori, poduri, nave, precum i
meterii care lucrau mobilierul din biserici i locuine civile.
II.3.4. CREAIA TEHNIC I CIVILIZAIA POPULAR
Civilizaia popular reprezint o sintez a numeroi factori politici, socio-economici i etnoculturali cristalizat printr-un proces ndelungat de completare a fondului stvechi autohton cu noi
contacte etnice. Patrimoniul tehnic preindustrial a evoluat de-a lungul a zeci i sute de generaii prin
acumulri cantitative i perfecionri calitative. Dezvoltarea n Transilvania, a dou sisteme de

30
31

Ovidiu Drimba, op. cit., p. 500.


***, Documente istorice privind istoria Romniei. C. Transilvania, vol. I (1075-1250), Editura Academiei R.P.R.,
Bucureti, 1951, p. VIII i p. 5.
12

organizare a comunitilor urban i rural a avut ca efect progresul social, economic i tehnologic pe de
o parte n mediul urban i conservarea tradiiilor n mediul rural.
II.3.5. PROGRESUL TEHNIC, TIMPUL DE MUNC I CAPITALUL
n a doua jumtate a secolului al XVIII-lea sunt consemnate primele manufacturi cu numele de
fabrici. Munca medie a lucrtorilor pe zi era de cca. 14 ore. Apariia capitalului n economie s-a datorat
supraproduciei. Apar n acest fel asociaii de capitaluri care nu se afl la negustori.n aceste condiii
economice au luat natere Camerele de comer.
II.3.6. COMERUL, MRFURILE I TRANSPORTURILE
Odat cu dezvoltarea oraelor circulaia bunurilor a provocat ruperea barierelor individuale i
locale ale schimbului direct de mrfuri. Produsele breslelor din Transilvania au fost destinate n primul
rnd consumului local.
Cele mai importante activiti comerciale se desfurau n trgurile anuale. Meterii breslelor
erau grupai la trguri dup ramura de activitate. Prima grij a breslelor era s nlture concurena
Primele burse de mrfuri au aprut nc din perioada funcionrii breslelor tocmai pentru stabilirea unor
repere corecte de preuri ce funcionau ca etalon.
Transporturile erau foarte rspndite din nevoia de a distribui marfa produs n cadrul breslelor.
II.3.7. SALARIILE
n secolele XVI-XIX remunerarea s-a realizat pe timpul lucrat sau pe bucata de produs. Plata se
fcea sptmnal nc din anul 1622. Avansurile acordate se restituiau n munc prestat.
II.3.8. DEZVOLTAREA INDUSTRIAL
Revoluia industrial realizat la nivel european n perioada 1774-1805 a fost rezultatul unui lan
de invenii i descoperiri. Anul 1848 aduce importante schimbri n Transilvania ocupat de armatele
imperiale n acest an Transilvania a fost ocupat de armatele imperiale. Noile instruciuni de
reglementare a negoului i industriei din anul 1851 au rsturnat starea de lucruri existent, iar libertatea
economic a fost decretat ca principiu fundamental. n aceste condiii concureniale breslele s-au
desfiinat n anul 1872.
II.4. DESFIINAREA BRESLELOR
Desfiinarea breslelor din Transilvania nu a fost un fenomen izolat. Abia n 1872 se poate vorbi
de o desfiinare a breslelor, din vechea form, pstrndu-se totui asociaiile de profesioniti cu caracter
civil.
Condiiile nou create au stimulat organizarea asociaiilor de tot felul inclusiv organizarea n anul
1869 a Asociaiei pentru formarea meseriailor romni.

13

CAPITOLUL III
CLASIFICAREA TIPOLOGIC A MOBILIERULUI PICTAT
DIN SUDUL TRANSILVANIEI SECOLELE XVXVIII

III.1. CONDIII I DETERMINRI PRIVIND APARIIA


MOBILIERULUI
Mobilierul creat i utilizat n Transilvania ntre secolul al XV-lea i secolul al XVIII-lea se
nscrie, n tipologia categoriilor de mobilier realizat pe teritoriului Romniei. Ceea ce l difereniaz
individualizndu-l n contextul general al mobilierului sunt tehnicile de construcie i varietatea plastic
a decorului.
Crearea mobilierului a avut la baz necesitatea satisfacerii unor funciuni eseniale, de locuire.
Funciile obiectelor de mobilier le-au determinat structura morfologic, materialitatea i tehnica
constructiv.
III.2. DEZVOLTAREA ISTORIC A MOBILIERULUI
Mobilierul a parcurs mai multe etape de dezvoltare marcnd stilul cultural al epocii. n Europa,
ncepnd cu secolul al XII-lea, au aprut tendinele de urbanizare a localitilor, se dezvolt construciile
religioase apar invenii n arhitectur, iar n domeniul mobilierului se rspndete rama cu tblie i
decorul specific construciilor. n ornamentica pieselor de mobilier se folosete: frunza de acant, iedera,
via de vie etc. Primele mrturii ale picturii pe mobilier ne parvin din mediul germanic. Colonizarea
saxonilor la graniele de sud ale Transilvaniei a marcat o schimbare a societii datorit influenelor
culturale pe care colonitii le-au adus din Europa central32.
III.3. MOBILIERUL URBAN I RURAL, TEHNICI DE CONSTRUCIE I DE
ORNAMENTARE
Mobilierul din sudul Transilvaniei se ncadreaz, n grupele mobilierului lucrat dup metode i
tehnici tradiionale: tehnica dulghereasc i tehnica tmplreasc. Tehnica dulghereasc este
caracterizat prin mbinarea prilor componentelor ale pieselor n sistemul lamb i uluc sau nut i
feder, cel mai rspndit sistem de lucru al lemnului n Evul Mediu. Pe teritoriul Romniei aceast
tehnic s-a pstrat pn n zilele noastre. Mobilierul dulgheresc era executat din scnduri crpate,
retezate cu fierstrul, cioplite cu toporul i barda i ncheiate n uluci i indrile fixate n cuie de lemn.
n cazul utilizrii tehnicilor tmplreti, de factur oreneasc, piesele de mobilier sunt lucrate,
cu precdere, din lemn de esen moale rinoase. Tehnica tmplreasc presupune existena unui
atelier i utilizarea unui inventar de scule i unelte mai perfecionate, compus din fierstraie ncordate,
rindele, banc de tmplrie, ciocan, prese, burghie, adezivi i metru gradat. ntruct lemnul de rinoase
este un lemn cu noduri, de calitate inferioar, a fost necesar acoperirea lui cu vopsea sau lacuri pentru
protecie i nfrumuseare.

32

Thomas Hgler 1969, p. 183.


14

III.4. EVOLUIA TIPURILOR DE MOBILIER TRADIIONAL


Studiile elaborate arat c lavia reprezint cea mai veche pies de mobilier. Lavia fix s-a
pstrat pn n secolul al XX-lea n adposturile de lemn din zona montan.
Lavia a evoluat istoric de la forma fix ncastrat n perete la lavia mobil sprijinit pe capre.
Laviei mobile i se adaug picioare devenind banc fr sptar.
Mai trziu laviei-banc i se adaug lada care constituie ezutul laviei-banc cu lada. n
urmtoarea etap lavia devine i extensibil multifuncional putnd forma un loc de dormit33.
Prin tehnica i materialele utilizate evoluia laviei ilustreaz evoluia general a mobilierului din
sudul Transilvaniei.
Descendent direct din lavia fix, patul evolueaz i el de la patul fix compus dintr-o platform
de scnduri, fixat n pereii, la patul mobil cu picioare din capre de lemn, apoi la patul lad asamblat
din 4 scnduri mbinate la capete i fixate pe 4 picioare. Ca influen a mediului urban apare patul lad
cu tblii scunde i egale, urmat de patul cu tblii nalte, inegale sau egale ca nlime. Evoluia
patului cunoate forme complexe patul cu baldachin (de influen oriental), patul nalt cu lad
inferioar i laterale lungi inegale, de influen central-european etc.
O alt pies derivat direct din lavi este banca. Acesteia i se adaug un sptar devenind banc
cu sptar.
Masa a cunoscut o evoluie cu mari variatii de forme i dimensiuni, de la masa arhaic
dreptunghiular cu 4 picioare , la masa dreptunghiular nalt, specific nordului rii, la masa
rotund joas, cu 3 picioare nclinate, la masa dulap i masa nalt cu lad cu 4 picioare sau 2
picioare solide i traverse cu pan, tblie glisant i sertare, specific centrului i sudului
Transilvaniei.
Scaunele au avut o evoluie spectaculoas. Primele scaune sunt culese din natur, apoi
scaunele sau scunelele cioplite de dulgheri cu picioare fixate n cepuri, scaunele cu patru picioare
i sptare traforate, scaunele cu lad i sptar, scaunele cu mnere i sptar sunt de factur
oreneasc.
n cadrul mobilierului tip platform pot fi ncadrate poliele, cuierele i blidarele. Din aceste
piese simple poliele au evoluat spre corpuri individuale de mobilier aezate pe pereii camerelor n
niele special amenajate (armroaiele) sau colarele.
Ulterior aceste piese de mobilier se
complic formnd blidarele, bufetele sau chiar dulapurile.
Cuierul pentru vase sau haine poate fi ncadrat la nceput n grupa mobilierului cules din natur.
Cuierul a evoluat apoi spre cuierul mobil.
n forma evoluat cuierele primesc o corni i frontoane din elemente sculptate.
n cadrul gospodriei rneti un rol deosebit de important l-au avut lzile.
Hambarele pentru depozitarea cerealelor au ca loc de amplasare tinda.
Lzile de haine sau lzile de zestre sunt cele mai importante piese ale inventarului mobilierului
rnesc:
- lzile de zestre de factur dulghereasc sunt lucrate de meterii dulgheri. Ele sunt decorate
prin incizare i mai rar prin pictare;

33

Ibidem.
15

- lada de zestre de factur tmplreasc, de influen oreneasc, are prile componente


realizate din lemn de rinoase. Componentele lzii sunt mbinate i lipite cu adezivi organici iar la
exterior lzile sunt decorate prin pictare.
n timp ce lada de zestre lucrat de dulgheri i-a pstrat de-a lungul secolelor caracteristicile
morfologice i tehnica de execuie, lada de zestre lucrat de tmplari cunoate o dezvoltare
spectaculoas ca urmare a influenelor exercitate de evoluia modei mobilierului orenesc. Lzilor de
zestre tmplreti li se adaug un sertar mare la partea inferioar lada devenind lad cu sertar care se
transform ulterior n scrin sau scrin cu trei sertare.
O categorie a mobilierului rnesc o formeaz leagnele pentru copii. Putem diferenia
leagnul din nuiele mpletite i leagnul din lemn lucrat n tehnic dulghereasc sau tmplreasc i
decorat cu traforuri, elemente strunjite sau decor pictat.
III.5. MATERIALE I TEHNICI DE REALIZARE A MOBILIERULUI
Mobilierul rnesc se mparte n dou categorii principale:
- mobilierul realizat din lemn de esen tare n tehnica dulghereasc;
- mobilier realizat din lemn de esen moale n tehnic tmplreasc.
Decoraia specific mobilierului dulgheresc cuprinde un numr redus de ornamente. Decorul se
bazeaz pe motive geometrice simple.
ncepnd cu secolul al XIV-lea, punerea n funciune, n Transilvania a joagrelor hidraulice a
avut ca efect creterea productivitii n domeniul cherestelei standardizate. Lemnul de rinoase, debitat
standardizat n joagre a generat o alt tehnic de prelucrare, finisare i mbinare a structurii obiectelor,
precum i un mod special de protecie a pieselor de mobilier mpotriva factorilor de degradare externi.
III.6. ARGUMENTE PRIVIND ANTEDATAREA METEUGULUI
DECORRII MOBILIERULUI PICTAT N TRANSILVANIA
n procesul apariiei i dezvoltrii mobilierului pictat din Transilvania remarcm faptul c att
mobilierul realizat de dulgheri ct i cel realizat de tmplari prezint nc din secolul al XV-lea
elemente decorative pictate. Acest aspect demonstreaz originea comun a meteugului
confecionrii i decorrii prin pictare a mobilierului din lemn de esene diferite.
Dulgherii, cea mai important categorie de meteugari ai lemnului din perioada medieval au
fost cei dinti pictori ai primelor piese de mobilier. Stau mrturie acestei afirmaii, cunoscuta colecie de
lzi din podul bisericii din Brdeni, judeul Sibiu, piese masive din lemn confecionate cu certitudine
nc nainte de secolul al XV-lea34.
Lzile se nchid cu capace masive simetrice i asimetrice. Cele mai vechi sunt decorate cu frize
de medalioane ilustrnd animale fantastice. iar cele din secolele XVII-XVIII au decor pictat cu lujeri i
flori de influen renascentist.
Analiza dendrocronologic, a demonstrat perioada n care au fost realizate toate cele 127 de lzi
de la Brdeni (secolele XV - XVIII)35.
34
35

Gerdi Maierbacher-Legl, Miria Harms, Franciska Franke, Peter Klein, Der Henndorfer Truhenfund, Siegl Mnchen, 2012.
Gerdi Maierbacher-Legl, Der Henndorfer Truhenfund, Siegl, 2012. Localitatea Brdeni a fost atacat i cotropit de turci,
n decursul sec. XVI-XVII, n repetate rnduri. Pentru a pstra n siguran bunurile cele mai de pre dar i pentru a putea
supravieui o vreme n biseric, fiecare familie din sat deinea cel puin o lad de bunuri aezat n podul greu accesibil al
bisericii fortificate. Ca surs de ap servea o fntn aa cum mai exist i n prezent n naosul bisericii. Ne putem
16

Aceast colecie de lzi poate demonstra evoluia meteugului i a morfologiei pieselor realizate
timp de cteva secole. Pigmenii folosii, analizai chimic, au fost obinui din materii organice i
minerale aflate la ndemna meteugarului: snge de bou, pmnturi colorate, funingine de conifere,
crbune de lemn n amestecuri cu liani organici.36
n concluzie, ansa pstrrii unei colecii unice n Europa, precum cea de la Brdeni ne uureaz
mult argumentaia privind vechimea i evoluia meteugului mobilierului pictat din satele sudului
Transilvaniei. Putem afirma, c n domeniul mobilierului pictat din sudul Transilvaniei fenomenul
imagina cu uurin c lzile cele mai vechi care conin i o ni pentru pstrarea obiectelor de valoare au fost aduse din
odaia frumoas a casei, n biserica nou construit i fortificat la nceputul sec. al XVI-lea, dup ce, n sec. al XV-lea
(1420) satul a fost prdat suferind importante pierderi de viei omeneti. Ultimii localnici din Brdeni denumesc aceste
lzi dulapuri i i amintesc c aceste lzi au stat n podul bisericii de cnd se tiu, numrul lor fiind cu mult mai mare.
Fondul actual al lzilor din Brdeni cuprinde 127 de lzi ntregi. Erhard Andree (1911-1972), fostul director al Muzeului
Vii Hrtibaciului din Agnita scrie despre Brdeni c era un renumit centru de mobilier rnesc: Pentru aceast comun
ca tradiie local n pictura mobilierului care ajunge pn n Evul mediu timpuriu (animale fantastice ornamente de rune
pe lzile dulgherite), se poate atesta n secolul al XIX-lea nc 16 tmplari care concomitent aveau gospodrii i n lunile
de iarn executau comenzi din cele mai ndeprtate locuri. Spre deosebire de meteugarii din localitile nvecinate,
meteugarii lemnari din Brdeni nu sunt menionai n vechile izvoare ale breslelor ceea ce l determin pe Erhard
Andree s susin c activitatea meseriailor brdeni nu era organizat de bresle. Roswith Caperius susine c
simplificarea construciei i ornamentelor lzilor se datoreaz meteugului stesc, practicat de dulgherii care nu au putut
fi acceptai n breasla tmplarilor pentru c lucrul lor nu corespunde nicicum cerinelor pieselor de meter. Marfa lor
trebuia vndut ieftin n pia i nu avea voie s concureze cu lzile tmplarilor. Din analiza structurii straturilor de
pictur se poate afirma c este vorba despre o pictur profesionist, polistratificat. Cercetrile din anii 2008-2009 au
artat c la grunduirea lzilor. asimetrice s-a folosit diatomit. n cazul diatomitei este vorba despre alge monocelulare
care triesc n ap i a cror dubl cochilie este din siliciu amorf. La aproape toate lzile din Brdeni repertoriul culorilor
se limiteaz la: rou, portocoliu/galben, alb i negru. Pentru albul din pictur s-a utilizat gips, respectiv diatomit.
Pigmentul negru const n crbune vegetal. Galbenul a fost identificat ca fiind auripigment (arsen-trisulfit) amestecat cu
ocru galben. Roul poate fi un amestec ocru rou, hematit, i amestecat cu ocru galben. Roul mai poate fi obinut din
amestec de ocru rou, hematit i cuar. Stratul de protecie al picturii este un lac ulei de rin foarte apropiat firnisului.
Pn n anul 2006, n cazul lzilor din Transilvania, au avut loc mai multe ncercri de datare prin metoda
dendrocromologic. Cu ocazia lucrrilor din anul 2006 s-a putut realiza pentru prima dat o ncadrare relativ n timp a
lzilor prin formareea unei curbe mediane de arbore i trei curbe singulare de inele anuale la opt lzi diferite din cele 13
lzi clasificate ce aparin tipului asimetric. Timpul scurs ntre cea mai veche i cea mai nou lad, din cele 13 clasificate,
este de 116 ani, n care modul de construcie al lzilor a rmas neschimbat pe o perioad de aproximativ patru generaii de
meseriai. ns n aceast perioad configurarea i proporiile lzilor s-au modificat. Clasificarea a confirmat faptul c
lzile mai greoaie, cu un pronunat aspect arhaic, cu picioare foarte late i sunt cele mai vechi. Odat cu scderea vechimii
lzile asimetrice devin mai nguste i mai nalte, reducndu-se i limea picioarelor. Pictura lzilor mai vechi este relativ
naturalist iar cu ct lzile sunt mai noi, cu att reprezentrile sunt mai grafice i abstracte. Lemnul de fag utilizat pentru
construirea lzilor sseti din Transilvania provine cu siguran din zona n care acestea au fost realizate: Transilvania i
Carpaii nconjurtori. Lzile sunt construite din scnduri cu inele anuale verticale, rezultate n urma despicrii radiale a
trunchiurilor de fag. La toate lzile studiate s-au msurat succesiunile inelelor anuale la cel puin dou scnduri pentru c
de regul lzile sunt executate din scnduri provenite de la acelai trunchi de copac. n felul acesta de-a lungul anilor au
fost msurate la cele 72 de lzi studiate 185 de succesiuni ale inelelor anuale la159 de scnduri diferite. Determinarea
dendrocronologic a vrstei lemnului s-a realizat prin metoda Rngen pentru ca intervenia s nu fie distructiv.
Succesiunile inelelor anuale, msurate au fost digitalizate prin intermediul unui program special de calculator. m felul
acesta s-a putut forma curba median. n baza puternicelor concordane ntre succesiunile inelelor anuale s-a putut
constata c pentru confecionarea unei lzi s-au folosit adesea scnduri din acelai trunchi de copac. n anul 2009 s-a
reuit datarea unui numr de 60 de lzi din fondul Brdeni. Dintre acestea lzile asimetrice sunt cele mai vechi,
ncadrndu-se ntre anii 1466-1596. Lzile simetrice se ncadreaz n perioada 1616-1645. Urmeaz o perioad de 80 de
ani n care nu a fost datat nici o lad. Lzile mai mici i mai delicate se ncadreaz n perioada 1726-1782.
36
Ibidem, p. 19-20.
17

continuitii tehnicilor de confecionare i decorare a mobilierului s-a desfurat prin intermediul


specializrii dulgherilor. n a doua jumtate a secolului al XVIII-lea, decorul mobilierului pictat devine
exuberant reprezentnd din ce n ce mai mult vegetaia local: trandafirul, lcrmioara, lalelele, crinul,
strugurii i crceii de vi de vie.

18

CAPITOLUL IV
METODE, MATERIALE I TEHNICI DE CONSERVARE
I RESTAURARE A MOBILIERULUI PICTAT

IV.1. LEMNUL I UTILIZAREA SA DIN CELE MAI VECHI TIMPURI


Experina utilizrii lemnului s-a transmis i s-a perfecionat din generaie n generaie.
Acumularea de cunotine privind proprietile esenelor lemnoase a determinat specializarea
meteugurilor n domeniul utilizrii optime a lemnului.
IV.2. STRUCTUR I CLASIFICARE
Lemnul este un material complex alctuit dintr-o multitudine de celule vegetale numite elemente
anatomice. Structura microscpic a lemnului evideniaz celulele vegetale longitudinale i celulele
vegetale transversale. Cele mai utilizate materiale lemnoase au fost foioasele i rinoasele. Din familia
foioaselor amintim: stejarul, fagul, nucul, plopul i cireul, iar din familia rinoaselor: bradul, molidul
i pinul. Aceste materiale sunt cel mai des utilizate n confecionarea mobilierului.
Stejar Quercus robur:
- culoare alb glbui, pn la glbui-.brun deschis;
- utilizare la fabricarea mobilei i binalelor, n construcii;
Nuc Juglans regia:
- culoare alb cenuiu sau alb brun deschis,
- utilizare la fabricarea mobilei i furnirurilor.
Fag - Fagus Sylvatica
- culoare alb-roiatic
- utilizare: la fabricarea mobilei din lemn masiv i furnire.
Plop Populus
- culoare; plop tremurtor alb cenuiu lucios, plop negru lemn albicios pn la cenuiu-brun
- utilizare: furnire, placaje.
Cireul prunus avium
- culoare: roiatic-brun ters cu dungi verzui-roz sau violacee, lucios pe seciunea radial.
- utilizare: mobilier de art i parchet;
Brad Abies alba
- culoare: alb-glbui, cu nuane albstrui cenuii, cu luciu mat;
- utilizare: fabricarea mobilei, instrumentelor muzicale, fabricarea binalelor, minerit
Molid Picea abis
- culoare: alb-glbui, slab vrgat cu luciu mtsos;
19

- utilizri: fabricarea mobilei, construcia instrumentelor muzicale, fabricarea binalelor, stlpilor de


min.
Pin silvestru Pinus sylvestris
- culoare: duramen intens colorat, roz-roiatic, cu alburn lat glbui sau slab-roiatic, puin lucios
- utilizatori: fabricarea mobilei, furnituri, placaje, stlpi de min, ambalaje, construcii de poduri,
strungrie.
IV.3. TEHNICI DE PRELUCRARE A LEMNULUI
Din lemnul de foioase, care se lucreaz mai bine n tehnica arhaic, dulghereasc, s-au realizat
obiecte solide, rezistente a cror componente structurale erau obinute prin crparea lemnului cu
securea, finisarea cu barda i ncheierea n sistem lamb i uluc i cuie de lemn. Spre deosebire de
acest tehnic arhaic, tmplarii au lucrat cu precdere cu lemn de rinoase care are noduri. Pentru
ridicarea nivelului calitii produselor lucrate din lemn de rinoase i pentru protejarea lor s-a folosit
metoda vopsirii i decorrii obiectelor prin pictare.
IV.4. TEHNICI DE DECORARE A OBIECTELOR DIN LEMN
Lemnul policrom sau lemnul decorat prin pictare a fost realizat nc din antichitate. Funcia
semantic a decorului s-a pstrat pn n zilele noastre strbtnd milenii de evoluie37. Decorul
reprezint o valoroas form de comunicare a nivelului cultural al societii. Vopsirea lemnului are rol
de protecie, mrind totodat stabilitatea dimensional a acestuia. Pigmenii au rol principal n direcia
protejrii lemnului timp ndelungat contra luminii.
IV.4.1. STRUCTURA PICTURILOR PE LEMN I PE PNZ
Fiecare strat din structura picturii i are rolul su n aspectul i alctuirea decorului pictat. Peste
grund se aplic stratul de culoare compus dintr-un liant n care se ncorporeaz pigmenii. Deasupra
picturii se aplic un verniu, n scopul protejrii contra agenilor atmosferici i crerii unor efecte optice
favorabile piesei. Lianii sunt lichide vscoase i incolore, cu proprieti aderente la uscare i ntrire.
Primii liani utilizai au fost grsimile, sngele, rinile sau sucurile unor plante.
Cunoscute nc din antichitate uleiurile folosite n pictur au diverse proprieti sicative i
adezive. Verniul este cunoscut nc din Egiptul antic. Acesta formeaz, dup uscare o pelicul
protectoare.
Tehnica de pictare tempera este de mai multe feluri:
- tempera slab cu liant clei; tempera cu glbenu de ou; tempera cu oul ntreg; tempera gras cu
emulsie de ulei.
Tehnica de pictare n ulei este consemnat ncepnd cu sec. al IX-X-lea. Ea poate fi de mai multe
feluri: cu ebo (care amintete de tehnica tempera), pictur n prim strat, pictur n al doilea strat, iar
metodele de lucru pot fi cu glasiu, metoda alla prima i metoda ca i acuarela.
Pictura cu cear era cunoscut din antichitate (cerografia) avnd ca liant ceara de albine. Pictura
cu cear topit se numete eucaustic.
Vernisarea avea scopul de a fixa sau proteja culorile fa de agenii externi. Erau folosite diferite
verniuri n funcie de felul picturii care trebuia protejat.
37

P. Petrescu, Motive decorative celebre, Bucureti, Editura Meridiane, 1971, p. 6.


20

IV.5. DEGRADAREA LEMNULUI I A OBIECTELOR DIN LEMN POLICROM


Principalele surse de degradare biologic a lemnului sunt: ciupercile lignicole, insectele xilofage,
bacteriile i roztoarele38. Factorii climatici contribuie la mbtrnirea lemnului. Ei determin i o serie
de procese fizice i au un rol important n apariia i dezvoltarea factorilor de degradare biologici.
Putem mpri influena mecanismelor de producere a degradrilor n mecanisme chimice de
degradare i mecanisme fizice de degradare39. Proprietile specifice fiecrui material determin moduri
diferite de reacie la factorii de mediu.
Reaciile chimice care se produc la nivel celular sunt puternic influenate de temperatur. Cele
mai frecvente procese chimice sunt reaciile de oxidare. Procesele fizice determin importante degradri
ale bunurilor culturale. Cauza principal o constituie modificarea dimensional a obiectelor ca urmare a
proprietilor higroscopice ale acestora i prin nclzirea suprafeelor datorit radiaiei luminoase directe
sau ambientale.

IV.5.1. FACTORII DE DEGRADARE AI LEMNULUI


(INTERNI I EXTERNI)
a)
Degradarea fotochimic se datoreaz radiaiilor ultraviolete.
Cu ct lungimea de
und este mai mic cu att energia este mai mare. Lumina contribuie la deteriorarea materialelor prin
asigurarea energiei de activare a reaciilor sau proceselor chimice. Radiaiile cele mai duntoare sunt
cele ale cror lungimi de und sunt mai mici. n urma absorbiei de energie moleculele trec de la o stare
energetic inferioar la una superioar. Deteriorarea fotochimic este o deteriorare ireversibil.
Materialele organice sunt cele mai vulnerabile. Radiaiile UV cauzeaz schimbri la nivelul molecular.
Radiaiile IR (infraroii) pot fi duntoare prin efectul mecanic sau prin accelerarea reaciilor chimice pe
care le produc. Viteza reaciilor chimice din celuloz crete de 2,5 ori atunci cnd materialul se
nclzete cu 50C40.
b) Degradarea termic a lemnului se poate produce lent. Simptomele degradrii termice lente
se concretizeaz n pierderea cantitii de ap din structura lemnului. Efectele acestei degradri sunt:
modificri dimensionale, creterea unor tensiuni interne, schimbarea valorilor umiditii relative,
creterea vitezei proceselor chimice prin activare termic, condiionarea dezvoltrii duntorilor
biologici.
c) Degradarea fizico-mecanic se manifest prin schimbri structurale i modificri ale
parametrilor mecanici. Modificrile dimensionale sunt diferite n funcie de direciile principale ale
lemnului: longitudinal, tangenial i radial. n timpul uscrii lemnului se produc deformri, strmbri,
arcuiri, rsuciri, fisuri i crpturi.
Umiditatea. Cauz a degradrii lemnului. Lemnul lucreaz i dup confecionarea
obiectelor41. Modificrile sunt mai accentuate dac lemnul a fost vopsit numai pe o parte. n contactul cu
38

Bogdan Ungurean, Degradarea biologic a obiectelor de patrimoniu confecionate din lemn, n Interdisciplinaritate n
conservare-restaurare i arte aplicate, vol. III, Editura Artes, Iai, 2007, p. 87.
39
Ibidem, p. 9.
40
Aurel Moldoveanu, Conservarea preventiv a bunurilor culturale, Bucureti, 1999, p.103-112.
41
Mihail Mihalcu, Conservarea obiectelor de art i a monumentelor istorice, Bucureti, Ed. tiinific, 1970, p. 29; vezi i
Maria Cristina Timar, op. cit, pp. 15-17; Nicoleta Vornicu, Cristina Bibire, op. cit., pp. 9-10 i Doina Maria Creang, op.
cit., pp. 24-26 .
21

atmosfera umed obiectele fixeaz pe suprafaa lor moleculele de ap. Condensarea se manifest prin
apariia unor picturi de ap pe suprafeele mai reci dect temperatura mediului ambiant. S-a stabilit c
pentru materialele organice, valorile de umiditate relativ cuprinse ntre 50% i 65% sunt recomandate.
Umiditatea ridicat n prezena aerului poluat poate cauza acumulri acide. Coroziunea metalelor este
intensificat datorit creterii umiditii mediului ambiant. Oxigenul este duntor fierului cu care
formeaz oxizi la suprafaa acestuia.
Umiditatea mare nmoaie adezivii naturali atunci cnd depete 70% U.R. Umiditatea sczut
produce, casarea adezivilor din structura obiectelor, apariia fisurilor, crpturilor, a deformrilor, iar la
pictura pe lemn se produce deplasarea panourilor de mbinare i desprinderea stratului pictural de pe
suportul din lemn.
d) Degradarea biochimic
Materialele lemnoase sunt degradate de: agenii de origine vegetal (ciuperci i bacterii)42 i
agenii de origine animal (insecte i animale)43. Ciupercile triesc n masa lemnoas a arborilor atacai
i se nmulesc sub form de spori. Dezvoltarea ciupercilor care atac lemnul este condiionat de
temperatur, umiditate i aer. Temperatura favorabil pentru dezvoltarea ciupercilor este situat ntre 150
i 300C.
Cariile lemnului (Anobidae) cuprind o familie de gndaci a cror larve distrug lemnul
transformndu-l ntr-o pulbere fin. Anobium punctatum, denunit cariul mobilei este cel mai cunoscut.
Larvele cariului mobilei se dezvolt n condiii de umiditate relativ a aerului de 55-60% i umiditatea
lemnului ce depete 10-12%. Temperatura optim de dezvoltare a larvelor este 22-230C.
Xestobium rufovillosum este denumit popular ceasul morii. Xestobium rufovillosum atac
ndeosebi lemnul vechi umed n mediu nenclzit. Aerul este poluat cu praf, fum, gaze reactive,
amoniac, alte produse rezultate din procesul industrial precum i din surse naturale i biologice.
Poluanii afecteaz starea de conservare a bunurilor culturale prin intermediul componentelor chimice.
IV.5.2. DEGRADAREA STRATULUI PICTURAL
Tehnicile de execuie a picturii i combinaiile de materiale pot constitui surse care favorizeaz
degradarea bunurilor din lemn policrom Multe dintre formele de degradare ale stratului pictural se
datoreaz suportului din lemn. Din cauza umiditii fluctuante a mediului anbiant suportul din lemn
nregistreaz permanente oscilaii dimensionale. Aceste modificri dimensionale succesive produc
degradri la nivelul stratului de culoare : fisuri, crpturi, desprinderi sau pierderea peliculei de culoare.
Efectele combinate ale factorilor de mediu se manifest prin: decolorarea i mbtrnirea materialelor,
craclurile de suprafa i de profunzime, brumificarea verniurilor, pulverulena stratului de culoare sau
pierderea unor suprafee pictate.
Uzura funcional se concretizeaz n pierderi ale stratului pictural pe suprafeele expuse
efectelor mecanice.
Substanele chimice produc ptri ale suportului din lemn. Fumul i murdria favorizeaz
constituirea depozitelor de murdrie aderent.
Agenii biologici de degradare: bacterii, fungii, mucegaiuri, ciuperci, insectele xilofage i
roztoarele produc daune severe att asupra suportului din lemn, ct i asupra stratului decorativ pictat.
42

Nicoleta Vornicu, Cristina Bibire, Metode chimice i bio-chimice aplicate n conservarea patrimoniului cultural, Editura
Trinitas, Iai, 2005, pp. 14-21.
43
Doina Maria Creang, Bazele conservrii tiinifice, Suceava, 2005, pp. 79-80.
22

Interveniile neadecvate au consecine grave asupra integritii obiectelor, diminundu-le


valoarea artistic i cultural.
n concluzie decorul pictat al mobilierului din lemn acumuleaz o multitudine de degradri
avnd diferite cauze i forme de manifestare.
Principiul rennoirii operelor de art, a marcat concepia restaurrii pn n secolul al XIX-lea.
Ca urmare a apariiei unor lucrri fundamentale ncepnd cu secolul al XX-lea a crescut considerabil
interesul pentru conservarea i restaurarea patrimoniului cultural.
n prima etap: 1957-1977 conservarea preventiv s-a limitat la controlul microclimatului.
A doua etap: 1975-1990 se caracterizeaz prin introducerea conceptului de prevenire n
activitatea de conservare n muzee.
A treia etap: 1990-2003, s-a caracterizat prin contientizarea specialitilor privind necesitatea
conservriii preventive.
A patra etap 2000-2007 este definit prin recunoaterea conservrii preventive.
n Romnia conceptele de conservare i restaurare sunt definite de un ansamblu de legi (Legea
nr. 182/2000, republicat n 2008 cu privire la patrimoniul cultural naional mobil i Legea nr. 422/2000
republicat n 2006, cu privire la patrimoniul naional imobil.
n domeniul conservrii i restaurrii, au fost elaborate un set de principii care guverneaz
activitatea de conservare-restaurare.
Cele mai importante principii care stau astzi la baza codului deontologic al activitii de
restaurare sunt:
- Principiul respectului pentru creaia original
- Principiul minimei intervenii
- Principiul compatibilitii materialelor i tehnicilor de lucru
- Principiul reversibilitii interveniei restauratorului
- Principiul lizibilitii interveniei
- Principiul dup care reconstituirea (reconstucia) unui bun cultural se oprete atunci cnd exist
incertitudine.
IV.7. CONSERVAREA I RESTAURAREA LEMNULUI
Conservarea preventiv se constituie ntr-un ansamblu de msuri care au rolul de a ntrzia sau a
prevenii degradarea bunurilor culturale. Cercetarea constituie una dintre etapele cele mai importante n
cazul obiectelor de patrimoniu. Ea include toate materialelel componente i tehnicile utilizate la
mbinarea prilor obiectelor.
Cercetarea stratului pictural are o importan covritoare pentru identificarea materialelor i
tehnicilor de decorare a obiectului. Pentru determinarea componentelor chimice sunt necesare prelevri
de probe din materialele originare.
IV.7.1. CONSERVAREA I DEPOZITAREA BUNURILOR CULTURALE
U.R. de 55% reprezint valoarea medie a intervalului ntre 40% U.R. sub care se produce o
rigidizare a materiilor organice i 70% U.R. peste care se ntrunesc condiiile pentrtu dezvoltarea
mucegaiurilor. Exist trei aspecte fundamentale n controlul microclimatului coleciilor muzeale:
- determinarea efectelor microclimatului asupra obiectelor i materialelor
23

stabilirea cerinelor lund n considerare tipul coleciilor, cldirea, climatul, locul i aspectele
economice ale msurilor ce trebuie luate
- meninerea parametrilor microclimatici i monitorizarea lor pe baza rezultatelor msurilor luate
O depozitare raional a obiectelor impune soluionarea urmtoarelor probleme:
- asigurarea calitii corespunztoare a spaiului de depozitare
- alegerea unor criterii de baz pentru gruparea obiectelor n depozit
- stabilirea mobilierului adecvat unei depozitri corespunztoare
- elaborarea unui proiect de amplasare a obiectelor n depozit prin proiectarea unor sisteme ct mai
raionale de depozitare
- elaborarea unor cataloage topografice necesare regsirii rapide a obiectelor aflate n depozitare.
-

IV.7.2. MANIPULAREA, MICAREA, AMBALAREA I TRANSPORTUL


OBIECTELOR
Manipulareea este o operaie frecvent. n timpul manipulrii componentele pieselor de mobilier
trebuie legate i asigurate.
Mobilierul se aeaz ntotdeauna n poziia sa funcional.
n vederea intinerrii trebuie respectate cteva condiii obligatorii:
- obiectele trebuie ambalate corespunztor
- obiectele cu stare de conservare precar nu vor fi ambalate
- fiecare obiect va fi nsoit de o fi de conservare
- persoanele care au ambalat obiectele vor participa la dezambalarea acestora.
IV.7.3. PROIECTUL DE RESTAURARE
Restaurarea tiinific impune respectarea unor proceduri standardizate:
- recepia obiectului
- elaborarea documentaiei tehnico-tiinifice
- elaborarea proiectului de restaurare .
Proiectul de restaurare pentru obiectele din lemn policrom cuprinde urmtoarea etapizare a
lucrrilor practice:
- consolidarea profilactic a stratului pictural instabil
- dezinfecia i dezinsecia;
- consolidarea mecanic sau chimic a structurii din lemn,
- curarea mecanic i curarea chimic;
- consolidarea structural a stratului de culoare;
- completarea lacunelor din stratul pictural;
- curarea chimic a stratului pictural
- integrarea cromatic a lacunelor;
- protecia stratului pictural i a suprafeelor nepictate;
- elaborarea indicaiilor de pstrare a obiectelor.
IV.7.4. LABORATORUL DE RESTAURARE A LEMNULUI POLICROM
Laboratorul trebuie s ndeplineasc un anumit standard profesional. Fluxul tehnologic i
operaional trebuie s fie corect. Dotarea laboratorului de restaurare trebuie s prevad ap curent,
microclimat stabil i monitorizat, s ofere condiii bune de depozitare temporar a obiectelor.
24

Locurile de munc trebuie s poat fi uor adaptate unui flux tehnologic specific restaurrii
diverselor obiecte.
IV.7.5. TEHNICI I METODE DE ANALIZ I INVESTIGARE A OBIECTELOR DIN
LEMN
a) Analiza vizual:
Analiza vizual urmrete nsuirea tuturor informaiilor privind structura materialelor i
tehnicilor de lucru utilizate la construcia obiectelor, precum i degradrile pe care le conin obiectele
cercetate. Fotografierea n lumin direct i razant pune n eviden degradrile.
b) Investigaii de laborator:
Analiza chimic determin cunoaterea oligoelementelor din structura obiectului . n felul acesta
vom putea aprecia cum trebuie ncetinit evoluia distructiv a materialelor prin msuri de conservare
pasiv i activ.
c) Tehnici de investigare a picturii bazate pe obinerea i interpretarea imaginilor:
- microscopia optic;
- microscopia n lumin polarizant;
- microscopia confocal;
- microscopia electronic;
- microscopia electronic de baleiaj.
Spectrometria de fluorescen cu raze X.
Radiografia de raze X. Digitalizarea tehnicii radiografice prezint urmtoarele avantaje:
- imaginea radiografic poate fi observat n timp real;
- timpul de radiografiere este mult redus;
- doza de radiaie este mai mic;
- punerea n eviden a detaliilor este mai mare;
- imaginea poate fi uor arhivat;
- exist posibilitatea procesrii imaginii radiografice.
Tomografia computerizat ofer informaii asupra distribuiei spaiale a densitii i componenei
chimice a materialelor tomografiate.
Cercetarea multidisciplinar a obiectelor din lemn pictat este obligatorie i precede activitatea
practic de restaurare conferind baza procesului tiinific de elaborare a proiectului de restaurare a
obiectelor din lemn policrom.
d) Materiale i substane utilizate n activitatea de restaurare:
n domeniul restaurrii solvenii se aplic n trei scopuri:
- pentru ndeprtarea impuritilor
- pentru ndeprtarea unor straturi superficiale de tip polimeric
- pentru aplicarea unor materiale polimerice .
Compuii macromoleculari sunt substane cu proprieti adezive, coezive sau filmogene.
Compuii macromoleculari utilizai n restaurare trebuie s ndeplineasc urmtoarele condiii:
- materialul utilizat nu trebuie s se modifice n timp
- materialul trebuie s fie reversibil
- aplicarea i ndeprtarea materialului trebuie s se fac uor44.
44

Ibidem, p. 82.
25

Dintre compuii macromoleculari utilizai n restaurare amintim: Paraloid B 72, Paraloid B82,
Paraloid B44, Paraloid B 67, Paraloid B 66, Polietilen glicolii (PEG), Rinile epoxidice, Rinile
naturale, Terebentina de Veneia , Elemi, Colofoniul , Damarul , Masticul, Sandaracul, Copalul,
Ambra, elac.
Oul i-a gsit aplicabilitatea ca liant al culorilor pentru pictura pe panou nc din antichitate.
Cleiurile animale sunt materii proteice extrase din cartilagii, tendoane, oase, piele, stomac sau
solzi de pete etc. Cleiurile pe baz de colagen se umfl n ap rece i se dizolv n ap cald.
Agenii tensioactivi sunt agenii activi de suprafa.
Spunurile sunt sruri ale acizilor grai.
e) Materiale folosite n currile, restaurrile i conservrile care se efectueaz n
laboratoarele de restaurare:
Detergenii mresc capacitatea soluiei de curare. Ei sunt clasificai n funcie de activitatea lor
ionic n compui anionactivi, compui catioactivi, compui neionogeni.
Detergenii neionici sunt cei mai buni ageni de dizolvare i emulsionare a grsimilor i
uleiurilor.
f) Materiale de umplutur:
Materialele de umplutur se adaug n cleiuri cu scopul pregtirii suprafeelor pentru pictare.
Dintre materialele de umplutur amintim: creta, gipsul (ipsosul), caolinul, talcul, spatul i
rumeguul.
g) Materiale colorante:
Culoarea este rezultatul unei senzaii optice produse de radiaiile luminoase reflectate de un
material.
Clasificarea culorilor:
Dup origine sau provenien culorile sunt naturale sau produse chimic.
Prepararea culorilor naturale cuprinde: mcinarea, splarea, uscarea i frecarea.
h) Consolidarea lemnului degradat.
Consolidarea lemnului fragilizat se poate realiza prin trei procedee: consolidarea prin
impregnare cu rini (polimeri) n soluie; consolidare prin impregnare cu rini reactive; ntrirea prin
proces chimic de poliadiie sau policondensare.
Curarea suprafeelor nepictate se realizeaz cu ajutorul combinaiilor de solveni .
Consolidarea structural a stratului de culoare se realizeaz prin clcare (presare) cu
electrocauterul.
Scoaterea foiei japoneze se realizeaz cu tampoane de vat umezite.
Pentru completarea lacunelor se procedeaz la degresarea zonelor lacunare.
Curarea chimic a suprafeelor pictate se realizeaz cu ajutorul amestecurilor de solveni.
Echilibrarea cromatic sau integrarea cromatic se realizeaz n tehnici lizibile. Vernisarea picturii
sau protecia suprafeelor curate i a celor retuate se realizeaz cu verniuri pe baz de rini naturale
(damar).
i) Protecia prin peliculizare:
n cazul picturilor pe lemn peliculizrile cu verniu de Damar sunt eficiente dup o curare atent
a suprafeelor. Suprafeele nepictate se protejeaz sau se verniseaz cu un verniu pe baz de cear
natural de albine.

26

CAPITOLUL V

STUDII DE CAZ

RESTAURAREA LZII DE ZESTRE (SECOLUL XVIII) COLECIA MUZEULUI


CIVILIZAIEI POPULARE TRADIIONALE ASTRA SIBIU*
RESTAURAREA LAVIEI CU TRGACI DIN ZONA SIGHIOARA COLECIA
MUZEULUI CIVILIZAIA POPULARE TRADIIONALE ASTRA SIBIU SEC. XIX*
RESTAURAREA LZII DE ZESTRE DIN TILICA, JUDEUL SIBIU
COLECIA:MUZEUL CIVILIZAIEI POPULARE TRADIIONALE ASTRA SIBIU*
RESTAURAREA LZII DE ZESTRE DE PE VALEA HRTIBACIULUI COLECIA:
MUZEUL CIVILIZAIEI POPULARE TRADIIONALE ASTRA SIBIU*
RESTAURAREA LZII DE ZESTRE FERECAT DIN ZONA BRAOV SEC. XIX
COLECIA: MUZEUL CIVILIZAIEI POPULARE TRADIIONALE ASTRA SIBIU*
RESTAURAREA COLARULUI DATAT 1774 COLECIA: MUZEUL CIVILIZAIEI
POPULARE TRADIIONALE ASTRA SIBIU*
RESTAURAREA LZII DE ZESTRE MICHAEL GORES DATAT 1799
COLECIA: MUZEUL VII HRTIBACIULUI AGNITA, SIBIU*
RESTAURAREA LZII DE ZESTRE DATAT 1777 COLECIE PARTICULAR*
RESTAURAREA LZII DULGHERETI DE LA BRDENI SECOLUL AL XVI-LEA*
RESTAURAREA LZII DE ALIMENTE DE LA BRDENI SECOLUL AL XVII-LEA
(1642)*
RESTAURAREA LZII DE ZESTRE; SECOLUL AL XVIII-LEA; ZONA DRUENI
COLECIA: MUZEUL CIVILIZAIEI POPULARE TRADIIONALE ASTRA SIBIU*

Obiect restaurat n cadrul lucrrii de licen, absolvent Romocian Celestina, Universitatea Lucian Blaga din Sibiu, 2011,
coordonatori: Valeriu I. Olaru i Abrihan Gavril.
*
Obiect restaurat n cadrul lucrrii de dizertaie, absolvent Romocian Celestina, Universitatea Lucian Blaga din Sibiu,
coordonator: Valeriu I. Olaru.
*
Obiect restaurat n cadrul lucrrii de diplom, absolvent Canache Ctalina, Universitatea Lucian Blaga din Sibiu, 2002,
coordonatori: Valeriu I. Olaru, Buc Livia.
*
Obiect restaurat n cadrul lucrrii de dizertaie, absolvent Pripon Anca, Universitatea Lucian Blaga din Sibiu, 2010,
coordonatori: Valeriu I. Olaru, Buca Livia.
*
Obiect restaurat n Laboratorul de Restaurare lemn policrom al Complexului Naional Muzeal ASTRA, restaurator: Pripon
Anca, coordonator: Valeriu I. Olaru.
*
Obiect restaurat n Laboratorul de Restaurare lemn policrom al Complexului Naional Muzeal ASTRA; lucrare de licen;
restaurator: Negoescu Gabriela, coordonator: Valeriu I. Olaru.
*
Obiect restaurat n Laboratorul de Restaurare lemn policrom al Complexului Naional Muzeal ASTRA, restaurator:
Negoescu Gabriela, coordonator: Valeriu I. Olaru.
*
Obiect restaurat n Laboratorul de Restaurare lemn policrom al Complexului Naional Muzeal ASTRA, restaurator:
Negoescu Gabriela.
*
Obiect restaurat n Laboratorul de Restaurare lemn policrom al Complexului Naional Muzeal ASTRA, restaurat n cadrul
lucrrilor practice cu studenii Universitii de Art din Cluj; coordonator: Olaru Ion Valeriu.
*
Obiect restaurat n Laboratorul de Restaurare lemn policrom al Complexului Naional Muzeal ASTRA, restaurat n cadrul
lucrrilor practice cu studenii Universitii de Art din Cluj; coordonator: Olaru Ion Valeriu.
27

RESTAURAREA LZII DE ZESTRE DATAT 1804; CAA COLECIA: MUZEUL


CIVILIZAIEI POPULARE TRADIIONALE ASTRA SIBIU*
RESTAURAREA LZII DE ZESTRE DIN SIGHIOARA, DATAT 1644 COLECIA:
MUZEUL CIVILIZAIEI POPULARE TRADIIONALE ASTRA SIBIU*

Obiect restaurat n Laboratorul de Restaurare lemn policrom al Complexului Naional Muzeal ASTRA; restaurator:
Dneas Cristina.
Obiect restaurat n Laboratorul de Restaurare lemn policrom al Complexului Naional Muzeal ASTRA; restaurator: Andrea
Landa; coordonator Olaru Ion Valeriu.
Obiect restaurat n Laboratorul de Restaurare lemn policrom al Complexului Naional Muzeal ASTRA; restaurator:
Negoescu Gabriela.
28

CUVINTELE CHEIE:
mobilier pictat; sudul Transilvaniei; bresle metesugreti; sec. XVXVIII; dulgheri; tmplari;
colonizarea sailor; clasificare tipologic; tehnici de construcie i decorare; conservare i restaurare;
factori de degradare; depozitare; ambalare; transport; investigaii tiinifice; tehnici de restaurare; lemn
policrom; studii de caz

29

CUPRINS
INTRODUCERE
CAPITOLUL I
ISTORICUL CERCETRII MOBILIERULUI PICTAT DIN TRANSILVANIA

CAPITOLUL II
BRESLELE METEUGRETI
II. 1. COLONIZAREA SAILOR N TRANSILVANIA
II.1.1. DEZVOLTAREA ECONOMIC I APARIIA ORAELOR
II.2. DATE PRIVIND CONDIIILE ISTORICE ALE APARIIEI I
ORGANIZRII BRESLELOR

II.2.1. ORGANIZAREA BRESLELOR METEUGRETI


II.2.2. ADUNAREA BRESLELOR I SFATUL BRESLEI
II.2.3. BREASLA DULGHERILOR I TMPLARILOR
II.2.4. EDICTELE IMPERIALE
II.3. METEUGARII I TEHNOLOGIA
II.3.1. METEUGARII DE PROFESIE
II.3.2. UTILIZAREA RESURSELOR ENERGETICE I NATURALE
II.3.3. METEUGURI I TEHNICI METEUGRETI AUTOHTONE
II.3.4. CREAIA TEHNIC I CIVILIZAIA POPULAR
II.3.5. PROGRESUL TEHNIC, TIMPUL DE MUNC I CAPITALUL
II.3.6. COMERUL, MRFURILE I TRANSPORTURILE
II.3.7. SALARIILE
II.3.8. DEZVOLTAREA INDUSTRIAL
II.4. DESFIINAREA BRESLELOR

9
10
10

10
11
11
12
12
12
12
12
12
13
13
13
13
13

CAPITOLUL III
CLASIFICAREA TIPOLOGIC A MOBILIERULUI PICTAT DIN SUDUL
TRANSILVANIEI SECOLELE XVXVIII
14
III.1. CONDIII I DETERMINRI PRIVIND APARIIA MOBILIERULUI 14
III.2. DEZVOLTAREA ISTORIC A MOBILIERULUI
14
III.3. MOBILIERUL URBAN I RURAL, TEHNICI DE CONSTRUCIE I DE
ORNAMENTARE
14
III.4. EVOLUIA TIPURILOR DE MOBILIER TRADIIONAL
15
III.5. MATERIALE I TEHNICI DE REALIZARE A MOBILIERULUI
16
III.6. ARGUMENTE PRIVIND ANTEDATAREA METEUGULUI
DECORRII MOBILIERULUI PICTAT N TRANSILVANIA
16
CAPITOLUL IV
METODE, MATERIALE I TEHNICI DE CONSERVARE I
RESTAURARE A MOBILIERULUI PICTAT
IV.1. LEMNUL I UTILIZAREA SA DIN CELE MAI VECHI TIMPURI
IV.2. STRUCTUR I CLASIFICARE
IV.3. TEHNICI DE PRELUCRARE A LEMNULUI
IV.4. TEHNICI DE DECORARE A OBIECTELOR DIN LEMN
IV.4.1. STRUCTURA PICTURILOR PE LEMN I PE PNZ
IV.5. DEGRADAREA LEMNULUI I A OBIECTELOR DIN LEMN POLICROM 21
IV.5.1. FACTORII DE DEGRADARE AI LEMNULUI (INTERNI I EXTERNI)
IV.5.2. DEGRADAREA STRATULUI PICTURAL
IV.7. CONSERVAREA I RESTAURAREA LEMNULUI
30

19
19
19
20
20
20
21
22
23

IV.7.1. CONSERVAREA I DEPOZITAREA BUNURILOR CULTURALE


IV.7.2. MANIPULAREA, MICAREA, AMBALAREA I
TRANSPORTUL OBIECTELOR
IV.7.3. PROIECTUL DE RESTAURARE
IV.7.4. LABORATORUL DE RESTAURARE A LEMNULUI POLICROM
IV.7.5. TEHNICI I METODE DE ANALIZ I INVESTIGARE A
OBIECTELOR DIN LEMN
CAPITOLUL V
STUDII DE CAZ

31

23
24
24
24
25
27
27