LA NOUVELLE VAGUE

LA NOUVELLE VAGUE (1959-1965)

Lexpression "La Nouvelle Vague" est communment utilise pour dcrire la nouvelle gnration de cinastes franais
qui a merg la fin des annes 50. "La Nouvelle Vague" est en fait un vritable raz-de-mare. Ces jeunes
cinastes anti-conformistes vont bousculer les rgles trs tablies du cinma franais et permettre ainsi un
nouveau cinma dmerger : le cinma dauteur.
Les piliers de cette nouvelle tendance se nomment Franois Truffaut, Jean-Luc Godard, Claude Chabrol, Eric
Rohmer, Jacques Rivette et Alain Resnais. Ils ont en gnral une trentaine dannes, sont accros des
salles obscures et pour la plupart ils sont critiques pour la revue "Les Cahiers du Cinma" (cre en 1951). Ces
jeunes cinastes en herbe en ont marre de lacadmisme cinmatographique dans lequel sest enferme la France
depuis de nombreuses annes. Franois Truffaut dnonce "une certaine tendance du cinma franais" dans
Les Cahiers du Cinma en 1954dans lequel il dplore le conformisme des anciens, "le cinma de papa" et
la surenchre lesthtisme et aux beaux dialogues. Il condamne lefoss entre la ralit et sa reprsentation l
cran.
Mais ces jeunes ne se contentent pas de critiquer, ils passent aux actes cest--dire derrire la camra. Grce
aux progrs techniques de lpoque (camra lgre et bon march, pellicule sensible la lumire du jour
permettant les tournages hors studios, son synchrone de qualit), ils accdentenfin la ralisation. Les budgets sont
souvent modestes (Claude Chabrol tourne "Le Beau Serge" grce un hritage familial) et ces ralisateurs de
fortune nont aucune ou quasiment aucune exprience dans la mise en scne mais ils se lancent dans laventure...
Ds lors, sen est fini des dcors soigns, des tournages en studio, des beaux dialogues, des histoires irrelles, des
ttes daffiches. Place auxinconnus, aux tournages dans la rue, aux histoires simples, parfois
autobiographiques, et bien souvent limprovisation. On filme la vie! Le cinma gagne en naturel et en simplicit.

Les jeunes cinastes portent bien souvent les casquettes de scnaristes-dialoguistes-ralisateurs et leurs quipes
sont minimales. Le rsultat de ce travail bouleverse toutes les rgles alors en cours l'poque. Le montage est
parfois trs approximatif (" Bout de souffle" de Jean-Luc Godard, 1960). Cependant, mme si un objectif commun
unit ces divers jeunes ralisateurs - en finir avec le conformisme des annes prcdentes et avoir une
approche novatrice du cinma - la comparaison sarrte l. "Notre seul point commun est le got des billards
lectriques" disait Franois Truffaut.
Quimporte, le public senthousiasme pour ces films laspect amateur, si diffrents des films dalors et le succs est
immdiat. Le nombre de premiers films double. De nouveaux visages apparaissent sur les crans tels Jean-Paul
Belmondo, Jeanne Moreau, Jean-Claude Brialy, Bernadette Lafond, Jean-Pierre Laud.
Mais trs vite, ds 1961, le public se lasse et la nouvelle vague saffaiblit. Le mouvement survit jusquen 1965.
Progressivement, la plupart de ces jeunes ralisateurs doivent changer nouveau de mtier ou retourner vers plus de
classicisme.
Cependant, mme si la rvolte sessouffle, rien ne sera plus comme avant. Limpact de cette rvolution, cette soif de
libert et lattrait des spectateurs pour ce genre de films auront t entendus. Le mouvement a chang la
conception du cinma franais et influencera galement bon nombre de pays notamment les pays de lEst.

Paralllement, la vieille gnration continue produire des films de qualit. Deux comdies runissant les plus
grands comiques du moment, Louis De Funs et Bourvil, sont dnormes succs commerciaux : "Le Corniaud" en
1964 et "La Grande vadrouille" en 1966. "La Grande vadrouille" est rest pendant plus de 40 ans le plus grand
succs commercial franais avant dtre dtrn par trois autres comdies : "Les Visiteurs" en 93, "Astrix et Oblix
contre Jules Csar" en 1999 puis "Bienvenus ches les Chtis" en 2008.
Mais dj le cinma sapprte traverser une nouvelle crise. Son origine a pour nom la tlvision...
Les
principaux
ralisateurs
de
La
Nouvelle
Vague
:
- Les pionniers : Franois Truffaut, Claude Chabrol, Jean-Luc Godard, Jacques Rivette, ric Rohmer, Pierre Kast,
Jacques Doniol-Valcroz, Jacques Rozier, Alain Resnais, Agns Varda, Jacques Demy, Georges Franju
- Le cinma-vrit : Chris Marker, Jean Rouch

COMPRHENSION DE TEXTE
Rpondez aux questions suivantes :
1. Que veut dire lexpression "La Nouvelle Vague" ?
2. Quand apparat ce mouvement ?
3. Que dnonce Franois Truffaut ?
4. Quest-ce que les jeunes de "La Nouvelle Vague" ont en commun ?
5. Quest-ce qui permet lmergence de ce mouvement la fin des annes 50 ?
6. Pourquoi le mouvement sessouffle-t-il ?
7. Que doivent faire les jeunes cinastes lorsque le public se lasse ?
8. Quest-ce que "La Nouvelle Vague" a chang ?
9. Que fait la "vieille" gnration pendant ce temps ?

CORRECTION LA NOUVELLE VAGUE (19591965)

1. Que veut dire l'expression La Nouvelle Vague ?

La Nouvelle Vague dcrit la nouvelle gnration de cinastes franais anticonformistes qui a merg la fin de
annes 50.
2. Quand apparat ce mouvement ?
A la fin de annes 50
3. Que dnonce Franois Truffaut ?
Truffaut dnonce une certaine tendance du cinma franais c'estdire le conformisme des anciens et la surenchre
l'esthtisme et aux beaux dialogues. Il condamne le foss entre la ralit et sa reprsentation l'cran.
4. Qu'estce que les jeunes de La Nouvelle Vague ont en commun ?
Ils ont en gnral une trentaine d'annes, sont accros des salles obscures et, pour la plupart, ils sont critiques pour la
revue Les Cahiers du Cinma(cre en 1951). Ces jeunes cinastes en herbe en ont marre de l'acadmisme
cinmatographique dans lequel s'est enferme la France depuis de nombreuses annes. "Notre seul point commun
est le got des billards lectriques" disait Franois Truffaut.
5. Qu'estce qui permet l'mergence de ce mouvement la fin des annes 50 ?
Les progrs techniques de l'poque : camra lgre et bon march, pellicule sensible la lumire du jour permettant
les tournages hors studios, son synchrone de qualit
6. Pourquoi le mouvement s'essouffletil ?
Ds 1961, le public se lasse de ce style de films.
7. Que font les jeunes cinastes lorsque le public se lasse ?
La plupart de ces jeunes ralisateurs doivent changer nouveau de mtier ou retourner vers plus de classicisme.
8. Qu'estce que La Nouvelle Vague a chang ?
Le mouvement a chang la conception du cinma franais (moins de rgles et de rigidit) et influencera galement
bon nombre de pays notamment les pays de l'Est.

9. Que fait "la vieille gnration" pendant ce temps ?

La vieille gnration continue produire des films de qualit.

http://www.cinemafrancais-fle.com/Histoire_cine/nouvelle_vague.php

Le cinma franais des annes 60 : 1959-1968

I La nouvelle vague
La formule Nouvelle Vague est de Franoise Giroud, mais elle lui sert dans l'Express du 3 octobre 1957
qualifier les jeunes en gnral. Rien ne s'annonce d'ailleurs encore au cinma et ce n'est qu'en 1959
que Pierre Billard reprend avec d'autres chroniqueurs la formule pour dsigner les cinastes issus des
Cahiers du Cinma ralisant alors leurs premiers longs mtrages.
Ils remarquent la cration d'oeuvres fortes prenant le contre-pied des habitudes garantes d'un succs
respectueux des traditions. Certes Jean-Pierre Melville en 1947 avec Le silence de la mer (sorti en 49),
Roger Leenhardt en 1948 avec Les dernires vacances, Agns Varda avec La pointe courte en 1954 et
Alexandre Astruc en 1955 avec Les mauvaises rencontres avaient auparavant tourn de manire
artisanale, ignorant superbement les rgles du Centre National de la Cinmatographie (autorisation de
tournage, cartes professionnelles...) peuvent tre considrs comme des prcurseurs. On pourra aussi
qualifis de pionniers ceux qui les prcdent juste en 1957 : Roger Vadim avec Et Dieu cra la femme,
Louis Malle avec Ascenseur pour l'chafaud et Jean Rouch avec Moi un noir. Il n'y avait pas l de quoi
faire mouvement comme pouvait le faire La nouvelle vague anglaise.
En 1959, la nouvelle vague se distingue donc d'abord par une vitalit qui semble pouvoir compltement
renouveller le cinma franais et ce d'autant plus que la cinphilie a constitu la base de son
apprentissage. Historiquement, elle regroupe tous les jeunes cinastes qui font leur premier long
mtrage en 1958-1960.
Chabrol tourne en dehors de toute rglementation en dcembre 1957-janvier 1958 Le beau
Serge grce un hritage de son pouse et il obtient une prime la qualit du CNC de 25 millions de
francs qui rembourse quasiment le film avant sa distribution commerciale ! Il recommence aussitt
avec Les cousins et aide mme Eric Rohmer et Jacques Rivette entreprendre Le signe du Lion et Paris
nous appartient. C'est alors que les producteurs allchs par l'arithmtique simpliste de budgets trs
faibles (quarante cinquante millions de francs) assortis de promesses de doubles bnfices (dans les
salles ou par la prime la qualit) se lancent au secours de la victoire en fournissant des jeunes les
moyens limits ncessaires tourner leur premier film, soit qu'ils aient derrire eux une scurisante
carrire de court-mtragistes (Franju, Resnais, Demy, Varda, Rouch), soit qu'ils prsentent le mme
profil que Chabrol et Truffaut (Les jeunes Turcs des Cahiers, : Godard, Rohmer, Rivette) qui viennent
de russir.
On a voulu, l'poque, distinguer deux tendances : l'une venant de la critique (Claude Chabrol,
Franois Truffaut, Jean-Luc Godard, Jacques Rivette, Eric Rohmer) et l'autre du court-mtrage (Alain
Resnais, Jacques Demy, Agns Varda , Georges Franju, Jean Rouch), c'est dire l'une de la thorie et
l'autre de la pratique. Mais l'uvre de Resnais (court mtragiste comme Demy et Varda ou Franju) est
beaucoup plus formaliste que celle d'un Truffaut. On a voulu aussi opposer les "jeunes turcs" des
Cahiers du cinma au groupe "Rive gauche" pour accuser des clivages politiques, mais les distinctions
ne tiennent pas quand on les considre avec le recul du temps: Godard tait le plus iconoclaste et
actuellement le plus formaliste ; Agns Varda n'est pas plus engage que Eric Rohmer et Jean-Luc
Godard est aussi contestataire qu'Alain Resnais. Tous les cinastes de la nouvelle vague vont tourner
dans la rue comme Rossellini en pensant Hitchcock et Hawks : les rfrences sont du ct
Hollywoodien, mais la manire est noraliste... moins que l'on voque inversement le savoir-faire

amricain et la morale rossellinienne, tellement ce double parrainage est magistralement transcend,

l'ouverture raliste au monde tant aussi un humanisme.
Les producteurs sont d'abord pays de leur audace : Les quatre cents coups font 450 000 entrs, Les
cousins : 416 000 et A bout de souffle : 380 000. Beaucoup d'autres, ralisant entre 200 000 et 300
000 entrs, se rvlent aussi de bonnes affaires. La russite commerciale dure trois ans et se double
d'un beau succs critique.
Pourtant, d'entre, certains checs sont notables (Le bel ge de Pierre Kast et La pyramide humaine de
Jean Rouch en 1959 ; Lola de Jacques Demy en 1960), et ds que la courbe des entres cesse de
monter, la rumeur commence rappeler les fameux films rputs insortables (La ligne de mire de
Pollet). La morosit des producteurs se change bientt en panique quand les champions du box-office
nouvelle vague connaissent leur tour des insuccs cuisants en abordant des sujets graves fort
loigns de l'image pimpante jeune et sexy avec laquelle les publicitaires avaient vendu leurs premiers
films. La peau douce de Truffaut, Les godelureaux de Chabrol, Les carabiniers de Godard et Muriel de
Resnais ralisent des contre-performances alarmantes.
En 1964-1965, la profession, dchane par leur triomphe, va pouvoir tuer le mouvement. Rivette et
Rohmer ne peuvent se produire de longtemps, Chabrol accepte les pires compromissions
commerciales, Godard et Truffaut ont des budgets de plus en plus serrs. Les anciens, coincs entre le
milantantisme et la pronographie des annes 70, ne reviennent pourtant pas au premier plan alors que
Ren Clment n'avait que 45 ans l'anne des Quatre cent coups. L'acadmisme qu'ils incarnaient
renaitra dans les annes 80 sous la forme moderne du grand sujet pour classes moyennes.
L'aventure conomique de la Nouvelle Vague a ainsi dur six ans. L'hritage technique : camra lgre
et recours des pellicules plus sensibles permettant de tourner dans la rue sans l'clairage des studios,
durera plus longtemps, s'ttendra aux pays de l'Est, au Brsil, au Canada, en Allemagne, au Japon, au
Brsil. Esthtiquement, la Nouvelle Vague se perptue jusqu' nos jours par la poursuite de la carrire
de ses principales personnalits et de nouvelles (Desplechin, Bonitzer, Asayas, Honor).

II - En dehors de la Nouvelle Vague

La noirceur de Pialat, le naturalisme de Brisseau, Rozier, Eustache, Garrel. Ils rifient l'acteur, le corps
et Ingmar Bergman semblent tre leur pre spirituel.
Bibliographie :

Jean-Michel Frodon : L'ge moderne du cinma franais, ed. Flammarion, 1995

Ren Prdal : Le cinma franais depuis 1941, ed. Nathan, 1991 devenuCinquante ans de
cinma franais, ed. Nathan, 1996.

Principaux films franais de 1959 1968 :

Baisers vols
L'amour fou
La voie lacte
Playtime
Les demoiselles de Rochefort
Belle de jour
Pierrot le fou
Les parapluies de Cherbourg
Le mpris
La jete
Muriel
Adieu Philipinne
Vivre sa vie

Franois Truffaut
Jacques Rivette
Luis Bunuel
Jacques Tati
Jacques Demy
Luis Bunuel
Jean-Luc Godard
Jacques Demy
Jean-Luc Godard
Chris Marker
Alain Resnais
Jacques Rozier
Jean-Luc Godard

France
France
France
France
France
France
France
France
France
France
France
France
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1968
1968
1968
1967
1967
1966
1965
1964
1963
1963
1963
1962
1962

L'anne dernire Marienbad

Lola
Le petit soldat
Tirez sur le pianiste
A bout de souffle
Les 400 coups
Hiroshima mon amour
Paris nous appartient

Alain Resnais
Jacques Demy
Jean-Luc Godard
Franois Truffaut
Jean-Luc Godard
Franois Truffaut
Alain Resnais
Jacques Rivette

http://www.cineclubdecaen.com/analyse/cinemafrancais60.htm

France
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1961
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