Tema si viziunea despre lume Miezul iernii

Publicate n 1868-1869, n revista Convorbiri literare, Pastelurile lui Alecsandri reprezint o

oper de maturitate. Prin acest ciclu de poezii ale senzorialitii i ale relaiei nemijlocite cu
natura,

Vasile

Alecsandri

impune

nou

specie

literatura

romn.

Vasile Alecsandri reprezint un model pentru mentalitatea scriitorului paoptist. Opera sa se afl
la ntretierea romantismului cu clasicismul, ca expresie a ncercrii de recuperare, ntr-un timp
relativ

scurt,

diferenelor

dintre

literatura

romn

cea

occidental.

Dei sunt publicate mai trziu, Pastelurile reflect o trstur a literaturii paoptiste, coexistena
curentelor literare (clasicism, romantism), i o tem specific acestei perioade, tema naturii. n
general, poeziile aparin clasicismului, prin viziunea asupra naturii, prin impersonalitate i
optimism cosmic, prin expresie i echilibru compoziional. Diferena fa de precursori n
abordarea temei naturii reflect diferena ntre romantism i clasicism, ntre proiecia
sensibilitii n exterioritatea lumii i nregistrarea obiectiv a universului, cu armoniile, ritmurile
i dinamismul lui. ns ciclul se deschide cu o poezie meditativ, de atmosfer, Serile la
Mirceti, n care atitudinea eului liric se apropie de aceea eminescian din poezia Singurtate.
Mezul iernei este un pastel reprezentativ, datorit viziunii poetice clasiciste, a compoziiei
(alternana static- dinamic) i prin faptul c nfieaz frumuseea iernii, anotimp evocat n mai
multe

creaii

ale

ciclului: Iarna,

Gerul,

Viscolul,

Bradul.

Tema poeziei este natura ncremenit sub ncletarea gerului, care compune tabloul fantastic al
nopii de iarn. Atitudinea poetic este admiraia fa de mreia cosmic, de linitea absolut.
Impersonalitatea vocii lirice este motivat de faptul c accentul se pune pe spectacolul naturii
contemplate, magnific panoram nregistrat obiectiv. Mrcile lexico-gramaticale ale eului liric
sunt minime: un verb la persona I singular, vd, o,interjecie, o!, punctele de suspensie i
propoziii exclamative sau interogative. Ipostaza poetic este aceea a unui spectator ndrgostit
de
Titlul sugereaz

natur.
ncremenirea

naturii

atotputernicia

iernii.

Compoziional, poezia este alctuit din patru catrene cu caracter descriptiv, organizate n dou
secvene poetice, n funcie de alternana static-dinamic, specific pastelurilor lui Alecsandri.
Primele trei strofe surprind predominant planul obiectiv, static, al naturii neclintite. Ultima strof,
predominant subiectiv (prin frecvena mrcilor eului liric), constituie a doua secven poetic,
dinamic prin prezena imaginii de micare a unui element nsufleit din natur, lupul.

Descrierea zonei de cmpie, ntinderea copleit de zpad, sugestia infinitului prin

orizontalitate, predominarea cromatic a albului, evitarea extremelor slbticiei excesive
(muntele sau marea) constituie o imagine-emblem a echilibrului clasic i a veniciei naturii.
Prima strofa din secvena static este tabloul nopii de iarn cu natura mineralizat de gerul atotputernic. Alterneaz imagini vizuale i auditive ale pduri i cmpiei. Propoziiile exclamative
dau

plasticitate

tabloului: n

pduri

trsnesc

stejarii!

un

ger

amar,

cumplit?. Verbele trsnesc, scrie au valoare onomatopeic sugernd ncremenirea

naturii. Epitetul dublu ger amar, cumplit are efect personificator. Epitetele zpada cristalin,
cmpii strlucitoare i metafora lan de diamanturf realizeaz, imaginea feeric a nopii de
iarn

n planul

terestru.

Aceast imagine este dezvoltat n strofele a doua i a treia, n tabloul grandios al naturii
proiectate nplan cosmic. Tabloul naturii-templu este de o frumusee solemn i se realizeaz
prin imagini artistice ale elementelor templului: coloane, fclii, altare, org. Procesul de
abstractizare se produce la nivelul figurilor de stil prin trecerea de la comparaie, Fumuri albe
se ridic n vzduhul scnteios/ Ca naltele coloane unui templu maiestos, la epitet O! tablou
mre, fantastic!, pn la metafor nemrginitul templu. Feeria nopii de iarn, grandiosul,
sublimul, fantasticul, se realizeaz cu ajutorul epitetelor i al personificrilor: luna i aprinde
farul tainic de lumin, crivul ptrunde, scond note-ngrozitoare. Tabloul nocturn, misterul
nopii,

motivul

lunii

utilizarea

hiperbolei

sunt

elemente

romantice.

Ultimul catren constituie a doua secvena poetic, tabloul dinamic, realizat n antitez
(procedeu romantic de compoziie) cu ncremenirea din secvena static, continuat i aici, n
primele dou versuri: Totul e n neclintire, fr via, fr glas. Propoziia interogativ
introdus prin conjuncie adversativDar ce vd? impune perspectiva subiectiv i aduce
elementul dinamic, imaginea lupului i a przii sale, chiar dac i aceasta poart sugestia morii.
Nivelul

fonetic
pauzele

marcate

i
de

prozodic

punctele

de

suspensie;

muzicalitatea conferit de frecvena unor vocale (e n prima strof, i i u n strofele a doua i a

treia).
Particulariti

prozodice

clasice:

patru
msura

versurilor:

catrene;
15-16

silabe;

ritm

trohaic;

rim

mperecheat.

Nivelul

morfosintactic
verbele

la

timpul

prezent

sugereaz

venicia

naturii;

expresivitatea adjectivului cu rol de epitet; adjective fr grad de comparaie;

conjuncia adversativ dar, n strofa a JV-a marcheaz alternarea static-dinamic, obiectivsubiectiv;

topica

afectiv

(inversiuni).

Nivelul

lexico-semantic

cmpul

semantic

cmpul

al iernii:

semantic

ger,

al nopii:

zpada,

,fiimuri

luna,

stele,

albe;
fclii;

- cmpul semantic al templului: coloane, Jaclif, altare, org.

Nivelul

stilistic

puternicul imagism realizat prin cultivarea epitetului, adesea n inversiune, a metaforei, a

comparaiei,

personificrii

hiperbolei.

Mezul iernei de Vasile Alecsandri este un pastel reprezentativ prin echilibru compoziional i
claritate,

tablou

fantastic

grandios

al

nopii

de

iarn.

Vasile Alecsandri a fost cel mai mare poet al epocii preeminesciene, insusi criticul Titu
Maiorescu

numindu-l

cap

al

poeziei

noastre

literare

in

generatia

trecuta.

Ciclul sau de Pasteluri reflecta succesiunea anotimpurilor, intr-un peisaj romanesc de coline si
campii, animat de prezenta oamenilor.
In prima strofa, joasa temperatura usuca padurea in sunetul de orga al vantului, prefacand totul in
diamante

(G.Calinescu).

Intr-o noapte cu ger napraznic, stejarii se aud traznind, stelele par a fi inghetate, cerul insusi
devenind de otel, ca si cand intreaga natura, pana in inaltul cerului, s-ar fi pietrificat, ar fi coborat
in

regnul

mineral.

In lumina zilei zapada a capatat straluciri si duritati de pietre pretioase, oferind privirii un tablou
diamantin

infinit.

Dintre mijloacele folosite de poet pot fi mentionate; forma nearticulata a substantivului campie,
la plural, procedeu care creeaza impresia de nelimitat; verbul onomatopeic trasnesc; dublul epitet

amar, cumplit care da masura spaimei autorului in fata anotimpului friguros; epitetele ornante
cristalina

si

stralucitoare

(care

contribuie

la

lumina

ireala

tabloului).

Imaginile se constituie la intretaierea planului real cu planul iluzoriu, prin repetarea verbului a
parea.
In strofa a II-a, natura este privita prin transfigurare: ea devine un templu, ale carui coloane sunt
fumurile albe care se ridica din cosurile caselor. Sustinuta de aceste coloane albe, bolta cerului
este

luminata

de

farul

tainic

al

lunii.

Daca in prima strofa, tabloul era vast pe orizontala, de data aceasta dimensiunea nemarginita se
realizeaza

pe

verticala.

Metafora centrala a strofei este farul tainic de lumina. Ea imprima peisajului o nota de mister
sacru si atrage dupa sine comparatiile din strofa urmatoare: muntii sunt altare, codrii par a fi o
imensa

orga

la

care

canta

crivatul,

iar

stelele

sunt

faclii.

Cateva epitete (fumuri albe, vazduhul scanteios , templu maiestuos, bolta senina) contribuie la
realizarea

unui

tablou

fascinant

si

plin

de

grandoare.

Strofa a III-a se deschide prin exclamatia O! Tablou maret, fantastic! prin care poetul isi arata
admiratia (ba, chiar extazul) in fata naturii templu. Cateva epitete (stele argintii, vecinice faclii)
ca si inversiunea nemarginitul templu contribuie la fiorul de sacralitate care cuprinde natura
infinita si plina de mister.
Strofa

IV-a

cuprinde

doua

secvente:

In prima, natura incremenita este solemna si lipsita de viata, asa cum era, poate, inainte de
nasterea

Lumii.

In cea de a doua secventa, apare elementul insufletit, un lup aplecat dupa prada, iar tabloul
aluneca din nou spre fabulos: in raza lunei , in lumina argintata, lupul devine o fantasma venita
parca

dintr-o

alta

era.

Masura versului este de 15-16 silabe, ritmul trohaic, iar rimele sunt perechi. (aa bb).
Sentimentele poetului sunt exprimate prin intermediul peisajului descris; prezenta sa se simte
prin folosirea verbului a parea ca si din interogatia din strofa finala.