1

sec 0Hadrian, Augustus

Interesul pentru arhitectur i arte n imperiul roman faciliteaz pstrarea
multor artifacte greceti
sec. 4
Se constat un apetit pentru colecia obiectelor de art, care capt
valoare de tezaur ntr-o perioad n care banii i pierd din valoare.
sec 7Theodoric cel Mare
Cucerete Roma, asigur conservarea patrimoniului cultural, cutnd
legitimitatea necesar guvernrii teritoriului nou cucerit. Poziia sa
reprezint o excepie ntr-o perioad n care cldirile erau pstrate doar
dac erau de folos.
sec 12 - 1162
n conflictul dintre mprat i pap, Roma ine partea mpratului, spernd
s obin statutul de ora liber, independent de ierarhia nobiliar. Senatul
Romei decide protejarea columnei lui Traian, pentru a simboliza o paralel
cu vechiul imperiu.
sec 15 Perioada Renaterii
Are loc o generalizare a interesului pentru nelegerea arhitecturii i artei
trecutului, contrastat prin neglijen n privina conservrii operelor
propriu-zise, o dat ce ele erau considerate nelese, msurate, studiate.
Continu practica de pn acum de a refolosi sau recicla vechile cldiri.
Raphael Sanzio
Raportul lui Raphael ctre pap insist asupra necesitii de a proteja
cldirile care supravieuiser, fcnd apel la spiritul cretin i respectul
fa de naintai, i punctnd valoarea lor educativ n prezent i viitor.
Alberti
Teoretizeaz relaia cu construciile trecutului, justificnd intervenia
asupra lor pentru a corecta greeli, de construcie sau de concepie,
compoziie (templul malatestian Rimini, santamaria novella Florena)
sec 16
Francisc I
n Frana apare ideea de zon de protecie a unui monument (maison
carree Nimes)
1738 - 1438
Descoperirea oraelor Herculanes i Pompei duce la o spargere a
monopolului colecionarilor asupra operelor de art din antichitate, i se
pun bazele unei tiine preocupate cu cercetarea i documentarea acestor
relicve de ctre encicoplediti. Monumentul, etimologic asociat amintirii,
este definit prin dimensiune i prestan.

1789 - 1794Revoluia Francez

Este atacat i parial distrus patrimoniul artistic al Franei. 40000 de
castele, reedine nobiliare, biserici, mnstiri, abaii, intr n patrimoniul
statului n urma naionalizrii proprietilor deinute de nobilime i cler.
Distrugerii i urmeaz o a doua faz, n care imposibilitatea de a nlocui
aceste construcii duce la reafirmarea valorii lor economice, i apar voci
care subliniaz valoarea lor artistic i istoric. Ritmul distrugerilor scade.
Un anticar iniiaz inventarierea construciilor rmase (1790), i acest gest
reprezint asocierea dintre naiune i patrimoniu cultural.
sec 19Ideile concretizate n urma revoluiei franceze sunt preluate i n restul
Europei. Friedrich Shinkel, n Prusia, consider c ngrijirea
monumentelor este de interes general i ar trebui finanat de stat. El
pledeaz pentru un minim necesar de intervenii.
La Roma, Raphael Stern (arcul lui Constantin, colloseum) i Giuseppe
Valadier (colloseum, arcul lui Titus) ajung intuitiv la soluii valide nc i
azi - intervenii vizibile, cu materiale contemporane, care completeaz
imaginea general a monumentului fr s imite vechiul la nivel de
detaliu.
ntr-o scrisoare adresat regelui n 1930, Franois Guizot i cere, n
calitate de ministru de interne, instituirea unui inspector general al
monumentelor istorice. Dup apte ani, apare i o comisie a
monumentelor istorice, care s asiste inspectorul general n activitatea sa.
Spre sfritul secolului, este nfiinat ministerului culturii.
Prosper Mrime aduce n vizor bogia arhitecturii romanice, i
ncearc s normeze relaia dintre arhiteci i monumente, plednd pentru
specializare, moderaie, modestie.
Viollet-le-Duc
Cel de-al treilea inspector general al monumentelor istorice. Pentru prima
oar definete termenul de restaurare: mai mult dect conservare,
reparaie sau reconstrucie, restaurarea este restabilirea ntr-o
integralitate care poate s nu fi existat niciodat. El d aceast definiie
dup ani de practic, bazat pe ideea de a da cldirii o nou speran de
via, mai mare dect cea care tocmai s-a scurs. Consider c arhitectura
medieval nu are elemente superflue, i intervenia trebuie aib loc n
urma nelegerii funciunii i aciunii fiecrei componente alterate. Deseori,
interveniile sale schimb substanial imaginea obiectului vizat,
ncercndu-se un upgrade stilistic. (Carcassone, Pierrefonds, Notre Dame
Vezelay, Notre Dame Paris).
Constant Dufeux sf laureniu Paris
Paul Abadie catedrala angouleme

Andre Leconte episcopia Curtea de Arge, trei ierarhi Iai, sf dumitru

Craiova, domneasca Targovite
George Gilbert Scott chircester cathedral, westminster abbey
sec 19
Frana
n paris are loc intervenia lui Haussman. Lrgirea spaiilor urbane schimb
raportul dintre monument i restul esutului construit.
Victor Hugo critic atacul asupra patrimoniului cultural datorat dezvoltrii
industriale i urbanistice din aceast perioad, i lipsa unei poziii oficiale
i a unei legislaii adecvate protejrii acestui patrimoniu. n opinia sa,
exercitarea dreptului de a demola o cldire aflat n proprietate privat ar
trebui subordonat interesului public de conservare a imobilelor de valoare.
John Ruskin, Marea Britanie
Interesul turistic pentru valorile culturale ale continentului este dublat de
un interes politic al Marii Britanii de a reintegra n societate forele armate
la sfritul campaniei lui Napoleon. Soluia gsit este un program de
construire a peste 200 de biserici n localitile rurale, astfel se nate un
interes pentru arhitectura gotic a trecutului.
John Ruskin definete pentru prima dat importana patrimoniului urban
minor, dincolo de scara impuntoare sau de decoraia bogat: evocarea
onest a unui mod de via din trecut. Putem tri fr arhitectur (...),
dar fr ea nu ne putem aduce aminte. (...) exist dou datorii ale
arhitecturii naionale care nu pot fi ocolite: s fac astfel ca arhitectura
prezentului s dinuiasc la scara istoriei, i s o pstreze, ca o bijuterie
de nepreuit pe cea a epocilor trecute.
Doctrina antiintervenionist naintat de el critic poziia luat de violetle-Duc i de coala sa, fiind de prere c efemeritatea arhitecturii trebuie
acceptat, i ntreinerea este de preferat restaurrii n maniera practicat
de ei. Monumentul este o creaie ce aparine trecutului, i intervenia
asupra lui, chiar cu cele mai bune intenii, este inevitabil distructiv, i
deci ilegitim. Atitudinea sa amintete de principiile dezvoltrii durabile:
urmrirea satisfacerii nevoilor prezentului fr a compromite posibilitatea
generaiilor viitoare de a-i satisface propriile nevoi.
sec 19+Camillo Boito, Italia
Are loc constituirea statului naional i apare nevoia de a arta naiunii
istoria i fora fostului imperiu. Intervenile caut s recupereze
integralitatea i splendoarea construciei. Boito gsete o cale de mijloc
ntre poziiile extreme naintate de le-Duc i Ruskin, o abordare tiinific,
nu polemic. Un concept important este pstrarea autenticitatii.
Monumentul se compune din diverse straturi, fiecare avnd asociat o
valoare proprie. Dac completri ori reconstruiri se dovedesc a fi
indispensabile, le-a face astfel nct s se vad c aceste lucrri sunt

opera contemporaneitii. Este mai bine s consolidezi dect s repari,

este preferabil s repari dect s restaurezi.
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.

pstrarea patinei istorice

pstrarea interveniilor realizate n decursul timpului
refuzul tipologiei stilistice propus de le-Duc
legitimitatea prezentului de a interveni n diverse feluri
marcarea ostentativ a interveniilor
descrierea operaiilor de restaurare, inscripionarea sau publicarea
ierarhizarea profunzimii i complexitii interveniilor n funcie de
perioada istoric asupra creia se intervine:
antichitate - restaurare arheologic, anastiloz
ev mediu - restaurare pictural, minim necesar de completri
renatere, baroc, contemporan - restaurare arhitectonic, intervenii mai
ample, dar vizibile:
diferenierea stilului
diferenierea materialului
eliminarea figurilor i a ornamentelor
expunerea prilor vechi suprimate ntr-un loc deschis publicului
inscripionarea elementelor adugate cu data restaurrii
epigrafii descriptive pe monument
documentarea fotografic i scris a lucrrilor n faze succesive
notorietatea

1903 Alois Riegl, Viena

Scrie Cultul modern al monumentelor, sintetizeaz studiile sale n urma
elaborrii unei legi pentru protejarea patrimoniului istoric. Neavnd o
pregtire de specialitate, el ncepe cu un demers teoretic ce caut s
defineasc monumentul istoric i diversele sale valene. Subliniaz
diferena semantic dintre monument (a priori ncrcat cu semnificaie) i
monument istoric (a posteriori) din punct de vedere al ncrcrii cu
semnificaie.
Pentru a restaura, trebuie s analizm n mod particular lucrarea vizat i
valorile pe care aceasta le are pentru a putea genera o soluie adecvat,
nuanat:
1. valori de rememorare
valoare istoric: ilustrarea particular a unui stadiu n dezvoltarea creaiei
umane
rememorare intenional: fixarea intenionat a unui moment istoric n
contiina colectiv prin edificare
2. valori de comtemporaneitate
valoarea de utilizare: adecvare la cerinele prezentului, integritate.

valoarea artistic: monumentul ca exemplu specific al unei expresii

artistice asociate unei perioade. sunt importante forma, culoarea i
concepia, nu urmele degradrii
Post WW1 - 1931Carta de la Atena
Au loc distrugeri importante ale fondului construit urban, mai ales pe
frontul de vest. O parte din monumentele istorice disprute sunt
reconstruite, ele fiind considerate repere importante pentru pstrarea unei
identiti culturale i a unui stil de via. Apare Liga Naiunilor (precursoare
ONU), incluznd Organizaia de Cooperare Intelectual (precursor
UNESCO), care organizeaz Conferina de la Atena. Aceasta reprezint
prima ncercare de a formaliza i standardiza la nivel internaional teoria i
practica de restaurare, bazndu-se n parte pe experiena acumulat pn
acum.
recunoate proeminena dreptului comunitii n faa celui privat asupra
conservrii monumentelor
recomand respectarea caracterului ambiental n cazul interveniilor
nvecinate monumentelor istorice
recomand folosirea tehnicii moderne de consolidare (reconstrucia
acropolei folosete betonul armat, metalul, cimentul portland) i pstrarea
elementelor decorative originale
recomand folosirea anastilozei cu marcarea completrilor.
ntrete cooperarea internaional n domeniul proteciei monumentelor
ca bunuri ale tregii omeniri
n 1933, CIAM promoveaz o concepie statistic asupra conservrii
patrimoniului, contrar celei conturate cu trei ani mai devreme. Trecutul
nu poate supravieui n totalitate, trebuie ales deci cu grij ceea ce trebuie
pstrat. Dac avem de-a face du o serie mare de obiecte similare, unele
pot fi pstrate, altele demolate
Perioada MusolliniCezare Brandi
Este nfiinat Institutul Central de Restaurare. Brandi elaboreaz o serie de
norme i metodologii sintetizate ntr-o lucrare publicat la sfritul anilor
60, Teoria Restaurrii. Arat distincia dintre reabilitare, reparare, i
restaurare. Aceasta din urm este vzut ca o intervenie uman specific
asupra unei opere de art, distincte n raport cu alte obiecte de uz curent.
Este necesar, astfel, definirea restaurrii pe baza conceptului operei de
art de la care i dobndete calificarea i du a procedeelor practice care
caracterizeaz restaurarea propriuzis. Restaurarea reprezint modelul
metodologic al recunoaterii operei de art, n consistena sa fizic i n
dubla sa polaritate estetic i istoric, n vederea transmiterii ctre viitor.
se intervine numai asupra materiei, nu i asupra ideii care a stat la baza
construciei
este vizat obinerea unei uniti poteniale a operei de art, n msura n
care acest lucru este posibil, fr a comite un fals istoric sau a nltura

urmele trecerii timpului. Fiecare fragment conine urmele ntregului, i

trebuie ncercat dezvoltarea potenialei uniti originale, proporional cu
gradul de supravieuire formal nc prezent n aceste fragmente. Este
respins posibilitatea interveniei prin analogie. Arta genereaz obiecte
unice, chiar atunci cnd folosete tehnici, motive sau teme comun
ntlnite. n legtur cu rentregirea operei de art, Integrarea va trebui
s fie insesizabil ca atare de la distana de la care opara de art este
perceptibil n ansamblu, dar imediat reperabil, fr a fi necesare
mijloace speciale n acest scop, la o vizualizare de aproape. Brandi face
distincia ntre stratul vizibil i substrat, la realizarea acestuia din urm
fiind permis o libertate mai mare.
intervenia nu trebuie s mpiedice, dimpotriv, s nlesneasc, viitoarele
intervenii
Restaurarea ruinelor trebuie s se limiteze la aciuni de conservare,
consolidare, anastiloz. Ele conin mult prea puin material pentru a
extrapola forma iniial, i primeaz valorile istorice.
Pstrarea adugirilor se justific necondiionat, n timp ce nlturarea
trebuie ntotdeauna justificat temeinic i, oricum, realizat astfel nct s
pstreze mcar amprenta adugirii asupra operei.
1964Carta de la Veneia
Se repet, la o scar i mai mare, distrugerile patrimoniului arhitectural al
Europei. Se recurge din nou la reconstituirea unor construcii sau spaii
urbane simbolice, att n est ct i n vest, activitate a crei validitate este
pus n discuie. n Egipt, modificarea cursului Nilului pune problema
reconstruirii unor temple la cote mai nalte, care genereaz un program
internaional. Cu aceast ocazie, revine n prim plan necesitatea de a gsi
o serie de principii universale n domeniul restaurrii, adresat n cadrul
unei conferine din Veneia. Rezultatul conferinei reprezint atitudinea
prevalent n acest domeniu, valabil pn n ziua de azi:
1. Conceptul de monument istoric acoper att opera arhitectural izolat
dar i ansamblul rural sau urban n care se gsete mrturia unei civilizaii
particulare, a unei rezolvri semnificative sau a unui eveniment istoric.
2. Trebuie s se fac recurs la toat tiina i tehnica ce poate contribui la
studiul i protejarea patrimoniului arhitectural.
3. Scopul conservrii i restaurrii monumentelor este de a le proteja att ca
opere de art ct i ca mrturii istorice
4. Se impune ntreinerea permanent
5. Conservarea monumentelor este ntotdeauna facilitat de ctre alocarea
unor funciuni sociale, fr ns a modifica dispunerea, compoziia sau
decoraia cldirii n schimbarea funciunii.
6. Conservarea cadrului este esenial pentru a pstra relaiile de mas i
culoare ce influeneaz percepia monumentului

7. Monumentul este inseparabil de istoria criea i este mrturie i de

amplasamentul su. Strmutarea este inacceptabil, exceptnd cazurile
extreme.
8. Obiectele sculpturale, picturile sau decoraia care formeaz parte
integrant din monument pot fi extrase doar dac aceasta este singura
modalitate de a le asigura protecia.
9. Procesul restaurrii este o operaie extrem de specializat. Scopul ei este
de a pstra i evidenia valoarea estetic i istoric a monumentului i se
bazeaz pe respetul materialului original i a documentelor autentice. Ea
trebuie s se opreasc acolo unde ncepe ipoteza, iar n acest caz orice
lucrare suplimentar ce este indispensabil trebuie s se disting de
compoziia arhitectural i s poarte amprenta contemporaneitii.
Restaurarea trebuie precedat i urmat de studii arheologice i istorice.
10.
Acolo unde tehnicile tradiionale se dovedesc inadecvate,
consolidarea unui monument poate fi realizat prin folosirea oricrei
tehnici moderne de conservare i construcie a crei eficacitate a fost
demonstrat tiinific i probat de experien.
11.
Trebuie respectat contribuia valoroas a tuturor perioadelor ce au
contribuit la edificarea monumentului, unitatea de stil nefiind un scop al
restaurrii. Atunci cnd o construcie inculde opera suprapus a diferite
perioade, revelarea unei stri ascunse poate fi justificat n circumstane
excepionale, dac prezint un interes istoric, arheologic sau estetic mai
mare i dac starea de conservare este suficient de bun. Evaluarea
acestor factori nu poate sta exclusiv n sarcina individului nsrcinat cu
lucrarea.
12.
nlocuirea prilor lips trebuie s se integreze armonios cu ntregul,
dar n acelai timp s fie deosebit de original, astgel nct restaurarea s
nu falsifice mrturia istoric.
13.
Completrile nu pot fi admise dect n msura n care ele nu
impieteaz asupra prilor de interes ale cldirii, asupra cadrului su
tradiional, echilibrul compoziiei sale i a relaiei cu vecintile.
14.
Ambientul monumentelor trebuie s fac obiectul unei griji speciale
pentru salvgardarea integritii i puritii sale i asigurarea unei
prezentri potrivite. Lucrrile de conservare i restaurare realizate n astfel
de locuri trbeuie s se inspire din principiile cuprinse n articolele
precedente.
15.
Spturile arheologice trebuie realizate n conformitate cu
standardele tiinifice i recomandrile definind principiile internaionale
de aplicat n aceste cazuri i adoptate de ctre UNESCO n 1956. Ruinele
trebuiesc pstrate i trebuiesc adoptate msuri pentru conservarea i
protecia permanent a caracteristicilor lor arhitecturale precum i a
obiectelor ce au fost descoperite. n plus, trebuiesc luate toate msurile
pentru a facilita nelegerea monumentului i pentru prezentarea sa fr
ns a-i distorsiona semnificaia. Orice lucrare de reconstituire trebuie

respins a priori. Este permis doar anastiloza, iar materialul utilizat

trebuie ntotdeauna s fie recognoscibil, folosirea sa redus la minimul
necesar.
16.
ntotdeauna trebuie s se realizeze o documentaie precis sub
forma unei cercetri analitice i critice, ilustrat cu fotografii i desene.
Fiecare etap a lucrrilor de eliberare, consolidare, reconstituire i
integrare, precun i caracteristicile tehnice i formale identificate pe
parcursul lucrrilor trebuiesc incluse. Aceast documentaie trebuie
depus n arhivele instituiilor publice li trebuie pus la dispoziia
cercettorilor, eventual publicarea sa.

Principiile restaurrii monumentelor istorice

Principiul prudenei: se impune o cercetare prealabil pentru
identificarea problemelor, n urma creia se impune fie conservarea, fie
restaurarea monumentului.
Principiul aciunii minime necesare:
limitarea interveniei la locurile a cror stare impune o aciune
contemporan
limitarea interveniilor la tipurile de aciuni care conserv materialul i
structura istoric n defavoarea celor care presupun nlocuirea acestora
limitarea interveniei la tehnicile de intervenie care afecteaz n cel
mai mic grad materialul istoric
Principiul utilizrii materialelor i tehnicilor tradiionale:
respectarea i conservarea prioritar a elementelor de construcie
realizate cu materiale n tehnici tradiionale
utilizarea materialelor n tehnici tradiionale ori de cte ori este vorba
de rentregirea elementelor constructive ale monumentului istoric
Principiul reversibilitii interveniei: interveniile contemporane s
fie executate cu astfel de materiale i n tehnici care s permit
eventualele reveniri
Principiul marcrii interveniei:
interveniile contemporane s fie marcate ori de cte ori ele nlocuiesc,
ntregesc sau completeaz materialul istoric cu unul nou
marcarea interveniei trebuie s nu impieteze totui asupra unitii
edificiului ca oper de art
Principiul conservrii:
orice intervenie contemporan asupra unei structuri istorice are drept
prioritate asigurarea conservrii materialului original

nici o intervenie asupra unui monument istoric nu trebuie s pun

conservarea pe un loc subordonat reabilitrii sale funcionale sau
eventualelor completri aduse n vederea folosirii sale contemporane.
Criteriul respecrului autenticitii:
autenticitatea materialului const n persistena materialelor originale
de construcie sau, n cazul n care acestea au fost nlocuite n decursul
timpului, de meninerea tipului original tradiional de material. Mai
concret, trebuie pstrate materialele istorice gsite n oper sau, dup
caz, nlocuite fie cu materiale identice recuperate din alte pri ale
cldirii sau din alte cldiri asemntoare. Altfel, trebuiesc folosite
materiale nou prelucrate, dar obinute din locurile sau prin tehnologiile
tradiionale.
autenticitatea concepiei const n rstrarea n timp a concepiei
originale i a celor care au marcat existena istoric a edificiului. Se
realizeaz prin decelarea diferitelor etape de construire, i prin
conservarea lor scrupuloas prin respectarea principiilor tiinifice de
intervenie.
autenticitatea execuiei const n conservarea material a edificiului
sau a prilor sale n tehnica original de execuie a construciei sau
prin tehnicile tradiionale folosite n decursul timpului pentru diversele
adaptri sau modificri ale construciei. Se concretizeaz prin folosirea
exclusiv a tehnicilor tradiionale acolo unde este posibil, doar n cazuri
excepionale fiind acceptabil folosirea tehnicilor contemporane
probate prin experien.
autenticitatea amplasamentului, cadrului, ambientului const n
pstrarea locului pentru care a fost creat edificuiul i a cadrului
tradiional n care aceast creaie s-a desvrit, importante fiind
raporturile volumetrice i cromatice.
Cercetarea monumentelor istorice: studiul istoric
Evaluarea situaiei existente
Investigaii de specialitate
sinteza cercetrilor, stabilirea etapelor de construire
stabilirea valorilor istorice
evidenierea obligaiilor, destriciilor i permisivitilor de construire
Studiul istoric este parte a documentaiei tehnice referitoare la o cldire
monument istoric. Prezint ca prim rezultat evoluia n timp a edificiului i
situaia existent. Investigaia pleac de la arhive, literatura de
specialitate sau beletristic, cercetrile cartografice, dosare de autorizare,
evaluare iconografic, evaluare arhitectural in situ.
cercetarea arhitectural
stabilirea ordinii relative a construirii
explicarea particularitilor structurale (deschideri blocate, schimbri
de zidrii, goluri n zidrie)
distincia ntre ceea ce este tipic i atipic structurii cldirii, dintre
caracteristicile redundante i cele semnificative.

10

caracterizarea materialelor i a tehnicilor folosite, precum i motivele

utilizrii lor.
descoperirea mrturiilor care dovedesc existena unor construcii sau
pri de construcie disprute
descoperirea i marcarea acelor caracteristici structurale care nu pot fi
explicate altfel dect ca aparinnd unei faze anterioare de construcie,
ulterior demolat
distincia dintre decoraia iniial i cele ulterioare
descoperirea materialelor refolosite i a locurilor din care ele provin
descoperirea logicii funcionale la momentul iniial, pentru proprietarii
iniialo, precum i n etapele ulterioare ale existenei cldirii
descoperirea ierarhiei spaiale a cldirii, prin intermediul interpretrii
decoraiei, mrimii, scrii sau dispunerii ncperilor sau a circulaiilor
identificarea spaiilor prin raportare la tipologia programului arhitectural
identificarea mrturiilor ce pot conduce la datarea precis
identificarea elementelor ce trebuiesc cercetate cu mijloace speciale
sec 19 - nceputurileRestaurrile din Romnia
Intervenii de factur romantic
Schlatter:
Bismana: adugiri de factur neogotic n incint
Bistria: reconstruit total dup 1840
Arnota: idem, 1856
Curtea Veche: turl, ferestre, i anexe neogotice
Antim: rozas neogotic
Radu Vod: parament, supranlare corni i fronton neo-gotic
Steindl: Castelul Hunedoara: galerie i scar neogotic
Kagerbauer:
Castelul Bonida: goticizarea bastionului renacentist de nord-vest
Sf. Mihail din Cluj-Napoca: turn neogotic

K.

A.

Intervenii de factur romantic (neogotic) n restaurrile

maghiare ale bisericilor evanghelice din Transilvania
Darlos: portalul i zona sa superioar
Atel: ferestre neogotice, refacerea portalului
Curciu: portalul i zona sa superioar
Malancrav: parament, fresce interioare
Xavier Villacros: Biserica Sf. Gheorghe: turn
A. Romstorfer:
Putna: introducerea unui tambur
Biserica Mnstirii Sf. Ioan, Suceava: reconstituirea acoperiului,
acoperire cu igle smluite, introducerea antepridvorului la nord, noi
profile decorative din interior
Mirui, Suceava: refacere integral cu reluarea formelor sec. 17
Lecomte du Nouy (1875-1914):

11

Sf. Nicolae-Domnesc, Iai: demolare, reconstruire arbitrar

Sf. Dumitru, Craiova: demolare, reconstruire arbitrar
Vechea Mitropolie, Trgovite: demolare, reconstruire arbitrar
Sf. Trei Ierarhi, Iai: modificri la turle (supranlare), modificare a
contraforturilor, reconstruire a bolilor pridvorului la o cot inferioar,
demolarea clopotniei i reconstruirea arbitrar a casei ecumeneti
(sala gotic)
Mnstirea Argeului: demolarea cldirilor de incint i edificarea
palatului episcopal, nlocuirea ancadramentelor originale i a pietrei de
parament, extragerea frecei i modificarea prii superioare a turlelor
prin adugarea unui coronament metalic
De la ntemeierea comisiunii Monumentelor Istorice la restaurarea
istoric: primii restauratori romni
Ion Mincu: Stavropoleos
Alexandru Bicoveanu:
adept al restaurrii stilistice i al inovaiei de tip A. Lecomte du Nouy
Sf. Gheorghe, Hrlu: nlturarea tencuielii zugrvite, nlocuirea
paramentului original cu materiale noi (piatra de ru nlocuit cu piatr
fuit)
Sf. Bicolae, Popui
Grigore Cerkez:
Sf. Nicolae Domnesc, Curtea de Arge (1919-20)
Mnstirea Cetuia, Iai: modificri de caracter muntenesc la
arhondaric i chilii
Biserica Sf. Anton, Curtea Veche: reconstituire prin analogie
Domenico rupollo: palatul Mogooaia: ridicarea nlimii etajului, crearea
unei cornie lombarde, couri veneiene (nlocuind formele neogotice),
modificarea formei golurilor de la arc n mner de paner la trilobat,
introducerea a 2 balcoane ce flancheaz loggia de vest, completarea cu un
corp pe latura de N