ERIK SATIE

Erik Satie, cuyo nombre completo es Alfred Eric Leslie Satie (Honfleur (Calvados), 17de mayo de
1866 - Pars, 1 de julio de 1925), fue un compositor y pianista francs. De estilo inclasificable y
avanzado a su tiempo, anticip el serialismo y el minimalismo y preconiz la ruptura formal y tonal
de la msica contempornea. Denostado por la academia y admirado por otros compositores de su
poca, de formacin irregular, ingres inesperadamente en el conservatorio a los 40 aos, para
sorpresa de quienes le conocan, tras haberse dedicado, entre otras muchas cosas, a la msica de
cabaret.
Tras haber convivido con las vanguardias de su poca, su obra resulta an hoy tan extravagante
como su vida. De conductas transgresoras, de carcter insoportable e intransigente, con ideas
disparatadas y ocurrencias en ocasiones irritantes e incluso paranoicas, se presentaba a s mismo
como gimnopedista (antes incluso de escribir su ms famosa composicin, las Gymnopdies) y
como fonometrgrafo (alguien que mide y escribe los sonidos), prefiriendo definirse as que
como msico. Lleg a aparecer en 1924 en una pelcula de Ren Clair llamada Entreacto.
Titulaba sus obras de manera delirante (Tres fragmentos en forma de pera, Espaaa, Vejaciones) y
las anotaciones de sus partituras resultaban en ocasiones grotescas (en su Danse cuirase se puede
leer: Paso noble y militar. Se baila en dos filas. La primera no se mueve. La segunda fila se queda
quieta. Los bailarines reciben un sablazo que les divide en dos la cabeza). Invent la msica de
mobiliario, aquella compuesta especficamente para no ser escuchada, anticipando as la msica
ambiental de los espacios pblicos, y milit en confesiones religiosas de las que era el nico
miembro. Bas su obra en el humor y la irona. Slo a su muerte, tras entrar en su apartamento, sus
amigos se dieron cuenta de la miseria en la que viva, miseria a la que describa como la muchacha
de grandes ojos verdes
Modific su nombre como Erik Satie desde su primera composicin, en 1884. Aunque en su vida
posterior se enorgulleca de publicar su trabajo bajo su propio nombre, parece que hubo un corto
perodo al final de la dcada de 1880 en que public su trabajo con el seudnimo Virginie Lebeau.
Las Gymnopdies son tres obras para piano compuestas por Erik Satie y publicadas en Pars en
1888. Son piezas ligeras pero atpicas que desafan deliberadamente numerosas reglas de la msica
clsica y la contempornea. Este rechazo desvergonzado por las convenciones es sin embargo poco
perceptible para el oyente ya que la msica es llevada por una fuerte carga emocional y la elegancia
de la narracin.
Los tres fragmentos son escritos segn un ritmo (3/4) y tienen todos un tema y una estructura
similares.
Las Gymnopdies son piezas etreas a veces consideradas como precursores del Ambient. En
efecto, Brian Eno, el emblemtico pionero de este movimiento musical, cit a Satie como una de
sus mayores influencias.
Satie cre el trmino msica de mobiliario (musique dameublement) para definir algunas de sus
obras, significando que podan realmente encajar como fondo sonoro. Pero este trmino fue creado
en 1917 y Satie no la aplic a las Gymnopdies. En la segunda mitad del siglo XX, las
Gymnopdies han sido a menudo descritas como parte de la musique dameublement de Satie, sin
duda en base a las interpretaciones musicales de John Cage.
Es despus de haber ledo Salamboo de Gustave Flaubert que Satie tiene la idea de crear piezas para
piano inspirada en los bailes de la antigedad griega. La serie entra en la categora de las obras de
su perodo Montmartroise. Las piezas fueron publicadas por primera vez por su padre Alfred Satie,
pero no conocieron una verdadera popularidad sino a partir de 1910, cuando la joven generacin de
compositores y de intrpretes franceses de la poca descubrieron su msica.
Satie eligi el trmino gymnopdies que designa una danza practicada por jvenes bailarines
desnudos de Esparta. El baile es mencionado sobre todo por Jenofonte en los helnicos, Platn en
las Leyes y por Plutarco en su Tratado de la msica. La temtica griega antigua recorre toda la obra

de Satie, desde las Gnossiennes hasta La muerte de Scrates. Segn Jean-Jol Barbier, la palabra
pudo ser elegida en alusin a las nociones de ascetismo y de austeridad que se refieren a todo lo que
tiene relacin con la civilizacin espartana, dos nociones cercanas a la esttica de Sati.
Hasta 1896, la popularidad y la situacin financiera de Satie eran muy precarias. Claude Debussy,
cuya reputacin creca en esta poca, decidi hacer un esfuerzo para atraer la atencin del pblico
sobre el trabajo de su amigo orquestado las Gymnopdies.
Segn Debussy, la 2 gymnopdie no se prestaba a una orquestacin, por lo que se dedic a la 3 y a
la 1, invirtiendo su numeracin:
Primera gymnopdie (versin original para piano de Satie) 3a gymnopdie (orquestacin de
Debussy)
Tercera gymnopdie (versin original para piano de Satie) 1a gymnopdie (orquestacin de
Debussy)
La primera representacin de las dos versiones orquestales de Debussy tuvo lugar en febrero de
1897 y las partituras fueron publicadas en 1898.
La orquestacin de la segunda gymnopdie no fue realizada hasta decenios ms tarde, por otros
compositores, y no suele interpretarse a menudo.
Las composiciones Gymnopdies son usadas como temas musicales en numerosas pelculas como
Los Tenenbaums, una familia de genios (2001), Los herederos (1998), Corina, Corina (1994), Bailar
en la oscuridad (1986), Mi cena con Andr (1981), Elisa, vida ma (1976), Malas tierras (1973),
Una historia inmortal (1966), La hora bruja (1985), o series de xito como Nip/Tuck, Agatha
Christies Poirot o Expediente X.
Satie se ganaba la vida como pianista en un cabaret en el barrio parisino de Montmartre, que a
finales del siglo XIX era "un hervidero de artistas", cuenta el autor. La relacin y colaboracin del
msico con otros artistas de la poca fue una constante a lo largo de su vida. Le interesaba
especialmente el mundo de la pintura: "l sostena que siempre haba aprendido ms de los pintores
que de los msicos", cuenta el autor del libro. "Sucede que Satie estaba metido en todos los los",
explica, "con los cubistas, con los dadastas, con los surrealistas". Es el motivo por el cual en Satie.
La subversin de la fantasaabundan las referencias a artistas como Jean Cocteau o Picasso, que
realizaron creaciones conjuntas con el compositor, y otros como Man Ray que se inspiraron en su
obra para sus creaciones. "Satie fue una persona muy admirada por las vanguardias, aunque tambin
se granje enemigos mortales", comenta Vella. "Es una poca en la que el arte est a menudo
rodeado de situaciones escandalosas. Es particularmente clebre el escndalo que Breton y Aragon
organizaron durante el estreno del ballet Mercure".
Pese a vivir la noche de la bohemia parisina, Satie se revela como un personaje esencialmente
solitario. "Nunca permiti a ninguno de sus amigos que entrara en su casa", explica Vella. No lo
hicieron hasta su muerte en 1925, y entonces "se llevaron alguna que otra sorpresa". Adems del
hallazgo de cartas y otros documentos de carcter autobiogrfico, partituras y composiciones
inditas, dieron con rarezas como una coleccin de ms de cien paraguas y un piano cubierto de
telaraas, prueba de que Satie no utilizaba su propio instrumento para componer. Podra pensarse
que esa soledad de la que disfrutaba Satie se deba a la necesidad del artista de aislarse para atraer a
las musas inspiradoras. Vella lo desmiente:"l, paradjicamente, sola componer fuera de casa, en
los cafs".
La vala de Satie como compositor solo fue reconocida entre sus contemporneos a partir del
estreno de Parade, un ballet en el que Picasso se encarg de elaborar los decorados y el vestuario.
Hasta ese momento fueron pocos los artistas y crticos que creyeron en l: solo algunos
compositores de la poca, como Debussy, con quien mantuvo una estrecha relacin, Ravel y
Stravinski, supieron valorar la capacidad de Satie para adelantarse a su propio tiempo. Ravel lleg a
considerar a Satie como su maestro precursor. "Fue pionero en fenmenos que solo se haran

comunes muchos aos despus", explica Vella, "la msica de ambiente, el minimalismo, la msica
fusin...".
Satie declaraba que "la experiencia es una forma de parlisis". Luchaba por no quedarse anclado en
un estilo, vivir en continuo cambio y evolucin. Vella destaca de l los constantes virajes estticos
en su obra. Lo define como "un creador particularmente puro", puesto que, pese a vivir en
permanentes apuros econmicos, "jams, salvo algunos encargos, piensa en dirigir su esfuerzo
como compositor hacia lo que est de moda o resulta rentable". "Desde sus primeras obras",
asegura, "se muestra abiertamente subversivo y toma caminos completamente opuestos a los de la
msica que en esa poca estaba triunfando".
La excentricidad que caracterizaba a Satie y su "creativo sentido del humor" fueron los culpables,
segn el autor del libro, de que el compositor no fuera tomado en serio por sus contemporneos.
"Lo malo es que an hoy perdura algo de esto", lamenta Vella. Este es uno de los motivos que
impulsaron a Vella a dedicarle esta obra, que, asegura, podr comprender y disfrutar cualquier
persona independientemente de sus conocimientos musicales puesto que "no es un libro tcnico".
"Mi principal propsito es dar a conocer a un compositor a quien, segn creo, no se conoce
suficientemente o de quien se tiene una visin parcial y distorsionada", explica. Por esta razn el
autor ha buscado un equilibrio entre su personalidad msical y su propio personaje, "que me parece
tan fascinante como el compositor".
Estimado usuario annimo :) , la msica de los compositores que mencionas no es atonal, sino que
cae ms bien dentro de una categora a la que Stravinsky llamaba "anti tonal". Con esto lo que
Stravinsky quera decir es que en esta msica la tonalidad existe, pero es sistemticamente
debilitada y/o suspendida por el compositor. Concretamente, en el caso de los compositores de los
que hablamos, hay la presencia de varios elementos propios de la msica tonal, como son por
ejemplo las triadas, escalas mayores y menores, y centros tonales. Sin embargo, su msica no llega
a ser tonal "tradicionalmente" por la presencia de otros elementos que van en contra de lo que era la
prctica tonal tradicional. Aqu algunos ejemplos (puedes hacer click en las imgenes para
agrandarlas):
Constante uso de acordes de sptima y novenas, cuartas y/o sextas agregadas:
Esto tiene como resultado un armona un tanto "terea". Puedes ver por ejemplo el inicio de la
Gymnopedia de Satie, con dos acordes de sptima que se repiten constantemente:

Al respecto de las notas agregadas al acorde ( "tensiones" como suelen llamarles los msicos de
Jazz), un buen ejemplo es el inicio de la primera seccin del Arabesque No. 1 de Debussy, donde el
primer acorde es mi mayor y la sexta y la novena del acorde estn presentes en la meloda de la
mano derecha:

Uso de escalas tonos enteros:

En los dos siguientes ejemplos puedes ver un nfasis en las secciones de la escala mayor que
coinciden con la construccin de la escala de tonos enteros:
del Arabesque No. 1 (la armadura, que no figura aqu, tiene 3 sostenidos):

Uso de funciones armnicas por su "color" en lugar de su funcin:

En este pasaje de "Claro de Luna" de la Suite Bergamasque puedes ver el uso de los grados I y III
bemol. El tercer grado bemol no obecede a una funcin armnica tradicional (no es una dominante
secundaria), sino que ha sido includo por el "color" armnico que provoca su contraste con el
primer grado.

el final de la primera
parte (primera hoja de la partitura) de la Gymnopedie 1, en los dos ltimos
acordes no resuelve como normalmente se esperara en la tonalidad tradicional.
En la meloda ah hay una distancia de un tono en vez de semitono (que le
dicen sensible creo?). El resultado me parece es que el penltimo acorde en
vez de sentirse como una tendencia hacia el acorde final, se siente como una
especie de alejamiento moderado, o no tanto eso, sino ms bien como una suspensin.

Gymnopdies

Para las fiestas de Esparta, vase Gimnopedias.

Partitura de la obra (pulse en la imagen para acceder a la obra completa).

Gymnopdie n. 1
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Gymnopdie n. 3
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Las Gymnopdies son tres obras para piano compuestas por Erik Satie y publicadas
en Pars en 1888. Estas piezas junto a Trois sarabandes y lasGnossiennes suelen clasificarse
como danzas. Un gran nmero deproducciones cinematogrficas, televisivas e
incluso videojuegos han incluido alguna o varias gymnopdies dentro de su banda sonora.
Asimismo diversos artistas musicales han hecho sus propias versiones y adaptaciones de estas
obras.

Historia
Despus de haber ledo la novela histrica Salammb de Gustave Flaubert, Satie tiene la idea de
crear piezas para piano inspiradas en las danzas de laantigedad griega.1 Otra fuente de inspiracin
fue posiblemente la obra de J. P. Contamine de Latour (18671926), que escribi el poema Les
Antiquesque contena estos versos:2 3
Oblique et coupant l'ombre un torrent clatant Oblicua y cortada la sombra de un torrente brillante
Ruisselait en flots d'or sur la dalle polie
Flua en ondas de oro sobre la losa pulida
O les atomes d'ambre au feu se miroitant
Donde los tomos de chispeante fuego mbar
Mlaient leur sarabande la gymnopdie
Mezclaban su sarabande a la gymnopdie
Laconnotacin exacta prevista por Contamine al usar la palabra griega gymnopdie sigue siendo
incierta. Entre las posibilidades estn:
danza probablemente; ya que lo menciona junto a otra danza, la sarabande;
antigedad supuestamente; dado el ttulo del poema. Pero esto an no da una idea clara de cmo
se perciba la antigedad a finales del siglo XIX en Francia;
desnudez tal vez; palabras como gymnastique (gimnasia) y gymnase (gymnasium) sobre la
base de la misma palabra griega para desnudez ( - gymnos) eran comunes en esos das,
pero haba perdido toda referencia a la desnudez. En Esparta gran parte del trabajo escolar era el
entrenamiento fsico y los jvenes por lo general estaban desnudos. Parece claro que -ped alude a
nios (paed). Una interpretacin razonable puede ser una danza o desfile de los nios del
gimnasio.
Guerra probablemente no; ya que aunque en la Antigua Grecia la palabra indicaba una danza de
guerra en el poema no se observa intencin blica;
ceremonia / festividad religiosa probablemente no; aunque era el contexto de la antigua
gymnopaedia, no parece haber ninguna alusin a ello en el poema.
Gymnopdie no era una palabra que se usase con frecuencia en el siglo XIX en Francia, hasta el
punto de haber podido ser percibida como un neologismo por muchos. No obstante, ya se haba
mencionado en el Dictionnaire de musique escrito por Jean-Jacques Rousseau en Pars en 1768. En
este diccionario Gymnopdie se describe comoAir ou Nome sur lequel dansoient nu les
jeunes Lacdmoniennes.4 Satie eligi el trmino gymnopdies ogimnopedias que designa una
danza practicada por jvenes bailarines desnudos de Esparta. Dicha danza es mencionada sobre
todo por Jenofonte en Helnicas, por Platn en Leyes y por Plutarco en su Tratado de la msica.
Segn Jean-Jol Barbier, la palabra pudo ser elegida en alusin a las nociones de ascetismo y de
austeridad que se refieren a todo lo que tiene relacin con la civilizacin espartana, dos nociones
cercanas a la esttica de Satie. La temtica griega antigua recorre toda la produccin de Satie, desde
las Gnossiennes hasta Scrates.
Las gymnopdies son las primeras composiciones con las que Erik Satie intent soltarse del entorno
convencional de su padre y su madrastra de "msica de saln" del siglo XIX. En septiembre de
1887 Satie compuso tres sarabandas (Trois sarabandes), tomando una cita de La Perdition de
Contamine a modo de introduccin. Por aquel tiempo Satie conoci personalmente a Contamine.
Satie aparentemente us la palabra gymnopdiste (gimnopedista), antes de haber escrito una nota de
sus clebres gymnopdies posteriores. La ancdota en la que Satie se present como gimnopedista
en diciembre de 1887 ocurri de la siguiente manera: la primera vez que Satie visit el cabaret Le
Chat Noir le presentaron a su director, Rodolphe Salis, que era famoso por hacer comentarios
afilados. Satie fue coaccionado para hablar de su profesin y a falta de ocupacin profesional
reconocible se present a s mismo como gimnopedista, supuestamente en un intento de burlar al
director.
La composicin de las tres gymnopdies comenz slo dos meses ms tarde y se termin en abril de
1888. En agosto de 1888 la primera gymnopdie fue publicada, acompaada por el verso de
Contamine citado anteriormente. No obstante, sigue siendo incierto si el poema fue compuesto
antes que la msica, o si Contamine cre el verso como homenaje a su amigo, que ahora haba
completado una serie de sarabandas y gymnopdies. Ms tarde el mismo ao, la tercera gymnopdie
fue publicada. No hubo, sin embargo, publicacin de la segunda gymnopdie hasta siete aos

despus, mediante diversos anuncios de una inminente publicacin de esta gymnopdie que se
hicieron en los peridicos Chat Noir y Auberge du Clou. La serie pertenece a la categora de obras
de su perodo de Montmartre. Las piezas fueron publicadas por primera vez por su padre Alfred
Satie en 1888 en Pars, pero no conocieron una verdadera popularidad sino a partir de 1910 cuando
la joven generacin de compositores e intrpretes franceses de la poca descubrieron su msica.
Anlisis[editar]
Las gymnopdies son unas piezas breves y atmosfricas que estn escritas en comps de 3/4. Cada
una de ellas presenta un tema y una estructura similar. Se trata de obras ligeras pero atpicas que
desafan deliberadamente numerosas reglas de la msica clsicay la contempornea. Este rechazo
desvergonzado por las convenciones es sin embargo poco perceptible para el oyente ya que la
msica es llevada por una fuerte carga emocional y la elegancia de la narracin. Por ejemplo, los
primeros compases de la Gymnopdie n. 1 consisten en una progresin alternante de dosacordes
mayores con sptima; el primero en la subdominante que es sol y el segundo sobre la tnica que es
re. Las melodas de las piezas usan deliberadas aunque suaves disonanciascontra la armona. De esa
manera producen un efecto picante y melanclico que encaja con las indicaciones de interpretacin,
que son respectivamente para tocar cada pieza "dolorosamente", "tristemente" o "gravemente".
Gymnopdie n. 1: Lent et douloureux (lento y doloroso).
Gymnopdie n. 2: Lent et triste (lento y triste).
Gymnopdie n. 3: Lent et grave (lento y grave).
Compases 3-10 de la Gymnopdie n. 1.
A partir de la segunda mitad del siglo XX las gymnopdies han sido a menudo descritas
errneamente como parte de lamsica de mobiliario (musique dameublement) de Satie. Este
trmino fue creado por el propio Satie en 1917 para definir algunas de sus obras, significando que
podan realmente encajar como fondo sonoro. Pero en ningn momento lleg el compositor a
aplicarlo a las gymnopdies. Probablemente este error se fundamenta en las interpretaciones
musicales que hizo John Cage de estas obras.5
En conjunto, las gymnopdies a veces son consideradas como precursoras del gnero musical
conocido comoambient. De hecho, el emblemtico pionero de este movimiento musical, Brian Eno,
cit a Satie como una de sus mayores influencias.6