TEORIA CROMATIC A CULORILOR

Teoria cromatic a secolului XIX aparine societii i culturii franceze,

majoritatea denumirilor pentru stadiile culorilor, procedeele de amestecare,
juxtapunere, asociere, au ca etimologie vocabularul francez. Intensitatea
provine de la cuvntul francez intensit, traducere pentru trie, nuana de
lanuance-diferen fin, contrastul-contraste ca denumire pentru opoziie.
Inclusiv n lucrrile de specialitate etimologia cuvntului culoare este de
provenien francez: couleur, ce este o substan colorat.
Teoria cromatic a mprit culorile n mai multe categorii:
1. Culoarea local este proprie fiecrui obiect ce trebuie scos din banal
pentru a deveni parte integrant a unei opere de art. Ea este folosit fie n
pictur, fie n fotografiile artistice. Culoarea local este cea pe care o observm
n cotidianul nostru, la obiectele/cadrele/personajele din jurul nostru.
Eugene Delacroix (1798-1863), ca un pictor ce ncerca s se defineasc drept un
opozant al tradiiei academiste, afirma n Jurnalul su: pictorii adevrai sunt
cei care nu folosesc culoarea local, dect n cazuri extreme . Pentru el, artitii
trebuie s cuprind, s surprind cromatismul natural, dar s-l prezinte n
maniera lor proprie.
2. Culoarea impresiei, prin intermediul creia cromatica este receptat
modificat, din cauza distanelor dintre ochi i obiect, a efectelor atmosferice, n
special din cauza luminii. n ultimul rnd, ea depinde de acuitatea vizual a
privitorului, respectiv a pictorului. Aceast culoare a impresiilor a fcut obiectul
artei plein-air-itilor, a impresionitilor ce pictau compoziii n mijlocul naturii.
3. Culorile fundamentale, care nu sunt obinute din niciun amestec
pigmentar, cele definite de spectrul cromatic ca primare: rou, galben i
albastru.

4. Culorile binare sunt obinute din amestecul, n cantiti egale, a dou culori
fundamentale. Astfel, din rou amestecat cu galben rezult portocaliu, din
combinaia roului cu albastrul rezult violetul, iar albastru amestecat cu galben
va da culoarea verde.

5. Culorile calde i reci sau termo-dinamice sunt tente care influeneaz,

prin observarea lor, gradul de confort psihic al unei persoane, respectiv pulsul
acesteia, pe care cele calde ( galben nchis, rou, portocaliu, pn la brun) l fac
s creasc uor, pe cand cele reci (alb, galben deschis, verde, albastru, violet,
pn la negru) l fac s coboare, pn la relaxarea deplin. De asemenea,
aceste culori, pe lng efectul psihologic asupra privitorului (cruia i creeaz o
stare de confort sau disconfort), sunt cele care produc efectul spaial, de
apropiere-mrire (cele calde), respectiv de distanare-diminuare (cele reci). Prin
folosirea culorilor calde sau reci n planuri diferite ale picturii, lucrarea devine o
suprafa perspectival.

6. Culorile complementare, care pe cercul cromatic trebuie s fie diametral

opuse. Culorile complementare sunt cele care sporesc contrastul unei lucrri.
Culorile complementare se gsesc n cupluri, cel mai des utilizate fiind cele ale
culorilor fundamentale i anume: rou-verde, galben-violet, albastru-portocaliu.

Exist trei perechi de culori complementare primare: rou verde, galben

violet, albastru portocaliu i trei perechi de culori complementare secundare:
rou+violet

galben+verde,
galben+portocaliu

albastru+violet,
albastru+verde (albastru mangan) rou+portocaliu (rou vermillon).

Culorile pure

sau crude nu se limiteaz la tentele cu strlucire

maxim, ele nu sunt amestecate nainte de folosire. Culorile proaspt scoase

dintr-un tub pot fi exemple bune n acest caz.
o
Culorile rupte sau contrastul complementar reprezint juxtapunerea
a dou culori complementare, prin intermediul crora se va modifica
strlucirea, luminozitatea sau intensitatea uneia sau amndurora.
o
Culorilor semnificante n tradiia diferitelor popoare li s-au asimilat
anumite sensuri afective, reprezentative. De exemplu n cultura romneasc
strile sufleteti se definesc ca stri de culoare. Afirmi c eti negru de
suprare n momentele de dezamgire maxim, rou de furie cnd nu
poi s-i impui punctul de vedere, galben de fric n situaii n care te
temi de ceva sau cineva.
Culorile au cptat simboluri, semnificaii anume. Astfel, privite prin prisma
cretinismului medieval, roul reprezenta caritatea, galbenul pal- puterea i
gloria, albastrul sugera pacea i sentimentele de iubire, violetul era o culoare
destinat pocinei.
La aceast definiie impresionitii vor introduce i conceptele de culoare a
luminii i a umbrei. Plecnd de la ideea conform creia pe un obiect expus la
lumin apar trei culori, trei tonuri, unul redat de lumin, cel intermediar (i
anume culoarea local) i
cel de umbr. Culoarea local proprie
obiectului/cadrului/ personajului surprins se modific n funcie de cantitatea de
lumin primit. Astfel, dac este expus luminii, aceast culoare se va deschide,
va mprumuta din cromatismul sursei de iluminare. n partea n care lumina nu
are acces, cromatismul este mai ntunecat i se observ apariia
complementar zonei luminoase. n zona intermediar ntre cea de lumin i cea
de umbr, culoarea local rmne neschimbat.