Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Teatru 2
CUPRINS:
Jacques 5
Viitorul e n ou 45
Scaunele 75
Note 137 despre Jacques 139 despre Viitorul e n ou 148 despre
Scaunele 152
loc s treac Robertei n persoan, care nainteaz ntre tatl i mama ei; e
mbrcat n rochie de mireas; voalul alb i ascunde faa; apariia ei trebuie s
produc senzaie; Jacques mama i mpreuneaz mi-nile de bucurie; uluit,
ridic braele spre cer, apoi se ndreapt ctre Roberta, o privete de aproape, o
atinge la nceput timid, apoi o pipie zdravn i n cele din urm o adulmec;
prinii Robertei o ncurajeaz cu gesturi amicale i prevenitoare; bunica
trebuie de asemenea s-o adulmece pe mireas, la fel i bunicul, cn-tnd: Prea-a btrnl be ivan. A. Ma Nirt. Jacques tatl de asemenea. La apariia
Robertei, Jacqueli-ne bate din palme cu veselie i strig:
JACQUELINE: Viitorul e-al nostru!
Apoi, apropiindu-se de Roberta, i va ridica rochia, va urla n urechea ei
i, n cele din urm, o va adulmeca. Purtarea lui Jacques tatl va fi mai demn
i mai reinut; va schimba totui priviri i gesturi trengreti cu Roberta
tatl; Roberta mama, n schimb, se va afla nemicat la sfritul scenei, n
prim-plan, n stn-ga, cu un zmbet tmp pe buze; btrnul bunic face gesturi
deplasate, indecente, dar bunica l mpiedic s continue:
JACQUES BUNICA: Eee Asta-ibun Nu C asta-i bun Tu m faci
ge Loas!
n vreme ce ceilali o adulmec pe Roberta, numai Jacques nu pare deloc
impresionat; rmne aezat, impasibil; las s-i scape doar un singur cuvnt
exprimnd dispreul:
JACQUES, aparte: Femeie de la munte!
Roberta mama se arat uor intrigat, dar nu e dect o nelinite
trectoare, continu s zmbeasc. i face semn Robertei s se apropie de
Jacques; ea e timid, nu avanseaz n scen dect condus, aproape tras de
Roberta tatl, mpins de Jacques mama i de Jacqu-eline. Jacques nu face
nici o micare, expresia lui rmne imobil.
JACQUES TATL (i d seama c ceva nu e n regul; rmne deoparte,
cu minile n olduri, murmurnd): Mcar eu n-o s fiu luat ca din oal!
n jurul lui Jacques fiul, Roberta tatl i prezint fiica n amnunt,
ajutat de Jacqueline, Jacques mama, Roberta mama i bunici.
ROBERTA TATL: Are picioare! Sunt bine mpnate!
Jacqueline ridic rochia miresei pentru ca Jacques s se conving.
JACQUES {ridic uor din umeri): Normal!
JACQUELINE: Sunt pentru mers.
JACQUES MAMA: Pentru mers!
JACQUES BUNICA: Ba bine c nu, i pentru gdilicit.
ROBERTA MAMA, fiicei ei: S vedem, hai, f o prob.
Roberta merge ntr-adevr pe picioarele ei.
ROBERTA TATL: Are mn! ROBERTA MAMA: Ia arat.
ROBERTA TATL: Ah, nu, nici vorb, avei tot dreptul. V ascult.
JACQUES TATL: Am o singur nelmurire: trunchiurile Exist?
JACQUES BUNICUL, obscen: Hhh
ROBERTA MAMA: Eeee Astaaa
JACQUES MAMA: Poate c cerem prea mult.
ROBERTA TATL: Cred c hm Da Trebuie s fie pe-acolo Dar na ti s v spun
JACQUES TATL: Unde anume?
JACQUELINE: Pi, tticule n trunchiuri, tticule, unde n alt parte?
JACQUES TATL: Perfect. E perfect. Sunt absolut satisfcut. E-n regul.
JACQUES BUNICA: Pot s v dau un sfat?
ROBERTA MAMA: Ah Slav Domnului!
ROBERTATATL: tiam eu c totul o s mearg uns!
JACQUES BUNICUL, Cnt:
Un be ivan amanirt
Pe strzile din Paris (Valseaz.)
JACQUESMAMA: Una peste alta, n-avei de ce s v facei griji, e
cpn de cpti!
JACQUES JATL, fiului: Gata! Am ncheiat trgul. Aleasa inimii tale
contra voinei tale!
JACQUES MAMA: Cuvntul inim mi stoarce ntotdeauna lacrimi.
ROBERTA MAMA: i pe mine m nduioeaz.
ROBERTA TATL: Un ochi mi se nduioeaz, ceilali doi plng.
JACQUES TATL: Adeveridic!
JACQUELINE: Oh, dar nu-i de mirare. Toi prinii simt la fel. E un fel de
sensibilitate propriu-zis.
JACQUES TATL: Asta ne privete pe noi!
JACQUELINE: Nu te supra, tticule. O spuneam incontient. Dar cu
bun tiin.
JACQUES BUNICA: Pot s v dau un sfat?
JACQUES TATL: Cum tie fata asta s potriveasc mereu lucrurile! De
fapt, e meseria ei.
ROBERTA MAMA: Dar ce meserie are?
JACQUES MAMA: Niciuna, draga mea!
ROBERTA TATL: Normal.
JACQUES TATL: Nu-i chiar aa normal. Dar la vr-sta ei (Schimbnd
tonul:) In fine, ce s-o mai lungim. Hai s-i punem pe logodnici fa-n fa. i s
vedem faa tinerei mirese. (Ctre Roberta tatl i mama:) E o simpl formalitate.
ROBERTA TATL: V rog, e normal, poftii.
ROBERTA MAMA: Tocmai asta vroiam i noi s v propunem.
JACQUES: mi plac caii dumneavoastr. Sunt mbttori. Mai povestiimi, un dine, un cal.
ROBERTAii: Cel care se scufund n mlatin, cel ngropat de viu pe carel auzi cum salt, cum url, cum face s se cutremure mormntul lui nainte si dea duhul?
JACQUES: El sau altul.
ROBERTA II: Poate preferai calul deertului, al oraului saharian
JACQUES, interesat, mpotriva voinei lui, i vorbind tot mai tare:
Metropola deertului!
ROBERTA li: Totul din crmid, toate casele sunt de crmid,
caldarmul arde Focul alearg pe dedesubt Aerul e uscat, praful rou.
JACQUES: Praf de foc.
ROBERTA II: Locuitorii sunt de mult mori, cadavrele uscate n case.
JACQUES: n spatele obloanelor trase, n spatele grilajelor nroite.
ROBERTA n: Nici un om pe strzile pustii. Nici o vietate. Nici o pasre.
Nici un fir de iarb, nici mcar unul uscat. Nici un obolan, nici o musc
JACQUES: Metropola viitorului meu!
ROBERTA ii: Deodat, n deprtare, un cal neche-znd Ni-ha! Ni-ha! Se
apropie ni-ha! Ni-ha! Ni-ha! Ni-ha!
JACQUES, brusc fericit: Da, asta e Ni-ha! Ni-ha! Ni-ha!
ROBERTA li: Alearg de rupe pmntul, alearg de rupe pmntul
JACQUES: Ni-ha-ha! Ni-ha-ha! Ni-ha-ha!
ROBERTAII: n marea pia pustie, iat-l, iat-l Ne-cheaz, d ocol n
galop, d ocol n galop D ocol n galop, d ocol n galop.
JACQUES: Ni-ha! Ni-ha! Ni-ha-ha! Rupe pmntul n galop, rupe
pmntul n galop Da, ni-ha! Ni-ha! Ni-ha! n galop, n galop, n cel mai teribil
galop.
ROBERTA ii: i copitele, tropa-trop, tropa-trop, n galop, arunc scntei.
Tropa Trop. Tropa. Trop. Sfrr.
JACQUES, rde: Da, da, bravo, tiu, tiu ce urmeaz. Hai, repede
Repede Mai departe Bravo
ROBERTA ii: Freamt, se teme Armsarul
JACQUES: Da, bravo Necheaz, url de fric, ni-ha! Ni-ha! Url de
fric, ni-ha! Ni-ha! Mai repede Mai repede.
O coam n flcri trece de la un capt la altul al scenei.
ROBERTA ii: Oh nu, nu scap el Nici o grij. Se-nvr-te n cerc,
galopeaz n cerc
JACQUES: Bravo, asta e! Vd Vd O scnteie pe coama lui Scutur
din cap Ah! Ah! Ah! Arde! l doare!
ROBERTA II: i e fric! Galopeaz. n cerc. Se cabreaz!
Pe stnga, nfund, se afl acum o mobil mare, un fel de mas lung sau
un fel de divan, ce servete drept instalaie pentru clocit. Tabloul care nu
exprim nimic, de pe peretele din fund, din mijloc, este nlocuit n prezent de o
ram mare ce ncadreaz portretul bunicului Jacques, adic pe bunicul jacques
n persoan. Scaune n jurul mesei pentru clocit. Se aude ploaia. Jacques
mama i tatl, Roberta mama i tatl, Jacque-line, Jacques bunica stau n
picioare n jurul lui Jacques fiul i al Robertei, privesc n jos ctre ei, apoi se
privesc unul pe altul, dau din cap, ridic din umeri i murmur: Nu, nu, aa
nu se mai poate! Topii de dragoste, Jacques fiul i Roberta nu-i vd.
ROBERTA: Psric Psric Psric Psric Psric
Psri-i-i-ic
JACQUES: Psric. ROBERTA: Psric. JACQUES: Psric.
ROBERTA: Psric.
JACQUES: Psriiiiic Psriiiiiiiiic! Roberta i Jacques ciripesc.
Cei patru prini, bunica i Jacqueline sunt nemulumii.
JACQUES TATL: E prea de tot
JACQUES BUNICA: Pe vremea mea, lumea se mai i grbea
ROBERTA TATL: Se cam ntrec cu gluma. ROBERTA MAMA, soului ei:
sta-i Jacques, i pace! JACQUES MAMA, soului ei: Roberta e de vin, i spun
eu. JACQUES FIUL, topit de dragoste: Psssssriiiic. Pssssriiiic. ROBERTA
i JACQUES, acelai joc: Psssriiic. (Gnguresc.) Psssriiic.
JACQUES TATL: NU mai exist pic de respect! JACQUELINE: Pi, tat,
deschide ochii i vezi ce se-ntmpl pe strzi, n metrou tia tineri nu mai
au reineri
ROBERTA MAMA: NU s-ar fi dat Roberta n spectacol JACQUES
MAMA: Biatului meu nu i-ar fi trecut prin minte JACQUES i ROBERTA,
acelai joc: Psssriiiic Cirrrip. Cirrrip. Cirrrip. JACQUES TATL: Spectacol,
nespectacol, un singur lucru conteaz: randamentul Toate astea nu duc
nicieri! JACQUES MAMA, soului ei: Ai puin rbdare, Gaston, ce naiba
JACQUES BUNICA: Fii practic! JACQUES MAMA, soului ei: Prea te pierzi cu
firea, adu-i aminte c nici la noi n-a dat imediat rezultate. ROBERTA i
JACQUES, mbriai: Psssriiiic Cirrip. Cip. Cirrip.
JACQUES TATL: N-are rost s le iei aprarea
JACQUES BUNICA: Pi ce, le-a luat ceva?
ROBERTA TATL, soiei lui: Eu nu le-a fi dat voie!
ROBERTA MAMA, soului ei: Calmeaz-te.
JACQUES TATL: Linite!
JACQUES MAMA: Vai, ai rmas la fel de ru Tu care eti att de bun
mereu!
Din rama lui, bunicul face semne prieteneti, zmbete. JACQUES FIUL:
Nu m-am ntrebat.
Roberta aprobai repet n continuare, din cnd n cnd:
ROBERTA: Da, tticule, da, mmico.
JACQUES TATL, fiului: Dac nu te-ai ntrebat pn acum, a venit
momentul s-o faci: ntreab-te.
JACQUES FIUL: M ntreb.
JACQUELINE: Ei, i ce-i rspunzi?
JACQUES FIUL: Nu-mi rspund nimic.
JACQUES TATL, fiului: Atunci nu te ntrebi destul, ntreab-m pe
mine.
JACQUES FIUL: Ce?
JACQUES TATL: De ce nu-l mai auzi cntnd pe bunicu?
JACQUES FIUL: De ce nu-l mai aud cntnd pe bunicu? De ce?
JACQUES TATL: i dau cuvntul bunicii tale.
JACQUES BUNICA: Fiindc bunicul tu e mort.
Jacquesfiul nu reacioneaz deloc.
JACQUELINE, lui Jacques fiul: Bunicul e mort. (i trage cu toat puterea
un cot lui Jacques.)
JACQUES TATL: Bunicul tu e mort. (i trage un cot lui Jacques fiul.)
JACQUES MAMA: Bunicul tu e mort. (i trage la rn-dul ei un cot.)
Jacquesfiul tot nu reacioneaz. Din colul Roberilor se aude:
ROBERTA TATL: Bunicul lui e mort.
ROBERTA MAMA: Bunicul lui e mort.
ROBERTA: Da, tticule, da, mmico.
JACQUES TATL, fiului: Tu n-auzi c bunicu e mort?
JACQUES FIUL: Nu. N-aud c bunicu e mort.
JACQUES MAMA, smiorcindu-se: Copilul meu iubit, chiar nu-i vibreaz
deloc coarda sensibil? Las c-o facem noi s vibreze, puior.
Jacquesfiul cade n braele Jacquelinei, care-l pune din nou pe picioare.
Pstreaz cteva clipe o expresie imobil. Prinii, bunica, sora pndesc un
semn pe chipul fiului. Au un aer foarte nelinitit.
JACQUES MAMA, fiului ei: Plngi! Hai, Jacquot, pln-gi! (Tcere.) Plngi!
Hai, Jacquot!
Tcere.
Brusc, Jacques izbucnete n hohote de plns.
JACQUES TATL: Ah, i-a dat n sfrit drumul! i-a dat drumul!
JACQUES MAMA i JACQUES BUNICA: i-a dat drumul!
i-a dat drumul! JACQUELINE: i-a dat drumul! JACQUES FIUL: Oooh!
Oooh! Sracu bunicu!
Se oprete i zmbete.
JACQUES MAMA: nc o dat!
JACQUES FIUL rencepe: Oooh! Oooh! Bunu.! Bunu!
n colul Roberilor, Roberta repet mai departe Da, tticule, da,
mmico, dar ceva mai rar.
JACQUES MAMA i mbrieaz fiul care plnge: Copilul meu scump
Vai, cum sufer!
JACQUES FIUL plnge: Ihihiii! Ihihiii! Ihihiii! Ihihiii! Ihihiii!
JACQUES BUNICA: Pi da, bunicul tu s-a dus! (Plnge n hohote.)
JACQUES TATL: Consolai-v unii pe alii!
Toat familia Jacques plnge. Tatl i terge cu demnitate lacrimile.
Din colul Roberilor se aude:
ROBERTA MAMA: Du-te s-i prezini cordoleanele. ROBERTA TATL:
Hai i noi, c acum suntem de-ai casei. ROBERTA: Da, tticule, da, mmico.
Roberta, ajuns n apropierea lui Jacques, exclam:
ROBERTA: Clduroase cordoleane! TOI CEI DIN FAMILIA JACQUES, cu
excepia bunicului, n cor. Vai, ce plcere!
Roberta tatl i Roberta mama ctre Roberta, care se ntoarce spre ei:
ROBERTA MAMA i ROBERTA TATL: Clduroasele noastre cordoleane!
ROBERTA: Mulumesc frumos. M bucur.
CEI TREI ROBERTA, ctre Jacques tatl: Clduroasele noastre
cordoleane!
JACQUES TATL: V mulumesc din inim, prieteni, le primesc cu mare
bucurie.
CEI TREI ROBERTA i JACQUES TATL se ntorc spre Jac-ques mama i
spun n cor. V prezentm clduroasele noastre cordoleane, cordoleane,
cordoleane, cordoleane!
JACQUES MAMA: Mersi, mersi, m bucur din suflet, v mulumesc.
CEI TREI ROBERTA, JACQUES TATL t JACQUES MAMA, ctre
Jacques bunica: Cordoleane! Cordoleane! Cordoleane! Cordoleane!
Clduroasele noastre cordoleane!
JACQUES BUNICA: Mii de mulumiri! Mersi! Mersi! V rmn ndatorat,
v mulumesc! M bucur, v mulumesc!
CEI TREI ROBERTA, CEI TREI JACQUES, ctre Jacqueline: Clduroasele
noastre cordoleane! Cordoleane! Cordoleane!
JACQUELINE: Mersi! Mersi! Mersi! Mersi! i vou la fel!
Apoi, toi cu excepia bunicului l nconjoar pe Jacques fiul, care este
cel mai emoionat: Cordoleane! Clduroase cordoleane! Cordoleane!
Clduroase cordoleane!
JACQUES FIUL, plnge: Ihihiii! Ihihiii! Ihihiii! Mer-si! Apoi, cnd Jacques
tatl spune: S nu-l uitm pe mort.
JACQUES MAMA, JACQUES TATL, JACQUES BUNICA, JACQUES FIUL,
JACQUELINE, ROBERTA MAMA, ROBERTA TATL, ROBERTA, ntori cu
spatele la public i cu faa spre portretul bunicului, izbucnesc cu toii n cor:
Cordoleane! Cordoleane! Cordoleane! Clduroasele, sincerele noastre
cordoleane! Cordoleane! Cordoleane! Cordoleane!
Trebuie s se aud limpede vocea lui Jacques fiul care plnge.
JACQUES BUNICUL, fr s prseasc rama lui, rspunde salutnd cu
mna: Cordoleane! Cordoleane! Cordoleane!
Apoi toat lumea, inclusiv bunicul ctre care stau cu toii ntori:
Cordoleane! Cordoleane! Cordoleane! Cordoleane! Clduroase cordoleane!
Cordoleane! Jacques bunicul rmne nemicat n rama lui. Personajele cu
excepia bunicului, desigur se ntorc spre Jacques, l nconjoar i i spun:
Cordoleane! Cordoleane! Cordoleane! Clduroase cordoleane!
Jacques rspunde o dat sau de dou ori: Cordolean-e, apoi izbucnete
n plns. Se prbuete, n vreme ce prezentarea condoleanelor nu se mai
sfrete. E ridicat i aezat pe un scaun.
JACQUES FIUL url: Diihiii! Ihihiii! Ihihiii! Ihihiii! Cordolean-e! Ihihiii!
JACQUES TATL, astupndu-i urechile, strig, mai tare dect Jacques fiul,
ctre Jacques mama: I-ai vibrat prea tare coarda. Devibreaz-o! JACQUELINE,
strigndu-i lui Jacques: Taci din gur, ne-ai scos pe toi din srite. ROBERTA
MAMA, strignd: A srit peste cal.
Jacques mama i trage cu toat puterea o palm lui Jacques fiul. Jacques
fiul se oprete brusc din plns. Cu excepia lui Jacques tatl, toi se ntorc spre
Jacques mama.
Jacqueline, Roberta mama, Roberta tatl, Roberta izbucnesc cu toii:
PRINII ROBERTEI: Felicitri, doamn, felicitrile noastre. mpreun
JACQUES BUNICA Z JACQUELINE: BraVO, Jacquote! Bravo! Bravo, rnmico!
Bravo! JACQUES TATL: Gata, destul!
Micarea se ntrerupe brusc. Tcere. Toi privesc spre Jacques fiul.
JACQUES TATL, ctre Jacques fiul: Ai dreptul i datoria s afli n ce
condiii a rposat strmoul tu!
Din rama sa, bunicul face un semn.
JACQUELINE: Bunicu vrea s spun ceva! (Bunicul Jacques prsete
rama i se apropie de ceilali.) De cnd a murit se exprim mult mai bine.
JACQUES TATL, ctre Jacques fiul: Uite, bunicul tu n carne i oase ne
va povesti cu gura lui n ce condiii a rposat.
Tcere plin de respect. La apropierea bunicului, personajele duc mna la
nas.
nconjoar acum pe bunic; i smulg unul altuia coul; toate acestea se petrec
n avanscen.
JACQUES TATL: Aa proaspete, fac pe puin douzeci de franci bucata!
Le putem face la capac!
ROBERTA MAMA: Primele ou ale fetiei mele! Seamn cu ea!
JACQUES BUNICA: Da de unde! Sunt leit Jacques!
ROBERTA TATL: Nici vorb!
JACQUES MAMA: Pi n-au trei nasuri!
ROBERTA MAMA: Asta fiindc-s prea mici. Or s le creasc.
JACQUES MAMA: Hai c seamn cu amndoi!
JACQUES TATL: Unde-i Jacqueline?
ROBERTA TATL: E cu Roberta. Cineva trebuie s-o ajute.
JACQUES MAMA: Vai, ce emoionat sunt! E un moment nltor!
JACQUES TATL ia coul i, mpreun cu celelalte personaje, se
ndreapt spre fiul lui: Vezi, sunt oule voastre!
JACQUES FIUL: Mersi.
JACQUES TATL: Ai s le cloceti!
JACQUES MAMA: Poate c e prea obosit!
ROBERTA TATL: Ar putea s le cloceasc i fiica noastr!
JACQUES TATL: La noi n familie asta-i datoria brbailor! (Lui
Jacques-) Hai, sus!
Personajele l ridic pe Jacques ca pe-o scndur i-l car spre masa de
clocit.
JACQUES TATL, crndu-l pe fiu: S-l punem pe maina de clocit!
ROBERTA MAMA, crndu-l pe Jacques fiul, ctre soul ei: Mereu te lai
dus de nas. Eti cam fraier.
JACQUES BUNICA, crndu-l pe Jacques fiul: Te-ai nsurat, m bucur
tare. E timpul s cloceti acum.
l urc pe Jacques pe mas.
JACQUES MAMA: Clocete bine, fiule!
JACQUES BUNICA: Ca strmoii ti! BUNICUL, din rama lui: Ho! Ho! Ho!
(Rs sardonic.) JACQUES TATL: Clocete, clocete pentru gloria i mreia
naiunilor, clocete pentru venica dinuire!
Cotcodceala, care ncetase, e reluat mai cu spor. ROBERTA TATL: Hai
mai repede! Se-adun oule!
Jacques fiul e instalat pe ou sau n mijlocul lor. Jacqueline apare cu un
al doilea co cu ou.
TOI, cu excepia lui Jacques i a bunicului care rde tcut: Bravo!
Bravo! Vai, ce frumoase sunt.
ROBERTA TATL: M duc s mai aduc! (Iese prin dreapta.)
ani.
SCAUNELE.
Fars tragic.
PERSONAJELE:
BTRNUL, 95 de ani BTRNA, 94 de ani ORATORUL, ntre 45 i 50 de
BTRNUL: Nu-i vina mea, Semiramida, tii foarte bine ce-a zis.
BTRNA: Ce-a zis?
BTRNUL: A zis: Prieteni, am un purice. Am venit n vizit cu sperana
s vi-l las vou.
BTRNA: Eh, vorba vine, dragul meu. Nu trebuia s pui la suflet. Dar pe
Carel de ce te-ai suprat? Tot el a fost de vin?
BTRNUL: Vrei s m scoi din srite, asta vrei: s m scoi din srite!
Pi sigur c-a fost vina lui. A venit ntr-o sear i-a zis: V urez noroc. Acum car trebui s spun cu voce tare vorba aia care aduce noroc, uite c n-o zic. Onghit. i a rs ca boul.
BTRNA: Da avea suflet bun, puior. n via nu trebuie s fii aa
sensibil. BTRNUL: Mie nu-mi plac glumele astea. BTRNA: Puteai s-ajungi
marinar ef, tmplar ef, rege ef de orchestr.
Tcere prelungit. Rmn ncremenii pentru un timp, fr s fac cea
mai mic micare, n scaunele lor.
BTRNUL, ca n vis: Era la captul captului grdinii. Acolo era
Acolo era Acolo era ce era, draga mea?
BTRNA: Oraul Paris, care strlucea!
BTRNUL: La captul, la captul captului Parisului era, era Ce?
BTRNA: Puior, ce era, cine era puior?
BTRNUL: Era un loc, un timp fermector
BTRNA: O vreme-att de bun? M-ndoiesc
BTRNUL: Dar locul Locul nu mi-l amintesc
BTRNA: Nu-i mai bate capul
BTRNUL: E prea departe, nu pot S mai ajung la el Unde era?
BTRNA: Ce?
BTRNUL: Ceea ce eu Ceea ce-mi vine Unde era? i cine?
BTRNA: Oriunde-ar fi, te voi urma cu dor, pn la captul lumii,
puior.
BTRNUL: Ah! mi vine aa de greu s m exprim Trebuie s spun
totul.
BTRNA: E O datorie sfnt. N-ai dreptul s ii pentru tine mesajul tu;
trebuie s-l mprteti oamenilor, ei ateapt Universul ntreg nu teateapt dect pe tine.
BTRNUL: Da, da, am s le spun.
BTRNA: Te-ai hotrt? Trebuie.
BTRNUL: Bea-i ceaiul.
BTRNA: Puteai s-ajungi orator ef dac aveai mai mult voin n
via Sunt mndr, sunt tare bucuroas c te-ai hotrt n sfrit s vorbeti
tuturor rilor, Europei, tuturor continentelor!
BTRNUL: Doamne Dumnezeule, nu pot, e prea tr-ziu. Probabil c sau mbarcat deja!
BTRNA: Trebuia s fii mai prudent.
Se aude o barc lunecnd pe ap.
BTRNUL: Am impresia c-au sosit (Lunecarea brcii se aude mai
tare). Da, sosesc! (Btrna se ridic i merge chioptnd.)
BTRNA: Poate c-i Oratorul.
BTRNUL: Nu vine el aa devreme. Trebuie s fie altcineva. (Se aude
soneria.) Ah!
BTRNA: Ah!
Nervoi, Btrnul i Btrna se ndreapt spre ua ascuns din fund, n
dreapta. n vreme ce se ndreapt spre u, spun:
BTRNUL: Hai.
BTRNA: Sunt ciufulit ca naiba Stai o clip
i aranjeaz prul, rochia, n timp ce merge chioptnd, i trage
ciorapii roii, grosolani.
BTRNUL: Trebuia s te aranjezi nainte ai avut tot timpul
BTRNA: Vai ce prost mbrcat sunt Uit-te i tu cum arat rochia asta
veche, e toat boit BTRNUL: Puteai i tu s-o calci Hai, grbete-te!
Nu-i lsa s-atepte.
Btrnul, urmat de Btrna care bombne, ajunge n intrnd; pentru o
clip, nu mai sunt vizibili din sal; se aude cum deschid ua, apoi cum o
nchid, dup ce au poftit pe cineva s intre.
VOCEA BTRNULUI: Bun ziua, doamn, poftii v rog. Suntem
ncntai c ai rspuns invitaiei noastre. V-o prezint pe soia mea.
VOCEA BTRNEI: Bun ziua, doamn, ct m bucur s v cunosc!
Atenie la plrie s nu se boeasc. Mai bine scoatei acul, e mai comod fr.
Oh, nu, nu se-aaz nimeni pe ea.
VOCEA BTRNULUI: Lsai-v aici blana. Dai-mi voie s v ajut. Nu,
nu se stric.
VOCEA BTRNEI: Vai, ce taior frumos i ce cm-u tricolor Nu
luai nite biscuii? Vai, dar nu suntei deloc gras Nici vorb Puin
plinu Umbrela Lsai-o aici.
VOCEA BTRNULUI: Dai-mi voie s v conduc.
BTRNUL, cu spatele: Eu n-am dect o slujb modest
Btrnul i Btrna se ntorc n acelai timp i las o oarecare distan
ntre ei pentru a face loc invitatei. Invitata e invizibil.
Btrnul i Btrna nainteaz n scen; vorbesc cu Doamna invizibil
care se afl ntre ei.
BTRNA: S nu-i vorbii despre asta soului meu. El care i-a iubit att
de mult prinii Nu i-a prsit o clip. A avut grij de ei, i-a rsfat Au
murit n braele lui, spunndu-i: Ai fost un fiu model. O s te rsplteasc
Dumnezeu.
BTRNUL: Parc o vd i-acum ntins n anul ei, inea n mn
lcrmioare i striga: Nu m uita, nu m uita, avea lacrimi n ochi i-mi
spunea bobocel, ca-n copilrie: Bobocel, bobocel, nu m lsa singur aici.
BTRNA, Fotogravorului: Nu ne-a scris niciodat. Din cnd n cnd,
vreun prieten ne mai spune c l-a vzut ba pe-aici, ba pe dincolo, c o duce
bine, c e un so bun
BTRNUL, Frumoasei: La ntoarcerea mea, era de mult ngropat.
{Primei Doamne:) Oh! Da, da, doamn, avem acas cinematograf, restaurant,
bi
BTRNA, Colonelului: Pi da, domnule Colonel, tocmai fiindc el,
BTRNUL: n fond, asta e.
Conversaia i-a pierdut irul, se-mpotmolete.
BTRNA: Mcar!
BTRNUL: Dar eu nu Eu i-am Sigur c da
BTRNA (dialog dislocat; epuizare): M rog.
BTRNUL: Pentru noi i pentru el.
BTRNA: Tocmai ca s
BTRNUL: Eu i-am
BTRNA: El sau ea
BTRNUL: Ei
BTRNA: Bigudiurile S fim serioi.
BTRNUL: Nue
BTRNA: De ce?
BTRNUL: Da.
BTRNA: EU.
BTRNUL: M rog.
BTRNA: M rog.
BTRNUL, primei Doamne: Ce spuneai, doamn?
Cteva clipe btrnii rmn ncremenii n scaunul lor. Apoi se aude iar
soneria.
BTRNUL, cu o nervozitate ce va crete: Au venit. Iari. Alii.
BTRNA: Mi s-a prut mie c-aud brcile
BTRNUL: M duc s deschid. Tu adu scaune. Scu-zai-m doamnelor
i domnilor. (Se ndreapt spre ua nr. 7.)
BTRNA, personajelor invizibile care se afl deja n scen: Fii drgui i
ridicai-v o clip. Nu mai e mult i vine Oratorul. Trebuie s pregtim sala
pe ua nr. 8, revine pe ua nr. 6 cu scaune etc, astfel nct s fac turul scenei
folosind toate uile.
BTRNA: Pardon Pardon Ce anume? M rog Pardon. Pardon.
BTRNUL: Intrai, doamnelor Domnilor. Poftii. E doamna Dai-mi
voie Da
BTRNA, cu scaunele: Aici i. Aici. Bine, dar sunt prea Vai de mine,
sunt prea, prea Prea muli! Ohoho!
De afar se aude din ce n ce mai tare i din ce n ce mai aproape
lunecarea brcilor pe ap; toate zgomotele vin numai din culise. Btrna i
Btrnul continu micarea indicat mai sus; deschid ui, aduc scaune. rit
continuu al soneriei.
BTRNUL: Masa asta ne cam ncurc. * (Mut, sau mai curnd
mimeaz micarea prin care ar muta o mas pentru a nu ncetini ritmul, ajutat
de Btrna) Nu mai e loc s-arunci un ac aici, iertai-ne
BTRNA, schind gestul cuiva care debaraseaz masa, Btrnului: iai luat puloverul pe tine?
BTRNUL: Alii! Scaune! Alii! Scaune! Poftii, poftii, doamnelor i
domnilor Hai mai repede, Semi-ramida Poate c-i dau i ei o mn de
ajutor
BTRNA: Pardon M scuzai Bun ziua, doamn Doamn
Domnule Domnule Da, da, scaunele
* Replic suprimat n spectacol; la fel ca i indicaiile scenice care
urmeaz, desigur. Nu era nici o mas n spectacol. (N. A.)
BTRNUL, n vreme ce sun din ce n ce mai tare, se aude tot mai
frecvent zgomotul brcilor ciocnindu-se de mal n apropiere, se-mpiedic n
scaune, aproape c nu mai are timpul s se duc de la o u la alta, att de
repede se succed soneriile: Da, imediat. i-ai luat puloverul pe tine? Da, da,
imediat, o clip, da, da O clip
BTRNA: Puloverul tu? Puloverul meu? Pardon, m scuzai.
BTRNUL: Pe aici, doamnelor i domnilor, v rog V. Pardon. Rog.
Poftii, poftii V conduc eu Acolo, locurile Scump prieten Nu peacolo Fii atent Dumneata, aici?!
Urmeaz un moment ndelungat fr cuvinte. Se aud valurile, brcile,
soneriile care nu se mai opresc. Intensitatea micrii a ajuns la punctul
culminant. Acum toate uile se deschid i se nchid singure, fr ncetare. Ua
mare din fund rmne nchis. Btrnii se duc de la o u la alta fr s scoat
un cuvnt; par s alunece pe patine cu rotile. Btrnul i primete pe invitai, i
nsoete, dar nu merge prea departe le arat doar locurile, dup ce a fcut un
pas sau doi cu ei; n-are timp. Btrna aduce scaune. O dat sau de dou ori,
Btrnul i Btrna se ntlnesc i se ciocnesc, fr s-i ntrerup micarea.
BTRNA (ecou): Pirineii s-au topit Putea s fie i el, Majestate, la fel ca
atia alii, redactor ef, actor ef, doctor ef, Majestate, sau rege ef
BTRNUL: Pe de alt parte, nimeni nu m-a bgat n seam Nu mi sau trimis niciodat invitaii i totui eu, ascultai ce v spun, numai eu
puteam salva omenirea, omenirea asta grav bolnav. Majestatea Voastr tie la
fel de bine ca mine Pi da, puteam mcar s-o scutesc de nenorocirile care-o
macin de-un sfert de veac ncoace, dac mi se oferea ocazia s-mi fac
cunoscut mesajul; n-am ncetat s sper c poate fi salvat, mai e nc timp,
planul meu e gata Dar, fir-ar s fie! M exprim aa de greu
BTRNA, peste capetele invizibile: Las c vine Oratorul, o s vorbeasc
el n locul tu. Majestatea Sa e aici O s ascultm, nu te mai fr-mnta,
acum ai toate atuurile, lucrurile s-au schimbat, s-au schimbat
BTRNUL: S m ierte Majestatea Voastr tiu c are o mulime de
alte griji Am fost umilit Doamnelor i domnilor, fii drgui i dai-v un pic
la o parte, nu-mi ascundei cu totul nasul Majestii Sale, vreau s vd cum
strlucesc diamantele coroanei imperiale Pi, dac Majestatea Voastr a avut
mrinimia s vin aici, sub acoperiul meu prpdit, e tocmai fiindc
binevoiete s se aplece asupra umilei mele persoane. Ce compensaie
formidabil, Majestate! Iar dac materialicete m ridic pe vrfurile picioarelor,
nu din orgoliu o fac, ci doar ca s v contemplu mai bine! Sufletete, sunt cu
totul i cu totul la picioarele Voastre
BTRNA, n hohote: La picioarele Voastre, Sire, la picioarele Voastre, la
degetele picioarelor Voastre
BTRNUL: Am avut i rie. Stpnu m-a dat afar fiindc nu-l salutam
pe fi-su, un copil de , i nici pe calul lui. Am ncasat uturi n cur, dar toate
astea, Sire, nu mai au nici o importan Din moment ce Sire Majestate
Uitai-v Sunt aici Aici
BTRNA (ecou): Aici Aici. Aici. Aici. Aici. Aici.
BTRNUL: Din moment ce Majestatea Voastr este aici Din moment
ce Majestatea Voastr va asculta mesajul meu Numai c Oratorul trebuia s
fie aici Uite c-o face s-atepte pe Majestatea Sa
BTRNA: S-l scuze Majestatea Sa. Vine. Vine imediat. Am vorbit cu el
la telefon.
BTRNUL: Tare bun mai e Majestatea Sa! Majestatea Sa n-o s plece
aa, fr s fi ascultat pn la capt, fr s fi neles totul.
BTRNA (ecou): neles totul Ascultat. Totul.
BTRNUL: O s vorbeasc el n numele meu Eu nu pot N-am
talent El are toate hrtiile, toate documentele
BTRNA (ecou): Toate documentele
BTRNUL: Puin rbdare, Sire, v implor Trebuie s vin
A putea chiar spune c lumea e cea care mi se pare iraional, care devine
iraional i scap raiunii mele. n spiritul meu regsesc legile crora ncerc so readaptez i s-o supun n permanen.
Scris n 1950, Jacques sau Supunerea continu opera de demontare a
conveniilor din Cntreaa cheal, dar nu n linia dezintegrrii ctre atomic,
amorf i anorganic, ci ntr-o descompunere-recompunere nucitoare a lumii,
vie, organic, ptruns pn-n mduv de o sexualitate strin ns de orice
vulgaritate. Faptul c lumea mi pare absolut ireal, nate n mine sentimentul
grotescului, al deriziunii spune Ionesco ntr-un interviu acordat lui Claude
Sarraute. Dar lumea asta prea uoar, prea goal, poate oprima, sufoca.
Obiectele se amestec, prolifereaz la nesfrit invadnd totul; refuzul condiiei
umane l va conduce, pas cu pas, pe Jacques la supunerea cea mai desvrit.
El, cel ce refuzase s se cufunde ntr-o lume deczut, va sfri prin a se lsa
prins n capcana existenei, se va mulumi cu o anume linite biologic.
Imaginile onirice exprim aici materialitatea, non-spiritualitatea
sexualitii: afundarea omului n erotism, n cazul [lui Jacques], spune
Ionesco n convorbirile cu Claude Bonnefoy, [erotismul] este pur biologie. Este
un fel de demisie a contiinei. Aici, personajele scap psihologiei, logicii, scap
mentalitii diurne. De asemenea, visului. Jacques scap de societate i i
pierde sufletul spre a se cufunda ntr-o realitate biologic. Este sub dominaia
lumii materiale. n ce o privete pe Roberta, ea este o femeie perfect. Este un
model de femeie care are tot ce poate cere un brbat. S spunem, de asemenea,
c este o divinitate n care se reunesc toate atributele contradictorii. [.,.] Este
femeia care nu are numai trei fee, ci o infinitate de fee, fiindc este femeie din
cap pn-n picioare.
Reducerea comunicrii la un singur cuvnt e mai degrab absena
limbajului, indiferenierea, totul este la acelai nivel, e abdicarea de la
luciditate, abdicarea libertii n faa organicului. [] Aici e vorba de o tcere
inferioar, dac pot spune aa. Exist i o alt tcere, o tcere luminoas.
Exist, cred, n Jacques, una dintre aceste dou stri pe care le ncerc
alternativ, de apsare i de uurare, de lumin i de bezn. Tcerii luminoase i
se opune o tcere de noroi. n prim instan, Jacques e, aa cum spune
Ionesco n programul premierei, un soi de parodie sau de caricatur a
teatrului de bulevard, un teatru de bulevard descompunndu-se i nnebunind.
[] o dram de familie sau o parodie a unei drame de familie. Ar putea fi o
pies moral. Limbajul personajelor, ca i atitudinea lor sunt nobile i distinse.
Numai c limbajul acesta se disloc, se descompune. Dincolo de grotescul
parodiei, nscndu-se n rspr cu el i n acelai timp hiperbolizndu-l, aici
apare pentru prima dat n teatru chiar vocea lui Ionesco. Voiam ca aceast
comedie naturalist s fie jucat pentru ca s m eliberez oarecum de ea.
Atunci bcanul, bcnia, mama celeilalte fetie, toi clienii care erau n
magazin se ntorc spre Josette i o privesc cu ochii mari, ngrozii.
Nu-i nimic, spune calm menajera, nu v nelinitii, astea sunt
povetile idioate pe care i le spune taic-su.
Premiera lui Jacques a avut loc mpreun cu cea a Tabloului la 13
octombrie 1955, la Thetre de la Hu-chette n regia lui Robert Postec i s-a
bucurat de o primire favorabil din partea criticii. Au fost admirate talentul i
originalitatea dramaturgului care face s neasc brusc fntni de lirism n
mijlocul unui dialog banal i a crui intenie e de-ai face pe spectatori s
rd, punndu-i fa-n fa cu propriul lor vid interior i cu propria lor
sminteal.
O regul nescris i cere traductorului s rmn un artizan discret,
care nu-i expune uneltele. Traductorul de teatru ar trebui s fie atunci un
personaj de-a dreptul ascuns: dac n cazul unui roman, sau chiar al unui
poem, situaia mai poate fi salvat ntr-o not, cnd e vorba de teatru totul
trebuie resorbit n texT. n teatru exist replica i numai ea. i nu-i nimic de
fcut aici ct vreme actorii vor refuza s-i suspende replica pentru a rosti
notele indispensabile nelegerii textului sau contextului.
Dificultatea ncepe ns abia atunci cnd n joc se afl o pies ca Jacques
sau Supunerea. Ea este un caz aparte n teatrul lui Ionesco, un caz aparte
chiar i n rndul pieselor din prima sa perioad, bazate totui n mare msur
pe comicul de limbaj. E o pies n care aproape fiecare replic conine o
capcan: aliteraii, elipse, jocuri de cuvinte, rime; la care se adaug
schimbrile de registru i jocul pe diferite paliere de semnificaie totul redat
cu o infinitezimal precizie i cu un de-svrit firesc al replicii. Despre cte
ceva din toate acestea va fi vorba, n mod excepional, mai jos. Nu pentru a
sublinia isprava traductorilor, ci pentru a ncerca o mai mare apropiere de
dedesubturile teatrului lui Ionesco.
ntr-un prim registru, parodic, Ionesco atribuie personajelor din Jacques
un delir verbal care ironizeaz teatrul de bulevard al anilor 50. Gesticulaia
tipic genului nu putea scpa nesancionat n ochii autorului care a artat
grandilocvena cu degetul, oriunde a aflat-o; pentru el, tumultul factice al
sentimentelor, ca i vidul de care sunt bntuite attea dintre fantoele sale
umane, a stat ntotdeauna sub semnul derizoriului. Purtate pe aripile elanului
lor retoric, personajele din Jacques par cteodat s arunce pur i simplu
cuvintele la ntm-plare, distorsionndu-le i aglutinndu-le pn la a le face
de nerecunoscut aproape. Aa apar, de pild, cuvinte precum mononstre
(mononstru) alctuit din monstre (monstru) prin reduplicarea unei silabe, air
degoutante (mutr dezgustant) pentru air degoute (mutr dezgustat)
contaminat de air degoutant (mutr dezgusttoare), vilnain (piticlos) pentru
vilain (ticlos) contaminat de vil nain (pitic josnic), sau egloge (eglogiu) pentru
eloge (elogiu) contaminat de eglogue (eglog). Pe lng ele, apar invenii lexicale
cu origini incerte, cum sunt apostrofa Marsipien! (Marsipianule!) adresat de
Jacqueline fratelui ei care se ncpnea-z s rmn un pui dependent,
aidoma marsupia-lelor poate; sau cuvntul chamanirte (amanirt) din
cntecelul Bunicului, o posibil aluzie a lui Ionesco la amanismul studiat de
prietenul su Eliade. Alteori, sufocate de indignare, personajele lanseaz
diatribe alctuite din jocuri de cuvinte i aliteraii: Dire que tu te tais tetul (iacum, poftim, tu taci, catrule!); j4wx ch-taignes on te le pan diva on te le
pan dis-le aux chtaignes (De spin o s te spnzure, spune-i asta spinului);
Inutile de mattarder a mattendrir sur un destin irrevocable-tnent capitonne
(Inutil s mai zbovesc i s m zaharisesc pentru un destin iremediabil
caramelizat). n fine, n replicile lor, expresii uzuale, cuprinznd uneori aluzii
obscene sau pur i simplu ireverenioase, sunt tele-scopate ntr-o singur
formul: Je viens a toi une dernie-refois, qui ne sera certainement pas la
derniere, mais que veux-tu, tant pis aller (Vin la tine pentru ultima dat, care
fr ndoial c nu va fi cea din urm, dar ce vrei, cu-a-tt mai ru dac mai
bine nu se poate), unde exclamaia din final reunete tant pis (cu-att mai ru,
pcat) i pis-aller (soluie adoptat n lips de ceva mai bun); sau: Alors, mon
cher, vous avez de la chance. En bouteille! (Avei mare noroc, stimate domn. n
ce-ai clcat?), unde cuvntul merde (rahat), semnul norocului, este cuprins
aluziv n expresia incomplet redat cest de la merde en bouteille (rahat cu
perje).
ntr-un al doilea registru, poetic, Ionesco introduce un sunet nou,
puternic contrastant, care sfrete prin a deveni dominant n scena seducerii
lui Jacques de ctre Roberta II. nc de la primele replici, de altminteri,
personajul central al piesei este vizibil contrapus celorlalte personaje. Ca semn
al refuzului su de a prsi lumea copilriei, de a accepta lumea adulilor i
lumea pur i simplu apar aici ecouri ale unor replici din teatrul clasic francez
(Corneille): Montre-toi digne sceur dunfrere tel que moi (Arat-te demn sor
de-un frate cum sunt eu), alturi de aluzii la vorbe memorabile rostite de
personaje istorice (Dna Roland n drum spre eafod): 0 paroles, que de crimes
on commet en votre noml (O, cuvinte, cte crime svfite n numele vostru!).
Alteori, expresii comune ale nelepciunii adulilor sunt ntoarse pe dos ca o
mnu: Tirons-en Tes circon-stances, lesficelles my obligent! Cest dur, mais
cest lejeu de la regie (S tragem circumstanele, sforile m oblig! E greu, dar
sta-i jocul regulii). n scena seduciei, Jacques i Roberta II i fac pe rnd
mrturisiri de o puritate care exclude orice umbr de ironie. Ele fuzioneaz n
cele din urm n povestea armsarului cuprins de flcri, ntr-o nlnuire de
cuvinte i onomatopee ce trec de la unul la cellalt ca ntr-o acceptare final a
unui destin comun: Quil est beau, ii devient tout rose, cotnme un abat-jour
enorme. II veut fuir. 11 sarrete, ii ne sait quefaire Ses fers fument et
rugissent. Haan! Par sa peau transparente, on voit lejeu bruler linterieur.
Han!
Ilflambe! II est une torche vivante II reste une poignee de cendres (Ce
frumos! E roz cu totul, ca un abajur enorm. Vrea s fug. Se oprete, nu tie ce
s fac Potcoavele nroite fumeg. Ni-ha-ha! Prin pielea strvezie se vede
focul arznd nuntru. Ni-ha! E prins de flcri! O tor vie Rmne un pumn
de cenu).
Scena seduciei are ns i o puternic ncrctur sexual, i ea
reprezint al treilea registru al piesei. Flcrile ce-l cuprind pe armsarul din
povestea Robertei II sunt flcri ale dorinei, galopul su nnebunit este o
imagine a actului sexual: Han! Han! Oh quels bonds flambants, flambants,
flambants! II hurie, ii se cabre. Ar-retez, arretez, Roberte. Cest trop vite pas i
vite (Ni-ha! Ni-ha! Salt. Ce salturi nflcrate, nflcrate, nflcrate! Url,
se cabreaz. Stai, stai, Roberta. E prea repede Nu aa iute); sau, la captul
galopului: Jai la gorge seche, ga tna donne soif De leau, de leau. Ah! Comme
ilflambait, Vetalon Que cetait beau Quel-leflamme Ah! (epuisej jai soif (Mi
s-a uscat gtul, mi-e sete Ap, ap. Ah! Cum ardea armsarul Ce frumos
Ce flacr Ah! (epuizat) mi-e sete). ntreaga scen acumuleaz, ntr-un
crescendo bine stpnit, o tensiune ce se rezolv n final ntr-o replic a
Robertei, pe care aliteraiile i rimele o fac s sune ca o incantaie: Viens ne
crains rien Je sui humide Jai un collier de boue, mes seins fondent, mon
bassin est mou, jai de leau dans Ies crevasses. Je menlise. Mon vrai nom est
tlise. Dans mon ventre ii y a des etangs, des marecages Jai des maisons
dargile. Jai toujoursfrais II y a de la mousse, des mou-ches grasses, des
cafards, des doportes, des crapauds. Sous des couvertures trempees on fait
lamour Ony gonfle de bonheur! (Vino Nu-i fie fric Sunt umed In
jurul gtului am colier de noroi, snii mei se topesc, coapsele-mi sunt moi, am
ap n crpturi. M-nnmolesc. De fapt m cheam Molly. n pntecele meu
sunt heletee, mlatini Am o cas de lut. Simt mereu rcoarea Sunt muchi
i mute grase, gndaci, librci i broate. Sub pturi jilave faci dragoste,
plesneti de fericire!). Ionesco n-ar fi fost ns Ionesco dac ar fi lsat unda
aceasta de poezie s aib ultimul cuvnt n piesa lui. Scena seduciei debuteaz
astfel cu un joc de cuvinte care anun parc schimbarea de atmosfer:
ROBERTE li: l] On mappelait aussi laneegaie. JACQUES: cau-se de vos
nez? ROBERTE II: Mais non. Cest parce que je sui plus grande que ma sozur
(ROBERTA II: [.] Mi se spunea i fata cu nai veseli JACQUES: Din cauza
nasurilor? ROBERTA ii: Ah, nu. Naii mei de botez sunt de vin). n fine,
ntreaga pies se sfrete ntr-o Joac de copii, o enorm arad bazat pe
datoreaz mai multor cauze. Uneori, se dorete ca autorii s fie apostolii a tot
soiul de ideologii, ei nu sunt liberi, li se impune s nu apere, s nu atace, s nu
ilustreze dect asta sau aia. Dac nu sunt apostoli, sunt pioni. Altundeva,
teatrul este prizonierul nu al sistemelor, ci al unor convenii, al unor tabuuri, al
unor obinuine mentale sclerozate, al unor fixaii. Cu toate c teatrul poate fi
locul celei mai mari liberti, al celei mai nebuneti imaginaii, el a devenit locul
constrngerii celei mai mari, al unui sistem de convenii, numit realist sau nu,
nepenit. Exist teama de umor (umorul nseamn libertate). Exist frica de
libertate. De gndi-re, frica, de asemenea, de o oper prea tragic sau
disperat. Optimismul, sperana sunt obligatorii sub ameninarea cu moartea.
[Vezi exclamaia lui Jacques: Pesimiti! din finalul piesei N. T.] i e numit
cteo-dat absurd ceea ce nu este dect denunarea caracterului derizoriu al
unui limbaj golit de substana lui, steril, alctuit din cliee i din lozinci; a unei
aciuni teatrale cunoscute dinainte. ns eu, unul, vreau s fac s apar pe
scen o broasc estoas, s o transformm ntr-un cal de curse; apoi s-l
preschimb pe acesta ntr-o plrie, ntr-un cntec, ntr-un soldat n plato, n
ap de izvor. Se poate ndrzni totul n teatru, ns e locul unde se ndrznete
cel mai puin.
Nu vreau s am alte limite dect cele ale posibilitilor tehnice. Voi fi
acuzat c fac music-hall, circ. Cu att mai bine: s integrm circul! Autorul
poate fi acuzat c e arbitrar: ns imaginaia nu e arbitrar, ci revelatoare. Fr
garania unei liberti totale, autorul nu reuete s fie el nsui, nu reuete s
spun altceva dect ceea ce este deja formulat: mi-am propus, n ce m
privete, s nu recunosc alte legi dect cele ale imaginaiei mele; i ntruct
imaginaia are legi, aceasta e o nou dovad c n cele din urm ea nu e
arbitrar.
Premiera piesei a avut loc la 23 iunie 1957, la The-tre de la Cite
universitaire, n regia lui Jean-Luc Mag-neron, iar n acelai an, n august, a
fost jucat la Ro-yal Court Theatre din Londra, n montarea lui George Devine.
Abia n februarie 1977 Viitorul e n ou e jucat mpreun cu Jacques, ntr-un
spectacol realizat la The-tre de la viile de Lucian Pintilie. n scrisoarea prin
care fotografii de pres erau invitai la repetiia general din 28 februarie se
spunea: Pentru aceast comedie naturalist, Lucian Pintilie a cerut
colaboratorilor si obinuii Radu i Miruna Boruzescu un decor, costume i
machiaje care s contribuie la un adevrat delir teatral, subliniat de muzica lui
Costin Miereanu, compozitor, i el de origine romn.
Viitorul e n ou fiind continuarea lui Jacques, n traducere am folosit
consecvent soluiile adoptate acolo. Prin urmare, am tradus mai departe chat
prin psric. Viitorul e n ou pune aceleai probleme, la transpunerea n
romnete, ca i Jacques. Invenia lexical i jocurile de cuvinte sunt la fel de
aceast prim obsesie s-a grefat o povestire, cea a celor doi btrni care sunt, ei
nii, pe buza neantului, care au avut necazuri ntreaga lor via. ns
povestea lor e destinat numai s susin imaginea iniial, fundamental, care
d semnificaie piesei. Pus n faa riscului unor interpretri psihologice, a
forrii unui sens din povestea piesei, Ionesco rspunde: . Am fcut un efort s
neleg, ca atunci cnd ncerci s-i interpretezi visele: Mi-am spus: Iat, este
absena, este vduvia, este neantul. Scaunele au rmas goale fiindc nu eSte
nimeni. [] Lumea nu exist cu adevrat, tema piesei a fost neantul, nu eecul.
Absena total: scaune cu nimeni. Lumea nu este pentru c nu va mai fi, totul
moare. n cea mai metafizic, poate, dintre piesele lui Ionesco, punerea n
scen a nimicului care prolifereaz devine posibil prin ludicul delirant al farsei
tragice, mpins spre un amestec de grotesc i poezie. Btrnii i vorbesc n
versuri, i spun povetile infinit repetabile i mereu surprinztoare, n faa
unor prezene invizibile la fel de reale ca ei nii. Nevoia de a juca totul pe
enorm i de-a aduce n scen ct mai multe scaune l-a urmrit pe Ionesco.
Din cauza realismului, n Germania, Scaunele n-au avut niciodat aceast
latur de balet fantastic pe care trebuie s-o aib. n Germania, aceast pies a
fost jucat adesea i cu succes; dup prerea mea, n-a fost niciodat prea
reuit. Germanii nu voiau n ruptul capului s fie aduse pe scen, n cea mai
mare vitez, cincizeci de scaune. Ei voiau, de asemenea, ca btrna s fie o
femeie btrn, ca s par adevrat. Or, asta nu convenea, pentru c ea trebuie
s fac o veritabil gimnastic, un veritabil balet cu scaunele. [ii.] important n
aceast pies este s se creeze mulimea. Dac sunt cincizeci de scaune,
trebuie dat impresia c sunt mult mai muli, c exist o mulime enorm i
nevzut. Dac se joac numai cu dousprezece scaune, nu mai rmne dect
drama a doi btrni neputincioi care cred sau se prefac a crede c primesc
civa prieteni etc, iar piesa nu mai este ceea ce trebuia s fie, nu-i mai
ilustreaz obiectivul.
Pus n faa raportului vizibil-invizibil, Ionesco i scrie aceluiai Sylvain
Dhomme, primul regizor al piesei: De ce se vede oratorul i nu se vd celelalte
personaje care se ngrmdesc pe scen? Oratorul exist oare cu adevrat, este
oare real? Rspuns: el nu exist nici mai mult, nici mai puin dect celelalte
personaje. E la fel de nevzut ca i ceilali, tot att de real sau de ireal; nici mai
mult, nici mai puin. Atta doar c nu te poi lipsi de prezena lui vizibil.
Trebuie s-l vezi i s-l auzi, fiindc el e ultimul care mai rmne pe scen, ns
vizibilitatea lui nu e dect o simpl convenie arbitrar, nscut dintr-o
dificultate tehnic ce nu poate fi altfel depit.
Putem considera, de altfel, tot att de bine c invi-zibilitatea personajelor
este o convenie arbitrar. Am fi putut face ca toate personajele s fie vizibile,
SFRIT