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Humberto Galindo
Mtodo
Prctico De
Guitarra
Fundamentos, Tcnica
y Repertorio
2009
Curso de Guitarra
Humberto Galindo
Contenido
Curso de Guitarra
Humberto Galindo
Presentacin
El aprendizaje de la guitarra como disciplina o aficin ocupa uno de los primeros lugares
en entre nuestros jvenes universitarios que en su mayora han iniciado su experiencia
informalmente con amigos, en clases independientes o de manera autodidacta.
Generalmente se aprende a tocar guitarra estudiando directamente sobre repertorios, sin
llegar a articular todos los elementos musicales y tcnicos que requiere el instrumento. En
otros casos se realizan aprendizajes fragmentados en los que lo tcnico va por un lado y lo
conceptual por otro. Con el fin de mediar entre una comunidad dispuesta a iniciarse en el
aprendizaje de la guitarra con un propsito recreativo o formativo se ha diseando este
mtodo.
El material se ha diseado tomando como referencia mltiples mtodos que
reconocen tcnicas distintas entre lo acadmico y no acadmico, precisamente con el
nimo de incorporar sus aportes en una gua para guitarra actualizada, en la medida que
recoge lo esencial de estos mtodos, para brindar un lenguaje explcito y comprensible a
un segmento diverso de usuarios. Se espera ofrecer al estudiante un material tcnico y
conceptual de iniciacin a partir de diversos ejercicios y repertorios, que pueda orientar el
estilo hacia el tipo de msica que ms le interese a futuro. Por esta razn se encontrarn
combinados distintos recursos tcnicos y repertorios, tanto populares como acadmicos,
que desde su estudio y aplicacin prctica contribuyan a un aprendizaje sistemtico,
organizado, y secuencial de la guitarra.
Pasado y presente de la guitarra
La guitarra es un instrumento universal, que se ha adaptado a los ms diversos gneros y
pocas musicales de la historia de la humanidad. La guitarra ha evolucionado tanto en su
estructura, como en su forma de interpretacin. Su origen ms antiguo parte de los laudes
primitivos egipcios y de la guitarra persa que ingresaron a Europa por Espaa con la
invasin rabe hacia el siglo VIII. Las primeras representaciones europeas de las guitarras
morsca y latina aparecen en los manuscritos de Cantigas de Alfonso el Sabio. (Nestor,
2001). En el siglo XXI la guitarra se coloca en un lugar privilegiado dentro de todas las
msicas del mundo, y se posiciona como instrumento predilecto de estudio a nivel tanto
aficionado como profesional para juventud.
1.
2.
3.
4.
Curso de Guitarra
Humberto Galindo
Captulo I
Recomendaciones para iniciar el aprendizaje de la
guitarra
El estudio de la guitarra implica un trabajo personal basado en la auto-motivacin, la
dedicacin de tiempo y la constancia. Habitualmente se inicia el estudio del instrumento
con un maestro, sea en grupo o individualmente; En otros casos de manera autodidacta
mediante el uso de mtodos o por observacin directa con otros amigos guitarristas o
aficionados. En cualquiera de los casos, y sin importar el nivel o estilo musical que se
busque aprender, existen unas mnimas consideraciones que contribuirn a alcanzar con
xito dicho aprendizaje. Estas son algunas de las recomendaciones que se hacen a quien
se inicia en el estudio de la guitarra.
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accesorio de manivela que facilita el enrollado de la cuerda. Una vez colocadas todas las
cuerdas se ajusta por encima de la afinacin normal. Proceso que se debe repetir varias
veces debido a que la afinacin de las cuerdas nuevas puede tardar un tiempo.(ver captulo
# Afinacin de la Guitarra)
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Ejercicio 2.
Ubquese en una silla sin brazos. Sintese
hacia el borde. Ponga la guitarra sobre su
pierna derecha y busque su punto de
equilibro. Su antebrazo derecho descansar
sobre el borde de la caja, procurando que el
codo quede atrs de la tapa. El borde superior
de espalda la caja descansar sobre su pecho.
Ejercicio3.
Sintese en una silla sin brazos con las piernas separadas. Ajuste el escabel a la altura
media y coloque su pie izquierdo sobre l. Coloque la guitarra sobre la pierna izquierda
cuidando de mantener la caja de la guitarra inclinada hacia su cuerpo. La cabeza de la
guitarra debe quedar en la posicin ms alta posible que le resulte cmoda. Cuide que la
posicin recta de su espalda y que sus hombros estn equilibrados con respecto a su
cuerpo.
Guitarristas Zurdos
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Digitacin
La mano Derecha
La mano derecha se ocupa de pulsar o rasguear las cuerdas. Es aconsejable dejar las uas
ligeramente alargadas para obtener un sonido ntido. Recordemos que las uas
reemplazan las antiguas pas o plectros de los ancestrales lades y mandolinas de donde
deriv la guitarra. Este curso no considera la pulsacin con plectro, por ser ms propia de
la guitarra elctrica que demanda una tcnica diferente. En la digitacin de la mano
derecha se asignan los dedos ndice, medio y anular para pulsar preferiblemente las
cuerdas agudas y no se utiliza el dedo meique de esta mano. El pulgar es de uso casi
exclusivo para los bajos, si bien en algunos casos puede tocar las dems cuerdas.
Fig. 14. Nomenclatura de la mano derecha
p: pulgar
i: ndice
m: medio
a: Anular
El dedo meique no se utiliza.
Pulsacin Apoyada
Fig. 15. Pulsacin apoyada
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El Pulgar
Fig 17. El Pulgar
El pulgar merece particular atencin al adquirir una
buena digitacin. Dado su movimiento en sentido
contrario a los dems dedos, se debe pulsar sobre la
cuerda produciendo un giro hacia afuera del cuerpo, de
tal manera que permanezca siempre por encima de los
dems dedos. Esto es importante desde el comienzo de
la prctica, pues de no entrenarse adecuadamente,
puede crear un mal habito de postura que difcilmente
se corregir luego.
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Signaturas de Medida: Indican el tiempo del comps o ritmo. Puede ser binario
( 2/2, 4/4, 2/4), ternario ( ) o mixto (6/8).- aparece al comienzo de la obra.
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Pulsos Simples
Din(2-3-4-)
Pulsos Mixtos
Dn di-li
Di_in
Di-li din
Di_i_in
D -din -di
Dn- di
Dn- di -di
Di_n - di
D - Di-n
D-li-gi D-li-gi
D-gi-li-gi D-gi-li-gi
D-li (&)-li
Ejercicio 4.
Lea en voz alta y repetidas veces cada ejemplo. Utilice las palmas para marcar el acento
(>) al inicio de cada comps. Luego realice combinaciones al azar entre los grupos rtmicos
estudiados.
BRAININ, Valeri (2005). Basado en el mtodo del autor sobre el desarrollo del odo musical.
Director de la Escuela Brainin de Hannover, Director del centro consultativo del Conservatorio
"Mussorgsky" de los Urales y del Conservatorio "Rachmaninoff" de Rostov en Alemania. Taller U.
Pedaggica y Tecnolgica de Colombia. Tunja.
1
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La Tablatura
El sistema de tablatura fue creado por antiguos laudistas quienes recurrieron a un mtodo
grfico en su afn por divulgar el uso de los instrumentos de cuerda pulsada, cuando
todava el uso de la notacin musical era del dominio de unos pocos expertos. Mediante un
sistema de lneas se representan las cuerdas de la guitarra y sobre ellas se escriben los
nmeros que indican los trastes en que se debe pisar. La tablatura puede incluir notacin
musical sobre los nmeros para indicar la duracin de las notas, el comps y los silencios.
Por su sencillez, este sistema le permite al principiante de guitarra reconocer fcilmente
una meloda en el instrumento. Su uso se ha mantenido hasta la actualidad tanto que
existen en el mercado informtico programas de software para transcribir y leer
tablaturas de guitarra. As mismo en la internet este recurso est ampliamente difundido
y hoy en da es posible acceder a una amplia oferta de sitios con repertorio para tablatura.
En la figura se indican las convenciones para reconocer una tablatura de guitarra
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Afinacin de la guitarra
Para afinar una guitarra se utilizan varios mtodos. El ms elemental
es al odo mediante el uso de un diapasn en la (A) o en mi (E). para
escuchar el diapasn se percuten sus patas y se coloca la cabeza
sobre la tapa de la guitarra. Inmediatamente se reproducir el tono
de referencia.
Tambin se utilizan silbatos y afinadores digitales que facilitan su uso al reproducir los
tonos exactos y indicarlos mediante grficos de nmeros y letras y no dependen del odo
del msico. Por internet es posible descargar software gratuito de afinadores digitales que
se instalan en la computadora. La siguiente pgina es un buen lugar para empezar.
http://www.hitsquad.com/smm/win95/TUNERS/. Otra opcin es usar el sistema de
tonos de su celular. Los tonos musicales corresponden a las letras de las notas como se
indica en este captulo.
Fig. 22. Afinador de silbato digital
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O tambin as:
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Ejercicio 5.
Una vez elegido el medio por el que va a afinar la guitarra, inicie la prueba de afinacin
de unsono solo con las dos primeras cuerdas.
Intente hacerlo primero con su propio odo y luego compruebe con el tipo de afinador
elegido.
Complete la afinacin por unsono y compruebe cualquiera de los otros sistemas. Con
la prctica lograr afinar su guitarra rpidamente.
Acostmbrese a comprobar por lo menos con dos formas la afinacin.
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Ejercicio 7.
Ejercicio 8.
Ejercicio 9.
Nota: mientras realiza el ejercicio observe:
- su correcta postura corporal
- La adecuada pulsacin cuidando que el dedo pulgar forme una cruz sobre el dedo
ndice al momento de pulsar.
- Claridad y uniformidad en el sonido en todas las cuerdas y velocidad constante en
cada serie de notas.
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La mano izquierda
Fig. 26. Numeracin de la mano izquierda
Ejercicios de relajamiento
Al practicar la guitarra el instrumentista tiene que someterse a una serie de tensiones
musculares que involucran el cuello, los hombros, la espalda, las manos y los dedos. Se
recomienda realizar durante la prctica del instrumento, ejercicios de relajamiento
corporales. En cuanto a las manos, los dedos deben adquirir flexibilidad y fuerza. Para ello
se sugieren algunos ejercicios bsicos:
1. Abrir y cerrar la mano usando una banda elstica sobre los dedos
2. Unir y separar los dedos individualmente con palma abierta.
3. Flexionar los dedos sobre s mismos de manera independiente.
4. Apretar cada dedo contra el pulgar usando una goma rgida o un accesorio de
entrenamiento para dedos.
5. Girar la mueca con puo cerrado y con mano abierta.
Fig. 28. Ejercicios de relajamiento manual.
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La Guitarra meldica
Este captulo est dedicado a perfeccionar el sonido de la guitarra en su interpretacin
meldica mediante la realizacin de ejercicios para independizar y fortalecer los dedos.
Tanto los ejercicios como las melodas de esta seccin se deben estudiar lentamente
buscando un sonido claro y preciso en el ritmo.
Ejercicios de digitacin para ambas manos
Ejercicio
Realice la digitacin con pulsacin apoyada en la mano derecha
Mantenga los dedos de la mano izquierda colocados en los trastes respectivos a
medida que avanza en cada cuerda.
Al pasar a la siguiente cuerda mueva un solo dedo cada vez.
Una vez llega a la Sexta cuerda desciende en el mismo orden hasta la primera, esta vez
levantando los dedos uno a uno.
Observe su postura corporal; la claridad del sonido y la velocidad uniforme en cada
serie del ejercicio. Luego de varias prcticas repetidas, se realiza todo el ejercicio
aumentando su velocidad.
EJERCICIO
Se digita del dedo 1 al 4 en cada cuerda iniciando en el traste IX. Luego se reanuda en el
traste V y finalmente en el traste I.
Se mantienen fijos los dedos sobre los trastes hasta pasar a la cuerda siguiente
EJERCICIO
Movimiento alternado para la mano izquierda. Slo se mantiene fijo el dedo 1 mientras
los dems se levantan para alcanzar su posicin.
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Ejercicio
Movimiento ascendiendo y descendiendo diagonalmente sobre las cuerdas
Ejercicio
Tocar las cuerdas individualmente en el orden del ejercicio. Subir un solo dedo cada vez a
la cuerda superior. Repetir este ejercicio iniciando en el taste 5 y luego en el traste 1.
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Arpegios
Un arpegio es una serie de notas que hacen parte de un acorde determinado pero
que se interpretan de manera individual sucesiva creando una .sensacin de
meloda continua. El uso del arpegio es comn en al acompaamiento de
canciones y en la interpretacin de repertorio para guitarra solista.
Ejercicio 7
Ejercicio 8
Ejercicio 9
Carulli N 3
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Ejercicio 10
Carulli N 5
L.V. Beethoven
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Menuet
Brasil
Guabina Huilense
Sabor a mi
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J.S. Bach
Samba
Carlos Corts
lvaro Carrillo
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La Libertadora
Malaguea
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Marcha del Ciclo Patritico ( Colombia)
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Acompaamiento rtmico
Una de las cualidades ms atractivas de la guitarra es su posibilidad de ser instrumento
acompaante. El producir acordes simultneos en sus cuerdas la hace comparable a un
piano en versatilidad. La tcnica de acompaamiento rtmico requiere el dominio de los
dedos para independizar los bajos de los acordes. Para ello se privilegia la pulsacin sin
apoyo como se indica a continuacin. Algunos ritmos se pueden resolver mediante el uso
de rasgado en todas las cuerdas, sin embargo el uso diferenciado de bajos y acordes se
aprovecha al mximo el rango sonoro de la guitarra
Bajo
secundario
(cuerda)
Re ( D) Re# (D#)
Acordes
Para
los
acordes
transportables con cejilla
se siguen los bajos de la
forma La (A) o Mi (E)
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segn corresponda a la posicin.
Ritmos de Acompaamiento
1.
Marcha
2.
Vals
3.
Pasillo
4. Guabina
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5. Bolero
6. Bambuco
7. Danza
8. Bossa Nova
9. Cumbia
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Cifrado
Los nombres de las notas musicales son siete. Estos nombre fueron adoptados por Guido
DArezzo. Monje italiano , quien adopt las slabas del Himno a San Juan para nombrar
estos sonidos.
La
Si
Do
Re
Mi
Fa SOL
En el sistema musical occidental Alemn instaur el uso de las letras del alfabeto para
nombrar y solfear las notas. Cada nota tiene un equivalente con las letras del alfabeto as:
La
Si
Do
Re
Mi
Fa
Sol
se representa con la
se representa con la
se representa con la
se representa con la
se representa con la
se representa con la
se representa con la
A
B
C
D
E
F
G
Ejercicios
Escriba de bajo de cada nota su letra correspondiente
Do
Fa
Sol
Mi
Re
Si
La
Re
Fa
Mi
Do
Lea en voz alta las siguientes series de letras nombrando la nota que corresponde a cada
una:
A G B C D E
F B C D A G
D A B G E C F
G B A E D C A D E
C F G D A E B E A G C B D A
A C F G E B A C F D E A F C D A G
B G F A D E C A C G F B E A C D G B E A
C A E D B F A E B G A D C E G F A C E F G D
Repita nuevamente cada serie a mayor velocidad. Tambin se pueden leer en orden
inverso para afianzar su memorizacin.
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Alteraciones
Observe las distancias que hay entre las siete notas musicales. Notar que no todas estn
Distribuidas de manera uniforme. Algunas entre algunas hay un espacio y entre otras no.
Tabla
TONO: mxima distancia entre dos notas
consecutivas equivale a dos semitonos
I
Do
II
Re
III IV
Mi
Fa
V
Sol
VI
La
VII VIII
Si
Do
ESPACIO
Entre las notas musicales hay espacios. Estos se ocupan cuando una nota se sube o se baja
medio tono. Cuando una nota natural sube medio tono se convierte en sostenido #
Do Do #
Re
La Sib
Si
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Enarmnicos
Como se observa, el mismo espacio que ocupa una nota sostenida, equivale a la nota
bemol de la nota siguiente. As Do# est en el mismo traste y cuerda de Reb. A esta
relacin se le llama Enarmnica y aplica tambin para los acordes por lo tanto una nota
tiene un equivalente enarmnico que con distinto nombre suena igual:
Tabla Enarmnicos
Tono
Enarmnico
C
B#
C#
Db
D#
Eb
F
E#
G#
Ab
A#
Bb
Acordes
Un acorde se forma por grupos de notas tocadas al tiempo. Lo acordes se nombran
con las notas ABCDEFG y segn sea la cantidad de notas que lo formen y la
distancia entre ellas se define el modo en mayor, menor, dominante sptima,
menor sptima, aumentado, disminuido. Por ejemplo:
Do Mayor
(C)
Do
sol
Mi
Do
Re menor
(Dm)
Re
La
Fa
Re
Sol 7 (G7)
Fa
Re
Si
Sol
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Cifrado
representa
representa
representa
representa
La mayor
Re mayor
Fa mayor
Do Mayor
Cuando el acorde tiene una alteracin se lee inmediatamente despus del nombre de la
nota y se sigue con el modo.
G#m
se lee
Sol sostenido menor
Bb
se lee
_______?
A#
se lee
_______?
F#7
se lee
_______?
Ebm7
se lee
_______?
Otras denominaciones que afectan los acordes corresponden a las formas disonantes tipo
sptima mayor (7 maj) o delta (7), aumentado (aug), disminuido (, o dim), cuarta
suspendida (sus4), o con notas agregadas (con novena, onceava, treceava) de las cuales
algunas pueden tener tambin alteraciones como bemoles o sostenidos.
Ejercicios
Escriba el nombre completo de los siguientes acordes:
Fm _______________________
G7________________________
Db _______________________
Abm _______________________
C#_______________________
Em7_______________________
Bbm7 _____________________
A#7 _______________________
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G aug _______________________
D#m(5b): ___________________
F _______________________
C7(9) _______________________
Amaj7: ____________________
E __________________________
E _______________________
A7_______________________
Gm _______________________
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CIFRADO
OTROS NOMBRES
Mayor
Maj,M
menor
m, -
Sptima Dominante
m7
menor sptima
min7, -7
maj7
Sptima mayor
Acorde de 5
(sin 3)
Mayor 6
6, M6, maj6
m6
Menor 6
min6, -6
Dominante 9
9, 7 (add9)
m9
Menor 9
min9, -9
maj9
Mayor9
(add9) , maj7(add9), M7
(add9)
dim7
Sptima disminuida
DIM, 7
dim
disminuido
11
Dominante onceava
11
13
Dominante treceava
13
m13
Menor treceava
add9
sus4
Cuarta suspendida
7sus4
6/9
aug
Aumentado
7#9
(Ninguno)
6(add9), maj6(add9)
M6(add9)
(*) Fuente: Guitarra Total Gua Completa de Acordes MC Ediciones S.A, Barcelona
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El cifrado de acordes
utiliza convencionalmente un lenguaje
Alfanumrico (letras del alfabeto y nmeros) adems de otros signos
musicales, para representar combinaciones armnicas de diferente
tipo. Estas construcciones de los acordes son vlidas para cualquier
instrumento armnico. Un acorde cifrado consta de dos partes: El
prefijo que da nombre a la nota o tonalidad raz, y el sufijo que
determina el modo del acorde.
B dim7
Prefijo - sufijo
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Am7
Am7
Am7
Am,9,#11
Esus,9,#11
AMaj9,no 3
E Maj7,11,b13 no 3
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Subdominante
Dominante 7
Modo Menor
Tnica
Subdominante Dominante
Tnica
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Modo Mayor
Modo Menor
Subdominante
( A#)
(D#)
Dominante 7
(E#7)
Tnica
(A#m)
Subdominante Dominante 7
(D#m)
(E#7)
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MODO MAYOR
Tnica
Subdominante
Dominante 7
( D#)
( G#)
(G#)
(C#)
(Db)
MODO MENOR
(Gb)
( A#7)
Tnica
Subdominante Dominante 7
(D#m)
(G#m)
(A#7)
(D#7)
(G#m)
(C#m)
(D#7)
( Ab7)
(Dbm)
(Gbm)
(Ab7)
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IIm
supertnica
C
G
D
A
E
B
Dm
Am
Em
Bm
F#m
C#m
F
Bb
Eb
Ab
Db
Gb
Gm
Cm
F
Bbm
Ebm
Abm
IIIm
Mediante
IV
subdominante
V7
Dominante
Em
F
G7
Bm
C
D7
F#m
G
A7
C#m
D
E7
G#m
A
B7
D#m
E
F#7
A partir de la nota F se sigue el orden de cuartas
Am
Bb
C7
Dm
Eb
F7
G
Ab
Bb7
Cm
Db
Eb7
Fm
Gb
Ab7
Bbm
Cb
Db7
VIm
Tnica
relativa
Am
Em
Bm
F#m
C#m
G#m
VII
Sensible
Dm
Gm
Cm
Fm
Bbm
Ebm
E
A
D
G
C
F
B
F#
C#
G#
D#
A#
SUBDOMINANTE
X
Xmaj7
X6
Xm6
Xm7
Xm7b5
Xm9
X/9
X9/6
DOMINANTE
X
X
X7
X7
X9
X9
X11
X11 + (#11)
X13
Xm7b5
X7+5
Xm9b5
X7b5
Xsus
X9+5 X7sus
X9b5 X9sus
X7+9 (#9) +5 b5
X7b9 X7b9
En el acorde dominante
aparece la 13 y no la 6
b13
X9b13
X7b9
+5
b5
X7+9
X7+9
Aplica para acordes
mayores sobre el V grado y
acordes disminuidos sobre
el VII grado.
En el acorde dominante se
puede alterar la 5 , la 9,
la 11 y la 13- No se puede
alterar la fundamental , la
3 o la 7
MARTINEZ NAVAS, Fabio E. Como tocar guitarra con acordes disonantes. Artes Grficas Rueda
Ltda. Bogot, 1992.
2
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Repertorio
Curso de Guitarra
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Humberto Galindo
Curso de Guitarra
Sabor a Mi
Contigo en la distancia
Motivos
A mi manera
Desafinado
Something Stupid
Somewhere out there
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ACORDES TRANSPORTABLES
En la guitarra la mayora de acordes toman el nombre del bajo en que
se encuentre la cuerda 4 , 5 o 6. Por ellos resulta sencillo
transportar una misma posicin a lo largo del diapasn para crear
nuevos acordes.
En la pgina siguiente encontrar la Gua para
buscar los nombres de estos acordes.
Mayor en 6
Menor en 6
mayor en 5
Disminuido en 6
disminuido en 5
Disminuido en 4
sus7 en 5
menor9 en 6
maj9 en 5 maj7 en 5
m7b5 en 6
b 9/3 en 5
Menor 6 En 6
menor en 5
m7b5 en 5
9 en 5
menor 5b en 4
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E A D
E A D
#
F A D
#
F B E
b
G B E
G C F
G C F
#
#
G C F
A Db G b
A D G
#
#
A D G
F Bb Eb
A D G
B E Ab
B E A
B E A
C F A#
C F Bb
#
#
C F B
b
D Gb B
D G C
#
#
D G C
E A D
D G C
b
b
b
E A D
E A D
Curso de Guitarra
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Curso de Guitarra
Humberto Galindo
Diccionario de acordes
A( La)
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B ( Si)
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C ( Do)
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C#(Do) Db (Re b)
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D (Re)
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Eb (Mib) D# (Re#)
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E (Mi)
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F (Fa)
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F# (FA #) Gb (Solb)
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G (Sol) )
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GUITARRA SOLISTA
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Sonidos Alterados
Cuando un sonido no est dentro de la escala que vimos anteriormente y se ubica
en medio de dos sonidos naturales, por ejemplo entre do y re, se considera un
tono alterado y para ellos se utilizan smbolos como:
Sostenido
bemol,
becuadro .
I
DO
II
III IV
V
VI
VII VIII
C# / Db RE D# /Eb MI
FA F#/ Gb SOL G#/ Ab LA A# Bb SI
DO
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MODELOS DE ESCALAS
ESCALAS PENTATONICAS
MENORES
Editar estos diagramas
ESCALA DRICA
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Repertorio a dos guitarras
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BIBLIOGRAFA