TCNICA E ARTE EM DIGITAL

Corresponde ao Bsico e Intermedirio de Fotografia

1- QUE FOTOGRAFIA?
A fotografia possui as mais variadas definies, desde a mais tcnica at a mais
potica.
Fotografar a arte de escrever com a luz (do grego: phos = luz e graphein = escrever).
Fotografia um procedimento que nos permite registrar a imagem de um objeto com a
ajuda da luz e de produtos qumicos.
Fotografar um conjunto de tcnicas que permite registrar os raios eletromagnticos,
juntamente com procedimentos qumicos.
Fotografar a possibilidade de parar no tempo uma imagem que jamais se repetir.
2- CURIOSIDADES SOBRE A HISTRIA DA FOTOGRAFIA
Esta maravilha surgiu na Europa por volta de 1839, com Louis Daguerre. Porm o seu
princpio deve-se ao francs Joseph Nicphore Niepce que em 1825, j havia feito o registro
da primeira imagem fotogrfica.
O termo Fotographie foi introduzido pioneiramente por Hrcules Florence tambm
francs em 1833.
Em 1839 surgia a fotografia em Preto & Branco.
O sistema aditivo de cores consiste na combinao do AZUL, VERDE e VERMELHO,
para a reproduo de todas as cores do espectro de luz, explicando assim, como as cores se
formam atravs da mesma. Apenas com o estudo do sistema subtrativo de cores:
AMARELO, MAGENTA e CIAN, desenvolvido na Frana por Louis Ducos e Charles Cros em
1869 que foi possvel a impresso de imagens coloridas.

Cores Aditivas e Subtrativas

3- APLICAES DA FOTOGRAFIA
A fotografia tem como aplicao infinitas possibilidades.
Hobby, artstica, espacial, area, cientfica, documental, histrica, poltica, jornalstica,
estdio, internacional, publicitria, esportes, policial, eventos, paisagem, macro e micro
(microscpio) fotografia, dentre outras.
4- FOTGRAFO AMADOR OU PROFISSIONAL?
Ser um fotgrafo profissional refere-se profisso, no necessariamente a qualidade
da fotografia, muitos amadores tm capacidade igual ou superior de produzir imagens to
boas ou melhores do que muitos que esto no mercado ganhando dinheiro com fotografia.
Por isso ser um profissional da fotografia est diretamente ligado profisso e no somente
competncia.
5- RETRATO OU FOTOGRAFIA?
Retrato ou Portrait um registro posado, ciente.
A fotografia mais generalizada. A fotografia no envolve o conhecimento prvio por
parte das pessoas que fazem parte da cena registrada.
6- LEGISLAO DE IMAGEM
A legislao muito ampla, mesmo quando se trata de imagem, porm, as leis que mais
protegem os fotgrafos e que so de extrema importncia para a categoria seja, amador ou
profissional so:
6.1- DIREITO AUTORAL lei 9.610/98. O crdito protegido pelo artigo 24, inciso V, segundo
o qual direito moral exclusivo do autor, entre outros, o de modificar a obra, antes ou depois
de utiliz-la. Segundo o artigo 79, pargrafo 20 - vedada a reproduo de obra fotogrfica
que no esteja em absoluta consonncia com o original, salvo prvia autorizao do autor.
A fotografia como qualquer obra de arte, a materializao do pensamento criativo
do autor, portanto, s este pode dar a palavra final sobre a obra que criou sobre o que
visualizou e o que queria mostrar quando a concebeu.
Esta lei obrigatria para o crdito do fotgrafo, referente a publicaes em qualquer
veculo de comunicao.
Se o seu trabalho foi realizado em negativo, o mesmo a prova da sua autoria, portanto
o fotgrafo o proprietrio legal do mesmo. Caso o trabalho fotogrfico tenha sido gerado em
tecnologia digital, faa o copyright, para garantir a autoria das imagens.
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O autor pode ser pessoa fsica ou jurdica, que cria obras literrias, artsticas ou
cientficas, sendo no nosso caso o prprio fotgrafo. O autor da obra fotogrfica poder ser
identificado pelo seu nome civil, completo ou abreviado, por iniciais, pelo pseudnimo ou
qualquer outro sinal convencional.
Se o trabalho foi desenvolvido em negativo, este sempre propriedade do fotgrafo.
6.2- USO INDEVIDO DE IMAGEM
Cuidados dobrados devem ser observados ao se utilizar imagens de pessoas ou de
criaes intelectuais. Em especial para o uso de imagens que envolvam pessoas.
recomendvel obter autorizao por escrito com firma reconhecida (preferencialmente),
para evitar envolvimentos em processos por uso indevido de imagem. Quando a pessoa
fotografada for menor, a autorizao deve ser fornecida pelos pais ou representante legal.
Obs. Se o seu material foi feito em negativo, este sempre propriedade do fotgrafo,
pois a nica forma que o autor tem para provar que as imagens so de sua autoria.
O negativo pode ser doado, vendido ou descartado, porm, para se desfazer dele deve
primeiro ficar arquivado por um perodo de cinco anos, disposio do cliente caso este
necessite de cpias fotogrficas extras.
MODELO DE AUTORIZAO
_____________________, por tador (a) de cdula de identidade RG
_______________________________e CPF _________________ ___________
residente e domiciliado (a) na Rua
_________________________autorizo o (a)
fotgrafo (a) a utilizar minhas imagens ou de meu/minha filho (a) menor
____________________ para fins de:_______ ___________ (descreva a finalidade
da utilizao das imagens).
Data ___/___/___
_____________________________
Assinatura do (a) fotografado (a) ou responsvel legal.

Voc pode criar pequenos blocos com as folhas de autorizao para que sempre tenha
mo quando necessitar de uma.
7- LIMPEZA E CONSERVAO DE CMERAS, OBJETIVAS E ACESSRIOS
FOTOGRFICOS.
Para que seu equipamento esteja sempre em ordem, cuide para que ele no seja alvo
de fungos. Os fungos costumam atacar especialmente as objetivas que contm um elemento
orgnico entre as lentes. Quando guardamos nossas objetivas em local escuro e geralmente
estes locais so mais midos, o fungo encontra meio propcio para se proliferar, uma vez que
ele tem umidade, escurido e alimento (material orgnico das objetivas).
As objetivas em especial devem ser armazenadas em local seco e claro, de preferncia
viradas para uma janela, para que captem a luz dia.
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Na impossibilidade de deixar o equipamento mostra, podemos armazenar as objetivas em

um isopor branco com slica gel presente para ajudar a deixar o ambiente seco, ou ainda em
um armrio climatizado especialmente desenvolvido para este fim.
8- RESOLUO E DEFINIO
A resoluo o nmero de pontos que forma uma imagem, e a definio so as linhas
que contornam esta imagem. Resoluo e definio andam juntas fazendo com que a
imagem fique melhor ou pior.
Alguns fatores podem alterar a resoluo e a definio: super exposio, iso alto e
programao do tamanho da imagem.
DPI Dots Per Inch Ponto Por Polegada medio da resoluo de uma foto ou de
um dispositivo digital, como cmeras e impressoras. Quanto maior for o DPI, maior ser a
resoluo.
A grande maioria das cmeras fotogrficas tem no MENU um local para determinar a
resoluo de captura que vai ser na realidade o tamanho da imagem gerada.
9- DIFERENAS ENTRE OS SENSORES CMOS E CCD
Os sensores do tipo CMOS so parecidos em sua funo com os chips CCD, ambos
so destinados ao registro eletrnico de imagens projetadas em suas superfcies atravs das
lentes de uma cmera.
Tanto o sensor CMOS quanto o sensor CCD so chips anlogos conectados a uma
grade de pixels formada por elementos fotoeltricos que vo gerando uma carga eltrica que
depois de lidas pelo sensor, tem que passar por um processo de converso anlogo-digital
para produzir as imagens a serem armazenadas pela cmera.
O sensor CMOS apresenta menor rudo na imagem em comparao com o sensor
CCD, pois este chip possui um amplificador para cada pixel, ao passo que o CCD passa o
sinal de pixel em pixel isto : sempre para o pixel vizinho at ser direcionado definitivamente
ao sensor todo que possui apenas um nico amplificador na sada do chip.
O CCD composto por milhares de pontos de luz. Cada ponto de luz uma miniatura de
foto clula que converte a luz em energia.
A imagem formada por distintas reas claras e escuras que, ao ser projetado no CCD
far com que alguns pontos recebam mais luz do que outros, e outros quase nenhum.
Para que o CCD forme imagens coloridas, ele foi recoberto por uma mscara de micro
janelas (filtros) nas cores bsicas RGB (Red, Greem, Blue) Vermelho, Verde e Azul
respectivamente.
Com todo esse processo sendo diferente do CCD o sensor CMOS ainda consegue
melhor desempenho no refinamento do processo white balance (balano de branco).
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Ambos os sensores digitais captam a luz e a transformam em pulsos eltricos em

quantidade proporcional luz incidente. Estes pulsos so processados e convertidos em
sinais digitais que so gravados em dispositivos de armazenamento como carto de
memria, CD, DVD e outras mdias.
A Kodak foi a pioneira no avano digital, em 1975 apresentou o primeiro prottipo de
cmera sem filme baseado no CCD modelo 201 ADC da Fairchild. A cmera pesava 4 kg e
gravava imagens em fita cassete. No ano seguinte a Fairchild lanava a primeira cmera
comercial digital da histria, a MV-101.
Em 1981 a Sony lanou a Mavica.
Em 1990, porm, que a primeira cmera digital popular foi colocada venda a Dycam
I, e neste mesmo perodo a Kodak lanava a DCS-200.
Em 1994 a Apple lanou a Quyck Take 100, em 1995 a Ricoh colocou no mercado a
RDC1 e neste mesmo ano a Sony introduziu a Cybershot.
A partir da as grandes empresas ligadas fabricao de cmeras fotogrficas se
movimentaram rpido para atender a nova demanda do mercado, pois a novidade
revolucionou o planeta todo, mais precisamente de quatro a cinco anos para c em nosso
pas.
9.1- FATOR CORTE e FULL FRAME: com a entrada das cmeras digitais no mercado
fotogrfico, apareceu com elas uma srie de novidades, uma delas o tamanho do sensor.
Em algumas marcas e modelos as cmeras apresentam sensores maiores denominados de
full frame, que se assemelham diagonal do negativo, porm, os so sensores menores, e
promovem uma diferena nas distncias focais quando utilizamos nossas objetivas.
Como base tomamos para clculo 1.6 para calcular a diferena quando a cmera da
marca Canon e 1.5 quando a cmera for Nikon.
9.2- CLCULO DO FATOR CORTE:
Multiplique a distncia focal da objetiva que vai usar por 1.6 ou 1.5.
Ex.: 200 mm de distncia focal x 1.6 = 320 mm se for Canon e 200 mm x 1.5 = 300 mm se
for Nikon, porm, alguns modelos da Canon apresentam fator corte menor: 1.3.
10- CARTO DE MEMRIA E LEITOR DE CARTO
O carto de memria semelhante a um hard disk, e tem como funo armazenar as
imagens obtidas na cmera digital.
As imagens que esto no carto no devem ser apagadas na cmera para no
corromp-lo, ao invs disso, formate o carto na cmera aps descarreg-las no computador
atravs do leitor de carto, que mais rpido e eficaz.

Carto de Memria

10.1- FORMATAO DO CARTO

No Menu da cmera localize FORMATAR repita a operao duas vezes.
Os cartes devem ser formatados quando novos na cmera que vai utilizar para
fotografar, caso este carto v ser usado em outra marca, dever ser novamente formatado,
para adquirir as caractersticas da outra cmera.
11- SISTEMA RGB E CMYK
O sistema RGB composto pelas cores red/vermelho green/verde e blue/azul, e
compe a base dos filmes fotogrficos e sensores digitais. Toda imagem capturada neste
sistema, e posteriormente ao ser impressa em grfica ou laboratrio fotogrfico, o sistema
usado o CMYK: cyan/mistura de verde com azul, magenta/rosa pink yellow/amarelo e
k/preto. Esta mistura gerada para a obteno de todas as cores. O sistema RGB
conhecido como sistema de cores aditivas e o CMYK como cores subtrativas.
12- INTERPOLAO DE IMAGEM
A interpolao de imagem pode ser realizada atravs de programas de tratamento de
imagem e por mquinas especiais de revelao que enganam a impressora colocando
pontos de imagem aonde no tem. Os pixels so virtualmente gerados nos intervalos para
que a impressora interprete como uma imagem de maior resoluo.
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13- BUSY BUSTER E BUFFER

Quando vamos fazer imagens que esto em ao, dependemos que alguns recursos
que fazem parte da programao da cmera fotogrfica: O buster um dispositivo que
acelera a captura dos objetos ou pessoas que esto em movimento, o buffer semelhante a
memria RAM do computador e responsvel por transportar a imagem capturada no sensor
para o carto de memria e o busy (ocupada) avisa que este processamento est em
andamento. Quando o busy demora a sair do monitor, significa que o buffer lento e precisa
de mais tempo para terminar o trabalho.
Ao escolher a cmera, procure verificar a velocidade do buffer, que far muita diferena
na hora da captura de fotografias em ao.
14- ZOOM OPTICO E DIGITAL
O zoom ptico responsvel por aproximar ou afastar a imagem dos seus olhos e
capturar a fotografia com recursos das lentes. Este zoom que deve ser maior, pois far a
real diferena na imagem, j o zoom digital, serve apenas como um ampliador no monitor
para uma breve verificao.
15- SENSIBILIDADE ISSO
a medida de sensibilidade das superfcies sensveis luz, como filmes ou sensores
fotogrficos.
ISO= International Standards Organization: organizao internacional de normas.
15.1- O ISO DEVE SER ESCOLHIDO EM FUNO DA LUZ, OBSERVE A TABELA
ABAIXO:

ISO
100
200
400
800

QUANTIDADE DE LUZ
Dia claro com sol.
Dia claro com sol.
Dia nublado, fim de tarde.
Cair da tarde, inicio da noite com luz de postes, carros, ca sas
e prdios.
1600
Noite em locais externos e internos, com pouca luz.
3200
Noite em locais externos e internos com muito pouca luz.
FLASH O flash pode ser utilizado com todos os ISOS como fonte de
luz complementar, porm, com ISOS altos como 1600 e 3200
o uso de flash praticamente desnecessrio dependendo do
tanto de luz que h no local.

ISO 100

ISO 3200

ISO 500

ISO 6400

ISO 12800

16- BATERIA OU PILHA?

As cmeras operadas por baterias tm melhor desempenho, alm do mais as baterias
duram (vida til) bem mais do s pilhas, mesmo as do tipo recarregveis.

Carregadores de Pilhas - Pilhas Recarregveis

Carregador de Bateria - Bateria

17- DIFERENA ENTRE CMERA CONVENCIONAL DE FILME E CMERA DIGITAL

Cmera por Dentro

Os dois tipos cmeras diferem apenas na forma como gravam a imagem.

A convencional utiliza filme fotogrfico para gerar uma imagem e a digital grava a imagem em
um sensor, sendo que os demais elementos so praticamente idnticos.
As cmeras digitais tiveram sua origem nas pesquisas militares durante a segunda
guerra mundial nos Estados Unidos.
As primeiras imagens digitais foram realizadas pela sonda espacial Mariner 4, em 1965.
Estas imagens retrataram a superfcie do planeta Marte. As imagens foram capturadas em
preto e branco e levaram quatro dias para chegar a Terra, no total foram feitas 22 imagens.
Um ano antes, em 1964, a RCA criava o primeiro circuito CMOS (Complementary Metal
Oxide Semiconductor) que viria a ser o embrio para o CCD (Charged Copled Device
Carregado Criado Guardado), que hoje equipa as cmeras digitais.
O CMOS composto por pequenos circuitos que utilizam muito pouca energia e guarda
informaes como data, hora alm de parmetros de configurao de sistemas.
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So tambm usados em aparelhos portteis e computadores.

O CCD foi desenvolvido pela Bell Labs em 1969, e teve sua primeira verso comercial
em 1973.
Tanto o CMOS quanto o CCD so sensores que habitam as cmeras digitais, e as
fbricas fazem a opo pela implantao de um ou de outro tipo de sensor.
18- COMO COMPOSTA UMA CMERA FOTOGRFICA?
Toda cmera fotogrfica, seja ela convencional ou digital, uma cmara escura (caixa
preta) que protege o filme fotogrfico ou o sensor digital. Quando acionamos o boto de
disparo, a cmera permite que atravs do obturador a luz passe juntamente com o reflexo do
tema a ser fotografado, gravando a imagem de forma latente no filme ou visvel no sensor
digital.
Nas cmeras fotogrficas monorreflex, temos um orifcio na parte anterior do corpo, que
chamamos de BAIONETA, o local de encaixe para as objetivas.
18.1- ALGUNS TIPOS DE CMERAS FOTOGRFICAS MAIS UTILIZADAS
Grande formato: a cmera de grande formato utilizada por poucos fotgrafos, e isso se
deve ao altssimo custo do equipamento, alm do peso que tambm no dos menores,
bastante usada em materiais publicitrios e retratos.
Mdio formato: veio para simplificar um pouco a vida dos fotgrafos, porm ainda uma
cmera de alto custo e poucos podem acessar este tipo de equipamento. A cmera de mdio
formato mais usada por fotgrafos que fazem trabalhos publicitrios, grandes eventos e
retratos em estdio, porm com este equipamento, podemos fazer qualquer tipo de trabalho
fotogrfico.
Compactas: para facilitar a vida, as fbricas fornecem as cmeras compactas, que so
pequenas, leves e de fcil manuseio, mas estas cmeras no servem para trabalhos
profissionais, pela pouca resoluo das suas lentes, porm apresentam menu com
excelentes recursos dependendo da marca e do modelo, agradando a maioria dos usurios.
Monorreflex: as cmeras mais utilizadas por profissionais e amadores que querem produzir
fotografias com qualidade. Este tipo de cmera possui recursos no corpo com uma grande
variao de programas que o fotgrafo pode escolher para melhor desenvolver seu trabalho,
alm de preo compatvel.
Estas cmeras possuem objetivas intercambiveis (trocveis) para que o fotgrafo
tenha opo de escolha na hora da compra e que melhor satisfaa suas necessidades de
trabalho e de hobby. As cmeras monorreflex dividem-se em duas partes: corpo e objetiva.

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Cmeras

19- PRINCIPAIS ELEMENTOS DO CORPO DA CMERA FOTOGRFICA DO TIPO

MONORREFLEX
Espelho: localizado na parte anterior da cmera, faz o reflexo da imagem diretamente para o
olho do fotgrafo, fazendo com que ele veja exatamente o que vai registrar.
Obturador: acessrio localizado na parte posterior do corpo da cmera, e responsvel pelo
efeito da fotografia.
O obturador tem diferentes velocidades de trabalho, para que o fotgrafo tenha opo
na hora da escolha desse efeito.
As velocidades so um segundo dividido por um nmero inteiro:
As diferentes velocidades de obturador se comportam de forma parecida entre as
cmeras convencionais e digitais, os parmetros na hora de escolha no so bem os
mesmos, mas podemos utilizar as velocidades do sistema convencional para nos orientar no
sistema digital, pois as cmeras digitais so bem mais sensveis luz do que as cmeras
convencionais.
Quando vamos fotografar, uma das primeiras aes a escolha da velocidade do
obturador, em funo da luz e do tema que estamos registrando, a segunda ao verificar a
fotometria, para ver se a abertura do diafragma est compatvel com a velocidade
previamente estabelecida.
Dividi as velocidades de obturador da seguinte forma para facilitar a escolha da
velocidade mais adequada para o efeito desejado, porm no devemos seguir risca, pois
podemos operar com velocidades prximas e obter os mesmos efeitos.
Vamos verificar quais as velocidades vamos trabalhar para gerar diferentes
efeitos:
Temas parados: 1/45 1/60 1/90 1/125, podendo haver variao para mais ou para
menos.
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Temas em Movimento: para temas em ao temos duas opes: movimento congelado e o

movimento borrado.
Quando queremos congelar a gua que escorre de uma torneira ou de uma cachoeira
precisamos utilizar velocidades mais altas, para que o efeito desejado seja registrado.
Para os mesmos temas, temos a opo de fazer com que o efeito fique borrado, abaixando
as velocidades de obturador. Nos dois casos teremos fotografias diferentes do mesmo tema.
Para objetos que se movem com altas velocidades, como um carro de corrida ou uma
motocicleta, precisamos ter conhecimento da velocidade que o objeto atinge para decidirmos
qual ser a velocidade mais adequada.
As velocidades dos objetos e do obturador so compatveis, portanto na hora da
escolha basta se informar e utilizar o recurso mais adequado. Se um carro de corrida atinge
em torno de 350 K/h a velocidade de obturador de ver um pouco mais alta como 1/500 ou
mais. Quanto mais alta a velocidade do obturador, mais congelado ser o efeito da sua
imagem.
Todo objeto que se move em velocidades mais altas, deve ser acompanhado por um
determinado tempo antes da captura da imagem.
Tanto para o movimento congelado como para o movimento borrado necessrio o uso
de um trip ou monop para dar estabilidade ao equipamento e evitar que a imagem fique
tremida.
DICA:
Para fotos com altas velocidades de obturador, precisamos de luz intensa, ao passo
que para trabalharmos com baixas velocidades precisamos estar sob luz mais
amena.

Movimento Congelado: 1/250 1/500 1/750 1/1000 e acima.

Movimento Borrado: 1/30 1/15 1/8 1/ 4 1/ 2
Tempos Inteiros: temos para produzir fotografias noturnas velocidades com segundos
inteiros como 0.3'' (trs dcimos de segundos) 0.5'' 0.7'' 1'' 2'' 3'' e sucessivamente. A maioria
das cmeras apresentam tempos at 30'' e em alguns modelos at 8'' ou 15''. Estes tempos
so utilizados para longa exposio, em locais com pouca luz, e o resultado geralmente so
de fotografias artsticas.
Temos ainda para a mesma finalidade um recurso nas monorreflex, chamado de BULB.
Este dispositivo no permite trabalhar com tempos superiores a 30'' dependendo da
necessidade da exposio.
As velocidades de obturador podem variar para mais ou para menos, elas no so tidas
como padro conforme descrito acima, mas sim como ponto de partida ou referncia para
clculo do tempo de exposio.
Quando usamos um longo tempo de exposio, precisamos de apoio para a cmera,
como monops ou trips e cabo de disparo, para que a imagem no fique tremida.
O cabo de disparo um acessrio que funciona como um dedo mecnico, evitando o
contato do fotgrafo com o boto de disparo no permitindo que ocorra o efeito alavanca.
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Trip

CU AZUL
Voc sabia que o cu no azul?
Pois o cu branco, o azul que visualizamos so os gases que compem a
atmosfera e como temos em nossos olhos uma velocidade de enxergar parecido
com 1/250 de segundos, enxergamos o azul, mas para comprovarmos isso, vamos
fotografar com velocidades de obturador menores como: 1/30, 1/45, 1/60 e vamos
comprovar que o cu vai ficando mais claro quando usamos velocidades baixas,
assim que voc quiser obter um cu to azul quanto est vendo use velocidades a
partir de 1/250 de segundos, quanto mais alta mais azul o cu ficar.

O cu no azul

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Microprisma: sinaliza se a imagem est ntida ou no.

Pentaprisma: responsvel pela desinverso da imagem.
Fotmetro: clula fotoeltrica responsvel pela mensurao a luz que bate nas pessoas e
nos objetos e reflete na objetiva da cmera.
Back com estrutura digital ou para filme fotogrfico.
19.1- AUXLIO NA OPERAO DE CMERAS
Quase tudo que precisamos para programar uma cmera fotogrfica, encontramos no
MENU, mas algumas coisas so mais importantes do que outras. Vamos verificar alguns do
programas mais utilizados:
M= manual: o nico programa que ns temos total controle sobre a cmera, escolhemos a
velocidade de obturador, fotometramos e casamos a abertura de diafragma.
TV= prioridade de velocidade: o fotgrafo escolhe a velocidade de obturador e a cmera
calcula a abertura do diafragma.
AV= prioridade de abertura: o fotgrafo escolhe em qual abertura de diafragma quer operar
e a cmera calcula eletronicamente a velocidade de obturador mais adequado.
Observao: Quando operamos nos modos TV e AV precisamos ficar atentos para os
clculos eletrnicos que a cmera est fazendo. No caso da operao TV ou S, a cmera faz
a fotometria e a rgua do fotmetro no se movimenta como no programa manual, ela apenas
indica que alguma coisa est em desacordo pulsando o nmero f/ (abertura do diafragma).
J para o processamento em AV ou A precisamos estar atentos se a cmera no est
calculando velocidades de obturador muito diferente daquilo que precisamos.
P= programa: temos acesso abertura do diafragma e velocidade de obturador de forma
simultnea.
HISTOGRAMA:
O histograma um grfico que faz parte da maioria das cmeras fotogrficas digitais, e
serve como orientador, indicando se a fotometria est correta, se sub ou super exposta.

Histograma escuro - normal - claro

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WHITE BALANCE= balano de branco: praticamente todas as cmeras do tipo digital,

portam este recurso chamado de balano de branco, que vai fazer a correo das luzes nos
mais diferentes ambientes. Alguns modelos de cmeras possuem a correo automtica
apenas, mas a maioria das cmeras nos oferece diferentes opes para que possamos ter
uma imagem corrigida em cada tipo de lmpada ou luz: luz do dia, flash, tungstnio,
incandescente, entre outras.
O white balance atua como filtros de correo de cor, anteriormente acoplados na parte
anterior da objetiva.
Hoje com a entrada destes filtros j embutidos no programa da cmera, precisamos
somente de alguns filtros:
UV Ultra violeta: proteo da objetiva.
ND Densidade Neutra: funcionando como um culos escuro, nos proporciona
trabalhar com velocidades de obturador mais baixas, resgatando a textura dos objetos
brancos perdidas pela luz e intensificando o efeito borrado dos movimentos. O filtro
densidade neutra no altera a cor das pessoas ou dos objetos. Usado em reas de natureza.
PL Polarizador: este filtro trabalha intensificando ou suavizando os tons conforme
escolha do fotgrafo. Permite minimizar reflexos em vidros, gua ou outra superfcie refletiva,
menos metal. Separa os tons verdes e azuis da gua do mar, e tambm destaca os diferentes
tons de verde da vegetao. Tem a capacidade de branquear as nuvens ou objetos brancos e
intensificar o azul do cu. Tambm nos d liberdade para trabalhar com velocidades de
obturador mais baixa, em funo de ser escuro.
19.2- LEITURA DO MANUAL DE INSTRUO DA CMERA:
necessrio que o usurio alm destas explicaes, leia com ateno o manual da sua
cmera, pois cada modelo dentro de uma mesma marca, traz recursos diferenciados. Com a
leitura voc aproveitar muito mais dos programas o que seu equipamento oferece.
20- COMPOSIO DA OBJETIVA:
As objetivas so compostas por um conjunto de lentes que forma um sistema ptico
operacional, temos ainda a ris ou diafragma que uma das passagens de luz para a
cmera e o telmetro que alm de ser o aro para dar foco na imagem, mede a distncia at o
tema.

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Objetivas

20.1- TIPOS DE OBJETIVAS E FUNO:

Para entender bem as diferentes objetivas, precisamos saber como funciona a
distncia focal que pode ser FIXA e ZOOM.
DISTNCIA FOCAL: a distncia entre o eixo ptico (ponto de convergncia da luz) da lente
at a diagonal do sensor digital ou do filme fotogrfico. A distncia focal expressa em
milmetros podendo se fixa ou zoom. Quando a objetiva tem distncia focal fixa, ela
apresenta apenas uma distncia focal e uma luminosidade, Quando a objetiva zoom, ela
vai apresentar a distncia focal mnima e a distncia focal mxima, disposto em um anel
mecnico para que o fotgrafo possa definir em qual distncia focal quer operar o sistema.
Estas objetivas podem apresentar uma ou duas luminosidades. As objetivas que possuem
uma nica luminosidade para todas as distncias focais tambm so mais caras e melhores,
por no apresentarem variao na abertura mxima do diafragma.
A distncia focal fixa possui apenas uma milimetragem, quando a objetiva do tipo
zoom, ela apresenta duas distncias focais, da mnima para a mxima. Exemplo: fixa 50 mm zoom 70 300 mm.
O ponto de encontro para encaixe da objetiva no corpo da cmera denominado
BAIONETA.

Baioneta

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Objetiva - Normal ou Padro: uma objetiva que tem 50 mm de distncia focal e 46 graus
de ngulo de viso, excelente opo para qualquer tipo de trabalho fotogrfico, no
apresenta distoro e tem como resultado final uma rplica do que o olho humano v.
Objetiva - Meia Tele: a objetiva meia tele foi criada para se fazer retratos em estdio, tem
distncias focais variveis acima de 50 mm at 200 mm. Podemos tambm produzir outros
tipos de fotografia que no sejam apenas retrato, basta que para isso o fotgrafo fique
satisfeito com a angulao que menor.
Quanto maior a distncia focal, menor o ngulo de viso.
Objetiva -Teleobjetiva: a teleobjetiva serve para fotografarmos pessoas ou coisas que no
esto ao nosso alcance, ou em ocasies que no podemos acessar a pessoa ou o objeto.
As distncias focais da teleobjetiva variam de 200 mm a 600 mm.
Objetiva - Super Tele: desenvolvida para esportes e natureza selvagem. As objetivas super
tele tem poder de aproximao muito grande podendo o fotgrafo manter distncia do tema e
registrar as imagens sem interferir no habitat natural dos animais alm de poder
acompanharem esportes de velocidade sem correr riscos pela proximidade. As distncias
focais das super teles vo de 600 mm a 2000 mm.
Objetiva - Grande Angular: uma objetiva utilizada para fazer locais amplos e bem como
pequenos tambm, registramos atravs dela grandes grupos de pessoas como formaturas,
orquestras, palcos, casamentos e outros eventos de mdio e grande porte, cabendo dentro
da imagem tudo que precisa ser registrado. Pelo fato da grande angular fazer uma curvatura
da linha vertical, os pequenos ambientes tambm entram no contexto desta objetiva.
Algumas grande-angulares so munidas de uma lente especial chamada ASPHERICAL,
que faz a correo da distoro da linha vertical, que arqueada para que as coisas caibam
dentro do enquadramento, sendo assim a lente aspherical corrige essa distoro que
bastante desagradvel aos olhos dos leitores. Para os fotgrafos que enxergam a fotografia
tambm como arte, a grande-angular possibilita fazer imagens com distoro bem
acentuada. As distncias focais da grande-angular so abaixo de 50 mm, e a menor delas
tem 7,5 mm.
As distncias focais mais utilizadas no dia a dia do fotgrafo de eventos so: 35 mm, 28 mm,
24 mm, e 20 mm, podendo ter uma variao para as objetivas mais modernas da era digital.
Objetiva - Olho de Peixe: esta objetiva da famlia da grande angular, e especializada em
promover distores bem exageradas.
Objetiva - Macro: a objetiva com macro pode ser encontrada em grande parte das distncias
focais de uma objetiva. Quando utilizamos uma objetiva com macro, temos uma objetiva para
fazer qualquer fotografia e tambm para fazer o detalhe de um tema. A macro uma lente de
aumento, que vai mostrar um pedacinho do todo de um tema, detalhando assim a textura das
coisas. Na hora da aquisio de uma objetiva com macro, temos como opo diferentes
distncias focais: 50 mm com macro, 300 mm com macro, 35 mm com macro entre outras.
A macro necessita do auxlio de um trip, pois seu foco bem difcil, e qualquer milmetro de
desnvel perde-se a nitidez do objeto.
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Macro

Teleconverter: o teleconverter um aro que se coloca entre a baioneta e a objetiva e tem

como finalidade duplicar e triplicar a distncia focal de qualquer objetiva, temos no mercado
fotogrfico algumas variaes de potncia, como 1.4X 1.7X, mas as mais procuradas so as
de 2 e 3X.
20.2- DISTNCIA MNIMA PARA FOCO
As diferentes objetivas existentes no mercado possuem uma distncia mnima para dar
foco. Quando o fotgrafo est fora desse limite a objetiva no vai dar nitidez na imagem,
tendo que recuar para visualizar o foco de forma clara.
EF: Encaixe das objetivas auto focus (especificao especial da Canon)
20.3- LUMINOSIDADE: a maior abertura de uma ris ou diafragma.
A luminosidade expressa por uma escala matemtica 1: ( um para) e esta escala inicia
em 1:1.0 (um para um ponto zero) correspondendo maior abertura existente.
ESCALA PARA LUMINOSIDADE
1:1.0, 1:1.1, 1:1.2, 1:1.3, 1:1.4, 1:1.5, 1:1.6, 1:1.7, 1:1.8, 1:1.9,
passando conseqentemente para a escala de:
1:2.0, 1:2.1, 1:2.2, 1:2.3, 1:2.4, 1:2.5, 1:2.6, 1:2.7, 1:2.8, 1:2.9, 1:3.0,
1:1.4, 1:1.5, 1:1.6, e assim sucessivamente para as escalas subsequentes.
Quanto maior o nmero do meio, mais escura vai ficando a objetiva e mais barata
tambm.
Escala Luminosidade

20.4- QUANDO PRECISAMOS DE UMA OBJETIVA LUMINOSA?

Precisamos utilizar uma objetiva luminosa quando fotografamos ambientes muito
escuros como cavernas, teatros, shows, competies noturnas mal iluminadas e outros
locais com muito pouca luz e no podemos fazer uso de iluminao artificial e o Iso
insuficiente, mesmo que alto.
O maior inconveniente de uma objetiva luminosa que ela afeta a profundidade de
campo quando operamos com abertura mxima (borra o fundo e o contorno do tema
tambm).
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ESTABILIZADOR DE IMAGEM IS Image Istabilization: dispositivo que anula a

trepidao ou vibrao das mos. Este sistema vem embutido no corpo de algumas
objetivas, e garante fotos mais ntidas.
FATOR f/ O nmero ou fator f/ indica a abertura do diafragma, ex.: f/2.8
CLOSE-UP: lentes de aumento que podem ser acopladas na frente de qualquer objetiva,
fazendo a ampliao do detalhe que se deseja registrar. As lentes close-up possuem
diferentes dioptrias (unidade de potncia da lente), para que o fotgrafo faa sua escolha.
21- FLASH
O flash uma fonte de luz complementar, amplamente utilizada pela maioria dos
fotgrafos profissionais.
Antes da aquisio verifique a finalidade e se a marca e o modelo escolhido
compatvel com a sua cmera fotogrfica.
Atualmente a maioria dos flashs composto por programa MANUAL eTTL (throught the
lens = atravs das lentes).
O modo manual vai utilizar todo o comprimento de luz que o flash possui, j o modo TTL
vai jogar a luz aonde voc est dando o foco.
NG = Nmero Guia: indica a potncia do flash. O ideal fazer testes prvios antes do inicio
da sesso fotogrfica, para os devidos ajustes. Como em cmeras digitais visualizamos o
resultado, fica mais fcil fazer qualquer correo.
Quando as imagens que estamos fazendo so de pessoas e estamos a cu aberto, devemos
utilizar o flash, para minimizar ou at eliminar sombras indesejadas nos olhos, embaixo do
nariz e queixo.
Podemos para resolver muitos problemas com o uso do flash, e no deixar a foto estourada
(extremamente clara), direcion-lo de forma indireta usando um rebatedor prprio (nem
sempre faz parte do flash) ou at mesmo o difusor que uma pea acrlica fosca, que
normalmente acompanha o equipamento.
Os olhos ficam vermelhos pois a retina vascularizada e o reflexo devolvido o vermelho do
sangue, deixando as pessoas com olhos de vampiros.
Para corrigir este problema, devemos utilizar flash acoplado que fica mais alto que a linha do
olho ao invs de usar flash embutido que bate diretamente nos olhos.
O redutor de olhos vermelhos nem sempre eficaz, sendo um acessrio no confivel,
porm em alguns equipamentos o resultado satisfatrio.

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Flash

22- COMPUTADOR E MONITOR

Na era digital necessrio que tenhamos em nossa casa ou ateli de trabalho um
computador com um HD grande, e memria RAM de pelo menos um ou dois gigas.
impossvel trabalhar com a tecnologia digital sem ter um PC compatvel, pois, alm de
precisarmos descarregar as imagens, temos que trat-las em programas prprios para isso,
que so pesados quando em funcionamento.
Para que tenhamos um resultado perfeito e satisfatrio para o tratamento de imagem
digital, precisamos calibrar os monitores a cada trs ou quatro meses, com um aparelho
chamado colormetro. Temos duas opes para o calibre: 1- adquirir o aparelho 2- agendar
hora com tcnico especializado, para que este faa o calibre, alguns dos grandes
laboratrios prestam este tipo de servio gratuitamente a seus clientes.
23- ESPAO DE COR
Temos duas opes de espao de cor na cmera fotogrfica: sRGB e Adobe RGB e
ambos fazem parte do corpo da cmera e encontrado no Menu.
O espao sRGB deve ser programado na cmera, quando vamos descarregar e tratar
estas imagens no PC, o espao Adobe RGB reservado para a mesma finalidade, porm
para computadores do tipo Macintoch.
Caso a programao no seja feita de forma correta, vamos obter um padro de cores
insatisfatrio.

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Fotos: Fernanda Capel

Foto ntida 1/125 f/5.6 - rvore desfocado e fundo ntido 1/125 - f/5.6 porm, me aproximei mais da rvore
para borr-la rvore ntida e fundo desfocado 1/125 f/3.5.

Tucano ntido eliminando grade.

25- ENQUADRAMENTO
O enquadramento a organizao de uma cena atravs do visor da cmera fotogrfica
e de todos os seus elementos como forma geomtrica.
O enquadramento subjetivo, pois quem decide o que entra ou sai de cena o
fotgrafo.
Um bom enquadramento depende somente do fotgrafo, seja ele horizontal que o
formato paisagem, vertical que corresponde ao formato retrato ou em diagonal.
O fotgrafo o responsvel por dar harmonia na imagem de forma a torn-la agradvel
aos olhos de quem v.
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No formato paisagem como o prprio nome sugere, utilizamos mais para fotografar
cenas de natureza, sendo mais amplo no ngulo de abertura, dando uma viso geral do que
estamos querendo mostrar deste contexto.
No formato retrato utilizamos mais para fotografar pessoas ou objetos cujo
comprimento est na vertical, como obeliscos, postes esttuas, prdios, entre outros. Este
formato nos permite trabalhar com ngulo mais fechado, no deixando aparecer espao
desnecessrio em volta do tema.
O formato diagonal um formato que devemos ter um certo cuidado para a escolha, no
qualquer tema que fica em perfeita harmonia. Pessoas geralmente ficam bem em
diagonais, porm paisagens ficam estranhas, principalmente se for praia, que mexe
diretamente com a linha do horizonte.
Portanto na escolha do formato primeiro visualize bem, estude as possibilidades para
da efetivar a imagem.
O fotgrafo no deve ter preguia para se locomover, abaixar ou subir em algum lugar
para proporcionar imagem um correto e equilibrado enquadramento.
25.1- PONTOS DE OURO
So assim chamadas as regies que mais atraem os olhos do observador da imagem, e
que devem preenchidos em grande parte e em alguns casos na totalidade pelo tema
principal.

Pontos de Ouro Desenho

25.2- REGRA DOS TEROS

A regra dos teros de extrema importncia quando fazemos a diviso da imagem
especialmente em paisagens. A linha do horizonte a linha que separa cu e terra ou cu e
mar. Para obtermos uma perfeita harmonia e destacar qual o tema principal, devemos
utilizar dois dos teros para evidenciar um deles e um nico tero apenas para complementar
outro, ento se o seu tema o cu, utilize dois teros para o cu e um tero para o mar ou para
a terra.
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Fotos: Rafael Gallas

Quando temos na cena fotografada uma pessoa ou objeto, e para que este objeto fique
em perfeita harmonia dentro do enquadramento, podemos descartar a regra dos teros, pois
muitas vezes o fotgrafo no consegue encaixar as duas coisas usando as normas de forma
equilibrada, ento se o tema principal for enquadrado e o fotgrafo no conseguir casar atrs
do tema a linha do horizonte, d preferncia ao tema.

Linha do horizonte no meio, tero inferior e superior.

25.3- ESPAO CONCEITUAL

O espao conceitual um espao livre que deixamos na foto para futuramente
utilizarmos para outras finalidades. Atualmente amplamente usado para aplicar junto
imagem o nome do fotografado, textos com mensagens ou composites de outras fotos.

Espao Conceitual

25.4- PERSPECTIVA
A perspectiva a arte de representar os objetos e as pessoas sobre um plano, tais como
se apresentam vista. O plano o responsvel por mostrar as dimenses do tema
fotografado.
atravs da perspectiva que damos cena uma impresso tridimensional, num plano
bidimensional. Os objetos com exceo do papel para impresso e o fotogrfico so
tridimensionais, pois contm altura, largura e profundidade, e para colocar as pessoas e os
objetos com sensao de 3D precisamos usar a perspectiva, frontal, semi-lateral, de cima
para baixo, de baixo para cima, e outros.

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Perspectiva

25.5- PRIMEIRO PLANO

Foto: Fernanda Capel

A principal funo do primeiro plano ressaltar alguma coisa ou criar uma moldura
para a cena a ser fotografada, ou ainda caracterizar alguma situao especfica.

Primeiro Plano rvore com a Alicia.

26- COMO ENXERGAR O MUNDO EM PRETO E BRANCO

Para obtermos magnficas fotografias em preto e branco, precisamos saber transformar
as cores em tons gris (cinzas), porm o preto e o branco tem que se fazer presente na hora da
captura.
O preto e branco so o alto contraste da fotografia, por isso a necessidade da presena
obrigatria, j as cores se transformam em diferentes tons de cinza, dependendo da
intensidade de cor. As cores escuras vo se tornar tons cinzas escuros, as cores de tons
mdios em cinzas mdios e as de tons claras em cinzas claros.
Notem que os tons manteiga, prola, bege claro, areia, ou qualquer outro tom pastel,
no so brancos e conseqentemente no podem substitu-lo.
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Seguindo estes passos, com certeza vamos obter a melhor imagem com contraste em
preto e branco e suas diferentes gradaes tonais.

Cor transformado em P&B

27- PRINCIPAIS PASSOS PARA FOTOGRAFAR

123456-

Escolha primeiro o ISO em funo da luz

Escolha a velocidade em funo tema: parado ou em ao
Enquadre, utilizando tudo o que vimos dentro do captulo de enquadramento
Mensure a luz atravs do fotmetro
Faa o casamento da abertura ou fechamento do diafragma
Clic e pronto, sua foto aps todos estes passos, dever sair perfeita.

10,2 X 15,2

12,7 X 17,8

15,2 X 21,6

17,8 X 24,0

20,3 X 25,4

20,3 X 30,5

24,0 X 30,5

30,5 X 40,6

30,5 X 45,7

Fonte: TICCOLOr, 2008.

TABELA PARA TAMANHOS DE CORTES NAS FOTOS

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28- GLOSSRIO
DSLR Digital Single Lens Reflex denominao para as cmeras reflex digitais.
RUDO em digital usamos este termo para caracterizar granulao. O rudo um sinal
amplificado (maximizado), mostrando menor qualidade, menos resoluo, isso ocorre
quando usamos ISOS maiores, geralmente acima de 400 quando a cmera composta por
sensor do tipo CCD.
BURST Estourar, Arrebentar - o modo de disparo contnuo para capturar vrias imagens
consecutivas apertando o boto de disparador em nica vez. Este recurso adequado para
fotografias que envolvem ao.
BUSTER Rebaixador - software responsvel por reduzir os rudos nas fotos digitais.
BUFFER uma rea de memria RAM (random access memory) usada para o
armazenamento temporrio de imagens antes de ser gravado em uma mdia, ou seja em um
carto de memria.
JPEG padro para extrair dados de imagem, foi desenvolvido pelo JOINT
PHOTOGRAPHIC EXPERTS GROUP e no um formato de arquivo, mas um mtodo de
extrao usado dentro de um formato de arquivo como EXIF-JPEG comum em cmeras
digitais. Ele considerado um formato que apresenta perdas de qualidade comparando com
os arquivos RAW.
EXIF Exchangeable Image File Arquivo de Imagem Intercambivel. O Exif um formato
de arquivo utilizado pela maioria das cmeras digitais, quando a cmera programada para
gravar imagens em Jpeg, ela na verdade est gerando um arquivo Exif que utiliza a
compresso Jpeg para compactar os dados da foto no arquivo.
RAW significa cru, bruto. So representaes cristalinas e no comprimidas, preservando
as cores originais. O raw uma resoluo de altssima qualidade, e no necessitamos us-la
com freqncia, pois estes arquivos s so visualizados em programas de tratamento de
imagem, alm disso, so muito pesados para abertura, visualizao e manipulao alm de
tomarem bastante espao no HD (Hard Disk). Fotografias em raw geralmente so realizadas
em trabalhos publicitrios que exigem qualidade insupervel e tambm para grandes
ampliaes.
LCD Liquid Crystal Display (Painel de Cristal Lquido) um monitor de baixa potncia que
utilizamos para verificar as configuraes da cmera e a prpria foto. O LCD aparece na
parte superior e/ou posterior da cmera.
LCD Liquid Crystal Display (Painel de Cristal Lquido) um monitor de baixa potncia que
utilizamos para verificar as configuraes da cmera e a prpria foto. O LCD aparece na
parte superior e/ou posterior da cmera.
NiMH Nickel Metal-Hydride: tipo de bateria recarregvel, cuja carga pode ocorrer por
vrias vezes. Estas baterias oferecem potncia suficiente para fazer funcionar cmeras e
flashs.
SATURAO exacerbao (exagero) de cores em uma foto.
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USB Universal Serial Bus protocolo de transferncia de dados de e para dispositivos

digitais. Os leitores de placa USB so mais rpidos do que as cmeras ou leitores que se
conectam a uma porta serial.
SERIAL dispositivo externo como impressora, scanner ou cmera fotogrfica conectada
atravs de cabo ao computador.
PIXEL picture elements - unidade mnima de cor. O pixel indica o nmero de pontos que a
imagem possui, nas posies horizontais e verticais. Para saber quanto eles representam em
mega pixel, que a unidade utilizada para definir a capacidade de um equipamento digital,
basta multiplicar um pelo outro.
Ex. 1280X1024= 1,3 milho de pixel, isto um mega, trs pixel. Mega a terminologia que
define milho.
MDIAS DE GRAVAO:
Compact Flash, Smart Mdia, Memory Stick: so cartes de memria digital que
apresentam memria rpida semelhante a uma pequena unidade de disco rgido. So
adequados para diferentes modelos de cmeras digitais.
CD-R Recordable: Gravvel disco compacto que apresenta entre 650 e 700 MB (Mega
Byts) de espao para gravar informaes digitais.
CD-RW Rewritable: Reescrito - Regravvel semelhante o CD-R, porm, pode ser
reutilizado, apagado e gravado por vrias vezes.
DVD Digital Versatile Disc - Disco Digital Verstil armazena em torno de 4.7 GB de dados e
entrou no mercado brasileiro somente em 2003.

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29- BIBLIOGRAFIA
ADAMS, Ansel THE CAMERA, THE NEGATIVE, THE PRINT, THE Ansel Adams
Photography Series KUEBECOR/Kingnsport Estas 3 verses foram traduzidas para o
portugus pela Editora do Senac. So Paulo, 2000.
BARROSO, Clicio LIGTHROOM, O Guia Completo para Fotgrafos Digitais Editora
Photos, So Paulo, 2007.
HOPPE, Altair PHOTOSHOP, Para Fotgrafos, Designers e Operadores Digitais Vol.1 -2 3. Editora Photos, Santa Catarina, 2007.
HEDGECOE, John O NOVO MANUAL DE FOTOGRAFIA Guia Completo para Todos os
Formatos Editora Senac, So Paulo,2006.
TRIGO, Talles EQUIPAMENTO FOTOGRFICO TEORIA E PRTICA Editora Senac,
So Paulo, 2005.

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30- SITES PARA CONSULTAS

www.lyauba.fot.br
lya@lyauba.fot.br (somente para texto)
lyauba@gmail.com (este e-mail para receber exclusivamente imagens)
www.fernandacapel.fot.br
www.clicks.fot.br
www.andrepaccini.com
www.demmisnielsin.com
www.pedronossol.com.br
www.diegopisante.com.br
www.talbot.com.br
www.fabianaguedes.com
www.clicio.com.br
www.marcosandreoni.fot.br
www.henriquearaujo.com
www.editoraphotos.com.br
www.fotografemelhor.com.br
www.editoraeuropa.com.br
www.digitalcenter.py.com
jenni_montecarlo@hotmail.com
www.todaoferta.com.br
www.gramadofotostudio.com.br

31- REVISTAS
Fotografe Melhor e Tcnica e Prtica Editora Europa. So Paulo.

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