Sunteți pe pagina 1din 8

Analiza procesului scenic

- Note de curs -

Actorul i conversaia cu publicul


a) nceputul unei conversai
Exist 3 feluri de a ncepe o concersaie : punnd o ntrebare, exprimnd o
prere, constatnd o stare de fapt.
b) Ascultarea activ
A asculta activ un interlocutor nseamn a decodifica un mesaj oferind un sens
semnelor verbale i non-verbale pe care le primim.
Rspunsul pe care l d cel intervievat poate fi integral sau selectiv:
1. Cnd nu suntem siguri c am neles ce vrea cealalt persoan.
2. Cnd ni se transmite un mesaj emoional sau foarte important.
c) Acceptarea unei situaii pentru a alege cel mai potrivit rspuns
Invitatul are dreptul n cazul unei situaii prezentate pe o lung durat de timp s
ntrrup, alegnd pentru discuie momentul semnificativ.
d) Concentrarea asupra vorbitorului
S-a constatat c un vorbitor comunic 125 de cuvinte pe minut. Asculttorul are
capacitatea de a asculta i 400 de cuvinte pe minut. Reiese faptul c principiile ascultrii
active sunt frustrante pentru c asculttorul nu se mai poate concentra i c ori se gndete n
alt parte ori i dezvolt ideile.
e) Mesajul non-verbal
Att moderatorul ct i persoana intervievat i pot nsoi cuvintele cu mesaje nonverbale ( zmbet, brae ncruciate, datul din cap, plecarea privirii sau privirea int, ticuri
nervoase .a.)
f) Ascultarea activ nu se face cu pixul n mn
g) Simularea ascultrii poate fi ntrerupt verbal pentru a reintra n ascultarea
activ.

Stilul
Lat. Stylus = beior cu care se zgriau tbliele cerate. Stilul reprezint
particularitile unei structuri (literare), unor civilizaii sau a unei epoci sau activiti.
Stilul poate fi propriu (modul n care comunicm i ne informm) i poate fi figurat,
care este un aspect al limbii, aprinnd literaturii, i urmrete realizarea unei cominicri
expresive.
2

n funcie de agajarea persoanei n comunicare stilul poate fi: solemn (cereri,


omagieri), familiar (nonconformist), neutru (transmiterea simpl de informaii).
Stilurile funcionale
1. Stilul familiar / colocvial
- se admite i abundena i economia de exprimare
- cuvintele sunt nsoite de mijloace non-verbale
- are ncrctur afectiv
- se includ particularitile regionale sau socio-profesionale
- relaxare n cominicare
2. Publicistic / jurnalistic
- este folosit n scopul informrii asupra unor evenimente sociale, economice, politice,
culturale, sportive.
- exprim o tendin, o atitudine
- poate mbrca forme de apel, articol, comentariu, coresponden, cronic, declaraie,
editorial, foileton, interviu, mas rotund, reportaj, not de lectur.
- reflect realitatea imediat
- poate fi completat extralingvistic (fotografie, sscheme, reportofon)
3. Stilul oficial / administrativ
- ajut la comunicare n relaii oficiale, administrative, diplomatice, justiciare, servicii
publice.
- respect normele limbii literare
- este lipsit de ncarctur afectiv
- accesibil i precis
4. Stilul tiiinific
- realizeaz o comunicare n domeniul tiinei i tehnicii
- corectitudine, obiectivitate, accesibilitate
- respectarea proprietii termenilor (termen popular / tiinifc)
5. Stilul artistic / beletristic
- propriu comunicrii n operele artistice
- deschis, foosete elemente din toate sferele limbii
- are ca specific imagini artistice
- un mare grad al expresivitii
- folosete licene poetice (=forme agramate), sensuri figurate,figuri de stil, analogii
- poate folosi ambiguiti
- se adreseaz sensibiliti
- are aspect de recenzie, rezumat, sintez, dizertaie, eseu, comentariu
6. Stiulul epistolar
- propriu corespondenei
- obligativitatea unor formule specifice (dl. , stimate etc.)
- exprimarea n epistol poate fi literar, sobr sau academic
- forme ale epistolei: biletul, telegrama, carte potal, ilustraii, scrisoarea de
felicitare/mulumire/recomandare/justificare/dragoste, invitaie de nunt/teatru, cartea
de vizit
7. Stilul didactic
- propriu manualelor colare i activitilor de studiu de orice fel
- limbaj specific (definiie, concluzii, planuri, exerciii, demonstraii)
- este un stil funcional, de nsuire a unui text/de aplicare a unui text
- ntreptrunderea cu alte discipline (pluridiscilinaritate)
- limbaj nesofisticat, dar la un critic dramatic sofisticat
3

- se folosesc n definiii lucrri de referin ( dicionare, glosare, istorii tematice)


Limbajul refereniar are ca proprietate nota explicativ.

Curente literare
1. Avangardismul curent manifestat mpotriva modalitilor artistice tradiionale,
pentru cutarea unor noi forme de art. Se dezvolt dup 1920 i capt formule
teoretice mprumutate de la curentele artistice.
Cel mai exprimat avangardism a fost n cinematograful francez, dup care a fost
preluat de cel italian i dup de cel olandez.
2. Cineverite este curent exprimat n cinematografie, filmele aparinnd acestui curent
sunt spontane, filmarea se face de cele mai multe ori pe viu (filmele sunt autentice).
A luat fiin n Frana pe la 1959. Primul film ncadrat n acest curent a fost Cronica
unei veri, regizat de Jean.
3. Clasicism curent literar aprut n secolul XVII n Frana. Scriitorii clasiciti respect
modelele antichitii, pe care o considerau epoca marilor nfloriri a artelor.
Clasicismul este reprezentat prin tragedie, comedie, epistol, satir. Scriitori
reprezentativi: Pierre Corneille, Jean Racine, Jean de la Fontaine.
4. Dadaism a pornit de la o fars pus la cale de un grup de boemi n refugiu, pe
teritoriul Elveiei n timpul celui de-al II rzboi mondial.
La Zurich se nfiineaz cabaretul Voltaire unde poetul Tristan Tzara (din Romnia)
are ideea de a numi tendinele extravagante ale prietenilor literai , dup primul cuvnt
din dicionarul LaRousse deschis la ntmplare.
Acesta era cuvntul dada un termen copilresc , hazliu atribuit cuiva care are o idee
fix, care are un proiect fix la care nu renun.
Primele poezii au fost construite din articole tiate din ziare. Curentul a dat natere
apoi la o micare i la o revist dada. Apoi dadaitii i-au alctuit un buletin literar
Canibal, care a aprut la Paris n 1920.
Principalii reprezentani: Tristan Tzara, Louise Aragon, Paul Eluard.
5. Decadentism decadentia = decdere.
Acest curent semnific declinul, disoluia; stilul creatorilor decadeni este complicat,
savant, n cutare de termeni noi, uneori nevrotic, halucinant.
Este un curent care a derivat din simbolism. Principalul reprezantant romn a fost
Bacovia.
6. Expresionismul a aprut n anii 20. Caracteristicile acestui curent erau nclinaiile
spre magie, demoniac, subiectivism vizionar.
Decorul creaiilor expresioniste este pictural. Din punct de vedere psihic creatorii
urmreau strile sufleteti i evoluia sentimentelor. Expresionismul s-a folosit i n
pictur i n cinematografie ( Nosferatu, Cabinetul dr. Caligari).
7. Free-cinema este de fapt cinematograful liber. Apare n cinematograful britanic pe
la 1960. Filmele sunt non-conformiste, considerate protestm faa de fixismul i
credinele britanice tradiionale.
n filmele de free-cinema se ntlnesc i personaje din straturile sociale joase, umile.
Toate personajele au o caracteristic: revolta interioar.
4

Curentul se ilustreaz prin file ca Privete napoi cu mnie, Drumul spre nalta
societate, Gustul mierii, Singurtatea alergtorului de curs lung, Viaa
sportiv, Billy mincinosul.
8. Happening a fost lansat de Allan Kaprow. Curentul sugeraz po ntmplare, un
fapt, un eveniment n desfurare.
Este o micare artistic iniiat n contact cu publicul. Primul happening a avut loc
n aul 1952 cu piesa Theatre Piece nr.1.
Curentul happening a derivat dintr-un alt curent pop art. Unele din manifestri
nu au scenariu, nu au regie i se desfoar n spaii non-culturale (locuri de parcare,
staii de metrou, parcuri).
Derivatele curentului sunt: arta contestatar, arta trupului. Genul de art s-a nscut la
New York i au avut ca prim scop: reuniuni mondene, edine cu caracter
cultural/festiv.
Curentul s-a extins n America i manifestrile happening propun o eliberare de
lumea tehnic care a luat o mare expansiune.
Criticii consider c acest curent este un divertisment n stare pur. Se ntlnete azi
n: Belgia, Veneia, Olanda, Mare Britanie, Germania, Elveia.
9. Iluminismul este un curent de gndire raionalist. A avut ca scop nlturarea racilelor
sociale i a rpndirii cunotinelor, mai ales a celor culturale.
Denumirea definete chiar iluminarea minilor. A aprut n secolul XVIII, denumit
secolul luminilor, de aici a doua variant a denumirii curentului.
10. Impresionism - Impresionismul este un curent artistic care i are originile n Frana,
unde un grup de pictori resping temele oficiale (istorice, anecdotice, mitologice),
adoptnd o viziune original asupra lumii sensibile i o tehnic nou ce consta n
transpunerea pe suport a senzaiilor vizuale fugitive pe care le au n faa motivului. O
fac cu ajutorul divizrii tuei n culorile componente ale spectrului. Din acest
moment, pictnd n aer liber fr clarobscur i fr contururi, imaginea topindu-se n
atmosfera n timp ce chiar umbrele sunt redate prin culoare, artitii respective aplica o
lovitur de graie artei academiste oficiale.
Pentru a nelege apariia impresionismului, trebuie sa aruncm o privire nspre
realizrile lui Courbet.
Courbet artase ca arta adevrat nu are nimic n comun cu regulile n care o
ngrdeau Academia i juriul Salonului Oficial. El considera c subiectele pot fi luate
din viaa real, din orice manifestare a ei, din ceea ce i este familiar artistului, deci nu
e necesar s ne adresm mitologiei i alegoriei pentru a face un tablou bun, dei
tradiia formulat de artitii secolelor trecute nu trebuie ignorat.
El se ntreba astfel: Cum a putea picta ngeri, cnd n-am vzut niciunul
niciodat?
Courbet considera c felul n care se poate executa o pictur nu are nimic n comun
cu maniera celor apreciai atunci de public i de lumea oficial. Din punctul su de
vedere, opera de art trebuie s pun n lumin calitile de sinceritate, onestitate,
convingere intim ale artistului, adic s devin oglinda temperamentului su.
Cu toate acestea, Courbet nu cunotea viaa modern a Parisului. El pictate Ornansul
su natal i subiecte din realitatea imediat, numai din anumite straturi sociale,
ignornd clasele superioare din timpul epocii lui Napoleon al III-lea.
n acel moment, Parisul era centrul ntregii lumi civilizate occidentale. Locuitorii si
duceau o viaa uoara, plin de bunstare material, de distracii variate i rafinate de
noapte, de descoperiri tiinifice importante.

11. Naturalismul este o ramur a realismului, o micare literar proeminent la sfritul


secolului XIX n Frana i n restul Europei.
Scriitorii naturaliti au fost influenai de ctre teoria evoluionist a lui Charles Darwin.
Acetia credeau c ereditatea unei persoane i mediul decid caracterul acesteia. n timp ce
realismul ncearc doar s descrie subiecii aa cum sunt ei n realitate, naturalismul
radicalizeaz principiile estetice ale realismului n direcia reprezentrii aspectelor dure,
brutale ale realitii.
Ambele sunt opuse Romantismului, n care subiecii au o simbolistic profund, sunt
idealistici i cu puteri supranaturale. Naturalismul considera c mediul socio-cultural exercit
o influen absolut covritoare n apariia i dezvoltarea personalitii umane. De asemenea
studiau elemente umane tarai, alcoolici, criminali, sau persoane alterate genetic de un mediu
social viciat.
Observaiile lor n materie de psihologie erau totui rudimentare avnd n vedere c
psihologia se dezvolt abia dup apariia teoriilor lui Sigmund Freud. Naturalitii au adoptat
de asemenea tehnica descrierii detaliate de la predecesorii lor imediai, realitii.
Principalul susintor al naturalismului a fost mile Zola, care a scris un tratat despre
subiect ("Le roman experimental") i a folosit stilul n multele sale romane. Ali autori
francezi influenai de Zola sunt Guy de Maupassant, Joris-Karl Huysmans i fraii
Goncourt.
12. Neorealism
1. Micare artistic dezvoltat n cinematografia italian dup cel de-al doilea rzboi
mondial. Aprut ca o reacie fa de cinematograful comercial i aducnd n prim plan viaa
oamenilor obinuii, tragismul cotidian, respingnd emfaza i reliefnd detaliul real
semnificativ, creaia regizorilor G.De Santis, R.Rossellini, V.De Sica, P.Germi, C.Zavattini,
L. Visconti .a. presupune o atitudine angajat fa de evenimentele sociale i valorile umane.
Unele dintre filmele neorealiste au marcat culmi ale cinematografiei i au influenat
micri artistice ulterioare din domeniul filmului (Roma, ora deschis, 1945, regizor R.
Rossellini)
2.Micare n literatura italian de la sfritul perioadei interbelice, manifestat mai
ales n romane situat n descendena verismului de la sfritul sec. XIX.
Reprezentani: Elio Vittorini, Cesare Pavese, Italo Calvino, Vasco Pratolini, Carlo
Levi, Eduardo de Filippo .a.
13. Noul val francez n Franta, sintagma La Nouvelle vague (Noul val), definete
fenomene cinematografice simultane, dar diferite de la un spaiu cultural la altul, stimulate de
curentul documentaristic cin-vrit, avndu-i punctul de plecare n micarea kinoglaz
(cine-ochi) iniiat n 1922, n URSS, de Dziga Vertov.

Concepia lui se rezum la surprinderea vieii reale, a faptului, a evenimentului


cotidian nud, aa cum este el; negarea filmului de ficiune; aparatului de luat vederi i se
atribuie o for demiurgic, reordonatoare, el fiind numit i ochi infailibil. n aceast
micare se afl punctul de plecare al tuturor curentelor, al tuturor colilor cinematografice de
dup cel de-al doilea rzboi mondial. n Frana, cin-vrit-ul renuna la structurile
dramatice i la decupajul tradiional acordnd importan improvizaiei, asemenea adepilor
kinoglaz-ului.
Inteniile noului val i practica sa cinematografic se contureaz cu claritate: rolul
dominant al regizorului, ca personalitate creatoare; un nou mod de exprimare caracterizat prin
stilul narativ liber, stil susinut, cu larghee, de mobilitatea aparatului de luat vederi, de
improvizaiile efectuate prin acesta, de sugestiile literare, muzicale, plastice, psihologice etc.
O influen vizibil a exercitat asupra noului val i miscarea din literatura francez,
noul roman, ndeosebi Alain Robbe-Grillet (Pentru un nou roman, 1963), el nsui scenarist
i regizor de film, care se ntoarce spre lumea interioar a personajelor, cu accent pe fluxul
memoriei. Dar noul val nu este un curent puternic, de larg suflu, de perspectiv.
Notele lui dominante sunt superficialitatea, frivolitatea, convenionalismul. Dei,
iniial, avusese trei atitudini precise, pozitive, mpotriva ideii de film de consum, a ideii de
confecionare, de bun artizanal i a dominrii filmului de ctre autorii surselor literare,
dup anii '70 recade masiv n practica filmului comercial, a filmului de consum; n paralel se
dezvolt i o direcie a filmului psihologic dar i acesta, n general, de consum. Cauzele
fragilitii noului val, suprasolicitat de publicitate, se afl n faptul c regizorii au venit
dinspre critic, n orientarea lor spre stnga i n seduciile rentabilitaii financiare.
14. Parnasianism apare n secolul XIX. Reprezentanii de seam sunt francezii
Theophile Gautier, Leconte de Lisle, Sully Proudhomme. Temele preferate de curent
sunt exotismul, obiectele de lux, bijuteriile.
Se cultiv poezia cu form fix (rondelul, sonetul). Reprezentantul de seam la
romni este Alexandru Macedonski.
15. Realismul a aprut n secolul XIX. nfieaz omul n mediul n care triete.
Curentul realizeaz tipizarea n creaaie. Pentru o categorie de personaje autorii
descriu un personaj care poate deveni tipic pentru anumite categorii (de exemplu omul
avar).
Scriitori reprezentativi sunt: Balzac, Dickens, Dostoevski, Barbu tefnescu,
Rebreanu.
16. Romantismul a aprut tot n secolul XIX ca un curent anti-clasicism. El respinge
normele susinnd libertatea inspiraiei.
Caracteristici: libertatea formelor, expansiunea sentimental, evadarea n inturi
exotice, refugiul n trecutul istoric, aprecierea folclorului, antiteza n descrierea
personajelor.
Reprezentanii romni sunt paoptitii i M. Eminescu. Literatura universal: Hugo,
Heinrich Haine, fraii Grimm, Bayron, Shelley, Pushkin, Lermontov.
17. Simbolismul a aprut pe la mijolul secolului XIX ca reacie mpotriva
romantismului. Numele curentului este dat ntr-un manifest literar, publicat de Jean
Moreas, intitulat Le Symbolisme, prezentnd noul curent ca o renatere poetic.
S-a constituit chiar i o micare simbolist n Frana. Simbolitii au propus
exprimarea emoiei prin mijlocirea simbolurilor. Tematica literaturii simboliste este
luat din lumea citadin, din cafenele srace, mansarde, din lumea spitalelor,
vagabonzilor, a dansatoarelor drogate/narcotice, din peisaje dezolante.
7

Atmosfera creaiilor simboliste este apstoare. Reprezentani romni: A. Drimitrie,


t. Oct. Iosif, t. Petic, G. Bacovia, Ion Minulescu.
18. Umanismul este un curent dezvoltat n epoca Renaterii. A avut forme specifice
fiecrei ri n care s-a dezvoltat, n funcie de condiiile sociale,economice.
Umanismul romnesc s-a manifestat n scrierile cronicarilor i a avut urmtoarele
caracteristici: lupta pentru independea naional, patriotism, formarea statului
centralizat i independent. Reprezentanii literaturii universale: Petrarca, Rabelais,
Shakespear.
19. Suprarealismul este un curent care viza depirea realului, ddea importan
imaginarului, iraionalului.
A avut o laur bun, aceea de sondare a contiinei umane. Reprezentanii acestui
curent sunt: Louise Aragon, Gellu Naum, Virgil Tudorescu.