Sunteți pe pagina 1din 2

CAPITOLUL 9.

RELAII

POSIBILE INTRE CONINUT SI EXPRESIE:

1.Relaii de ANALOGIE - fotografice - ex. fotografia scaunului Relaii de


NONANOLOGIE - scrierea curent - ex. Cuvntul scaun
2. Relaii de ADECVARE-(E) i (C) coincid, au echivalent
Relaii de NONADECVARE
3. Relaii de ISOLOGIE cnd (E) i (C) au aceeai form
NONISOLOGIE
4. Relaii DENOTATIVE - forma cert, tiinific
5. Relaii CONOTATIVE - relaia vizeaz un neles adugit, implicat.
SEMN
2)- ordonarea SEMNALULUI, pentru dezvluirea

structurii fizice

i a semnificaiei:

ELABORAREA SEMNULUi SEMNUL


- se dovedete a fi o imagine abstract ce se constituie n locul unui
obiect;
- se definete n calitatea lui de proprietate comun a unei clase de
purttori echivaleni de semne sau INVARIANT al acestei clase.
Din modul de formare al semnului ar reiei c n nici un domeniu al artei, semnalul fizic (simpl pat de
culoare sau o pat de tipar) nu se transform n ICON spaial, pentru ca din acest stadiu s devin SEMN
SPAIAL, ca n cuprinsul artelor vizuale.
La nivelul artelor plastice, semnul (privit independent de orice semnal) ar ndeplini, prin definiie, o
funcie spaial. In plastic, n tehnica serial, geometric - o liter poate fi utilizat ca element de structur
a unei ntregi compoziiiSemnul ar conine o relaie triadic: un mijloc de exprimare; un obiect al exprimrii; un
interpretant care se exprim.
Semnele pot fi de trei feluri:
1.
ICON - imagine grafic, model, diagram, schem (ex. desenul ce reprezint o locomotiv, un scaun)
2.
INDEX - red raportul real sau cauzal cu obiectul (ex: pufitul locomotivei; scritul unui scaun)
3.
SIMBOL - care este relativ independent fa de obiect i apare ca rod al unui acord, convenie, cod ce se
stabilete pe trmul Semnele comunicrii (ex.: numele LOCOMOTIVA, SCAUN).
CODUL - sistem care stabilete:
- un repertoriu de simboluri care se disting prin opoziie reciproc; regulile lor de combinare;
- corespondena de la termen la termen. SEMIOTICA - tiina semnelor
Transmiterea unui mesaj se poate realiza printr-o serie de mijloace. Vom analiza posibilitatea transmiterii
mesajului pericol!:
Mesaj - ATENIE. PERICOL!
Succesiune de sunete emise de: o voce; un claxon; o siren; instrument.
Succesiune de litere desenate: pe un panou; pe o tabl.
Lumina roie, semnalizator de avertizare. Un gaz puternic mirositor (n cazul sobelor cu gaz). Gesturi
combinate cu mimic expresiv.
Informaie tiinific - propoziii alctuite din cuvinte sau secvene de simboluri specifice (ex: sin, cos etc).
Mesajele artistice sunt codificate de creatorii lor n cuvinte, sunete muzicale, imagini de film, forme
sculpturale. Acestea sunt semne. Semne mai pot fi:
- mbrcmintea, cnd exprim atitudine conformist, contestatar, dorina de a epata, oca, seduce;
- feluri de mncare, cnd meniul este compus n intenia de a demonstra rafinament, apartenena la o categorie
social sau naionalitate; gestul - scoaterea plriei, cnd comunic respect sau dorina de conformare cu
normele.
OBIECT UTIL - n procesul de proiectare se obin relaii ntre structuri reprezentate schematic i structuri
spaiale reale.
CATEGORII DE DATE ALE PROGRAMULUI
OBIECTUL - forma construit - ne transmite imaginea lui. Transmiterea comunicaional - formeaz un limbaj,
n care, fiecare entitate poate fi considerat semn, care la rndul lui conine o serie de semnificaii.
OBIECT - STRUCTURA CONSTITUIT CU FINALITI
23

FUNCIONALE

I CARACTERISTICI FORMALE.
Domeniul semioticii: interpretarea sensurilor n domeniul conceptual i formal.
Contact perceptiv:
- punerea n eviden a structurilor;
- raiune, funcionalitate;
- desprinderea din obiect a laturii ce intereseaz.
Tehnema
- structura cu caracter de coninut;
- rmne constant, invariant;
- face parte din zona denotat a obiectului;
- reprezint constanta unui obiect de utilitate (n structura tehnologic).
Elemente conotative
Celelalte elemente de constituire - cu caracter de expresie formal sunt din zona conotativ i sunt elemente
variabile. n raport cu TEHNEMA ar reprezenta diferene marginale, cuprinznd interpretarea stilistic, variaii
de culoare etc.
Variaiile stilistice au avut totui o influen n coninut. Analiza morfologic a obiectului se realizeaz pe dou
ci:
- analiza subiectiv, raportat la subiect, proprie persoanei ce o face
- analiza obiectiv, la concret.
Surprinderea elementelor componente.
Definirea termenilor dup sistem, clas, dup diferene specifice; precizarea criteriului i a domeniului;
selecia minimal care s surprind esenialul.
Analiza factorial - analiza factorilor constitutivi. Analiza relaionar - analiza relaiilor ntre aceti
factori.
Analiza factorial:
factori perceptivi - explicarea obiectului prin vizualitate sau senzorial;
factori psihologici;
factori constitutivi - materiale consistente;
factori constructivi - tehnologii de lucru;
factori comportamentali - utilizarea i funcionalitatea mecanismelor.
Modele:
1. model conceptual;
2. model figurai;
3. model analogic.
Dup Corrado Maltese, importana problemelor legate de condiiile comunicrii dintre fiinele umane i
locul ocupat n acest cadru de comunicare prin obiecte ar fi decurs din transformrile i incertitudinile cauzate
de epuizarea istoriei comunicrii prin obiecte i din tendina de nglobare a formelor secveniale de comunicare.
R. Jacobson, suna astfel: "Mesajul primete o funcie estetic atunci cnd se prezint structurat ntr-o
manier ambigu i este auto-reflexiv, adic urmrete s atrag atenia destinatarului n primul rnd asupra
propriei sale forme".
Moles ar fi intuit o anume continuitate cnd a scris: "In realitate, mesajele cu coninut pur semantic sau
pur estetic nu sunt dect limite, poli dialectici. Orice mesaj real conine totdeauna ntr-o anumit proporie
ambele tipuri de informaie, strns legate ntre ele.
Relaia dintre proprietile fizice ale mijlocului de stimulare i micrile receptorului ar face s avem
dou iruri de fenomene paralele, n coresponden biunivoc: fenomene fizice productoare de stimuli
determinai i fenomene fiziologice constituite din stimulii produi.
Formele fundamentale de comunicare, stabilite pe baza proprietilor fizice ale mijloacelor de stimulare, se
enumera: G- gustul; O- mirosul; T- pipitul; S-auzul; L- vzul, cam douzeci i cinci de forme de comunicare,
dar se vorbete i de un caracter "deschis" al acestora (peste 125 la unii autori).

24