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WALTER BEN,)AMII'N

LA OB A D A TE

E LA POCA DE SU
EP- ODUCTIBI 1 AD
TC I~ CA
Trad ucdn de Andrs E. Weikert
~ ntro d uccin d~

Bolvar Echeverrra

LA OBRA DE ARTE
E LA. OC
DE U REPRODUC'l1B~ID~AD
TC CA

[URTEX1]

ALTERBE

U-.

LAOBRAD ,
TE
EN
OC1\
Sl REPROD CTIBILID
TEC CA
[U
TJ

\NaJtcr Benjamin
La f.lbt-? de a.rte en In poc~'l
de su rcproducdbiJjdad tauca

11wlo ori,81nal; ttDas Kunslwerk nn Zeitalter


sciner techn.i.sch en Re produzierbarkeiC\
en Ges;1mme/t~ cbrilien (Unter it\J~..irkung von Th. \V.
Adorno und G. Scholcm bera-Usgcgeben von R.
Tiedemnnn und H. "chweppenhih~er, tomo 1.2~ pp. 431.~0B y 709-739, tomo t.3, pp. t 039-IO."J l ton"o VJT. I~ pp~
:t50-.~8L1 y tomo vu.2~ pp~ 665- 68.

2(X13 11hrkamp Ver]ag Fmncfort,

2fX)3 deJa traduccin: Andrs E. Weikert


2003 de fa. antroouccin~ Bolivnr Echeverria

La prcsPnte Lrad uccin se realiz grw::ias al apoyo

del Con~ejo Ntte.ional parA la Culrura r !as AYte$


a travs. del Fudo Nacional par.a J;:tJ Cultura y ~~ Artes.

Primera e dicin, 2003.


Ed.itoriaJJ 1Enca "
Piraa 16 Colonia d 11Vlar

C. P. 13270) Mxico! D. K
tel58 45 14 '76
itru:aOOhounaiLcOJn
Portada: diseo de Efrain Herrera

2003 E.d.iluriaJ ]taca JDavid :4oreno Soro


!SE : H68-i'Y4a-18-3
Impr"E!so y hecho !Ln Mxico

Nl)lCE

Introduccin: Arte y utopa


Bibliografia

.LA

OBRA DE ARTE

FJ-.;

29

LA OOCA DE st

REPROtH1LL11HUDAD TEC..~ICA (URrL~XT I

3]

Ad~ ~rt.enda

33

del traduct;or

1 Prlogo
Il. Reproductibilidad t cninca
m. Au tentiddad
IV. l..a. destruccin del aura
V' l{j tU al y p' >JitiC~
Vl . alor de culto y valnr de exltibidn

vm.
IX.
X.

XJ.
..tW.
XIII.
XIV.
X .
XVI.
:\rvii.

xvm.

F"oto,grafla
v alor eterno
Fotografia y cine con1o arte
EJ cine y el desemp e o califi cab~.e
E] in tqnete cinematogTfico
Exhibicin ant.~ la masa
Derecb.o a sel filmado
El pintor y eJ bomhre de ]a cmara
Rcc.epdn de la pinh1ra
El ruin ~Iickev
"
Dadatno
Re ce pci..n lc til y re ce peln visual

XIX. Esrf:.tica de 1a guerra

171

37

39
42
46
49

52
58
60
63

66
69
73
75
79
82
84RfJ
92'

96

Notas

tOO

Apendtce
fragn1entos del manuscrito ncJ .incluicios por Ucnjamin
r.n el Utcxl

11 a

rNTRODUCCfO

~4rte y

utopa

-f...J

.sil empadronar el espritu en ninguntl .;onsigna politi ca propia ni extraa, uscitur, no ya


l LUevo~ tonos polticos en In vi~ sino nuevas
~uerdas CJ u e den esos ton< s.

Csar V all jo {l <l"27}

E'l ensa.vo .sobre la obra de arte es un unicum dentro de la.


obr..}; de Wahe1 Beojamin; ocupa en "'Ua., junto al manuscrita
inacabado de Jns Tesis sobre el materiaUsrno histrico un
Jugar de '"Xcepcin; es la ohra de un militante poltico de
aque] qu l habiu rehuido ser a lo lar-go de su vida, convencido de qu "', en la clin1ensi6n discursha, lo poUtico s~ juega
- v de m~nera a veces itlduso ms decisiva en e. cenarios

aparenten1cntc ajenos aJ d la politica propiarn~ent.e dicha.


Pero no slo es ~xcepdonal dentro de la obra de Benjamin,
sino tambin dentro de lo dos mbitos ~d i scursivos a los q ue
est dirigido: el di~ lu tcoria poltica mRrXista~ por un lado. y
e! de ILJ teuria y la bistoti.a de1 arte, por otro. i en el un
campo d~ teorizacin ni en el otro sus cultivadores han sabido bien a bien dnde 1Llbicar los temas qu~ se abordarJJ en este
~scr.rito . e: trata. por 1o dcnuis. de una cxcepdonadad per
fectamente comprensible S:i s tiene n cuenta la ~xtrern:1 en..
sihiltdad de u autor v ]a radicalidad de la crisis personal en la
quf l se encontraba.. ~l mmnento n que Be11jamiu esrribc
este ~nsayo es l mismo exc~pclonaJ, trae consigo un punto
de infle,:in hislrkn cmno poc.:os t'T1 la histolin modema.. El
,

1Q

LA O.IH\.1\ DE. ARTE :EN LA i:POCA DE STJ Rf.l1ft002JC11iU1Jl~AD l~[CA

dr.$1tino d.e la historia mwulial se decida enlouces. ~n Europa


y dct1lru de cUal Alemania ra el lugar de la encn~c~jada.
Con tema ~el instan te~v e~ punto precisos en los que la Vlda de
las soci~dades uropeas dcbia decidirse) en pala.bTas de llosa
Luxen1 bw-g, entre el us.alto al cornunismo ' o b caida. en la barb\llit-. o 1936 poda pcns.arn toda~a. como lo hada ]a maoria de Ja gente de izquierda. que los dados estaban en el
aire, que era igualmente posible qu el rgimen nazi fracasara
- ubn endo las puertas .l. una rebelin prole tan a y a ~a revoluci-n anticapitalista- o que se consolidara. S~e volviese irre,.,er1

s:it~le, completara SU pro_grnm;JL ~contrarrevn)Ucionarit)

y hun-

diera as: :~. 1a hi~toriQ. ~en 1a. ca.lstro~"'.

El

\~

n.Jter Benjamin que habia existido ha.sta ~ntooccs:t el


autor que habia publlcat1o haca poco un libro insuperable
subre io barroto llrspruiJg des deulschen Tra.uerspiels. y que
tenia t-i. prepara-ejn utl~ obra omniabarcante sobre lGl h.isto-rio pro funda del si~ u XL'(, cuyo primer borradu1 ~el nico que
qued despus de stt:suicidio en 1D40) conocemos ahora como
('!a. obra de Jos pasajest~, no poda seguir existiendo; su vida se
habla intcrrwnpjdo dc.6nitivamente. Su persona., ~corno pre-send~ perfecL."UUlne id entifi, c;ad;:~. en e~ orb~ eultu rnJ 1 con un a
t>bra que se insertabtL cmno elemento insustimible en ~el sutil
mecanismo de ~a vida discursiva. europea1 se de.svan~cia jun'lo
con Ia liquidacin de e~e orbe. Perseguido primero por judo
y despues por boichevjque,., privado de todo recurso privado o publico pru-a defenderse en ~timnpos de penuria"'~ haba
~id e con vertido de 1a noche a la maana en un paria] en un
prolemrio c:uya capacidad de trabajo ya no era acept:u:ia por
k1 ~oc~edad n:J siquiera con c1 alo apenas probnbl d una
fuerza de reserva. La disposicin a interioriz.aT Ja situ dn
limil~ en la que se h:tbia encerrado ]a historia rnodema ~era .. n

11
su persona n1ucho ms marcada que n ningn utro intdcc~
tua1 de izquierda en la Alemania de los aos trentLa.
Exiltado en Paris, donde muchos de los escrlrores y ruiistas
alen'\anes expulsados po~r la. pc~ecusio nazi inlentan conti
nuar su actividad}' apoyat~e mutuanu:ntc, Be.njamhl se lllan
tienf' su1 en1bargo distanciado de ellos. uuque le parece
importante seguir en contacto con los intdecrua1es co-munistas~
en cuyo Instituto para d t:stt~dio del fasci smu dicta una conferencia ll abri~ de 1_~ - uE1 au tor cumo prod ctt>r"-, n
donde adel~nta aJgunas ideas d su en ayo sobre la obru de
arte, lffif" una. impresin complttan1enle neg-niiva de la idea
que preva~cce entre ellos acerca de ~a relacin entre creacin
artstica y eontpromiso rcvolucinnruio: mientras el partido
despreaa la consrst.tncia cualitativa de la obra intelectual y
art.sca de vanguardja y se interesa exclusivamente eo el valor. de ropaganda qae (Jlla. pure.O~ l ner en el E ccnario de: la
p_oliti~ los autores de dicha obm, 1os intele.ctual,e s burgueses",
por su Jado, no ven n su ace catniento a los com uui~ta~. otro.
tosa que ht O!Jo-rtunidacl de dotar :t sus personas de la posid6n
~~po1iticamcnte correcta> que ncl son tapnces de distingtr en
S\15 prop}as oln11s. Se trat&'l de un desencuentro que Benjamin
mu-a crilic~meore u.u episodio de] cual tiene Ia oportunidad
de presenciar en junio del ru1o siguiente, durnnte r Congreso de los e. crltores antifascistas para e] r,cscate rle la culA
tura '\ En l elmQvelista. ausuiaco l\.obert ;\ilusi] pudo ironjza!r
acerca de- la ~tin del arte ent ndida utno compro
miso con la poltica de los eacdos.polQ.kps; la poUtica puede
'lconcemir n todos".. dijn~ "corno tambin concielllP a todo~ la
higi~ne,~ pero no debe pedrrsenos ~u~ dcsan~ollcmns po:r C"lb
u na pasin e sped ru.
4

El ensayo sobre b obrn de arre liene su motlvru:in inmedia.


la en la necesidad de pJantear en n plano ~senc:iall sta re.ladn eol:.re ~el arre de vanguardia y ~a revolucin poltica. Al
mlsm.n tiempo. le sirve n su autor coJno labia de salviJiitin~
(oJ11la parte de un intento desesperado de sobte\;vir rehacieo
dose como otro .a travs de una fidelidad a WI 4 S :mismo' qt)e
se habla vuelto imposibJc. La re-daccin de este ~en ayo es Una
rr1rutera de continuar el trabajo sobre P,;uis capltzl del .'Yir>'/o
XIX n ]a ohm de los pasajes!Q en concUdone~ wmpleramente
Wfe.rentes a aquellas en las que fue concebido originahncnte.
n su c;u-U\ a Horkbeimer del 18 de :septictnbrc ' 1935, Bcn
jamin explica el sentido de su ensayo: "En est ocasin se
trata de sealar, dentro del pr~sante, 1d punto exacto a:cl que
se 1.:e1'erlr.mi cons11uccion histrica como a su pLtnto de fug-a
11 El desUno de] m"te en el siglo XL' [... J tiene algo qu decirnos r...] porque es[~ contenido eo el ctru: d.e liD reJoj cuya.
hout ~ lo alcanza u sonar en .IJuestro.s oidos. Con esto quie,ro
decir queJa horil d ecisiva del arte ha sonado para nosotros,
hora cuya rubrica he fijado en una serie de con.~idenicionP.S
provisionales [...] &~tas consideraciones hac;en el Inte-nto ele
dal" a la teoria del arte una f.orma ''erdaderamente c:ontemp or5.nea, y .esto d.esde d eolto, evitando l.oda re~ acin .ncJ -nedlada con la pnlicr~t"' (\V. Beojtunin, 1991, F- 983).
Benjamn e.st con ven cido de que en u tiempo ha onad.o 1a
"l'l!ora decisiva del rute-)?. En couu::idencia plena. cnn la dt.a de
VaJrr que pone ,c omo cpigrafe de su ensayos piensa que en la
"ir1duslria de l'o bello, tienenlugru- tambios radir.ales qne ~on
result{tdo, d.e las conquistas de ~a tcrlica ntodema;. que no snJo
el rlHlteriul, Jo ptucediruicntos d las artes, sino la invencin
arlstica y d cvncepto msn1p de arte esttm en plena. trnnsforrnad6JJ. P ro, ms all de Vlliry. pjcnsa que csto:r. cambio~

13
rnrlicale P.O. la consistencia misma deJ arte tienen que ver~ en
igunl medida que con las ...couquLstas de la tcnica'\ con una
r~configuradn profunda del mundo social. 1
. egn BP-nja.rnin~ eo su epo~n el arte se encue.nba en ..l instan te crncinJ de una metamorfosis. -e tnltn de uua transformacin t!Scncial que lo neva, de ser un "arte awtico'\ en el
que predornina un uvalor parn t!J ctulo'~,- a convertirse en un
artP pfe~an1cot:e profano, en el que ptdomina en c:mnbio
Utl uvalor paro. la exhibicin" o "para la experiencia~'. En t<r
dos los tipos de obrns de arte que ha conocido l'a hi~tona seda
posible distinguir dos p_o~os de- presencia c.onl.:rn.puestos que
compiten en la detern1inaci6n del valor que la obra. tiene
p.a ra qni~~~ Ja produ<:en y la cons'Llmen. De acueldo al primero d e ellos, la obra va!e como testigo o documento vivo
d ntro d e un acto ritual, de un acontecunknto mgico dP lo
s.obrcna.l.U:ral y sobrehumuw~ de acuerdo al segundo.. la obra
vale como un (actor que desala una experiencia ptofana la
experiencia cst .. tica de la beHe.za. Segn Benjamin. esta experiencia est~'lica de la objetividad d l objeto artstico no
deri~va en modo alguno de Ja vivencia lUgiea - de l<r aceptacin de l~o .sobrenatural en ]c.l na.tur-dl1 de lo sobTe- humano
~en lo hl!lmano-, sing_ que e:sjpdcpendient de. cUa- parte de
ta objetivid~d de cuJLo. hay en d objeto arti~Lico t;omo tal una
objetividad <:]Ue le ~s_propia e-spe~c.!L
A Ja inversa de Hegel para qen e] arte 'J.n1Uerc~ si ~s
privado de su a.llisim~o encargo rnetalis:ko - ser la figura mft...,
acabada del spritu (I-Jegel 1.956 p. 139)-. para Bcnjamin. cl
A

La tntcncLiu rlf: Bctlanl npunl~

lfu f:'xputunu~
,.. ~r .1lc~

11

t!.!oor

he m e u~dr~ d co~

e"n

ric.ns d lil ft:ltdC;I~td sr h<ily:m '{\J~tro pblu::_.u

[H:.tbLrmas" H.l72, p W9)

El t]l.e
y LUl l-

\ <.ut~ slo comienza a set taJ una vez que se en'lancipa de su


1
aura meta1isica, 1 in embargo .. en el texto de este ensayo puede
rasln:arsc- una idea slngu[;u y Lrigica de l~ que ba. sido y liend a ser l destino del m-te en el deve-nir de la historia. Pareci~m qu para Benjamn, la L.:~n istffica propjamcnte artistica. de Ja obra htunana ha sidn . iempre Wl f~IlJr.n o pnr~tario
qn ~ pese a su autonomia. nunca. ha tenido y tal vez nunca
podr l{:ncr, una ">:-islentia independient.e; que el arte apru-e-ci atadv al '\v.nlor pru~ el culto~, de ]a obra prccisament
cuw1do cornen:t.aba_ la deCldencin. o descomposi in de ese
valor r que~ sirvietido de puc>nt~ fugc;a entre dos pocas cxoC"mas] comienza 01 desvanecer~( con1o arte 1ndependient n
emandpdo,___ on1~ti.do ahota a un ..valor parn la exhibicin"
o . la ~xperienc;-qlH" se encutnrra redn formndose y qu ~
correspunde a una llgu1a funua de la obra. apenas sugerid~
en el pre~e:nlc. El ttitus de la obra de ane .mancipada sera
a.~ un tat.us lTansitono; estaria entre el starusarcruco de somcoda a la obra de r.ullo y d statu fut-u ro de integrada en ]a obra
de disfrute cotidiano.1
t

.'

.Eva Geuh:n (:.ZC')\11. pp 88 ss.) ~XWTliru\ con :l.(,.rud~ la pr,.:s~ncJ~ f!n


r-.ste tob$ayr ~ dt: la idea. h~ luma de 1~ limucrt de-1 ~e~. \las.t" tumbin
Eco, :lOO~ pp. ~ l ~, Gadrun~r, 19~, pp. ti3 s.
1
Br.-cht IP'Ip cub ru:~~ ri..- 11n tipo cr~s::UJor-ldo cl obr:t d~P. :u [A 9U~ aparocer.J pmb:lbtelnenre wUJd() elmCJ.'Ciid!u dejE! dP ser la irt.!lrant:nt CJUL! dck:l'mll~
] :l V3lidtrl :o;ut"i ~1 de Jo~ oLjdus. Entre r:mto. nucntl'llS ~slo an fliJ 5l1Cttdt:
(jl,lf!liL qL.tC '!.e prnJuc(' ' se consmn tomo tncrcancitt eu 11l!g'3f def anCJ
gtH tiptl d~ ouras rlP arte !;cra :.J-.o que podomos U<)Jll[U" ~tmplcnu~llle unn
" co~" D"' P'>:l- "'c.u~a , eL.. r~do su con!>istencin ~e dcS\-'aHe'ZGt JUnto con la
<.ltluJaltdnrl L!ere,mmll11~e dPl n.tercadQ, un h.1 rHHH13 ab1 a de nr~ qu~ padr:i apanu:cr no 9ti"d:tr,. seg\n\ J. ni c.J u _cuerdo Ya i!IHE!'S. de ~1, fla.uberr
(r.n una carta a Luu:ie cc,Jet) t:specutab ~mbr11 ..L:~ Ltllez llegar~ t.-'1:1
\'r.-1, n ~onv..:s tirse en Llll S.Chll~il!nto mutd pnr~ la h.llll'11.mldad , y el Arf
L

- ~

IJ',

1.14. "JO.

egn Benjarnin ~~n los comienzos de] tu occidental eu~


rupeo e~ polo dornulan re en lns obras de arte fue el del ~Laura''
'el ~valor pa~.1 1 culto~ P ru .!.te hecho hu caJnbindo n lo
!aqto de l~ historia El '"'vaJor p~U"a la exhibicin,' ha ido venciendo ese dominio, de modo tal que ya pnra la segunda mi
tad del ~i~a XJX es posible habJar de una decadencia del nurn.
o ~valor para e~ culto,, de la obm d arte y de un 3Scenso
concoJntan[e del dominio en ella de ese u ~lor p3.1 la exhibicinl' o para la experiencia esttica.
;,(2,u cn.racteriza sencialmcnlc a la obra de arte dot:1da
de ~~aur~ '*? 1 Como la alJl"eola o cll'lnbo que rodl:a las imh.g n es de los santos (;.thcos, o el "'contorno omament~1 qu"
envuelve r. las cosas como, en uu ,estuche en las !tin1a$ pintu
r~ de Van Gogh]' el aura d las obra~ de ~ trae taru6jn
consigo wtn e..~peci e dc- V-F!ffekto ~efecto de extraan1iento>t
-d.iferenm deJ rescrito por Brechtse despierta n quien
las contempla Cuando percibe c6mo en elkL~ a objetividad
1netafisica se sobrepone o sustituy a la oLj~Dvidad m ramente
fis1ctt de su presenCJn materiaL En virtud d ] aura --gue la~
obras d arte pueden ompartir con dea.enniua.dos hecho
naturales-.. esta -presend4 que sea lo cercano en eUa~ lo
fru:nilla.r, revela sc.r 61o la apariencia consoJadordl que ba adquirido ]o leJano. lo e u-ao rdinwio~ wa e dice Benjamin
apo}'ndas en la cle'finkn que da d' clJa Lndwig Klag~
(\ iggershaus, p. :l~4.) "el a~ar dmicnto nico de Hna lejana pnr ct>rcuna qu~ pueda c~tar' .

que

- --.

fh: Ltp~r

"'

(ahL"icndoso un "J:pa lo n eJ qu,?drlnmnj u 1 ~ h1g:sr iJ.ermerlio emfl? f! 1rugl"bi ;J ' !o. m. tCAI
Un ~x:umcn mirmc tDsu dd fflll repto de ~.;:lllf " n Bcnj!luHn ~ urJr,uinu:a e.~ F Jrnk~. :(lft, dT. ~mbtt>n \\fll!'h"r,. W1 , pp. 1H l

c1nto.nc

El
_,._aura__,.. de una obra bumana- consiste en el
-- carcte1
...-... -ine
p~e:wae de .suuuicfdw _o singularidad, caracrer que
proviene del hecho de que ~.o valioso en ella reside en que fue
eJ fugar n el que~ en
momento nic~. aconteci una epiania o revelacin de. !o sob;renatural que perdur-a n1etonlni-camente en eUa y a la. q~te es posible ace~carse mediante_un
ritUal dele.m1i-nado. Por esta ra~bn la obra de arte aurll!tica en
la que prevalece el "valor para el culto,, slo puede ser unn
obra ruJtnti.ca no admite copia. alguna de s J."llisnuL Toda
reproduccin de clL."'\ es una pro(anad6n.
ConiTa.p uesta a ht obra aurtic~ .~~obrad~ nrte profana, en
cambio, re n la que prre domina e] vruor para la ~-xposldn'~
sin dejar de scr, ella tambin, nk:a y singuhu~ es sjn en1bargo
.siempre repetib1e, reacrua.linbJe. De-senrendida de Sll senrj..
do ai culto la obra de arte musicat por ej .m plo qu se prc~
re XS[C guardada en la. men1oda del 1nsico en las -:n taciones
de una partitura~ pit.Sa.a~xistir cealmenle todas la5 veces s.ue
es_ejeculada_eor un ~ _de_s~~ inn umer~bl,es it:J t~ rpre~f'--!:_No hay
de ella_tma pt1rfnnl/Jce. orig:nal y aulnlica. qne est ~iendo
.......::..__
_..,
copiada por todas ~as dems. Heclta. .a.I1.Lc lodo para "exhlbir~o err.e ars a la experiencia estctica, est alti c:n infinitas ersioncs o actua21'llc.iones diferentes y es~ sin embargo
en cad&;L ca$~ :)lempntf.lni-ea.. u uniddad '11{) es pereJmt= y ~
cluyente
corno la d la ubra auritica, sino reacluali.zabl y
.
-~ee.auLft..-fA5 ~~ern re ]ill~a ~r si.e mpre o tra. Es uuu obra
que est ]fe.ch:! prurn er reproducdiJ que slo exste aja
el modo de la reprcducdn. lo rnisrno pued~ decirse.. eu. el
ol;ro exb"emo del ,)islema de hu artes'"'~ de la (Jbra ~trquitect..
nica, aunque ella parezca estar hecha de una \'ez y p~ra siempre, en una ~olu ve -in acabada de si mi.SJ11~L, y e:~dstit en
estado de obra nica. irrepetible .. incopH\blr~ e trreproduciblc.

un

...

, ..

--

]7

'LE_xhibirse ~1 clu.rst: ; 1a cxperie:ncla esLl-tica. es para b obro. de


~te arquiteanic.a lo mismo que ser habitada. y el er habiUt.dn-t que mpii -a una cspflciP.> di,"' in1proviSacion de variaciones
en lomo a un Lun1a propuesto pdr ~ua, hace de ella wta '>brn
qu" ~e repiL y se reproduce n si rnisma hl<:ansablcmente,
..ornoJsi fuera. diferente e u cada cpi~od1o de la vida hun1iUla al
que sirve de escenan o. No , s posible habitar la obra de ;uie
arquitectllica sl:n rendun.lizrur en ra-lla ,ese que podJia U:tnlarsL:
su ""estado de parrh.urafl. n el que con1o la m:nca, ella [anl
bin ~ paradjic.runcntc,

e t siempr prc-exi~tndose.
Cunr1do Benjamin habla de ICl dccadcnc1a . la destruccion
del aum, se refi re n algo 'iU sucede con la wlicidad o singu..
larid1;td perenne y exduy nte que es propia so!ame.nlc: dtias
obras de- artE. cuyo v,.lor e afu1ca en e1 servicio al cuhn. e
trata de un hflcho que. Si,bJUiendo una lidelidad 41 la ttadicin
artisric en la que se forn16~ l Uende a 1runcntar pero que~ al
rn sno tiempo, y eo plena am bi val enda, saJ u da en n umbre
de hJ relili1;ad6n t] ]a utopa en la que taJ hecho parece inscrl
birsc. Benjam1n
trata de ~corlV,trt<:erse a si rnism.o y de cun~
vencer n ~us Jcctore de que Ja manera en 9ue la cxperi~ncia
e.stticn se ha akan:t,ado gradas d la obra de arte aurtica est
por e~ sustituida por una mane-ra mejor~ 111s libre, de haccrfo,-~1a manera ~apaz in.c.lus.n1de redc::finu la nocin a:tisma
de lo slt~li r.o.
La tcproduccin tcnica de h~ obrJ de ane, como sacrilf'gio abrmnadoramen~ J~epef:ido cnnlra el :ntc que i'ue produodo. v que s produec: an, :2n obediencia OJ la vocadJ aufttit~ es para Benjamm sit1 dudn un racto:r t~uc aceJera 1dt!sgastc
y ln dcc.:aJc-nda del aura pero s sobr~ Lodo UJJ vehic:ul de
aqu~Jlo ()~f" podt. ser el nrtc en una. sociedad emanc~pad a. y
qn se ~ bo:r.a ya en lt~ actividad .,r~i tica Jc l(j vangu~udias.
1

Una es la obra de anc que sufre el hecho de bU reproductibilda.d o rnultiplicabilidad tcnica como un Iar.to.r ~x letno a
si mtSrra -positivo o negativo-, y otta muy difertmtc la que lo
asw:nc t;oanr.> un mom nto csendal de su propia ,constitucibn.
Una es la obra de art .como la de las vanguacdi~s cuy3 rcnica de produccin y consumo est subsumida s61o 'fotn'lal~
mente" a1 \.-alor pnr. ~a exlubictn o cxperie;ocia.~ y otra Ja
obra dt' arte en Ja qoP P.Sa subsnncin ha . asado a ser rear~

y hn U egad~ a_alkrar ~uJ~Cl_!ica misma de prod.~cdQn

---,

~~un

sumo. s.a obra cuvo pr:n er eshoz-0 puede estudiarse en el eme


revoludonrio. En esta ltima, Be.njamin observa lo que, pam
l, e ~ la posibilidad nuis prometedora en medio del p ro ceso
de met..,morfosm radical que vive l rute en su poca: que la
nueva Lcn.ca de la produccin de b1enes en en eral sea descubierta C(Hnn una nueva tcnica d" lt\ produc~ci6n artstica
en particular por parte de una pnid.ica del arte que est diltigi
da contnilinenle a s.atisfa.c r 1~ necesidad puramente mundaJla
o terrenal de una experiencia e.sltica. Enne Ja nueva tcnica
de l3 produ ~cln ::ui:istictt , la demanda propia d,e un arte
ema:ndpado - posbmrtico. abic~nlPnte pr~fano- hay, para
B~nj:unin} una afinidad profunda que 1as incita a buscarse
entre si y a promover m11 tuam.t:.nte el pe.rfcce-i< )namento de la
otra.
na buena parte del ensayo sob r~ fa obra de te contiene
las reflexiones de Renjt~.min sobre cJ fin~ corn~o 1 arl:' ms
propi() -rle la
de la reproductibilida.d t~cnka. Junto al
eXri11l{'n-cti(o deJ n\te\'o tipo J e ac.tuacn y el nu Vt) tipo de
recep ton qtl l rcqu.i~re de . us. jnt.rprc~tc r de u pblico~
$e encut..niTi!ll nguda.c; observ;.t<:ones sobre ]a tcnica dr"l mun.UlJr cinematogriku y sobre otros ::LSpec.tvs que le parecen deisi. l~ 11 d cin , inchJ}'t!nd una snpue~La funcjn psico-sor.ial

poca

HJ
profilc.Lica. d l rnis.mo. No e~l sm embargo~ e] cine en cuanto
tullo qu n1oliva sus refl exiones~ ~ne co_!!!.o ~dclaruo
~>..pctimenta' de !o que puede st-r ]a nueva ob1a de wie, :111119ll~
Lanilii~ como' ejempln de las aberraciones en ht!; que st,
pu 'de caer si slo emp~e In~ nuevos pror-cdincntos t\::cnicos
para insistir e111a proclucc.i6n de ob~ de ar1e aurtica.s, b"aicio~
nando la afinidad c1ue ~Jios tienen c.on la esencia profana dd
arte,
La decadenciil del aura de la obra d~ M te no se debe,
eg\ln Beqja.min. o tJ nt~ accin espontnea que 1o!) progresos
tcniCOS cle fa prodocdn :uiistica CJCICCrian sobre C'Slll Sino
~11 empleo de lo~ rn!stnos un una perspecriv~ pos1- nurt.i.ca,
vanguardisw,.,. 1 De ser asi. ,la prcgunm acerca del origen de
esa ptwrspcdJva se plantea nP-cesariamcntc.; prPguntn eu a respuesta por p"ule de .8enJanun (ue recibida con incomodidad.
r: uando no crm incon'tp{cnsin, incluso eutre os amigos ms
cerGUlos.... Yerschom Scholcrn, por ejemplo, no lograbil en
contrar -en la p rinerJ. parte del ensayo- el nexo filosfico
entJr- la "concepcin 111 tafisic<" del aura y sn decadencia ni
~n la seguncln parte-- las elucubraciones marxista acerca
del nuevo arte Cuenm cholcm: -'En una conversacillllt~rga
y apa.sio11acla Stlbre este trabajo que sostuve con ] en Ul~8
r~

1a mJs nbj,r;-ciones: ~El nexo tllo. flco C]Ue nr) en


cuentra..'!; P.nln~ las dos partes de rui trabajo lo entregar, de

.sptlndio

Nada m n:ad~. por dJn 'JIJ 1 obse,rvar.in dt: G. V~llimo de qu ~


'"r<m ~ t~"<hl ilt' ~ B ! 1 rt,mp~cLl d p~n d, 1.\ .-.cgnrfic~c:in mpicur vo!u
r. toll:UJ:l a (n h.!<'mJh)gJc, dPI fm dd rul " (Vallimc, I!JA'J. I . 5 )
.. \.~l. por "Jempl.,.. B. Hnch. f""SiilPnt ~ 14')dn d.t.::nn:nn no iJul>tr,,dn
dt ~talut:Liezt'l ll le "te.!..mt.:a., de~rn:s dP u l'~"'" L u. lliJOU1 n~u lJmritJ 'dtt
lr:tb.ya: -T....,dQ pm mica bilJO Lm.1 ao:.:utud untrmiFH\r, Vny,, rnrut~ra
flc arl~pi::Lt lu r.cmrcpr.iim m:.t u.u,;L 1 d tu h.Jjt,JH:tr 11:.., b..t.o.;M.mre hmP.!to'~
(. ubt!r[o;jr.'Um;J, l l, J~-7" ]? 1
1

manera ms e(r>cf.lv. que yo. la revoluc::u) n'" (. hol n1, l ~68,


pp. 151-l52) Y es que. pam Benjamn, b respu st.,~ a la pr "
gunro acc~rca dd tundanu:nto de lo l<.:nd e nc;ia <mti~ rutcitica en
la historia dd nrle contcmpnr:m~( ha} que buscarla en ~a
1
resist~ncia y la rebelin de ias m asa. contemporneas frclltc
aJ ~tadtJ de enajt.::nacin aJ que :su su_jetidad politica se c-ncllenp
tTa conden~'"ld.. en la; Ulodemidad c;apita.lis~"l., nc..lirndes que,
~egn l, haban maclru"':ldo durante todo un ~Jglo y t!~tarian
en capacaiad._ rlespus de vencer aJ e~tertor contrarre ohu~o
nano del nazismo, d ~on ohd:1rse conlo una Lransfo:rruacin
postcapitalista. d e la vjcla soc1al
SenJunin dct cla el aparecinliento la. generuHzac1n de
un .n uevo Lipo de masas htunanru) en calidad de substrato
demogrfico de la nueva suciedad mod ma, l de las masa:,
que se re!locmlizan a. partir de la prnpuest~ prctica cspontanca
dd "prol ~tadadu conc=mte de cla..~e
s decir, rebelde CJ la
soci::tlizae:in impuesta por la conomia. capit::.Jista. on las
masas an1orfns t anonimizadas~ cuva identi.fic.-tcln cofno ma"
sas nacionales s liebilit cak~trficarnenu. coma .resultado
de la primera g11err n1undia.J ) que estn e11 busca de una
nueva concrecin pnra su vida colidiana, una concr cin de
un lipo dili rent~ . formaJ y fuf:(az_ pero no meno:; potente que
las coru:reciones arcaic"'as,. q,uc fueron manipu!ada.s y refundo-

11 h. \V. Adorno. por su p;:u-c . en su c.art.:t Denjamw del IS dl" tl"l.:u-t.(


dP.h3{A<il,m O) Ue:\j.mm. l!J~.j pp l 7 ll 7~.) lcn1Jj e L.~ un tJ erto .. ~mar9U~mo '' e n ~'u 1dea de u n u l deTTII.lcr1(' n'" ~' '-~dWtt id r: " k a(,;ll !IO de u n
rom .m LJC1smo qu tnbutr,:J .:1 1n h versu n l i.'l ha1JJu t.tm H~Jnida, dol.urlmdoia ~~ ~ d e gngen prol lat io tlr rnl C<lflr1tm.L ln te~rnm Sr._.lt form.:J
rndH . ~ub~um dn p"r la pl e,fnn,drui n ~~II J it! d~ l.t.S 'i:111!:jl.1.nrcl i:.'l~ con In.
&ei:rur..a ~tlb!umidll n.:u1men~ 11 qu .. J, 1 cnc Lrnth B(!n.fJ-m hl v que
d;) lunrlwmllltl'> o. c.st: tUJt:w tipo 1 ~mi c1ur.: Wi nim p r \'Pnir {' ':awr;r. m.
1!J'j. r fiH)

Th.r'('RO ou cerO N'

unlizada..iOJ en b. mod m ido.td capit.a!isb para co]nponcr co:n


eUasl~ identidm.Jes na ionalcs, pretendidrunentc sub lancii-tles
V Pl.e.m M.

Detecta n ~a~ nueva.~ rn~LSas un nuevo tipo d e "pcrccpdn ~~


u sensibilidad que seria la "-' rbri~1. fornu-J ,~ d los ~cumb1o~
qtl~ <'arac leri7..al1 a lauueva. ~po.c.a. lnn nu va 'percepdn~ o
sen 'ib1lidd que trae cons1rro ante LOdc) la "'dccad nr.ia dd
aur'lm~. on rnasaB que liPnden a mc.:nos.prcdar la singularidad
iffepetib)e v 1a duri:lbilidad pt:rcrrne de la ohr:1 de arl~ y a
---~
~
vnJorn-r kt singularid ad rea,.. 11al1za.hie v ]" fugatidad de ~;:~ nl1sIml R<=:ch~7.an la leJania sagrada . 1."'!. ntel'Jca d~ cuJto nna
' belleza, crishtli:luda de unu. vez por lnda.s como la ~apancn
da de ~a iclc<.l refl ejada en lo Sf"n ib1e de kts ~o~ns, (Hf"gd);
busctln en cambio la cercaniaprofann. de la ~ ~periencm es..L_u~v hL ~pe tuJa d la nhra :.t t. jmpr(~\'is.acin con1o
~cucin Inventiva: son l. s 1na.sas de tcndcnc1a revoluc1ona
rin 4u proponr.n bunbr1 un nu~vo rnodo tl parlidpttcin
' n lt ,c.xpeiienc:K~ cst<~tica (l{aJl1bas. 2000. p ..538).
U sentendidru de Ja sob.,ed~ tem.li.naci6n tradicional df" la
cxpcricnci:t esttica como un nconrecamJento ccrcmoni~l~ pbn
1
tcnn un nUt:"Vo liJHJ d parlicipacin en Ha, lo mi mo cld
artista que de su pblic:o. Afu-man una intcrcarnbiab3lidacl
es ncia1 enlJ. nmbos come; portadores de Ulla u ncin alter
uabJe: ino-oducr~n una conl..J, ion entre eJ 'creador"' d ~la obra.
cuyo viejo c.arcler ~cerclolal de cunoLcJ4 y l 'admiradnr~'
de la nrismo ~ L.'l obra de an e~:o~ paro U as uno obra ~b1en~"' v
Lo r l.cpcin o dis(rute rl~ lu nismna no r 4.uierc el LLreco..

ll

'Lo 1!3encLa,mente lf>pno !.':; lo macrrc:It:lt.,. c..lu ht~bo, 1(1 uJOt;"'l ~ nbllad. d es m1;n d l~u t ualnJaJ~s !Hin .pn!es C4"> la lmngt!n el culw" (.Hcn
jllllllll l!t~ ,.
r.i).

gim1ctuot:. la conc ntt:u;jn y la campen U'adn qu reclamaba su "con~crnpfadn ~ tradkional. Aleccionadas en el


lnodo de aptebension de la beHeza arquil~ tnca -que erla

el usn o ;costtmlbranljento 1 -~ su recepcin de la obra de


arte,. sin dejar de ser profunda, ~s dcsape1cibida, dP aterua,
"distrada")_
El arte que corrr.sponde- <!S nue\'O tipo de masific;:~dn
en 1iberltld. 1 arte posl- aurtico
ue para quienes no 9uieren despedirse del aUn;t seria un post~arte o w np-cut~ sin
ms-~ es asl un arte en el

---

uc lo _politico V(:lnce sobre lo mgiw


----.
-=:=.
---co-relirrioso. Y ~u c.:arct r p()lrco no se debe a que aporte al

ptoccso t.ognosciUvo pro-rcvoJuconario sino al hecho de


~ q~ .. pr.aponc UIJ- ,c omportatniejltu _r_cvol!tdonario ejeinplar
1
., (1\larcuse, 1969, p. 58). El nuevo arl~ ..:rea ~.UJ'_dellliLUd';J. que
se- adel:mt~ a1l'iernpu de su salisfaecin Posihlc f'~ercit.a & bs
masas en d uso dernocnitico del ..:sislem" de _aparatos:"'
nuevo mediu de produccion- y las pr para a.~ para .su fun1

cin re<;obrada de ~j etos de su p ropia vida ~cn.:.ial }' de su


histo{ia .

l__.a reflcx1n de Be~jamin acerca de la nbra de arte en 1a


poca de la nueva tcnjca culmioa tericamente en una distJncin - que da. fundamento a todo e! vuelo utpico de s:u
discurso-- enrrc la hase ~c.ntca actUal del proceso de trabajo
social cnpi.lalis1a, conUnuudnra de las estrategias lt!cnicas. de
JllS sociedades m~ kas -dirigidas ldas ellas a r spondcr a la
hostiJidad d la naturaleza med;an le la co nqu1~la y el
s.omclin1iento de ]a m}sma.-, y la nueva base tcnica que se
ha. gestado en ese proceso -rcprimidaf 1nalusada y drdonllada po2 ~1 capitalismo-, r.uyo plinc.ipio n cs. ya 1de ~n agn.'sn
apropiativa a la naturaleza; sinn el 'teios ldico'' de-l:t'll C"J~ea.cio
de fonnllS n r r.m la narnr:lle:t.tl lo (uc 1mpl.ka una nu \'a

23

t"'TRODUCCIN

manera de abrirse hacia ella o el de$cUbrimi~I'lto de -~oba


o~cza" . Tratar con e] nuevo "s.isten1a de aparalos' - el
que ya se esboza esta ""segunda ~e ni ca r~uiere la accn
un. . ~ujelt1
.
democ_rtlco y racional capaz de venir en lugar del
sujeto a.utomt:ko e irraciona l, que es d capital. El nuevo arte
5eria el que ~e . deln.nta a poner en accin a e~P s.~jelo~ 1 que
1 ensea a dar sus primero.s. pasos..
Es d.ifi JJ no coincidir con ',;V ner Fuld, uno de los bigmfo
de Wltt!t Bcn amin .. cuando afirma: cCttract ristico de ~ste
nsay es qu"' fu compif'tame-nt~ ek1 tnporfulca"" (Fuld, pp. 2!~~
254). En "'fec~o. pese a la fama mdisculiblc que ha tenido n la
hi~torla rle l esttica y 1.. 1. teora del arle del iglo XX -bast(
mencionar ,la 1nlp onando que tuvo en 1a fntluyf,ln te ub ra d
Andr lVl aJrau. o para c1 cine de emandpacin,., de los aos
sesenta eu F'nu1cia y Alemania-) hay que r~cono cr r1ue u
cxcepcionalidad lo mism'"') dentro de te campo que en el
del discucsu poltico, es tan g:rdllde-, que se ha vuelto un ob lculo para u lectura ~ su discusin gcncrr.ilizad<S. e ll~ataf
sul duda. de un escrito extempo.r:llc.o, pero hay que aadir
1

ne

'

li~!junia da C!'Sle Lexto p<Lrulos lectQTe.J que le hubJc:rnm r.:orr($plmdi~


do t.!en-e .uh:ol lli.IS Jl() p-oc.o qu ver f(l!fl 'el h cho de quc- rnetol elegido por
Horkheim~ pum i.tparc-c:cr pr.lmto , a Franc:e:;-. aru.e~ f}\U! l!fl wcaotl 1 n
gua~ In qut! fue- eScrito orriginnlment n ~c.al d redp:rfn:id. d al ho~

pedort lfUt fn Lihnu fli


lt:a11 habla bcnd.ui.o las ~dicicm~ dt:l
lnstiru~. un u ve:~.. qu "stf" S.f' \v ,..,gu(jo
hm r .de SLI .sedi!' r-.awral Pn
FnmdcJrl rom'~ r, -ulUido dEll ropre.-tin n~ La '.'i.'JSin lranceo;a de Pu~rrr
K!o~sow~ ~ .!'i dmlr-~1,)]e t'll mudw~ aspc~tos, sun<JLIU ti~nde d sut~.,1zar J.1
rnoir::~ltdod pe'rlit..i~ )'a sirnpl1flca1

ll

oca.s:ion.!.9 d sigruGcado nLUcha!i: v~r.-

odo d lteJr;tQ 'ce trata dl' una. ' 'c.rsitJ rN.ra.bajada por l~t redacdn d~~ lt~, rr.vi tn en m~dio de fuc1 ~~ ~repandn.o;; cou el mtm. v en la
cueo .se ohsenn, como ilice oiJ'o de ~os bigrnfL,s de Benj;nnl. que '"l:1
'

L!llrc.:r

r~nc;._1rj je 'rudda por

IIorkheliJlPJ y .1\domnl rlc.~dt1 Nuevo~ York [tmdoniJ


lmplur.i~.b[l.!nletlr "'1\\rtllr>. l ~ R.. . ~' 111)

qu l~s t<Jzones de .su ~~xlttmpnrancidad no son )as que Fuld


aduc:e: que el tipo de dnc aJ que se refiere ru Y\1 dd pasado
y qu"' la di:r.cusion c:obr*" lcori-a de! dn~ a la qul" prctcndia.
contribui.t hah n e ..sado .'V:l d1e1. Jos nntes. Las razones ~on
otru.s) de un orden dile nle. v tienen que 'l.'er mns bien con
el abismo que. ya en el mornento de :,u redacdn. c(,nn n7-8'- enlre la histmia n la qll~ viva su :uuor (la hi~lcr
ba a :ilirit~~
r:!_de ta revo!uc1on cornunista) } ' n hist.olia -qua.: arrancnb;J.
prPdsameotc del fn.1ca.~o de iu misma (de t:riunlo de la C\">nLra.tT"'votucin); la hfsklnn quP 'ivun ar.tunltnenlc_
Para reconsu uir la figm a riel lector unpJlriln con1n int rlo
cutor de c~tris \tesis'; cli- Renjurnin ~abr 1arte rnodemu en la
hm 1.1 de- su Jnetrunorlosis, S necesario lm~tg-ma lo cumpletamcn e diferente d t~ l !ccror 1 hoy .. pen~ar en ese t1Lro Jcct.or
que- habra podido cs~'11' e tl tug~u del actual s1 Jr utopia con
cuya
.. rflalizaan cont~ha el atJtor de Ja..\ rnisnlas ~e hubir-~rn
rcilli?;a.do fcctivarncr~te ) no hubl . . ra s1do sustituido por una

restauracin de- es nlL')lllo mundo que pn:d~ ll<~ga_r a su fin


en 1~ pri1nerns df>cadas d l s1olo pasado. Hay qu intentar
ver en lo que ahor.tL existe .d bftcho 1 re.sultnJo dP tu frus
tracin de un funuo que ~ntonce!S poda er prc- \-i\'ido n },1
presente como re uh4 d( probabl (y deseabl ) de sus con!lrc-

los; pensar.. por ejcnlplo~ qu . . la spaa que rue detenida y


Ltnu fadu en ]o. ao~ tre i tl la por la Gl H~ rra Ci v1t y que fu e
concienzud:Lmcntc olvidadn rhuant . . d fnUif)Ui~ot tcna un
h1tt1m prohablt: q1 L~ 0rravitaba yn, d~sde su iT-rt!ruidad, en la
vi a de los espaoles de entonce-s ) qu h::thria diferido csen<;ia.lrn~n l cid pr St'~l:lt:c adual d~ Espaii;1: p usar qne e] prei\ente ;)!Ct.-u~d de Europa no tic:nc nada qw. . v~2 con d f11turo d"'
:;~clu lla ELJ ropa r.nletior ~~ nBZi'\nln p:.u:-~ 1::t que un sociahsn1o

25

- -----,

propio ern perfecu~men te rea.hzttble e indu.so ~stab a r-eallzadn


ya en determinadas cl:i.n1ensioncs de 1
la vida
f' wdar,. ]QS lecturas c1
tic.a.s que han recibido esla.s "t~~is~
d~ B enjarnin sobre la_ obra de arte LrLl vez ]a mis aguda. y
desconsolad ora :se i.i 1a qu se encuentra en ~a bas flel capitulo intitulado uLa in dustrin <=uhttrd.F en el famoso libro de IV!.
liorkheim.er }' 111. 1 rlonio, DiaJr/ie:.R de l1 Bu U1JCtJ.
odo ese capitulo pu d "' se1 visto co1uo una rcfutacin de
e 1 1~1 qu si bien no es ~p~ i cita; si es facllrnen.te teca nskuiblc
(Li.nd.m.:r 1!J85, UJ9 ss.). La revu]ucin. ,q ue de bia Ueg-&" a coutp~ lat d cnsa "O e B('"njrnnin~ oo s lo no U('g. ~inn que en su
lugar vinteTon la c.onlr.u-revo~ucin y la harbnde. F.sLP hec-ho,
<~uyo ade1anto expe;orim~nt6 Benjan1in en ]a persecusi6n nazi
qtte lo llevo a l uicidio. pudo ser u (rid'-' y observttclo. en toda
su virulencia por lo autor,es de l )itdctictl y constituye eltrasfondu del d salador panorama de imposibilidad es que ellos
describen par~ el arte y parad ctQtivo de las fonn:1~ en gencR
rn.l en el mundc de la s~gunda posguerra. Enll antipoda de
las Jnasas proJctu.rL'\S soadas por BF-nJ~ lo que e1Jio& en,.
cucntrau ~s una mas-a amorfa d~ ~er~s somt:!tidos H un '~E~la
do at torlhUi o", n1~p ulada. al a ntojo de los miJTJ:J'"i~' dP. Hn
mon.stl oso sistema ~erad or de gu..~tos y opiniones cuya rnehl
obsesiva es la reprnduc:dn~ en nillm.dn.d de version.es de todo
tipoM d~ un solo mensaje apologtico qut" canta la ~mnnipblcn~
aa cleJ c-apital y alaba las n1ieles de ]a. sumisin. l..a realidad
rJe Ju ~industrict cuJtut. . .tl,, f:X-!Ullada cn rs . . ~api l'tdo es ("l ' Jnnl
futuror que Ben :l.nlin delecl ya CoJuC amenar.u n e~w ensayo surn -t-...n sus tlhS.ervadunres sobre 1:~ p~eud~rrestauraJ,:iu

de! aura en el culto de bs L~estrellast del no hoUv voadens.e~


) que vino a ponerse- en lugar dfll fuL-urt re'Vllluc:innariu a la
luz de cuya posibHidad . .xaaninaba "-1 su propio pn~sentP.

1'\ada obslacu}b:a Jns d acercam1ento a la idea benjaminiana de un arte postaur.bco que despus de confronrarla
rpid~.unente con la hmstoria r~ctiva del arte en la segunda
notad del siglo :'\X -historia 9ue a tndac; luce ha ,c aminado
por via,s muy aljad.as de cJia-, dedararln. simpl nlcnte una
profeia fallida. Es una oniparacin y un juicio que presuponen que la preseucin de u11~ produccin artistica de, muy
alta c..wdad en todo este peaod~ aporL~ ya la prueba suft
ci nte de que e~ arif" umo tal ha seguido exisliendo efectiv~~
mente sjn importar que la funcn qu~ e$a pn)ducdon so]ia
cumplir en la vida cotidhllta, y que E""[rl el~nH~nto es ncial d ~
su definicill, se haya vuelto secundaria para ella misma y
su~ o!>~ sew1 ahora produddas y cor~unliclas ~en una_~pa o
un nicho nrtstocralwtnte de sociedad. apartado d aquellt~
circulacin de formas que antes 1a conectaba con ]~ estetiza
dn espo:ntnea de In vida. lucho ms sugerente es mirnrb
como unn. profecia CUnlpUda, pero
t u.rnpUda ( alzinger
1073~ 126 ss.). y obsen-ar que algo asi como un arre po.sta.un.ilico sl Ueg, ecJm,CJ lo ptcsrutta Benjamn en la segunda
mit.:'ld del sigla .i\X. Pero que no como el hubiera deseado,
. ino de otra n-uutera~ por el "lad ma1u '. que es segn d~ci~
, .F-tt'egcl en sus n1domento5 pesiu1istas, el que la historlD sue~e
e ~gir ante una isyunli\'a.
1 En cuc..~tros das, la stetizacin'~ d Jmlmdo no se cuntplc
ya. a trnv d tma forma!izacin de la produccin e-spontnea
de art~ bajo Ja ncdn de los beHa.s nrtt. ; ha d~jado de ser.
omo suceda anteriormente en la sod dad moderna, un efecto
que se e:xt1ende sobre Ja Vld::t cotidiana. a p~rtir de la produc
cin artistic--~ tradicionrtl (de la baja o d la ab cultura)" uhora
es por cJ contrario. el re-sulra.do de un cuJtivo ..salva; e" d 14. ~
formas d se mundo en In .dH codiru'ta1 w1 cultivo que se

'a.

rnru

___

..__

27

INTRODt:CCiN

Ueva. a cabo dcntr(l de las po.sibiUdarles 'h realmente cxistentcs"'t

decir,
--

~es

j
1

dentl~o de

marco de accin rn.~anipulnd directa~


.
:mente por l.a in.d usttia r.ullural" y su encargo idcol6gko. Se
da, por ejenlp1o, ~ a lt~v de :~~-n~m~nos-como ~os actuales
hcoJ!k!l~" de roc,k que no hupli.can simplen1cnte nna aJ.
lerac.i6n de la fottna concierto propla de la lol:ab.a cuhur'.J..l! &ino
una destruccin de esa forma y una sustitucin de cUa por
0
~nb'a cosa ~ cuya. consistencia es dilici[ de predsar dada m.t
sujeciol! al negqcio del esp~ctculo.
Ln .sobre vivencia el arte aurlico, que: seria Ja prueba fehaciente dt: lo dt:satinado .d eJa utopa benjminiana~ prcsenla
sin ernbargo indicios inquietantes Con ella se repite, pero en l"1mmos generales, lo que sucedi ya con el teatro en la poca del tRie y con el dnf; en ]a epoca deJa tck'Vis;n; el arte aurtiW1

co ~gu c>._"istiendo de maner~L paralela jun.to al art~ ps~udopost


au 5tic:o1 per() ha sido relegado a ci~rtos nichos que son lrat,dos como ngligf!ab/~-poJ el sistema de ltLh'!9us.t.tiacullural
su umss .m edin. o ,e n el mejor de lo$ e: aso s lntegr.ados en.ella
c.omn ':z.onas de in: estigactn" r de ,c aza de ~.aJen ~9s''. Pero,
obre tod.o desentendido de C S[" hecho y convencido de ]a
calidad superio~ de sus obras,. el arte muEtico que se ha s9brev.ivido a si nsmo ~renta con repetir ahora aquello flU e
h~~e n stglo fue .. re~uJt~~tJ de uu movimiento !~_voluc~OP~
tiO. e:l f:rut.o de In uptur:a van~;ru ardiSUL ~con el tip~ e .a rte
solic.ita.do or !a modernidad capitalista; se liuriU!. a. convertir
e a ruplura n hcr~~cut y tra. i i}n.
Walter B.enjam1 fue .d e los ltimos :n llegar al comunisn1o
dsko fue tit vez el Ullirno en deteod edo (con Utl8 radica
ndad que so]o S~ equlparit ;1 .la de f arx, pot,e nciada por eJ
llto111.0mm pens..~ba

(J~

si nusmn

q~

em "'el primero

~lectJr:;mente :u~11l ~tllc:c r~vohH'ionartr..l" .

~J1

fmmul%1i( d;.

utupiSll1o fantasio o de Fomier. a

qw

n l.anto admkaba).1 El

suyo no era el ~omunismo del "-conlpae-ro d~ mt 'r, del inle]t-ctual qu('" snpat:i7:a con el destino del prole-tano explota
do o que intenta in luso ~ntrar en cmpntia cnn l ~ sino el

COmunismo d;:,!:UlOt- productor judio. proleranzado el misrnu, e 1nduso ..;l umpenprolttarizadol'l (S-rodasen p. 239)r n
la Alema.n.J dd 'deterblc" :lsce nso dd 11wJsmo. De sdc e sta
poskin s de d clon.d > puede p~rmitir"'e las lUn1ns frases
de su t~nsayo: Con la <>~reti;:acn que el lasc1smo mtroduce
..:n In polTtic~t , 1:-t h1rmanidnrl anto~nnjenada, transub~tancia
da en esa CJlltdad qu~ ;\-lar llamo e] capit i o suj Lo sustitu
tivo~ l1~o:r1 a tul gr:uJ.o en e a autucnrjenac1n~ qur S~ \'11elvc
una espcNadt ra c.<~paz de disfrutar e~ttlca.ntcnm S\-l propja
atuquH" cin- El comunismo, con1o pr oy cto histn cc dirigido n revr.::rrlr esJ enay~nae:~ r~spond al fascism() con la
P~'liti?.on del artP.

Bolvar Echevenia

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30

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Va(Limo~~

LA

DE

~l

Q~BRA DE ARTE

PrOCA
REPRODl CTIB, JLID~l\D
T,C
[ fRTF.J\~

1~

flte:x'"tu que silv de bnse a la prt!senlc tmducdon fue publicado

pnr primrra ,vez en 1989, tl el U>mo Tl--2 de los Ge.<Ja.mnu~lte


i::lJnftcn de \ alt.er Benj:unin. L' trata de una se~r"UJada vemn
- y pnmcra dcfinitiVtJ { HJ35-3ti) a p~U"t:n- de una prin1era
rrrlaccin ptovi~ionl y del maleri al manusc1Hfl ( 193~1-35)- a
la que \VJlter Bcnj:unin consideraba el tel\~a b~1se u rlginario
(&rtext) de su trabjo. La transcnpnonmccanografiad., del mismo,
~ p~Ulir ri e la cual se rea]rJ.-6 ta nlo la vc-r~i n franc esa de Pierre
Klosso\.,,.Sk.i -fu1.:u. pubHc~d~t l1 vida rl.el aulor (Zcitschnli Rir
S7illilon,{hun~Jahrgw'..mg v l e3<;. pp. 44.W>6}- con1o kLtercera
) Jwna eo al mn., parecla irremediablenu!nt~ perdida hasta
q LP' Cn 1os ai)u~ ocbent.a rue t'ecl ~cubierta ~1 el archiVO de
tL,x llod<h nncr. en }3. 111dt- und Unh.rerstlitsbjbJiotb k de
F"rnncfort o. t
fin dP. que eJ lector en espaol disponga del texto tns
extenso pos.ibl~ de este ensayo de BcnJamul me permito traduc.u:. a pie de pgjim los prindpal~!; pa~ajcs de las otras
v rsioncs - la primera ( ) , de 19..5~ la francesa (C), de 1936, y
la tercera (D), d .. 1937- 38- que resultan f! cedentcs {) diverrenlr-o respecto d~ la secrunda o b.:>J a (B).

Le

W-:I.J e!$( t:<: {_frJ 1'1x ut, le faux e:st ce

qu 'il , l/l~.
'LVI.nf'brnc dt' Ouras

Lo que pue-de es lo \'erdi.ld w. lo


T E11 n~

ul

cp)gLill~

CltiE

~Hier

es lo

b;hu~

es otw;

bt funclt~ ibtt de fl\le!ilrnS beU~s Ot"te$ " l::t ftpcin. l!e :sus -dallllinos tipo:;
v uso3' 3e remonltm ;., 'ut: Qrm~n 'li.IC': "') ~stJngm .n;.t ndnm~me de 1,,
r.u~.:st.J.l , . a hombrcl! cuvo pr1dt:r s.obr~ l:u; 1u'i:'l$ v le~ ~rcuns-tw:lCUtS erl'l
ILb..,nUcrHne. ~1 cmnpnrud61' con ~1 ruu:strc .P<no 1~mpreaucm.: Cl"t!CJ
nii . HH d~ IH.LC~ JCJ~ 11 , ~diu~

..,

t,1

i:ld~p~~bc

n3nd ...

prc:cis~in .:~te h~m

k::m

:t.:Jdo tk!\ ~segur.sn pJsr~ un uturo p1 oxnno pron.mdas tr!'lm.fmm.:1c.tPm:o~ t:LI


1:1 auu tUl in.du~Ln.v. de lo h Uo El. tod.~~ las rm..c IHLY 111'1~1 paru ~Jc, CIUl:
\ 'O. no pu-ede se1 vi tD fratda como nn.tt"!>, tp.H.. t'Jf) puOe ~usiror-r:r.e la~
s11pn:s.:-l.S del tonlltlum:nto .... OP. b fuC!'r:t..n. s11ot.le1 nos "'\1 In nmtcHiJ u1 d
~.:JcJ(,) m r::l lJ&Jlpo son r/,~.~c/e h.uc ~ c. rme . nns t1v (j~H }ml uw ...Jdl -.:tm
prtJ. D~L .rws P.,..,p .r:tr Jnlt(J\t~~to l't,~s , l't w-.nndes 'JliC lrnJLslnwu. J 1 fmrlllllv de In..:;- 'lcm us de lt!S lct~.S '1 ::Jt~dcn 4\SJ ht [ll"'C'IH In Olll~ITH\ )' okmJt: o;t'i
w1 H! z lm.lhneme 1 trnns ormar de w~n r o~ :l~nmbrs:. L r]() ion auism
d~1 ttrte.

r 1m~uml l adllt'~'> dir.e:


J\os B r.!.HJx.

e, nnt IHt uuttibil!$, d

/,w

1'. pes tomm~ /l'!ur U3 ;J;t fi.'l(th,

d;ms: u~r rtwtp5 bre.n drslind du u6tn:, }JLJJ des h.omrncl rlom J u:m mr
d .1t:lion ~ W' lf tha5~f drul u~r;;JifraJJI . tJpu?~ d.r CtJ}W tnt. nou.., (a.n
dCJm~ . f.<~l$ l'hrnm:mr n,_. . mJSf(!ml'l11
nos l.tmt r"n\, l. c.upi~J.jt.' l:l !.~
prc..lcr.t..'UIJ tu 'i.b ilt/(:~TfTt..'nl, J.-..f 1dr:r.t; r..: t lr: b:.t,. lL'dt:. qn '1/ mrrorlm!t:TJt npm

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toi~Olli'S

11 f:mf ~ ';JJ!t..odn qrw 1/r ~~~tllrrd, ,wne,mtfi\ lt ,n :J'nrw~m /J!Jf(l'l


J.1 (P-chnfqr: dt s i.l'b, " '15u.nr p.ir J.i HU' rm1 t'It')n 11//l mr IJttJ, iUcnt ptJI/
Wt:llt:Jl/t.u,r:nwnt t1 no/fC!JJ mc'i:Ur le /'~uf
(riiL1l \ n1rtv, ! ,:r..J m J'Ju ('l,tl Hll11l11et:- cl l'ul11r,ub\}... ,.;
[t fH(, fh 1 1 Pil~tcl, t'n~t' 1''1;{}, 1
' 128-!)

i-.trt1frrsqu ,J
lJ

mn~J/fit:.r

e Jf'tJ

T*

uando fnrx emprendi e] anlisis del modo de produccin


capitalis~J. ste estaba en sus corruenzos. Marx dispuso de tal
n1ancrnr _sus investigaciones, que s~1.S adqu)neron uu va1or de
pn)gnosis. Dcs~endi hasta las condidon~ fundamen(ales de
la produccin capiiali~ta y las ~xpuso de laJ m:mera que rle ellas
se poda deriva lo 1ue habria de esperars mfu adelanle dtJ
captHsmo. e: dmi',..aha que rlel mismo se podia esperar no
cad~

vez ms aguda_ de Lo Jrolcil..c1Jios


sinr tambi 'n, finalmente. la preparacin d(' las conrhriones
qu.'= hacen po~ible su propia abolicin.
~1 revo]ucionruniento d ~ la supntest:rnctura avanr.n mucho
lo unu cxplotadn

mii~

lenlameol que d de hdnfraestruciura ha. requerido tn..s


de medio siglo pa.ra hacer \!igen~ en lodos 1os lunbitos cullum1 la Lronsfomlacin e las condiciones dt: produ "ci.6n.
La. figurn. que adoptO ese revo]ucionat-niento "S algo que ape
nas hoy P-n da puede reghtrarsc. cra. conveniente someter
]s datos d~ es L~ registr() a dert~ eJod -rendas de prognos,s.
Est~s ex.igend ns responden m~nos a unas posmbJe~ te~is. acarea del arte del proletru"lado d spus de la toma deJ poder. n
del arte de: ln ociednd sin clases~ qu ~ otr,us t ~ , igunhnente
posibles acerca d" las tendendns del desarrollo del ill1.i" bnjo
b s aclmtles rnnd1cioncs rl c produ, cin. La dialctica d r5ta~
nu t.:& 'n nos p rceplible n l;1 sup1acs.{rudtua que en In
1

.. J:n

r'l ll

i'lpatr'U! f:n D

.n r~bua.~~ ! f,,'( U!~~

r~'!lml

.-omn -1--rer

prtVIP.le_fl dd indl

1371

fL(1

11

~. polln

n '' r 1 l.{,

\1

economm. S-.!du. errado. pm o Lanlo. rn.cnosprccJ.nr e] \'~ll.cu~

taJes tes_~ pucdnn tenu t:n la lurhll ::u;turu. Stln tf"sis (lU~
haccn-11e lado un buPn ntHl"IC1 rlc con<-eplos hf'tcd.ados-~~omu ~crcativid.nd,, y -'genilido.d~\ 'v~tlur impcrcccden./
'm.istP.
rio - c.:uyo ~r.npleo acriuco (y dificil de controlru cu e~ te n1o1ucn
to) ll va a lu ~bL(1nc t6n dE:J rnntenal n1pirit.:o lin un :te n ticlo
.lasc1st~. Los conc~ptos nruu1os que se inavduC'en a continu;u:u)n en la leun.-1 del ~vte . t " dJ!i.:rmJcuJ d, .. loL usuale~ p01 f"./
ht:c..bo de (jue 011 con1plet:unt.:ntc: Jnudli2nbl s pw.,., Jo~ fines
del J{sn~;rnn. .. (;u '11 carnbin litilt~ unr:{ fomJular cxrapru:i,1''
J'e1 alucionm7";'is e~'J .f..~ pnlilicn dr.'l <.11'/(~
J

'

JI*

R eprtJductibNidt~d tl:cnial
En principio la obra de al'le ha &ido siempre r producible.
Lo que babia sido flecho por sctes humanos podia .<{iemptc
ser ll ~heclJo H irnH4l.do por oro~ seres humano$. Hubo, en
efcclo. lnnt 'd ones. y las practicaron lo misnlo niscipulos para
Pjcrritarsr. en d nrte, maestros para ptopahrar sus obras y tambien tt!rccros on arubir.ione. tic lucro. Comparada con ]a
irnilacin, la repru.duccin tcnjca de la obra de ane es alg-o
nuevo que ~e ha in1puesLo inle.m1itentemeUe a )o hngn d< Ja
histo1'i~ con largos intervalos pf'ro con intcnstd:ld cl'cci nt .
Con el grabaJo en madera, b gr:iflca se volvi por prin1~rn
vez reprodudblt.,. tcuicruncnle; lo fue por largo tiempo ;uu.es
de que la escdturn ll~g~at a edo trunbin gracias. a la imprenta on conocidas las enormes t.rans onnac1ones que la sntprenta, la r pnlduccin tcnica de la e.scrirura, ha su citado
en Ja literatura. Y ellas son tan s6lo un caso especial sin duda
plilicularmentc unportante~ dt! un fenmeno qt~c se consi
dcra aqu a eseala histrica nnjversal. ;-\J gTabado en n1adera
se s11.unan n la edad rneca, !1 grabado en C(>brc y el aguafuerl '\ as como~ a con1enzos del s1glo XIX, la litografin.
Con la.litografia, la Lcni a de ta reproduccin alcm11.a un
rtivd conlpJ,et~unent-e nu_evo. El procedlmlento mucho ms
condso CJUe diferencia a ~a tnu~sposicin del dibujo ~obre una
plancha de piedra resp~eto deltaUado del rrU!5lnO e 1un bloque
de madcrn, n de u qucn1aduru !\e brc unu ph1ncba de c~...tlnc,

J3< 1

dio a la grfica por pruntrr"a vez la posibilidad de qu~ sus pnr


du tos fueran Uevad~ al mercado no slo en cscaJa mas1vu
(con1o antes}, sino t.;:]} reaciones que se rent> a.ban di.u i1 din.
Gracias a la Ul,cJ,gt afia, h1 trrdiica (u e capnz de a.comp;.i.U a ia
vida cotidia.Jla ofrecjr1dolt! iJustr~on de sj mism:J. Corncn
-~~-----z a mantener P.] mistno paso que la. impTenln. Pero ya en
estos corrrlcllZos, pocos decenios despus de ta invencin de
la litografia. seria upcrada por 1 totogr;1fia. on sta,};~ mano
fue descary;ada de las prin<:1pales obligad one arlisticas dentro del pro<:E"So de reproduccin de 1m enCS1 obg;u:oncs
q11e recayeron rtlonces . llliivamef!t ~n 1 ? io. PuP.Stu ue
el ojo capln. rns t-pido de lo que la mano Jbuja, el pro~eso
d e reproduccin de hngcncs -;e aceler tanto~ qu~ fue _capaz de m;mtcner el paso con eJ habla.* i en h1 ltografia se
en ontrba ya 'irlunlnu~nte la revisL.'l ilnstrada, as~ el'l la fotObl'aa~ et cJnc sonoro. L r ~producdu tf.cnicn deJ sonido
fue vmprendida a fiprues d 1 ~iglCl pasado. Harla nn1 nol'eden

las /:1 rcproduc:ci6JJ tcniro habla .-dc;mzadt:, un e.stndor tal


que /e pennitfa no . nlo CQilrcrtir en olyetos Sl~'VO a J11 tn
lid~'ld de );lS obras de :ute lk~tedadll$ }' .soJJJcter u tJCci611 !.las_
uui, profimdas.lm11Sforma.clont!s~ sino conquiStM para s rmsaqm F!!ii} fr~~L..]:j enalor UlC.rntza ~~ ~l..LC >~n d~ im. gtm ' eOLl ]a VP.I oddod 1.t iLJllC'
habla cl1rllirpl te~.
E.n_ 1) ":. 101 tcal>t uqui ._. [_gUfente pnsa ' '''Estos dns t?duer/.OS: ccmve-r
s~-~nll:~ bud.Lf pre ..i-.ablc una lll.J ClOn '-1Ut.! Paul Vnl!) cnr.J.dl!riza COIJ ~ l
~uic.nlc fr. <:t.: , i aruo ~ 1 ~gll!l 1~~ \ b cm entP P.tt.en:::a vienen ahora
du:de ~fJt'l" n ~<Prvm.C.l n nuestrm ~. obP-JP.dPru! :1. un ntoVllllf~nro de
lllJI!5ll~ m nc.t, .I.O.:i H<:g:u~mo. .iol ili_o.;po11 r de tmngcn !;. ' suc.:c:;il'mcs vOttl>ifl.S
"T' IIA S prr. f1J]t.:ll''U r~ pnnrJ II!!JltlCI :1 W l1ThHrim C!llto ti.Ut'.Stl Q, .;3!-l Ull a s r ~i~:J.f
hn d 1 n tu rn e.rn ' t1]tlltl V Jt:tv. Pif#r;, '.S St14 l'ar! 1[.;,
/a J nb '" ' 1,
r.l 1 13 \ p O. )
Ea D

!:='

m~c:ttl:l

.1nH un hrgar propio e11trc /os procedimienWs arll~...b'cus. JVad.?.


es ms sucer entf! paro el e!;tudio de esle c. (~nd;_'.tr que ('!'/ modo
en que us dos JJJanifcstn.ciones distintns -1~ reprfJdUr..;c.in' d
la obra de a.ne )' el ;ute cinema.to.;qlJco- retruat:lllll.l sobre el
,;utt-" en su li!fUJ';i !JeredadCJ..

1 e~tmiit de st e:>ermdnr qtJI l ml'ldo


drJ~ H~~n~
w lncu t Uor:J.ril r~
.. , "'r

HI"'

u ll!'n licdnd

Incluso en la m s pel~fccta de l~ts rcproduccion ~s u~-cosa


querlu furra de dhf: el aqtJ y ahora de la obra de arle~ su
xistcncLa umt~ en el lugar donde ' encuentra. La historia i1
h que unu obra de arte hn estado sometida a lo largo de ~u
permanendo es nlgo qm.: atae eoxclu!\ivamcnt t~ sta~ su existe.nc.ia nica. Dentro d(" estn historia .se encuentran lo mis1no
IL l~:"!n~om~1o lf q.tle h~~su!rldo n su es~c~!_a lis.ica a Jo

larn-n del tir'npo que las ca.rnblanLes condidonc~ de (ll"Opiedad


en las qu haya podido e~uu-: La hueUa de las primeras slo
puede ser reconocida despus de un anlis-rs quimico o lisico
al que una r~prorluccin nc> puede er om~ctida; la. huella de
1 segundas s d obJeW de una tradicin CU) a reconstrucdn debe partir del lugar en que se ncuenlra el brlbl"lal
El concepto d la autenticidad del original est constituido
por su3-q1 .nhoGi sobre tos descansa a su vez Ja idea d
una tradicin que habrltl coududdo a ese ,o bjeto como idnlico a si misrno hast..'l el. dia de h.oy.l= 7odo el lnbitn de 1._1

:A'

En~

[J1 D tmLra {lqu la siguiente not.l (2)

"'Por :.upue'>I.O r1uc l~tlu!\loria di! unn pie.z;.l r1e :trt inclu,e mb.s t:OS:J.s: en
lt1 hi~trma dt kr jUmwi-.J$11. pot' ~jentpl)" -el llpo y 1 Lliunero dt- c;o;pas que
fu roH he h~; dr- P.lfn en lo11 s1glos "<\'TI. xvm xrx'".
t.l~ 0 ;.:,. em:utllHtil aqw ~SlJe fr.J~e . "'AnfililjS C)Utmlt"OS d't' l:tt f'l'Cli.ne d@l
uu bronc~ pu~d.tn P.T ~tih.s pata delermin~:u liU autcnllcid;~d, d~ nlan 1.1
n11ibr. 'll CJ11pmhncJn de- qlte cerfo m:musulto dP- !.1 edad media prll~r~n rJ,, un ': u . . ht..-o d 1 !ti~Lo \'\' pued< St:r t.d a:n In deeermu'H'lnOl'l de su
ttUl!!ll[lCit:f:rd "

r J11

ilUtf:nlic. -dJd esc.,pa a .In -eproductibilid::u:J~-v por .supuesto no slo o stll- ;.: Mienl::tas ]o auLnti.co n'UUJti ne .su
p1ena autoridad frente a ~a :rcproducd6n m.anuat a la que por
[o reguiar s~ c_afific:-tt de frusificaci6rJ., no pu~de hac.e,rln en cambio rente a la rcproducctn t&cnuica. La rax()n de e~to es doble.
En priincr Jugar,
,~a rep.!.QS!~~in!ecn_i,e;a resulta set n1s inde_...-- - ____.
pendie~ltc del ori~al q 1c la re:u-oduc(;i n manual. EUa puede,

--por ejf'mplo resaJtar en Jn fotogt"afia


1

a.s_eec!o~_d ~~ c~tigin~ que 1

~on ~:q.uJbl~s

la le ~ oon su capacidad de elegir arbitra~ \


rlnrrtCfl tr Un ptultO de vista, q[lll e nO lo ~On tU Ojo h Umrul O:
pued ig11~lmfn e:, con la ;.tyurla de ciertos procedimiento~
como la ampliad6n o e1 u.so dd retardador.. atrnpar.P~Q..tt
qU e es<:apu.n COnlph::trunt!.nLe H I~- yistqM tliDllrnl Esto por una
paru:. Puede.: ndems. por otra.. poner la rp!i.r-n del original
en ubic:Jciones que son inrucan:utble. para el mighutL Hace
sobre le do, quC! ella esl ~ en posibilidad de . ccrc.arsc '
pLr, ~~a ~n fonna d un'l lotogmfia; o de un a rep1-oduecln de
sonido graba d.u en disco. La catedral abandona su sitio para

--

se.r recibida f.1. ~l esrodjo ele uo amante del arlc; la obrn coral
qu iue ejecutada en una saJa o a c1do abier~o puede ~er
eseu r.hnd a en unn habitadn.
"lfl

En D 1~nlra

~:~.t~ui ];~ stgtm:rnt.c i1 uta

ILPr~ci~runcatt: p.urqu

l;

f3);

ilUtenliC1dnd m~

s TtJprQdudhle, la _i11vam6n
.~.utensl ... a. de ej ric~ prQ<:edmHenLo_$ tecmCI).S de mprodU!i.:.c:iQn dio U!tJ me
tivo rrn dif rtmdar y je.r.arqui"J(~r lu i.l~lion\u~.itbd Unb hntwHilltW tn
(In del crrrnlTdt: t:!"H1 d rtf:" rur::: In d. dl!S:i.ILTtlll'ut' tul~.) d~f.fjl'tl f1C"i~l4'l61"l ....
5_Lc huti:. UNJ int,_r t!VidF-r..- n mnnLen r ~""P rad. lm. rlkl{'ren~:,. imprtsicm.~ d 11n gro.budf, en m~dr~ Con Id butcnf:hin rlel S""nbJJdO :::n
mlld . . rtt pu~P.di! decJr.=;e r'] U~ lj1 nralldad d1 lo ut nlir'o ur: liLJt:r:tdu m11 .su
rn.i?.., .mtn tnduso de ttUc d s~rrollahl ;oo~l ilor~r iHicT1W .trdiu 1\n d
11"lU'nCl1~11 ll tU' rur t"IDbOf:3dC ha imlgt'll ffi f'!dl-P.\'O.t de lll tnndtml'U1 fl.:: tn
n() ~ 1i l \~~Llnh r ; ~t)d Vi'~ ~,. fu vuh'it>!1ld( tal a;on 1 nnr;or LJ~ 1Jl.$ igl :-.
li;Ul 11LC'.'Io Utg~ "' !!le ph-!nl~\ld Pl1 1!1 1gh -.,; "
1

''

Por lo dems, aunqu~e estas. nue\'as condiciones p11eden


deja{ auacta la con. islecia de la obra Jc n.rle\ dcsv!'llorizn!l
de todos modo u e q tt y ahora. Es algo que 110 ~recta sola
.r ncnte a. la obra de arte: puede afc~tar tambin~ por cjcn1plo
a un pa.is<~e que en una pelcula pac;a de ]argo ~mle el cspec~.a
dor sin em hatgo~ se tram de un proceso qu toca en el clbjeto
de arle.llaodco sensitivo tnn suscepble como no lo hay en
ningn obje(o natUral. Ese ncleo es su o.utenticidad. L~ aulcntiddad de una co a e la quinmesencaa d todo lo que en

e11a.., a partir de su orig ~n, pu~de ser lran~1.nitido c:omo o--adicin.


de~dt- su pe.nnmencia mal~li al hastn su c:arac.tcr de leswno
nio h1srl'ico. Cuando s trata cl~ la reproduccin. donde la
prirncra ~! ha retirndo del alcance de los receplures tarubin
el se tundo -el Gu'~tc:t r d testimonio hi trico- F:.e larnbalcl,
puest<l que se basn en la prim ra lo C.], sin dud~ pero 'l o
que se tambale t:on l e la autoridad uc la t:o a .. su cargn de
trndicin.

e puedt! re umir estos rasgo5 en .l concepto dt:- d.Ul"a._ y


dcdr: lo que se marchiLa de la- obra d e rute en la poca de su
reproducti bilidr~d Lcnk&L es u au:ra. E un prurcPso sinl:Jnati
,e; su ilnportancia apuora m~ tl del mbito del arte. 1~
trnku de reproduccio.. se puede lbnJ'JlJia.r en "FnFrnl sepa
ra :1 lo Peproducido del :imbito de /;j tradicitJ. Al mu/liphcar
"'US reproducdoJu poru ~ en biJFU de su aplificin /lictl. su
ap;uicin ID.llslvn. } "' ,1/ perrnitir qu) l~ reproducdn ~e llPI~
" .En D J.'fltrA qui lt1 si~ ul-c nl~ JLu!:.l {
~ .l. n1 " p1 cr:t!fl: dF. las plJl'~tiJS 11:n csctrt~, pn'>~tnc:t n."15 dt!l FOI!l.Sto til!nc. LJ v~ntuja ~obre una p licuh1 dcl M 1imo 1 m e~a J~eallH.mti!' n 111t1
pr. Lt!rl'.!~ l"llrJ l pm t.:.1 m Plit. ma Otl.,'ln;l ,n \\1c1m11
drm~. tllilhtu ""r
cnnte11ido lrndkion .d qt.!! uaw pued ~ u-acr n lu lni.!H OIJ:l ::ni.C 1 1! nnriO
vu "e inutilit..:.tbl~ n 1' piJHI.l11n que- en oJ MfuU> :3-e ~oouJ
hanra

I r

J 1. t\1

u n&( r

m1 1tl

,:rime tJ) J'ftceptnr eJJ su situadn SJ"gu/;;r aclualiza lo reprodu


CJdo. tos dos procesos conducen a un crnorme trastorno del

ode ia

h-J.didn '1'l c.ra.&tOm{ de i,a lrad.ici6n que CS


la otra CaiCl de la c1isis y renovacin ~ontemporneas d 1 ~
humllidad-. Son procesos que ~stil.n ed couexin estr~cha
con los nto\'nientos de mas~ de nue tro!) da~. Su agent
iniq poderoso es el cne. Incluso en su Ogur-t mas positi a. y
precisaTenle en e1rn, ~u ~gnifi e :1.ci n. so-eiru no s p t! nsah 1~ :l n
su Iado destructivo. c~tartico: la !iquidacin d "1 valor tradicicr
nal rle l(l' herencia cul mral F.s1e fenmeno SP percib~ df' ~.a,
manera nl:i~ dJn~cta en !as gran.d "'S pelcuL1s histricas. Es un
f~1ncno quc.lolcgra cada vez.1ns posiciones rlentro de_.SLI
ambito. Cuando Abcl Gancc. en HJ27. excbun cnl1.1s1asm:nadn ~
COiUlenl

Rembrandt,Deelhovcn harn pelct1Jas l--JTer


d~s la.s leven~, t das ~as '111ilologia5 y lodos los mlos, wdos
lu.s oodadore. de religin, indusQ todas ras 'f eliguncs 1-1 es"

hake.~pear~,

peran su resurreccin en la panntll a, los herocs ~e upu'iau


an(e los portones", 1 lo que hnd::~ tal vez sin propon~rselo era
in.\'itar a una ~.i.quida.ci~m nn1Ulabilrcru1t.d.

IV*

J~ dcstrocdn del ._r:ur;~

Df"nlro de largo$ perodn llistrir:os, junto con el n1oda de


eAstcncia. de los colectivos 11umantlS~ se transforma tambic:n
1 n1anera de su percepcin s.ensoriat [J modo en que se
orr:t.ani:za ~a perct1pci6n humana -e medio en que l!a tie ne
htgar- csf conrlic:jonado no slo de manera natural\ sino tmn
bin hJs[onca. L<t poca de la. in\ asin d(-- Jos brbaros~ an la
que urgi la fndust.ria cu1turaJ deJa Ron1a arda y se ilustr
el {yness de \ ricna, n sblo temu un arte diferente de] de- kt
ani.igiierlttd sino mmbin un~ percepcin djferentc. RJegl y
\V.LckhoiT. Jos acadmicos de la escuela de Viena que s opusieron nl peso de la herencia d3sJca bajo el que babia stndo
cnttiTado aquel arte, fueron Ios primeros en Megar 1a id~ ~
de sncu dcl1nismo conclusione acerca de la orgnniz.<:tci11 de
ln JH."rcepcin en eJ tien1po en que tuvt vigend;:~., Aunque
fueron desrubnmit:ntos de gran impnrt31lch't') tuvieron sin
"ID bargo e1 lnrnit~ que JPS tmpusicron sus autores. q ui nes se
c.unl~ntaron con seabr la rbrica forrnaJ que fue propia de
la p rcepcin en la poca de la. Rt>ma tardea. o l.:ntcnlaron
-y t~ l ve1. no podan esperar hacerlo- moslTat lo~ tta.stomo:.~
sociales qo encontraban c. pr r;;ion en. estas traruformacluncs
d ln perccpctn. En la epoca ilCtll"l, las CC>1Jcliclones par~
un;~ c.:omprcnsin de ese tipo son ms fuvornbles. r\hot-u es
pnsible no slo c.ornprender las tnmsformacu;nes d~l mediunJ
de la pt:J cepcin cl las que soffitl~ conlcmpc..rneos como

i..;\

OBR. Dl. t\trll: t:. U\ F..l. OCA IJE M: REPROD ~es

n.rDAn TtOirC'A

47

..ma dccadcna::l det aura~ silo tanlbin nlo.S~Iar s.us condiciones


sociales.
~Qu es propiruncnt,..

d aura? Un cnt:retejido nnt especial

de espn.ci(t y t!mpo: aparecimiento nico de una lejana pm


:rui'L., ~cercana que pueda estar. ~
R ~Po ando en un a tf'.rd de verano, se bruir ]a Une mo ntru\osa en r.l borb'.onh: o In exlenstn de la r~ma que dHl su
s.om.bra ~ob re aquel t1uc reposa, eso quiert' d ecir rcspirnr el
aura de stas montaas, de e~ta rama. Con ayudo d e esta
d.esclipciim resulta fici entender !"f condicj.onrunien lo social
de la :~.dual li' a.denr.ia del aura e b u e o dos condiciones
qu e ~s r..in coneclad:-J.S~ lo mismo la una que In ntru, on el
<-urgimienlo dF las masas y la jntensidad crt:'cienlc de sus m ovnientos. : to es: 'J\ccrcarsc las cosas.., r es una demanda
tan apasionad de Jas masas co11tcznpor.ineas como la que
e lt "n su h:nJt;nc.La a rr_ or enc1ma de la unlcJdad de clda
~ll ce o n1edianle la reccp t:i_n d e la reproduccin d 1 mi "m o.
Dia a da !'ie hace vigente d e mauera cada vez mfts incsastibJe,
lo. necesidad de ar..ode~r.:sc__Q..!4_tJbj.e1 1 en su n1.s prxima
cctcaa Ja~ pern en ima eo,
n1.s ailn en copia~ cu reproduc-

__________

* &a D en h lg!lr de 1estn. tr.l.S'e se etlcUtnlro la s,tgui~l:te


"'.E cuttv uientc- ilu!it.rn r el rnnceptv de nuru pmpHc~l:o tn~s <J~rnbn pnra
nbjt-tns h; !m:os con d conccptn de m uum pro.mL dt! nbjetr;~s n.otnr:tJes .
\ '!!.LJ. h1TJU:1 1 dd'j nimos cou1 o d
IJU ' .e mi nto _mco .. ,
Eu D , illlru:la aqui: e'i.p~1~ ~ humnnum~111e", y n mclHye h'1 ~L~u
aen 1 fl{l l~ {f.i)
''}be r qu al~ro ... nrfll qu: hunl ill1iuncrH ~ h mns~ puccl~ signific.D:r
l . pul!iuu ~ uvru r.lc l c:un po \'~Ht l dt: ]a f undb' SC'If:trll que ~e lgo U.ul:tc
1'\~lr!., .;m An' i:t.l ')ltt U1 pmlJ~ d I Ptl"olC\W .tt:.tual f UD dO pUl li.! ~~ Ut1 d rltl:LUO l;unoso .:):me-sa del de'~ 'llllu, t t'l-tl~adr, ri~

lo.o; SU}U.S. linc u moslmr


~u !ULU:.tun -~od:ll c.m mnvor pri!!i:!sln ;~uo un pin((H del -sfght . '1 ~i.'Urtu
Rt!mLUkOI, pc:11 l:jmplu, n su. AIMI mli~1 t U~'tl~ rnNiir. ' pinln l:.J r ~pt
.. cniJI\1'-' Iltnf'nr p trn .. t pul.Jko"

&

4A

ci6n. Y . Jnduduhl la dffH"Cncia. que hrty cntr,c h1 reproclu<.:ctn; tal COUlO eSHl d:ponibl( e:n J' f. rista.<:; iluslradas y
nntic:ie_ros,. y la imn.g~~ Unicidad v durabilidad se ln~uentr..~.n
en t-stu lan e tr~chanlcnlf! con o.adas ntre \ co1no fugacid tl
rcpetib1Lidad en aquella. La
lra~cJ_!l g_el nbjelq fll.t!..Lde
su cob<.rt.ura, ll den1olid.6n de..l nW'a, e$. ]a rbrica de 11na
percepcin cuv<J 'csentido para lo bomogeneo .en clanunjo~
ha crccidQ tanto que J. vueh' c;apaz, gr.:'leins a la reprQflucdn. de enconuaT lo hnmvgf:.nt::o mr:lt t~u en a,queU.n que s
urnco ~; ~s r.omo t;;e ~nniflcsta en el campo de lo visible
aqu~llo que en el campo ch-. b lactia ~e pres nta corno un
incrc1nento en 1airnport.anc:ia de 1~ estc'l.clistica. La orientactOri
de la rF,alidacl had4!l las Jnasas y de las masas hada ~lt:J es un
proceso dt alcance ilimitados lo mismo para el pen.~ar que
para el 1TI1rnr.

"11:

Rru:uJ' poltic.'l
Ef car Le nico de la obra de arte es io mi rno que su in1hri.cacin en cJ conJunlo de ru1acioncs d~ In lnidkin Y est-d
tradicin. por derro es ella misma algo plenamente vivo. extraordinariamente ca.nbiant~. na 8.111ig-ua e~latua d~ (ltnUS~
por ejemplo, se ~ncontrnba n - los ~'Tiegn'5 que hadan de
eUa un r'lbjNu de cultol en tm c.unjunto Ul" rclaconec; lratlicionalles diferent-e del que prevulccia enrrc los clcrigos medit."'valeS que velnn en ella un dolo rnaUgn o. Algo, sin e~nbargo,
se les ofreca a an1bos de la mi~rna manc.~:a: su unicidad. e
dedr\ su aura. El modo ori ioarie1 de Insercin rte ]a uhru. df;
arte en cl sist m a de la tradicin encontr su expresin .n eJ
s.u1tQ..,.las <)bras de a-e ms antiguas surgieron~ como sabemos~ aJ sen "lcio ge w1 tu 1 que primero fu _m& ca_: y despu
reli -{)so. Ahora IJien es de in1pnrtanen dec:isiva 1 hecho rle
que c.sta exh;tencia auJ-tica d.,.. la obra cl arte u o llega nunctJ
_a separan.e d e) todo de su fundn tual T En otras palabras~
1

1::.1 v:Jlos UlHCl.J e

i'nsuslituibl<~

de la obn1 de .a rte l.';uJ(ntic:a. v

Fr C }' en D. IV
En D nCrn aqni lu. !ilb'l,JLCU\tt! nota (1)
Ji4Li fl.:onnie~rin del aur&J com4', el ~ ~par ctmi.enw ia1iw dt! u.na lPj:mia,
por mas t:P.rr::m:t 1ue puccL es.tJ -r' n.;: ref>t.flt:~rtfO o'tta cosa 1']1 eP 1 fmm t.l];~obn del V;:}lor (ie. -=ulto -d
(.bro. J ru1e pne~ta en calgorb.s de b
ptm:'lpcin l:'spac o-Lt:rrpMnL Lt'-~tr.tt C!i le. contr'anu de c::erc:.illljfl , Lo e~enillH!f1l l~;J.;.anv l'S J innrerc11ble. D lu:chw. In. htCct-cabmd=ld la.$ ' U[m
tu.itbd;Jt.J J>ti tldpal d~ la 1ma~tll de culto. Ella p~rmanC'C!! por nmuralero
' ~cjaG. por Cf'r~U1U q u~ r Ut:!:d lt t-st.:u ', L.:!. C~rcamu 'fUe ~~ plH:d: ~rl~a.l de
u rno~tC'ri nu L1'mpt 1~ le j.J,i ~rue cc.m:s.t'IVII dcsd ;s11 opw-..: H~ l nto
l t~ l

.50
tiene sienlpt:e u funduncnlfJ m1 el n1u:d-.; .'::te pucdt? e tar

lodo lo n:u~ diarlo que se qLuera pero es reconocible como un


rit-ut~l.secuhui2ado incluso en lt:tS fr.Jt'unui ms, profana_~ del r
vio a la b eUeza.t 1 serviCio profano~ la belJ,za que ~e r-p.
nc;r ~n el Rt!nadmiento ha e\tado vigente lres sjglos pas ado
cst~ periodo, Ja primerd conn1ocin grave que ha llegado a
afectarlo penn r conocer cla.ramnte esos: fundamento . En
P.h:-clo~ cuando 1 surgilnicnto de la fologmlia -el ptner
n1tod de l'cpv,o-d uccin verdaderruneule rovolucionano (si-muftitneo a la irrupa<:ut del socialismo)- mueve al art a. d~
tect-ar 1o cercania rl e la crisis~ que pasa os otros cen a1'los se
~ ba v\lello i1nposibl 1 .-norar~ ste r eaccinnH con l doctrina d e
1 :ut pou! /~;u:t. f]ilt<..'- es una leologia del art . t: srn deriv
entonces directanicnte- unn lt:::ologianegativa, representada por
La idea de un art puro. que rPcha7..a no slo cualquier funcn
soo:.J del mismo ~in o incluso Lorla. dete nniacin que proven
g-'..l d un asunto objetivo. (En la poesia u.;: 1\JJaUanll eJ primero en alcau.zar esta posidn.)

1--

"'E n A. uf.t-ll4J 1m fu_nd;unt~.rUu teoltigico D aade: "'en el que un:o. u


' '"doi rle 11st1 onginario > printem.,.
En D en.tru ~qui la ~ig\iimll! nota:
M l:. mL.Jidfl '111 tjtJC 1 vrum :le culto tfe JEt. jl'T).::J~{!'n se SP.r.ulan7..U.1 fa.s
irlra:; acerca del ~ub~;ttalo de su um{.idad .se vudvr:n cadn vt;.r, m as lmpre:JS ..s. C'.;;td .t v .z tn~ 1e u ni dili.ad d P] .ap=t~C:IH11 entn g ue- ar.rtm oe:5:dt' la
j m~gtnJ r;;l elllto va !iiemlu desp 1~.:ula L:11 b IITlt:L~ nac Ll'm.JieL-~ pl.or por
l" l.ltu<:Jci.aJ m1pirka d~l hacedor de In una en Q de-su renda:rm uto como
arh.~ plil.stico: pt:to HUUC'l sin qut: algn qucdl.!': 1 fon. Ppfo de nutenHc:1 rlad
nll cejo :n\lnca tm su te.nden(au ~L :teba.~::ur al de la adjud tc:U.ciOJ I de nu<i.!rdJ
ttdnd ( ~hJ se muesrr.:\ d-o tt~ m!loerc rna.s d Ctr(l en rJ colt:"..cClurrr~~; que
tP-\lP"n~ Sl!t.m~<pre ai~C" d,_ $ClVido dd t!Uche )' qm~, aJ ses pr<1p1eLJ.n t!t:' LCJ.
tlbr .1 ! :1t te. p:\rt.iop<.:~ de lJ llle r~:o. e !jfemontw cl~ lu IIJ lsma ) ~ () ob~ Lim 1e
P.'i L~). bL ~uncion d~l con~~pto dL: menL4!1dad cu b n11..~ c;l, . ..1rltt- pcr
mtmcce univoc~ c-o n h. :secu!aru;:1CH>ll d 1 arlts, ~~~ ,, UPClflc1dli1d t:"ntr~ I!.L1 l
lur, f J~l va ar J culto'"

.:w \'Ct con In bra dt- art en la


"poca de S1.l reprodu..;tibilidad tecn1ca ~e es Jo dispensable I eonucer "'1 vnlo1 que le-s correspondC' a e.stas interconexiones.
P\tt:. ~1 1-iJC prepan111 un cunodmiento que aqui e~ d edsivo-:por p in1era vez en b hlstotia dd mundo la Yep oductib[lidnd
r<.nica. dr lZ~ obr;~l d art~ h ~Prn a~~l ~e su ~xist~~ia p~sl
t.unu <! nlrn del ritur.l. La obra de <U'le rcprodudda se vuelve
en meclicla c1-eci~nte la rcpro~~cc;if1_d _un~ ubra ~-:.u:te...com-:,
pursla ~u tun1o a sn re oductfbilidad.J D'e la p!aca fologtfi~
ca ~ posible hacer u sinnrn ro de impresiones: no lien
eutido j)fcrunhtr nrn 1de P]bs es l.:.1 unpesin autentica. l "'f"ro
~ el crit~na (}t, al1LIJJJt.cid.d 1/r!!'fj a JOJJ.u- ;J~Jtr-' la. producc-in
J\ Wl LcilcJ\sn que ti en ..

.tlJrJ ticllJ e

~_P!c:: lll!}_1ncuir; ... ~./ ~qwumtLSe 1m

lllJ.S1f)m.a.dc. En /ufl;u de su lin.iii..1.!Jlt.'~ntndn en

el.ri!ual. debe

aparecer~ u h~ndarruutal.in en ou; pJrL'(i.s~ ; ;;ber: su funda-

--

n 1e1lfn9_1Lell-l:LJ!!!Uiic.a.

b.-

..

,\

VI*

ituur t.:~ cultn Jr valnr de

~-

hlbidiw

~eri ..

posible exponer ht hislona del nrtc como una disputa


nt:re- du pohuidadrs rlentrn de la prupia obra ~ art , y
disnguir J:1 historia de su dcsenvolvi.mlento corno mm sucesin d drsp]a..r.amien lo. dd p cdontinio de un pu]o a otro de
b ohr~ de arte. f:slOS dos polus SO~ Sll valor nnJa! Y SU va.Jur
cl ex~bicin. lrtL produccin ;nti.itir.:a conlienz: .-;on irn-

* En C v

n D. V

fn U t;!Hh"!! !U]~lJ l siguh.:nlc w~Uli (ll)~


*La trnn.sicdJJ'l dd f!r'am r hpt.1 rl n.et!pcin mili-tic al ~es,mdtl' leil't'
miu11 a: dccutSo lllitrir..o dr. l: r~tepd6n :nrtl.sUt:a t:n cnernl. No nbstrmt~,

en principlo, r=otl c.u.dn vbra ~ a..tll:' !!inguli r re pur.de [b~t1rv.:1r un p. as,.l::.tlJn cnti-~ .lll1tbu tipos C.OHttllpUe;!iitns d'" {t.h.4..pd6n ruj. por r:j..-:mplo~
~I la _,\f."tduJUI1 5ixlin."J. [;:,.-. .o~H\tJdu, t.l~:spu.s. Uf! 1 i~vestg:-~r.io r1 clf! Ji uhr!'n Crimm quL b lW:ulwuw dn:l fuP. pintada orrdnalmcm~ pru11. fines
el~ u :'o!: tlihicin Crimme rct:hil ul hnpulsCJ p:~.rn sus inve.stipclon~ de le
pr 'gunt.:t.: qu~ hace nhi tu lira .de m~dera. sobre la q1,.1 t!sthn scnwdo$ !os
dos !'lgelc~. en In pme del anter11 d~ 1; lrniJ&en; Cmo pudo R:aJ~el,

onli11u pr~guntandose Grmme,. d01.4r n.l q~'o dr- un par U(t pon~ms? L:ts
in"' ~tigadon dio ~o mo restallado qne la /l.fador2rJ1J o.~XGtUJ hab1a sado en
t:ru gada prtr~ l! r.~ piUa ardir:n re del .Papa ~LXlO , Las c11pdL1S ardu:n lP..S de
los papBS ~e coi~Jcaban en uno c~piUOll~te.ml de! l11 Care.dr~ de San Pedro.
L, unll!)~a ci.- Rornel h3bl:' ~m-In colocada, P.u.r.LJJl , lo ("'el'emonio s<~IPmn ,
sohre el fpr:atrrJ CJl 11~.43 l!"".s..uc. d nJcho ni rr.ndo c-IP. l.a ('llpl lh~ LrJ que
Ru(m~' 1Lpwst~uru 'n ~tn amugefl , c~;.~mo la Madc.mu, ... Jui~ndu dd fnndo
dd mchu ddltntL'ldo mr lns poril:rqs V!lrd~ .se~ ptuXlmL.. :ll PrPtr(M p:1~,
EII!'X' .lfifdin nrio v01loT d .'l(hwbCJf)n d~" L1 m~en clr: Rufn~l ...,conlro ~o;;
Sll rc~h7;ldtm n Jos Funrr1fe~ del )ap~ ~1\.iel l!n Ut~mp<'J d(..,pu . ln ITllLI.
g n pa.'izuja ni illl. mayor rl l tt!mpl co d mUnilstJ;Ijo dt lv. monjes
ncS'o~ d p,.,_r a?A 1...;., ;-.:.7. 1 d e'l..l1i[\ "'sl '1\ d tlu,l rr11t11U1rt. E.l nrml!
tuHrutJII rJfJh iu III''I."CT o.J t1wr muy r un:}gll~ lle l:!/'" ,jcf , :xpu;.~st.~s

lS?I

gt'!ne~

que" estn aJ servida dP la. rnngi;:t~ Lo jmportante de~


estas lilJgene.s es.t. tiY 1-he~h d .ue xi tan. r no en que
s~an vjstns. EJ bfalo que e] hon1brc de La Edad df" Piec-lra
dtibuja sobre las pt:~redes de su cuev~ es u u ~nstrumenlo n1~gi~
co que sJo c~SlJttJmenl~ se cx]Jibe a la vi~ta deo los hlros~ lo

importal1te e 1 n lo mucho, qut~ Jo vean lo~ ~pirilus. E1 valor


ritu 1 pn'ic.tic[unente exjgc qu h ohra de~ te sea mantc11ida
en lo oculto~ ticrlns smtuas de dioses s "lo ~on accl::siblcs par1,
los s,acerdotcs en J~ celia; t1ett:a.s in1ilgcnc:s de la Virg"n p er
mru1eccn ncultas pr)r un ~clo dur.tnlc g1':tn pnrte dP! ftct; C'icrtns '~scnlt1 1ra~ de las cakdrah:s gticas nu son \rt, ibl ~s pam el
, spedador al nivel dt:l sur]o, Con la Pmtmcipacin que St'1rtJ ~
lo dlfennucs procedlmientos df.'l arte luer.1 ol senn del n
tual. aununi;Jn parn . .u~ prtJdu~lo~ i!JS oportunidnd~. de' cr
cxl11bldo . Un rt:Lmto n busto~ que puede St!l' cu\'aado de un
lu !11:1' 1
Jtro, ti ne mits probabllidrul~s dt! eJ exhibido que
Ju estaru de un d1os1 que ti .n u lugcu
en el interior del
'temp]o. Ll) Utisrnu sucede c:t.,n LHJ cuadro si ]o comparamos
cnn el1cusmco o cJ fresen que lo prcccdierlJil. Y aunque por
" misr11a. una miH'l no esc.aba n'leno d~stinada ,a f:-t exhibicu)n
qu ~ UTiJ sin onia~ de todo mudos ~ sinfona aparedo en u:n
nwncnto ~n qu~ su e:apacidad d e ser exhibida prom~lia ser
mayor que la cl ~ una misa.
"on los difen~nt~~ mtodo~ de reproduccin t rmca de ht
obra de ad \ Sll c.ap~ddad rlc ser xltibkb ha cr cido de

uo

t ' Cl\'ld.adiS fLmPbros.

de.-,)u.&h 11 dP.ntm d dt-t O~


IJmHrs in Dbrn rlc I{Lf.;~
l m d~ iJk.:anl'ar d tnrfo-s m ,dus :un jln!Cit.l
:tdr.o~.:uo du prn llu, l:t tUft Jecrlk, entr gnr, junto n ln u:mg~J1. ~u a.-f'plcml l~tdH'I pa o qw rJc;par., ,.~ altar m ~ ( r P~un -:viHn el e::;cttl'lnnlo 'o <!
l"lU J ~ la .m . ~.p:n u a hNm;mdnd d: 1:. htrmn , 31&rl. d pru\'uulal''
C'n

~:\ta rHUiCnpcl fm.

54

\\'Ar.I"m 'ilENjA...\1lN

manero tan gibrnntesc~ que ~ 1 de&-plaz:~.IDier1to cuantitatl\ o entre

sus do~ polos la Llev<t a unu trtlnsfonnacin paredJa a la de


los lierupo~ p1e histricos. qu invu~ne cua'ltntivamenl su
consistencia. :E.n efecto, asi o.Jmr, e11 lo lien1pos prchist1icos
la oln-u. de o..rt ful" :linte todo lln msmtmenlo dE.' la magia ~n
virtud del peso absoluto que reca~ e:n su valor rltual -un
1nstrtlnle.nto gue slo tnas ta1d fue n~cr)nocido en Cie:rla medida cotno obrad<" arte-, u i ahora. l..ttmdo r_:j peso absoJuto
recae , ,1 su ...aJar de cxhibtdn la obru. de artes ha ;onVE"rtidn clJ 1.1na cre;.tc-'n dotado. de funciont:s (ompletam,f!n~e nuevas~ cniTe las cuaJt:s de taca la gue nos es conurit1n.: kt. funcin
arti~~c9 --1~ m.i&ma cne m<i tarde sera reconncida tru vez como
..ns;~~- Ir De In que no bay dudu e~ de que t.. l cine es
nch:E~le t.l hec~ho ~US! _IDlS SO _!'~ t~ P-O.ta U~fYUr ~ est~
conclusin. Tamhi es indudaLI quP. el rucan(.c hi lrko de
te ~cambio de fuudn del art" -qtu:! se pres.ent::~ de lamanera nui.~ &delantad;: en e1 ci.nF.- pt!rmilc que se lo confronk
no \lo (onnal s2nu b 2.nbin rrlHtcrinlment con la epoca ori-

ginaria del arl .

* .En A:

a. cn\O

mt:HmeH1htna En 1') em:r;J ~\qui

In !.ilglncnle no-ta ( 1:l):

'"ED otro plano, BrPcJ,t hace com1d~rtu:1 0ac:s nPnlogas: L no hay cnla
m;.nt~nt>r eJ concepto de! obra de ~rb! pU111 aqn.eUu co::.a qu"' .op~: rct.c ctutnp
dn Lm:.t obra de s.nu: t9 coo..eruda en ru~rc:uJclol deheroos e:n1once , dt:
mm1 ru. cuid41d~a \ prud~nl.t:, pcre <:on vnlet1lin, nbandonur dn-.ho_~
C@-:plo. Ello. ~1 flCJ (,Ll!~m(S. elanm::u In tnnCJotl msmo di! ~s.a C~Llo r UtlA
fa~e pPr ia que e.Urt deb~ p., or, y .sm ~t!.~und1 1n~m:hm '\'n se lrntA d u u
dPS\'tfS(: det c:ammo cnHetto q~1 e no l ag:-Lco.:Uet.Llenria."'. lu '1\lc nroJHe7..;, D(J\11 COJl e U~ ~ti ~ tl1 bjn r!J f und il.!TlenTn'm n lc r horr.JToi u wf g1 ;~dn ~'-1
pa$ddo, tfi.IP .Sl el vaeJO conceplo tu ro r~k.mado m~ wrd ~ y Jo !I'Pr.\, (por
gtLt no~- )ra tH> des..~a nntgim rt~c;.ucrcl de nqudl 11!( 1 'i'1 hic' rd t:n
d:nmn Vtr"l. ...
rroh Rr~cht. m pmr.do dt! Lre-.s ,m.H.\'~10: -:n t ~rSUl.J~e J
~. Suhtkilmp. l!J -e~, 1} ~~JSj

Al Sf"T'\~cio de ]a mngia. J ane d~ los tien:1po~ prehistricos


conservu ciertas pr-opieda.dt!s que tienen utilidad pr.ictica.lt
Que la tienen, probablemente, en la ejecucin de opc!'adones
mbricas (tallin; Ja 8gu.--a de un ancestro es n .!Ji rnl:$:rno un pro
cednir:nto rngico), en la prefiguracin de Jas misma.B (Ja ngura dd aucr.-.slro modela una prnntJ6rt ritual) o con1o ohjelo
de una cr.mte1nplnd6n mgica (mirax la figura del ancestro
rorta.lece Ja capaddad s.ohl'cnatur;a1 del que ~n rnu"a). Lo~ ohjc~
los con estP. tipo de pro p.e da des o ti-c clan inuigenes de 1 Sf"Jr
humann) su entorno. y lo hadan en nbedmria n los r quennlienlbs de una s.o edad cuva tcnic~ slo extsre s1 esta C On
[undida con i ritualLrtili1 por supuesto de un~ lcnku
at.:ra.sada si se ~a co,mp~lf~ con Ja de Jas n1ilq uinas. Pero esto mJ
es lo importante para una considcradn dialdica a f!sta le
interes_a. b diferencia tendcnciaJ entre aqu t!a tt:t;ruCa la nucsln dif-at t1cia que consi..~tP en que mientr~ J.~ t~o
lucra lo mas postble al ~er hurnano, ~~~ s~guoda 1o hace h')
mcnQs posible. En dertu modo~ ~1 ucto ulminante de-la primel-a tcnu:a es el sac.rificio humano eJ de la segunda e~ci en
la linea de lo aviones telednigidos~ que no requieren de triputi

n(lm

En C. el texto 9m! '\'3 de


JU VJ.

I!SI.U

fr-~ hMta el fmnl de sta 1 e~ts:

lfe"''EI. t!l

En C!l m~must&Jro y tomb~im, c:o11 etertos c:Jmbsos, r1 A $e ncuC'ntrn

-aqw un tc. tn dh'ergcnte:


...Esw sor.red:::~rl repu!!$1!nm.b:~ e~ pnlo opuesto rie la ;:,l'(uol q ya tir.nct~
e~ 1._ m$ .libcrad3 Esta Et-cnu:n lher01dfll. $e E!'n!rPnlt~ m emL~,gu, tomo
un~ scgund::~ nnmmJez..1 a la soclt'da41 c.r.wal. v como 1mu: nulurillcnt ao
mcnns ~iemem, 1que aqudJtJ qul' (t?ua .mtc :u lt1 .~or.,edad ongSnnna. \nh
eSL;\ segund;~ natur..tl za.. d hurnbu~ - 1..ue hl mvent6 y:"\ In qtlr ha. c!eju.du
de donunur h<~n UEttcho. u 1.1 que rlitl'l no dommo. todaria- ncCt.!~ita
fi!O!J 1:/!.~IT ILII pru C~(t ~ J rl prellOl"mJI CtJmO o,:l C)tll:! rr..:xfa:f.IJ m Lt ] pr(m~J Y
:~nut." ULlle'

l1Jt f' lqu(!-5 pona~I.! S L!n d.~. .sp~.:c;,alnn:llk

ltin~"

56
ladn alguna. Lo que guia a la primera [crca es el 'de una
ve:z por todas' (y en ella se ju._cga o bien un error kremediahl
o bien nn sacnficto sustHuuvo etematncnt~ vlido). Lo que
gtJJ'a a ltt segut1.da es: en cambio~ e1'"\H1a Ve/!. no es ni..!.!gllUA.-' ()
Oen <jUC VCI' con el cxpemento }"SU ll JcallSah]f" c.apddad
de variAr Jos datos de su. in{enLOs) Er ortgen de la ~mln.da
lcnica htty-tlUC bu. carlo all donde. por pruncra vez con
wut a tucia incon.~ciente el ser humano empez~ tornar distanda fienh~ a la naturaleza. En otras palabras, hay que busp
~:arlo en d jUcgo.
eriedad y juego. rir:Jl' y desentendimiento apnH.:en rn~
trcJaz:tdo~ enr.n: si en toda obra d arte. aunque en propnr
dones .sumruncntf" c~tmbiantcs. Con eUo est dicho que el
arte se conecta !u misn10 co n 1a scgttnda tecnica que con la
pri.rnera. De todos Jnod o&! .s pre~iso C>-bs en:ar ac1 ui que es
muy discutible caraclcn7..ar la finaUdad de la segunda u~cnka
cotno el ~'domi nio obru la naturn.leza .. slo la caraderi7..n. si
~e in considem desde el punto de visla de la prnnera tcruca.
r intencin de la pruncrn si era rea1nwnte el dominio d ln
nn.nu~1eza~ la ntendon de la. se rUnda es ms bien }u ut.cr'tccin concertada entre Ja nQ.turaJcza y la humanidad. La fun~
don sooa.l decisiva deJ orle acrual es el ejerdlmnient.o en esta
- - -intcracr;in concertadn. Es'to valt= en t;spedu! par l eme. El
Cli"ii!Irve}in; e_;e;; il;Jr :J $.{,J.f' hwntmo ~~n agueUii.S percepciones
y renccioJJc.s gue estiin cundicinnadas pM el trato con un si~te

m.1 de- tlpr.u:'lto... cu;a Jinpoit:m '"ia en .~u &lidii cree~ dia :1 dz. *
J\J n~dsmu tie1npo, el tr;llo en esh: si.stcn\a de aparatos l.e
f

* En t!l mnm.HiCn\O :se

nL~emra nq~u LJn tt.xro t.be~gc:rtt.J:

q H. e] mmenso su;Cfma t1:cun.t1 <ie p:rrab~ rlc nu Uro


tl.~mp(), que pdra d md1vtd110 es mn .s'b-gunrh1 m1tu.h ] z a. ~ J:m1 t rw 1\
UflJ.1 pnm ra ~mumlez. pnn1 1co l~t.:tl\u ~~.,.~~o t. r -.1 11!.storltt1 l"'l mt!''
'"Ol:1U1bu=r

:!l

'"'n seii a gue la crvid umb ;,. a1 servicio dei n'lisrt)<J sk1 ser
U.Slituid.a por h.tliberacin mediante el mismo cuando la constitucion de lo hun1ano se haya. adaptado a l as nuevas llerz-a~
producti-vas inauguradas por ln. s~gunda t<:ruca.

VIl*

Furogr.qfi:z

C.an /1J foto or:din. el tt.:Jor de cxhibic5n cameJJZa a vcnceJ'


~u toda la Jineu. :1/ v:Jiur nmai Pero ste no c~clc in ofrecer
l'P~isi.endn.

r: cupa

una ltima Lrinchcra. d rosrro humano.


~o ~s de ninguna mnoera casual que f'l r~trato ~ea la prind
paj ocupcH~in dP fa fufOb'Tafm rn sus comwnzos. El valor de
culte;, de ln ima~eo U nt. ~Ll ltimo tefuyio en el u.J,lo :.ti t cuerdo de los seres amados. leJanos o fallecidos. E.n las pn
meras fato lfafias, el a~.~r.,_ nns 1m'~e una id lima scfia desde [a
~xprcsin uga7. de un rosuo humano . En t."llo constst~~ su beUe7.J m lanc61.ica, la cuaJ no d ne omparadn.
all donde el
ser humanos~ retira de la fotografia. d valor de exhihicin e
nfrenta por prncfa vez con ventaja aJ 'nkn de cullo. Al
atra.par las caU()'s de Paris en \ istas que bs m ue rran de habitn~Jas~ i\tget supo ~ncont.raJ eJ. csc:enmio de este prtireso; en
sto reside :su imJortancin incomparable. t"ln toda razn s
b:1 dicho d~ l que captaba esas ~alle como sj t'.flda lUla fuese
lUl ~~!ugar de !~') hechos . El lugar ele lo. hechu:s. ~~_d~ha
bjtado; si se lo Cotog afia es eon busca de. indicios. Con A~ ~t,.
]as 'tomas otohl1ilfit;a5 cornienzml n , "'T pie-z~-plobntoria.s en
cl procc~o h1st6ric.o. En ~no consiste su oculta sibrn.ificaC'i:n
poliuca. ~.x1gcn pm primeTt~ ve e que su r 'C.cpdn se ht'g1con
un . entirlo rlctenninado~ L=t conten1placin carcnt~ d!' compromiso no ~s v~m. la adecuado para e]b:s. ,Lnquictan al observr-dnr. C!'l i~nl que dPhe enconlr.i! un.a d tcm1in~ri .. \'tt rle
an-e~o a tlhts Los peridi o~ i1us.Lrados tomicnzan u ofrecerit

E:1 D. rt

1.581

[e es~ via. Corrciclas o ~rradas 1 dR lh'llnl n ellos. tos pies de


oto e vuelven poJ primera vez md1spe~abJe . Y e cl:uo
que- su car.lcte-r es cOnlpJelmenrc dtfer ntc del que tiene et

titulo de unet ph!ltu.m.

La~

clil'ccvas qu J'f"dbe dt- la leyenda.

al pie quien observa las im:igenc!\ de los pcndEcos 1lustrados


e- vuelven po<:o despu~.s, en el inc, .:1un rn. precisas cxigent s; a.lli la capt, cio de cada imagen smgular a par ~ce p 1 esmita por la sec.uencin de todru las prc-c 'der~l . .s.

- ---

VlTI*

Los. griegos slo conoc ron dos procedimientos de rt!producdn t<'nir.a de obras dr- arte: el vacindo ' 1 acuruniento.
Bronces. terracotas y monedas eraJ1 las ilnica..~ obr~s do art~
que eUos podian pi,o dutir eu n1asa. Tn1ias ]as dems t'3.Jl rucas ,e imposibles de Te pnlJucir LemicamelLe. Pur e 'ftl razn
deban SL;J hechas para la etC'midad. }u lfl l"st:Jdn de u tcni-

lo que llf'1' '~ }t;~ ~ griegn a pmdur:ir v:Jiores elemos t:'JJ t..~!
:Jrtr. Esta es la rozn dd luga PXCf 'pdorwJ que ocupan en la
h;stori 1 cid ar : fu!!ar resp cto del .::uaJ ~quienes vi.nieTon
c.:J

~ En D ~~t.'l wsts e~t.i SlJsJJtuicitt pur la ~igui ntr

" Fl desemp"'iio arl!~tico d J af'L<W di!' lf:at.rn ., p ~e11lnd0 linalm~nk al


phlko pot 'U mi!l.rn.o en p~rsrtnn; 1dm:>emp r\o ortslic., rid lt1t~rpre"' dP.
<::bl C1 C~1ml.Jm0, ffi~cimntP. lln ~JSlcnJCI dL l1f):Uat0~ f..Stf) 'h]mO lj nr> do:.
tt!te ,UPnccru.. D 1~~~Le:mu. a apLJr.llO.!. que pone :me Pl pblk.tl el dt!.Scmp~n arlisllcu d .d tt trprett' rftr rm~ no
~ptra que rc~pN ~ la~. totalid.~d
d ese de emp~A rJ Dajo t,a f:,"11tu del crurHt.rgrufo. e t4" si~temn lomA con.s.lunwmemt una posii;S:u (rrultl: J. "Sil' de empr.o J.; o;ucefiitJn rl lUillM do
~o.s,d.lil ljUC t.omr.o.ne ~1 editvr con d malcrwl qu(! s,u ll ~ntregn conforma
Ju. pelcula defi mth n. Ahorca un u~ rto t\lrHt'ro de a pedos d("l mm. 1rni entn qn~ rl hPn rct..nncc.rsc r,mrJ ,;en~radm por f J c.rnuroJ.. pa.ra no haLl r
de ..niOCJUf'q ~PSp~"ci;de rnmo hu; tom po.!"'orn.lif.il5, por efP.mplo. De P$tJ\
rnant'r~ .[!1 ,1P~empeil~ del mtl!Jprot- e sumeHno o tn1aseric d<: k.\-t;opuco~. ;:,..Ea L~~ la pnmcrn c.ansccuen ia del hecho dt quo d dt.se:ruptH10 dd
mei!rpL "te d~ dl\" sea presf!l'\tad() mf11antj el SsS'tPmtJ de opar~l()S:, Ln ~P.g
undl'l eonse-r;uend.II se b:c;: r.n el h('t:ho de (U~~~ mh~rp2 Pte d~ t.tnc, al JtQ
.se1 ~1 m!Hun ttULt. ll pt t~C<l1~l ..1 pubhco su proml ~e-scmp l'LO pLt~rcJ,. la
pos:;balid~d, [CS~T\':l.dn p;~ra ~~.;Cl<Jt' d~ ll!at.ru, di~ :\dapmr SU de"..semp~no nJ
pubHco dUr.nnt~ 1J ;rlttm ... ,o~"' . El pub ' LOm:'l SI t ac;nl d,.. 1m e-~penn
colihr:::~clar q1~e 110 es klt:wdn pm mng m r.nnl.am r pll rwn;-1 con cl ;n(t!r

IG l

despu pudieron ubicar ~1 suyu. Nuestro lugar -de ello no


c:abc duda-se en.cuentrH elt Jpolo opuesto a.l de los griegos.
_'un ca antes las b as de arte pudieron !\e.r reproducEdru; t.cni~o.lDllll~"' en UnOt m~didn tan grande y con un ttlcance tan
amplo c:omo pueden se11o hoy. Po prim.era vez. con ,cinc~
l~nemos una forma cuyo c;.:uacter artistico se encuen.lr..t. dctermulado complct.unentc por s.u reproductibilidad. Seda odnso con ftontar detallad un1cnte est forma con el. arw &lliego .
.Pero en un dei t.o punl o resulta su gerente haeerl o - Con el e i fi
S~ ha1'."U('ItC" d ~dsiv~ Una C:Uclid ~ d dP la hrn de ru-h~ rqU~ para
~os griegos hub1era srd() la lthn~t o la 1nen os e.senoal efl f"Ua:
u tapacidad dL !iCl" rncjoratb. na pe_ilcula tenninadn todo
menos una creadon Jogr~da d UJJ solo golpe; ~sla rnontada a

imagcncs y secuenci~ de im.genes, , ntrc


lrnJ cuales ] "'dito tien ia posibihdnd de elegir ~imgenes
partir de much.."lS

gue, por lo dem~ pucliron ser corregrdrts a voluntad. desde


pr(!lc. D p bht:.). g~u SI:! Jdoubfir:l co111 eJ lnUnprct al jdemrfirnne ron el
upll.rut.u. A<;lup1a Ja llal(ud WP i:s'tc:- <.:llifiCL
una .::u:.tiusd .:mte lu cual no

pueden $er cxpu~ws lo'li valor~1 de<;UJ\g"


f.slu k~is h'Jduyf: 1~ sig1111"'1il notn t17):
'''El dnC". da (fl pqdrin dar) indcaoonc!. t:o-n~huio~'lv uillizubl{l:a .sobr
1;!;1 dewlh: dl' W ~.\Clhddadt' hw1.1anru;. .. , Queda fueru ~OOa motivnC'in iJ
parb.r d~l c-a-cL , la '\'lctL h-.~dor d f.;.s, pt"nona~ no ntre-ga tlHfltJ. ]n,
ruus.u prindp~J y ['!OC'& \"KP<l P.-"i ! rsnftadi'.'-J prrint"ip~ dt> Ja ccdn'' (Br- c;ht.,
loe. ri' p. ~68) Ln .mplto-t:inn ci~l c~po .,,.. lo qJJ't: .fJuedc. rornct 'f.:.~ un
test, ;~go fognulo pt:~:r . :::.iSill!'rtLJ. de par.l.J!I: !in. el ca.su d>c!l ill.tir.rpr<:P de
cine. ,.e (;Ont~:s.pondc ccH .IEI e.'!<lnt,r.d.iannn. runpliELcion J l c:am.pa d lo
qut! pu du rometer ~a un /4":"-r"t-llH~ tff'r:t:J tthnrn PI ;nrl~vidt,o n c~'l-l~ de. !B!
.on.r.Hr.io.n~

'1.Sl cr1rno crece- r-.ada ':r ms lu mpf.lorfo:.Odt


p.mreJJ! on..1l Ers i!Sl.!i !o tUt:! nnporta ~O!J 1 J~tcrn1 [.
n adM otut.~ ~fl .d U!tSCJ~ 1pe t"m dd 'JJ davidu o. .l..rt 1orun ~inelll.htag~"'.flcn. '! 1!J
prut!ba de ~ptnudPs :,u-nfP.-<ot-rmaie:\ ti~P.n;P.M llJ!f-1' anlP un gu~min Ol!' f!:r.peinlistmi .El d)rP('for dP P!if:Ptm. m:np Pn l P.:stuc-1!41 dn e mnlnhrr: lt:C) r.l m~$m o
lugar qur r.:l n~c.ror de c:.c..un~u en ta ptut:b::.t d Il.plLtUc.!t~".

eoon{nnir.:s

d~ 1:ts pw~h:JS de t~:ptimrl

G2

\\o'.rd. rttt BENJr'L\RN

las cu uci de Lomas hasra su resultado de6mtivo-. Para producir "*L~ Opil'Jion puhliqurc, qu~ tiene 3 mil rn _. r..ros, Ch aplin
h1zo flhno. 121 miL El c:ine t S. ,~sf. la ahn1 de u-te con mft)'or
cnpncid.-'1d rle or11 Jnefor.ada. I ... esl:a. t'&plu:idad suya de ser meorada estli t"!IJ conex.iJJ con su renunCJo r:zdiw a perseguir
Uf' ~raioL t"1!Jmu. Lo .tnlSmo puede \rersc desde la contraprue~
ba r~ra lo& gricgu cu o arte e tnba clirit,~dn ala. produccin
de \alo r s ternos .... t arte que estaGa en lo m a!> alto era el que
e rntno~ susceptible de n1~ejora..~1 es decr, la pJ tica.. cuyas
ctca. Jones son 1iLeraLucntc de Ufl;J pa za. En la poca de la
obaa: de :trte produ cid~ por m~'lnta.j(!, lp d "'cadencia dl la pls
tlc a es inc\ iraGJ ~,
2

JX*

Foto(!:raBa ,. cincJ co1nn arte

La disputa en que se empearon b pintura y la fot'ogr:afi:t en


el l.ranscur~o del siglo \LX ac _rca del valo1 arli~bco de sus
r .spe .livo. productos ck ahort b impre in d una disputa
enad a y e o n fusa El1o no ha b1t'l F. n eo n Lnt de su u-npo rrancia~
por 1conlra.rio, pod;;1 ms bi n uhra.) :uia. E.n fccto. rsta
disputa fue b (Jxpr~sin de nna u~lflsforn1:1don ..-. =-lc:1nr.P.
histrico universal de 1 qu~ r1in ~1111" d los nntrin<::::uJ~t:s
esLaba con.dentc.! . Lu epoca clc la rcproductibilidad tecnka
d 1nde ~~pru 6 a ste de su fundumc.:ntr; rit"uaJ; :U hacerlo Ja
apari ... nc:ia de su atlf0[]0J't1a se np pa.ra sletnpr . P ru el
c.,1mbio dt- fun n del an qu 'f"na c..on eUo r.sruv fuer~
de[ cttmpo d vhrn de ese 'rmglo. Pnt algu que tamt-Hn a l
; .....lo x. ruc ha vivido e] desarrollo do] cinr., se Je e~c.ap
por un buen tiempo
nle d(./n llegada del cine. much;1 tJ"Udr.;Lll fu(: ernpiea

da iru5tilau:.n le en decidir lll ruesrin de ~ r / .,. fotogrofftl ero


un arte o 110 -sJi~ !JabeJ'Se plttntr.."'n df) l1 preguJJIJ. pre~'lil.u:er
e,-; de i el car;klcr global del :JtlP no se hilba transfonn:t.do
n rilUSa del descubrirnie..'1to de la {otogntfia-; despus, Jos
lcoricos del ('JJJt! relunliiOBIJ. pronto, de modo i&valnwnla
aprc-sur;~do, /;J rni ma cu(: tiu. Pero la~ rbJkultades tlue Jn
totogs afia habia p lanteado a ] ~ t:!Sttica trndicion: resuh.uutl
un juecro de nio en &:On1parncin con las que el crn~ le t-nia
)servadas. De ~hi la cJt; 1 a .., 1of oc~a 'lu~ cara "' leri~a ~C>:s

En D , l fL

inicios de la leori~ del cine ..Asi por ejemp]o! Abd Gaucc


compara .~1 cine con los jeroglficos: '' i, pues, hemos vcni~
do a clar nucvnrnentc como resultado d un retorno suma
n1enli'"" extrao ~ lo que )'U. fue una. vez) en e] plano de
expr~csin de los cgip ios l-] El Jen~~e en Jl1lgenes no
ha n1adurado Lodnva u p1euitud porque nuestro~ r.Jjos rJ _s
et1c.uentro.n todavia :;3. u nivel. odavia no existe e] sufi~
dente resp lo, no se rinde el sufici n.tc culto a lo que se
expresn n i 'l. O ~ve11n- lar .. quien escribe: A qu
a:rte lt: f1u.: conferido soar de Un4l manera que r su.lta ms
poP.tica mientras ms rcnhsta _es~ ~~luado de$de este punco
de- vista) el cine rcpresenl~riu un medio de xprcs16n iuconlpa-rable~ en su atmsfera slo deberan 1noverse personajes el ms nobi(' esWo de pcnsamie11tot en 1os instantes
ms perfectos y J.nu;tcnosos del camino de su vida" .t* Es
n1uy ilustrativo observar la manera en qu e el intento de
catalo ar al dne como ~atle' obligan esto~ tericos a inlroducir en l elem.cntos rituales, n'licnlras ~u e Jo jntcrpre.mn
cor~ una \ncompn.rable alta d respeto. Cuando se publlcan es{as esp eculaciOnes existen a obras como L 'opiJJion
publ1"que La n;,tJ vers J'or L o que no in1pide que bel
Gance inlrodu:t,ca su compar a.cin con los Jeroglios y que
verin- ars habl ~ del cin" oano se podra lu1..bJar de ]os
cuad.t os de un ~"'ra Ang lico. Es indicativo que todava 1 o y
autor<;ls c~pcciolm.entc reacciuoariost busque11 la signifi-

'~~ f..JJ

D se lnt rrttla k $I U1C1\te, c;o[l s.tJ ~orrc-spondieflte notn (L5):


""Jc\h!Xd.nJ.re rnou . pr ~u partP.. h!.rmin::t Llna ftlmss~::\ ~bre cJ eme
nutdu ~qn ln pregunta: ;!\o rieberl;.tn todas las tl""'virtas dcscdpcones de
l que nO!'i hcn o 1Cr\1do. gui d('S:'t!nlhoclll' en una d frnmcJon de lo ctnc- es
el Tl'r7.:. ?' {. \!~xuadt~' mou . C'inhmt. Paris.. l~~29. p. 18 }
En ""e orue n.ra1 l orC!S~

cadn del c.ine en la misma direccin, si no directan1cnte


en lo sacro si en lo sobrenatu ral. Con motivo de la filmacin hecha. por Reinhardt dd Sueo de una 11occ de
~ermo. \ erfcl constata que aquello qu hasta aqui Je ha
impedido al cine prosperar en el reino de] art ha sido indudab]enu~ ule la copia cstnl del mundo ex~rior, con su
call~s, decorados~ estaciones e trenes. restaurnntcs) au~
toruviles y playas. "Ei dn.c no ha captado todava su ver
dadero S(!nlidu.. sus po~bUidades reales 11 _sta5 consisten en su capaCidad lntca de expresu, con medios
naturales y con una capnc.idad persuasiva incomparabJe
Io mgic~o , lo maraVi Uoso, lo sobrenatural."tr

El cinc

~ ~ d~sempeo c::.tbBlble

Uno es el tipo de reproduccin que la fotogru.fi; dedi<::a a una


obra pidrkn y otro diferente ei que d dica a un b~ Jldi~co en un estudio cinematogrfico. En el prin1cr caso, !~reproducido e~ una obra de arte o~~1 ' prQg_n~c)n . Porque el
rlescmpetl ael camar,11ufo con su l~n~e no crea una obra de
..._ arte, omo no lo hace tampoco un dkector de orquesta frenl
a llna otqucsta sfnf6n.ica~ lo rwe cs:ea. en eltrlf~:!jcu de lns casos~
es un
esem eo--:usticQ Otrl cosa sucede coa una. lo,rnn en
- -d "el estudio c:uleJnarogrfico . ..,.-\quilo reproducido ya no es una
ob1a de arte, y la~p.r.oduccin tampoco jgwLJ que f'n el plin1er
c.:asu. L-._obra de arte sur e a uj slo a arnr del montaje. Un
n1ontaj en d ~.;ual c.;ado. c:omponent.e singular es 1t1 r-cproducdnde un suceso qu no es n si m1smo \lna obra de an:~ru
da lugar a una obrad( arte cola fotohtraflu. ~ i no son obras d~
me, qu :)On entone" ~s estos sucesos teproducidos en eJ cinc?
.La re~spuesta de!be partir del pcculirrr e! s:empeQ.artistic<_?
dd un~rete c-in~01atogrlillco. ste se difer, ncia del actor de
escenario por d he~ho de que su desenJpeio artistico.__ n_la
forma ogin~l que sirv de base a ~a :z-; produccin. no e
desarrolla ante un pblico ualquiern... sino ante un gremio !1e
esp~dalistus qu ~ son dir~ctores de produ ccion, dirccrorcs
de escenal camargrafos. ing~ tticros de onido, ingenieros
de iJarminacint eiclcra, t]U~ cumD laJe:s estn Cfl posici de
inl-er 'Cnir el! c~~alqui~r nJotnen_to CJl u desen eLo a~co-

* E...t D, VHL
~661

LA .BR.-\ DE ~n: 1...~ u\

Se trata de

uor' I>F: s

ru PRUD cTIBtl.IDAU -.. 'NICr\

G7

caracteristica que es de swna imporwud:a n


l.rm.inos sociales. La illllcrvencin de un gremio de experto~
es pr0p1a del desempeo deportivo Ys en un sentido n1~
ampli. o~ de Lodo rendtmienw sometido a pn1eh~ Y el proceso
d b product:Ju CLncrnato fir.a est determinado comp1e-Lamenlc por una intervencin de este lipu~ Con1o ~s sabid o,
muchas escenas se fi lman en rli~llllW variante.. Un grito d~
,ayuda... por ~jemplu, pttede s r fihnado en diferentes verswucs. De entre sLas, el cult.Er hac 73U eleccin aJ hacerlo,
"Stnb[ecc ch.. entre ellas ln v rsin rcont Un sucC"SO rep1~ ~e ntado ""D nn estudio d e fihntu:111 SE.! di[erenda asi de un
suceso re~d onc~ptJndicnte como se dif~re11da. cllauzanento
d<' un disco en un ~~tudio, durru1te una r:ompetcutin depor
liva, df' Ltn b.n1.arniL:nto del n1jsn1o, ~en el m Jsmo lugar y a la
m ism J. fHstanda, s1 sucedi ra como el e cto de maL~r a un
hombt . El_prtn1cro seda un desempeo ~omeUdo a f.!'\1<:'1111a.

b.-.-;. el segundo no.

-----,

A.hora b1e11. el desempeo ometido a prucbtl que cu n~


ple el interpr t" de cine r.s p<1r supuesto WJ desen1.pen coJnplctamentc :mco. hn qu ~ consiste? Co..ns:b~n la sup~
racin_de ~!E_a cier~a barre:_il~_. aqu ella qu manticn denl1()
de unos ln1itrs a.stre-chos J valor social de 'os rcn-dimi~los
orr1e~idos ~ JJrueba No a al de los desempeos clepurti\ 'OS, Snlo al de los que se efectan en una prueba mecanizada~ La pru ba que connce el deporlisra r.::s slo por- decirlo
ai. una prueba natural se mid~ frenle u tarea qu~ le pro-

pone lil rt::lturaJ ..za y no ante la.." de un conjunLo d 1:\patalos


-a no ser en casos ""xcepctonales1 corno el de Nwnli rle
quk11 ~ dice t!Ur Clatia contm e l reloj-. f<.:ulrc tanto, e.()pe
c1alrnentc dPsdc que s encuentra normado por Ja b:mda
n1 r.init:a, ~1 pa o t;.. o de t.raboj( da lugor tod( lo~ dlas a

6
innumerables exmenes ante un s-.~tcma de pruebas
m~canizado . EsLos exmenes tienen lugar secretumeflte: d
que no os pasa es d~>sconecta.do dcJ proceso de abajo.
Pero tambin tienen lugar abiertan1ente: en los .institutos de
prueba de aptitudes profesionale~. En HJubos caso~ se Lopa
uno con lo.s lll:nites mencionados anterlormeute.
Se trata, en efecto, de exmenes que, a diferend'l de los d
portivos, no son todo lo exhihih1es que seri_a de des. ar. es~ es
precisamen el lugar en l que int rviene 1 cinc. Al htJcer qu~
L1 e11paddad znisma de R -hihiJ'Se. pn7pia de todo rles,.mper}o.
se couvierf~ en U1Ul prueb.'l, cJI cine h.ace que el df"sempeijo
o1nctido a pweba se loJne exhibibl~~ El il-1trprere de cine no
a-eta a11te un pCtblko sino ante Wl sistema de apru-atos... El
director de filmacin S: encucnb"a ex:actameut en el m.ismo
lugar n el que est d director del xamcn en un exru:nen de
aptitudes. Acmar bajo la hn de los 1 cficctores y ~a.lisfac r al
m:isnto tiempo las exigencias d 1micrfono es una prut!b de
desempeo de ptimcr orden. Representar esta pruebr_L de deseinpeo .significa mantener la humanidad tu11l~ el siste1na
de aparatos. El inters en ~esle d~sc:rnpeo es imnenso puesto
qlte es ante un sistema de aparatos ante el cuaJ la mayor parte
de los habitantes de la ciudad"~~ en oficinas y en fbricas~ deben deshacerse de su humanidad nlientras dur.a :su jornada
de trabajo. Son !a~ mismas masas que, ~en lu noche~ Uenan las
sal~ de cine para tener la. vivencia de cmo c.l mlrprere de
cinc toma venganza. por e:Uos no slo al ..Lfi.rmar s:u hun1anidad
(e lo que se les presenta asi) ante el s_istama de aparatos; sino
aJ pone:r e.sa humanidad al seTViclo de su propio triunfo._ -

XI*

El intrprete dnclnntogrMico

Al cinc le unpona poco qne el, i ntrprete represente u obo


::m.tr d pbiico; lo que le importa e.s que se represente a si
mismo cu1tc 1 :istema...de aparaws. PirandeHo ha sido 'WlO de
los primeros en pr-rcihir esta modificacin de[ intlprete cu and o
su tra bajo es un d~ser:npe o s.otnctido a prueba P oco peljudi
en.. el hecho dE> que 1o.s observaciones que ha.cc sobre d asunto en su novela Corre filmacin se limiten a su brnyar su as~
pecto negativo. enos aful ttuese re..fieran aJ cine mudo pues~o
qu e el cine sonoro no ha cambiado nada fundamental en est
asunto. Lo decisivo sigue siendo que se acta para un sistema

de ::a,paratos o, cm el ca.">o del

~in sonoro}

para dos. ''EJ_iD~r:_

pre~c

de _cine" escribe PirandcUo ..'se siente como en el exilio. -E.'\JJiado no so]amente de la escena ino inclw;o de su
pop1a persona. Percibe con oscuro de.sconcieno el vaco inexplicable que tparece por el hecho de que su cucr po Sf con~
vierte en una ausencia., se desvanece y es privado de su
realidad, d "" BU vida, de su v.o z y de los ruinos que hace al
moverse, para convertirse en una imagen m't.ldil que crnhla
un instante sobre la pantaJl~ para d~sapareeer iomediatanle:ntc
en el silen cJo 1
1 Es este pequeo s.isten1a de aparatos el que
usar u son1bra para actuar ante d publico; l.. por Sll parte,
debcra c onl.ent.a~se con aclUaT p ara c.sc sist m a ,~_.t. 1~ muno
hecho pued~ caract.crizarse de la siguie.nte n1an ra: por pri-

rnem vez -y e.sto es o bra deL eme- d ho1nhrfl Uegn .1 UuLJ


situacin en l~t que debt ~jerc{'r ~n~ occin ntpleando en
~

.r..u ll, ... ' IX.

70
ll~l

tnda ~>u pe an~ pero renunciLtiHl al :lUf.l_ prpla de csw.


Porque t! l uum est atadn a su ,t_qui y ahora. o existe una
copia de ella lil aura que cst .L altodcdor de rv1acbcth sobre d
cscenanc.' no pul!dc separar~~<~~ para 1!] pblico, de fn que r~l
.Un rlt:rior dP.I "lelO qu ~~ j'~pre'$enl ~n v.i o. Lo pr;tttiaJ de
(:l lil.nacion en el estudio cincmottJgr.fko ~t Pn qut? l"ll"'
porn al s;tcmu de :.1pa.rato.. en f!llugar dd pbH o s~ anula
de csw tn~ncnJ. el aur u qun csla a.lrededor del inlrptL'le! y
to ella ~1 misnu jcJnpo b. que e ta alrededor de Jo tntcrpre
tu do
No tlf!bc sorprertc.h.11 4uc sea preris:lfllentc mthnrnhr~ t lea1J o
e u m o }Jirande ti c1 '1 ui ~.: u, al cara cteri'l ar ~11 tntJ~ rprP ee d ~ dn ~.
Loquc iuvo lunt~rianJt!ntc eJI fundarne:nlo de la crsi~ que ve
1nos nf"'ctar adtll:Limenle altcaho. "cuil htLv\ 11 cf 'o\ c.on'\o
"'1 ~se ~nmio Lco.HrnJ; qu~ sf"!a Jnis tleddidontcnte opue:sln a
UJ a obrn de arte lmnada yo. l;Omplcli.1111etlh: por la reptaduc~

inl~enaca o. nls ~n -corno ~n

cj._d-Re-, rcsult:mte d~ elb.

si lo confirma cualqukr con. iderac.iutl detenida. Obs~1 va ..


dores r.nlifit.:ado" han r,..cnnocido hm:c ticn1pn qHe twn la re

p.t csentnc.1n tllnuc; !llns mejores resultados se

lJr.a~tz;n1

siempre mie Lras nlt:..l!SH es 1~ lac:tuncion' qul.! hay r.n ellos

,_....._..,

---

CO$i

11

Arnheitn, en 19:l~l. ve e' ltnno esarrollo dt~ e~to n d hecho


d que 1 ~ ctor e~ tr~tt.tdo >lnu.un elemento d~ uUle.ri..'l 'luc
e $elcccH.ma se~m S~l.;; aptitudc~ y qu (... J S\." 1nll'odut"..r en 1
rugar acl !Cillld 11 . , Con eSU.l e Olll!tta de la rn:.tner:J. Jl't!t e~
Lrech.n Jo s1gruenLc~

El aclar qr;e H~ dt. Sc:IJ '"llelve en el esf.: tniU'...


1

io ,. idt..'1Jtilic.1 con so P"'lflel. ~ 11 iut1pre.~ dr, c;ilJ(! m u L" :l

* En t\, l.~ f rt '1

:-~nr.i:noL r..: s !Jtr l


El Jrl1 mJttnrmdnr:t:J put..:.A t'Ont.rr

i'tm m.Jj't r c..f'tJ.iLid.-,d mieJIII.'I!i


mru ~u.'."UL.-rrf, ta.,N h.'U'-l/.! reprodu. abJ!Jd.1rl Es nnnlral lw:. lJlllc locl.~..~
, ,,
L\t'l. :~.e:m m IL .ml~lll .15 ttt 'lltf' "1.., -.:t.'l4!(!lJ.lLHt!lll~..;
., .. ~r('HHII ,
pcn ll, cnr.i '

L \ OBRA DE AP.n: J::N L.i'\ :t 1OC,.\ DI-. ~11 rzy.l'ltODrcrnmJDAn Tf:C:\'ICA

71

mc11udo, esto le esw prohibid(). u ds~mpco tlu s ele ningundl manera unitario smCJ qur.: cst' _.eonjunt:adt.LJLp:.1.rti:t: de
r~chos..d~cmp...f-iiG.s singubr.es. Ademis de cnnsioer~done~
acerca dd tfquilcJ de los estudios, rle la disponibilidnd de
colegas~ de decorado~ etctera, ~on pe,cesidade:s e.lc.ll"'lclllales
de la maquinapa ]a que de$iJdcgran la nd.uacin deJ lntrpretc en una serie de epi odio.s montabl:es. S{! Ltata ~obre todo
Je ]a iluminacin, cuya instnlndn obliga .n que la represenladn de un suceso que ttparcc sobro fa pantalla en una
sucesin unitari .. y gil se re .. iice en una senc rle LOJna.~ 5ingulares, q,ue u el csrudio pueden 11egm: a est.."l.t epnrndas por
]loras. Por ncl hahla1 de c)tros moni.Aje~ n1s e"\, dentes. El salto
desde una ventana, por ejcm,pJo, puede ser filmado en el esnsdio como Ufl salto dcsd'"' un~ p]atMOrm!:IJ~ mientras que la huida que \iene a coll1Linuacin puede sedo ms taTde, incluso
s~manas d~spucs .. en una.lon1a en exLedores.l)1;Jr lo dems, e::
faci.J imaginar casos n1iJ...o; exn"erados. Se la puede pedir al
int rpre e que . e asu~tc d spucs de "scuch::rr unos golpes n la
puerta. Y puede ser que cst~ acdn nn resulte eomo se
deseaba. l director puede entonces, n olra oc:\Sin, r.uando
el actur Si: encuentre nuevanu~nle en el estudio ordenar que
~u e 1e un disparo a sus espaldas. El i.U~to de] actor n ( se ins,. .
lnte puede ser Jllinado y znontado posterit1m1enle en la pc1IcuI~L Nada muestra de m1nern ms contunden~e que el nrte :se ha
e c..,_pru-J del rcino de la ... oparie.ncia bellil,, que ,;i; tenido
ta ahora "Como e1 nico en on e pu 1a prospe < Y..-

has-

h1 ,11\ 1 l f":ll-tn d.e \!.tAl C.C!.i r:outln ua:


u El proc cl r del d11 ._.('lcu: qut!- pruv()(',\ ~xpPnm n.'l1m n
~n susto
real dd tnlfrpll'~tt C(lJl 1 fin ~~~ filmar d s!J$t .., rh.: ia pe~r..ma mpri:~cJ"nt.~dn
.!r pr fef.tCJnHsll~ t~ml m~:,~ m 1 dna . F.11/tl;~bJdbn lihwi.YJ, tli..1grm t'nh"r:
rJf; t pw.:.t~ IJn-fmd~l IW.~ L Hlf.JJ, ti~ ~mywJill dr:l Lf JJit"\hl
11 ,. I]U{! ,SP
'f!

<1:

72

eJJCu~nlFa .ru d~~ t'!mpt.'J'io

W 1 TER Bf..'\)A.VJ.

Pedar un drP-s~mpcrio -n coll~xi~m vvendol inrn~dl.a.m cor. 1ri'I<J slttwd6n 110 :untgludu pnru t-' fl!r:t.o es. nlgn r.nmun r:n
[Odo e"'tlmen. lo mismo f;:Jl el duporh: gue ~g1 d rme. i".n derla Ot.:.i.,shn,
Asta ielsen ~Q pt~'io 11 C!YTdcuGHJ dt mwu~n amprP:S'>nonw. HahhJ tut ..
p:msa en lo5 eswd,os .. 1.! bhnttb;l mur pellculn bas:1d.:) en J.:J Jdiolili, di!
Dmnaev.sk)' Asto NH~lscm . qu 1-wcitJ el p:q>el dt:: AglnLn, C"onvu-snba con
un arm.ru Lu esCt:fJil t.Ue \lena eTillUlll dr.: !::IS pnncipal s: Aglcu uh~l.lr\~
de leJ~S .ul pmcpe M1shk1r1 miMltrn p::t.'ia d._.lur~n llcotnpumu-lo r] '\~tu.
sm FlapC'Ivnn, y I.I.S l.gnmas snll.an .a los oos. rbta Nt 1 t"t,, i')U Jurnntt.
tod~ lu cun"'~l"hi.Ci{HI il~bju T JlZ;tdQ 103- iogmS d SU .:trm "i), l rlrl l t3~
proltlU t!ll l aateqni'li' dr N~~io. qu ibn \'-t:niu n 1 fo:1 rlo ~ el ~L11d10
con~unliand.r ~~~ J~nyonn . ~lc U.!tlt:d. :,co ~ ~l..-. cu nL!PsH.lA u pu1 unA
ttprc.s~wdbn Cll rm~' IP. dijCJ :~ ~u .m,.so, mt [)lnL\ ~J rntanha. oo t.mo.!ojo~ qLu~. cpmo In rcrcha lu s~cmJ. prxuru ~t' hobl;ln ll~nildo d~ hi,grimo.s
:al noL:ar ti r::n c:4l!'~tt. ptJ.'t.' LU que lo~ , compnnra ~1 menv1 b~slo dl! su
ro:slrO .
. .l.as . tgcnclas th:nicf\j! ~u~ !le le mmm u1 mlhp'dl! d~..; duc soJJ dift:
te.t'l.ll.!~ di'! lu... (] Lie:' c:utr~~ponden n un actm de teutrn Cas, ntl iU'ulllil s L.rdl~
de ctne ~on ooore.~ >OL~!>alinll!!i ~J u :S~nUdo 1 uJJ ..U. J)ur l) enP.rnl h:1:n
~do m~ biw us...tort
c stgu.ud t, IJ r ~r "!tlegorin In:; CJU El~ une ha
kllCI Wla gtan cmrP.r.l F.rl d~r .c::dn conb"nrta, son ru..rrn; los m~JOtt.S inlh
prt:te" df' onr cu han po.saclo del cUlc "i1l escml:'IHO, el JntP.nln h!1 fr~ca'loldo
~n In. ma. ori~ de los c:tsos. (Este hecho tiene qu~ ,.. r CQtl b p~rulu nalli
r.olr.tQ d ] dne, p[Jrn el que E:. rTJf!nOS itnport.tlte ~u) l ntbprtl.:: kpresente
~ otr<> nnle el pbice> .. qtae se re )t'CSetl! r .si mLSmo :m~ e! .s~lcmn dP
aparntos.) El .1E!!J"" d1 r:Jru dpk:o .w!fJ S(J J r:pl'PStJtU:J u ~ f rnismu. f~C:. en
t{liltrraposkim :aJ LJ'Jc! d.c mnno. b~e hecho lin11r.a m empleo sobre t>l e,sf;:enario pero lo nn\pU~ e~truvrdmnn:1111cnt~ en ros e~~udio~ de rm.;> l..:a e.,r;u l~,.
de cinc Ul"gu a su publku sob~ e todo po[que,., paru.r Je lt fl e1d. nd1vd.u.o
puti.!t:c- .abrhselt l.t pw:il.niLd.d dc.- Jemnr en e~e'. LlJ LdNt d ser ll'l)foclnctdo eH un Sjscemn de pnr~tQs ep~rc: ~n61r~ el homhrt' ;u;tuill m 4 mrnens.~ .:lTr<Jcq.::nl- Antenormellte ~mbu!n. !:u dudo.. cualc'm r n1ml1a.cha
~f' ;lU$JOnuhD cou su l.m al sccn._ na l'ero 1J ~ucnn d t!nU'irt "n el ente
ue.n~ dos ven -l,]ru mm~ n "'S:'! tlusi(n en pnmet IHgnr, C'i mh~ rfMll:r.~ln.
porr1ue el <:onsumo d mt~rprel '5 por l nne? \d"'~ndl'! <.:lldl"l mthrpr lt! :i~lo
S(! illC U:l) S1 m4Smf') e.s mucbu mll)'Q;' 4]Ue el drl ~e~llo; l~ll St.:~unclu iue,~.
t"~ m:'ls ntr~lt'J dv pnrr1,1t lu Jd!.!~l d V{!J rMundiuu mr..m llll~n[r r~ pmj)1U
prc!' ru:m, In prc:~pHi ~;,o;. h;.u.:t.; p!I.Ut;t:l'T ul lmlln dtrl t;1 an '''-fiJ[

Xll*

EK.!u'biciJJ ante

la n1as11

Al entrar 1 si.stem a de apatat-Os en represenUlcin del bombre ia aut.oenajenad6t?l humana ha sido aprovechada de una
ma.ner.t e tremru:nente producti a. Es lll1 aprove,c hamiento
que puede n1edirsc en el hecho de que la. e.x:trac~ del ador
:1nte 1 parato describl por Pirandello es originaJrn nle del
mismo tipo que la e)ltrafieza del bombre anl.e su apancin
n e} espejo, aquella en In que Ios romnticos gustaban dete-nerse. Slo ~ue ahora esta m~e11 especular s~ ha vuelto 5eparable de. l, transportable. Y a dnde se la t.ran~orta?_Anio.
la ~~JJ El intrprete de t::Dl~ no deja de esla.r consci~nrc- de
esLo ni por un in l.antc. Al estar ante el :s.j tema de apa~atos
sabe que en (llt.Jna instancia con q uien Liem~ qu vrsdas es1
co11 ]a n1asa. L;;.s sta nu.sa ]a que habr .de supervisado. Y ella.
precisamente, no es isible, no est presente mientras l Hll-

* En A fonna part.e de lo. l is

11 ~

:11

D lleva d nm ro X.

En A. e~ fras M! lompleta asi: "'cl<'l hombro romntico ante .su in'lagen en E!_l t!S~j -<,ue, como se :sa.bc, cm trn motivo prcfcrido de: Jrc:m

Paulpf~.tr:lfo contlnut~. a~L:


"' .. :con 1 pblico: eJ public:o de los consumidores qu~ confont'lil11 ~'
:rn~tcado. !.se merc.ad[J ~1:1 cJ C]Uf' emr:l no ~J CO[J S:U ruer-za de Ll".{tbfi_)O
t E.n D ,

t'!ittt

:!ino tod<J. Stl c.orpor.eu::Jad. con Wml\ }"..tarat:..l11, es para el~ en el mornenw d(:ll
desertlpt:Jte) que l~ oorre.spond . l.im pocn apreh~>n$ible (:omn le' ~.s pat a
coruqu r otro pTOditH::to e 1ahor~do en \-1 na {j bn:c:a iN g ll ne ~:;t,o. hechO ::;u
pane e:n el t:l'ltb::trru:o, en el nue,o ilpn de p t lLl".. flU s.egn Plranddlo. $ 1!
ab;:~te sobr' 1mte[prece ante e l.sJs.U!m.s d ~P . tm) A la cantrncd(m d 1
._ur<L, el eme 1 P.-!3f!ODde con una tun~tnr( ,aim artlllt ial de kt '.e_eJ~rJfl:lli~Y
hu?m dP. 1i1S esrudl~ EJ cu1tn de in.~ esCr f. ll ns. pr~Hrl.o\Mo pm 1 ! 1 ptaJ

7]
p~t.. ~l

dcsctnpco ~trtisLico que ('"u~~ supen+jsnr. Lu iH\'tbl!i


hd:.td de tH mtt.sa. incrc..:m "nta la uu(orJdad de 1n su JP.I visin.
----..
No dtbc olv1clarsr. s1n ernbar ~~~J.-~r n ptAiLica de
-('Sl.u supervi~i.n se 1mrfi c.spcrn hnsla que el cnc hayo.. s1do
.r I.Lciado de 1~ cadcna.'i de su expluta n apnaJ~~tn Porqllc.
i.L causa del c.:.apit.aJ invertido en 1 dne. las opor1uniJndcs re vuluc tonarias dt esln supcrvtsiu se encut:ntrau converttt.l~ n
co.ntr:u r ., olucaonOJ i~. N~~ e. s01o que el ulto a las Fstre llas
prmnovido por J conserve aquella rn~Lgia d(l' fa pcrsunuHdu.J
-mismtJ CJUt yr. luu::~ 11111 h o no consrstl:l et1 r tr::. (.osa qu.,.. tm
d hnlll) dudoso de su c:lrftct r mercanul-: t;uuhin su C(UJlplemru'Jto. e' r.ullo d "l 'JilhCO: fotnen rL por su p ar~ lqll.~Ua
comt.ilucion col rupL~ de: la nu.sa que e) lascisnlo inl rttu pc.1
ner (;n lugru d la que provi nt de (\tl cnnciencia rle dnsc, ''

--

--

u1Ncrtidu en el cin\. c<rnstrvll ..tquPlln rn~ n1 de

In p,.rsotltiJ,dad

<ue )

nmcho no c('m.S:lt(! ea ol.rn .-:o~"l our: c r d Ol'iUo dude>so dt:- su c:.~u,~C';I lr


nH.t c.;ll.t1ll[ Mi!!aims scll: d c.apnrd J!l qu~ >cmgn !a paH.tot lll rmc e h(')' 110
~,.. 1 podr rt>t.Ont ~Cl'l ocro m~Ltto re"oh,c Lc.:ll\atJQ que ....1d'{! hnG!!l un pub l
do liU;.t <:n ucu r~volt:c:ron,mo dr. la.o. rdcr.s l'ltrednd~~ ac:-c1 cu <1d mt NL1
nc~tlT:lO. <fl:ll', IU~s .\lla dl' Fso, L'J e: o:.n:; e;,pet:ull~"'s t,J onc ~rcLuut fPllt;d
irnp-u!~i.lJ un=.. Cl LtJQJ r~\ r)J"C.HH~.illia de )!"'., c:ond,Lronr~ Sur'ml~s o mdu"''l
del SJStc: mn Jo pH>J,lJcdatl Pero n.'ir n;)mo 1.~.1 mv~)l1~,1rr n no pone J !.!.lll.
~-S~ 1 CIJ.,, ~ampc'(f ~O pone ln prod~lt.CtOII L:LII''nl:\\CJe,rftf,C. rJ, l~tll (1Ff

lrHc""

(JI

ld"llf " "'

XIll

1 al coJno sucede con la tcc.nica d'"'1 deporte. la tClluca deJ

dne itnpHca que Lodo 1qu presencia lns de empeJ}t)s r-xhi


birlos por ella lo tlacc en calidad de scmi~xperto. Para detectar (~sta vinculacin b~ta e:on or cmo dJscuten los repartidores clc pe-nodJcos. apoyados en sus bicid~tus. los :resultados
de LnHt c:o.LI1'cra cidista. t.::n d nso dd cine. el noticiero sernana! d muestra con toda daridad qu cualquier persona pu ..de
C'llCf\ntraBf' en lasituaclr1 a~ sern.lmarla. Pero no slo se. ti-ata

de esta pos1bilida.d; todo hombr11 de hoy~ tiene ered1o rJ ser


/iinzado. La mejor nuuu~ra de pr i aren qu comiste este dere
che es echar una orlrada sobre la Sima in histrica de
. la
..._
Literalum....actuaJ Durante s.1glos. en Ja Uterntum la..~ cosas se
da.ban de t..'ll miillera que un reducido nmerc de ,;Jitorcs
se encontraba frente a un nmero de lectores muchos miles
de veces n1ayor. Pero a .fu1ales del siglo pa.r;;ado se present un
r.ambio. La cxparuin creciente d la prensa puso a disposicin

E11

'T t:1

D form\ p.ttrl d~ h tesi$ X

D. e~te

pW:Wif contina.

,.. ~C1 PQ~"

Qdu.los edwu.s d perirdko.~> m ' rraJ.JUal2 compec~nciw; cfdt~


lt~as rcntn: suS rep. rtidor .\. El mtcrk qu d p~PJU!n f'O )J()J. s f,'T.uJde
put!:itu lJUC i'l v .nc:l!dor li~1 1 )a opor unidad d1! usccnd<!t de reparticlnr a
(;Ollec.lm de c.a.ncra:~. Af>i. p.ur "jemplo, el tLotk1t-ro semDm1l d::t o cunlfJIHP.-ra la oporlunid~~d d ~ccnd r r'le sunp1e p-e tim a ' trJ. d cmet de
mnm~ra parecida p~u:clr" mdu~o v~1 se mduidc1 f!11 1,11lll obr::t dP. m te - p)en
~se r 7}e ) .:;::mLtor1tJi XJr l.t'!trW, dP. \V C!rtrl'w', r) H Brmn.1,_t;r, de Jve 11-"

liSI

76
de )us lectores t-~d!los locales biempre nuevos de >:presin
poltica, religiosa, cientffica y profesional. Fue ns que una parte

creciente de los lectore-s pas a contarse tambin -aunque


fuera slo ocasionalmente- entr e quienes escribian. Cornenz con el Lbuzn"' que abric5 para ellos la prensa diari~ y para
nuestros das ]a sit.unc6n e tal, que no hay apenas un ew-opeo que se encuentre en el proceso de trabajo que no pueda
encontrar, en principio~ en algn lugar, 1a oporil.ndad de
publicar una experlenda laboraL un reclamo. un .reportaje o
a1go parecido. Con cll~. 1a di tinci6n entre autor y pblico se
cncuentnt a punto de erder su carct r fund:i'ictli; se c-Onvierte en una distincln funcional quemcp e en ca a , o
de una rnanera. u Qb:a. E1leclor est en todo n-,_omenlo listo
para c:onvcrtn e en algu~q_q:ue _ cribe. El haberSe vuelto.
expCrto:-panrOin-o-para mal, en un pro ccs.o de trabtt;jo exlr~
madan1ente-esped!i.zado -aunque -no lo fuera rns que en
una operacin menor- le ha valido una entrada ~ [a autori<b.
EJ trabajo misro o toma 1~ ~abra~ 'Jt' Y su exposicin en pala-

--

--.--bra.s orma parte de la per:icia que e n~qucl'id;t. para su


ejecucin. La competencia. Lterari_n no se basa ya en una ed~

cacin ~spetia..lizt"lda sino en una politcruc; s_e_vuely =as=c..:t:.:;ol__


bien ~m~.!!!l/ Todo ~sto pued"' ser trasladado s1o 1ns al cine,
tt En D e .a~dt:!- en li:i Unin m-itica ''.
En 1) enl.r.J. ilq u 1 siguiente noto. (2.1)
"'l. ..ct$ t~crc.us correspondiclllc-~ pierden ~u c.a .Ctor d p ivile~o._Al
dous Hu.dey ~cnhc: 'Lu~ prgn:SO$ tf..cnkos luu.l 1... 1c::onducfrlo ala vul~
aridnri 1 .. 1 La rcproductihilldtld tf.mr..L y la prcn:w rotativa !1.1n p~nnitido
11

l:l. mtJ,Ib:pUc:ztcilm impred ciblc d t:sc..rtlmi e imi~n~.s:. l..n. du~n.cin ~seo


lar ~en raJiz:ld:. y los su~ldu~ re.la.ti ameme alto.& bm creado 111.'1 pblico

rnu) illnplio qtJe pu de lo-cr y hrn:e1~ d(! matc-t..al Je ~~~c;l\1m y mutl!.t'Wl


grfic.o l,ar... proporcionar .l>J~fe mat~riaJ se b:1 flSL'lbleddo una ndu:stria
c.,r:u~dPr ~hl"# - l..J.S dow~ a.rthtic.li\s !\.<m ~111 embarga nlgn tuml!lrrttntc ro.ro:
d J ~]U ~ Sl~u 11que en loda p()4 en r_odp h1~D 1 la ma\'Ot' p:1r1e

LA O.l:ri:\A DE AR'JT. EN 1, \ l::.POCA Dt SU RIJlllODUC'nRWDA.D 'I"tt.'llC:\

77

donde despJazami ntos que en el camp~)i de la eStc:ritllt'a. re-quirieron siglos se han cumplido en un decenio. Porque en La
praxis deJ cine -sobre todo del ntso- este desplazamiento se
ha reali:1.ad0 ya parcialmente. TJna parte de ]os intt:prele s
que encontramos en el cine rnso no son intrpretes t!ll e] sen~
tido en qu nosotros lo entendemos" Sino ente que se autOe)\hi.be "' en primer lugar_ por~ Jef!J -~~ su Erose!o e _!rn~jo.
...
- 1

--

""""'---..

d ta pro-dur.ci<m a.-Li.~tiea ha :sado d~ baJO v~lor. Hoy en da ~J porcenta


Jr. de los dc.scaLfJcados p~ra lo pre>ducoon aniSll gJ ob~ es moror que
nunca antrs l .. j &lamo$ uGW nnl~ un slmple prflbtenrm artbn~tico. A lo
lnrgo del $tglo pasado, la pohlncibn de EucpL11 uc;.cic.Jent.'\1 .\-ument "'
:tlgt1 mas riel doble. El matt:ri:ll de l-t:ciura y !onnn.d611 hn :ruticlu sin
em bargrJ. en u.n cltlculo aprCJ::dmado, en pm,p nrd6n dt: 1 a 20~ Ull ve21 a SO
o idu:n.. :11 JOO. SI una pnblaciitn de n1.Uones Liene 11 Lnlenlos li'llrtslieos.
ol:ra de 2x millones ll.:nth probablemen(~: 2n Lnlonto~ artt~fico~. Ahora
bie" In :!.iWadn puede rl'.'iUTm~e a~ SJ hll.('.C 100. os se puhlic.aLa uno.
pagm<l impresa con m:~teral d ILcturil ' (ormadn. hoy em clin. s.e pubH
can 20. cunndf) no lOO pfignas dl mi'lmO< tipo. Si, ~or oll"a pill", h~~e 100
ailoS Kista UU talento art.Js.tico, hoy e :dih: 11 do.~ O SU lugar- Concedo que
ho 1 como re...sll'~tn.do de la cducacion g~eoer;;ili?.ada, un gran nme.ro de
t..denlos virlli~ , que antes no podinn desarroll.art pueden 'tolve~ prothu:livos.. Supnngnm~ eni.onc:cs l.. l quc J. o lnclwo i lalnCS: arlstico,s de
hoy oorrespoDder1 a 1 lall!'rlto 11rdstico de nnt.es. De todos modos s.1g't1e sieD~
do !ndudabl que e) r;.onsu:mo de materJaies de lectum y formactlnl Ita
rebasado ampl;~meote J<1 produccin mJ.[Ura' de escritores dotados y de
dibuJantes do tudos. Con el material audibl~ no ~u~de OC"tt. cosa. l..a. pros,.
pe.Oda.d. el gramfono y la radio han dado \rjcU o. un pblico cuyo conrumo de :rnaten~l audible esta ruer~ de t.oda. prQpm:eion 1especie dd
crecimintO de la pobb.cln y. m e.sa me-chda.. del credmiento :norma.t doamero de mtts1cos tWt!nlosos Result~ P.ntnnc:es. que on tudrus las ar\F! ,
fiabkmdc ltl nll$1110 en [MmmOS absoJUto:v que T lutVb~ [u produccin d
de.sc.uhfic.ados ~ miilyor de Jo q~ fue! anl ~ ; y asi lendr:i que .seguir minn
LTS$ l. gente nt.::.m tengn, como ahora, uu .consumo d e.o;propt~rc ioru.tdM1UHlle
,g ande de mal! rmJcs de lecrura y tl.dicin (Atdc:u.J'. Hu:d ~y. Croisier&
d 1bivPr \-'cJya$~ &J Amn"quP. cP-rrrrale (1933} (Tmduccin de juJ s- COSttinj. Pwis1 lD35. pp. 273-2'75). Esta moJo rle veJ las CQSU.S vbviamenLe no
1

~;!; ptllgT~sistu

11

78
~n

Europa occ[d ') ual Jn cxplotac16n Ci.Lpitalista del cine prohbe tencl' en tuentn cl dcrceho legilimo que tiene el hontbre
de hO)' a ser objeto de una rcproduccwn. Por lo dems. tambin l:1 rlcsot:upadn !t \'llclvc prohibitivo plH~slu que. excluye de la produccin il grandE'S IlllSH.S guc tcndriaJl dcrerlo u ser reproducidas antt- todo en u proceso de u-abajo- En
sta.~ C.Ond1ciones1 la indu tria ClllCJ'tl~tO-g!afiCa Qene intC'~n?s
e-n ndcnlenr lu pal Udpo.dn de lns masas medinnle reprcse.n
_::.
tacioncs ilusorias )' cspecu acmncs dtrdosa-'5. ['ara logrur csteefec:.lu ha pucstoe:nmO'Vili nlo un ennrme _E.Eatatn ..p.ubHci
l.i1J1: ha pt:!Sl USU Sf-.fVJcm la cancro~.rla VJdu anorosa de
14. s- ("SlreUas> hu organh:ado r.onsultcti. popular s, hr~ ;onvota
do concursos d belleza. Todo ello prua falsificar~ por la vio
de la corrupcin, ....l jnters originario ~ ju.sl..ific.ado d(" las n1n
sas en el dnc ~ .!:,H1 iutcres n d acuocono.cJmi nto v JlSI .Lyn

bin en el t:Hlt'H:inl~g!}Q_d_~ _J~. Lo q~ rige, parad fasci"l


n1o en. gE"ncraJ nuc por llo tambin en pnrticuJm p:arn el cap1ta.l
inver tido n d in e; cQn l1 11nn ne e idad. inw(jpen~able de
r-n.\eva.s estructuradones ~on~tes ~~ ttt siendo explo uda secretamente pn.ta bcmcfidu de una nnoria dt!' propietarios. La
cxpropia.ci6l1 deJ c.apim] invertido en d c1ne e. por llo un~l
exigcnda t'l rgt' n[~ de 1prult:tariadu.

,.,......

(
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"ENplot.:J. ~i tm clemt:nto din!F!~:~kn ~n la fnrrn:4c.h1n dt! J;.~. ma5JL: lo llth.!


. ~I(Jml!m u bt rna~,;u !!Spe<:.t:J.durps clr I H~ proy~r..dom:
pre-cimmenll! Ju
. ~Jr:11.::ion del ~gll_~..sln.., 11 pon~~ .n el h1g~r U 1 )br. ~~ l~: clt, ~
- - .. _....,........._......
~~pn:rar.sc el :J. tn~ll. La LlldUStriU CSnthm crgrfin JHCbrl t:Qn r-,: lnll',J..
complttL~m1 nt pri\~d rtlr.ll rotr>mpt:f d justi.fki.tdu il1t'..!ri'~ f>ll"ntrtl fie
l;ts ;n.1~n~ n tl C111~ .,
'!

.. - --

03

XlV*

El pintur) ell1ombre de

l~i

cJnara

Lrt loma c:J~nlaLogrfLca. en espcctalla del c.ine sonoro, ofre


ce _tu:. ,. iju
nntt:s hubiera resultado absolutarnentc ininto.ginabte en todas p~ntes. Pre.senta un ~tu: e~o en n~fcJcn
ci~ al cual no xist. ya ningiJ punto d~ \~~ .s_~R.~I..lc...dcjar
ruern de] crunpo visual del espect~d_gr ~ueUos demento que
n(J pertenecen p.] h~chu tscnico en CLHUl lO taJ d apantlll d~e

---

grnbau6n, la maqtnnana de iltnn1nad6n, e] lqtupo de ~is


tentes] ~tc.i:te1-::t (a no ~e que el nfoqu<' de '\.~ pupila coinfida
con ~~ nc la cnl~u-~) . Esu~ hecho, y es r 1nas que cualquier
otro~ rnnviflrl{

en

superficinl~s f'

insignificm1L l.a sjmiliruucs

que la] vez puedan xisur entre un- L:sccna en el esLud.in d


fll.u1Hcin y otra en f cscFnilrio. Kl L~atrr> onoce, por princip1o~ b posidon desde:. la cu.nl.d!ja_dc_scr reconoqclo fcil
n1ente o1no ilus~lj2 lo -~e oc:uu~ sobre el...e-:iS..~r.u.uio. b:ent
n la f>!ticen.:t grabada por ~l eme, este lugar na eNHdt:.. ""u consis

tlu~oria ~~ u~~ CC:_!lSsLe~.cia d~ ~~ndQ__gradq:.S el


rcsu t< o CIP. ~;-;d1cion. Es decir: en el c.sru.d1o rlnemaro:.itico ul sistcJn'f l de apara. lo iJa pCf!~tF,1qq_I~!!}Zrofundarnent~ en
la ...lliiiaifgue r.l aspecto puro dr:. St.li, libre de es! cuerpo
t,Nlmio que sv_na dicho islern~7. e JJl J"t'.~~J.lt~~ UIJ pracr~
!bmiefltu_ C~[tcial, a saber: de l3.g!Slbncion medianct? un lJE.t111!to
t ncL

loto !Tfzlico <Hifi1vudn.1prrpli.Jd:nnr.ntt; )!.d~otlt.~f!._C:r.J_!!_ uflz


gr.lb:u:~"Jne.

dcltnismo lipn. La presencia do.-l-o. realidad ~,;n


tanto quf" ltbre rcspc-clo de~ apnJ11.lo se hH vuelto tqui su p1c1:.11

--

O. Xl

17!11

80
se1cia n1s artificm.l._ v la '\oisin de la realidad inn1cdiat~ una
flor azul cultivada en J pas de la tcnica.
ill mismo estado de cos4'\s que ~e dastinguc de esta rnanent
frente al que prevalece en ..1 L,e atro puede ser confrnnUtdrJ' de
una manera incluso n1s notona {rente ai de la pmllU~l . En
este c~o debemas planteamc,s la iguie.nte- pregunta qurelacin guarda e! operador con el pintor? l"a.ra responderla.
permitiunonos una ~construccin auxiliar basada en el concepto de operador que es usual en ciruga. El cirujano rcpresent~_!IJ!Q de los rolo~ de un o~dcn cuyo otro polo In ocupa e]
t'll_:_~Po. La ~chtod df"t mngo que cura aCcnermo pom n o su
mano sobre l es difcrent~ d 1~ del cirujano que pr tica una
intervencion en el mi.m1o. El rnaao
na, mru1l.lene Ja dist.:"\ncla- ...t~l entre l n1isn1o y r.1 paciente o, con ms e~ aclHudl la
reduce un poco gradas at toque de su mcwo y a mc~ nrn
mucho grndru. a su autarida.d4El cirujano P!O~~~e la 1nve L~
s~ reduce mucho la distanc1n con clpac1ent~ -al p;netrar en
su interior:: } la in~rem_enla $ un poc;o c _v irtud de1 c~i dado con que su mano se mueve entre los rganos. En \IDa
palabra. a diferencia. del mago {que e~~\ todava en cltn dico
practicante}. e1ciruj;:m.o renuncia co 1instante decisivo a onersc d~ hombr a honbre frente n su enfcrm.o , en Jugar de
cllo se introdu.ce. ~peratlvam:nte en eL El mago y cJ cm._yano
se compoiian, reipec:tivumente, como e! pintor y t:1 operador
de la cmar-d. El pintor observa en su trabajo una dic;tancia
natural frente ~ lo dndu; el oper-adot de ht c::iutru'a} en crunbio,
penetra profundarnente en el tejido n'li~rnCJ del netho de -:star
dado Las intgcnes que ambos xtraen son enonnemente
1

---

.....____ -

1
'.)

ro

En D J Llr qui In sjgu ente no la (Z.l} ~


"El olrevLmlcnlc. df!l umatgmfo r:s. dt"' h t't10, ~urnp~ral..h~ t.] del op('
[nnm qutrrg!~u . [n une ~u[a dt: habi:hda.d(!!. ~!ip('d LCaTilCntc t:Stuilh::o. de
-s-

Lr\ 0111\...\ Vt 1t. tln. F..."J LA F..P0

DI. SO RJ:PROblJC."lliJ.ILIDAD 1'&cNICA

8)

distintas. I~cs .Hflft-JniigelWOtal- ~a de] operad o!. de


Ja cmara es una-imagen d~aza~~uchS veces) cu~
partes se han junta.flo _de a~uerdQ a....w1a- J:u.te t le , td. Si
prua el ho1nbrc de ho 1.'1 ms iiJnificaliva de tedas itM r'!e.resi:Jllacione. de la r~{.J"dad-tta ls~d!JemntogrMieal ello ~e _debe
a qut1 i:st:l entrega. ,f!/ aspecto de la remidsd como una realidad h"brc rcsp.ccttl del upMala -q_uc ,tJii~nt;_ dereP-h.r!. .dj:_~x
gtr en kJ obra de arte_,_ p r ecisBLQeDte .sQbrc la base de su
compenctr:J.dn ms intensa cnn es ap:J:raio.

la ~mi en,, Luc Dufib.:U n presen.t..'1 ,aquellas qua nn lC\ ciruga scm ind.tspru.l.sabJes. ~m derta.s intervenr.ione.s especialmente ditldles. Elijo tomo ejemplo un c~o de In otorrinolnrlngologia f,.. l~ me refif"ro a l:J. oonoctda como
1 pro~dimiento de perspectiv cndorasal; Temito a5tmismo a las hnbilldades ~orobUcas que la dn.1wa d la Jruinr d he c:omplew guindose
por ]a imagen invertloo en el ~-peje brlnseo y podd mtncl nw- t.::unbin
la. c:i n.tpa del o ido. <ue recuerd:t el Lta.bajo de pr~i~in. de un n .Lojcrn
Qut- suces.n Meendent.e de la acxoboda muscuJ:.r mfui s.uti.l no se ex-fgc
d-] hombre que quiere reparar o salvar lHI cuerpo burn ::ttlo; p.irts.M~ solamet'lltl ~~~

IQ. opcrac!D de l:u catn.r3f3S CI a qi.Je.. po:r decirlo ;kSj ~ .se .enmbh1
un deb.:ue c.ntte el acro y clerl;lS pru-tes ~i 1iqu.idas del tejido o las deci-

$1V:\.'ii 1nf!rvcnr.tQI'I''-')

el 1,lornm@ n 1

O 11

mte~tin~Je~ ( la;par<Jomta}'

lmar~dt,

13 de

( u e Dnrtfl!ill, "la tcchnique

llK"ZO d.ll UJ.,'l6~ OJlJP.TO

19)"

Recepcin de la pintura
La reproductibilidad tcnica d a la. obTa de arte transfo1111a
d ~cornporlanuento de las 1nasas con el rurte. Por ejemplo~ dt!
se1 d m~ atrasado a. Jtt vist~t de un Picassosc se coavicrtc en el
ms adelantado ante llu Chaplin~ por ej c;-mplo. El compolrtlw
micnw adelrun do se car~ teriul aqu por el hecho de que.,
en e~, ~el place!_!n la mirad y la '~'~ncla enll'tl ~una cornbi.nacitJ iru11ediata
y de intcJ.ioddad con la actitud del d.Jcta.
-"'miuatlot especi~ado. Tal combinacin es uo indicio sodal
importante. En efcc n~ rnientt&.Ls n1s disminuye la importan
da sodn1 d unane) mas se separan en el pblico -c9n10 s~
observa dammcnt~e en el caso de la pinrura- 1 ac_ti__t:u!..de
disfrul y la actihtd critica. Lo eonven ionaJ es disfnuado sin
ninguna cttica lo verdadcran1ente nuevo es cnticado con

repugnrwt:.L'l. No a.~i e.n el cinc ...- Y este fa~to1 e-s el d~cisi\IO: ~~


ning-una panc corno en el cine las reacciones individuales.

cuya suma

la reaccin masiva del pblico~ ~: cncucnltm cond1donada~ de entrada por su ma.sifitadn inmi~
ente. on reacciones que se supervisan al manifest::u se. Y La
comparacin con la pintura si1ve una vez
~:1 cuadro tuvo
siempre U~Ja seiialadu preferencia a ser contemplado por uno
o por pocos. La conlemp1a.cion stmultnea dl' cuadros poi
parte de Ul1 pblico numeroso'l ta1 como upartce en el siglo
cornpon~t

mas.

* ~.n IJ, XII


L11 U, el't lug:u d(> :;.Lu rS~. dlce "~:n............
'1 dnc: co,ltcidNl h~ o~ c:titm1
cnlH.:a 1 ar.u rurf d~ dis1uH p' pnr l. el el pUhlh.(J
1

rt

"s W1 sinton1a mmprnno de ~a cn~is dP.la pintura. que de


ningirn modo CuE- desatad n slb por 1a fotografia.. sino con
relativa iodcpcnde!ucia de csra, por~~ exigendas planteadas
por la obra de acte a IFL masa.
En r-fe(W 1 e llpcho es que 1.. pintu:.ta no esta ~l
d" ofrec~ co1110 obj~to de una rece cin colectiva &imult!e~ CoinO fu.~T
de la arqu ftccrura desde S'jempre
t;Omo Io fue una \.' CZ para J~ pica, conto l(l es hoy pnrn el
cine. Y ;rtt.lllque d(~ t!see hecho por si mismo no se puedan
sacar cnndtlSioneS aCP.l'Ca
la fundn sudaJ de la pntura~
de todas maner~ con.sLituye un ~F:rio oh!)tcuJo alli donde ~~~
p tu;-a1 d MJns ciertas circunstandas especiales, y cr1. cierto
modu contra su propia naruta.leza, se pone ante las mL'tsas. En
la<ll. I.glesias y monastcno:s de la edad media y en ]as cortes de
los prindpados1 hasta fin.es deJ siglo X'VII I 1~ re,cepdn colectiva de pinturas t-uvo lu rar de rnane1a adun.l y por ll:l ediadonjerrquic{l.) no s.imult!nea.mente. Y Si Jas cos.as h~cam
bi ad o es po~~ue raJ cambio pone de mt~.nifies o e1 peculiar
co'1!1icto t!n que se h :t en ed a do la pintura a causa de la repro~
ducti.biUd.ad tcnica de la ~ mugen . Porque. aunque ~e logr
lievarl a ante Jas masas. al prcsc1~tarJa en galeras y salon es, d~
tod us mu do~ no se encontr una \7ia por la que las masas
hubiesen podido (1rganizars.c y superv1$tl.r.Se a s mismas ell
u na recepcin de ese tipo. As e e"'--plica que .,..1 mismo pblico
que reacciona de nll.anera progresista. ante una pc}kula
rrotesca SE-: V1Uc1va ar\Ucuado anb: el sunealismo.
XIX.

----

aso

ee

f-, A SL! uc:n nlm i'KJUl e~ta f~ . Hubi'I"Tm L~~nido qur: n~K0\1 al

~~c1lndtJ,

paru

~pr "~ar mrrnifre~tnment~ 5U Jmt'it..,"'

En 1> entrn Dqm k~ ~igi~Ur :rit)l,t {2.'i):


f.:.Lr.: morJr1 d J \'P.' lu~ cosa.fi p1.u~d pnr )c-'!'r tllrp~ p-ro t:cmtu lo muestr.l d gr.m l,}ntl L!' n~Lrdo. m.(~lf~ 'crp~\ tle- ~u l.a cm~ iJul!dt~ r l SL![

XVI*

El ratn rvlicke,_
, ..
Etre las _funclo~s so__d~es del ~~J!np_o~a
de est..~blecer un e~uihb!io enbe _el h~mbre el_ sistem a de
...a_paratos, EJ cine re udve esta tarea..n.o ~lo c-On la manera ~en
que e! hombre se represen~ ante e1 sistema de aparatos de
filmacin sino con la manera en quel con Ja :t)f\1dn de ste, se
hace trna representacin del mun~o drcund~m te. _(ha.~er
'~ules

en .'i.'LI -oportunida:rlJ. Leon:1rd<, compaiil 'a p1nturo on lu. mfs.s'ca en


la.s ~guAillnles ptdllbrd.S: "L..'\ pinturo aw~nk:"tja, la m-.si~a y ~o br~ ehb seiiore;~~
porque no mu r~ fulm!nada Ira.~ !>U cn:m.d n, como la de~venhlr.ada msJ<:.l
J Cosa ms noble C.S ]a. (\Uil ms permtmece. Oongue ]a fllilsjC{L. que
no as-t h~ :nnci'da cwmdo ya !'ie: desva:,1cc-e. 1!$ menos digno. que in ;pifii:U.rn..
qu~ co:n vtdno du.rn eternameme' '( fl.conru-do dtl V3nd. Fro_.rw nenti letterfJdi e /i}a.rQIJcJ] oeil por fe-t-na..nd Bcld~s.pt.:rg r 1 'Le roffenrussetne:tu des
t :cllJllques druu Ja Httrarure occuienude de H:14G~. en Revue d~ 1-Jtter.~,r
mr? Campuie, -,:;v~. P~. Ul3.S. p. 79 tuola lV"'

r...

*En n. Xln.

tEn la tesis XUI de D se f;ITICI.II!Iill:ra aquS el siguhmt.! pasllj- Qln su a11t.:"i.


~::orT~$pandit-nl

{24);

"lJrm. rnirnd~ R la psicolop.dd

de.'il!'lll~JlCJ

il'n.stra la ~ de. .\Qmt-12-r


.a (!X4ll'JHm qu~ li n~ el si$.tenr.ll d[l .llJlihtlto$. Una :m:irndanl psico~ ih.lstra.esa
atparidadi desd otro l:1rlo. En recto., el cin h.-'l enqnectdo n11esb"o mundo de
Jo Ji&nificativo oon mtodPS qtJe pueden i1~ m los. do la ~ ~udi:m.a
Un lapsus n Llf1S. Clll\'elu.ci6n p-~ :mAs o. m 1;101 b:Lad...I!J:'tldo he.ce- dnruen1.0
:;UiCJ:o.. Qu abriera de prnnto una pt~Sp di\fa. de profund.id.ad f. llll~ con\'~tin. que:! p.lrectn d~nvolvmse superfic:i almenre, em algo excepeionBL
Esw h~ cambiado d~ h1 Noopall:l/ogia de .k .
rJrJ1il:liimJJ. Se han oislado
v wcltD .a:nalizab1es oos.as qu~ ntes nada }}un ~onti.mdida'i en 1a amplia
c{nrte.~. te de lo p:eTc1bi-dQ. !1 cinelm J.e:ni.do tomo r.cu:t~:ctll}:nda rsna ptnrundlzacin P,-3feddn de tn pt':reepein en ~d la amplitud rte-1 tm.Lrtdo P,
lo ~agruficOtvn, prlmf!m en Jo <He respdm a h:~ Vnl y ulmame !lte tnm-

mm

(H.tl

ameliaciones_del inventario de ~ste lm:imo~ al subrn.yar detalles escondtd~ de u tcnsilios que nos on fumiUares, al inves
tigar ambicole.s banaJes bajo ]a ~onducc6n genial del lente
el cine incrementa, por un lado., el re~onocitniento de lns loevitnlbilidades que.rigezlltUeslnt existencia, pero lle-ga por olre>
a a.~egurru-nos un c.runpo de accn inmenso e insospecbndo.
Pareca que nuestras tabernas }~ avenid.S, nuestras oficinas y
cuarto~ amueblados, nuestras cstrtcione y fabricas nos cnccr1

bitn_E~_!t?., sonoro. Se U' tltl su lamente del otru fndo del hcdw de que fo~
de.sem pe!1~'i pr~'\:r;:nla.dc;rs por el anc. !Orrt nn.aliT.:.ble.s de mnn et a ms t"Xac
1a) bajo punlOS de vism tn'!-dl.o m5 nU..!!!!._f_2!~ gue los de~npeo r~p
res~trf cxs en pin l11ra1 ~t ~o-bre el ese .narlo tcootral. FT nh!! .a la pintuni:-lo

q;--promnev-ell utl d~~mpco rilmndo SU rpoyor d.ispt."~>.Sict(ln 1'1 S~ muJ.


izado es b prcse-ntadon incomparablemente m~ ptce'!Sa. de ja SituaC'in.
Fr nre a.ltP.atn>, ~ ll111.l' Of daS:posJCII:Jfi ru uu.$i.$ que -entt 1 dese~npeo
mm OOQ se dtbc u e: u e Q;!, Ul~or la Cttpactd~d (~ S.. t I.OCllldO ui:$la.da~nenle.
Estt: flcdw - y e$rn 1$ u pn11c1pal mportMd:~o- Ltlte constgo lu LendeDda
n promover la ~'r:E:: nr rton-Hel ri:rte }' la cienc1il. En efecto frcn[C ~un
mm;pm1nmhmto aisJado y prep~udo lii"'\pi~mi!p(c -como un mtlseuto en
un cuerptr- df-'JJIICi d uttu_ d~munada siLu.,'lcton. resLllt.a d.fh:il der.idir
lqu: $ la que at>roe mas Ut!l'lernel1fc r;m M: :su valor nrUiacc o ru l.nllida.d
d ntil'lcu_ Unn rle /iJ..r limciones re volucJ(JJJil'i:r.s d.:.! dne serJ 1/evtrr n que
:e;.,'ln rec(moddas como lclnliCM /11 utlizar.in .1rlisfft:n y J.J clt.mtilit;;J de la
(0/n~n/n, rmsma:.rr que J.nhtS ~~ r.:.IJCtJl}tmb:m Sfp.vidlJj. rNota:j i bu~
camo U11~ an,lngitl p:o~ra e~ta :s:ill.lllci6n, l:a pinttc1rn d~l R~naamfetuo t\us
ofrece una rnuy su rcnl.,. r amb in allinos ~nc:ontramos c:on un nt"te cuyo
impuJ~) inconlpu.mbtc: Clll}'lt $ignificacltm no srt b~rrn en poca m !did21. ~;:n
el hecho d1. qu es cap.a1 di!' tr1te~r.rnr uml sene d-: nut!' I:S th!n~ES n .d
mcnos d l.lLII!<YOs dnJ,os d~ la t.iencia.
<.tr.:~ dr. !.- nmrLilmin. y la pr.sptc:li"'~ dt: 14 mnlcrntl.[l~ Ja metenrologia ';'la t..-ora de los tohre~ 'Q.uP. hay
rn.s lejuno d J110il11S", scnbP. Val~ry, 'que ta. extr;ll\a ~ig, ncia d Lf'unarrl n, p3ra <~HiP.r~ la j)inturn. ar11 ln. metn. ii]Um~
la mM alta dettiO$tra.do del conocrmienlc Jtw-nanc, t1 tal punw. que elJ~ 1 wgn l~:~ b:..
c.on'.'t!ndd< t~ unria 1m 5.. her onunha.K:.r.nr' . tl mi.J;mo no r~Crocedia
__........
ante ano)isk tertcos r.:.uytL profnOTd~C' y predsiu nos d jan :.horn tin
pnl:.bs-flS' (Paul V.tl1 , . Pit.:ct...s sur J':Jr~ loe. cit, p 1~n , 'Autt Ul J e Cutr;:JL ')".

----

8b

W.:'i. t. IT.R BENJA~HN

mban sin esperanza~ pero llego el cine con .su din::unita de las

ddn1as de .segundo e hizo saltar por los ai're:s este mundo


(:arcclano. de tal mant"ra qoe e:iliun1. podernos e-nprender sin
trabas. viajes d .~V "'Jltun en e[ :Unplio e pado de

MJ S

ruina$.

Con 1~ ~pB.adones ~e expande ni cspn.io; con 1~ to1nas en


cn1D.ra en~
M.Q.YI[)j,~nto..:. Y asr corno cola amptu;ion
no e trat.'t s.olamen te de un~ 'Simple precisiim dealgo que "tle
Lo das maneras' slo se v~ botros~tmente ~ sino que en elll& se
tnues.tran mas -bien ~Qnfo_~laciones estruclurales completa
mente nuevas de la matcda~ as tambin ~a. c~n1ara lmna ~
$io n1u~m1 motivos. dlnmi~os )"n conoC'..idos sino qu~~E-es~
cubre en .;stos otros colnpl.et::tmeote des<:onoc1dos que no
urten el e fecto de m[nrin:rlen.tos rpidos que h.."'tn sido ret.aJ-da-

rJ

--

__
dos~ sh'm de movimientos diferenles. peculJ am~nte resbala-

di-..;u:s, flo tanle'S 1 sobrcn.aturalr.s. ;;i De esta manera se vuelve


evidente que una es la naturaleza tlue se didge al ojo y Olnl ta
que se dirige a Jl.a climara. Qtr; , sobre todo porqu , ~en e} \
lugar d 1 espado rrab apdo c:onci entementc por el bollLbre.
e
at.Q.~?t o:ab~_!~O inc~~!~~E"men~;:_ i bien no es COSa
rara trnr ll ctar, ~tmque sea burdamente, el canli_n ar de uDa
p~son~ .nada se sabe de la ac tiiltd de ese alguien en la fraccin de segundo en ~a que apreL."' el paso. i bien nos damos
cuent11 en venera! de .Jo que haceRlOS cuando tomttmos con Ia
mano un encendedor o una cuchaia, apenas sa.bcn:w~ algo d
lo que se ju,ega en realidad entre ]a piel y el metal~ paro no
h.hlur del nloclo en que elto varia con los difercH'tlcs e~tados
cl<"' animo en que nos en cnnframos. '!.$ acpli donde iru:ervicn("
)1

La cinu'lra con todos sus ac::cesorio ~sus soportes v andrunfos;


~utt s.u internunpi! 'Y a~slar 1 decur o, con Ht extenderlo j

all"aprlo~ -con m magnili.carl o y m3nim izado. o gradas a


lkt tem.Jernc.)S la 'Xp~riend~ df'!. lo visual incollliidente del mis-

L \ OBRA DE. A nn: t. N I.A fJ?OCA

m: SU RFYROOI T11BUJJ ,,t\ll Tt.c {" \

87

mo modo ~n que. grac1as al psicoanlisis~ La tenemos d e lo


pul. ional inconsdemtte.
Pot lo rlmn 1 enire estos d~ 1:ipos de inconsctente existe la
111s esrrccha/ de las relacjmles. pue. lo que los diversos aspertns qn 11~paralo de film~in
pu:i~car de 1a m-ealidad
__,.
se ncuentci.n el! ~u mayor parte_slc;- Bera ~~] espe~tr_p nor
tua1 dt! las p en~epdoo ~en.sona.l~o:. !\1.uchr~,.~ de las defonnn
dones y e.lereoupos~ de las mutacion~es y catstrofes que
pueden afectar al mundo prico en las pelicuJas lo afectan de
hecho en p&icosis, en alucinaciones, en sueos. Y as; aquellos
modos de obrar de [u ma.ra son altos bnros proced1roientos
JE;radas a lo:s cuaJes Jll perr.epcin co1ecliva <:~ cap~-- de -':'\pro~
piane de los modos de percepcin ind_ivdu( Jes del psic::tico
o dd soador. E1 cine ha 3hierto Wla_ brecha en fa antigua
erdad h radil ana: !os qu~ esln despiertos tienen un mund o en comn.. los que suc"n tienen unu cnda w1o. Y lo ha
l1echo~ por cierto~ mtidu> me.nos a trav\s cl represent~one
del mtmdo unirica que a tr~vcs de creaciones de figura..;; del
s.uiio col~e cti.vo, como eJ ratn l\fickcy que hny dt'lla vuelta a]
mundo.
Cuando uno se da cuenta de las peligrosas tensjo:nes que Ja
tecnificadn* y u secucbs han generado en Jas grandes masas -tension.es que en estada~ crlticos adoptan un carcter
psictic.u-- se i lega al re-con oclm~ ento de que esm misma t.ccnificacin ha reado la JC)sibili~ad de una vacuna ,e~suica coulray"lles psicosis m~ivas mediante dctcnninndas pd.iculns en
las que un desnollu fo zado d( fantasas iclicas o atucinci o re 1 lULSO quiStas ~es t:Wpaz de i.J:npcdir su natural .n1.adu rad 6n
peli~PJ~a entrr. ]as masas. La earcajada cole ctiva r r.!preRf!lnta
1

--

F.n

e se pr,d5:.

aLJuL~ qu 1.. tc-nkn r~ciun-d[

:serto t.ltJ una nconorni:t 1 apil.Ulbtn C!U! e:;

hn eng~mir~i:lo n d

IIT:'l~~ll!ldJ '' de:;<~

ll,ac~

ti tupo11

88

un estallido anticipado y bienhechor de psicosis co ctiv~ de


ese tipo. Las colosales ~cantidades de sucesos gro't cscos ~qu, ;; se
coi1SttiDen en el dne son un agudo indicio de los peligro~s qu e
amenazan a la humanidad a parti:r de las represiones que ]a.
<:tvilizacin trae consigo. Las grotescas peUculas americanas y
las. pelculas de Di~ prD.duce ~.e!_adura ter~tdica
del inconscir.ntc. 1.. Su anteGesor fue el "~'Ccnuico"'. l fue el
prncro en sentirse en cnsa en los nuevos escenarios que sur~
gie:ron gracias al cine~ en estremtrJos. En este contexto, Chaplm
tiene su lugar como figura histrica

X\flJ*

Dndaismo
Desde ss ernprc~ una de las tru-eas m s imvmt.:'ltltcs de~ arte ha
sido la de ge.nf'rnr una deman da a-~uya satis accin ptenn no l.l;
lro U~gado 1an0ii!Lo1iiva.~~ La h. toria de toda funna artstica
tlene pocas cri~c; us en Las qttc esta forma presi una en_dirc G.;dn
~ cfeclos que slo podrn alcanzarse. sin que ~ern1 tor1..ados" so ore
1.m es~inda.r tcnito tr.msonnttdCI~ es de.c~~con -tm~ nucva. orrqa

artstica. Lus e~ rruvaf.TatLCJ as v cn.1dczas que resultan de cllo, sobn


lodo en las Uamadas pocas d( ccadenda. ~urgen en rec.t.lidnd
de la p&Ute dts c~a forn1a que es fa miis ric~ en e.Jicrgin histricc:
EJ't esrc tipo de barbaridades se ha regoc11ado wmnatncntc d
dnda.ismo. ApeniJ::; ahora es f'econociblt. u unpul~o: el dadasmo
intenl genC/71J" con .los wcdios d" la pintura (o de la litt.ro.b.JI,1)
t~n su ca.ro) los electos que el pbllco encuentm alJoro en el eme.
Tndo produccin de um demandu que sea bsicruncnte
nueva nnovadora, r-nandar su disparo ms alll de la :rneln.
El adrusmo hnce e~to a. tal grado~ tlue saciftcn los "'alores
con1erctales, 1tln c:u:-actedsticos cld eme, en bcnc do d Jnlonctonc~ ms .-signfic::..Li,a~ -que por supuesto no Stln cuns
ctentes para l en ]n forma aqui descrita-. Los dadaistas daban mucho m enos p~so n lu utilidad n1ercanlil rle sus obras
de :1rtc quP a su inutilid~d con1o obj tos de reco 'mientO conL tuplaUvo Esta inulilidnd h busca. on ~n buen;~ medida medituHe un envilecinP-nto radical de sus n1at "'Ti aJes. us po e
n1as son 'ensaladas de..- palabras'\ contienen giros obsc no }'
cuanto se" im ginahle de basut'1 erhaL As lambif.n sus pm-

J891

elirnern linea lctll; se basa, en efecto, en el 'c ambio d~ e.scenarios y de enfoques que se ii troducen golpe trns rolpel en
.., uspcctador. 1u"" El cir~e liber al ckcto de shock fis1co de J.:-1
(nvoitura moral t.:JJ la que -,J d11d:Jistno Jo manll!ta fo_d:nfja

empaquewdo. 1

* En D :s

--

ullcr.:a.l>t ~qni ell>i~wui nle pasajP, rnn Sll ntH:~. respectiva C28)~
"'DuJ,amP-1. que -H~in t!l dn v no ha compn.:adido nada de u impor
Lan cin. ruu1quc si ll o rle !i Ll '~tnl ctur~' asienta eMe h. ocho el el s~gut,e111.e
.apuult: ' 'Ya nn p_ucd~p~ru..ru' Jo que quie('o..p"mar~ las uDgen~:s !IH)vdes \
schau pue~to H el lugar de rnJ$pen$;1JUHmtos ' (Georgc-~ Duhamel. Scenrs
dl!~utrJrtt:. 2a. cd ~ Poris, 19:10, p. 52},.
1 u D. crttta ~cp.. ll ~1guiente oo~ (30):
., ~-~ i corno po.ra el n:Jdasmo. r.wnbl~Jl para eJ cub~rno )'el futurismo l.!'.!s
pos:tb!t" sa<.;a.r del c.1 n dav ' 1mp ortmlws. Am hos nparec.m_c:omo intentn-Ji
defecHJIO.so.o;, por pmte del art~. 4.Jf't di.U' cu .nt3 :1 i\1 ~11111ne1 t1 d la pen4!'trodun d J realidad medan~ d ~stC"m"' de np.l!la~. un sntel que, a
~[t~rcnew dPI cuu!Tnu ~mpn~ndicm:n sll n:n.eruo rncdiame l; utahz1dn del
sssrema de npa.ratus c.u la ~ epr "Sent.."'.c-:n. arti!t.Lcil de 1 r ,..,J;,da,tl sm{' n ed.i.aJlre W\a e.specJ 'de umrug.-rnn. de ft;![Jte.!!C'fllli<:iOU tle la :rt!.<thrJad Y r presf'ntnC:Ulf'l dl"l.sJstema de ~partttLJ~. Ltl ,.] C&l.'$0 ul r.ubbm.o, r~ pl.l.pel ~nne~pal ~ ~ ~
e.sb tuua.lgama le corrrspt.mdc a 1.~ prP.mcmicirJ dt! lil L(JJt'Hruc: 2lm de: st
5J$rtma de ap;~rntos eo-Jttlo c::unrtrm:.cin b!'ada en la vi~fit11, P.n l c.ru;o d 1
rutun~mo, n ]n. pr(:mondn dt lc..s (ecl.O de s6 sistcrn. d :~ptrro.tll) 1 taJ
c:omo :i'"' luu.: en prtU~llk~ ~n 1 "N1"P.T nprc~utadJJ .J.: ln pehc.ulu

xvm
R ecepc:in tilcb1y ..cepcin

c,1sutJ

La masa es en nuestros das la m :u:riz de la que surge renacido todo conlportamienttl frente n las obra.t:; de art~e que haya
sida usual hasta ahora. La cantidad ha dado un salto y s * vuclto caiidad; ltJS masas de participRR---rt!S, .ahortJ mucho miis
mnplas, h:m dado lugar ll' una. ll._-ansforrnacin del modo mlsIJJO de pmticipm:. El obs~rv~dor no debr:: equivocarse por el
hecho de que c~te modo de participacin adopt.c de eotrada
una figura dcspre~Ligi::ula. Oir lamentos porque las masas
buscan diversin en la obra de arte~ mien tras que el amante
de] ane sr zu::erc..,'l a sta con recogimiento. Para]~ m~, la _
obra de arte sera una ocasion de e~'lretemmicnto; para el
amanle del arte, eUa es un objeto de su devocin. En este

. .,. En O U0: a el nmeT'o xv_

D inr~rcala agu~ el sigui~nLe pus01je. con :su no~ curresporu::licnre {:-el}:


"No han (altado s.in emb~go qwenes se ai.eneJ\ apasion1.1damcnlu a

w ~cc::tC'I superficial dt!-l asWlto

@Uos. e-s Duhamcl q ujen .se ha


t'xpresado de ma.nl:!ra m~ rndi~. Lo qu le mole la ~obrt: todo en el cit1e
l!:S t] tipo de pllt"tidpacin que despena en Ja.s m~aS- Habla del cin~ ~:omo
'una man~ro de mat.u et ll mpo propLa. do pill ms, unn. diven.oll para crislut.ilS mc~1lws. mtliCn1blcs-J agobiad:u por e1 trabaJCI. Lttrunlid:a.s por U.'>
prco.:upaoon~s J-- t~ W1 espec'{nc:ulo CJlle no exige mngn tlpo rlt: conccn
tracion, que no presupone uua rap cid::rd dt: pcns:.1r [.- ~. qut "o nciemi
nmg\m:.t)uz en e! C.Qra:t. Oil 'f que 'flO dcspu~rt~ Olra espora'llz.&l que ra e~p TOnta 1tdkula de alglln d:s vnlvent~ Wl st'11'0- en L~. Ang les'" (C o'r ga,:~
Dub rrmd. !ex: at.. p . 58). Cmnr"~ ~e v ~ se truta n ,.1 fonrlo del mismo
J mP-nto part1\le lru ma..qa:s buscan ~ntretemm~aun mi~ntr::U lJ.li~ l an.c
te~f;;~rnn rl!cogtmumto e tTi.l'l..1. de= un 'ugM mn1m q~~e resnha cUL!sd.on~
bl ~urm.1 bns prrra una anvvstiganrm :u:t1 ca del c~ine,...
Antre

punlO es necesario nllra.r ias cosas ms de: eerca. Dversn y


recogimiento estn en w1a conl.rapos.icion que puede folDln~
1a.rse de la iguient!" manera: quien s-e recoge ante una obra.
de arte se hunde en eUa, e:ncra en la obra. como ~cuenta la
J yen da del pln'lor chino que contemplaba u obm tel'ttl:inda. La mast en can1l;lio~uando e dslr~e, hat: gHe la obro
de art se hunda en ella. Ja bna con su al aJe~ Ja. envuelve en
su marea. sto ~ucede de In manera ms evidente con los
edificios. La. arquitectura ha :sido desde sietnpre el prototipo,
de una obra de artP. cuya recepcin en lugar en medio deJa
distraccin y por parte d un colectivo. ~ leyes de 8U recepcin sou de lo ms alecdon~doras.
l.os edificios acornpanan a ]j, humanidad desde su hisloria
originaria. ~fuchas formas artisticru> han .suTgido y han pere~
cidu. la tragedia surge con los griegos para ~extinguir-se con
ellns y revivir despus de siglos. La pica, cuyo origen est ~en
h-t juventud de los pueblos, se apaga en Europa con el
Renadmienlo. L pintura de euadros es una cr~eacin de1 Medio vo., nada J1e garantiza una duracin ininlenumpida. La

necesjda.d humana de habitacin es por el contrario permanente. El arte d construir no ha. estado nWl~ca en reposo.... u

historia S ms prolongada que la de eualqtder rO fro arte y


recor-dar la Jnan~t!m en que realiza sn ae<;in es de importancia
para cualquier intento de.,.. explicar la relacin de las Juasas
con J:a obra de arte. La recepcin de los ed!lcfos acontece de

una doble manera: por ~g_y_p r ~~pci6n de Jos mir;nlOS. O nlejor dicho~ de maner.~ tctil y_ ...d.e...m..a.ne.ra~~sual
Par~ llegar a un concepto de esta recepcin hay que dejar de
lffia nnada como la que es usual en quienes sient ~n recogi En A, esta irasf:! 'termm~ ~= 'r-econocer la furH1:n socisJ rle lu r
tC\caon de Jns mll.!iLS cun lt1 obta dl" nne-

WAl.l

~:Jt IH!.Njl\~11

mu::nto ante eUu._ en los V!ClJCl os antr.: nn ~difido ~m oso~ por


~cJnp'fo . f~n d h:ul de lo tac~al u.' cxhlc ~ln eqHivn.lente de lLJ
que es Ja conlempJacin ;>n el Indo de Jo vm~J . l recepcin
Lc1cHI no acontece tan ,., p(JJ ~a \ia de b. at(!ncioo cotno por 1~~
del 4.1.c:o!StUn1b1a1nh:nto ..~te Jn ::trqui~ectur~] incluso la rcccpcilnl visual t!Sl detc::nninada en gr~ p::u-L prJr !a ltinm;
tambin ella tiene luJ.!,ar 1nln:ho menos trn un alender Le11!;0
que en un noto.r de p.sadn Conforrnodn mU'"' In a.rquitr:!ctma,
cs(a reccprton alce1nza en c;1f"l1a") c:rrc:lln~t1u1dns un valor cnnnj
en E11o se tkb~ R qufk l~'l.." 1~'1R!:t$ qr1c st lt: JI:mle.-m ni llp:Pr'!_!V
d(! k~ pe.rcepnon luurmnt1 en eprtr.;1S dt: JnOexirirr h1:<~ttnc;1 n! '
puedeu cumplli.se ptJJ /.1 PR de la r::ilnp!t visin, es rleci1: de .k!
canlenJplacil>n Se realizan pnulalirucmente. por tJ:co:sLurnbrmnlfli1ll), $eplrl /,'lli 1ndicnciones ~t/c la aprehen!j!jnJP.dJl
l un1biu t::-1 d1straido puede acostumbrarse. Ms '~n: 'ltJ
uno sea t:;apXt. de realizar c-Hi:ns t;11 e~ t!n rnt:do de la distra .ctn cl~mucslra que se le ha Yuelhl costumbr e resolvedas. A
lrav<:: de wna disUaccil.m ~a mo In que puedt ofrecet cl arte se
pon~ a pn-1eba !:iObr eptduncn le en qu mt!c#do. nuev~J<.t

rc~e

--

}e hLUl
1

\'Ueltu_s~_uciona~]_:~ a l~Y..!..~~P.~l_9n. Aclcm..s,

dndcJ que en t!l1ili'IiViduo CXISI.t! la leutucin de eludir t:'l~cs


lare;tS, P 1;1 rt _ alll don de puede n1 u\ilizar a las masas. :se VL1e1Cil sobre la n1s dH'icH e importar1te rl e ~nas . Aclu.aLnnmlc lp
hac:c e n el ch1e L:J ecepcin en /.'l rlr:-:uucct'6n, que .5e hu::e
nnlnr con 11f..1sls cJecJenrt:.- en rodos los arnbitos del ..r.rn: v out

e. tl! s.ntvnt.J t!e b-;1fVif(?riu 'lt;one~ ptofndns de l~et>pci ir,


th~JJC e11 e) r.mf: su medio de cmsavo l1propindo. A estn orma
~--

En A. cst:1 leS.~s ~nmn..1 de

da f: Hl~ KU lw\'J r e .ntrnl Y nq~,:.i. rl.,nc.t~ ~Ir <lef.Ll\'O


bt1~C.'l 11 ~ioJC!r~~on , no dr.J: d, sr;H ltt dommm~r :~ZdiJ '!'- ,. f1!' rrn "'1
'Jrdrm llW'nT d~: 1.1 per~~p TI [< H e. 1 J 1hC~r:IJr. r , 11 l.lt.;l,r ,, 'n ;J
uen-e

~ll 1~ ~~tb:;.

In & ~guu:,..rn~ m;~nera:

de recepd n e] cine ti!Sponde co~l_:!. <l!ccin de !thack * Y se


con\o1erlc as~ t!n esta perspectiva, c.n el rcfc.rcnt acluw mas
importan'te de aquella dDclt rina de la percepcibn que se JJamo
..-=stticn ent::re los gn egos .

.--

C3:4tJ

oliigjn.ru mente. Pero nada delata m}.'; d ill"amtntf.l' h~ t:TJom~~~ h.:nsion~

de! m'!.esb"J liEmp") f]U~ ~ hi?cJw dJ! gu.e e.sm dominan - Ui:~;:ttl dre VmM,t!nre
nduso en. lo tplu::u, qul! s pr~elf.F.Jmcnro ka q:u.e oc.'Lrt:P ~n 1cine m disnle

1tf~(Q d

r;ie

In $U~ rin de lmi:i ~en - D e r.~ill 11J llliClil.


1 t. me s u>1=n lf"'rtPJ 1"11 .Pl refe-l'f'n.l ama."~

p ,.~pi.!.ctl\'a,
i ntp-ortan L~ du 11quutl:t dbt..trinu U,e l rt
u e" lOE gri~go~'

br n

11

~n c~ta.

h,qtTC

En P,

Po.;ta

prrc~Zpttn

l.iwlmits.

'1 ue :s ll om6 t>st tka

~~:n

tp~S; contine\ u:~

c:m.e h::.CJ~ reiTetf.Prl~ 11l \.'1-ikr rl culm n~ ~lo ,or P-1 hed1rJ de Cl11c
pone .n1 ph lLr:O ~n l.lml nrtihrl eX:tmmnnte. $ifl mmbn pmt;Jllf: esttli fl(~
hJd .s:.mmo.nlL rw ~*Jl c un st:Ltlr:.t de .:~.tenri(m d .. ntcn d~ l11 !<::tln rl
pJ ...:e- r:~ t\ El pllbhtn '' U!l 1 x.:nn~n:t.rJq,, ~L.U 1cn .exmmn-~ lru cl~~tr:Ji(J o
~J.:J

Esttica de la g:uerrs.

La prole-tadzacin creciente del. hombre actual y la creciente


formacin de masas son dos lados de un rnism.o aconLeclmiento.. El fasdsmo't ~nte:n'ta organizar a las masas proletarias que se han generado redenten1ente, pero sin tocar las
relaciones d propiedad hada cuya e1Imin~c::in ellas tienden.
Tiene puesta su meta en lograr que las masas alcancen su
e>;pl"esj.bn {pero de nin.bl" modo~ por supuesto,. su derecho ). 17 Las masas uenen un dt1rechcl a. la transformacin de
]as relaciones d pn~.Redad el lascisn1o intenta darles una
el;.presin
que consista en lu consc:rvaclo de esas I"eiaciones.
Es por e!Jo que el fasciNmo se dinge hacia una estetizaci'Il de
la vic/8 politka.J Con D'AnnunziO~ la decadend.a ba1:e su enbada en la vida po]iticaj oon ~larinelli~ el futurismo y con
IDder., la tradicin de Scln~ing. *'*
Todos los ,esfuerzos liada una estetiZa.t:i6n deJa. poUtJca
culnH.nan en un punto. Este pl111to es lagueJTB. La guen-a. y
s]o la guerra, vuelve pos.th1e da:r una meta a los ms grandes
movimientos de mas as bajo el mantenimiento de las re[aciones

* En D llev~ el 1ru1o: --EpJogo .


t

En C, en lugar de -rasci$mo~ se h~Ja .siempre "~tado totahtano .


En C: "'l..a:$ mosa:s he:od~L. _,..
En D b. ltuua fr:lSe de este pirtao dice~ A 'la vio] adtli de- la. m as~

~ ku que el fru~{:ismo rebi~ija e-n el c..tJfto .t\


C.c~o

un caudi11o~ corresponde L.'\

Vloh~

dt! l.!lt ~u::rntt dfl ap:tnt.lO$ que: 1poRe al 5-T\fit:l(l di!!! la produccin de.

valore$ de culto .

* * Bmrio muniques conoc;Ldo por su amblen le entre boJ\em LO y mal~nnte

i . rle~ T.l.

1961

de propiedad lt.crcdadas.. A.s se formula eJ estado de cosa.';


cuando se 'to hace desde Ja poltica. Cuando se lo ha<:e desde
]a tcnic~ se formula d.e ]a siguiente manent: slo la guerra*
vuc]ve posible movizar d oonju.nro 1os medios tcnico~ dd
presenle b.yo el mantenimiento de las 1claciones de propie dad.

Por supuesto que 1us ras<:isbs, en su apologa de 1a guerra, no


se sirven de t:slos argumentos pero una mirada so b1e tal apologia {':S ,d e todos modos ilus l.nu..iva. En el manifiesto de Mminetti con motivo de l.a guerra colonial en Etiopia se .lee: "De.s
de bace veinlisi~te anos, nosotros, Jos ruturistas, nos heJnos
exp1esado conlra la ,alillca~"in de Ja guerra como anuesl ti
ca [...] De acuerdo con ello reconocernos: ~ J La .f,tUe.rra es
beUa porque gracias a las mascaras andgs} a los megfonos
que cau~an terror) n lns lan.zallama.o:t y los. pequeos tanques,.
ella funda el dominio de] hombre sobre la :mq_u ina son1etida.
La gue.tTa es bella porque inaugura 1a metali?:.adbo soita.dn
del cuerpo humano. La gu rra es bella porque enriquece los
prados en flor con las orquideas en U_a:ma.~ de ~ ~ a.metralladoras. La gucnru es bcUa porque u:ni6ca en una. gran sinfona
el ru~go de fos fusiles. los caonazds., los silencios~ [os p e-rflunes y hedores deJa putrefaccin. La guerra. es bella porque
ere a nuevas arquitecturas coJno la de los grandes tanques, ~'a
de 1o5 aviones en escuadrones geomtricos, la de las e.spi.ra~
les de hrnno en las aldeas en llamas, y 1nuchas o D."aS cosas [...J
Paetns y artistas del .futulis.n1o~ recordad -estos principios de
una estetka de La.guerra para que vuestros esfuer?.os por aleanuu una nueva poc.sia y una nueva plstica [... 1 sean ilumina-

dios por

t: nos~. 111

src tna.nlficsto ~11c 1~ w~ntaja dt la

dandLCJ. ~us plantea-

miento);) merec-en !';er retonmdos por la rcllexin diulPctica.


Para eUa~ Ja cstf!lka de la gue a artual se prc.:s ~nla de lu multcra sigmen "'; r.1.1ando In ulHfzacin natut~l d la~ fuer.1.as
producliv~ ~ e-~ r t""nid

- ~-

--

por el o dennrniento de la proptedud,

e1 n-cremento de..: lns returSO:'J LcJtiros, de Jo rim to:;,


de !a. fl~f"nles de r.Hlcrg1~ ienn e huda una uliHzacJon anlintl
~:eJ. sta St;-. cnc:uenl"a e.n la f!\IP.m.t, CU!'a:, d ~&uuc:dones apc:r
lan la pru~ha de que h socieond no staba madura wd~'l.
pu-~ ct'Jn ertir n In tcnica eiJ un rg~no ~_u yo e qls la l ~
nk~ nc~ c~Lab.:t loru va su.fi~c.nlt.m'lcnte clesm-rollacla corno pru-a
dorruna.r las 1uct7~ soaales ele m ntal "S. La gtterra bnpcliab..-;La.,
en sUf' n1s L"~L rnrifi . tl S ras os c.stil dcLermmad t po1 l:1 dis
crep::mc::L} !'ntre unos rnedios cl; produ~d6n ggili1Lc~co~ y _:u
ulilizad n rnsufldente t..:ll el proceso de. produt.cin (con olras
palab1as~ por el dcselllplco )' b esc.il5e.z ele n1edins d' trJJenlr1C<;S

urno). Ln ~Jen-lJ impoii:ista e~ nn<J. rt!b(.:!Jon d~ };~ t~rruc.1


que vuelca sobre cfrJi.JleJJl hum.-Jno ~quc:J/;_s t'\igc.,.ncra a
l:J.S que lt1 sorir.dad ha prit.'ado dr u nJnlr...rial 11atund. En
lugar de gc:ncnulores de energa, despliega .)obre ~1 carnE_~ fa
energiu hu:rnana corporizada en los ejrcitos; ~n lugar del r6co 4lreo, poue el tl tilico de prnv .. ct.ih:.s, y en ~~~ g1tcrra qujmica ncuentrn un n:u~dio para eliminar el aur de w1n manera
direrentt!.
)
"Fiiit &JrS,pt:rc:JlnJundwt die~ el fJ.Scisrno, v e~p~1-, con1o

la fe de rvlanndll~ que 1a guerra se.~ CafJi.ll. de ufnced U1ta


satisface in :~rllst.ictl u [a percepd6n ~~nscnial IJ.1lt1Sfonnada
por lu tcnic:a f.sle es, ol pnreccr ,[ tJ tomento r.t.Jlminante d r.1l
.., ~'U'( pour /J.J r
l:a. hwnamdad, qu fue una vez. en r lo
nt 'ro. un ob OtO de con tcrnpl:1cion paralo:s dioses c,litH! 1cns.
se ka VUPit' .thnru bj~to de contem.p~~~ ion p~lHI si misrna. Su

~ut~:.\jenaci6n

ha alcani!ado un grado tal, que le permite


vivir ~u propl.a a.nitp.tilacin corno un goce es~tir:.o de prime.r
orden. De tJsco se ll'a.la en la c.stetizrwin de la pnlltica. puesta
en pnictica por el {asdsmo( El con1unisn1o* le 1espondt!. con

{::z paliti~1rin del azi1.

.., En e, ~n hJ!,'1lf rl~ "FI nmunismC 11 ULCC' "'.l...w.: rues-.'l..l con.SU'Ucth"il..\


~ . . .la humuu dncl .. 11

OT.

s~

Abd Gunt:e~ 'rL~ temps de l~imngc esl Vt'!nU 11 , en L ':lrt


cinmldugraphiqur.11, Pars, 1927. pp- ~J-t--96.
'En bs obra."' de: c1fiC 1 la reptuduclibilidad tcnica c.ld prn
ducbo no s unv. condlc.in de su propabmct6n rnash,r que se
haga presente desde fuara, como en las obras d hJ litcratUHt
o de la pintura.. L;:l!~cprodut~bilid. d tcnica de tas obras de
Clne ticn~u blJS g_ircc1arnenti! .. n la. t e ni~'\. de su proquccin.
Esta nCJ slt) posibilita de ta maner...L rnas dire.;lit la proprLga ln manva de las obras d~..; dne, in o que ]a m1pont ablertAmenk . La impon..:, porque In producc;tn de tmn pdi ula es
tao costosa. que, po jcmplo, un consUlnicl.ot que podda
permitirs adqujrir un cuadro pnta l solo, no pucd pcnnursc
hacer lo mi.smo con una p~lr.ula~ . e: ha caJcnl<tdo qu~, en
H127, pura ({UP una pe-licuia de buena lont~1tud sea rcnLabl
necesUa llegar a un pulir.o de al nH::;Jlos nueve nt1llon{!i. Cuu
e'l cinc.~ sonoro~~ ha dadn (JOr cierto un mov.t.mi nto regresJvo;
su pblico se ha v1slo confinlUo L la~ fsontculs lmgi..~ a~ .
Y ello ha 'IUCcdido al mismo tic111po <iUeJ!I fJsn~ prn~
tnovia el c11bsis e n lo nacional. Pero ms 1rnportant .. que
tomar notn de- esttt regresin, que por lo dcn1ils se ha debt
lita do, en virtud de la tc.:nica de sim.:.runizacin, es ptcstar
nlt:nciu n u t<'lacin c.:on &::!
fasds
......---tno. La ~im.ullmif!tda.d d
ambos fenme:nos tiene su b.l.S n la crisis econ6micLJ.. Los
mi~1nos 1raslo1nos que, miradus en grande; han condudr.lo a]
ntcnto de conservaJ' con la '!w!JOienc.m ~bierttt kt:.. 1eJacione~ d..:
1

En ]o.-. \rsJ 6n B lus nab!\ de \tV.J.Ifet Benj>1mm se J:nCUl"lltrrul :1 psco dt;


pAgilil l Jn prm<>ulc d~citl h 11 IJtdo :puest.1S fiu:l~ clado que i1 P'
!! l~Lil r".ginQ h:.a J cbidO JbPrgttr ~ 1!: l m[~tCmPS I:OmpilrHJ\;).) de PSC 1

ru

\'ers;orj e,; o n 1n

d .t1Jas..

LA OBM DE Alrffi f..N LA t.P'OCA m; SlJ ltf.PRODUCJmiLIDAD Ttc ~JC

10 l

propie.<!ad. han llevado al capital invertido en el cine y


an1 enazado por la crisis ha forzar los trabajos preparatorios
del cine s~noro. La introduccin del cine sonoro trajo ~en scgui

da un alivio pasajero. Y no 61o p<nque 1Linc sonoro lle\'


nuevamente a las masas a las salas d proy,ec~cin, sino tam..
bin porque hb.Q quf' nuevos capitales de la industria elctrica 'iniera.n a sostener aJ capital invertido en d cine. De esta
n:>anera, ,m irad o desde fue1"a, el, cine sonoro \oi no a fomentar
Los intereses nacionales; pero, nlirado desde denrro, a intemacion3.11zru- ms qn :mtPs la producci6n cinematogtlka.
Esta polaridad no alcanz.a su justa dnl, nsn en la estt..ica d.cl idealiSJno~ cuyo concepto
beUcza la incluye en el
fondo oomo una polaridad no separada (y en cn.nse,cuenda la.
excluye cumo separada). De todos modos ~n Hegel se bacc
preseute con toda la daridad que c.r-d imaginable dentro de
los lliuUes. deJ ideali~mo . "De imgenes"' -dice en sus LecClones sobre 6Jojul1a de lll historia- ' se d isponia desde ha c.
tit~n1po: ya tcn1prano~ la rlevti6n necesit de cUas paTa sus
c.orunfdmoradones. Pero no eru.n. imgenes belL1s lo que neceitaba.~ stas le resultaban incluso n'lolestaS. En la lmagen beUa
larobin est prescntl: algo exteriorj ,cuyo espiritu se dirige al
hombre ~n la mre dida en que es rugo beJJo~ n la conmcntorac inl en cambio Jo esencial es La rel\ldn coJ una cosa,
pu e-sto que la devocin en s misma slo es una insensibilizarc ln del alma. carente de espiritu [...] EJ arte bellu surgi fl
~en ]a propia I~e sia 1 ~ aunque ll el arte haba abandonado
}fJ eJ principio de la Iglesia" (Georg Wilhelm Friedrich Hege~~
Wt?r.ke, IX~ B(" rl in1 1837 ~ p. ~ l l ). T ambien un pasaje d 1:! 1as
LcJcciones sobre ~sllicnindica que Hegel not que aquJ hobia
uu problema; --Pero, ms all cstdlllos acostumbrados,, dice
n esLas f-"!Cciooe 'a \"enerar Jas obras de arte con1o Qbjctos
!

lO!tt
dtvinos y ~ nrnr ant~ cUos; lu. irrtpl ~sin e] ue dan es del upo
medjtauvo. y lo que llas coru"'lu ven t>n nosolra n:!qujere
su meterse a UlJ crneno nis drvado ~ (Ha gel, loe oL X. L
Berlin. H~:J5; p. 1 J)
.. ~ tnC" a de las r voludtmes es la dP- nce!erar estn adaptactrm. Revoludoues sm L ref"Lcliv4done.s d ~colectivo~ 1ns predsameolc~ mtc-ntos de reacovarin del ,coJcctivn nuevo, I'UStli
cnmcnte m.drto. cuyos r~unos ~st:in e11 la segun d:.r tenica
f.s n Sf!StlJ1cla t nia es un sistemn. en el que d dominio de in-"
.tn:~;,a.s soaalc~ ch."!neuttJC!s rrm~Sti uyc la prec(md~in de] j11ero t:tJU I..J~ ruertas m..Lruralt:.S .A\si t:UJOO un nino c~u~ apr,cndP. ~
:llr.LJ. ar con fa n1ru10 la ~"<tu~nd lo n1i~1no hada la lun~ \]ll
hacia una pr.lotn1 as la hunum~d;.1d, c11 sns intentos de react\':lfSC~ pone ante si, JUnto a lns met~ que son alcanzabJes,.
ntr::tS que- son pnr lo pronl ul'1pica.s. porque ~n una rcvolu
ctn no es slo );t se
da l~Ctlka l:t que expresa su:s e..-...:igcuias ant~ la ~oc.!dnd. P.re-dsul'lcnt~ ;,rr .1d~ a que f<Sin. ~egu.nda
tl'OlH:a qu3erc dc~H!rnbucur ""n b Hhcntcin ~:r~den lfl" de::l ser
humano d,.., toda_ um.isin al t:r(lbnju es qut:~ pnr eJ otro lado
el iod 1 \'~duo ve an1plia1 se j!)derin1dant:nlc !)U c::unpo d ~~c...
rin. Es un cnmpo de accin en el <JUe no !Se conoce an
l'ero es en el donde expresa sus ex"Lge:ndas, pue:o q u m:nlras el cal~cUvo se apropia ms de su segunda teruca, 111~
perceptible se hace par~ los 1ndi,rjduos que ~o colnpLmcn cun
poco de-lo que les eotrCS]JOnde le habi3 toca do hnsla. ahora
~n el ilmbito de In pnn1cra. En o r~ pabbi as, es el ser hu-millln tndividunl ~mancipado gTada..~ iJ la liquidadn dl' Ju
pnme1a tccnica e] 9t1e xprr-~a su e'oneJJda. La Sl'glln d tc-

mcu no }u, nscguraclo lt da.via sus primeras congu1st~ rev~,)u


,, emanas. cu::tndo ,\'a las cuestiones vilale dd JndividllCJ -~l
rtlnm h nl\L(r le-1 que 1;. b~an ~;do c.nten-ndn.'i ptH Ira pdmcra

tcnica, pre.s1onan nuevruncnle en buse.a tl u:na solucin J...a


obra d e Fourier es el. pi-iiner documento histrico de esta exigencia.
~ Abel Gance, loe. cit., p 10 l.
IJ everln-Ma.rs~ Cil . por AbeJ Ganre, loe: Cii.,, p. lOO.
7
Franz 'tVerfel ~ Eiil Sommcmt1chtstrnnm. Ein film von
Shakespeare nath Rei.nhart'\ ~n 'cues fVienerJounJlll.. cit.
por LU~ 15 de no\1 n1bre de l935.
8
Ltngi Pi.randeUo~ 10 'Q taurn!."~ dl p-Qr .Lon P'ierr.~ -Quint,
w. ign ifkntion du cin,m a u en L ~~ t:J1ulmal.p-aphirue 11 loe
cit.. pp. 1,Ji.-.5.
,.. R.ucl o1I rnhc:iiu, F"lh.:n als Kun_s~ Berlin 1 93~ pp. 1761{1. Cienos detalles aparentemen~ secundarios qut: apartan a] director de cinc de las prcticas Leatra.le~ J:,Yanan~ dentro de .este contexto, un inters m a..vor. Tal es eJ caso de 1
intent.n de hacer que los-. a(:toTeS =:t:cten sin maq1illaje~ COl1lO
lo lleva a cabo Dreyer enjeanne d ".4rc. Emple meses par"Zt
encontrar los cuarcn't a inl:rpretes que coJnponen, ms o
menos~ el jurado de herejias. ~,_ bsqueda de ~stos intrpretes se parecia a In. que se hace de imp!ernentQS difitiles de encontrar. Dr~yer ~e t-on~6 el trabajo de 'f;:Vimr que hubiera entre
ellos similitud s de edad.., de estarura, de flsio:nourtia (el lfn.uricc Schulz, ~Le maquillage ', en L ~art dnm.atograpblque VI
Paris 1929~ pp. 65-66). Cuando el actor se convierte en un
i111plemen~c , no es raro que cl :implen1ento tome a su vez ]a
funcin de actor. AJ menos nada de exn.oao tiene que eJ cine
Uegne a la situadn de adjudicarle un papd dramtico al
irr1plemcnto. En [ugar de re scoger un ejen1plo cualquiera da
Jos innunlcrtmhl~ tjUc htl~J lijronos uno que ti en ~ una. fuettk
prbatolia es pedal. El efecto de un reJoj Iuncionanie sobre el
sce"narin solr pued~ ser pcrturhador_ . obre el es<:enruio no
1

t 04-

se les puede reconocer su papel, de medir ei ltiempo. Incluso


en una piel.~ naturalista. el tiempo asbonmko chocara con
el tiempo ~scnico . En estas, Co ndicioncs es de lo ms ~carac
tcrlsco del cine emplear sin ms~ em e~ert.as ocasiones, una
medicin del tiempo de acuerdo al reloj. En esto puede reconocerse. con mayor clanda,d que co otros rasgos e] modo
en que~ en ciertas condiciones, todQ implen1ento singular puede
adoptar fllllciones d dsivas. De aqui no' hay ms que un pasu
tJ la observacin de Pudovkin: ~Conectar Ja actuacin del lnLGrpretc a un objeto y construirla en tom~o a. l e:s siempre U1lo
de Jos mtodos ms poderosos de la composidn cinelltatograO.cu ,, (V. Pudovkin, Fwnregie wulFJ!mmanuslaip4 Berlln, 1928.
p. 126). De esle mt'l do el !Cine es el primer medio artistico que
esta en .c apacidad de mostrar c6mo la materia interacta con
el hombre. Por llo puede ser un instn.JmenlO sohrc-saficnte
de la repr~esen taci6,n materialista.
1'1 El significado de [a apacienda bella tiene su undamento
en !a poca de ht percepcin aur,tica que se aproxrna a su
(in. Ut teontt esttica que ]e cornsponde alcanzh SIU Verst, ll
ms dru1\ en Hegel~ para. quien la belle:iUl e . ~pr s 1cia fenomnica del espiritu en su figura sensorial mmediata, [..~] creada por e] espitu como Ja 6gura que le es adecuada~, (Hegel
JVcrke,
2. Berln. H:J37.. p. 121 ). Es una ver$i6n, por cierto,
qu mue Lra ya rasgos epigonales. La fnnula hegeliana se,gn la cua] el artP 1e qut.taria ~ lo apar-ente y eoga:QSO de este
n1undo malo] pasajer<>, aJ ~~cont~nido verdadero de ]os fennwnos" (Hegel loe. cit. ~ l~ p. 13) se ha separnd.o a dA
lunclatncnto emprico~ de esta docaina., que habia sido hetedado. Est!e fundruneuro es el aura~ En cambio, la cr~eaci6n
guethiana est lodavia. Uena por completo deJa npariencia
hella como una realidad t:JUrticn. 1ngnon~ OttiHe y Helena
4

L.>\ OIJ'M DE AR.TI: Et'f 1A tT.IQCA DE SU RF'~RODlJCl1llliJl)AD ft.CNIC.-\

105

pardcipan de esr.a rcali dad. u L bello no e.., ni la env;o ltura oi


el objeto envuelto en ella; es el objeto en su envoltura' Esta
es la quinta~scncla de l visin del arte que tiene-n lo mismo
Goethe que los mguos. u decadencia sugiere d.oble1nente
que se eche u.oa miTada sobre su origen. stes~ encuentra en
l;t mimesis como hecho originarlo de loda ocupacin arsliica. El que imita hace lo que hace. pero s]o aparenl n1entc.
la ms vieJa de las imi.tcioncs slo conoce en verdad una
~oJa materia. a la que ch"'l forma: esta es la corporeidad de
qt1ien realiza la imitacin. La danza y el lenguaje, cJ gesto dcl
cuerpo y el de 1(). [abi<>s, son las manifestaciones ms lempranns de la mimesis. El f!UC imita l1ace su COsa aparente
mente. PUede decirse tambin que acta la cosa. Se topa entollcc-s con la polaridad que impera en la mimesis. En la
mimesis duermen~ do'b ladas .estrechamente 1a u.na en [a otra.
como las hojas de un cogollo', arnbos lados deJ arte: apariencia y juego. Por cierto el djalc.tico slo puede enconlrn.r nters eo esl.. polaridad cuado ella cumple un papelllistorico.
Y este es el caso,. en efectn) pues este papel est det~rmina
do por la confrontacin histrico-universal entre la primera
tcnica y la segundu. La apndencia es, en efec:Lo, el esquema
ms escondido y con ello tambH~n el m constante de todos
lo~ procedimientos mgicos de la primera tcnica; el juego,
el d psito inagotable de todos los n1odos experimentales d
proceder prop1os d e la segunda b~cnica. i e1 concepto de apadenri~ ni el de j uego son njenos a la esttica 'heredada y, t 15 n
la medida en 9ue eJ par d conceptos valor de culto y valor
de exhibicin se encuentra encerrado en el par de conceplo
anterior.. no dice nada nuevo. Esto cambia de goJpe .1n em~
bargo~ en curu:tt.o e tos r.onceptos abandonan su indiferencia
ttnte la l1iHona y condur.en ~1 a Wl ntendilni "'nW prctico.
r

106
Este dice~ lo que resulta. de~ tnarcmkuse de la apartcncta.. de
la decadencia deJ a~ es un inmenso a<:recentamien~o del
campo deacci6n. El campo de accin mis amplio se ha ~bie~
to t:fi el cine. En l, el fa-ct()r apariencia ha cedido completanlent:e el c:unpo ;,] factor. jue :ro. Con eUo l.as pos-idon e,s que
habia ganado ~a. fotogra.fia. frente al valor de cwto se han armad o de manera fonnid.able. En e! cine eJ faclor apariencia
ha Cedido $U hlgarru f~ctor juegn1 qtl eSt. en alianza ,C On Ja
segunda tecnka. Hace poco~ RAJnuz ha captad.o e~m.t a1ianza
en una fotmtdacin que, bajo el aspecto de, una met.forn., da
perfecuun.t:nle en el blw1co. Ran1uz dJc.e: bVivimos acrualmenle
1!ID pro ceso fascinante .. Las disd ntas ciencias que han trabajado hasta ahora cada una pal'a s misma en una determinada
rea e o m ienzan a convcrget en su objeto y a unificars~ en un u
sola: qui01ica.l ffsica mecnica se ensamblan. E.& rotno .
presenciramos hoy como testigos. la tenninacin acelerada
de u.n puzzle eu el que. 1l t:o~,otaci6n de [os prime:r().s fragmen1j()S ha tomado varios mileniOS-. mientras Los idlin1os) guindosepor ~us :-,iluetns, es~-ID a punto de enconb"ru-sc los unos
con los otros pro-a admiracin de [os especta.doreR (Charles
Ferdinand Ramu2.1 Pays.-an nalure" en 1l!"esure. nm. 4, ottubre de '1935). En estas palabras se expn~sa de tnanera insuperable d factor juego, propio de la segunda ~ttcnica,, que es el
qu.e fortalece al arte.
11
Tan1bin en ]a politic:a ~s notoria la transfonnactn debid~ a. la tecnica de reproduccin que puede constatarse aqul
en el m.odo de la ex-hibicin. La c1isis de las democmdm. r
puede entenderse con1o una cn~is de la'S coJJdiciones de exlrlhtcin d!!l };ombr~ politico. Las dcrnocracias xhibe-n ~" Jos
pol ticos de 1nodo jn.rnediato, en su propia persona, y lo hacen
nnte lcls rupreseotan Le!'-. El parlara n ~o es. ~u pblico. Con las

Lo\ 0.~

t>E Aft1T. EN lA .t:l'i)C'':\ .IJt. '.) l'\r:.PROOfJCllBfilDAJ> t F.C "'JC.\

107

innovac onf! d~l aparato de ren~poon gt~~badn~ que pernlit n al locutor ser prhnero odo 1 poco despus vi to iHntad~mente po.r un gran nnlf"TO de per~onus 111lentras huhla, la
cxhtbdbn del humb1 poliLico ante e ' f' np~tralo pasa a pli
mer 1'~ano . Los par.lam~nro. . s vadan junln con lo!) teau os.
La tnJio y el dnc no ~lu h'an sfmman la mdn del intrptet~ pror.swnaL sino tgualm "nLc la Itulclon de aquel que,
omo ~o bncc i hmnbr4' pnliliru, se ul.tct1lr la a fti m] mo 01nte
estos medios. El sentido de csm lr.lilsfonnadon es ~1 m1SnJo
en J irll.rpreh"' del dnf" que en 1 poli icc'l, ms all de la
diferencia de sus tnrea cspe<:m1es: persigue la cxrubicin de
d lenninaclo desempeos que n:hura son comprobables (.'
lnrlw'o IL.~ttmi bles. bnjo ciertas condiciOnes: sodnlcs 3 como
.tqucllo~ que el d~paJ Le pt'C'InH vi untf.!s bitj~ de~ ta.-; cond i Jnc~ s natur:dr:s. Df" ello resulta una nuc!va das.e de s:lcccion.
LUHt s'"decdn ante el n..pa.rato, d~ la que alen tnLmfa.dores l
cJJnpcn 1 b ,esltrP-Ila v el dicLador.
1

'

Dicho :sea d~ p~o, la condcnd~ dE" chtSe proletaria~ que


rs In de ma ''Or dantl~d ~ transfomla radicalmente la cstJ uctura
d ht n1as(l proletanp_. El prolel:uiado que ti en~ ondenc1a die
cbse slu cons:;te en ana rno.sa cornpacra. cuando es VlSlo
en la l'cpresen acin que de l tienen Slli) opn~
son:s. En verdad. ~n d momento en que asume su luc:hu d
llbc:rncln. su OlJa parentcmcntc ~.:mnpacta ~e ha fundido
)'u; deja dr e~)lat dominado. por $lm;plcs r~aecione.s y posa a la
acdu . La fu:.tn de l:~s m:l.Sns prolelaJ iu es nbra de la s-oli~
da.riclad. En la oda..;rhtd d !a lucha ptoktaria se lun1~ la
opo~idu n1U(da no dnli::cifca., enlie indivh.luo
u1~o.L~ s.
una oposicin que no existe entre c.runaJ"J,dru . Gn t:onsecurm.cia,
por n1as denS1v1 que ~ea la Ul4.1Sa para 1 d r rcvolucmnmu,
~ 1 mt~yo1 1Jgro dt! sw no ~.:ml.Sist~"' en nLrn.er J:u; n1ns;1 Ji~.u ia. <ii,
desde

afUI:ll'it"

108
sino ~cu el dejar~e involucrar una y otrn vet. r1 elfrtS para ser
una y uU"a vez pura eUa.s uno mas entre c1cnlos de andes. La
~uch\l de clases funde lo n1asrt compacta de los prol~lilrio ~
pero ~sa n1isana lucha compnrne en cambio In mvsa de lo~
pcqueobU-rguese~. La masa como unn realidad inlpenctr,:bJe
y eompacra, taJ con1o Le Bon otros l,a hnu hrcho ob1eto de
. tJ ~p icologa cle B'Hlsa ,., es la nlttsa pcqueoburguesa. Lt
pequcfia burguesia no es una duse: dr. hecho. no e:'i olrn tosu
que una ma a rue e vueJvc cada vez n1s compacta ~ n1ed1da <.]UC auo1entn !n prcsitm a la que cs.tfi someltda en uu~dio
de ]a.\ dos clase r.n~mig".J...<: la burgi.lcs_in y el prolclruiador En
esl:J masa ese n1omento emoc1orl41 cid que se habJu en la
psic,nlogia d - tnns~lh es en efecto determinante . P'ot ~Stl preds~rnen te es ta a1asa con1p:lcta, con sus reacdones innledlab.tS, e!i Loc.hl lu conlrario d~ ~o~ grupos proletarios. y us .tcc:tones~ que se ~ncucnt:r:.ln m~edaudos por unu t~Lrea. por mas
transitoria qu s la sea. E.~ as con1o 1ns tltani!csta.ciones de 1&>
masa compacla p oseen siempre W1 rasgo panico, -eu que den
expresin nl cnhlsiasmo guerrero, ru odio nntiscnlita o nl insb.nlo de conse:rvncin. Una vez aclarad~ la diferencm c:orrc b
masa compacta o pequeobutguesa y la rnasa prolemrin n d<.~L
ada de rnnctencia df!l <"lasc1 tambict'1 queda claro el sentido
operativo de nrnbns lJichn de mnnera griillca, e~lu dtfcu;ndocion se justifica de Ta n1ejur manera n agucl~os casos. IHtda
raros por cierlD, en los que. dada. una sihlD.cn rcv(Jiucio~
niDia, algo que m ig1n.lmcntt: s6lo fueron L:.Xcesos de u a m~;l
compacta se e n\1erte. ptt! ado~ Lnl vez slo unos cuantos !litgundos, en b accin revoluctonmia de un~L elrase . Lo pecnliar dt.
tales procesos \erdtLdenunet t, h..islricos cor1S1st,t-= n qut l;,
' oal;ciu de una n1~sa cnmpada despiF-r~1 e!n In mism. unn
<::(1nrn<JC~6n que: ln p(Jt W t.'n fusin y le p~,udtt" d ct;l:Ubri~ t ;- sj

LA O Bl\A Of, ARTF. F...~ LA EI'UCA OE SU IU.rROJ1UC11Rl1 lDA_D Ti:c! !C

109

tuisma <:otn<J una conjuncin de grupos dotados d e coodenda de clase. L() que n proceso concreto de csi~ pu contiene
en. un plazo concetltr.ido no es o~a cosa que aquello que en
el [P-nguaje de los estrategus conlUnistar; se llarna "'ganarse a la
pequeiia burguesa Para eJios, el esclarecinliento de esle
proceso es interesante tambin en otro .sentido. Porqut no
hay duda d que la ambivalenda deJ concepto de n1asa ha
pennitido cicrt._-.s referencias al estado d.e inin1o d las nlismas, usuaJcs en la pretUa revo1ucionaria de AJemania, que
han promovido ilusiones finrument(E ocfasl4.U. para e] prollariado a1emn El fScisrno~ en cambio~ entendindolas o no ..
ha sabido sacar exce1elllt provecho de >Stas leyes. ' abe que
mientra~ .-n~s cmupacttts son las masas que pone en pie, ma
yor es ia oportunidad de qu~ sus rettccjones s,~an de- cm1ina
das po los instintos contrarrevoluctOnarlos de la pequeu burguesa. El prol L.ariadot por su parte, prepara una socj dad en
la que ra no se:: daritn ]as condtciones~ m objeti\as ni subje
livas, prua ln forrnaci n de masas.
1
Rud olf 1-\rnheirn, lot:. dl p. 138.
H Por cierto, un anlisi& omnia.bal'can te de e ~tas pe Jj eu las
no deberla callar su sentido contradictorio. Tendra que partir
del sentido contradictorio d~ aquellos hecho qu,_. son lo mi.
mo cmicos que espantosos Comicidad y ~spanto van ~esbe
~chamente jw1ta , cnmo lo mu~.lran las reacciones de los niios.
Y, ante detemrlnados hemos, por qu habra de estarproh
bid o preg"'.llltar cul de las rear..cionest ~ un caso dado, es 1a
mas humana? arias de las ]tim~ peliculns con l ratn
Mickey reprcsenJan un hecho que pflrece jtHllificar cSL~ prC"1!lJnl { u Letncu "'fuego mgicon, p41ra el que- la peHcul~ en
color ha creado Jas premisas tcnicas, subr:~ya un rasgo que
actua-ba hasta ahora o de manera oculta y muesnn lu frtd11

l Jo

li.da.d con que cd fasc.isn1o se apropia de las

J.1111UVw;:uJnes

''revnludm\ar'ias en ~ste Lmpo.) Lo qtlC se muestra a la luz


de las ~bmns pcliculns de Disncy se 1nsint1a yu de hecho u1
o,l.m.g anteriores 1~ tendend~ a aceptru b brstlaHdnd y Pl adt
"V10]nlo como fenn1enos colatet ales de b exastenci~ Con
eHo ~e recupera una viejo. Jradicin qut. es Lod0 menos d!6'1.1:.l
de confianza. la c1ue se inidn can los bool,-gwJs danz~.ru"s
qu ~ ''!ncpn!.nllTIOS e.n lns r presenlationes mcdievn}cs e los
p<lgiom[Js y SC' contlt1.ua de manera tn1prec1sn y palicla e n e l
'"populacho andrajoso,) de los cuentos de G1irnn1.
l ,\ t.tLa obro de arte, dice J-\nd.re Breton. s61o tiene valor en
1(1 111edida en quf' tiernb1'l alravc&ad:.. por Jellcjoc; e1 ful~no
De hecho, toda fonna :utstic.a desarroUada se encucncra, C!ll cJ
punlo de nlerse4..'cion dt lre:-. hn as d Ut!Satrullu. En efecto
t~ tcnka tr ab;;~j~ en la dipccan
ru~tlstica

de

uun. cletenllmnda [or rna

Antes de que apru-edetn t'>l cint! hnbk-. folllos cuyas

n11gencs. n unn pres;6n de~ pulgar pru;aba11 voJando 1 ara


presenlarnc)~ Un3 pdell dP hox o un partido d~ tl"'ms; en los
bazares ha bi u d is.posl'\'os autot nacicos euya su ces1n de llngene~ se tnttntc~ na t!n nlovimiento a.l hact!r girar w1a manive
~a. En segundo Jugar las forma..~ nr.stu:ns her~edadas . en cierta
fase di! su des_a~r,otlo~ trabajan csforzad;lnlcntc parv .alcanzar
efecws gue ntfa.s tarde las nuevas f{um.as artisdc:as lo~Tan (cH
mente. Ante! de qu t d cin ! ~e genen1lizrtra"" Jos dadaistas rnh:ntaron cbn sus ""e''en.los" .introducir una dctta co.nmoclon n d
pbllcO . la n1isma que un ChntJiill nlcatl~ruia dcspub de rnanera mcis natural. En tercer lugar,. cierras transforn1acioncs so"
da! es~ r1 nH~nudo invi~ibles! lr~bnjan n djrt:c:cin n wm lran~
fornl~Cin. de l'a re<:cpc.in que s6ll) S~l'i aprVtt~had po b
1

nu~va foMUl artstica. AltLQ~

tnnr su pblk

l,

de qlH: cJ c;1t1c

yu e !eUna un pb[icn

con\H1.at"...1.

(.,QnS

p::~ n\ rec.IDil 1~ amil.-

U\ :)BRA 1)

I~JT 1~ l.A tPOCrt. f)F. U REPRuDUCllEHl.IDAIJ T.E'Ol<' \

1J f

gtnH!S del fl..:u:~erparuu-.'1mtJ


.
(que habian d j~do de ser in rn -

\tilcs). Era un pblico que se encontraba ante nn biombo a]


que e le haban incrustado v~rios ester eoscopios uno para
cada. uno de tos particip~ntcs. Ante stos cstcr oscopios
r~paredr-t.n autc)mti(:3.Jnente in1genes s.inguJants que e del~
nan por U.t1 instanle para dejar en eguid a. !!J lugar o. otras.
on medios sniJares a ste debi trttbajar Edison cuando
-antes rl que ~e onodera. la p:lnta.lla y el p1-ocedin1iento de
l prO reccin- JllOStt Ja prhT!Cfa p elcula a Un p~quco
piab)ico que dc!bia n1irm F.fl el apn.!ill) dentro del que c:orri"' la
sucesin de unagene . D1cho ~ea de paso, eu d Ji ais,.~rpanora~
tn:l se expre~a d maneta cspccialm te ara esta di~l<:.tica
dd de arroUo. r\nt los "'St~reoscopios de ~st fimeto mg nio. po<!O antes de que c1 cinc hider.t de kLobsetvacin de
ama ;ene~ oo h~cho colectivo, la o~ervac:in de la~ mismas
por part~ de un mdividuo sing11lru- vuelve una vez ms tP.ner
la abruda vigend;t que tuvn hac:e tiempo en la c;ontemplacin
da ]a imagen rlr. Dius por parle de Los sacerdotes en 'la ,cell?.

Compfu-ese el IJeJ:lJ.o de ]a pantalla sobre el que s.e proyecta


la pelcula con aquel en d yue s encucntJ1! una pinlllra . .SoLb

bre ]a ma~ la 1magtm.. se traru;forma: sobre la ol:ra~ no. Esta


ltiJna invitu a ln cont:cmplaciil a qwen la mira; ttntc eLla~
ste puede tntrcg:ar~e su serie de ~oc:iaciones. Ante una
toma cinematogrfica no puP-de ha edo. . \p ~nas !a ha capta
do con d njo cuando eUa }'ti se ha t..rans!o mado. Jo hay
1no fija la. La derhra asodativn de quien ia observa SF Jnrerumpe en Sr;"guida por su rt ru.rufomladD Sobre ' sto descansa el e:fer..lo de shock 9ue hay en el dnc que como tod o ctcc:to de ste tipo, redamtt P.r taptado m dirmtc u.na pre~t-nc:ia
de espritu pot~nc:iada. 1::.1 cinL' es l1 fornm mtslica que corres~

pond ..11.'1cf'ntuadn pehwo dr rnu~rie en

qllc \iTlr:n lo.,

hom-

de hoy. C0lr sponde u uansformacion.c:s profundas del


aparato pcrc~pnvo -tr:msfonnacione'5 como las que , en ln scala d~ 1~ existencia privad11t la.c: vive lodo pcat<m en d trfico
de la grn..n ctud:ud; corno las que en e~cali d~ 1l haslol'iu munr
diaJ, Jru vjvc LorlCJ el r1tu. lur:ha r"n contr::~ del oaden socHtl
/;res

acLuaJ. fEn C. la nota hHTilina: ''lodo hombre re ueito nluchar


por un f.)rdca verdnderantente htHnnnot En D : ~todo
ciudadano d e hoy,~ 1
t~

En e lo hay un hecho tctuco de imptlrUUicia, co!Uid~


r:mdo espedobneute los notic1eros scmanruPS; CU}'a n-nportanr
cia prop<~gnndistica apena~ pt1edc ser f"X~gerndn. L~ repo-

ducchm mnsi~n h'1 vorece de~ mmJ ero e:;p~::cir lll reproduccin
df !ll.S tJMS<U. En lm. grandes par:1dus festivas, en 'as <..onccntracJones gigante~c;as, u los ado ma.'3ivu de orden d po2"ivo

y en

la guerra -quL alimcnlan todas ellas a l aparato de

ilniacin-la masa se 1n1ra a si misma CW:l a cal'a. Este hflo,c ho


cuyo aka.nce llCJ necesita rF.s4lltme. est en estrechA coneXIn
con el desarrollo de la tcnu:a de rabaan y r paoducdn.
Los 1110'1.111lientos de lTIMCJ se representan por 1c geocr-ul ..'ltls
daJ:mlcn(e ante el apar~to que ante la mirad. luchedunlbres d r.ienlog de: n1ib:s ~e dejm'l captar de mejor manera si es
a vuelo de pJaro. Y si est.u perspectiva s tambin accesibl~
pru-a 1 C)jO htilllano como lo es para el aparato de todas Jna-

neras Ja imagen que el ojo saca de cH~t no puede snmctBrse .:t


121n atllpliacin, cumo s lo puede la im4l ~n grabada. Ln queqtnen decir que los rnovl.mientos; de masa , y entr(-! ellos la
g1 term en prut- IU"gru\ reRr entmL unR fom"ia del ~pm
tn.nento hmnttno qu{' s,e correspo-nde de n1anera tnuy espe
cia!.~on....e.l
1

asleua

d.~

aparato
Ci.f en L.,1 "1n1pa 1o1ino.

APNDTCE

Fra)Jtnentos del m;muscrito no 1duido


por B enjn.mil1 en el next
J

T di! s pro ision al e'

l) Ll 1'r:produttibilidad lcnica de la obra dt: ar(c conduce a.l


2)

3)
)

5)

6)
7)

8)

remonlaje de la misma..
La rcproductibiliclad tcnica de ]a obr:'l rle arte conduce a la
actuaJiz.aoon de IJ. n1isma.
La reprnduclibiHdod tcnir.a dr- la obra dP.: m1e conduce a su
litcraturizadn [pa.laLrd tachada, en ~u lugar.J poiilizaciaa.
La t't'!'productibiliclau tcnica de ln obt'a de aJte conduce al
desgaste de ]a misma..
reproduc1ibilidad tolic.a de la. obra de ru1.c crea pnra si
:mis1na el grado ptitno de sus posihilidadcs de trabajo ern e]
:in e.
La reploductibilidnd tecnica de b obrn d~ ;wte hace de sta
un ubjcto de div~in.
La reproductibilidad ~ctuca d~ la obra d arte agudiza la
lucha. por la cxistonda entre las obras de nrte de porns
pasadas.
L~ rep1oductibiJidad tcnica de 1~ obra Ul! ~~~t~ tr::aosforma ln
relacilm de Jns ID'ISa..c; con el arte; la mis,tTI<:\ L Jasa que de. r

* f:~ro-s pa.'i:lJ"~ hnn S1do lOmMios rle \\'. Benprmn, (.,"t"stwrr1wll~


t'n. Lumv 1-J.

pp 103!) W.:d. v tom~

vn-~.

pp. (mS ~,f1H

dmrt~

114
de lo ms retardatruia antt li.1 pinUJrLtr por ejenlp1o 1 pasan Jo
cont:rru.io a ser b m~ avanzada anlc el ci:ne de- corned,a.. por
ejemplo {Esta tesis ti est t.."lchRd~ .J
2
La vida de 1n.s nu1sas ha s~do desde s1empre decisiva. para el
ostro de In histnria. Pero esto: que las mnsas hagan~ a"xpre~a
de manera consd~~ule, y como si tucran los musculos de se
rostro, la n1.in1icu deltnisn1o, es un fPnn1eno coanpletrun nl
nuevo. Es un cnumeno que se hace patente de rlluchas manera.", y de una e!>,pedabn(.ntf: severa r'!n lo qu J"e~p da al
arte.
Entre todas l :.1S artes, el teatro es l11 menos nbiertn a In reproducdon rnecinlCJ"' es dedr~ a h estandarizacin por cHo
~as masus, s upartan de l En pc:.rspcctiva hi 'laica, tal vc7 ~o
ms hnp urt<ln e de la obra de Bn:cht sea su p uduccin
dt'ant:tita,. ya que ~t~a 1~ p-.:-r-rn1te a1 teatro adoptar u Ionn~
ms reducida~ 111it.s dcspie1La y scnciUa, fa fonna en que e~
capaz de soportar el invierno.

1 aparec:Jnuento 1nruivo d e bienc.~ c:uyo valor estuvo

tntes

conectndo (!n bue:11a parte con su a.i.slaolient.o no es un fellmeno gue &t- linul d cam.po dd art . Y no vale la pena a f1o...
rirse ln produccin de n1er-canct~s dondt:. por supuesto, e :o, te
fenomeno SC hi?..n vidcutc en plimel' Jugar l mlpOJ truJle
es subrl)'ill quf.l no se laru lil t1l r.irculo d los hL<!ncs lu Ulm1n
natur~tlcs que estticos~ ~intJ que st: tmpone ig\H11m~"ule en ln~
bi nes d e mden 1nur~ Nict7~~chc. annndalm una nLt'clidn d
va lor moral propi L par.'' t.ndo un u d li)s Jndh id liOS. l:.sla pfr.<.,

pectiva est [uern de actualidad~ resulta estril bajo 1~ oondidones sociales dc_'l<las~ Bajo stas1 J estanda:rd moral es deteTminante pm-a jw.gar a un individuo. E irrebatible que al individuo tui}' gu.~ ja~garlo de acuerdo can su funcn en la
sociedad. EI concepto de un estandard moral apunta tns aUa
d e esa peff.pec:t.iva~ Esa es su ventaJa. En efecto~ al1i donde ]a
capacidad de ser ejemplar era unn xigencitt moral, el present exig,e la capacidad d ser repl"oducido' ~ Slo reconote
como correctos y adecuados a lln fin aqueUos modos de pens'- ' nento y acdn f]U , ndcn1ils de su cjmnplru:idad, ~demues
b."atl una capacidad de ser aprendidos. lTna exigencia que va
1ns ulbi de la capaddad de ~e:r aprendido ili:rnitadatnente ]lOr

muchos indwiduo~ .

~{M

bien se exige de eUos la capacidad


de er aplemdidos directamente por las masas y por c:n.daindi~
\!iduo denrro de eUas. La reproduccin de n1ancra masiva de
1as 1 bras de arte no est asi interconectada sola.tnente con ~a
produccin masiva de productos indusbirues. sino tambin
con ]a reprocltlccin lllJlSiva de actitudes y dE!sempet,t$ buman.os. D'ejar de lado estas interconexiones kmplica pdvars,e
de iodo medio para detemrlnar la fundn actual del arte.

Para d concepln de unn segunda n alurrueza : que esta scgund a naturaleza siempre estuvo all, pero que antes no se dife-renciaba deJa primera y que J,~lo se volvf segunda cuando
la prbuera se confom1 en su seno. Sobre [os intentos de m"l"11orrae1 esta primera natural~a a la segunda., la ,q ue dejo gestarse a pa.rl.i.r suyt'"l a la primera: .,Bltu w1d Boder:t [~gre y
~udoJ . Fn.Jntt! a e:sl~u ~s necesruio hac~r patente lit fumu1 lCtd.i

llfi
ca de la segunda naiur;tlez,a contraponer el buen hum01 del
comLHlismo a b ~ wcdad del k.sl'ismo. La imagen df" Ramuz_.

La insis ll!nciD '"-apasionada... de 1as masns de hoy ert .. accr


carse, las cosas debe se slo el olm lado d la sensatn d~
enajenal"in que la vtda. actual spi~rla en el hombre no slo
nnre si mtismo s1no ante bs cosas.

Ln hi.s(oJia del arte una hi~~orln d ptocci~ . SJo puede


esctibirs~ desde el punto rle vistn de In actualidad pres{"ntc,
illlll~dmta pues cnda pocn posee un:l pos.ibahdil.d nucwt, prnpia
dr dla y no hered~tble. d~ intcJpre.taa lns profec~s que f!l ru1,P de
pocas pas.adas rewvo precisamente parn elln.
La tarea tns importanre de la historia del arte est en descfiar en ]ns grandes obras de rate del pasado las profecas que
l!.Stn vigentes n [L poca df.1 su prop1a redaccin.
Para ~[ futuro -en cfeclo-, )' no siempre para c.:l1n.s p t xno, nunca para uno qu .. est detenninndo del todo. o
huy. mil.~ ben) rlada m.s c.ambinnh. , n lri obra d~ arte 4ue
este ~.spa.du del futuro 1 oscllr y en cbuJTici6n~ del que aquel) as pro~dJ.tS 'q ue :separan a las o blns aninutdas d 4-tqueH ru
mnlogr(ldas, nunca una so1n !Hno !aempre una sede auo9uc
intermitente Sli!" hac prcs,enle a ){, largn dt: lo~ siglos. Pero
cicl't.as cond)ciones Jeben nladurar pn.ra que esta pro e da se
vu +va aprehrnsibl , conchcio nc~ :1 lils r1ue In. obra d a1 t ~
se adekmto , a vece s3glos enteros~ a veces s<>Ju ttr1os cu~u1tos
ao:s Son. por un l~do, detumin~t d.as tran~fonnac:ir nt:~ ~o-

dales, que alteran 1~ ftu cin del art~ en segundo lugar, cieTtns invenciones mecnicas.
7

fJ a ente mas se ruro del triunfo de 1o nuevo e e] aburrirniconto


cQn lo viejo.

8
Dos fundones del arlc: l} Ianillia.nzar a )a hun1anidad con
ciertas imgenes nntes de qu llt U<!tl a la t.::Onciencia l:l.S metas en cuya pc1~e.cru in surgen irngen s d<.. ~s~ bpo. 2) Ayu
dar~ qu~ se a.finuen con1o faJes en el mundo cltl' las irrigenes
cie~ rendeuc!as sociales cuva realizacin en el hombr~ mis1no seria destructiva_
-

9
La tcnica libemrla in1pca el dominio obre las fuerzas sociales elcnl~entals como condicin del dontinio sobre las nat:uraies. (En las po~s arcaicas se da la relacin inversa: el dorninlo de las uer/..:ts naturales implica el dominio de ciertas
fuer7...as snci aJes elementales.)

JO
El a.rte es una propuesta de mejoramiento dirigida a la natu
raleza= LLil ilnH.3.da cuyl) interior escondido es un mosrrarlc
ctno'1 l arte es, cnn otras pah: bras una mimesis periec-

donada.

UB

JI
Es necesaria subrayar del 1110rln ms enJ:tico que. aJ poner a
1a cap:.c1dad de ser exhibido co111C1 el tema ms importante
Je] rxm:n cn chlificadnr, f'l cinc rnide e' {uubito global de los
nodos de cmnp mtarnjenLo hmmmo rr"lpeclu de lUl -3 Len1~'
d ... aparato:-.: y que lo hace rle 1:-~ n1ismn. n1nncra en qu~ se
m1dc el reudmncnto p-ocluc.tivo del tr:lbajadoJ ind u,.t.rial en
las f.brit:S. Cnn eUo, el arte c.ompruebl q u ~,; 'os objetos qut
rcne eu tomo del poh.~ d 1 valor
exhibicin sm1 en pt i.JJ..
cipto lru ilnitados como los q ue se JUHUU1 en torno al polo

de su vrucu de culto.
12
La p1im ra t.-1 nic<~ ~"Xdllia la l~xp~~ricn ia indep~nd i~ntc c1 e~
lrl diVIduo. Toda expeneucia.miigica d e hr n ulur ..tlcz'j Plil coleeUva, El pt imer csboz.o una experiencia jntvjnr Hll llen r..
]ugar en e~ juego D<.e eUa se desnnolla en tonces !.a cxperien1a cicntifku.. Las prirncrus experienciilS cienl.ficas acon,ecen
bajo la pl'otcccion del juego que uo compromet~ . Esta experiencia t." entoi'lCe!; la que. pn lHl p roceso nilcnano, lleva a
la desapnncu)n de la der.. r lnl vez Lan1bin de 1~ rcahdaJ , de
aquella n:t lur;le:za u la que .orrcsponda ht p1;11\ :o ra l"t.:n.ic.:l~
13
J~1 e mento~ Idicos

deJ nuevo arte: futurismo, msJca alu n a.l,

pnsie p uJ"c.:, novela detectivesca, dnr--

14
"i el ilUt"a est en las primeras fotogtlifias; ctno c.s que no
est tan~bin en el cine?

l.'i
fScJhre. 1a dta de A]dous Huxley n la no la 41:J
N o pu~de sealarne de rnanc:ra mas con\tincente ~a necesidad de
proteger al arte del tenible proceso d dcc.adenda que lo amcna7..a
mediant la ms estrema cn:n~xin con clrnnentos did~tfcos,

Informativos, politic.:os~
. o puede sealarse de manera ms c::onvmcentc Ja necesidad df? sacar al arte de :su d pendencia respecto de] ~ta
lento,, nrediante ln xns estrecha conexin con e~ ernentos did.c~
ticos, informativos. polticos.
lfi

Tambin e l d1s1Taido puede :.tcosrumbrarse; especialmente l.


Rece pc.i6n tctil y ,f di tracdn no se ex.cluyc n. El a.utnnl~o
"\<ilista que est ~ n olra parle, con sus pensamientos - po.r
ejemploJ en u motor av~eriado- se acostumbrar mejor a ]a
forma ruodem~ d e los garag~s que el historiador del att.t! que
se a..f.ana slo en desentraar su estilo. La rec~pcin en la di..
versin~ qu se vuelv cada vez m5.s notable en prcticamente
todos lo campos artsticos, es el s.intorna de un~ refuncionalizac.in decisiva deJ aparato pe-rceptivo humano, que se e
ante ta.reas que slo pucd o resol erse de manera colecth"a.
AJ mir;,mo tien1po~ es u.n s.in(oma de tma unporra.nci:a creciente
d la percepcin tdil1 qu~ avanza hacia las dcm~ artes., sa
len do de la arquitectura. a ]a qu peneoece ongtnalnlcntc. El
t3S(J s mu nulabte et l 1n sica; en L. qu w1 Icu1en

120

el'iendal de su desaiTllo mas recHH'He el jazz4 tuvo su agtm te


mas ilnportante en la msica bailable. rvit:nos evidente pero
con alcaJ ces no menores se h=:tcc presen[e esla tendencia en
el cne, que, mediante d t!ec o dt! sl1ock de ~u sucesin de
im{rg nes, U va am elemento tdil a fo visual.
17

Curact rizaciu de la eslTuctura especial del babajo: no aplc ~~ mModo de la dialctica n1ateriaU tan un objeto histric o
cualquierJ.. s.no que lo desarrolla sobre aquel objeto que ~en
el an~po Jr: las nrter est c:n si.multaneidad con , ]. Es l~
diferenCJa c.on P1cjano\ y lehring

Jfi
D ninguni manera el tr~bajo se pone cumo tarea olrecer los
prolegmenos de una histona del ~rte. e e fuerza ms bien
en prl'ncr lugar, por prc-pa_rar las vas parn una critica del
concepto de arte que hemos ccibJdo del siulo XIX. e intentar moslral" qur este conceptt) trae la marca de l;~ idcologh1.
Hay que ublcnr su caracter 1deolgu:o en la abstraccio con
la que defm.e ~~ ~u-le en genenil, y sin lent.~ n cUellta u construccin hi.stortca. ~ partir de rcpr~csentacioncs n 1agicns. E l
co.racter ideolgico 1 e decir, f'ngfio~o d<" cst.'l representacin
abstracw y 111t)lta del arte se comprueba de nn:l doblf" manenr primera, mf1rliante su confrontaci6n con d ~rte ontt-nlporneo, cuyo rcprt'!senlnntt.! cSi el cinc~ en segundo lugar,
Jncdia.nte St1 CCJnfruntad6n COfl 1 UliP de los tiempos olH':C:U
cos, 1eahnente drl do a la mubria.. El resultado de est; se nda co1 Jl ontadn pndria t ~sumtrsr. de ]a ~iguicnl~ 111ancra:
que Jo concr.p in riel rulr"" S( vuel\'c mn..,.. mi.!\t1ca 1ltie11tras

mas se aparta e~ arte Je la utilidad mgica autntica..; en ut.rnbio, que: xnicntras mayor es Sla utilidad magit=a (y en los tletupos arcaicos lo es en grado swno) ms a- mistica es Ja concepcin del arle.

/9
Ta1 vez pueda decirse que In reproductibilidad tcnica de] obJeto artstico conduce dtr ctamentc a una crisis de la belJeza. y
tr.:ter como ilustracin una obs.e:rv;acin de Huxley1 bajo el riesgo de extenderla ms all d ;JI carnpo de las :mesmas, dd que
proviene. ""Copiado en millones de ejemplares dce Tluxley:, el
n1fi.s beUo de los objeto.c; s.e \'1Jclve feo" ( op. dt~ p. ~78).

20

La producdn .G.Imica ti ne gran impott.'Ulda en l P.l.iminacin


de la diferencia entre lrabttjo cspirltual y trabajo manual. Las
leyes de la interpretaon cinemamgr5..fica ~exigen de] intrpTete la ms absoluta sensonali?.adn de-los reflf"jos y Jas reac~clone espirituales; por otro ]a-do, exige de los operadores
dcsem.pens de lo n1s espirltuali?..ados. "La divisin del trn
bajo aparee~ en el instmtc en que aparece una diferencia
entre trabajo corporal y trabajo espirittta1". Si este rc~ooo
c:im.iento de la ldeoiogilJ nlcm3.!Ja e-s adecuado, nada favorece
tns una e linunacin de la diV]sin del trabaja en g n ral y eJ
desarroUo d un formacin politcnica de 1a humanidad que
ht disminucin de la diD rencia entre trabajo corporal y t.rabu..jo 'spi.Iitual. PndeJnos observar acrualmenle cscc hecho en
ciertos campo. de la produccn. y de manera cspcctai:rncnte
clara en la produccin fdmica .

122
21
Por Jo dems, en las tevo~ udones surge una voluntad ulpica de otro tipo. Pues a ms de la lltopia de la segunda nab.Jw
ralez.'l hay tambh~n otra, de la primera naturale~. Aq1Ua
est mis cer(;rt de realizarse que sta. C uanto ms se ample
el desarrollo de ~a hun1anidad, ms abiertamente retrocederfullas utopins referidtu\ a la primera na1lllraleza (P-n espe-cial al cuerpo humanoJ fr.e nle aJas que aL-'"'len a la soe~edad
y a la tcnica; aunque se trate, con1o es obvio de un retraso
p.rovisiouitl . Los prooJemas de Ja s cgunda naturalc2a, Jos
sociales y los tecpico~~ e~[a:rn ya n1uy cerca de su soJuc.i611
cuando los prime os -el runor y la muerte- .c omiencen apena a esbozarse. Es aJgo quR~ alguna.~ rnent.es de la 1evoludn but-gticsa y curiosamente de las Jnris audaces, no quisieron aceptar. Sade y Fourl~er se prnponfa,n una. realizadn
iwned.iata de lo vida dichosa. n lado de Ja utopia que en
Rllsit, en cambio; p:ua ahont a u,n segundo plano. En comperu acin. Ja planificad6n de 'l a ~::dsten,aa colectiva &e conecta
cpn una planiflctteiJILcoica cuya medida es, de alcance planetario_ 1 o es crusuol queJas expcdidone.s a1 Antrtico y a la
esb~sfe ra se encuentl en entre las primeras grandes acciones
de ]a nin .ovH!tica pacificada.) Si, denb"' de este conlexto,
se presta oido a hL consigna ~ Blut und Boden ~ [sangre y suelo l. el t1!Sdsn1o apar{!ce en seguida con su inteuto de dt::svirtuar ambas utopas. Con u.s:u1gr,ell) se vuelve conbra la utopa
de la primera natu ndez~ la m,edicna que pr~cdbe es uu
Jugar de enfrentamientQ de todos ~oo microbios. Co11 ~sue]o,.
se dirige contra la ULophl de ]a segun da nannaJ e,za, y su r~ali
zacin seria e1p1i Vilegio de aq ue 1ti.pu de l10mbre que cuando
sube a la estratosfel'a es pau echar bombas desde
1

am.

22
Este (el orig~n de la visin antigu~ del ar-tel se cncuent.:ra <Hl Ja
milnesis como fenmeno o1i~ario de toda acthrtdad artislca. E! que imit.. hnce que una cosa se vuelva aptrrente. El
in1it:u- mas primitivo conoce un (truco ma Ji...U (:on el que
crea su" fonnas: el propio cuerpo del que nni~ El lenguaje y
la dan1..a (ei g~sto de los labios y el del cuerpo) son l'lS prim~
ras mn.nifestaciones de !a mintcsis. El que imita hace que una
cosas vuelva pre ente. e puede decir trunbin qu(" l juega
[~pidtJ a Sf"r la c.osa: con llo S( loca. Ja polarido d que se cncuelltra tHl e! fondo de 1a nlime.sis.

Las revn)uciones son vit.alizaciones [mJervationcnJ de la colectividad, intentos de domntar aquella ~egunda ne turalezz en Ja
que d somcthniento de las fueaas sociafes clenenta1es se ha
vu llo indispen~able como pr(,--condicin de un son1ethniento
t~cnko ms alto de la.~ fuerzas elcineutaJes narurales. "i como,
u.n nio que u,m do aprende a sujetar extiende la mano lo
misn1o h.acia la luna que hacia \rna pelo~ as tambien todn
rf"volud6n tiene en la mir~ junto l. las metas alc:anz.abes"
~otras que Sm"l por lo pronto utpicas. Pero n las revoludones
in"Wllpe w1a doble val:untad utpica. I\testo que no es ola
mente ia scgundn nab.Jra!ezal a la que ta (:olectividad somete
con 'l a lcnica tra~'ulclola corno si fuen1 la pdmera, la que
plantea sus exigencias rcvolu ionarias. Ta.tnpoco a Ja primera.
s'latura!C'za, la orgfu1 ca, en prner lugar Ja dcJ organismo
C:OJ.Vot-..~.1 del indh1duo humano, s 1 ha ht!c:ho Ja menol JUStici~. us exigetld~s solo debca.in tlparccer en eJ proceso de

desarroUo de la h.urnanidRd en el rnomento en que los problemas de ]a segunda natw-al~za. ..

24
La impo:rtanti.,'t de La apane.nda beh para Ja estijca Eradjcicoru tiene SU base e:n una ~poca. de Ja percepcin que hoy S
ene amina a su t.rmino.. La d.o ciritla correspondJente alcanz
su Ultin1a version en el ideaJismo a'[ emn. .Pero ya en ~l mues-

tra rasgos ~pigonalcs. Su frunos-a nnuJa segn la cual la


bciJeza. seria una. apariencia 1Scheinl-n1.anifes tadJJ f.Erschr:in.un.b1 sen orial de un~ id.ea o manifestacin sensorial d.e lo
Ye.rdt~.dero--- no s6lo voJvi, tose~ a la frmula mUgua &i.no
que abandon6 el fundamento de su experie-ncia. ste S encuentra en el aura. Ni la envohurn ni ct objeto envuelto es lo
1

he1lo lt1 bc1lo ~s el ohjcto en su envoltura - esta es ia quinta~end.a de la esttica anlgua-. Lo beJfo aparece [sqhcin~
a ~vs de su envoJtma, que no es otra cosa ~que el ama. Alli
donde deja de aparecer, aW deja. d e ser beUo. Esta. es Ja ror-.
ma autntica de aqueUa antigua dot:ttina cuyos.,.t Lo que no
debe dcte:oer aJ obs,ervador d.e dirigir su mirada hacia atras~
hada su origen~ aunque no fuera ms ~que para toparse a1li
con aqu c1 concepto que se le confrapon.e pokumenle 1 que ha
sido opacado por c1 concepto de ,a pariencia y que sin ern bargo .ahora est Uru-uado tl pre:scntarse a ple.n a luz. Se trat: deJ
concepto de juego. Apari.e nda y juego conforman una. pola.rid ad esttica, Como es sabido, Schiller en su Esttica reserva..
ba a] juego UJ'l Jugar dP!initivo rnienb:"a& la esttica de Go~tbe
e~t determinada por un inters apasionado en la apariendu.

* Tnlernrpcin (!1'1t

r. l origm al
T ln.[~n up e:iof1 en d LJrl!~hl~.

Esta polandad debe er1contrar su lu ar en Ja de..6nidn del


ilrtf". EJ utc - as- debera formularse- es una propuesta de

mejordlUenlo dirigida a la naruraleza: un imitarla cuyo nlerior csconclido e lLD mostrad~ cmo". -l arte es, con otras
palabr~, una mimesis perfe"ccionada. n Ja mimesis donn itan~ plegados es_u-echamen el uno denlro del otro, como las
hojas que g rrnina.u lo!l5 dos lados de] arte: !a apariencia y el
juego.

25
Por ms ambiguos qu secm Jos intereses ,q ue expresaban Le
Bon y otros con la l.lsicolqga d~ /;rs masns, e] pensamiento
diaJclic(l no puede renunciar de ninguna maneh '~ como Jo
n1ucstran las p.resenres consideraciones, al concepto de masa
y sustituii-Jo po:r el de dase. Se privara asi de uno de los
instrumentos necesarios para la exposicin del dev~niT de las
dases} de los procesos que lo acompaan. o slo se da la
foTmacin de masas en el seno de la.~ d~ es. Con mayor razn
podri~ deciJ:-s-e que la fonna,cin de las clases tiene lugar en el
seno deJas 1nasas. En su forma ahstract3; asta. aWma.cin es
sin duda \'ada, y no se enriquece ,e n contenido si $e inserta en
ella una masa cuaJquiero ~]D pobJad6n de trna ciudad o la
masa de los daltoniano.-. lo en derto~ casos la formacin
de clases en r seno de una masa es un proceso con cr,e to e
importante por su :ontenidQ. En ciertas condiciones, eJ pbli
c:o de dne es una masa de este tipo. 1o tiene por si misma
una determinacin Gja en lo que respecta a su estr-uctura de
clase~ no es por lo tanto m o"l/illi;Gable poli ti crun n te_ f .o q u P. no
excluye.. sin cn1bargo, que determinadas pelicuia.'i puedan
acrccenlar o dsminur en ella una cierta dspo~iin a s~r
n1ovilizadaJ ptlilicamcnlr.. Algo que ~uced ., ant,nudo de

126
n1nnera n1s persistente con representaciones en las que in
(:uncicncia de das., qu~ c:orrespondt a Jas diferentes capas
del pWjco se refuen~n c. se daa subrcptic1(~cme(ll re que con
pelic1das desLLnadas Db\erlnmenre a la pn,pagaHd3. En Jo P"Sen
cial, la critica progrcsi la ~e ha lin1itudo n este aspr-cto 41el
r.irte. i! por ejP.tnplo~ Krakauer en A..lcruania y Moussigno.
en Fl"ancia. han eentraclo la a.tenciJl en el efct;to da no qut
la produccin de dnc btrrguesa Ucnc :sobl'e ht conde-nciu de
das~ proletaria..

2.6
La.~ rbnc:as de la epoca

exploradas por esta~ t:ons:tdenu:ioncs


en la .>bra dt! rute intervienen en la politic:1 de rn....mcra 1ns
n1m cam d(: lo que uno podria estar 1nclu1ado ~ m~cptaa.
AnLe lodo es vdentc ya que lns tnmsfom1.: don~~ profundas
en un1bos c.arnpos -en el esttico y en el poltico- f'.St5n c<,mecta
das con aqut.1l gran rnovimiento de. masas en c1,.ryo lran.scurso
stilli -con un fuasis

y una conciencia directa- indir cGta o.ntcs

dcsconocid , - htm tornado el plano froruaJ del escenario


IIist:rico; un hecho que encuenurJ su .cxpre ia1 mas energicn
en dos de Jos mis importantes camb1~~s de esta mco., l: U)'\t
forma aparente comn y descarada es el fascismo . Se trclln de
ln decadcnda d Ja dernoernda r de la pn"'paracin dP. la
guerra. upm1iendo que es con"'cta esta afitmacin. cuya com
probacin V nJr m.s, tarde . se podra plantear ln lJfegunt;.t:
tnw puede esperars-e cue bs nusn:m.s fuerzas que en cJ crunpo
d la politic(l llevan itl ~'1Stism puedan tener tm~ ru1 d m
cunttivn en d Ciunpo del arte ? A lo gur lta que respud .. t~
cmno 1o ha mostrado el pskoanlisis. l arte nn e!:t solamente
<s mbiw :sprt i~ ~n dondt! las conflictos di~ la 1 xi.stcnci:L
md.1v~du:J pucth:ml rcd1:m uu lrilhm1H!n l 5 sm.n que 'umplt.; kt

misn1a funcin de una manerainduso ms intensa en la escala social. La fuer?,a devasta.dota que es inherent~c aJas tendenc~ apaciguadas en e1 a_rte no habla en contra de l; asi como
t:'lmpoco !o hace !a locura eula q u~ pudieron haber pr c.tp1tado al creador los conJlictos individunles que l ~ co la vida
t~al ~ apacigu convirtindolos en arte. A la esteti7..a.cin d la
vida poltica que promueve d fascismo, el comums.mo respondt! con la polH:izacin del arte.
Lo pecular del fascismo est en que da a slos mo,'il:lien
tos de masas su expresin mas inmediata.. Y esta ~expresin ~s
la guC"rra.
En Alenuulia, 1a trndlcin de Sdnlffl.bin ha. he eh o su entrada en 'la politica. En ]tafia. el fu turismo se ha despojado de
sos demen iOs :revoludo:narios para proclamar~ en , 1 e~piritu
del rabioso pequeo-burgus Marinetti la cs:tez=acin d la
poHt.ica.

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