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LA OB A D A TE
E LA POCA DE SU
EP- ODUCTIBI 1 AD
TC I~ CA
Trad ucdn de Andrs E. Weikert
~ ntro d uccin d~
Bolvar Echeverrra
LA OBRA DE ARTE
E LA. OC
DE U REPRODUC'l1B~ID~AD
TC CA
[URTEX1]
ALTERBE
U-.
LAOBRAD ,
TE
EN
OC1\
Sl REPROD CTIBILID
TEC CA
[U
TJ
\NaJtcr Benjamin
La f.lbt-? de a.rte en In poc~'l
de su rcproducdbiJjdad tauca
C. P. 13270) Mxico! D. K
tel58 45 14 '76
itru:aOOhounaiLcOJn
Portada: diseo de Efrain Herrera
Nl)lCE
.LA
OBRA DE ARTE
FJ-.;
29
LA OOCA DE st
3]
Ad~ ~rt.enda
33
del traduct;or
1 Prlogo
Il. Reproductibilidad t cninca
m. Au tentiddad
IV. l..a. destruccin del aura
V' l{j tU al y p' >JitiC~
Vl . alor de culto y valnr de exltibidn
vm.
IX.
X.
XJ.
..tW.
XIII.
XIV.
X .
XVI.
:\rvii.
xvm.
F"oto,grafla
v alor eterno
Fotografia y cine con1o arte
EJ cine y el desemp e o califi cab~.e
E] in tqnete cinematogTfico
Exhibicin ant.~ la masa
Derecb.o a sel filmado
El pintor y eJ bomhre de ]a cmara
Rcc.epdn de la pinh1ra
El ruin ~Iickev
"
Dadatno
Re ce pci..n lc til y re ce peln visual
171
37
39
42
46
49
52
58
60
63
66
69
73
75
79
82
84RfJ
92'
96
Notas
tOO
Apendtce
fragn1entos del manuscrito ncJ .incluicios por Ucnjamin
r.n el Utcxl
11 a
rNTRODUCCfO
~4rte y
utopa
-f...J
1Q
y hun-
El
\~
11
su persona n1ucho ms marcada que n ningn utro intdcc~
tua1 de izquierda en la Alemania de los aos trentLa.
Exiltado en Paris, donde muchos de los escrlrores y ruiistas
alen'\anes expulsados po~r la. pc~ecusio nazi inlentan conti
nuar su actividad}' apoyat~e mutuanu:ntc, Be.njamhl se lllan
tienf' su1 en1bargo distanciado de ellos. uuque le parece
importante seguir en contacto con los intdecrua1es co-munistas~
en cuyo Instituto para d t:stt~dio del fasci smu dicta una conferencia ll abri~ de 1_~ - uE1 au tor cumo prod ctt>r"-, n
donde adel~nta aJgunas ideas d su en ayo sobre la obru de
arte, lffif" una. impresin complttan1enle neg-niiva de la idea
que preva~cce entre ellos acerca de ~a relacin entre creacin
artstica y eontpromiso rcvolucinnruio: mientras el partido
despreaa la consrst.tncia cualitativa de la obra intelectual y
art.sca de vanguardja y se interesa exclusivamente eo el valor. de ropaganda qae (Jlla. pure.O~ l ner en el E ccnario de: la
p_oliti~ los autores de dicha obm, 1os intele.ctual,e s burgueses",
por su Jado, no ven n su ace catniento a los com uui~ta~. otro.
tosa que ht O!Jo-rtunidacl de dotar :t sus personas de la posid6n
~~po1iticamcnte correcta> que ncl son tapnces de distingtr en
S\15 prop}as oln11s. Se trat&'l de un desencuentro que Benjamin
mu-a crilic~meore u.u episodio de] cual tiene Ia oportunidad
de presenciar en junio del ru1o siguiente, durnnte r Congreso de los e. crltores antifascistas para e] r,cscate rle la culA
tura '\ En l elmQvelista. ausuiaco l\.obert ;\ilusi] pudo ironjza!r
acerca de- la ~tin del arte ent ndida utno compro
miso con la poltica de los eacdos.polQ.kps; la poUtica puede
'lconcemir n todos".. dijn~ "corno tambin concielllP a todo~ la
higi~ne,~ pero no debe pedrrsenos ~u~ dcsan~ollcmns po:r C"lb
u na pasin e sped ru.
4
13
rnrlicale P.O. la consistencia misma deJ arte tienen que ver~ en
igunl medida que con las ...couquLstas de la tcnica'\ con una
r~configuradn profunda del mundo social. 1
. egn BP-nja.rnin~ eo su epo~n el arte se encue.nba en ..l instan te crncinJ de una metamorfosis. -e tnltn de uua transformacin t!Scncial que lo neva, de ser un "arte awtico'\ en el
que predornina un uvalor parn t!J ctulo'~,- a convertirse en un
artP pfe~an1cot:e profano, en el que ptdomina en c:mnbio
Utl uvalor paro. la exhibicin" o "para la experiencia~'. En t<r
dos los tipos de obrns de arte que ha conocido l'a hi~tona seda
posible distinguir dos p_o~os de- presencia c.onl.:rn.puestos que
compiten en la detern1inaci6n del valor que la obra. tiene
p.a ra qni~~~ Ja produ<:en y la cons'Llmen. De acueldo al primero d e ellos, la obra va!e como testigo o documento vivo
d ntro d e un acto ritual, de un acontecunknto mgico dP lo
s.obrcna.l.U:ral y sobrehumuw~ de acuerdo al segundo.. la obra
vale como un (actor que desala una experiencia ptofana la
experiencia cst .. tica de la beHe.za. Segn Benjamin. esta experiencia est~'lica de la objetividad d l objeto artstico no
deri~va en modo alguno de Ja vivencia lUgiea - de l<r aceptacin de l~o .sobrenatural en ]c.l na.tur-dl1 de lo sobTe- humano
~en lo hl!lmano-, sing_ que e:sjpdcpendient de. cUa- parte de
ta objetivid~d de cuJLo. hay en d objeto arti~Lico t;omo tal una
objetividad <:]Ue le ~s_propia e-spe~c.!L
A Ja inversa de Hegel para qen e] arte 'J.n1Uerc~ si ~s
privado de su a.llisim~o encargo rnetalis:ko - ser la figura mft...,
acabada del spritu (I-Jegel 1.956 p. 139)-. para Bcnjamin. cl
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lfu f:'xputunu~
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11
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Un ~x:umcn mirmc tDsu dd fflll repto de ~.;:lllf " n Bcnj!luHn ~ urJr,uinu:a e.~ F Jrnk~. :(lft, dT. ~mbtt>n \\fll!'h"r,. W1 , pp. 1H l
c1nto.nc
El
_,._aura__,.. de una obra bumana- consiste en el
-- carcte1
...-... -ine
p~e:wae de .suuuicfdw _o singularidad, caracrer que
proviene del hecho de que ~.o valioso en ella reside en que fue
eJ fugar n el que~ en
momento nic~. aconteci una epiania o revelacin de. !o sob;renatural que perdur-a n1etonlni-camente en eUa y a la. q~te es posible ace~carse mediante_un
ritUal dele.m1i-nado. Por esta ra~bn la obra de arte aurll!tica en
la que prevalece el "valor para el culto,, slo puede ser unn
obra ruJtnti.ca no admite copia. alguna de s J."llisnuL Toda
reproduccin de clL."'\ es una pro(anad6n.
ConiTa.p uesta a ht obra aurtic~ .~~obrad~ nrte profana, en
cambio, re n la que prre domina e] vruor para la ~-xposldn'~
sin dejar de scr, ella tambin, nk:a y singuhu~ es sjn en1bargo
.siempre repetib1e, reacrua.linbJe. De-senrendida de Sll senrj..
do ai culto la obra de arte musicat por ej .m plo qu se prc~
re XS[C guardada en la. men1oda del 1nsico en las -:n taciones
de una partitura~ pit.Sa.a~xistir cealmenle todas la5 veces s.ue
es_ejeculada_eor un ~ _de_s~~ inn umer~bl,es it:J t~ rpre~f'--!:_No hay
de ella_tma pt1rfnnl/Jce. orig:nal y aulnlica. qne est ~iendo
.......::..__
_..,
copiada por todas ~as dems. Heclta. .a.I1.Lc lodo para "exhlbir~o err.e ars a la experiencia estctica, est alti c:n infinitas ersioncs o actua21'llc.iones diferentes y es~ sin embargo
en cad&;L ca$~ :)lempntf.lni-ea.. u uniddad '11{) es pereJmt= y ~
cluyente
corno la d la ubra auritica, sino reacluali.zabl y
.
-~ee.auLft..-fA5 ~~ern re ]ill~a ~r si.e mpre o tra. Es uuu obra
que est ]fe.ch:! prurn er reproducdiJ que slo exste aja
el modo de la reprcducdn. lo rnisrno pued~ decirse.. eu. el
ol;ro exb"emo del ,)islema de hu artes'"'~ de la (Jbra ~trquitect..
nica, aunque ella parezca estar hecha de una \'ez y p~ra siempre, en una ~olu ve -in acabada de si mi.SJ11~L, y e:~dstit en
estado de obra nica. irrepetible .. incopH\blr~ e trreproduciblc.
un
...
, ..
--
]7
e t siempr prc-exi~tndose.
Cunr1do Benjamin habla de ICl dccadcnc1a . la destruccion
del aum, se refi re n algo 'iU sucede con la wlicidad o singu..
larid1;td perenne y exduy nte que es propia so!ame.nlc: dtias
obras de- artE. cuyo v,.lor e afu1ca en e1 servicio al cuhn. e
trata de un hflcho que. Si,bJUiendo una lidelidad 41 la ttadicin
artisric en la que se forn16~ l Uende a 1runcntar pero que~ al
rn sno tiempo, y eo plena am bi val enda, saJ u da en n umbre
de hJ relili1;ad6n t] ]a utopa en la que taJ hecho parece inscrl
birsc. Benjam1n
trata de ~corlV,trt<:erse a si rnism.o y de cun~
vencer n ~us Jcctore de que Ja manera en 9ue la cxperi~ncia
e.stticn se ha akan:t,ado gradas d la obra de arte aurtica est
por e~ sustituida por una mane-ra mejor~ 111s libre, de haccrfo,-~1a manera ~apaz in.c.lus.n1de redc::finu la nocin a:tisma
de lo slt~li r.o.
La tcproduccin tcnica de h~ obrJ de ane, como sacrilf'gio abrmnadoramen~ J~epef:ido cnnlra el :ntc que i'ue produodo. v que s produec: an, :2n obediencia OJ la vocadJ aufttit~ es para Benjamm sit1 dudn un racto:r t~uc aceJera 1dt!sgastc
y ln dcc.:aJc-nda del aura pero s sobr~ Lodo UJJ vehic:ul de
aqu~Jlo ()~f" podt. ser el nrtc en una. sociedad emanc~pad a. y
qn se ~ bo:r.a ya en lt~ actividad .,r~i tica Jc l(j vangu~udias.
1
Una es la obra de anc que sufre el hecho de bU reproductibilda.d o rnultiplicabilidad tcnica como un Iar.to.r ~x letno a
si mtSrra -positivo o negativo-, y otta muy difertmtc la que lo
asw:nc t;oanr.> un mom nto csendal de su propia ,constitucibn.
Una es la obra de art .como la de las vanguacdi~s cuy3 rcnica de produccin y consumo est subsumida s61o 'fotn'lal~
mente" a1 \.-alor pnr. ~a exlubictn o cxperie;ocia.~ y otra Ja
obra dt' arte en Ja qoP P.Sa subsnncin ha . asado a ser rear~
---,
~~un
poca
HJ
profilc.Lica. d l rnis.mo. No e~l sm embargo~ e] cine en cuanto
tullo qu n1oliva sus refl exiones~ ~ne co_!!!.o ~dclaruo
~>..pctimenta' de !o que puede st-r ]a nueva ob1a de wie, :111119ll~
Lanilii~ como' ejempln de las aberraciones en ht!; que st,
pu 'de caer si slo emp~e In~ nuevos pror-cdincntos t\::cnicos
para insistir e111a proclucc.i6n de ob~ de ar1e aurtica.s, b"aicio~
nando la afinidad c1ue ~Jios tienen c.on la esencia profana dd
arte,
La decadenciil del aura de la obra d~ M te no se debe,
eg\ln Beqja.min. o tJ nt~ accin espontnea que 1o!) progresos
tcniCOS cle fa prodocdn :uiistica CJCICCrian sobre C'Slll Sino
~11 empleo de lo~ rn!stnos un una perspecriv~ pos1- nurt.i.ca,
vanguardisw,.,. 1 De ser asi. ,la prcgunm acerca del origen de
esa ptwrspcdJva se plantea nP-cesariamcntc.; prPguntn eu a respuesta por p"ule de .8enJanun (ue recibida con incomodidad.
r: uando no crm incon'tp{cnsin, incluso eutre os amigos ms
cerGUlos.... Yerschom Scholcrn, por ejemplo, no lograbil en
contrar -en la p rinerJ. parte del ensayo- el nexo filosfico
entJr- la "concepcin 111 tafisic<" del aura y sn decadencia ni
~n la seguncln parte-- las elucubraciones marxista acerca
del nuevo arte Cuenm cholcm: -'En una conversacillllt~rga
y apa.sio11acla Stlbre este trabajo que sostuve con ] en Ul~8
r~
.sptlndio
ll
'Lo 1!3encLa,mente lf>pno !.':; lo macrrc:It:lt.,. c..lu ht~bo, 1(1 uJOt;"'l ~ nbllad. d es m1;n d l~u t ualnJaJ~s !Hin .pn!es C4"> la lmngt!n el culw" (.Hcn
jllllllll l!t~ ,.
r.i).
---
23
t"'TRODUCCIN
ne
'
ll
odo d lteJr;tQ 'ce trata dl' una. ' 'c.rsitJ rN.ra.bajada por l~t redacdn d~~ lt~, rr.vi tn en m~dio de fuc1 ~~ ~repandn.o;; cou el mtm. v en la
cueo .se ohsenn, como ilice oiJ'o de ~os bigrnfL,s de Benj;nnl. que '"l:1
'
L!llrc.:r
25
- -----,
1'\ada obslacu}b:a Jns d acercam1ento a la idea benjaminiana de un arte postaur.bco que despus de confronrarla
rpid~.unente con la hmstoria r~ctiva del arte en la segunda
notad del siglo :'\X -historia 9ue a tndac; luce ha ,c aminado
por via,s muy aljad.as de cJia-, dedararln. simpl nlcnte una
profeia fallida. Es una oniparacin y un juicio que presuponen que la preseucin de u11~ produccin artistica de, muy
alta c..wdad en todo este peaod~ aporL~ ya la prueba suft
ci nte de que e~ arif" umo tal ha seguido exisliendo efectiv~~
mente sjn importar que la funcn qu~ e$a pn)ducdon so]ia
cumplir en la vida cotidhllta, y que E""[rl el~nH~nto es ncial d ~
su definicill, se haya vuelto secundaria para ella misma y
su~ o!>~ sew1 ahora produddas y cor~unliclas ~en una_~pa o
un nicho nrtstocralwtnte de sociedad. apartado d aquellt~
circulacin de formas que antes 1a conectaba con ]~ estetiza
dn espo:ntnea de In vida. lucho ms sugerente es mirnrb
como unn. profecia CUnlpUda, pero
t u.rnpUda ( alzinger
1073~ 126 ss.). y obsen-ar que algo asi como un arre po.sta.un.ilico sl Ueg, ecJm,CJ lo ptcsrutta Benjamn en la segunda
mit.:'ld del sigla .i\X. Pero que no como el hubiera deseado,
. ino de otra n-uutera~ por el "lad ma1u '. que es segn d~ci~
, .F-tt'egcl en sus n1domento5 pesiu1istas, el que la historlD sue~e
e ~gir ante una isyunli\'a.
1 En cuc..~tros das, la stetizacin'~ d Jmlmdo no se cuntplc
ya. a trnv d tma forma!izacin de la produccin e-spontnea
de art~ bajo Ja ncdn de los beHa.s nrtt. ; ha d~jado de ser.
omo suceda anteriormente en la sod dad moderna, un efecto
que se e:xt1ende sobre Ja Vld::t cotidiana. a p~rtir de la produc
cin artistic--~ tradicionrtl (de la baja o d la ab cultura)" uhora
es por cJ contrario. el re-sulra.do de un cuJtivo ..salva; e" d 14. ~
formas d se mundo en In .dH codiru'ta1 w1 cultivo que se
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n l.anto admkaba).1 El
suyo no era el ~omunismo del "-conlpae-ro d~ mt 'r, del inle]t-ctual qu('" snpat:i7:a con el destino del prole-tano explota
do o que intenta in luso ~ntrar en cmpntia cnn l ~ sino el
COmunismo d;:,!:UlOt- productor judio. proleranzado el misrnu, e 1nduso ..;l umpenprolttarizadol'l (S-rodasen p. 239)r n
la Alema.n.J dd 'deterblc" :lsce nso dd 11wJsmo. De sdc e sta
poskin s de d clon.d > puede p~rmitir"'e las lUn1ns frases
de su t~nsayo: Con la <>~reti;:acn que el lasc1smo mtroduce
..:n In polTtic~t , 1:-t h1rmanidnrl anto~nnjenada, transub~tancia
da en esa CJlltdad qu~ ;\-lar llamo e] capit i o suj Lo sustitu
tivo~ l1~o:r1 a tul gr:uJ.o en e a autucnrjenac1n~ qur S~ \'11elvc
una espcNadt ra c.<~paz de disfrutar e~ttlca.ntcnm S\-l propja
atuquH" cin- El comunismo, con1o pr oy cto histn cc dirigido n revr.::rrlr esJ enay~nae:~ r~spond al fascism() con la
P~'liti?.on del artP.
Bolvar Echevenia
BJBLlOGRAfA
Adomol Th. Vv'. y lValter Benja:min (19~1 ), Brielwechsel 1928-
liht.""r
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B-cnjrunirl; VValtcl' {UID1 )., Ge5J:1nJDJF'Ite .ch.n1ien. LOtrlo 3.1. uhrkamp~
FrandorL
Brodcrscn~
ornme (l !:J90), pinnil in1 tigencn
elz. rrt~:'llter
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O liman et :d (l9'7i1).
'Viggershnusl RoJ (1!'88h Die Ft'INJkfi.Jrt~ d1ule on, lunich.
\V irte, B md {J 097)! HFalter Beqjtunfn. Rohwolt, HambUJ'go~
Va(Limo~~
LA
DE
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Q~BRA DE ARTE
PrOCA
REPRODl CTIB, JLID~l\D
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r.u~.:st.J.l , . a hombrcl! cuvo pr1dt:r s.obr~ l:u; 1u'i:'l$ v le~ ~rcuns-tw:lCUtS erl'l
ILb..,nUcrHne. ~1 cmnpnrud61' con ~1 ruu:strc .P<no 1~mpreaucm.: Cl"t!CJ
nii . HH d~ IH.LC~ JCJ~ 11 , ~diu~
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d .1t:lion ~ W' lf tha5~f drul u~r;;JifraJJI . tJpu?~ d.r CtJ}W tnt. nou.., (a.n
dCJm~ . f.<~l$ l'hrnm:mr n,_. . mJSf(!ml'l11
nos l.tmt r"n\, l. c.upi~J.jt.' l:l !.~
prc..lcr.t..'UIJ tu 'i.b ilt/(:~TfTt..'nl, J.-..f 1dr:r.t; r..: t lr: b:.t,. lL'dt:. qn '1/ mrrorlm!t:TJt npm
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'm.istP.
rio - c.:uyo ~r.npleo acriuco (y dificil de controlru cu e~ te n1o1ucn
to) ll va a lu ~bL(1nc t6n dE:J rnntenal n1pirit.:o lin un :te n ticlo
.lasc1st~. Los conc~ptos nruu1os que se inavduC'en a continu;u:u)n en la leun.-1 del ~vte . t " dJ!i.:rmJcuJ d, .. loL usuale~ p01 f"./
ht:c..bo de (jue 011 con1plet:unt.:ntc: Jnudli2nbl s pw.,., Jo~ fines
del J{sn~;rnn. .. (;u '11 carnbin litilt~ unr:{ fomJular cxrapru:i,1''
J'e1 alucionm7";'is e~'J .f..~ pnlilicn dr.'l <.11'/(~
J
'
JI*
R eprtJductibNidt~d tl:cnial
En principio la obra de al'le ha &ido siempre r producible.
Lo que babia sido flecho por sctes humanos podia .<{iemptc
ser ll ~heclJo H irnH4l.do por oro~ seres humano$. Hubo, en
efcclo. lnnt 'd ones. y las practicaron lo misnlo niscipulos para
Pjcrritarsr. en d nrte, maestros para ptopahrar sus obras y tambien tt!rccros on arubir.ione. tic lucro. Comparada con ]a
irnilacin, la repru.duccin tcnjca de la obra de ane es alg-o
nuevo que ~e ha in1puesLo inle.m1itentemeUe a )o hngn d< Ja
histo1'i~ con largos intervalos pf'ro con intcnstd:ld cl'cci nt .
Con el grabaJo en madera, b gr:iflca se volvi por prin1~rn
vez reprodudblt.,. tcuicruncnle; lo fue por largo tiempo ;uu.es
de que la escdturn ll~g~at a edo trunbin gracias. a la imprenta on conocidas las enormes t.rans onnac1ones que la sntprenta, la r pnlduccin tcnica de la e.scrirura, ha su citado
en Ja literatura. Y ellas son tan s6lo un caso especial sin duda
plilicularmentc unportante~ dt! un fenmeno qt~c se consi
dcra aqu a eseala histrica nnjversal. ;-\J gTabado en n1adera
se s11.unan n la edad rneca, !1 grabado en C(>brc y el aguafuerl '\ as como~ a con1enzos del s1glo XIX, la litografin.
Con la.litografia, la Lcni a de ta reproduccin alcm11.a un
rtivd conlpJ,et~unent-e nu_evo. El procedlmlento mucho ms
condso CJUe diferencia a ~a tnu~sposicin del dibujo ~obre una
plancha de piedra resp~eto deltaUado del rrU!5lnO e 1un bloque
de madcrn, n de u qucn1aduru !\e brc unu ph1ncba de c~...tlnc,
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lt1 hi~trma dt kr jUmwi-.J$11. pot' ~jentpl)" -el llpo y 1 Lliunero dt- c;o;pas que
fu roH he h~; dr- P.lfn en lo11 s1glos "<\'TI. xvm xrx'".
t.l~ 0 ;.:,. em:utllHtil aqw ~SlJe fr.J~e . "'AnfililjS C)Utmlt"OS d't' l:tt f'l'Cli.ne d@l
uu bronc~ pu~d.tn P.T ~tih.s pata delermin~:u liU autcnllcid;~d, d~ nlan 1.1
n11ibr. 'll CJ11pmhncJn de- qlte cerfo m:musulto dP- !.1 edad media prll~r~n rJ,, un ': u . . ht..-o d 1 !ti~Lo \'\' pued< St:r t.d a:n In deeermu'H'lnOl'l de su
ttUl!!ll[lCit:f:rd "
r J11
ilUtf:nlic. -dJd esc.,pa a .In -eproductibilid::u:J~-v por .supuesto no slo o stll- ;.: Mienl::tas ]o auLnti.co n'UUJti ne .su
p1ena autoridad frente a ~a :rcproducd6n m.anuat a la que por
[o reguiar s~ c_afific:-tt de frusificaci6rJ., no pu~de hac.e,rln en cambio rente a la rcproducctn t&cnuica. La rax()n de e~to es doble.
En priincr Jugar,
,~a rep.!.QS!~~in!ecn_i,e;a resulta set n1s inde_...-- - ____.
pendie~ltc del ori~al q 1c la re:u-oduc(;i n manual. EUa puede,
~on ~:q.uJbl~s
--
se.r recibida f.1. ~l esrodjo ele uo amante del arlc; la obrn coral
qu iue ejecutada en una saJa o a c1do abier~o puede ~er
eseu r.hnd a en unn habitadn.
"lfl
En D 1~nlra
ILPr~ci~runcatt: p.urqu
l;
f3);
ilUtenliC1dnd m~
s TtJprQdudhle, la _i11vam6n
.~.utensl ... a. de ej ric~ prQ<:edmHenLo_$ tecmCI).S de mprodU!i.:.c:iQn dio U!tJ me
tivo rrn dif rtmdar y je.r.arqui"J(~r lu i.l~lion\u~.itbd Unb hntwHilltW tn
(In del crrrnlTdt: t:!"H1 d rtf:" rur::: In d. dl!S:i.ILTtlll'ut' tul~.) d~f.fjl'tl f1C"i~l4'l61"l ....
5_Lc huti:. UNJ int,_r t!VidF-r..- n mnnLen r ~""P rad. lm. rlkl{'ren~:,. imprtsicm.~ d 11n gro.budf, en m~dr~ Con Id butcnf:hin rlel S""nbJJdO :::n
mlld . . rtt pu~P.di! decJr.=;e r'] U~ lj1 nralldad d1 lo ut nlir'o ur: liLJt:r:tdu m11 .su
rn.i?.., .mtn tnduso de ttUc d s~rrollahl ;oo~l ilor~r iHicT1W .trdiu 1\n d
11"lU'nCl1~11 ll tU' rur t"IDbOf:3dC ha imlgt'll ffi f'!dl-P.\'O.t de lll tnndtml'U1 fl.:: tn
n() ~ 1i l \~~Llnh r ; ~t)d Vi'~ ~,. fu vuh'it>!1ld( tal a;on 1 nnr;or LJ~ 1Jl.$ igl :-.
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ci6n. Y . Jnduduhl la dffH"Cncia. que hrty cntr,c h1 reproclu<.:ctn; tal COUlO eSHl d:ponibl( e:n J' f. rista.<:; iluslradas y
nntic:ie_ros,. y la imn.g~~ Unicidad v durabilidad se ln~uentr..~.n
en t-stu lan e tr~chanlcnlf! con o.adas ntre \ co1no fugacid tl
rcpetib1Lidad en aquella. La
lra~cJ_!l g_el nbjelq fll.t!..Lde
su cob<.rt.ura, ll den1olid.6n de..l nW'a, e$. ]a rbrica de 11na
percepcin cuv<J 'csentido para lo bomogeneo .en clanunjo~
ha crccidQ tanto que J. vueh' c;apaz, gr.:'leins a la reprQflucdn. de enconuaT lo hnmvgf:.nt::o mr:lt t~u en a,queU.n que s
urnco ~; ~s r.omo t;;e ~nniflcsta en el campo de lo visible
aqu~llo que en el campo ch-. b lactia ~e pres nta corno un
incrc1nento en 1airnport.anc:ia de 1~ estc'l.clistica. La orientactOri
de la rF,alidacl had4!l las Jnasas y de las masas hada ~lt:J es un
proceso dt alcance ilimitados lo mismo para el pen.~ar que
para el 1TI1rnr.
"11:
Rru:uJ' poltic.'l
Ef car Le nico de la obra de arte es io mi rno que su in1hri.cacin en cJ conJunlo de ru1acioncs d~ In lnidkin Y est-d
tradicin. por derro es ella misma algo plenamente vivo. extraordinariamente ca.nbiant~. na 8.111ig-ua e~latua d~ (ltnUS~
por ejemplo, se ~ncontrnba n - los ~'Tiegn'5 que hadan de
eUa un r'lbjNu de cultol en tm c.unjunto Ul" rclaconec; lratlicionalles diferent-e del que prevulccia enrrc los clcrigos medit."'valeS que velnn en ella un dolo rnaUgn o. Algo, sin e~nbargo,
se les ofreca a an1bos de la mi~rna manc.~:a: su unicidad. e
dedr\ su aura. El modo ori ioarie1 de Insercin rte ]a uhru. df;
arte en cl sist m a de la tradicin encontr su expresin .n eJ
s.u1tQ..,.las <)bras de a-e ms antiguas surgieron~ como sabemos~ aJ sen "lcio ge w1 tu 1 que primero fu _m& ca_: y despu
reli -{)so. Ahora IJien es de in1pnrtanen dec:isiva 1 hecho rle
que c.sta exh;tencia auJ-tica d.,.. la obra cl arte u o llega nunctJ
_a separan.e d e) todo de su fundn tual T En otras palabras~
1
i'nsuslituibl<~
Fr C }' en D. IV
En D nCrn aqni lu. !ilb'l,JLCU\tt! nota (1)
Ji4Li fl.:onnie~rin del aur&J com4', el ~ ~par ctmi.enw ia1iw dt! u.na lPj:mia,
por mas t:P.rr::m:t 1ue puccL es.tJ -r' n.;: ref>t.flt:~rtfO o'tta cosa 1']1 eP 1 fmm t.l];~obn del V;:}lor (ie. -=ulto -d
(.bro. J ru1e pne~ta en calgorb.s de b
ptm:'lpcin l:'spac o-Lt:rrpMnL Lt'-~tr.tt C!i le. contr'anu de c::erc:.illljfl , Lo e~enillH!f1l l~;J.;.anv l'S J innrerc11ble. D lu:chw. In. htCct-cabmd=ld la.$ ' U[m
tu.itbd;Jt.J J>ti tldpal d~ la 1ma~tll de culto. Ella p~rmanC'C!! por nmuralero
' ~cjaG. por Cf'r~U1U q u~ r Ut:!:d lt t-st.:u ', L.:!. C~rcamu 'fUe ~~ plH:d: ~rl~a.l de
u rno~tC'ri nu L1'mpt 1~ le j.J,i ~rue cc.m:s.t'IVII dcsd ;s11 opw-..: H~ l nto
l t~ l
.50
tiene sienlpt:e u funduncnlfJ m1 el n1u:d-.; .'::te pucdt? e tar
1--
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~I la _,\f."tduJUI1 5ixlin."J. [;:,.-. .o~H\tJdu, t.l~:spu.s. Uf! 1 i~vestg:-~r.io r1 clf! Ji uhr!'n Crimm quL b lW:ulwuw dn:l fuP. pintada orrdnalmcm~ pru11. fines
el~ u :'o!: tlihicin Crimme rct:hil ul hnpulsCJ p:~.rn sus inve.stipclon~ de le
pr 'gunt.:t.: qu~ hace nhi tu lira .de m~dera. sobre la q1,.1 t!sthn scnwdo$ !os
dos !'lgelc~. en In pme del anter11 d~ 1; lrniJ&en; Cmo pudo R:aJ~el,
onli11u pr~guntandose Grmme,. d01.4r n.l q~'o dr- un par U(t pon~ms? L:ts
in"' ~tigadon dio ~o mo restallado qne la /l.fador2rJ1J o.~XGtUJ hab1a sado en
t:ru gada prtr~ l! r.~ piUa ardir:n re del .Papa ~LXlO , Las c11pdL1S ardu:n lP..S de
los papBS ~e coi~Jcaban en uno c~piUOll~te.ml de! l11 Care.dr~ de San Pedro.
L, unll!)~a ci.- Rornel h3bl:' ~m-In colocada, P.u.r.LJJl , lo ("'el'emonio s<~IPmn ,
sohre el fpr:atrrJ CJl 11~.43 l!"".s..uc. d nJcho ni rr.ndo c-IP. l.a ('llpl lh~ LrJ que
Ru(m~' 1Lpwst~uru 'n ~tn amugefl , c~;.~mo la Madc.mu, ... Jui~ndu dd fnndo
dd mchu ddltntL'ldo mr lns poril:rqs V!lrd~ .se~ ptuXlmL.. :ll PrPtr(M p:1~,
EII!'X' .lfifdin nrio v01loT d .'l(hwbCJf)n d~" L1 m~en clr: Rufn~l ...,conlro ~o;;
Sll rc~h7;ldtm n Jos Funrr1fe~ del )ap~ ~1\.iel l!n Ut~mp<'J d(..,pu . ln ITllLI.
g n pa.'izuja ni illl. mayor rl l tt!mpl co d mUnilstJ;Ijo dt lv. monjes
ncS'o~ d p,.,_r a?A 1...;., ;-.:.7. 1 d e'l..l1i[\ "'sl '1\ d tlu,l rr11t11U1rt. E.l nrml!
tuHrutJII rJfJh iu III''I."CT o.J t1wr muy r un:}gll~ lle l:!/'" ,jcf , :xpu;.~st.~s
lS?I
gt'!ne~
uo
54
\\'Ar.I"m 'ilENjA...\1lN
* .En A:
a. cn\O
'"ED otro plano, BrPcJ,t hace com1d~rtu:1 0ac:s nPnlogas: L no hay cnla
m;.nt~nt>r eJ concepto de! obra de ~rb! pU111 aqn.eUu co::.a qu"' .op~: rct.c ctutnp
dn Lm:.t obra de s.nu: t9 coo..eruda en ru~rc:uJclol deheroos e:n1once , dt:
mm1 ru. cuid41d~a \ prud~nl.t:, pcre <:on vnlet1lin, nbandonur dn-.ho_~
C@-:plo. Ello. ~1 flCJ (,Ll!~m(S. elanm::u In tnnCJotl msmo di! ~s.a C~Llo r UtlA
fa~e pPr ia que e.Urt deb~ p., or, y .sm ~t!.~und1 1n~m:hm '\'n se lrntA d u u
dPS\'tfS(: det c:ammo cnHetto q~1 e no l ag:-Lco.:Uet.Llenria."'. lu '1\lc nroJHe7..;, D(J\11 COJl e U~ ~ti ~ tl1 bjn r!J f und il.!TlenTn'm n lc r horr.JToi u wf g1 ;~dn ~'-1
pa$ddo, tfi.IP .Sl el vaeJO conceplo tu ro r~k.mado m~ wrd ~ y Jo !I'Pr.\, (por
gtLt no~- )ra tH> des..~a nntgim rt~c;.ucrcl de nqudl 11!( 1 'i'1 hic' rd t:n
d:nmn Vtr"l. ...
rroh Rr~cht. m pmr.do dt! Lre-.s ,m.H.\'~10: -:n t ~rSUl.J~e J
~. Suhtkilmp. l!J -e~, 1} ~~JSj
n(lm
I!SI.U
lfe"''EI. t!l
ltin~"
56
ladn alguna. Lo que guia a la primera [crca es el 'de una
ve:z por todas' (y en ella se ju._cga o bien un error kremediahl
o bien nn sacnficto sustHuuvo etematncnt~ vlido). Lo que
gtJJ'a a ltt segut1.da es: en cambio~ e1'"\H1a Ve/!. no es ni..!.!gllUA.-' ()
Oen <jUC VCI' con el cxpemento }"SU ll JcallSah]f" c.apddad
de variAr Jos datos de su. in{enLOs) Er ortgen de la ~mln.da
lcnica htty-tlUC bu. carlo all donde. por pruncra vez con
wut a tucia incon.~ciente el ser humano empez~ tornar distanda fienh~ a la naturaleza. En otras palabras, hay que busp
~:arlo en d jUcgo.
eriedad y juego. rir:Jl' y desentendimiento apnH.:en rn~
trcJaz:tdo~ enr.n: si en toda obra d arte. aunque en propnr
dones .sumruncntf" c~tmbiantcs. Con eUo est dicho que el
arte se conecta !u misn10 co n 1a scgttnda tecnica que con la
pri.rnera. De todos Jnod o&! .s pre~iso C>-bs en:ar ac1 ui que es
muy discutible caraclcn7..ar la finaUdad de la segunda u~cnka
cotno el ~'domi nio obru la naturn.leza .. slo la caraderi7..n. si
~e in considem desde el punto de visla de la prnnera tcruca.
r intencin de la pruncrn si era rea1nwnte el dominio d ln
nn.nu~1eza~ la ntendon de la. se rUnda es ms bien }u ut.cr'tccin concertada entre Ja nQ.turaJcza y la humanidad. La fun~
don sooa.l decisiva deJ orle acrual es el ejerdlmnient.o en esta
- - -intcracr;in concertadn. Es'to valt= en t;spedu! par l eme. El
Cli"ii!Irve}in; e_;e;; il;Jr :J $.{,J.f' hwntmo ~~n agueUii.S percepciones
y renccioJJc.s gue estiin cundicinnadas pM el trato con un si~te
m.1 de- tlpr.u:'lto... cu;a Jinpoit:m '"ia en .~u &lidii cree~ dia :1 dz. *
J\J n~dsmu tie1npo, el tr;llo en esh: si.stcn\a de aparatos l.e
f
:!l
'"'n seii a gue la crvid umb ;,. a1 servicio dei n'lisrt)<J sk1 ser
U.Slituid.a por h.tliberacin mediante el mismo cuando la constitucion de lo hun1ano se haya. adaptado a l as nuevas llerz-a~
producti-vas inauguradas por ln. s~gunda t<:ruca.
VIl*
Furogr.qfi:z
r: cupa
E:1 D. rt
1.581
La~
- ---
VlTI*
Los. griegos slo conoc ron dos procedimientos de rt!producdn t<'nir.a de obras dr- arte: el vacindo ' 1 acuruniento.
Bronces. terracotas y monedas eraJ1 las ilnica..~ obr~s do art~
que eUos podian pi,o dutir eu n1asa. Tn1ias ]as dems t'3.Jl rucas ,e imposibles de Te pnlJucir LemicamelLe. Pur e 'ftl razn
deban SL;J hechas para la etC'midad. }u lfl l"st:Jdn de u tcni-
lo que llf'1' '~ }t;~ ~ griegn a pmdur:ir v:Jiores elemos t:'JJ t..~!
:Jrtr. Esta es la rozn dd luga PXCf 'pdorwJ que ocupan en la
h;stori 1 cid ar : fu!!ar resp cto del .::uaJ ~quienes vi.nieTon
c.:J
IG l
eoon{nnir.:s
G2
las cu uci de Lomas hasra su resultado de6mtivo-. Para producir "*L~ Opil'Jion puhliqurc, qu~ tiene 3 mil rn _. r..ros, Ch aplin
h1zo flhno. 121 miL El c:ine t S. ,~sf. la ahn1 de u-te con mft)'or
cnpncid.-'1d rle or11 Jnefor.ada. I ... esl:a. t'&plu:idad suya de ser meorada estli t"!IJ conex.iJJ con su renunCJo r:zdiw a perseguir
Uf' ~raioL t"1!Jmu. Lo .tnlSmo puede \rersc desde la contraprue~
ba r~ra lo& gricgu cu o arte e tnba clirit,~dn ala. produccin
de \alo r s ternos .... t arte que estaGa en lo m a!> alto era el que
e rntno~ susceptible de n1~ejora..~1 es decr, la pJ tica.. cuyas
ctca. Jones son 1iLeraLucntc de Ufl;J pa za. En la poca de la
obaa: de :trte produ cid~ por m~'lnta.j(!, lp d "'cadencia dl la pls
tlc a es inc\ iraGJ ~,
2
JX*
En D , l fL
'~~ f..JJ
El cinc
~ ~ d~sempeo c::.tbBlble
* E...t D, VHL
~661
Se trata de
uor' I>F: s
G7
-----,
6
innumerables exmenes ante un s-.~tcma de pruebas
m~canizado . EsLos exmenes tienen lugar secretumeflte: d
que no os pasa es d~>sconecta.do dcJ proceso de abajo.
Pero tambin tienen lugar abiertan1ente: en los .institutos de
prueba de aptitudes profesionale~. En HJubos caso~ se Lopa
uno con lo.s lll:nites mencionados anterlormeute.
Se trata, en efecto, de exmenes que, a diferend'l de los d
portivos, no son todo lo exhihih1es que seri_a de des. ar. es~ es
precisamen el lugar en l que int rviene 1 cinc. Al htJcer qu~
L1 e11paddad znisma de R -hihiJ'Se. pn7pia de todo rles,.mper}o.
se couvierf~ en U1Ul prueb.'l, cJI cine h.ace que el df"sempeijo
o1nctido a pweba se loJne exhibibl~~ El il-1trprere de cine no
a-eta a11te un pCtblko sino ante Wl sistema de apru-atos... El
director de filmacin S: encucnb"a ex:actameut en el m.ismo
lugar n el que est d director del xamcn en un exru:nen de
aptitudes. Acmar bajo la hn de los 1 cficctores y ~a.lisfac r al
m:isnto tiempo las exigencias d 1micrfono es una prut!b de
desempeo de ptimcr orden. Representar esta pruebr_L de deseinpeo .significa mantener la humanidad tu11l~ el siste1na
de aparatos. El inters en ~esle d~sc:rnpeo es imnenso puesto
qlte es ante un sistema de aparatos ante el cuaJ la mayor parte
de los habitantes de la ciudad"~~ en oficinas y en fbricas~ deben deshacerse de su humanidad nlientras dur.a :su jornada
de trabajo. Son !a~ mismas masas que, ~en lu noche~ Uenan las
sal~ de cine para tener la. vivencia de cmo c.l mlrprere de
cinc toma venganza. por e:Uos no slo al ..Lfi.rmar s:u hun1anidad
(e lo que se les presenta asi) ante el s_istama de aparatos; sino
aJ pone:r e.sa humanidad al seTViclo de su propio triunfo._ -
XI*
El intrprete dnclnntogrMico
~in sonoro}
pre~c
de _cine" escribe PirandcUo ..'se siente como en el exilio. -E.'\JJiado no so]amente de la escena ino inclw;o de su
pop1a persona. Percibe con oscuro de.sconcieno el vaco inexplicable que tparece por el hecho de que su cucr po Sf con~
vierte en una ausencia., se desvanece y es privado de su
realidad, d "" BU vida, de su v.o z y de los ruinos que hace al
moverse, para convertirse en una imagen m't.ldil que crnhla
un instante sobre la pantaJl~ para d~sapareeer iomediatanle:ntc
en el silen cJo 1
1 Es este pequeo s.isten1a de aparatos el que
usar u son1bra para actuar ante d publico; l.. por Sll parte,
debcra c onl.ent.a~se con aclUaT p ara c.sc sist m a ,~_.t. 1~ muno
hecho pued~ caract.crizarse de la siguie.nte n1an ra: por pri-
70
ll~l
lJr.a~tz;n1
,_....._..,
---
CO$i
11
71
mc11udo, esto le esw prohibid(). u ds~mpco tlu s ele ningundl manera unitario smCJ qur.: cst' _.eonjunt:adt.LJLp:.1.rti:t: de
r~chos..d~cmp...f-iiG.s singubr.es. Ademis de cnnsioer~done~
acerca dd tfquilcJ de los estudios, rle la disponibilidnd de
colegas~ de decorado~ etctera, ~on pe,cesidade:s e.lc.ll"'lclllales
de la maquinapa ]a que de$iJdcgran la nd.uacin deJ lntrpretc en una serie de epi odio.s montabl:es. S{! Ltata ~obre todo
Je ]a iluminacin, cuya instnlndn obliga .n que la represenladn de un suceso que ttparcc sobro fa pantalla en una
sucesin unitari .. y gil se re .. iice en una senc rle LOJna.~ 5ingulares, q,ue u el csrudio pueden 11egm: a est.."l.t epnrndas por
]loras. Por ncl hahla1 de c)tros moni.Aje~ n1s e"\, dentes. El salto
desde una ventana, por ejcm,pJo, puede ser filmado en el esnsdio como Ufl salto dcsd'"' un~ p]atMOrm!:IJ~ mientras que la huida que \iene a coll1Linuacin puede sedo ms taTde, incluso
s~manas d~spucs .. en una.lon1a en exLedores.l)1;Jr lo dems, e::
faci.J imaginar casos n1iJ...o; exn"erados. Se la puede pedir al
int rpre e que . e asu~tc d spucs de "scuch::rr unos golpes n la
puerta. Y puede ser que cst~ acdn nn resulte eomo se
deseaba. l director puede entonces, n olra oc:\Sin, r.uando
el actur Si: encuentre nuevanu~nle en el estudio ordenar que
~u e 1e un disparo a sus espaldas. El i.U~to de] actor n ( se ins,. .
lnte puede ser Jllinado y znontado posterit1m1enle en la pc1IcuI~L Nada muestra de m1nern ms contunden~e que el nrte :se ha
e c..,_pru-J del rcino de la ... oparie.ncia bellil,, que ,;i; tenido
ta ahora "Como e1 nico en on e pu 1a prospe < Y..-
has-
<1:
72
W 1 TER Bf..'\)A.VJ.
Pedar un drP-s~mpcrio -n coll~xi~m vvendol inrn~dl.a.m cor. 1ri'I<J slttwd6n 110 :untgludu pnru t-' fl!r:t.o es. nlgn r.nmun r:n
[Odo e"'tlmen. lo mismo f;:Jl el duporh: gue ~g1 d rme. i".n derla Ot.:.i.,shn,
Asta ielsen ~Q pt~'io 11 C!YTdcuGHJ dt mwu~n amprP:S'>nonw. HahhJ tut ..
p:msa en lo5 eswd,os .. 1.! bhnttb;l mur pellculn bas:1d.:) en J.:J Jdiolili, di!
Dmnaev.sk)' Asto NH~lscm . qu 1-wcitJ el p:q>el dt:: AglnLn, C"onvu-snba con
un arm.ru Lu esCt:fJil t.Ue \lena eTillUlll dr.: !::IS pnncipal s: Aglcu uh~l.lr\~
de leJ~S .ul pmcpe M1shk1r1 miMltrn p::t.'ia d._.lur~n llcotnpumu-lo r] '\~tu.
sm FlapC'Ivnn, y I.I.S l.gnmas snll.an .a los oos. rbta Nt 1 t"t,, i')U Jurnntt.
tod~ lu cun"'~l"hi.Ci{HI il~bju T JlZ;tdQ 103- iogmS d SU .:trm "i), l rlrl l t3~
proltlU t!ll l aateqni'li' dr N~~io. qu ibn \'-t:niu n 1 fo:1 rlo ~ el ~L11d10
con~unliand.r ~~~ J~nyonn . ~lc U.!tlt:d. :,co ~ ~l..-. cu nL!PsH.lA u pu1 unA
ttprc.s~wdbn Cll rm~' IP. dijCJ :~ ~u .m,.so, mt [)lnL\ ~J rntanha. oo t.mo.!ojo~ qLu~. cpmo In rcrcha lu s~cmJ. prxuru ~t' hobl;ln ll~nildo d~ hi,grimo.s
:al noL:ar ti r::n c:4l!'~tt. ptJ.'t.' LU que lo~ , compnnra ~1 menv1 b~slo dl! su
ro:slrO .
. .l.as . tgcnclas th:nicf\j! ~u~ !le le mmm u1 mlhp'dl! d~..; duc soJJ dift:
te.t'l.ll.!~ di'! lu... (] Lie:' c:utr~~ponden n un actm de teutrn Cas, ntl iU'ulllil s L.rdl~
de ctne ~on ooore.~ >OL~!>alinll!!i ~J u :S~nUdo 1 uJJ ..U. J)ur l) enP.rnl h:1:n
~do m~ biw us...tort
c stgu.ud t, IJ r ~r "!tlegorin In:; CJU El~ une ha
kllCI Wla gtan cmrP.r.l F.rl d~r .c::dn conb"nrta, son ru..rrn; los m~JOtt.S inlh
prt:te" df' onr cu han po.saclo del cUlc "i1l escml:'IHO, el JntP.nln h!1 fr~ca'loldo
~n In. ma. ori~ de los c:tsos. (Este hecho tiene qu~ ,.. r CQtl b p~rulu nalli
r.olr.tQ d ] dne, p[Jrn el que E:. rTJf!nOS itnport.tlte ~u) l ntbprtl.:: kpresente
~ otr<> nnle el pbice> .. qtae se re )t'CSetl! r .si mLSmo :m~ e! .s~lcmn dP
aparntos.) El .1E!!J"" d1 r:Jru dpk:o .w!fJ S(J J r:pl'PStJtU:J u ~ f rnismu. f~C:. en
t{liltrraposkim :aJ LJ'Jc! d.c mnno. b~e hecho lin11r.a m empleo sobre t>l e,sf;:enario pero lo nn\pU~ e~truvrdmnn:1111cnt~ en ros e~~udio~ de rm.;> l..:a e.,r;u l~,.
de cinc Ul"gu a su publku sob~ e todo po[que,., paru.r Je lt fl e1d. nd1vd.u.o
puti.!t:c- .abrhselt l.t pw:il.niLd.d dc.- Jemnr en e~e'. LlJ LdNt d ser ll'l)foclnctdo eH un Sjscemn de pnr~tQs ep~rc: ~n61r~ el homhrt' ;u;tuill m 4 mrnens.~ .:lTr<Jcq.::nl- Antenormellte ~mbu!n. !:u dudo.. cualc'm r n1ml1a.cha
~f' ;lU$JOnuhD cou su l.m al sccn._ na l'ero 1J ~ucnn d t!nU'irt "n el ente
ue.n~ dos ven -l,]ru mm~ n "'S:'! tlusi(n en pnmet IHgnr, C'i mh~ rfMll:r.~ln.
porr1ue el <:onsumo d mt~rprel '5 por l nne? \d"'~ndl'! <.:lldl"l mthrpr lt! :i~lo
S(! illC U:l) S1 m4Smf') e.s mucbu mll)'Q;' 4]Ue el drl ~e~llo; l~ll St.:~unclu iue,~.
t"~ m:'ls ntr~lt'J dv pnrr1,1t lu Jd!.!~l d V{!J rMundiuu mr..m llll~n[r r~ pmj)1U
prc!' ru:m, In prc:~pHi ~;,o;. h;.u.:t.; p!I.Ut;t:l'T ul lmlln dtrl t;1 an '''-fiJ[
Xll*
EK.!u'biciJJ ante
la n1as11
Al entrar 1 si.stem a de apatat-Os en represenUlcin del bombre ia aut.oenajenad6t?l humana ha sido aprovechada de una
ma.ner.t e tremru:nente producti a. Es lll1 aprove,c hamiento
que puede n1edirsc en el hecho de que la. e.x:trac~ del ador
:1nte 1 parato describl por Pirandello es originaJrn nle del
mismo tipo que la e)ltrafieza del bombre anl.e su apancin
n e} espejo, aquella en In que Ios romnticos gustaban dete-nerse. Slo ~ue ahora esta m~e11 especular s~ ha vuelto 5eparable de. l, transportable. Y a dnde se la t.ran~orta?_Anio.
la ~~JJ El intrprete de t::Dl~ no deja de esla.r consci~nrc- de
esLo ni por un in l.antc. Al estar ante el :s.j tema de apa~atos
sabe que en (llt.Jna instancia con q uien Liem~ qu vrsdas es1
co11 ]a n1asa. L;;.s sta nu.sa ]a que habr .de supervisado. Y ella.
precisamente, no es isible, no est presente mientras l Hll-
11 ~
:11
D lleva d nm ro X.
En A. e~ fras M! lompleta asi: "'cl<'l hombro romntico ante .su in'lagen en E!_l t!S~j -<,ue, como se :sa.bc, cm trn motivo prcfcrido de: Jrc:m
t'!ittt
:!ino tod<J. Stl c.orpor.eu::Jad. con Wml\ }"..tarat:..l11, es para el~ en el mornenw d(:ll
desertlpt:Jte) que l~ oorre.spond . l.im pocn apreh~>n$ible (:omn le' ~.s pat a
coruqu r otro pTOditH::to e 1ahor~do en \-1 na {j bn:c:a iN g ll ne ~:;t,o. hechO ::;u
pane e:n el t:l'ltb::trru:o, en el nue,o ilpn de p t lLl".. flU s.egn Plranddlo. $ 1!
ab;:~te sobr' 1mte[prece ante e l.sJs.U!m.s d ~P . tm) A la cantrncd(m d 1
._ur<L, el eme 1 P.-!3f!ODde con una tun~tnr( ,aim artlllt ial de kt '.e_eJ~rJfl:lli~Y
hu?m dP. 1i1S esrudl~ EJ cu1tn de in.~ esCr f. ll ns. pr~Hrl.o\Mo pm 1 ! 1 ptaJ
7]
p~t.. ~l
--
--
In p,.rsotltiJ,dad
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'T t:1
D. e~te
pW:Wif contina.
liSI
76
de )us lectores t-~d!los locales biempre nuevos de >:presin
poltica, religiosa, cientffica y profesional. Fue ns que una parte
--
77
donde despJazami ntos que en el camp~)i de la eStc:ritllt'a. re-quirieron siglos se han cumplido en un decenio. Porque en La
praxis deJ cine -sobre todo del ntso- este desplazamiento se
ha reali:1.ad0 ya parcialmente. TJna parte de ]os intt:prele s
que encontramos en el cine rnso no son intrpretes t!ll e] sen~
tido en qu nosotros lo entendemos" Sino ente que se autOe)\hi.be "' en primer lugar_ por~ Jef!J -~~ su Erose!o e _!rn~jo.
...
- 1
--
""""'---..
~;!; ptllgT~sistu
11
78
~n
Europa occ[d ') ual Jn cxplotac16n Ci.Lpitalista del cine prohbe tencl' en tuentn cl dcrceho legilimo que tiene el hontbre
de hO)' a ser objeto de una rcproduccwn. Por lo dems. tambin l:1 rlcsot:upadn !t \'llclvc prohibitivo plH~slu que. excluye de la produccin il grandE'S IlllSH.S guc tcndriaJl dcrerlo u ser reproducidas antt- todo en u proceso de u-abajo- En
sta.~ C.Ond1ciones1 la indu tria ClllCJ'tl~tO-g!afiCa Qene intC'~n?s
e-n ndcnlenr lu pal Udpo.dn de lns masas medinnle reprcse.n
_::.
tacioncs ilusorias )' cspecu acmncs dtrdosa-'5. ['ara logrur csteefec:.lu ha pucstoe:nmO'Vili nlo un ennrme _E.Eatatn ..p.ubHci
l.i1J1: ha pt:!Sl USU Sf-.fVJcm la cancro~.rla VJdu anorosa de
14. s- ("SlreUas> hu organh:ado r.onsultcti. popular s, hr~ ;onvota
do concursos d belleza. Todo ello prua falsificar~ por la vio
de la corrupcin, ....l jnters originario ~ ju.sl..ific.ado d(" las n1n
sas en el dnc ~ .!:,H1 iutcres n d acuocono.cJmi nto v JlSI .Lyn
,.,......
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03
XlV*
El pintur) ell1ombre de
l~i
cJnara
---
en
superficinl~s f'
--
O. Xl
17!11
80
se1cia n1s artificm.l._ v la '\oisin de la realidad inn1cdiat~ una
flor azul cultivada en J pas de la tcnica.
ill mismo estado de cos4'\s que ~e dastinguc de esta rnanent
frente al que prevalece en ..1 L,e atro puede ser confrnnUtdrJ' de
una manera incluso n1s notona {rente ai de la pmllU~l . En
este c~o debemas planteamc,s la iguie.nte- pregunta qurelacin guarda e! operador con el pintor? l"a.ra responderla.
permitiunonos una ~construccin auxiliar basada en el concepto de operador que es usual en ciruga. El cirujano rcpresent~_!IJ!Q de los rolo~ de un o~dcn cuyo otro polo In ocupa e]
t'll_:_~Po. La ~chtod df"t mngo que cura aCcnermo pom n o su
mano sobre l es difcrent~ d 1~ del cirujano que pr tica una
intervencion en el mi.m1o. El rnaao
na, mru1l.lene Ja dist.:"\ncla- ...t~l entre l n1isn1o y r.1 paciente o, con ms e~ aclHudl la
reduce un poco gradas at toque de su mcwo y a mc~ nrn
mucho grndru. a su autarida.d4El cirujano P!O~~~e la 1nve L~
s~ reduce mucho la distanc1n con clpac1ent~ -al p;netrar en
su interior:: } la in~rem_enla $ un poc;o c _v irtud de1 c~i dado con que su mano se mueve entre los rganos. En \IDa
palabra. a diferencia. del mago {que e~~\ todava en cltn dico
practicante}. e1ciruj;:m.o renuncia co 1instante decisivo a onersc d~ hombr a honbre frente n su enfcrm.o , en Jugar de
cllo se introdu.ce. ~peratlvam:nte en eL El mago y cJ cm._yano
se compoiian, reipec:tivumente, como e! pintor y t:1 operador
de la cmar-d. El pintor observa en su trabajo una dic;tancia
natural frente ~ lo dndu; el oper-adot de ht c::iutru'a} en crunbio,
penetra profundarnente en el tejido n'li~rnCJ del netho de -:star
dado Las intgcnes que ambos xtraen son enonnemente
1
---
.....____ -
1
'.)
ro
8)
la ~mi en,, Luc Dufib.:U n presen.t..'1 ,aquellas qua nn lC\ ciruga scm ind.tspru.l.sabJes. ~m derta.s intervenr.ione.s especialmente ditldles. Elijo tomo ejemplo un c~o de In otorrinolnrlngologia f,.. l~ me refif"ro a l:J. oonoctda como
1 pro~dimiento de perspectiv cndorasal; Temito a5tmismo a las hnbilldades ~orobUcas que la dn.1wa d la Jruinr d he c:omplew guindose
por ]a imagen invertloo en el ~-peje brlnseo y podd mtncl nw- t.::unbin
la. c:i n.tpa del o ido. <ue recuerd:t el Lta.bajo de pr~i~in. de un n .Lojcrn
Qut- suces.n Meendent.e de la acxoboda muscuJ:.r mfui s.uti.l no se ex-fgc
d-] hombre que quiere reparar o salvar lHI cuerpo burn ::ttlo; p.irts.M~ solamet'lltl ~~~
IQ. opcrac!D de l:u catn.r3f3S CI a qi.Je.. po:r decirlo ;kSj ~ .se .enmbh1
un deb.:ue c.ntte el acro y clerl;lS pru-tes ~i 1iqu.idas del tejido o las deci-
$1V:\.'ii 1nf!rvcnr.tQI'I''-')
el 1,lornm@ n 1
O 11
mte~tin~Je~ ( la;par<Jomta}'
lmar~dt,
13 de
19)"
Recepcin de la pintura
La reproductibilidad tcnica d a la. obTa de arte transfo1111a
d ~cornporlanuento de las 1nasas con el rurte. Por ejemplo~ dt!
se1 d m~ atrasado a. Jtt vist~t de un Picassosc se coavicrtc en el
ms adelantado ante llu Chaplin~ por ej c;-mplo. El compolrtlw
micnw adelrun do se car~ teriul aqu por el hecho de que.,
en e~, ~el place!_!n la mirad y la '~'~ncla enll'tl ~una cornbi.nacitJ iru11ediata
y de intcJ.ioddad con la actitud del d.Jcta.
-"'miuatlot especi~ado. Tal combinacin es uo indicio sodal
importante. En efcc n~ rnientt&.Ls n1s disminuye la importan
da sodn1 d unane) mas se separan en el pblico -c9n10 s~
observa dammcnt~e en el caso de la pinrura- 1 ac_ti__t:u!..de
disfrul y la actihtd critica. Lo eonven ionaJ es disfnuado sin
ninguna cttica lo verdadcran1ente nuevo es cnticado con
cuya suma
la reaccin masiva del pblico~ ~: cncucnltm cond1donada~ de entrada por su ma.sifitadn inmi~
ente. on reacciones que se supervisan al manifest::u se. Y La
comparacin con la pintura si1ve una vez
~:1 cuadro tuvo
siempre U~Ja seiialadu preferencia a ser contemplado por uno
o por pocos. La conlemp1a.cion stmultnea dl' cuadros poi
parte de Ul1 pblico numeroso'l ta1 como upartce en el siglo
cornpon~t
mas.
rt
----
aso
ee
f-, A SL! uc:n nlm i'KJUl e~ta f~ . Hubi'I"Tm L~~nido qur: n~K0\1 al
~~c1lndtJ,
paru
XVI*
El ratn rvlicke,_
, ..
Etre las _funclo~s so__d~es del ~~J!np_o~a
de est..~blecer un e~uihb!io enbe _el h~mbre el_ sistem a de
...a_paratos, EJ cine re udve esta tarea..n.o ~lo c-On la manera ~en
que e! hombre se represen~ ante e1 sistema de aparatos de
filmacin sino con la manera en quel con Ja :t)f\1dn de ste, se
hace trna representacin del mun~o drcund~m te. _(ha.~er
'~ules
r...
*En n. Xln.
{24);
de.'il!'lll~JlCJ
mm
(H.tl
ameliaciones_del inventario de ~ste lm:imo~ al subrn.yar detalles escondtd~ de u tcnsilios que nos on fumiUares, al inves
tigar ambicole.s banaJes bajo ]a ~onducc6n genial del lente
el cine incrementa, por un lado., el re~onocitniento de lns loevitnlbilidades que.rigezlltUeslnt existencia, pero lle-ga por olre>
a a.~egurru-nos un c.runpo de accn inmenso e insospecbndo.
Pareca que nuestras tabernas }~ avenid.S, nuestras oficinas y
cuarto~ amueblados, nuestras cstrtcione y fabricas nos cnccr1
bitn_E~_!t?., sonoro. Se U' tltl su lamente del otru fndo del hcdw de que fo~
de.sem pe!1~'i pr~'\:r;:nla.dc;rs por el anc. !Orrt nn.aliT.:.ble.s de mnn et a ms t"Xac
1a) bajo punlOS de vism tn'!-dl.o m5 nU..!!!!._f_2!~ gue los de~npeo r~p
res~trf cxs en pin l11ra1 ~t ~o-bre el ese .narlo tcootral. FT nh!! .a la pintuni:-lo
----
8b
mban sin esperanza~ pero llego el cine con .su din::unita de las
MJ S
ruina$.
rJ
--
__
dos~ sh'm de movimientos diferenles. peculJ am~nte resbala-
87
--
F.n
e se pr,d5:.
hn eng~mir~i:lo n d
ll,ac~
ti tupo11
88
X\flJ*
Dndaismo
Desde ss ernprc~ una de las tru-eas m s imvmt.:'ltltcs de~ arte ha
sido la de ge.nf'rnr una deman da a-~uya satis accin ptenn no l.l;
lro U~gado 1an0ii!Lo1iiva.~~ La h. toria de toda funna artstica
tlene pocas cri~c; us en Las qttc esta forma presi una en_dirc G.;dn
~ cfeclos que slo podrn alcanzarse. sin que ~ern1 tor1..ados" so ore
1.m es~inda.r tcnito tr.msonnttdCI~ es de.c~~con -tm~ nucva. orrqa
J891
elirnern linea lctll; se basa, en efecto, en el 'c ambio d~ e.scenarios y de enfoques que se ii troducen golpe trns rolpel en
.., uspcctador. 1u"" El cir~e liber al ckcto de shock fis1co de J.:-1
(nvoitura moral t.:JJ la que -,J d11d:Jistno Jo manll!ta fo_d:nfja
empaquewdo. 1
* En D :s
--
ullcr.:a.l>t ~qni ell>i~wui nle pasajP, rnn Sll ntH:~. respectiva C28)~
"'DuJ,amP-1. que -H~in t!l dn v no ha compn.:adido nada de u impor
Lan cin. ruu1quc si ll o rle !i Ll '~tnl ctur~' asienta eMe h. ocho el el s~gut,e111.e
.apuult: ' 'Ya nn p_ucd~p~ru..ru' Jo que quie('o..p"mar~ las uDgen~:s !IH)vdes \
schau pue~to H el lugar de rnJ$pen$;1JUHmtos ' (Georgc-~ Duhamel. Scenrs
dl!~utrJrtt:. 2a. cd ~ Poris, 19:10, p. 52},.
1 u D. crttta ~cp.. ll ~1guiente oo~ (30):
., ~-~ i corno po.ra el n:Jdasmo. r.wnbl~Jl para eJ cub~rno )'el futurismo l.!'.!s
pos:tb!t" sa<.;a.r del c.1 n dav ' 1mp ortmlws. Am hos nparec.m_c:omo intentn-Ji
defecHJIO.so.o;, por pmte del art~. 4.Jf't di.U' cu .nt3 :1 i\1 ~11111ne1 t1 d la pen4!'trodun d J realidad medan~ d ~stC"m"' de np.l!la~. un sntel que, a
~[t~rcnew dPI cuu!Tnu ~mpn~ndicm:n sll n:n.eruo rncdiame l; utahz1dn del
sssrema de npa.ratus c.u la ~ epr "Sent.."'.c-:n. arti!t.Lcil de 1 r ,..,J;,da,tl sm{' n ed.i.aJlre W\a e.specJ 'de umrug.-rnn. de ft;![Jte.!!C'fllli<:iOU tle la :rt!.<thrJad Y r presf'ntnC:Ulf'l dl"l.sJstema de ~partttLJ~. Ltl ,.] C&l.'$0 ul r.ubbm.o, r~ pl.l.pel ~nne~pal ~ ~ ~
e.sb tuua.lgama le corrrspt.mdc a 1.~ prP.mcmicirJ dt! lil L(JJt'Hruc: 2lm de: st
5J$rtma de ap;~rntos eo-Jttlo c::unrtrm:.cin b!'ada en la vi~fit11, P.n l c.ru;o d 1
rutun~mo, n ]n. pr(:mondn dt lc..s (ecl.O de s6 sistcrn. d :~ptrro.tll) 1 taJ
c:omo :i'"' luu.: en prtU~llk~ ~n 1 "N1"P.T nprc~utadJJ .J.: ln pehc.ulu
xvm
R ecepc:in tilcb1y ..cepcin
c,1sutJ
La masa es en nuestros das la m :u:riz de la que surge renacido todo conlportamienttl frente n las obra.t:; de art~e que haya
sida usual hasta ahora. La cantidad ha dado un salto y s * vuclto caiidad; ltJS masas de participRR---rt!S, .ahortJ mucho miis
mnplas, h:m dado lugar ll' una. ll._-ansforrnacin del modo mlsIJJO de pmticipm:. El obs~rv~dor no debr:: equivocarse por el
hecho de que c~te modo de participacin adopt.c de eotrada
una figura dcspre~Ligi::ula. Oir lamentos porque las masas
buscan diversin en la obra de arte~ mien tras que el amante
de] ane sr zu::erc..,'l a sta con recogimiento. Para]~ m~, la _
obra de arte sera una ocasion de e~'lretemmicnto; para el
amanle del arte, eUa es un objeto de su devocin. En este
necesjda.d humana de habitacin es por el contrario permanente. El arte d construir no ha. estado nWl~ca en reposo.... u
una doble manera: por ~g_y_p r ~~pci6n de Jos mir;nlOS. O nlejor dicho~ de maner.~ tctil y_ ...d.e...m..a.ne.ra~~sual
Par~ llegar a un concepto de esta recepcin hay que dejar de
lffia nnada como la que es usual en quienes sient ~n recogi En A, esta irasf:! 'termm~ ~= 'r-econocer la furH1:n socisJ rle lu r
tC\caon de Jns mll.!iLS cun lt1 obta dl" nne-
WAl.l
~:Jt IH!.Njl\~11
rc~e
--
}e hLUl
1
~ll 1~ ~~tb:;.
.--
C3:4tJ
de! m'!.esb"J liEmp") f]U~ ~ hi?cJw dJ! gu.e e.sm dominan - Ui:~;:ttl dre VmM,t!nre
nduso en. lo tplu::u, qul! s pr~elf.F.Jmcnro ka q:u.e oc.'Lrt:P ~n 1cine m disnle
1tf~(Q d
r;ie
p ,.~pi.!.ctl\'a,
i ntp-ortan L~ du 11quutl:t dbt..trinu U,e l rt
u e" lOE gri~go~'
br n
11
~n c~ta.
h,qtTC
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Po.;ta
prrc~Zpttn
l.iwlmits.
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c:m.e h::.CJ~ reiTetf.Prl~ 11l \.'1-ikr rl culm n~ ~lo ,or P-1 hed1rJ de Cl11c
pone .n1 ph lLr:O ~n l.lml nrtihrl eX:tmmnnte. $ifl mmbn pmt;Jllf: esttli fl(~
hJd .s:.mmo.nlL rw ~*Jl c un st:Ltlr:.t de .:~.tenri(m d .. ntcn d~ l11 !<::tln rl
pJ ...:e- r:~ t\ El pllbhtn '' U!l 1 x.:nn~n:t.rJq,, ~L.U 1cn .exmmn-~ lru cl~~tr:Ji(J o
~J.:J
Esttica de la g:uerrs.
Vloh~
dt! l.!lt ~u::rntt dfl ap:tnt.lO$ que: 1poRe al 5-T\fit:l(l di!!! la produccin de.
valore$ de culto .
i . rle~ T.l.
1961
dios por
t: nos~. 111
- ~-
--
~ut~:.\jenaci6n
OT.
s~
ru
\'ers;orj e,; o n 1n
d .t1Jas..
10 l
lO!tt
dtvinos y ~ nrnr ant~ cUos; lu. irrtpl ~sin e] ue dan es del upo
medjtauvo. y lo que llas coru"'lu ven t>n nosolra n:!qujere
su meterse a UlJ crneno nis drvado ~ (Ha gel, loe oL X. L
Berlin. H~:J5; p. 1 J)
.. ~ tnC" a de las r voludtmes es la dP- nce!erar estn adaptactrm. Revoludoues sm L ref"Lcliv4done.s d ~colectivo~ 1ns predsameolc~ mtc-ntos de reacovarin del ,coJcctivn nuevo, I'UStli
cnmcnte m.drto. cuyos r~unos ~st:in e11 la segun d:.r tenica
f.s n Sf!StlJ1cla t nia es un sistemn. en el que d dominio de in-"
.tn:~;,a.s soaalc~ ch."!neuttJC!s rrm~Sti uyc la prec(md~in de] j11ero t:tJU I..J~ ruertas m..Lruralt:.S .A\si t:UJOO un nino c~u~ apr,cndP. ~
:llr.LJ. ar con fa n1ru10 la ~"<tu~nd lo n1i~1no hada la lun~ \]ll
hacia una pr.lotn1 as la hunum~d;.1d, c11 sns intentos de react\':lfSC~ pone ante si, JUnto a lns met~ que son alcanzabJes,.
ntr::tS que- son pnr lo pronl ul'1pica.s. porque ~n una rcvolu
ctn no es slo );t se
da l~Ctlka l:t que expresa su:s e..-...:igcuias ant~ la ~oc.!dnd. P.re-dsul'lcnt~ ;,rr .1d~ a que f<Sin. ~egu.nda
tl'OlH:a qu3erc dc~H!rnbucur ""n b Hhcntcin ~:r~den lfl" de::l ser
humano d,.., toda_ um.isin al t:r(lbnju es qut:~ pnr eJ otro lado
el iod 1 \'~duo ve an1plia1 se j!)derin1dant:nlc !)U c::unpo d ~~c...
rin. Es un cnmpo de accin en el <JUe no !Se conoce an
l'ero es en el donde expresa sus ex"Lge:ndas, pue:o q u m:nlras el cal~cUvo se apropia ms de su segunda teruca, 111~
perceptible se hace par~ los 1ndi,rjduos que ~o colnpLmcn cun
poco de-lo que les eotrCS]JOnde le habi3 toca do hnsla. ahora
~n el ilmbito de In pnn1cra. En o r~ pabbi as, es el ser hu-millln tndividunl ~mancipado gTada..~ iJ la liquidadn dl' Ju
pnme1a tccnica e] 9t1e xprr-~a su e'oneJJda. La Sl'glln d tc-
t 04-
105
106
Este dice~ lo que resulta. de~ tnarcmkuse de la apartcncta.. de
la decadencia deJ a~ es un inmenso a<:recentamien~o del
campo deacci6n. El campo de accin mis amplio se ha ~bie~
to t:fi el cine. En l, el fa-ct()r apariencia ha cedido completanlent:e el c:unpo ;,] factor. jue :ro. Con eUo l.as pos-idon e,s que
habia ganado ~a. fotogra.fia. frente al valor de cwto se han armad o de manera fonnid.able. En e! cine eJ faclor apariencia
ha Cedido $U hlgarru f~ctor juegn1 qtl eSt. en alianza ,C On Ja
segunda tecnka. Hace poco~ RAJnuz ha captad.o e~m.t a1ianza
en una fotmtdacin que, bajo el aspecto de, una met.forn., da
perfecuun.t:nle en el blw1co. Ran1uz dJc.e: bVivimos acrualmenle
1!ID pro ceso fascinante .. Las disd ntas ciencias que han trabajado hasta ahora cada una pal'a s misma en una determinada
rea e o m ienzan a convcrget en su objeto y a unificars~ en un u
sola: qui01ica.l ffsica mecnica se ensamblan. E.& rotno .
presenciramos hoy como testigos. la tenninacin acelerada
de u.n puzzle eu el que. 1l t:o~,otaci6n de [os prime:r().s fragmen1j()S ha tomado varios mileniOS-. mientras Los idlin1os) guindosepor ~us :-,iluetns, es~-ID a punto de enconb"ru-sc los unos
con los otros pro-a admiracin de [os especta.doreR (Charles
Ferdinand Ramu2.1 Pays.-an nalure" en 1l!"esure. nm. 4, ottubre de '1935). En estas palabras se expn~sa de tnanera insuperable d factor juego, propio de la segunda ~ttcnica,, que es el
qu.e fortalece al arte.
11
Tan1bin en ]a politic:a ~s notoria la transfonnactn debid~ a. la tecnica de reproduccin que puede constatarse aqul
en el m.odo de la ex-hibicin. La c1isis de las democmdm. r
puede entenderse con1o una cn~is de la'S coJJdiciones de exlrlhtcin d!!l };ombr~ politico. Las dcrnocracias xhibe-n ~" Jos
pol ticos de 1nodo jn.rnediato, en su propia persona, y lo hacen
nnte lcls rupreseotan Le!'-. El parlara n ~o es. ~u pblico. Con las
Lo\ 0.~
107
innovac onf! d~l aparato de ren~poon gt~~badn~ que pernlit n al locutor ser prhnero odo 1 poco despus vi to iHntad~mente po.r un gran nnlf"TO de per~onus 111lentras huhla, la
cxhtbdbn del humb1 poliLico ante e ' f' np~tralo pasa a pli
mer 1'~ano . Los par.lam~nro. . s vadan junln con lo!) teau os.
La tnJio y el dnc no ~lu h'an sfmman la mdn del intrptet~ pror.swnaL sino tgualm "nLc la Itulclon de aquel que,
omo ~o bncc i hmnbr4' pnliliru, se ul.tct1lr la a fti m] mo 01nte
estos medios. El sentido de csm lr.lilsfonnadon es ~1 m1SnJo
en J irll.rpreh"' del dnf" que en 1 poli icc'l, ms all de la
diferencia de sus tnrea cspe<:m1es: persigue la cxrubicin de
d lenninaclo desempeos que n:hura son comprobables (.'
lnrlw'o IL.~ttmi bles. bnjo ciertas condiciOnes: sodnlcs 3 como
.tqucllo~ que el d~paJ Le pt'C'InH vi untf.!s bitj~ de~ ta.-; cond i Jnc~ s natur:dr:s. Df" ello resulta una nuc!va das.e de s:lcccion.
LUHt s'"decdn ante el n..pa.rato, d~ la que alen tnLmfa.dores l
cJJnpcn 1 b ,esltrP-Ila v el dicLador.
1
'
afUI:ll'it"
108
sino ~cu el dejar~e involucrar una y otrn vet. r1 elfrtS para ser
una y uU"a vez pura eUa.s uno mas entre c1cnlos de andes. La
~uch\l de clases funde lo n1asrt compacta de los prol~lilrio ~
pero ~sa n1isana lucha compnrne en cambio In mvsa de lo~
pcqueobU-rguese~. La masa como unn realidad inlpenctr,:bJe
y eompacra, taJ con1o Le Bon otros l,a hnu hrcho ob1eto de
. tJ ~p icologa cle B'Hlsa ,., es la nlttsa pcqueoburguesa. Lt
pequcfia burguesia no es una duse: dr. hecho. no e:'i olrn tosu
que una ma a rue e vueJvc cada vez n1s compacta ~ n1ed1da <.]UC auo1entn !n prcsitm a la que cs.tfi someltda en uu~dio
de ]a.\ dos clase r.n~mig".J...<: la burgi.lcs_in y el prolclruiador En
esl:J masa ese n1omento emoc1orl41 cid que se habJu en la
psic,nlogia d - tnns~lh es en efecto determinante . P'ot ~Stl preds~rnen te es ta a1asa con1p:lcta, con sus reacdones innledlab.tS, e!i Loc.hl lu conlrario d~ ~o~ grupos proletarios. y us .tcc:tones~ que se ~ncucnt:r:.ln m~edaudos por unu t~Lrea. por mas
transitoria qu s la sea. E.~ as con1o 1ns tltani!csta.ciones de 1&>
masa compacla p oseen siempre W1 rasgo panico, -eu que den
expresin nl cnhlsiasmo guerrero, ru odio nntiscnlita o nl insb.nlo de conse:rvncin. Una vez aclarad~ la diferencm c:orrc b
masa compacta o pequeobutguesa y la rnasa prolemrin n d<.~L
ada de rnnctencia df!l <"lasc1 tambict'1 queda claro el sentido
operativo de nrnbns lJichn de mnnera griillca, e~lu dtfcu;ndocion se justifica de Ta n1ejur manera n agucl~os casos. IHtda
raros por cierlD, en los que. dada. una sihlD.cn rcv(Jiucio~
niDia, algo que m ig1n.lmcntt: s6lo fueron L:.Xcesos de u a m~;l
compacta se e n\1erte. ptt! ado~ Lnl vez slo unos cuantos !litgundos, en b accin revoluctonmia de un~L elrase . Lo pecnliar dt.
tales procesos \erdtLdenunet t, h..islricos cor1S1st,t-= n qut l;,
' oal;ciu de una n1~sa cnmpada despiF-r~1 e!n In mism. unn
<::(1nrn<JC~6n que: ln p(Jt W t.'n fusin y le p~,udtt" d ct;l:Ubri~ t ;- sj
109
tuisma <:otn<J una conjuncin de grupos dotados d e coodenda de clase. L() que n proceso concreto de csi~ pu contiene
en. un plazo concetltr.ido no es o~a cosa que aquello que en
el [P-nguaje de los estrategus conlUnistar; se llarna "'ganarse a la
pequeiia burguesa Para eJios, el esclarecinliento de esle
proceso es interesante tambin en otro .sentido. Porqut no
hay duda d que la ambivalenda deJ concepto de n1asa ha
pennitido cicrt._-.s referencias al estado d.e inin1o d las nlismas, usuaJcs en la pretUa revo1ucionaria de AJemania, que
han promovido ilusiones finrument(E ocfasl4.U. para e] prollariado a1emn El fScisrno~ en cambio~ entendindolas o no ..
ha sabido sacar exce1elllt provecho de >Stas leyes. ' abe que
mientra~ .-n~s cmupacttts son las masas que pone en pie, ma
yor es ia oportunidad de qu~ sus rettccjones s,~an de- cm1ina
das po los instintos contrarrevoluctOnarlos de la pequeu burguesa. El prol L.ariadot por su parte, prepara una socj dad en
la que ra no se:: daritn ]as condtciones~ m objeti\as ni subje
livas, prua ln forrnaci n de masas.
1
Rud olf 1-\rnheirn, lot:. dl p. 138.
H Por cierto, un anlisi& omnia.bal'can te de e ~tas pe Jj eu las
no deberla callar su sentido contradictorio. Tendra que partir
del sentido contradictorio d~ aquellos hecho qu,_. son lo mi.
mo cmicos que espantosos Comicidad y ~spanto van ~esbe
~chamente jw1ta , cnmo lo mu~.lran las reacciones de los niios.
Y, ante detemrlnados hemos, por qu habra de estarproh
bid o preg"'.llltar cul de las rear..cionest ~ un caso dado, es 1a
mas humana? arias de las ]tim~ peliculns con l ratn
Mickey reprcsenJan un hecho que pflrece jtHllificar cSL~ prC"1!lJnl { u Letncu "'fuego mgicon, p41ra el que- la peHcul~ en
color ha creado Jas premisas tcnicas, subr:~ya un rasgo que
actua-ba hasta ahora o de manera oculta y muesnn lu frtd11
l Jo
J.1111UVw;:uJnes
de
tnnr su pblk
l,
de qlH: cJ c;1t1c
yu e !eUna un pb[icn
con\H1.at"...1.
(.,QnS
U\ :)BRA 1)
1J f
hom-
ducchm mnsi~n h'1 vorece de~ mmJ ero e:;p~::cir lll reproduccin
df !ll.S tJMS<U. En lm. grandes par:1dus festivas, en 'as <..onccntracJones gigante~c;as, u los ado ma.'3ivu de orden d po2"ivo
y en
asleua
d.~
aparato
Ci.f en L.,1 "1n1pa 1o1ino.
APNDTCE
3)
)
5)
6)
7)
8)
remonlaje de la misma..
La rcproductibiliclad tcnica de ]a obr:'l rle arte conduce a la
actuaJiz.aoon de IJ. n1isma.
La reprnduclibiHdod tcnir.a dr- la obra dP.: m1e conduce a su
litcraturizadn [pa.laLrd tachada, en ~u lugar.J poiilizaciaa.
La t't'!'productibiliclau tcnica de ln obt'a de aJte conduce al
desgaste de ]a misma..
reproduc1ibilidad tolic.a de la. obra de ru1.c crea pnra si
:mis1na el grado ptitno de sus posihilidadcs de trabajo ern e]
:in e.
La reploductibilidnd tecnica de b obrn d~ ;wte hace de sta
un ubjcto de div~in.
La reproductibilidad ~ctuca d~ la obra d arte agudiza la
lucha. por la cxistonda entre las obras de nrte de porns
pasadas.
L~ rep1oductibiJidad tcnica de 1~ obra Ul! ~~~t~ tr::aosforma ln
relacilm de Jns ID'ISa..c; con el arte; la mis,tTI<:\ L Jasa que de. r
vn-~.
dmrt~
114
de lo ms retardatruia antt li.1 pinUJrLtr por ejenlp1o 1 pasan Jo
cont:rru.io a ser b m~ avanzada anlc el ci:ne de- corned,a.. por
ejemplo {Esta tesis ti est t.."lchRd~ .J
2
La vida de 1n.s nu1sas ha s~do desde s1empre decisiva. para el
ostro de In histnria. Pero esto: que las mnsas hagan~ a"xpre~a
de manera consd~~ule, y como si tucran los musculos de se
rostro, la n1.in1icu deltnisn1o, es un fPnn1eno coanpletrun nl
nuevo. Es un cnumeno que se hace patente de rlluchas manera.", y de una e!>,pedabn(.ntf: severa r'!n lo qu J"e~p da al
arte.
Entre todas l :.1S artes, el teatro es l11 menos nbiertn a In reproducdon rnecinlCJ"' es dedr~ a h estandarizacin por cHo
~as masus, s upartan de l En pc:.rspcctiva hi 'laica, tal vc7 ~o
ms hnp urt<ln e de la obra de Bn:cht sea su p uduccin
dt'ant:tita,. ya que ~t~a 1~ p-.:-r-rn1te a1 teatro adoptar u Ionn~
ms reducida~ 111it.s dcspie1La y scnciUa, fa fonna en que e~
capaz de soportar el invierno.
tntes
conectndo (!n bue:11a parte con su a.i.slaolient.o no es un fellmeno gue &t- linul d cam.po dd art . Y no vale la pena a f1o...
rirse ln produccin de n1er-canct~s dondt:. por supuesto, e :o, te
fenomeno SC hi?..n vidcutc en plimel' Jugar l mlpOJ truJle
es subrl)'ill quf.l no se laru lil t1l r.irculo d los hL<!ncs lu Ulm1n
natur~tlcs que estticos~ ~intJ que st: tmpone ig\H11m~"ule en ln~
bi nes d e mden 1nur~ Nict7~~chc. annndalm una nLt'clidn d
va lor moral propi L par.'' t.ndo un u d li)s Jndh id liOS. l:.sla pfr.<.,
pectiva est [uern de actualidad~ resulta estril bajo 1~ oondidones sociales dc_'l<las~ Bajo stas1 J estanda:rd moral es deteTminante pm-a jw.gar a un individuo. E irrebatible que al individuo tui}' gu.~ ja~garlo de acuerdo can su funcn en la
sociedad. EI concepto de un estandard moral apunta tns aUa
d e esa peff.pec:t.iva~ Esa es su ventaJa. En efecto~ al1i donde ]a
capacidad de ser ejemplar era unn xigencitt moral, el present exig,e la capacidad d ser repl"oducido' ~ Slo reconote
como correctos y adecuados a lln fin aqueUos modos de pens'- ' nento y acdn f]U , ndcn1ils de su cjmnplru:idad, ~demues
b."atl una capacidad de ser aprendidos. lTna exigencia que va
1ns ulbi de la capaddad de ~e:r aprendido ili:rnitadatnente ]lOr
muchos indwiduo~ .
~{M
Para d concepln de unn segunda n alurrueza : que esta scgund a naturaleza siempre estuvo all, pero que antes no se dife-renciaba deJa primera y que J,~lo se volvf segunda cuando
la prbuera se confom1 en su seno. Sobre [os intentos de m"l"11orrae1 esta primera natural~a a la segunda., la ,q ue dejo gestarse a pa.rl.i.r suyt'"l a la primera: .,Bltu w1d Boder:t [~gre y
~udoJ . Fn.Jntt! a e:sl~u ~s necesruio hac~r patente lit fumu1 lCtd.i
llfi
ca de la segunda naiur;tlez,a contraponer el buen hum01 del
comLHlismo a b ~ wcdad del k.sl'ismo. La imagen df" Ramuz_.
dales, que alteran 1~ ftu cin del art~ en segundo lugar, cieTtns invenciones mecnicas.
7
8
Dos fundones del arlc: l} Ianillia.nzar a )a hun1anidad con
ciertas imgenes nntes de qu llt U<!tl a la t.::Onciencia l:l.S metas en cuya pc1~e.cru in surgen irngen s d<.. ~s~ bpo. 2) Ayu
dar~ qu~ se a.finuen con1o faJes en el mundo cltl' las irrigenes
cie~ rendeuc!as sociales cuva realizacin en el hombr~ mis1no seria destructiva_
-
9
La tcnica libemrla in1pca el dominio obre las fuerzas sociales elcnl~entals como condicin del dontinio sobre las nat:uraies. (En las po~s arcaicas se da la relacin inversa: el dorninlo de las uer/..:ts naturales implica el dominio de ciertas
fuer7...as snci aJes elementales.)
JO
El a.rte es una propuesta de mejoramiento dirigida a la natu
raleza= LLil ilnH.3.da cuyl) interior escondido es un mosrrarlc
ctno'1 l arte es, cnn otras pah: bras una mimesis periec-
donada.
UB
JI
Es necesaria subrayar del 1110rln ms enJ:tico que. aJ poner a
1a cap:.c1dad de ser exhibido co111C1 el tema ms importante
Je] rxm:n cn chlificadnr, f'l cinc rnide e' {uubito global de los
nodos de cmnp mtarnjenLo hmmmo rr"lpeclu de lUl -3 Len1~'
d ... aparato:-.: y que lo hace rle 1:-~ n1ismn. n1nncra en qu~ se
m1dc el reudmncnto p-ocluc.tivo del tr:lbajadoJ ind u,.t.rial en
las f.brit:S. Cnn eUo, el arte c.ompruebl q u ~,; 'os objetos qut
rcne eu tomo del poh.~ d 1 valor
exhibicin sm1 en pt i.JJ..
cipto lru ilnitados como los q ue se JUHUU1 en torno al polo
de su vrucu de culto.
12
La p1im ra t.-1 nic<~ ~"Xdllia la l~xp~~ricn ia indep~nd i~ntc c1 e~
lrl diVIduo. Toda expeneucia.miigica d e hr n ulur ..tlcz'j Plil coleeUva, El pt imer csboz.o una experiencia jntvjnr Hll llen r..
]ugar en e~ juego D<.e eUa se desnnolla en tonces !.a cxperien1a cicntifku.. Las prirncrus experienciilS cienl.ficas acon,ecen
bajo la pl'otcccion del juego que uo compromet~ . Esta experiencia t." entoi'lCe!; la que. pn lHl p roceso nilcnano, lleva a
la desapnncu)n de la der.. r lnl vez Lan1bin de 1~ rcahdaJ , de
aquella n:t lur;le:za u la que .orrcsponda ht p1;11\ :o ra l"t.:n.ic.:l~
13
J~1 e mento~ Idicos
14
"i el ilUt"a est en las primeras fotogtlifias; ctno c.s que no
est tan~bin en el cine?
l.'i
fScJhre. 1a dta de A]dous Huxley n la no la 41:J
N o pu~de sealarne de rnanc:ra mas con\tincente ~a necesidad de
proteger al arte del tenible proceso d dcc.adenda que lo amcna7..a
mediant la ms estrema cn:n~xin con clrnnentos did~tfcos,
Informativos, politic.:os~
. o puede sealarse de manera ms c::onvmcentc Ja necesidad df? sacar al arte de :su d pendencia respecto de] ~ta
lento,, nrediante ln xns estrecha conexin con e~ ernentos did.c~
ticos, informativos. polticos.
lfi
120
Curact rizaciu de la eslTuctura especial del babajo: no aplc ~~ mModo de la dialctica n1ateriaU tan un objeto histric o
cualquierJ.. s.no que lo desarrolla sobre aquel objeto que ~en
el an~po Jr: las nrter est c:n si.multaneidad con , ]. Es l~
diferenCJa c.on P1cjano\ y lehring
Jfi
D ninguni manera el tr~bajo se pone cumo tarea olrecer los
prolegmenos de una histona del ~rte. e e fuerza ms bien
en prl'ncr lugar, por prc-pa_rar las vas parn una critica del
concepto de arte que hemos ccibJdo del siulo XIX. e intentar moslral" qur este conceptt) trae la marca de l;~ idcologh1.
Hay que ublcnr su caracter 1deolgu:o en la abstraccio con
la que defm.e ~~ ~u-le en genenil, y sin lent.~ n cUellta u construccin hi.stortca. ~ partir de rcpr~csentacioncs n 1agicns. E l
co.racter ideolgico 1 e decir, f'ngfio~o d<" cst.'l representacin
abstracw y 111t)lta del arte se comprueba de nn:l doblf" manenr primera, mf1rliante su confrontaci6n con d ~rte ontt-nlporneo, cuyo rcprt'!senlnntt.! cSi el cinc~ en segundo lugar,
Jncdia.nte St1 CCJnfruntad6n COfl 1 UliP de los tiempos olH':C:U
cos, 1eahnente drl do a la mubria.. El resultado de est; se nda co1 Jl ontadn pndria t ~sumtrsr. de ]a ~iguicnl~ 111ancra:
que Jo concr.p in riel rulr"" S( vuel\'c mn..,.. mi.!\t1ca 1ltie11tras
mas se aparta e~ arte Je la utilidad mgica autntica..; en ut.rnbio, que: xnicntras mayor es Sla utilidad magit=a (y en los tletupos arcaicos lo es en grado swno) ms a- mistica es Ja concepcin del arle.
/9
Ta1 vez pueda decirse que In reproductibilidad tcnica de] obJeto artstico conduce dtr ctamentc a una crisis de la belJeza. y
tr.:ter como ilustracin una obs.e:rv;acin de Huxley1 bajo el riesgo de extenderla ms all d ;JI carnpo de las :mesmas, dd que
proviene. ""Copiado en millones de ejemplares dce Tluxley:, el
n1fi.s beUo de los objeto.c; s.e \'1Jclve feo" ( op. dt~ p. ~78).
20
122
21
Por Jo dems, en las tevo~ udones surge una voluntad ulpica de otro tipo. Pues a ms de la lltopia de la segunda nab.Jw
ralez.'l hay tambh~n otra, de la primera naturale~. Aq1Ua
est mis cer(;rt de realizarse que sta. C uanto ms se ample
el desarrollo de ~a hun1anidad, ms abiertamente retrocederfullas utopins referidtu\ a la primera na1lllraleza (P-n espe-cial al cuerpo humanoJ fr.e nle aJas que aL-'"'len a la soe~edad
y a la tcnica; aunque se trate, con1o es obvio de un retraso
p.rovisiouitl . Los prooJemas de Ja s cgunda naturalc2a, Jos
sociales y los tecpico~~ e~[a:rn ya n1uy cerca de su soJuc.i611
cuando los prime os -el runor y la muerte- .c omiencen apena a esbozarse. Es aJgo quR~ alguna.~ rnent.es de la 1evoludn but-gticsa y curiosamente de las Jnris audaces, no quisieron aceptar. Sade y Fourl~er se prnponfa,n una. realizadn
iwned.iata de lo vida dichosa. n lado de Ja utopia que en
Rllsit, en cambio; p:ua ahont a u,n segundo plano. En comperu acin. Ja planificad6n de 'l a ~::dsten,aa colectiva &e conecta
cpn una planiflctteiJILcoica cuya medida es, de alcance planetario_ 1 o es crusuol queJas expcdidone.s a1 Antrtico y a la
esb~sfe ra se encuentl en entre las primeras grandes acciones
de ]a nin .ovH!tica pacificada.) Si, denb"' de este conlexto,
se presta oido a hL consigna ~ Blut und Boden ~ [sangre y suelo l. el t1!Sdsn1o apar{!ce en seguida con su inteuto de dt::svirtuar ambas utopas. Con u.s:u1gr,ell) se vuelve conbra la utopa
de la primera natu ndez~ la m,edicna que pr~cdbe es uu
Jugar de enfrentamientQ de todos ~oo microbios. Co11 ~sue]o,.
se dirige contra la ULophl de ]a segun da nannaJ e,za, y su r~ali
zacin seria e1p1i Vilegio de aq ue 1ti.pu de l10mbre que cuando
sube a la estratosfel'a es pau echar bombas desde
1
am.
22
Este (el orig~n de la visin antigu~ del ar-tel se cncuent.:ra <Hl Ja
milnesis como fenmeno o1i~ario de toda acthrtdad artislca. E! que imit.. hnce que una cosa se vuelva aptrrente. El
in1it:u- mas primitivo conoce un (truco ma Ji...U (:on el que
crea su" fonnas: el propio cuerpo del que nni~ El lenguaje y
la dan1..a (ei g~sto de los labios y el del cuerpo) son l'lS prim~
ras mn.nifestaciones de !a mintcsis. El que imita hace que una
cosas vuelva pre ente. e puede decir trunbin qu(" l juega
[~pidtJ a Sf"r la c.osa: con llo S( loca. Ja polarido d que se cncuelltra tHl e! fondo de 1a nlime.sis.
Las revn)uciones son vit.alizaciones [mJervationcnJ de la colectividad, intentos de domntar aquella ~egunda ne turalezz en Ja
que d somcthniento de las fueaas sociafes clenenta1es se ha
vu llo indispen~able como pr(,--condicin de un son1ethniento
t~cnko ms alto de la.~ fuerzas elcineutaJes narurales. "i como,
u.n nio que u,m do aprende a sujetar extiende la mano lo
misn1o h.acia la luna que hacia \rna pelo~ as tambien todn
rf"volud6n tiene en la mir~ junto l. las metas alc:anz.abes"
~otras que Sm"l por lo pronto utpicas. Pero n las revoludones
in"Wllpe w1a doble val:untad utpica. I\testo que no es ola
mente ia scgundn nab.Jra!ezal a la que ta (:olectividad somete
con 'l a lcnica tra~'ulclola corno si fuen1 la pdmera, la que
plantea sus exigencias rcvolu ionarias. Ta.tnpoco a Ja primera.
s'latura!C'za, la orgfu1 ca, en prner lugar Ja dcJ organismo
C:OJ.Vot-..~.1 del indh1duo humano, s 1 ha ht!c:ho Ja menol JUStici~. us exigetld~s solo debca.in tlparccer en eJ proceso de
24
La impo:rtanti.,'t de La apane.nda beh para Ja estijca Eradjcicoru tiene SU base e:n una ~poca. de Ja percepcin que hoy S
ene amina a su t.rmino.. La d.o ciritla correspondJente alcanz
su Ultin1a version en el ideaJismo a'[ emn. .Pero ya en ~l mues-
he1lo lt1 bc1lo ~s el ohjcto en su envoltura - esta es ia quinta~end.a de la esttica anlgua-. Lo beJfo aparece [sqhcin~
a ~vs de su envoJtma, que no es otra cosa ~que el ama. Alli
donde deja de aparecer, aW deja. d e ser beUo. Esta. es Ja ror-.
ma autntica de aqueUa antigua dot:ttina cuyos.,.t Lo que no
debe dcte:oer aJ obs,ervador d.e dirigir su mirada hacia atras~
hada su origen~ aunque no fuera ms ~que para toparse a1li
con aqu c1 concepto que se le confrapon.e pokumenle 1 que ha
sido opacado por c1 concepto de ,a pariencia y que sin ern bargo .ahora est Uru-uado tl pre:scntarse a ple.n a luz. Se trat: deJ
concepto de juego. Apari.e nda y juego conforman una. pola.rid ad esttica, Como es sabido, Schiller en su Esttica reserva..
ba a] juego UJ'l Jugar dP!initivo rnienb:"a& la esttica de Go~tbe
e~t determinada por un inters apasionado en la apariendu.
* Tnlernrpcin (!1'1t
r. l origm al
T ln.[~n up e:iof1 en d LJrl!~hl~.
mejordlUenlo dirigida a la naruraleza: un imitarla cuyo nlerior csconclido e lLD mostrad~ cmo". -l arte es, con otras
palabr~, una mimesis perfe"ccionada. n Ja mimesis donn itan~ plegados es_u-echamen el uno denlro del otro, como las
hojas que g rrnina.u lo!l5 dos lados de] arte: !a apariencia y el
juego.
25
Por ms ambiguos qu secm Jos intereses ,q ue expresaban Le
Bon y otros con la l.lsicolqga d~ /;rs masns, e] pensamiento
diaJclic(l no puede renunciar de ninguna maneh '~ como Jo
n1ucstran las p.resenres consideraciones, al concepto de masa
y sustituii-Jo po:r el de dase. Se privara asi de uno de los
instrumentos necesarios para la exposicin del dev~niT de las
dases} de los procesos que lo acompaan. o slo se da la
foTmacin de masas en el seno de la.~ d~ es. Con mayor razn
podri~ deciJ:-s-e que la fonna,cin de las clases tiene lugar en el
seno deJas 1nasas. En su forma ahstract3; asta. aWma.cin es
sin duda \'ada, y no se enriquece ,e n contenido si $e inserta en
ella una masa cuaJquiero ~]D pobJad6n de trna ciudad o la
masa de los daltoniano.-. lo en derto~ casos la formacin
de clases en r seno de una masa es un proceso con cr,e to e
importante por su :ontenidQ. En ciertas condiciones, eJ pbli
c:o de dne es una masa de este tipo. 1o tiene por si misma
una determinacin Gja en lo que respecta a su estr-uctura de
clase~ no es por lo tanto m o"l/illi;Gable poli ti crun n te_ f .o q u P. no
excluye.. sin cn1bargo, que determinadas pelicuia.'i puedan
acrccenlar o dsminur en ella una cierta dspo~iin a s~r
n1ovilizadaJ ptlilicamcnlr.. Algo que ~uced ., ant,nudo de
126
n1nnera n1s persistente con representaciones en las que in
(:uncicncia de das., qu~ c:orrespondt a Jas diferentes capas
del pWjco se refuen~n c. se daa subrcptic1(~cme(ll re que con
pelic1das desLLnadas Db\erlnmenre a la pn,pagaHd3. En Jo P"Sen
cial, la critica progrcsi la ~e ha lin1itudo n este aspr-cto 41el
r.irte. i! por ejP.tnplo~ Krakauer en A..lcruania y Moussigno.
en Fl"ancia. han eentraclo la a.tenciJl en el efct;to da no qut
la produccin de dnc btrrguesa Ucnc :sobl'e ht conde-nciu de
das~ proletaria..
2.6
La.~ rbnc:as de la epoca
misn1a funcin de una manerainduso ms intensa en la escala social. La fuer?,a devasta.dota que es inherent~c aJas tendenc~ apaciguadas en e1 a_rte no habla en contra de l; asi como
t:'lmpoco !o hace !a locura eula q u~ pudieron haber pr c.tp1tado al creador los conJlictos individunles que l ~ co la vida
t~al ~ apacigu convirtindolos en arte. A la esteti7..a.cin d la
vida poltica que promueve d fascismo, el comums.mo respondt! con la polH:izacin del arte.
Lo pecular del fascismo est en que da a slos mo,'il:lien
tos de masas su expresin mas inmediata.. Y esta ~expresin ~s
la guC"rra.
En Alenuulia, 1a trndlcin de Sdnlffl.bin ha. he eh o su entrada en 'la politica. En ]tafia. el fu turismo se ha despojado de
sos demen iOs :revoludo:narios para proclamar~ en , 1 e~piritu
del rabioso pequeo-burgus Marinetti la cs:tez=acin d la
poHt.ica.
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