leali

rest nu'
iocument inodil

ROAT
ROCUlUi
tamil Petrescu

rzn

www.cimec.ro

www.cimec.ro

- "

pr0584

l e a l pal
Nr. 8 (anul V)

August 1960

REVIST LUNAR EDITATA

DE MINISTERUL NVMNTULUI I CULTURII
SI DE UNIUNEA SCRIITORILOR DIN R. P. R.

S U M A R
Pag.
Aurei Baranga
DUP AISPREZECE ANI

Al. Mlrodan
SARCIN DE PARTID

Mira Iosif
CE VOM VEDEA N STAGIUNEA VIITOARE

VAHTANGQVITil LA NOI

Ruben Simonov
CUVNT NAINTE

13

SPECTACOLE ! CREATOR!

15

Aiexandr Karaganov
DESPRE CONTEMPORANEITATEA CARACTERULUI (I)
25
UN DOCUMENT INEDIT :

A C I SE REPARA l E F T I N
ROATA NO ROCULU I
pes de CAMIL PETRESCU

29

Mircea Aiexandrescu
ANSAMBLUL VIEUX COLOMBIER" SI TEATRUL PICCOLO", LABUCURETI.
.
. 66

Dorel Dorian
ISTORIA CELOR CINCI NEMULJUMIRI"
DEVENITE INVENTI!
nsemnri despre un nou general-uman" (III) 75

Tin Mj s
www.cimec.ro

Emit Mandrie
DE VORB CU . . .
eroii din stai despre eroii de pe scena
AL

80

83

Popovici
PREA PUTIN PENTRU COPII I

TEATRU 51 CONTEMPORANEITATE
I

Valentin Silvestri!
OGLINDA VISTOARE A TIMPULUI" .

86

MERIDIANE

Heinz Kurt Mailer

RENTLNIRE CU BRECHT
Scrisori din ambele Germanii
TEATRUL ALGERIAN

.
.

.
.

.
.

.
.

92
.

Desene de Silvan
Coperta I: DRUM i VN9 PRO MOTTE NOVA!
(Un ffrup de absolvent ai Institutului de Teatru
ti Cinematografie I, L Caragiaea clasa A.
Pop-Marian, in primul lor turneu prin ar.)
Coperta IV : Scena din Sluga la doi stplni de
Carlo Goldoni Teatrul Piccolo" din Milano

REDACIA I ADMINISTRAIA
Str. Constantin Mille nr. 5 - 7 - 9 Bueuretft
Tel. 14.35.58
Abonamentele se fae prin faetorli postali
i oficiile postale din fntreaga ar
PREUL UNUI ABONAMENT
lei 15 pe tre! Imi!, lei 30 pe ase Inni,
lei 60 pe un an
www.cimec.ro

Aurei Baranga

**m

unosc un poem sfietor, mrturie a suferinelor indurate veacuri lungi

de poporul nostru. A fost rostit ndrt cu o sut doisprezece ani de Mo
Ion Roat, n Divanul Ad-hoc al Moldovei, i fiecare cuvnt arde ca un
bici de foc : c pina in ziua de azi, toate sarcinile cele mai grele asupra
noastr au fost puse, i noi de nici unele bunuri ale rii nu ne-am ndulcit, iar alii, fr s fie supui la nici o povar, de toat mana rii s-au
bucurat ; c noi biruri grele pe cap am pltit ; oameni de oaste numai noi am dat ;
ispravnici, judectori, privegheri, numai noi am inut ; drumuri, poduri i osele
numai noi am lucrat ; beilicuri, podvezi i havale, numai noi am fcut ; boierescuri,
zxle de meremet, numai noi am indeplinit ; clac de voie i far voie numai nei
am dat ; ctu-i Dunrea de mare i de larga, curge riul sudorilor noastre... Cind
ne-am jluit, cnd ne-am tnguit psurile, cnd ne-am spus nevoile : ispravnicul
ne-a btut, privighetorul ne-a btut, jandarmul ne-a btut, posesorul ne-a btut,
boierul ne-a btut... Robi am fost..."
Sensul vorbelor obidite aie lui Mo Ion Roat nu e nici figurativ, nici
perifrastic. ntr-adevr, robi am fost la papucii eu cioc ntors, turceti, la cpnile rase de sub tombatorele fanariote, robi la boieri, la vtafi, la cmtari i
negustori, robi la regi i la bancheri, robi am fost...
Veacuri lungi i negre, au plutit avuiile acestei ri bogate, trudit de
oameni sraci, pe ape albastre ce le purtau spre apus ; veacuri lungi i negre,
au fost dispreuite avutale spirituale ale acestui popor, care a dat lumii pcur
i Mioria", i alturi de mmlig, Doina.
Dar tot attea veacuri, lungi i negre, a ars ca o flacr n inimile oamenilor furia rzvrtirii i a dorinei de libertate. S-au ridicat la lupt Doja, i
Horia, i Tudor, i Iancu, i ranii lui nousute apte, s ceferitii Griviei Roii"...
In planul acestei realiti, lumina lui 23 August 1944 strlucete prin
curgerea vremii tot mai puternic, nconjurnd aceast zi a eliberrii noastre cu
nimbul gloriei. Fiindc ce nu i-a izbutit lui Doja, a crui frante iluminat a
fost arsa de o coroan ncins ; chinul lui Horia, frmat pe roata umilinei
a trdrii ; mielia care a vndut capul lui Tudor ; sngele celor unsprezece mii
de rani ucii acum o jumtate de secol ; anii de ocn, indurati de comunisti
i jertfele lor far numr, toate i-au gsit rscumprarea n noaptea de 23 Au
gust 1944, de cnd ncepem s nu mai firn robi. cnd devenim, n sfrit, oa
meni liberi.

A H T -x
www.cimec.ro

Istoria implica o grava dificultate : pentru contemporani, faptele i pstreaz de obicei un sens aparent obinuit. Puini au fost aceia care, la timpul
lor, au neles ce nseamn cderea Bastiliei. Nu toat lumea a priceput n
ceasurile nemuritorului 7 Noiembrie 1917 c, atunci, odat cu primele salve ale
Aurorei", umanitatea i-a deposit propria ex preistorie. Zina n care s-a descoperit fora atomului e xnc necunoscuta i poate c nu va fi aflat niciodat,
cum nu se poate preciza clipa in care omul a supus focul. SensurUe se dezvluie
treptat, semnificaiile cresc in patetica lor perspective.
De la 23 August 1944, au trecut doar 16 ani, timp ce nu nseamn mare
lucru, dac e judecat strict calendaristic i tri raport cu venicia. Dar dac rsfoieti n paginile cronicii, ce-i ateapt de abia de aici nainte caligrafii devo
tati, dac-i revizuieti propriile tale amintiri, dac stai i te gndeti c pmntul nu mai e proprietatea cutrui latifundiar obtuz, incult, aprig i neomenos ; dac-i aminteti c uzinele i fabrieile i bncile nu mai aparin unei
familii de trei sute de jecmnitori arogani, legati de suferintele i de nzuinele
acestui popor att ct erau sudati de istoria i de aspiratale lui, cei patru regi
veniti de la Sigmaringen ca s se procopseasc n Brgan ; dac poti face o
incursiune, fie i sumar, n trecutul nostru, istoricete att de apropiat, ca s
inelegi cinstit i temeinic ce nseamn strpirea analfabetismului i a pelagrei,
a malariei i a foametei endemice ; dac toate aceste fapte nu snt repetate ca
nite simple fraze, ci gravate adnc n judecata noastr, atunci marea srbtoare
a lui 23 August i capata ampia i solemna ei semnificatie, grava i tulburtoarea semnificatie a xnceputurilor de Ev.
Iar noi, contemporanii, avem marea fericire de a fi vzut aceast zi cu
ochii nostri.
Acum aisprezece ani, in ultimele ceasuri ale rzboiului, m aflam ntr-un
sat la 27 km de Bucureti, unde odat cu lsarea nopii nu se aprindea nici un
opait. In satul situt la 27 km de micul Paris", nu exista nici un spital, iar
tranii i vindecau rnile i beteugurile cu descntece. Trece astzi prin acelai
sat o osea ca o panglica de argint, s-a ridicat n mijlocul ctunului de odinioar
o coal care ar face cinste multor orasele occidentale, iar n vecintatea ei,
ranii, obinuii cu un vocabular citadin, cored, vizioneaz, cum se spune, cu
un termen tehnic si cam nefericit, in fiecare sear, filme pe care le-ar dori din
ce n ce mai reuite, pe msura unui bun simt artistic nnscut i a unor exigene
critice demne de lauda. In satul n care nu stia carte dect un vtel ce nsemna numele nscuilor i al mortxlor laolalt, n acelai registru, se gsete
astzi o biblioteca spaioas cu rafturi pline, la ndemna unor lectori avizaft.
Pentru copiii lor, mai mici de vrsta scolii, pe cmpul odinioar plin de scaieti i
buruieni, s-a cldit o cre. Mi se pare c ntre felul cum arata satul cu pricina
acum aisprezece ani i nftiarea lui contemporana, ntre aceste dou imagini
despartite printr-un calendar restrns aisprezece ani snt totui numai aisprezece ani , mi se pare c ntre aceste dou imagini i aceste doua date se desfoar traiectoria unei revoluta de o istoric i fundamental grandoare.
Am functionat, pe vremuri, ca medie de sat i i Un minte pe bolnavii
mei de odinioar : barbati, la treizeci i cinci de ani, osoi, scheletici, ca de
aizeci, i n-am uitat cum artau femeile lor, galbene, tirbe, cu tineretea istovit,
btrne dup a asea materntate, la douzeci i opt de ani. Am naintea ochilor
chipul copiilor lor, trupurile puine, un sac cu oase, burtile lor umflate de ma
larie, fetele aspre, zbrcite de chinuri premature. Cnd te gndeti c o asemenea
imagine a fost izgonit, c n-o mai poti regsi dect ntr-un muzeu sub forma
celebrului tablou al lui Breughel, Oropsitii", cnd pricepi toate acestea, patrunzi
i sensurile revlutiei ncepute la 23 August 1944, acum numai aisprezece ani.
Funcionau n tara noastr, naintea celui de al doilea rzboi mondial, patru
teatre nationale, ntretinute eu bugete de mizerie, utiliznd actori famelici, urgi-

www.cimec.ro

siti la o via degradant, mistuit in stagiuni i turnee sordide. Cele aproape

patruzeci de teatre de stat cite avem astzi i ultimele lor stagiuni, nscriind
biruine la toate capitolele efortului artistic, marcheaz de asemenea jaloane im
portante pe traiectoria unei revoluta culturale, pe care nici naintaii nostri, cu
imaginaia cea mai ntraripat, n-o puteau visa.
Mai este nevoie s amintim cum arata viaa scriitorilor ntr-un trecut care
nu e mai departe de doua decenii ? i poate c este totusi nimerit pentru cei cu
o memorie aproximativ, s le aducem aminte c Mihail Eminescu a murit, la
mai puin de patruzeci de ani, lntr-un ospiciu, c I. L. Caragiale a luat drumul
strinttii la anii btrneii, i c, foarte aproape de noi, Alexandru Sahia s-a
stins pe un pat mizerabil de spital, scuipndu-i plmnii ciuruii, ntr-o lume
in care n-a cunoscut o zi de lumina. S-ar putea face un apel funerar, de o sfiietoare tristete, i la acest pomelnic nesfirit de energii ucise cu premeditare, ar
rspunde pictori, adori, compozitori, oameni de tiint, minti eminente, ce i-au
irosit aspiratale in mijlocul unei societi eliptice de respectul cultura i al oricror valori umane. Acum doua decenii, in castelele regale de la Sinaia se lfia
trndvia, iar prin parcuri ii fugreau domnitele ogarii. Lucreaz astzi acolo,
in linitea brazilor, scriitorii. Au trecut de atunci, cum spun, numai aisprezece
ani. Putintatea concreta a timpului oblig la reflectii : veacuri de suferint pina
la 23 August 1944, i numai aisprezece ani, dup care poporul eliberat i pune
ca sarcin ca, in ase, s desvreasc opera de constructie a socialismului !
Poporul nostru triete sub impresia mretului eveniment politic : al treilea
Congres al Partidului Muncitoresc Romin, oglind uria reflectnd modul in
care va arata patria noastr in viitorii ase si cincisprezece ani. Document hotrtor pentru dezvoltarea viitoare a trii, raportul tovarului Gheorghe GheorghiuDej a dat dimensiunea de vis concret i tangibil al acestor ani, in cifre exacte,
dar dense, de o inegalabil poezie. Lectura strict obiectiv, lipsit de emotie, a
acestui document, decisiv pentru viafa noastr, a tuturora, nu e cu putint. Ra
portul mpletete tiina cea mai riguroas, cu poetica i fermectoarea chemare
la vis i la lupt. Faptul c in anul 1965 colectivizarea va fi o opera in intregime
mplinita, sporul de productie, fabulos dac-l raportezi la nivelul atins, la acelai
capitol, in anii de dinaintea ultimului rzboi, noua treapt ce ateapt s fie
urcat, grandioas in raport cu nsui ceasul de fa, toate aceste confruntri
dau realittii noastre un nimb de reverie lucida i exact.
Priveti n jur i constati c viitorul i are rdcinile adnc nfipte in
prezent, n prezentul nostru imediat.
Iar timpul continua s-i modifie calitatea : la lampa mirifica, vertiginoas, a prefacerilor sociale, cincisprezece ani nseamn : mine. Scriitorul care
nzuiete s poarte la nivelul epoletului su acest titlu, trebuie s tOi pasul
vremii. Raportul tovarului Gheorghe Gheorghiu-Dej adreseaz creatorilor o
chemare direct : Avntul uria al forelor creatoare ale poporului ofer o surs
inepuizabil de inspiraie pentru scriitorii i artitii nostri. Dezvoltnd rezultatele
pozitive obinute n ultimii ani n lrgirea tamatieii i mbogirea fondului de
idei al literaturii, artei, teatrului, cinematografiei, creatorii nostri au ndatordrea
de a furi opere la nivelul naltelor exigene artistce i ideologice ale partidului
i poporului. Pentru aceasta se cere, n afar de talent, lichidarea a tot ce-1
poate ndeprta pe artist de popor spirit de casta, individualism, tendina de
a furi opere pentru uzul unui cere ngust de alesi" ; se cere ndeosebi cunoasterea aprofundat a realitilor, studierea lor ndelungat, contactul viu, perma
nent, al artistului cu oamenii muncii viitori eroi ai operelor sale. Numai astfel
n paginile crilor, in operele de art va pulsa din plin viaa noastr att de
bogat, ou faptele ei mree, cu ideile ei nobile, cu luptele ei victorioase."
Niciodat indicala n-a fost mai valabil i mai actual ca acum. Dac
priveti cu un ochi aient, dar nu numai cu un ochi atent, ci i cu o particpare

3
www.cimec.ro

afectiv, pasionat, viaa din jur, ajungi la concluzia c tematica se cuvine bia
de-aici nainte largita cu ndrzneal prin descoperirea i tratarea temeinic a
unor domenii de activitate omeneasc i a unor medii din ce n ce mai captivante.
Marile antiere, uzinele noastre universuri complexe i ateapt nerbdtoare, dramaturgii, chemai la o investigate
aprofundat i susinut.
Arta,
oglindire veridica a vieii, trebuie s aib la temelie o cunoatere de detaliu, de
nuane. Omul zilelor noastre nu poate fi reconstitua din presupuneri i aproximaii. Sanciunea unei asemenea fabricaii vine fr zbav : eroul viu din sala
o respinge. Marile teme i ateapt creatorii. Evident, o literature vie admite
coexistena tuturor modurilor de expresie i, alturi de marile terne, convingtoare prin tratare i concludente prin sentina autorului lor, pot coexista lucrri
inspirate din cele mai felurite aspecte ale vieii. Dar, cu o condiie : ca, mai
nainte de orice, s gsim pe scena, tratate n chip artistic, marile problme ale
vremii noastre. Asemenea teme cuceresc prin aria interesului general, prin participarea obteasc a teatrului nostra actual. Un asemenea teatru respinge i anihileaz literatura de casta, rezervat unei arte a iniiailor". Timpul nostru e real
mente magnifie prin faptul c iniiaii" nostri li constituie marile multimi desctuate, libere, creatoare i ndrznee, a cror judecat estetica e far gres,
fiindc izvorte nu din canoane, dogme i superstiti literare, ci din confruntarea exigentd cu realitatea vie, n continua i vertiginoas prefacere.
Problemele miestriei literare ne rmn deschise, mpreun cu obligaia
nsuirii unei tehnici dramatice riguroase. Gravai rostit pe scena, pe care unii
scriitori ai apusului decadent M vor ruint, dup ce a fost trecut prin argou sau
redus la simple interjecii, se cuvine cioplit cu migal, ridicat la rezonana poetica
a timpului.
Tot ce se ntmpl n jurul nostru, i tot ce va urma, ne oblig s meditm
asupra faptului c omul contemporan evolueaz in lumea noastra ntr-un ritm
neprevzut, ed universul lui de gndire sporete, c viaa lui sufleteasc se ampli
fica i ed initiative ieri cuteztoare apar astzi ca fapte obinuite, cotidiene, miine
depite.
Arta, oglind fidel a vietii, trebuie s respecte aceast desfurare, prevznd-o i anuntnd-o din timp, scriitorul fiind, prin nsi natura sa, o patrul
de avangard.
Snt saisprezece ani de cnd eliberarea patriei a eliberat i dramaturgia
noastr de o sumedenie de servitui. Scrisul amuzament frivol, srcia ideilor,
tiparele i clieele ntrebuinate pina la ratina i ruina artistica au fost denunate
ca atare i stigmatizate. Substana dramaturgiei noastre s-a modificat odat cu
schimbarea fundamentala a legUor care fceau, pina acum saisprezece ani, i din
noi, dramaturgii, nite simpli robi. Piesele noastre scrise in ultimii saisprezece
ani snt mrturii ale schimbrilor revolutionare, la care am asistat i la care am
luat parte. tim ca au slabiciuni i c nu snt nc la nlimea vremii pe care
o trim. Dar tim tot att de bine c drumul pe care au fost scrise e eel bun i
ca, pe msura creterii noastre, ne ateapt noi victorii.
Am mai spus-o i cu alt prilej : ntr-un muzeu al instrumentelor
muzicale
am vzut-o, ntr-un raft prfuit i venerabil, pe strbunica violinei, numit la
vremea ei, cu tandrete, viola d'amore. Era un instrument nc imperfect, cu
olduri far grafie, cu prea multe strune. Dar din viola d'amore s-a nascut violina
ginga, cu patru strune i sunet sublim, peste care s-a aplecat grumazul lui
Paganini sau al lui George Enescu.
Din piesele noastre, astzi nc imperfecte, dar avnd in cutia lor de rezonant sunetul pur al vieii, al luptei i al visului, se va nate piesa de adnc
inspiratie i far cusur, osa cum o anunt clipa noastr prezent.
www.cimec.ro

AL Mirodan

>SARCIM

^ARTID
ongresul al III-lea al partidului, eveniment de nsemntate istoric n viaa societii noastre, a trasat sarcina desvririi construciei
socialiste. Peste ase ani (ct
a trecut de la Manifestul" lui Marx
i Engels ?), vom vorbi pe strada, ntre prieteni, i vom serie in pagini,
precum acestea, de revist, calm, sigur, firesc, c mergem spre comunism.
Congresul al III-lea ne-a trasat sar
chia i acum noi trebuie s ncepem a
munci in direcia i in spiritul elurilor nfiate in raportul tovarului
Gheorghe Gheorghiu-Dej, in spiritul
discuiilor din noua sala a Palatului
i al Rezoluiei.
Ce avem de fcut ?
Este limpede c, inainte de orice,
trebuie s cutm soluiile potrivite
pentru a contribu prin mijlocirea
creatici teatrale la realizarea planului,
considerindu-ne oameni ai muncii ntre oameni ai muncii. Contiina c
dramaturgul este, alturi de munctor
sau colectivist, participant real la nfptuirea obiectivelor sociale, c dialogul poate sprijini educarea omului
n spiritul construciei i c dou scene
(bune) dintr-o pies pot a juta la schimbarea unei mentaliti, mpingnd-o
nainte, trebuie s duca la naterea
operativa, dar fr concesii la calitate
(adic, potrivit condiiilor din ce in ce
mai exigente care se pun oricrui produs nou al societii noastre) ', a unor

' Nu este absurd s ngdui. ba chiar s

elogiezi, texte mediocre n anul care ne-a
dat Hotrrea recent a partidulul si guvernului cu privire la progresul tehnic, blocul-turn din centrul Capitalei si hotelurile
noi de pe litoral ? De ce s ngdui cenuiul pe scena, cnd l izgonetl de pe strada?

lucrri dramatice care s se afle in

rind cu antierul i uzina. Nu e vorba
s cdem ntr-un tehnicism ingust, nici
s transformm scena in curs serai
de maitri, ci s reflectm in scris
strdania i preocuparea adnc umane
ale poporului pentru marea dezvoltare revoluionar a rii.
Am fost in ultima vreme, cu ndeletniciri gazetreti, in cteva locuri
din ar. Am vzut baia nou de
inalt civilizaie de la Rosita, tractoare ieind pe poarta uzinei Ernst
Thlmann", cercettori studiind
in
Delta, la Maliuc, mecanismul pentru
recoltarea mai cu spor a stufului, colectiviti din regiunea Timioara cercetnd l'isolo de la biblioteca din co
nnina. Am trecut prin acele locuri i
prin aitole nc i, intr-o uzin, cred
c am descoperit un fapt foarte semnificativ i cu farmec (e vorba de o
iniiativ privind lupta pentru economii), care poate sta, dac nu greesc, la baza unei piese de teatru.
Am nceput sa lucrez la piesa nou i
ndjduiesc s o pot termina anul
acesta, dar mai ales, s exprim prin
cuvinte ceva din spiritul originai al
muncii pentru socialism.
In timpul rzboiului se spunea c
pamfletcle lui Uva Ehrenburg preuiesc ct o divizie. n munca activitilor nostri se tie bine ct a folosit
Pmnt deselenit pentru ndreptarea
ranului muncitor spre gospodria colectiv.
De ce nu s-ar nate, din condeiul
nostru, contiin
socialista
peste
pian?

www.cimec.ro

CE
VOM
VEDEA
IN

Sfritul stagiunii trecuite a

coincis eu desfurarea istoricelor
lucrri ale Congresului al III-lea al
partidului. Teatrele au ntmpinat
acest deosebit eveniment din viaa
poporului nostra cu manifestri creatoare fecunde care, prin conmutul
i inuta artistica a multora dintre
eie, anun promitor i solicita
continuarea lor, mbogit, n stagiunea viitoare. Experienele pozitive dobndite nu pot fi ns dezvoltate i fructificate dect pe baza
unui repertoriu de valoare, ax
principal in jurai cruia cat s
se desfoare stagiunea 196061.
Documentele i iwtmintele Con
gresului stabilesc etapa nou de
dezvoltare a vieii economice i so
ciale n care pete poporul nos
tra i care deschide luminoasa
perspectiv a victoriei depline a
socialismului. Reflectarea acestei
realitti necesit o intensificare a
activitii oamenilor de art i cul
tura n domeniul educaiei comu
niste, pretinde oglindirea mai larga
i mai adnc a trsturilor morale
noi, comuniste, ntrirea luptei din
tre vechi i nou n contiina oa
menilor. Se cere n acest scop i
creatorilor n teatru, o cunoatere
temeinic a vieii din jur i a activittii social-politice a partidului,
condiie primordiale pentru dezvoltarea creatoare a artei, o apropiere
nemijlocita de viaa i problemele
de via i cretere aie poporului,
sporirea caracteralui popular i
deci a eficienei transformatoare a
creaiei artistice. Funcia ideologicoestetic a repertoriului capt n
aceste mprejurri o importan
covritoare. Caietul de titluri"
dramaturgice este, n prima in
stante, argumentul desfurrii acelor trsturi nnoitoare ale artei
spectacolului, ctre care se ndreapt att dorinele furitorilor
de spectacole, ct i adeziunea spectatorilor. Ampia dezbatere pe tema
teatrului i contemporaneitii, din
paginile revistei noastre, a demonstrat convingerea unanim a oa
menilor de teatru c viitoarele lor
creaii nu pot dobndi valori noi
pozitive, n afara lucrrilor dramatice propuse lumi ni lor rampei.
Pentra afirmarea acestor juste convimgeri, a proiectelor i iniiativelor

www.cimec.ro

cxeatoare, repertoriul <textul dramatic) vine nemijlocit n ntmpinarea lor, ca

factor hotrtor n transmiterea eticient a mesajului teatral. Spre repertorio
se ndreapt aadar privirile tuturor creatorilor din teatre, constieni c de
substana lui ideologica, de valoarea artistica a lucrrilor propuse, depind izbinda muncii i realizrilor lor, cresterea lor profesional, omogenizarea colectivelor teatrale, orientarea respectivelor teatre, sporirea maselor de spectatori
i consecin capitala contribuia la ntrirea contiinei socialiste a acestora.
***
Avem n fa ultimul proiect de repertoriu al stagiunii 1960-61, aa cum
se configura n luna iunie. Este un rezultat al activittii colective a conducerilor
de teatre, a consiliiior artistice i secretariatelor literare. Chiar dintr-o privire
fugar i n pofida caracterului provizoriu, nedefinitivat, al proiectului (vezi
locurile goale"), se relev tendina acestuia de a se ancora n actualitate, de a
se adresa direct publicului larg, format din oamenii muncii, preocuprilor lor
cotidiane i de perspective. Se acord o vdit preponderen dramaturgiei ori
ginale (att din punctul de vedere statistic, ct i din punctul de vedere al coninutului). Este o prima i valoroas caraeteristic a acestui proiect de
repertoriu. Dorinta evident de a oferi un loc de cinste spectacolului cu piesa
romneasc a dtermint judicios i dozarea ei cantitativ. Difuzarea pe o arie
larga a lucrrilor valoroase jucate n premier, n Capitala, n stagiunea trecut
(Surorile Boga, Vlaicu i feciorii lui, Dac vei fi ntrebat, Passacaglia etc.), con
tribu e la stimularea i ptrunderea n mase a noii noastre literaturi dramatice.
Proiectul de repertoriu promoveaz totodat ce-i drept, cu timiditate i
cteva titluri noi. de pild, Ap vie de Fraii Holban, i Bieii veseli de H. Nicolaide. Locul cel mare l ocup ns piesele originale nc nescrise i netiute,
sau cele ariate n curs de seri ere. Aceste piese ateptate apar n proiect n tradiionalele locuri goale". 51 de asemenea locuri snt rezervate viitoarelor creaii
ale draimaturgilor nostri. Din acestea, 22 snt marcate cu titluri, ceea ce presupune c ne aflam fie n fata unor lucrri certe. n curs de elaborare i finisare.
fie n fata unor angajamente concrete, contractate ntre autori i teatrele res
pective. Din acest punct de vedere lundu-ne dup promisiunile din reper
toriu , se pare c munca teatrelor cu autorii va duce la rezultate mbuourtoare.
Cunoscui autori dramatici, ca A. Baranga, H. Lovinescu, L. Demetrius, M. Davidoglu, Dorel Dorian, i anunt prin propunerile unor teatre din Capitala i
Provincie, noi piese. Mai observm i existenta mai susinut dect altdat a
unor colaborri, s sperm, fructuoase, n diferite regiuni ale trii. Teatrul Maghiar din Cluj, Teatrul German din Timioara. Teatrul de Stat din Oradea
prezint bunoar cteva propuneri pe care ne simtim datori sa le consemnm
cu bune sperante. Toate acestea vorbesc despre grija sporit a teatrelor pentru
promovarea dramaturgiei originale. Apare de aceea, n aceast ordine de idei,
oarecum surprinztoare absenta din proiectul de repertoriu, a unor lucrri ori
ginale valoroase, deja aprute : de pild, comedia Prietena mea Pix de V. Em.
Galan, sau noua pies a lui Al. Mirodan. Celebrai 702. E drept. acestea au
aprut dup elaborarea proiectului de repertoriu pe careni discutm. Dar eie
erau existente ca lucrali ncheiate sau pe cale de a fi ncheiate, cel putin n
timpul n care se elabora proiectul. E aceasta, dovada uriei rmneri n urm
a teatrelor n raport cu antierul dramaturgiei originale, i acest fapt cu greu
i poate afla o absolvire prin invocarea deosebirii de termene ntre momentul
in care s-au predat proiectele de repertoriu i momentul apriiei acestor piese.
De aceea. nu putem s nu ne ntrebm dac necunoasterea acestor piese nu
tradeaz o munc nc defectuoas a secretariatelor literare, o receptivitate nc
rutinier n fata valorilor dramaturgiei noastre, o nengduit lips de cunoatere a terenului". Analiza titlurilor de piese romnesti propuse spre transpunere
scenica do vedeste de altfel o valorificare nendestultoare i a fondului, ca s
zicem aa, de baz al teatrului dramatic original. Multe piese romnesti verifi
cate n stagiunile trecute, corespunztoare nc necesitilor permanente de edu
care a publicului spectator, au rimas n afara listedor de propuneri, ori i-au
aflat firav, ou titlu nemultumitor, promovarea. Piese ca Mielul turbat, Arborei?
genealogie, n Valea Cucului, Ultimul tren, Ferestre deschise, Secunda 58 au n
ansamblul repertoriilor proiectate o prezent nengduit de mica n raport eu
7

www.cimec.ro

valoarea lor. Aceasta dovedete din partea conducerilor teatrelor o preuire

oarecum de tircumstanta a valorilor drarnaturgiei originale, cnd numeroase piese
si-au ctigat, n relaiile nemijlocite cu spectatorii, dreptul la o mult mai statornic preuire. Caci, n adevr, o seam din lucrrile dramatice aprute n
ultimul timp se nscriu tot mai viguros in rndul operelor cu trsturi largi,
generalizatoare, capabile s emoioneze, i la reluare, pe spectator!
***
Preocuparea teatrelor de a comunica creator cu spectatorii, prin intermediul
unor dezbateri dramatice pe teme contemporane, prin aducerea la rampa a unor
eroi reprezentativi ai epocii noastre, purttori ai contiinei comuniste, se oglindete pozitiv in repertoriu, prin includerea pieselor de aotualitate din dramaturgia sovietica. Subliniem, ca un element valoros coninut n repertoriu, programarea n mai multe teatre a piesei lui A. Arbuzov, Poveste din Irkutsk,
i, n general, apariia unor titluri noi din dramaturgia sovietica contemporan,
ca : Zri de necuprins de N. Virta, Piata ancorei de I. Stok, n satul de Unga
Dikanka de Vasi! Minko, Fiul secolului de I. Kuprianov, Povestea unor tineri
cstorii de E. var etc. Aceste lucrri snt, fr doar i poate, menite s
nlesneasc teatrelor mplinirea ndatoririi de a sdi n contiina spectatorilor,
trsturile moralei comuniste, i vor prilejui totodat interesante realizri seenice, bogate n coninut, noi n expresie, pe msura noului oferit de textele
respective. Tot la acest capitol socotirn util s subliniem cu satisfacie patrunderea
tot mai adnc n repertoriul maiakovskian, i anume nscrierea n proiect a
ndrzneei satire Plonia, ca i a Misterului Buff, pe dou din scenele Capitalei
(Teatrul Muncitoresc C.F.R. i Teatrul Armatei ; prima, de altfel, i la Teatrul de
Stat din Oradea). Ndjduim c i eie vor dobndi ca i Baia semnificaia
unor evenimente artistice. Am sugera ns teatrelor s ia n consideraie i alte
noi lucrri sovietice valoroase, ca Fiori vii de Pogodin, Ceasul al doisprezecelea
de Arbuzov, Vara cerul e nalt de N. Virta, sau unele dintre cele foarte recente
despre i pentru tineret, ca Prietenul meu Kolka de I. Hmelik, dorind ca descoperirea unor asemenea lucrali s vin i ca o initiative a secretariatelor literare,
dincolo de recomandrile serviciului de repertorii.
Referindu-ne la piesele care trateaz problemele de via ale tinerei ge
nerata sovietice, ne gndim i la secretariatul literar al Teatrului Tineretului din
Bucureti, fiindc nici n proiectul de repertoriu al viitoarei stagiuni, acest teatru
nu i-a prevzut destule lucrali asemntoare.
In alta ordine de idei, ne mira absena (n proiectul teatrelor din regi uni)
a unor lucrri clasice ale drarnaturgiei sovietice. Chiar dac a fost reprezentat
pe scenele teatrelor bucuretene, fondul de aur al drarnaturgiei sovietice e nc
prea puin cunoscut de publicul larg din regiuni. Un orti obinuit de L. Leonov
(programat tot la Bucureti la Teatrul National) i lucrarea mai veche a lui
Korneiciuk, Sfritul escadrei, pe care le ntlnim n proiectul de repertoriu, vor
fi departe de a potoli dorina spectatorilor de a cunoaste dramaturgia sovietica
clasic, puternicul ei patos revoluionar. Experiena concludent din stagiunea
abia ncheiat a demonstrat ce strlucite izbnzi artistice pot prilejui spectacolele
cu piese ca Brigada I-a de Cavalerie de Vnevski i Aristocraii de Pogodin.
Nu vizm includerea lor ca atare n repertoriu. Dar aceste izbnzi ar fi trebuit
s fie un exemplu stimulator pentru teatre, ndemnndu-le la ndrzneala de a
aborda, cu ncredere n forele lor artistice, asemenea piese menite s strneasc
n aceast privin o autentica emulaie constructive n rndul creatorilor
i interpreilor nostri. Dramaturgia lui Gorki ramine mai departe ndrgit i
reprezentat larg pe scenele noastre. Dup Azilul de noapte, Cei din urm, Vilegiaturitii, Dumanii, notm intenia Teatrului Armatei i a Teatrului Secuiesc
de Stat din Tg. Mure de a prezenta, n noua stagi une, Copili soarelui i Egor
Bulciov i alii.
***
Semnalm ca un fapt pozitiv c proiectul de repertoriu pe stagiunea 196061
prevede o simitoare cretere a valorificrii lucrrilor dramatice contemporane
din tarile democraiilor populare. Piese aparinnd unor scriitori reputati, ca
L. Kruczkowski, Peter Karvas, Kamen Zidarov, Orlin Vasiliev, O. afranek, snt
de natura s mbogteasc mi numai configuratia repertoriului, ci i spiritul lui

www.cimec.ro

naintat, cu suflul actual al dezbaterilor i problematicii umaniste din rile lagrului socialist. Ne bucur n aceeasi ordine de idei nscrierea n repertoriu a piesei Profesorul Mamlock de Fr. Wolf, scriitor militant antifascist, a crui drama
turgie combativ a fost pn azi cu desvrire necunoscut publicului nostru. Ne
ntrebm n schimb, de ce apropierea de Bertolt Brecht se face eu atta timiditate ?
De ce a disparut din repertoriu Mutter Courage ? Dup Domnul Puntila i sluga
sa Matti, reprezentat pn acum pe dou scene din ar i proieotat n stagiunea
viitoare pe scena seciei germane a Teatrului de Stat din Timioara, doar Teatrul
Evreiesc din Bucureti se ncumet s-1 abordeze pe Brecht, nscriind n repertoriul
su Opera de trei parale. Cunoscut doar din traducere, piesa Cercai de creta caucazian n-a fost propus nc spre valorificare scenica, dup cum n-au fost propuse
nici lucrri de deosebit actualitate, ca Sfnta Ioana din abatoare sau Ascensiunea
lui Arturo Ui poate fi stvilit. Aceeai apropiere timida o descoperim i fa de
Federico Garcia Lorca, caci cu excepia dramei Mariana Pineda (Teatrul Muncitoresc C.F.R.), repertoriul e lipsit de vibrantele sale pledoarii poetice.
Este de asemenea edificatoare, spre o bun orientare a repertoriului, prezena
n proiect a unor titluri de luorri dramatice apartinnd unor scriitori progresiti
din tarile capitaliste i care vdesc procesul de ptrundere continua a umanismului
contemporan n cultura acestor tari. Centrai nainta a mrit n zori de A. Cuzzani,
Un strugure n soare de Lorraine Hunsberry, Comperul de John Osborne, Soldatul
Piccico de Aldo Nicolai, CoIoana a V-a de E. Hemingway, alturi de titluri mai
vechi i cunoscute spectatorilor nostri, ca Moartea unui comis-voiajor de A. Miller,
Omul care aduce ploaie de R. Nash, Pogoar iarna de M. Anderson, Vulpea i strugurii de Figueiredo, Ciocrlia lui Anouilh, vor contribu, desigur, la lrgirea orizontului spiritual al spectatorilor nostri, precum i la informarea lor despre tendintele dezvoltrii dramaturgiei progresiste din apus. Am fi dorit totui s-i vedem
valorificai i pe acei dramaturgi al cror mesaj dramatic naintat este mpiedicar.
prin uitare sau prin opreliti oficiale s se manifeste n tarile lor. Ne gndim,
bunoar, la unele piese aie valorosului dramaturg american O'Neill, ori la poezia
Trandafirilor roii pentru mine a irlandezului O'Casey.
**

Clasicii dramaturgiei universale, ca i ai teatrului nostru, snt desigur, ca

i altdat, onorati cu un loc nsemnat i n repertoriul stagiunii care vine. Educatia artistica a oricrei generatii de spectatori nu poate fi conceput n afara
motenirii spirituale lsate de naintasi. Dar valorificarea teatrului clasic nu trebuie
s ramina, la rndul ei, n afara cerintelor actualittii. Publicul nostru dovedete
receptivitate doar n fata acelor opere clasice care se pot valorifica n spectacole
contemporane i care, din perspectiva timpului, rspund preocuprilor, aspiraiilor,
ntrebrilor ce-1 framnt pe omul aezat astzi in stai. O valorificare obiectivist
a clasicismului e i inoportun i duntoare. n dezvoltarea i formarea culturii
teatrale a publicului nostru se impune deci considerarea cu precadere a acelor
lucrri olasiee care conin un mesaj umanist, nealterat de curgerea timpului. Inregistrm in proiectele de repertoriu titluri judicios alese n aceast privint. Eie
snt apte s duca la realizri scenice pline de prospeime i vor stimi interesul
legitim al publicului. Pe lng tragediile i comediile lui Shakespeare, statornicite
deja n repertoriu (Romeo i Julieta, Othello, Nevestele vesele din Windsor, Cum
v place), teatrul marelui Will se va face cunoscut in aceast stagnine i prin
Antonio i Cleopatra (Teatrul National din Cluj), Richard al II-lea (Teatrul C. Nottara"), opere mai putin reprezentate pe scenle noastre. Din teatrul lui Schiller,
pe lng Don Carlos i Intriga i iubire, va fi prezentat i Wilhelm Teli (Teatrul
Tineretului). Ne vom rentlni n stagiunea viitoare, dup multa vreme, cu Egmont
i Faust de Goethe (Sectia germana a Teatrului de Stat din Sibiu). Molire e
reprezentat prin Georges Dandin, Tartuffe i Avarul ; Goldoni, prin Fata cinstit ;
Beaumarchais, cu Nunta lui Figaro. Din pacate, nu vom vedea ns n aceast stagiune nici Mizantropul, nici Femeile savante, nici Rzboiul de Goldoni. Din dramaturgia clasic rus vom rentlni pe Gogol cu Revizorul, pe Ostrovski cu Pdurea (de ce nu se ncearc o bun punere in scena a Furtunii ?). Prt mult s-a
pus pe Lev Tolstoi cu Anna Karenina, Roadele nvturii i Puterea ntunericului.
Se continua astfel o veche tradire n teatrul nostru. De ce nu ndrznete ns
rumeni (vizm cu osebire Teatrul National) s se gndeasc la Griboiedov ?
Un loc deosebit l ocup in proiectul de repertoriu piesede lui G. B. Shaw.
Gsim astfel titluri noi, alturi de cele care au stat pe afi in trecutele stagiuni :

9
www.cimec.ro

Cocioabele Londrei (Teatrul National din Cluj), Cezar i Cleopatra (Teatrul Mu

nicipal). Desigur. toate aceste initiative exprima respectai unei selecii judicioase
din marea opera a clasicului irlandez, i sperm s le vedem coneretizaite scenic
n spectacole nsufleite de puternicele aluzii la oontemporaneitate care fac savoarea i valoarea respectivelor lucrari. Socotim totusi, n cazul lui Shaw, c
unele opere unghiulare, semnificative pentru nelegerea creaiei marelui satiric,
n-ar fi ru s fie avute n vedere. Piese ca Maiorul Barbara, nc actual, pentru
fora cu care Shaw demasca interesele venale ale fabricanilor de arme din occi
dent, ori pamifletul dramatic Crua cu mere, pot sta pe viitor n atenia teatrelor.
d privete obiectivul important de a dezvkii tarele ideologiei, moravuirilor i
mentalitii burgheze, ne gndim c din proiectul de repertoriu lipsete un autor
de prestigiu, i in alte stagiuni tratat cu parcimonie : Henrik Ibsen. Nora a populat,
e drept, multe afie de teatre n stagiunile trecute. Dar pledoaria ei, n ansamblul
problemelor pe care le ridica critica lui Ibsen, apare minora. Am astepta s vedem
figurnd alturd de Nora, Con-structorul Solness, aceasta puternic demonstraie a
zdrniciei efortului singular ntr-o societate potrivnic omului, sau Raa slbatic, amara dram a ubrezeniei unei vieti cldite pe mincduna ornduirii burgheze.
i, pentru a nu ncheia capitolul clasicilor : marile opere ale antichitii,
capabile i azd sa tramsmit spectatorului emotia vie a luptei omailui pentru eliberarea sa de sub apsarea forelor naturii i a miturilor, ou i-au prea gsit
sprijinitori printre secretarii literari i membrii consiliilor artistice ale teatrelor.
Ndjduim c mcar intenia Teatrului Armatei de a reprezenta Oedip rege de
Sofocle se va traduce n fapt de art.
Fr ndoial. dramaturgia clasic romneasc ocup i ea un loc de
frunte n repertoriul proiectat n cteva teatre : O scrisoare pierdut, Rzvan i
Vidra, Apus de soare, Fntna Blanduziei i Chiria in Provincie, iar dintre scrierile dramatice aprute ntre cele doua rzboaie se reiau Suflete tari de Caimil
Petrescu i Domnioara Nastasia de G. M. Zamfirescu. Nu e totui prea puin ?
Cum se poate expica de pild c, de atia ani, nu se mai reprezint o lucrare
dramatic de valoarea lui Blcescu de Camil Petrescu ? Preocuparea teatrelor
fa de valorificarea piesei clasice romneti trebuie s fie constant i perseverenit. i pentru c dnumul nnoitor n art nu e dect continuarea largita
i mbogit a drumului-tradiie deschis de naintasi ; dar i pentru c piesa
clasic creeaz deopotriv coal, att n colectivele teatrelor, ct i printre
generaiile tinere de spectatori, care nu-si vor putea face o deplin cultura
teatrale, fr cunoaterea clasicilor.
** *
Privit n ansamblu. proiectul de repertoriu, pe careni discutm, este
dup cum se vede cuprinztor, just orientt, util. Snt, firete, i unele mo
tive de rezerve. Unele au fost fugar semnalate mai sus, altele snt, ca s spunem
asa, de ordiruul contagiunii titlurilor". Nu e vorba de o competitie artistica
ntre teatre, ci pur i simplu de o programare prin imitaie, care nlocuiete
cumpnirea just ntre valorile dramaturgice avute n seam. Ca s ne pastrm pe terenul dramaturgiei originale, exemplificm : 7 propuneri Passa
caglia ; 5 Scrisori de aragoste ; 3 n cutarea extraordinarului. Dar numai
dou programri pentru Secunda 58 (la Botoani i Baia Mare). Socotim c
piesa lui Dorel Dorian, n raport cu alte piese recente, ar merita eel puin
un tratament gal, dac tinem seam de noutatea artistica cu care automi piesei
transmite noutatea mesajului su ideologie. De altfel, teatrale nu dovedesc cu
fermitate i consecven nici ndrzneala caracteristic avntului general creator,
de a trece pe noi trepte calitativ superioare ale creaiei. Aceasta reiese mai
izbitor dac privim proiectul nu n ansamblul lui, ci dac considerm proieetele fiecrui teatru n parte. Vom descoperi astfel o anumit lips de varie + ate
a repertoriului ; n general, un anumit schematism n ailctuirea lui. Aceasta se
10

www.cimec.ro

datereste nendoios unei elaborali nc pripite din partea teatrelor respective.

Propunerile lor de repertoriu reflect prea timid tendinele nnoitoare mani
festate limpede n ultima vreme n micarea noastr teatrale ; eie nu apar rod'
al unor dezbateri active, pmofunde ; eie mi concorda nc pe deplin nici cu
marile cerine ale publicului. Multe exemple vdesc o atitudine conservatoare,
o batere pe loc n operarea judecilor de valoare care au stat la baza selecie
lucrrilor dramatice. Semnfieative in acest sens mai ales fa de rolul ce
le revine n ansamblul micrii noastre teatrale apar proiectele unor teatre
naionale. Dac Teatrul National din Cluj a eehilibrat cu chibzuin dramaturgia originala cu piesa sovietica reprezentativ, nsotind acestea ou lucrali
din teatrul clasic romnesc i strain (Surorile Boga, Poveste din Irkutsk, Cocioabele Londrei, Antonio i Cleopatra, Suflete tari), nu aclasi lucru se poate
spune despre Teatrul National din Craiova, sau despre cel din Iasi. Acestea
manifesta o pozitie eclectic n alctuirea repertoriului lor. Iaul, de pild, pare
s neglijeze ndatorirea ancorarli temeinice n problemele aotualitii i ma
nifesta o tendint nvechit n preferinee de repertoriu. Reprezint oare
(luate n perspectiva ntregii stagiuni) Fntna Blanduziei. Fata cinstit de Gol
doni, Dragoste de Orlin Vasiliev i CoIoana a V-a de Hemingway lucrarne
dramatice cele mai n msur s satisfac cerintele educative i s atrag
atenia publicului spectator n stagiunea aceasta ? Alctuit dup criterii ntmpltoare, apare i repertoriul Nationalului craiovean : nir-te margarite, Matei
Millo, Volpone, Femeia ndrtnic i (ca piese actuale) Poveste din Irkutsk,
Passacaglia, Scrisori de dragoste. Ct asigur ns unele din piesele de mai
sus mprosptarea mijloacelor de expresie ale colectivului ? n ceea ce priveste
proiectul de repertoriu ai Teatrului National I. L. Caragiale", acesta prevede,
afar de Anna Karenina, Judectorul din Zalameea. Idiotul, Romeo i Julieta,
Un om obinuit, trei piese originale de Horia Lovinescu. Eusebiu Camilar, Mircea
tefnescu, nc neterminate, dou locuri rezervate alter piese originale (autori
nefixai) i un loc pentru o pies progresist din occident. Deci, din 11 titluri,
ase snt practic n suspensie. Cu locurile goale" n ce priveste piesele ori
ginale viitoare, s zicem c ne-am obinuit. Dar ce poti gndi cnd vezi trecuta
in repertoriu i ,.o pies progresist din occident" (sic !) ? Lnjcreaz oare Tea
trul National I. L. Caragiale" cu un autor strain ?
Cnd ne referim la diferitele propuneri ale teatrelor. trebuie n primul
rnd avute n seam posibilittile reale i poteniale ale colectivului. Caci, re
pertoriul cat s asigure nu numai cxeteirea tinerilor actori, ci s dea prilej
maestrilor scenei s realizeze creati i valoroase durabile, ceea ce garanteaz
prestigiul continuu al activitii teatrale i, nu mai puin, folosete practic educaiei artistice a tineretului din teatre. Din acest punct de vedere ni se par
bine chibzuite (chiar sub aspectul cu care se pTezint la ora actuol) propunerile din repertoriu ale Teatrului Municipal, ale Teatrului Muncitoresc C.F.R.,
ale tnrului teatru M. Eninescu" din Botosani, sau ale Teatrului Secuiesc de
Stat din Tg. Mures. La aceste teatre, intenia de a oferi lucrri inedite sau
mai puin cunoscute publicului concorda cu valoarea ideologica, estetica, deci
educativa, a unor opere majore, concorda n acelai timp cu posibilitile ar
tistice i preocuprile oreatoare ale respectivelor colective. Dar alte teatre se
cramponeaz de aniumite piese, indiferent de tortele artistice reale ale instituiei, indiferent dac aceste forte snt capahile s onoreze piesele programate.
Aceast ambiie, chiar bine intentionata, exprima o munc nerealist i deci
lipsit de eficien. Pe bun dreptate, ne ntrebm dac lucrali grele ca : Don
Carlos (la Sibiu), Avarul (la Baia Mare), Egmont (la Galai), Aristocraii (la
Petroani), corespund posibilittilor teatrelor care le-au programat ; dac aceste
teatre vor putea satisface exigenele pieselor i mai ales ale publicului care
pretinde o educaie estetica efectiv. n alta ordine de idei, ne mai ntrebam
ce soi de munc depune secretariaiul literar al Teatrului de Stat din Ploieti,
//

www.cimec.ro

care introduce mecanic n repertoriul teatrului numai succese obinute de teatrele din Buouresti ? Absolut toate propunerile acestui teatru : Passacaglia, Omul
care aduce ploaie, Nila, Scrisori de aragoste, Tartuffe, reprezint piese jucate
dincoace de Chitila", chiar n aceast stagliine.
**
Dincolo de datele proiectului de repertoriu, se constata indiferena teatrelor fa de ceea ce ar trebui s constituie repertoriul lor permanent. E drept
c n teatrele din Provincie, o anumit fhictuaie a cadrelor actoriceti mpiedic pstrarea n bune conditii a unui asemenea repertoriu ; dar chiar n tea
trele care ntrunesc toate cond iile pentru a-i pstra ndelungat vreme pe
afi realizrile mai vechi cu piese reprezentative, nu exista un repertoriu per
manent. Un atare repertoriu reflect nemijlocit i stabilete profilul teatrului,
contribuind pe alte coordonate i la sporirea prestigiului instituiei res
pective. Trebuie s menionm cu acest prilej efectul negativ al pieselor introduse peste plan". n acest sector al antei depirea" planului este
doar aparent i nu aduce de cele mai multe ori dect prejudicii. E i aici o
dovad a superficialitii n munca de alctuire prealabil i continua a planului
de repertoriu. Caci aceste piese introduse pe nepus mas, n miezul stagiunii, pericliteaz adeseori desfurarea armonioas a procesului de munc n teatrul respectiv
i stnjenesc pregtirile n vederea realizrilor propuse. Aceasta, dac presupunem c repertoriul e alctuit n aa fel, nct el reflect de la bun nceput
toate obiectivele stagiunii, reprezentnd o continuare ascendent a unei Unii
directoare, urmrind creterea colectivului artistic prin creterea individuala a
fiecrui component al su, de la actorul emerit, la tnrul absolvent, de la
artistul luat n parte, la ansamblu. Aceasta, dac presupunem c disciplina pe
care o pretindem teatrelor in realizarea repertoriulnii e fundat pe o gospodreasc, principiala, gndit elaborare a proiectului.
Far a susine definitivarea absolute a repertoriului, nchiderea" irevocabil la sfritul acestei stagiuni, dat fiind caracterul creator, viu, al unui
asemenea program cluzitor, nu putem s nu-i pretindem totui acestui proiect de repertoriu un coeficient mai mare de stabilitate, bazat pe o bun perspec
tive ideologica i artistica a conducerilor teatrelor. Ndjduim c proiectul de
repertoriu va fi mbogit n mod creator, potrivit cu cerinele acestei stagiuni,
care se deschide ntr-o nou etap de dezvoltare a rii, n plin i larg desfurat a vnt creator al oamenilor muncii din ara noastr.
Mira losif

www.cimec.ro

&

C/1 Jf*j6neu</~

CUVINT

I NAINTE

ARTICOL SCRIS SPECIAL PENTRU REVISTA NOASTR DE

Ruben

Simonov

REGIZORiPRINCIPAL AL TEATRULUI E. B. VAHTANGOV"

n paginile revistei sovietice Teatr" s-a desfurat o vasta discuie pe tema creaiei, in care s-a
dezbtut
ndeosebi
problema
particularitilor
stilurilor teatrelor de azi. Nenumrai
maestri ai scenei,
conductori
de teatre, regizori, critici au
participt
(sau i-au anunat participarea)
la aceast
discuie,
cu articole detaliate n care i apr cu pasiune i
temperament
poziiile lor artistice. Teatrul
Vahtangov" a ntreprins
de curnd un turneu prin Polonia.
(Varovia,
Cracovia)
i Bulgaria
(Sofia,
Plovdiv*
Varna). La toate ntlnirile prieteneti cu
dramaturgi,.
regizori, actori, la toate conferinele
de presa
s-au
ridicat aceleai problme
care preocup
ndeosebi
pe oamenii de teatru din zilele noastre : naturalism*
realism, convenie,
relaia ntre dramaturgi
i regi
zori, munca actorului asupra rolulu, forma i coninutul, teatralitatea.
Chiar in ziua sosirii noastre in
Romnia,
la ntlnirea
cu oamenii
de teatru
din
Bucureti s-au ridicat aceleai problme, ceea ce este
lor va contribu
la dezvoltarea
creatoare a
teatrului

firesc, fiindc rezolvarea

realist-socialist.
Imi ngdui s expun in rndurile ce urmeaz pe scurt poziia mea
n aria.
ntii : orice discuie trebuie s aib urmri reale, altfel risc s se trans
forme n vorbrie goal. Orice idee teoretica trebuie s fie confirmata
de activicare ii apr poziiile artistice este obligat s nu setatea practic. Regizorul
lase antrenat de elocven
numai in discuta i n paginile publicaiilor,
ci s
demonstreze
elocvent", prin spectacole, justeea poziiilor sale. Iar pentru
actor,
pericolul de a se lsa furat de teoretizri
abstracte este deosebit de mare, caci
actorul trebuie, in primul rnd, s acioneze pe scena ! Criticii trebuie s aib un
teatru prfrt i s argumenteze
de ce iubesc acel teatru. Nu trebuie uitat spectatorul, cci doar pentru el crem arta noastr : dramaturgul
serie piesa,
regi
zorul o dezvluie, actorul o joac. Iar spedatomi,
de asemenea, participa la activitatea teatrului,
manifestndu-si
preferina
pentru un anume
colectiv
teatrale
actor i dramaturg.
Participarea
spectatorului
la viaa teatrului
e concreta
s

13

www.cimec.ro

semnificativ,
i atunci cind el ocup toate locurile din sala, i atunci cind le
las goale.
Poziia Teatrului
Vahtangov"
se confirma
ntru
totul prin activitatea
sa
artistica. Spectatorii
bucureteni
au avut prilejul
s vada numai o parte
din
repertoriul nostru, i anume doua spectacole : Poveste d i n Irkutsk de A.
Arbuzov
i perla repertoriului
clasic rus, Micile tragedii de A. Pukin, spectacol
compus
din : Cavalerul avar, Mozart i Salieri, Oaspetele de piatr. Ndjduiesc
c, chiar
ji aa, din vizionarea acestor dou spectacole, publicului
i va aprea limpede ce
preocup, ce frmnt
azi Teatrul
Vahtangov".
Creatomi
teatrului,
E. B. Vahtangov,
scria n jurnalul
su de zi, nc in
cu poporul
care
primii ani ai revoluiei, c artistul trebuie s creeze mpreun
creeaz revoluia. Artistul, ca i Anteu, trebuie s mentina legatura cu
pmntul.
Acest pmnt al artistului
este poporul".
Nou, regizorilor
si actorilor
de azi,
care am parcurs 43 de ani odata cu Tara Sovietica, aceste idei ne snt
deosebit
de apropiate. Totdeauna
cnd artistul se rupe de realitate, cnd pierde
legatura
cu poporul, drumul li este presrat cu eecuri i dezamgiri.
Contemporaneitatea
o neleg ca perceperea
subtil, de ctre artist, a complexitii
vieii, a ciocnirilor n lupta de idei, a antagonismului
dintre lumea veche i lumea noua, lumea
beznei i asupririi, cu lumea libertii
i luminii.
Cum se dezvolt
prin
lupt
noua ornduire a societii,
cum se formeaz
chipul omului contemporan,
cum
lupt el nu numai mpotriva
lumii asupririi, dar i mpotriva
rmielor
obscure
din propria sa contiin, care i-au rmas trista motenire de la lumea burghez ?
Cred c de pe aceste poziii, piesa Poveste din Irkutsk este rezolvat n Teatrul
Vahtangov"
printr-o forma de expresie contemporan.
Soluiile
regizorale-scenografice corespund
eu materialul
dramaturgie
al piesei lui A. Arbuzov.
Teatrul
i regizorul au nlat piesa deasupra evenimentelor
cotidiene. Desfurarea
emoionant a povetii" pretinde
participarea
pasionata,
clocotitoare,
a actorilor
n
aciunea
spectacolului.
Muzica compozitorului
L. Solin scris n mod special pentru
spectacol
si care s-a nscut n teatru, la repetiii
reprezint
o componente
organica
in desfurarea
spectacolului ; la fel, jocul de lumini care leag tablourile i nsoete
aciunea.
Care este, dup prerea noastr. viziunea contemporan
a Micilor tragedii,
aceast perla a literaturii
dramatice
din motenirea
clasic rus ?
Teatrul a respins de la bun ncepwt abordarea istoricist"
a epocii, car?
trgea n mod obligatoriu
spre autenticitate,
i, renunnd
la peruci pudrate
i
decoruri ncrcate cu amnunte
de autenticitate
istoric, a ales calea unei
interpretri poetice, a unei profunde
generalizri
filozofice.
i n zilele noastre
ne
irmnt
problemele
Cavalerului avar, care si-a dedicai ntreaga via
acumulrii
sterile de bogtie. Tema lui Mozart i Salieri este cea a geniului creator n munc
i art. Tragedia lui Salieri consta n invidia fa de talentul lui Mozart.
Tema
Oaspetelui de piatr este eterna problema
a dragostei.
Versul
lui Pukin
cere
simplitate
i patos poetic, numai astfel ideile mree, generai-umane,
vor ajunge
la inima i mintea spectatorilor
contemporani.
Caracterul laconic alb-negru
al formei d cmp liber imaginaiei
spectatorului.
n felul acesta, elementul
contemporan
in spectacolul
Pukin este
dezvluirea, ntr-un chip nou, a ideilor ntr-o forma corespunztoare
acestor idei.
O condiie esenial pentru nsuirea spiritului
contemporan
este
miestria
regiei. Regizorul trebuie s cunoasc perfect actorii cu care lucreaz. El^ trebuie
s-l ajute pe actor n munca acestuia asupra rolului, ca un pedagog, s-l puna
In condita scenice propice. Regizorul
trebuie s alba o fantezie
sclipitoare,
sa
stie s-l dezvluie pe dramaturg, genul piesei, epoca. El trebuie sa perceap
forma
scenica a spectacolului,
creata de scenografi nu n sine, ci ca pe un element
ajuttor in dezvluirea
ideii
spectacolului.
Actorul trebuie sa fie un maestru
care s posede la perfecie,
att arto,
tririi, ct i aria ntruchiprii.
Actorul trebuie s fie un maestru al
cuvntului,
s stpneasc versul, sa fie muzical, s aib simul ritmului
i, firete, s stie
sa se miste perfect pe scena. Numai un asemenea actor poate s joace tot : de
la tragedie la vodevil. El trebuie s poat interpreta
pe Shakespeare,
Cehov i
dramaturgia
sovietica
contemporan.
Reaciile
exterioare
trebuie
s fie
subordonate celor interioare, trebuie s izvorasc in mod organic din starea
psihologic,
altfel eie nu vor da natere unei forme teatrale, ci formalismului.
Dezvoltarea
creatoare a sistemului
lui Stanislavski
duce la rezolvarea
toemai a acestor
pro-

14

www.cimec.ro

blme. Toate rlurile jucate de Stanislavski ne sugerau, noua, celor care l-am
vzut n Famusov, Astrov, Satin, tocmai aceast cale care imbin organic dezvluirea psihologic, luntric, a chipului, cu o ntruchipare extrem de plastica.
Teatrul Vahtangov" a stat totdeauna pe aceast cale i noi am aprat
aceste poziii, dup care actorul este principalul, centralul element n arta teatral. Actorul transmite nemijlocit spectatorilor ideile autorului i dezvluirea
lor interpretarea regizorului. Piesa poate exista ca o oper literar, ideile
regizorului asupra unei piese sau alta pot fi exprimate
ntr-un articol sau
ntr-un rfrt. Dar far actor, arta dramaturgului i cea a regizorului rmln
pe hrtie. Aciunea se nate odat cu apariia actorului pe scen. Nu este ntmpltor c, in orice ar, teatrul cunoaste o epoca de nflorire cnd pe scen creeaz
mari adori. De aceea, rspunderea noastr in fata poporului e uria.

SPECTACOLE SI CREATORI

nt ntlniri pe piarmi artei care rmn asemenea unor momente im

portante, de neuitat. Cu atari sermnificaii exemplare, se nscrie ntlnirea, sourta noastr ntlnire, cu Teatrul Vahtangov" din Moscova.
Am asistat doar la dou spectacole din bogatul repertoriu al teatrului,
aim aviut cteva, putirne, discuii cu creatorii acestui colectiv inspirt,
dar, n eluda fugarului lor popas, am reusit s surprindem spiritul
profund revoluionar al unui teatru cu o personalitate distinct. Am izbutit s
nelegem n liniile lui eseniale stilul Vahtangov, eu tot ce conine el, elemente
nnoitoare pe lng o tradiie cu grij i discernmnt preluat, urmrind claritatea ideilor aduse pe scen i afirmarea deplin a personalitii actoriceti,
omogenitatea ansamblului prin acordarea lui asemenea unei orchestre, demonstraia agitatorie deschis i gestul stilizat, studiat cu minutie.
Dincolo de virtuile i virtuozitatea scenica, i de dezvluirea emotionant a fuziunii dintre marele. tulburtorul .adevr al zilei de azi cu o pro
fonda, desvrit, art teatral, turneul Teatrului Vahtangov" a adus n fata
publicului i micrii noastre teatrale un climat creator, prielnic cutrilor ndrznee. Frmntrile. ntrebrile i rspunsurile animatorilor acestui colectiv,
regizorii R. N. Simonov artist al poporului al U.R.S.S. i E. R. Simonov,
se caracterizeaz prin preocuparea continua de pozitia ideologica a operei i
interpretrii, fidel crezului artistic al lui E. B. Vahtangov, ntemeietorul tea
trului. Aceast preoccupare are ca obiectiv principal valorificarea artei celei mai
mainiate, comuniste, i, n acelai timp, pstrarea unei linii de conduit caracterizat prin romantdsm revolutionar i prin preferinta anumitor forme dramaturgice care corespund vederilor programatice i traditionale ale vahtangovitilor.
***
Presa noastr a salutat cu entuziasm acest turneu i, n paginile de analiz dedicate, a subliniat n linii mari rolul Teatrului Vahtangov" al fondatorului i oontinuatorilor sai n dezvoltarea creatoare a sistemului Sta
nislavski, astzi ; s-a vorbit de asemenea despre rolul acestui teatru n adncirea miestriei interpretative a scolii actoricesti sovietice, n formarea complex a actorului, care i triete" roJiul, ntruchipndu-1" cu luciditate i
emotie, ntr-o comunicare explicita cu publicul spectator.
A vrea s gsesc o solute regizoral att de subtil, nct spectacolul
s semene cu o orchestra simfonic a dclart R. N. Simonov la o ntilnire

15

www.cimec.ro

al Teatrului Vahtangov" (stnga).

Dou momente din spectacolul Poveste din Irkutsk" de A. Arbuzov.
Sus : N. S. Plotnikov (Serdiuk) si
lulia Borisova (Valla) ; jos : M. A.
Ulianov (Serghei) i lulia Borisova
(Valla)

www.cimec.ro

cu oamenii de teatru din Bucuresti. Nzuiesc ca toate componentele unui asemenea spectacol s se sudeze ntr-o armonie desvirit, avnd in fruntea lor
actorul, care trebuie sa exprime perfect ideile autorului i regizorului."
Un asemenea spectacol simfonic, armonios, exprimind demonstrativ ma
nie, revoluionarele idei ale zilelor noastre, a fost Poveste din Irkutsk
de
A. Arbuzov, in regia lui Evghenii Simonov. Arbuzov a scris Poveste din Irkutsk
pentru colectivul i interpreii Teatrului Vahtangov". Ni se pare de aceea interesant s transcriem cteva pareri ale sale, exprimate ntr-una din convorbirile avute in timipul vizitei la Bucureti i semnificative perotru coiaborarea
sa cu ace&t teatru.
In ultimali deceniu, cinematograful i televiziunea s-au comportt agresiv
cu teatrul a remarcat Alexei Arbuzov. Lund, rnd pe rind, trsturile artei
teatrale, suinetul, culoarea, ralieful formelor, de cuirind i perspeotiva adincimii,
cinematograful are cn plus i avantajul de a lucra cu cei mai buni actori, avnd
dreptul i posibiiitatea s-i aleag din toate teatrele. Dup prerea mea, teatrul
simiind aceast ofensiv, s-a retras treptat, dar astzi nu mai aire unde s se
retrag. Singurul lucru care i ramine de fcut, este s contraatace. S preda
acest caracter agresiv", ofensiv", de la cinematografie, i s-1 prelucreze ntr-o
modalitate profund teatrala. Teatrul trebuie s-i ncetteneasc cu tot curajul
elemente din alte arte, efecte valoroase din cinematografie, procedee din lite
rature, din poezie. mbiinarea creaitoare dintre valorile statornice ale artei tea
trale si lementele noi, contemporane, trebuie s dea in mod obligatoriu, roade
bune. S mi uitm c teatrul posed o for uria pe care nu i-o pot lua sau
nlocui nici cinematograful, nici televiziunea de azi sau de mine : respiraia
actorului ! Teatrul trebuie s-1 foloseasc la maximum pe interpret, pe actorul
care triete i respira n faa publicuiui, obligndu4 s reuneasc adevrul
vieii cu poezia..."
Asistind la spectacolul Poveste din Irkutsk, regsim aceste pareri ale
lui Arbuzov, ntr-o intruchipaire scenica pregnant, ptrunztoare. Inlarea
unui profund adevr uman despre epoca noastr la nivelul interpretrii lui
poetice reprezLnt ideea dominant a spectacolului. Aadar, interpretarea romantic-revoluionar trecut prin filtrul celei mai generoase i autentice
poezii a modului de vieta comunist i a imiperativelor sale etice. Am dorit

www.cimec.ro

 ne^a mrturisit regizorul spectacolului, Bvghenii Simonov ca prin jocul

actorilor s redm proeesul profund i complex al formrii noului caracter i,
totodat, ca adevrul vieii, veridicitatea faptelor i atmosfera autentica s
nu ramina n stadiul redrii fotografice, plate, ci s se nale, prin interpretarea poetica, la o depiin generalizare filozofic..." Speotacolul pus n scena
de Evghenii Simonov d ounoscutei piese Poveste din Irkutsk autenticitatea
dimensiunii sale nnoitoare : chemarea vibrant, mobilizatoare, a epochs comu
niste, fora caracteruikii comunist, chipul poetic interprtait al umanitii co
muniste, care concepe i rspunde unor eterne teme ale omenirii viaa, dragostea, moartea altfel dect n celelalte ornduiri sociale.
Spectacolul pus n scena de Evghenii Simonov prezdnt, cu o tulburtoare
concretee, viaa i problemele de via ale unor oameni de pe un antier al
comunismului. Expresia scenica, plastica, a mesajului, intenia generalizrii filozofice i poetice a conflictului dramatic s-au materializat prin montarea ntregului spectacol mtr-un cadru scenografie domint de un drum uria, ce se
pierde n deprtare. (Scenografia, I. G. Sumbatavili.) Fora poetica emoional
a acestei metafore plastice (calea larga, deschisa Omului in comunism) a cptat
o impetuoas, nsufiletit valoare scenica, datorit miestriei i profunzimii interpretirii actoricesti. Creaiile actorilor Teatrului Vahtangov" (I. K. Borisova,
M. A. Ulianov, N. S. Plotnikov, I. P. Liubimov) dezvluie n adneime sensurile militante ale piesei, distribuie cu art accentele mobilizatoare ale mesa
jului dramatic, urmresc creator concepia regizoral. Triumviratul autor-regizor-aotor condiie esenial n deplina reuit a unui spectacol 1-^am
vzut n faa noastr, desfurndu-se ntr-o sintez organica, vie i originala.
Speotacolul Teatrului Vahtangov" e domint de tonali tatea majora, realizat
n acorduri simfonice de adevrat Oda a bucuriei", plin de sentimentul
triumfului vieii. ncrederea n m, n fora i frumuseea lui spi'ritual, iradiaz un optimism cuceritor, ceea ce d un sens nou n arta realismuilui
socialist noiunii tragicului. Arta actorilor Teatrului Vahtangov", de a ntruchipa trirea scenica a personajelor printr-o reliefare artistica nuanat.
explicita, a sensurilor i ideilor rolului, a imprimat un ton mobilizator, a dat
lumina i combativitate spectacolului.
* *

Iubesc actorul care joac ntruchipndu-se i rentruehipndu-se n fiecare spectacol, iubesc actorul care-i nuanteaz trecerile, e muzical, are ritm,
iubesc actorul care tie s joace eu o ptrunztoare adneime psihologic, tot,
de la tragediile lui Shakespeare la vechiul vodevil rusesc." Acestea snt cuvintele lui Ruben Simonov, care reiau cerintele exprimate eu cteva decenii n
urm de E. B. Vahtangov, n legatura au arta aotorului.
I-am vzut pe acesti actori educati n spiritul coneeptiilor lui Vah
tangov ntruchipnd stralucitor de simplu i poetic pe eroii Povetii din
Irkutsk ; i am neles i mai limpede, de ce spunea A. Arbuzov c teatrul
posed o for uria, ou neputint de nlocuit... Am vzut-o pe Iulia Borisova.
Aceast tnr i excepional actrit s-a impus mai de mult publicului nostru
prin intermediul peliculei. Interpreta Nastasiei Filipovna, din Idiotul de Dosto
evski, a deimonstrat eu niijloace moderne, expresive, tragedia prbuirii unei
femei, a degradrii personalittii sale n condiiile dezvoltrii capitalismului n
Rusia. De ast data, n rolul Valiei, ea dovedete gama vast, impresionant.
a marilor sale posibilitti actordceti. Complexitatea acestui caracter n deve
nire, unitatea lui temperamentala, evoluia dramatic a personajului i-au aflat,
n interpretarea Iuliei Borisova, nesfrite nuante de umbr i lumina, nesfrite, zguduitoare, inflexiuni aie glasului, aproape imperceptible treceri realizate prin gest, mimica i privire. Acest roi a cptat n spectacol o prezen
scenica covritoare, nscriindu-se ca o creatie de neuitat, prin autentioitate i
relief artistic. Ne-am gndit la interpretarea Nastasiei Filipovna, pentru a sublinia capacitatea expresiv a actritei de a reda, printr-un unghi de receptivitate diferit, doua caractre din epoci istorice total i antagonic opuse. De la uurina iniial a Valiei fa de sensul vietii, la durerea ei tragica, de mai trziu.
e drumui unei profunde experiene de viat. mplntarea acestui om n solul
epocii noastre respinge patetismul, exclude gestul melodramatic, exteriorizarea afiat a tragicului, refuz tot ce s-ar putea circumscrie sensibilitii tragice, morbide,

18

www.cimec.ro

a unui erou dostoievskian n ireversibil conflict cu epoca i societ tea timpului su.
Fiindc epoca noastr d o nou, optimist, dimensiune tragediei, actria sovietica a
imprimat aceast concepie liniei directoare a rokilui su, exprimnd nuana
tragica altfel dect n rolul eroinei lui Dostoievski. Evitnd deci exteriorizarea
tririlor, Dulia Borisova a explort marile, incordatele momente de conflict in
terior ale eroiinei lui Arbuzov, redndu^le cu o laconica expresivitate. Asa a
rezolvat ea momentul decisiv ai citirii scrisorilor, scena am zice triumfal, de intensa luminozitate, a ieirii din maternitate, i finalul, ultima ntlnire eu Viktor. Ct simplitate n aceast scena. n ce sentiment de fapt obisnuit, firesc, imbraca Dulia Borisova marele eveniment dim viaa Valiei ncadrarea ei n viaa i munca brigzii comuniste i, totodat, cu ct subtilitate i ptrundere psihologic transmite ea spectatorilor senzaia echilibrului,
a calmului luminos al existenei, noua bucurie de a trai. Exista un moment n
spectacol peste care nu se poate trece eu uurin : ieind de la cinematograf,
Valia se plimba, discuta eu Serghei. Valia se comporta ca de obicei, cocheteaz, zburd, plvrgete. Dar, treptat, se ntrete n ea o senzaie de nemuluimire, de nempliinire a vieii ei de fiecare zi. Intervine pe nesimite o
polemica rnterioar ou ea frisasi, care capata un caracter tot mai precis, mai
concret, cresond odat cu tensiunea dramatic. pn la acea clip revelatoare a
descoperirii ncrederii lui Serghei. n viata Valiei ptrunde fora copleitoare a
omului care tie de ce trim i cum trebuie s trim, iar spectatorul intuiete, din
acea cllp, perspectiva transformrii fetei. Regia a dat acestui moment un relief
deosebit (chiar plantaia actorilor n scena cptnd valente simbolice). Prin
profunda interpretare a lui M. A. Ulianov, rolul lui Serghei mplinete n spectacolul Teatrului Vahtangov" puterea demonstraiei mesajului comunist. Serghei,
prin caracterul i comportarea sa noua n faa vietii, declanseaz un conflict putemic n viaa celor din jur, influennd soarta i firea Valiei, influenind ca
racterul lui Viktor. n aparen, M. A. Ulianov nu-i confera lui Serghei nimic
neobinuit. Ulianov i prezint cu simplitate eroul. evita i i disimuleaz
patosul, exprima direct, mndru i combativ, convingerile i sentimentele sale.
E un adevrat erou romantic revoluionar, far aureola legendar, dar luminat
de poezia sobr a contemporaneitii.
Spectacotlul Poveste din Irkutsk demonstreaz patosul interior am
spune cu care constructorii comunismului Li construiesc fericirea lor indi
viduala, cotidian, neconcepnd-o n afara comuniunii eu colectivul, n izolare
fa de el, n afara rsipunderii colective. Am fi dorit ca demonstraia poetica
combativ, lecia de via comunista pe care o transmite acest spectacol, sa nu
capete, n anumite momente, ndeosebi n cele ale apariiei corului, un caracter
didactic, care altereaz, ntr-o msur, stilul limpede, armonios, al interpretrii
generale. Fiindc, interpretarea forat combative, rigida, a corului contravine
cu linia poetica, laconica, simpi prin sobrietatea efuziunii, cu care mari actori
ca Borisova, Ulianov, Plotnikov, Liubimov dezvluie sarcina dramatie i ideo
logica a rolurilor respective. Dac ne-am op rit ndeosebi asupra interpretarli
Borisovei i a cedei a lui Ulianov, am fout-o pentru c eie depesc credem
sfera rolurilor respective, invitnd la reflecii generalizatoare asupra stilului
actoricesc al Teatrului Vahtangov". Dar n snul acestui colectiv omogen, nenumrai ali actori au slujit, n rigorile aceleiasi concepii regizorale, speotaoolul Poveste din Irkutsk. S-a impus jooul lui N. S. Pllotnikov (Serdiuk), admirabil i creatoare zugrvire a unui ti pic reprezentant al generatici primului
cineinal. Cu deosebit for artistica, cu monumentalitate, a transmis Plotnikov
spectatorilor ideea ca : n comunism, moartea nu va mai nspimnta pe nimeni".
Scena toastului n amintirea lui Serghei se nscrie ca un moment-cheie al spectacolului, prin demonstrarea convingtoare a acestui adevr tulburtor. N. Plotnikov a
construit cu miestrie sentimentul plin de certitudine, al rspunderii comunistului
n faa vieii, n faa viitorului, n faa colectivitii, sentiment care-i d lui Serdiuk
tria s-i nving durerea i s nu-i ngduie Valiei sa se piece sub povara nenorocirii. Am remarcat de asemenea n distribuie. interpretrile lui I. V. Iakovlev (JRodik),

19

www.cimec.ro

Sus : Scena din partea a doua a

spectacolul Poveste din Irkutsk".
De la stinga la dreapta : E. M.
Korovina (Larisa), I. K. Borisova
(Valia), M. A. Ulianov (Serghei),
L. A. Pakova (Ingrljitoarea)

Stnga : 1. P. Liublmov, artist

emerit al R.S.F.S.R.. In rolli
Viktor Boiov ; dreapta : I. V.
lakovlev in rolul Rodik

www.cimec.ro

M. A. Ulianov
Serioghin

n rolul

Serghei

N. S. Plotnikov. artist al noporulul

al R.S.F.S.R., n rolu! Serdiuk

I. P. Liubimov (Viktor), M. I. Gnekov (Denis), M. S. Dadko (Lapcenko), L. V. edikovskaia i E. G. Alexeeva (iiubitele lui Serdiuk), n sfrit, E. A. Raikina (Anton)
ca s citanti doar cteva nume din marele, iputernicul ansamblu, care i-a adus
contribuia valorificatoare n crearea acelei minunate i mobilizatoare imagini a
vieii oamenilor care construiesc comunismuil.
***
Spectacolul ou Micile tragedii de Pukin, aceast perla a repertoriului
clasic rus", cum le denumeste regizorul principal al teatrului, R. N. Simonov,
este elocvant pentru poziia contemporan a Teatrului Vahtangov" n fata
textului clasic. Abordarea teatrului lui Puskin, mai puin reprezentat n scena,
exprima iniiativa oreatoare de a oferi publicului de azi, adncul coninut filozofic, nobleea versului pukinian din aceste clasice poeme dramatice. Despre
eie, Gorki spunea c dezvluie la Pukin capacitatea rar, chiar i pentru cei
mai geniali artisti, de a ptrunde n spiritili i viata altor popoare, n spiritul
i viata epocilor ndeprtate".
ntr-o discutie eu regizorul spectacolului, Evghenii Simonov, pe marginea
creatiei sale, el ne atrgea atenia c ideea dominant a acestui spectacol este
omagierea memoriei lui Pukin de ctre teatrul i publicul sovietic contemporan. Tonalitatea omagial, festiva, cu care se deschide i se nchide specta
colul (pioasa recitare n chip traditional a celebrei poezii Din nou am colindat.." de ctre R. N. Simonov), se transforma pe parcurs ntr-un colocviu
spiritual, angajat cu ndrzneal, ntre spiritul epocii noastre i geniul creator
pukinian.
Ni s-a spus adesea c versul lui Pukin nu e scenic remarca Evghenii
Simonov dar lucrnd la Micile tragedii, ne-am convins c, dimpotriv, ge
niul lui Pukin of era creato rilor unui spectacol de azi nenumrate idei i soluii,
c profunzimea i varietatea psihologic a caraoterelor zugrvite de el pretind
o reliefare adnc, de nalt miestrie actoriceasc... Problema care ne-a preocupat in perioada elaborrii spectacolului a fost gsirea unui mijloc de ex-

21
www.cimec.ro

Scene din specfacolul

Mirile
tragedii"
de Puskin

Sin : E. M. Korovina (Anna)

i N. O. Grienko (Don Juan)
n Oaspetele de piatr" ;
dreapta : N. O. Grienko. artist al poporulul al R.S.F.S.R.,
fn rolul Don Juan ; jos :
I. P. Liubimov, artist emerit al R.S.F.S.R., in rolul
Mozart din Mozart i Salieri"

www.cimec.ro

presie artistica, care s uneasc Evul mediu, Renaterea, cu preocuprile spectatorului nostru..."
Concepia regizoral a lui Evghenii Simonov imprima spectacolului acest
caracter viu de dezbatere poetica, angajat n t r e actori i spectatori i temele
filozofice care 1-au preocupat pe Pukin n toamna anului 1830. Pe rnd se
trateaz n faa spectatorilor problema dezumanizrii omului (n Cavalerul
avar,
Pukin, acuzator al ntunecatei lumi feudale, exprima un protest nflcrat,
romantic, mpotriva tragicei dependene a spiritului de sacul cu bani) ; tema
geniului creator incompatibil cu sentimentele meschine i josnice, ca invidia
(Mozart i Salieri) ; n sfrit, tema dragostei, dar mai mult dect att, prin schiarea siluetei lui Don J u a n , ideea libertii, a luptei mpotriva conformismului
(Oaspetele de piatr). Cum se dezbat aceste problme ? Respingndu-se de la
bun nceput zugrvirea" epocii ca atare, renunndu-se la amnuntele veridicitii istorice. Tratarea n alb-negru a ntregului spectacol confera dezbaterii
poetice un caracter demonstrativ, impune rigoare. Laconismul culorii refuz
interpretarea cromolitografica a epocii i exprima concentrt o modalitate de
tnelegere contemporan a patosului romantic. Este o filtrare a patosului prin
luciditate, ntlnit i in spectacolul Poveste din Irkutsk,
i care ni se p a r e c
reunete undeva, dincolo de diversitatea de expresie a acesitor dou spectacole,
o caracteristic a stilului Teatrului Vahtangov'".
Abordarea contemporan, nnoitoare, a Micilor tragedii se releva cu deosebit expresivitate prin valorile cadrului scenografie (pictori scenografi A. M.
Averbach i N. N. Epov), prin amnuintele recuzitei care-i dobndesc aici
semnificaii estetice generalizatoare. Elementele puine de decor, un clavecin,
un jilt, o perdea, puncteaz poetic cadrul epocii i dau o deplin libertate de
aciune actorului. Epoca nu-il copleete pe actor. Au disparut perucile, ghirlandele, statuile, pantofii de satin cu agrafe, tot ce ar fi putut ncrca spectacolul
cu date istorice documentare. Platformapracticabil, cadrul fix al celor trei momente dramatice, ndeprteaz
personajele d e rampa, d e spectator, plasndu-le
n orbita universului poetic pukinian ;
dar capul negrimat al actorului, nfiarea lui contemporan apropie personajele d e noi. Aceast apropiere simultan
cu distantarea se realizeaz ntr-un spaiu scenic ce se vrea liber descoperit,
pentru ca versul lui Pukin s rsune
n voie. Regizorul spectacolului ne-a vorbit pe larg despre modalitatea interpretrii versului lui Pukin. Considerm
versul n teatrul lui Pukin ca pe un
mijloc miestru de e x p r i m a r e a conflictelor spirituale complexe. Versul lui
Pukin pretinde simplitate i patos poe
tic, el trebuie rostit n caden i ritmi.
Mai aies ritmul nu trebuie violt." Re
gia lui Evghenii Simonov a pretins a c torilor o dezvluire poetica plin de
ritm, rnelodioas, a caracterelor, o t r a
t a r e laconica a situaiilor romantice. Fidel acestei concepii nnoitoare, s-a a r tat ndeosebi interpretarea lui I. P. Liubimov (Mozart). Cu mijloace de expresie
moderne, cu simplitate i gest stilizat
firesc, I. P. Liubimov a desenat nu
portretul fizic al lui Wolfgang Ama
deus Mozart, ci chipul romantic, fermector, al geniului creator, al tinereii
I. M. Tolceanov, artist al poporului al
R.S.F.S.R., n rolul Baronului din Ca
vatemi avar" de Pukin

23

www.cimec.ro

generoase i avntate spre mari idealuri umaniste. S-au ramarcat de asemenea

jocul spiritual, cu discreie n arj, al lui N. S. Plotnikov (Leporello), si oreionarea sobr, delicata, a rolului Alber de G. A. Dun.
Forma nnoitoare, acordat cu sensibilitatea speatatorului con/temporan, a
acestui medalion teatrai invita la nenumrate reflectii i concluzii pe marginea
posibilitilor de valorificare i inscenare a operelor teatrului clasic.
***
tntlnirea cu colectivul Teatrului Vahtangov" ne-a oferit un nou prilej
de a constata ce coal minunat a vieii, a bucuriei, a risului i a lacrirnilor,
este teatrul. Prin dou spectacole distincte, reprezentative unul pentru substanta dramaiturgiei contemporane, altul pentru marea motenire clasic rus ,
s-a conturat n fata noastr profilul unui teatru revoiuionar, realist-socialist,
care reunete o nalt expresie poetica cu o demonstraie militant a adevrului vieii.
Forma spectacolului ne-a mrturisit regizorul Evghenii Simonov, creatorul ambelor realizri scenice reprezint atitudinea mea ceteneasc fa
de textul dramatic pe care vreau s4 pun in scena." Aceast atitudine civica
naintat, contiinta exprimrii prin arta scenei a unor pozitii n fata vieii,
noi am simito pulsnd vie n spectacolele pe care le-am admirt. Prezenta
creatoare a regizorului Evghenii Simonov s-a manifestt pe scena nu prin
soluii extravagante, originalitti cutate i efecte izbitoare. Ci prin consecventa mplinirii conceptiei regizorale, prin dialectica spectacolului n care fic
care element se dezvolt In parte, pentru a se integra armonios ntr-o viziune
unitar. Prin claritatea mesajului spectacolului care, fie c reprezint o tema
de acrualitate sau una clasic, este ntotdeauna contemporan. Prin tonalitatea
spectacolului, care nu se mrgineste la familiarizarea spectatorului cu textul
dramatic, ci la mobilizarea lui ctre reflectie i aciune. Si oa sa ncheiem
sumarele noastre nsemnri, pe marginea acestui scurt turneu, acordm iari
regizorului un ultim i semnificativ cuvnt : Nu tot ce cream n Teatrul Vah
tangov" e izbutit. In munca noastr zilnic avem adesea nereuite, lucrri neizbutite, dar socotesc c i eie au o latur pozitiv : izvorsc din pasiunea
noastr pentru teatru, pentru anta, niciodat din indiferen."

M. L

www.cimec.ro

Alexandr Karaganov

cdWMPORANifAfi
I CARACT6RVLUI I
(ARTICOL SCRIS PENTRU REVISTA TEATRUL")

I
Nu exista azi, consftuiri i dezbateri n jurai problemelor dramaturgiei, in
care s nu se vorbeasc despre oamipoziia i stdlul piesei, despre structura monoiogului i precizia replicilor... Atenia sporit fa de problemele miestriei artistice este un fapt mbucurtor. Dar, pentru ca aceast atenie s fie i rodnic, se
cere nu s desprim, ci, dimpotriv, s legm problemele de tehnic a dramaturgiei de principalele problme aie metodei de creaie.
O condiie esenial a zugrvirii cu talent a vieii este atitudinea talentata
fa de ea. Legatura strns cu viaa poporului, arta de a vedea i a simi adevrul
vieii, sensibilitatea deosebit fata de contemporaneitate determina nu numai poziia ceteneasc a dramaturgului, ci i orientarea, principiile, particularitile
artei lui. Caracterul omului contemporan, la a carni prezentare vie i profund
nzuieste orice dramaturg, nu se dezvluie unui observator care st pasiv s ob
serve. Numai un tovar de lupt i munc este n msur s aprecieze eu adevrat faptele contemporanului, i poate nelege n profunzime ideile i sentimentele. i nelegndu-le, descoper nuantcle noi, simplitatea nou a manifestrilor
lui de via, aadar, trsturile lui caracteristice, concret istorice, de natura s
confere portretului dramaturgie al omului deceniului al VH^lea, constructor al comunismului, o mai bogat expresivitate. Cunoaterea adnc a caracterului con
temporanului va determina, desigur, inevitabil, n scriitor, necesitatea de a-1 arata
n chip contemporan ; snt mptLmii n repetarea trecutului, cele mai dese ori,
cei ce triesc doar din amintiri.
Din pacate, n dramaturgia noastr apar i n zilele noastre o seam de
lucrri n care oamenii muncii de la orae i sate snt zugrvii ca i cum timpul
i-ar fi schimbat numai n nfiarea lor exterioar, mbrcndu-i n straie noi,
nnoindu-le ndeletnicirile i grijile, dar neatingnd i straturile adnci ale carac
terului lor. n atari lucrri cuceritorii pmnturilor deselenite sau constructorii
hidrocentralei din Bratsk nu se deosebesc, n ideile i sentimentele lor, aproape
eu nimic de eroii Cimentului, Poemului despre topor, Pmntului deselenit. Motenirea principiilor etice, fermitatea tradiiilor vietii poporului snt involuntar
opuse procesului real de dezvoltare a acestor principii i tradiii. n acest chip este
nclcat una dintre cele mai importante cerine ale realismului socialist, i
anume, cerina de a oglindi viaa reliefnd caracterul ei istorie.
Literatura de la sfritui deceniului al III-lea i nceputul deceniului al
IV-lea al secolului nostra a surprins chipul deosebit al acelor oameni pentru care
i prirnul tractor din Stalingrad, i barajul Dneproghes, i metalul din Magnitka
constituiau nouti neobinuite care impresionau imaginaia. Pentru muli dintre
ei, i primele manifestali ale dezinteresului material i ale entuziasmului socia
list, n propria lor comportare, au constituit o descoperire neateptat. Crend
valori materiale ale socialismului, ei se creau i pe ei nii, se schimbau nu
numai n nfiarea lor exterioar, ci i luntric.
Oamenii din zilele noastre socotesc drept ceva eu totul n firea lucrarilor
nu numai punerea n funciune a uriaelor uzine i centrale electrice, crearea
unor noi, uluitoare maini, dar i propria lor capacitate de a rezolva problme
importante de via de pe poziia unor stpni ai vieii. Desigur, i astzi, fiecare

25
www.cimec.ro

nou succs al constructorilor comunismului, fiecare manifestare a contiinei i

a elanului comunist bucur nemrginit pe oamenii sovietici ; dar aceast bucurie estrbtut astzi de nuane noi, de o nou emotivitate. Calea parcurs de popor
prin cincinaluri, prin rzboi, experiena acumulat de popor n construcia socia
lista fac parte integrante din lumea spirituale a contemporanului nostru. Oamenii
au nvat s priveasc mai larg, de pe poziii de stat i internationale, propria
lor munc ; s-a dezvoltat cultura sentimentelor. n decursul construira comunis
mului, se transforma corelaia dintre cointeresarea materiale a oamenilor n rezultatele muncii i entuziasmul socialist.
Repartitia dup munc se spune n raportul prezentat de N. S. Hruciov
la Congresul al XXI-lea al P.C.U.S. asigur cointeresarea materiale a oame
nilor n rezultatele produciei, stimuleaz creterea productivitii muncii, creterea calificrii lucrtorilor, perfecionarea tehnicii produciei. Ea are i un mare
roi educativ, pentru c i deprinde pe oameni cu disciplina socialista i face ca
munca s fie generala i obligatorie. n societatea socialista, entuziasmul n munc
al oamenilor creste tot mai mult, stimulentele morale in munc capata o impor
tante tot mai mare."
Acest procs al avntului, al creterii stimulentelor morale pentru munc
s-a fcut simit nc n ariii primelor cincinaluri. Astzi, entuziasmul a cptat
noi aripi i prilejuiete noi schimbri calitative n vederile i n motivrile aciunilor oamenilor sovietici. Dramaturgia noastr este i ea chemat s arate aceste
schimbri, s dezvluie dialectica complex a corelaiei dintre cointeresarea ma
teriale i stimulentele morale.
n ultimii ani, a crescut nespus de mult activitatea creatoare a oamenilor
sovietici. Muncitorii, colhoznicii, intelectualii nostri au nceput s munceasc mai
bine, eu mai multa initiative. Ceea ce nseamn c n gndurile i sentimentele
oamenilor, n mobilurile lor s-au petrecut transformri eseniale i binefctoare.
Lupta Partidului Comunist pentru restabilirea i afirmarea normelor leniniste in
viata de stat i de partid, msurile luate pentru avntul puternic al agriculturii,
transformarile n modul de a conduce industria, atentia sporit fa de problemele
practice ale construirii comunismului, creterea bunstrii materiale a poporului,
srrdania neleapt i energica a partidului pentru realizarea destinderii n relatiile internationale i pentru consolidarea pcii, zborul satelitilor i al lunicilor"
toate acestea au o indurire fertila asupra lumii spirituale a fiecrui om. Dra
maturgia este inut s dovedeasc o sensibilitate ptrunztoare fa de aceste
procese luntrice contemporane, pentru ca oglindirea veridica, istorie-concreta, a
vietii, s devin trup din trupul i snge din sngele fiecrei piese, fiecrui chip.
Pe aceast linie, se dezvluie dramaturgului contemporan un mare numar
de problme extrem de complicate. Aceste problme nu snt ns totdeauna rezolvate cu profunzimea i curajul necesar. Totui, fr a supraaprecia realizrile dra
maturgies snt foarte importante de subliniat, la momentul oportun, acele frme de
experien pozitiv cte exista. Este interesant din acest punct de vedere s ne
referim la unele piese, recent prezentate pe scenele teatrelor sovietice ; nu pentru
a le da o apreciere de recenzie, ci pentru a ncerca o sintez a cutrilor crea
toare aie dramaturgilor ce nzuiesc s arate ntr-un chip contemporan caracteruL
omului contemporan.
...Noua pies a lui I. Stok, Piata ancorei, ncepe eu o ntlnire de dragoste.
n decursul discuiei duse de cei doi ndrgostii, se aud cuvinte dintre cele mai
prozaice : c Tania a uitat s treac pe la magazin s cumpere ceai, despre o
nvoire care determina cu o precizie pur militare la ce or trebuie s se ntoarc
Serghei la submarin dar muzica de scena este romantioas. n fiecare cuvnt.
n fiecare tacere, auzim glasul iubirii care d ghes lui Serghei s-i prelungeasc
rmnerea lng iubit i dup ora indicata de nvoire. Nu i-a fost uor lui Serghei
s fac aceasta : el nu face parte din categoria acelor tineri ce-i ndeplinesc eu
neseriozitate i lips de rspundere obligaiile, pstrnd n minte numai drepturile de care se bucur. Dragostea i-a nlturat ns ovielile, a fcut s tac n
el remucrile...
ntre timp s-a ntmplat ireparabilul : submarinul pe care-i fcea serviciul
Serghei a plecat pe neateptate n misiune. Serghei a fost nlocuit cu elevul i
prietenul su eel mai bun, Valerii. Submarinul s-a seufundat. Lucrrile de sal
vare au durt multe ore. Submarinul a fost ridicat la suprafat, dar Valerii
a mrit.

26

www.cimec.ro

In timpul lucrrilor pentru ridicarea la suprafa a vasului i de-a lungul

cercetrilor ntreprinse pentru a se cunoate cauza catastrofei, Serghei se simea
ptruns de convingerea c el este vinovat de cele ntmplate : din lips de experien, Valerii i-a pierdut, desigur, cumptul i a svrit o greeal ; dac ar
fi fost el. Serghei, la aparate, totul ar fi decurs normal. Serghei a trait momente
nfiortoare. Aa a ncolit n el ideea desperat i n minile lui a aprut pistolul
salvator... Cpitanul Bondar a aflat despre intenia tnrului ; 1-a certat zdravn
i i-a luat pistolul.
Comisia de cercetare a catastrofei n-a confirmt pronosticurile sumbre ale
lui Serghei : Valerii servise eu pricepere i demnitate. Concluziile comisiei l salveaz pe Serghei de rspunderea penala pentru cele ntmplate. Fapta lui va fi
ns, fr ndoial, serios discutat la organizaia de comsomol. Dar tovarii vor
nelege c Serghei nu tiuse nimic de misiunea submarinului, c e, aadar, vi
novat doar pentru c a ntrziat cu o or. Serghei va fi sancionat pe linie de
comsomol ; e limpede ns c recunoaterea cinstit i nepregetat a greelii i va
usura sanciunea.
i totui, Serghei nu simte usurare. n final, el rmne copleit de tragedia
petrecut. i aceasta, nu numai pentru c-1 apas foarte mult moartea prietenului. Lipsa pedepsei penale nu-1 elibereaz de sentimentul vinoviei : n clipa
ngrozitoare el nu se aflase alturi de tovarii lui, nu mprise cu ei primejdia
mortala. Serghei se pedepsete, de aceea, eu acea lips de mila, de neneles omului
care-i msoar vinovia lui i a altora doar eu msura articolelor din codul
penal. Serghei se condamna dup codul cinstei i onoarei de comunist. i pentru
dnsul, aceast autocondamnare nu este mai uoar, ba este poate chiar mai gra
dect o osnd penala. Autorul piesei nu o dclara de-a dreptul, dar scond n
relief sentimentele eroului su, ofer cititorului i spectatorului posibilitatea de
a simi n toat adneimea ei drama lui sufleteasc.
La baza Pieei ancorei se afl o situaie excepional. Totui, de-a lungul
piesei, eroii dezvluie caliti foarte caracteristice omului nostru contemporan,
caracteristice omului sovietic, care tie s rezolve ntr-un chip nou, vechile antinomii : personalitatea i societatea, sentimentul i datoria. Situaia excepional,
tragica, l ajut pe dramaturg s arate, s dezvluie cu pregnante, dar fr insis
tente plictisitoare, felul cum neleg oamenii de tipul lui Serghei, rspunderea n
fata societii, n fata tovarilor ce muncesc pentru aceeai cauz. Noul n via,
n caracterul contemporanului, vzut de dramaturg, aduce un element nou i n
rezolvarea uneia dintre cele mai vechi problme ale tragediei problema ,.vinoviei sublime" a eroului.
Cpitanul Bondar joac un mare roi n desfurarea subiectului piesei. Ca
i Serghei, el este ndrgostit de Tania. Dup ce aude declaraia de dragoste a
lui Bondar, Tania l respinge fra rezerve. Nu : ea nu s-ar putea niciodat ndrgosti de un om ca acesta. Intotdeauna sever, gal, rational, reinut, Bondar i
pare un om lipsit de sufi et, la care totul e parca impartit n rafturi i sertare :
hrtiile, visurile. doctoriile din farmacia casei, sentimentele...
La nceput. i spectatorul pare s-1 priveasc pe Bondar eu ochii Taniei.
Spectatorul l vede cum i verifica meticulos nasturii de la tunica, dac snt bine
ncheiati, l aude ct de greoi i face declaratia de dragoste. utiliznd cuvinte
cazone, i-i d dreptate Taniei : da, in fata noastr, se afl un executant ireproabil i anost.
Bondar da prima lovitur acestei imagini cnd, provocat de brutalitatea
Taniei, vorbete sincer, cu o amrciune de nenteles i cu reinut pasiune, despre
viaa lui : n 1941, hitleritii i-au ucis prinii, pentru c fiul lor cel mare, Gria
Bondar, era comunist i ofiter ; la vrsta de 13 ani s-a ascuns la vecini, apoi, trecnd linia frontului, a fost nfiat de divizie i a devenit cerceta... A slujit n ar
mata toat viaa. De aici, i precizia, i disciplina lui. Tunica cu grij ncheiat
nu reprezint ns pe Bondar n totalitatea lui. Bondar cel adevrat, netiut i
nevzut de Tania, se dezvluie atunci cnd smulge pistolul din mna ,.rivalului
su fericit". cnd i amintete lui Serghei adevrurile pe care acesta pare s le
fi uitat sub greutatea sentimentelor dramatice. In figura ofierului aspru i dis
ciplint, vedem un om cu un suflet mare, dintr-o bucata, puternic, nobil.
Asemenea tovari ca Bondar au aprut nu o data pe scena noastr (m
refer, n cazul de fa, nu la individ caci aici Bondar al lui Stok nu rpta pe
nimeni ci la tipul care ntruchipeaz anumite categorii etice). Numerosi dramaturgi au luat aprarea unor asemenea eroi. mpotriva nvinuirilor superficiale

27

www.cimec.ro

i a spiritelor de estrada ; dar deseori, ei i-au uurat sarcina opunnd eroului lor,
fie bandii, fie indivizi usuratici, lipsii de rspundere. Asemenea ciocniri au dat
nu o data pieselor caracterul didacticist al contrastelor de diagram : pe de o
parte, vioiciunea exterioar care ascunde viciul interior, pe de alta parte, nobleea
luntric sub ascunziul justeii" plictisitoare.
Stok rezolv ciocnirea n mod complex i modern. i Tania i Serghei snt
oameni buni, nsufleii de un puternic i bine conturat sentiment al datoriei
obteti ; i caracterizeaz ns greelile rspndite n rndurile tineretului contemporan : greelile acelor tineri i tinere care, n ostilitatea lor just fa de spiritul cazon, snt gata s bnuiasc de tot soiul de pacate pe omul care trateaz
cu severitate slbiciunile spirituale i neglijena fa de problemele serioase ale
vieii. Din lips de experien de via, ei vd n justeea" unor oameni de felul
lui Bondar, doar latura plicticoas i cenuie, iar n eliberarea de autoritatea direct a normelor i obligaiilor, numai frumuseea libertii. Ironiznd tovarii
juti", ei nu neleg ct de amar poate s fie reversul acestei ironii.
Da, firete. Printre oamenii care, prin comportarea, limbajul i manierele
lor, seamn cu Bondar, se ntlnesc i suflete sterpe, incapabile de altceva dect
s rpte anost adevruri ndeobte cunoscute. Da, printre oamenii care se poart
cu o mare uurtate, exista personaliti ieite din comun, n stare, la momentul
necesar, s dea dovad i de noblee, i de pasiune, i de talent, n lupta pentru
o cauz bun.
Dar ironia lipsit de coninut la adresa tovarilor juti" este uuratic,
pentru c se ntemeiaz pe o schema, pe imagini extrem de superficiale i rudimentare ou privire la ceea ce este bine i la ceea ce este ru, i pentru c viaa,
viaa real, nu poate fi ncadrat n scheme. In anumite mprejurri, n anumite
mbinri ale relaiilor dintre oameni, ale caracterelor, o bun orientare spre un
tel, claritatea poziiilor, fermitatea comportrii omului se pot dovedi salvatoare,
n timp ce libertatea prost neleas poate s se transforme n tragedie. i chiar
vinovia sublima", n cel de-al doilea caz, poate deveni o vinovie oarecare, dac
urmrile reale ale faptei lipsite de rspundere snt grle.
Aceast aspra dialectic a vieii nu cere uciderea sentimentelor, subordonarea lor permanente i automata datoriei. Dar ea nu sufer nici aprecierea super
ficial a calitilor i slbiciunilor omeneti. Ea ne nva sa firn ateni fa de
om, ne nva s-1 privim cu o atentie n care ncrederea se mbin cu exigena,
iar grija pentru desfurarea tuturor posibilitilor lui se mbin cu nzuina de
a organiza i orienta n mod obtesc actiunile omului, pentru ca eie s devin manifestarea unui efectiv umanism. Numai n conditile unei atari comportri fa
de om, izbuteti s nu te neli n ceea ce privete viciul sau goliciunea sufleteasc, chiar n acele cazuri n care acestea snt ascunse sub farmecul i originalitatea exterioar ; numai n aceste conditii, ajungi cu adevrat s ntrevezi n
ora, nobletea mai putin vizibil, fora spiritual ascuns n el...
Cnd citeti sau vezi pe scena Piata ancorei, ncerci uneori sentimentul c
autorul piesei a creionat cu precizie i animt de un puternic spirit al contemporaneitii, linia de comportare a personajelor, dar c, domic s realizeze o cuceritoare coeziune a tablourilor, a trecut uneori cu vederea s sublinieze n zugrvirea caracterelor, varietatea de nuane pe- care acestea le presupun : cutrile
creatoare ale dramaturgului nu snt totdeauna ncununate de victorie deplin.
Este deosebit de trist c dramaturgul n-a reuit s redea scena ntlnirii de ara
goste dintre Serghei i Tania, cu forta necesar unei ntelegeri depline a logicii luntrice care justific fapta aproape de a deveni crim svrit de
Serghei. Impreciziuni psihologice, lucruri nespuse pina la capt exista i n scenele care zugrvesc ntlnirile lui Serghei cu marna lui Valerii cel care a murit,
i cu tatl Taniei. i totui, Piata ancorei atrage atenia teatrelor noastre. Ea
ofer posibilitatea de a se arata veridic, pe scena, unele particularitti eseniale
ale caracterului contemporan.
(Sfritul In nr. viitor)

www.cimec.ro

www.cimec.ro

Cnd Camil Petrescu a plecat dintre noi, a lsat pe masa de scris,

versiunea 1957" dup propria sa notaie a unei piese la care lucra
de civa ani.
Piesa se intitula in versiuni anterioare, Aici se repara ieftin
roata norocului. Pe cea imi recent, pe care moartea a fcut s fie
i ultima, autorul a scris doar Roata norocului. E o satira deschis,
ampia i categorica, la adresa burgheziei, care ncearc s supravieuiasc leglor fr de ntoarcere aie istoriei.
In aceast ultima, nedefinitivat,
pies, il regsim pe Camil Pe
trescu la fel de tnr, de ndrzne, de pasionat cum l cunoatem
din toate paginile operei sale. Scrisul su pstreaza vechiul lui ritm
de lupt, violenta replicilor a ramas ntreag, nici un fulger nu e
stins. Mai mult dect att, piesa e o dovad c scriitorul se ndrepta
ctre cele mai actuale problme ale epodi noastre. Aici se repara ief
tin roata norocului se petrece n zilele de dinainte i dup 23 August
1944, iar personajele piesei fac parte din rndurile burgheziei i aie
proletariatului.
Venalitatea, turpitudinea moral, cinismul i cea mai groas vulburghe
garitate sufleteasc definesc grupul de personale aparinind
ziei ca Brltescu, soii Ciorap, Corlciu i pe care scriitorul le
denun cu necruare. Nimic nu provoac ntr-un grad mai nalt minia
scriitorului, dect cutezana lor de a voi s-i mentina poziiile i privUegiile, n ciuda sentinei pronunate de istorie. Ridicolul
pedepsete
strdania lor de a pinti pe aple noilor realiti ; sarcasmul
denun
sperantele lor absurde de a renvia vechea
societate.
Acestui grup de personaje, Camil Petrescu i opune cteva figuri
de oameni adevrai. Cei care n pies reprezint proletariatul
snt
nvluiti in calda simpatie a scriitorului.
Din pacate, Camil Petrescu nu si-a putut realiza piesa pina la
capt. El nsui considera textul pe care-I publicam, o versiune", asupra creia lucra in acel spirit exigent care l-a caracterizat
ntotdeauna.
Unele personaje snt anuntate doar i nu apar n cuprinsul piesei, iar
altele, netrecute n lista personajelor, Lazr, de pild, intervin
de-a
lungul actiunii.
In numrul de fata, publicam actul I i II din ultima
versiune.
Din actul III, publicam in facsimil, un fragment care nu se gsete,
de altfel, in nici una din versiunile complete ale piesei.
Aici se repara ieftin roata norocului sau Roata norocului ca
s lum n consideraie ultima variante a titlului constituie un do
cument de deosebit interes pentru cunoaterea mai deplin a lui Camil
Petrescu, a pozitiei sale ferme in ntlegerea
i reflectarea
contemporaneittii.
www.cimec.ro

s-

&ri$
PERSONAJELE:

IN ORDINEA INTRRII IN SCENA

Tnase
Elena
Brltescu
Ing. Ciorap
P e t r e Lungu
Bica Ciorap
Atena Vezeliu
Beb Vezeliu
Diacu
Lucia Grigoriu
Un agent ;
Stela ;
Neacu ;
Dumitrescu ;
Exeursionista ;
Excursionisfcul ;
Marina ;
Carmen ;
Stanciu
ntiul poliist ;
Al doilea poliist.

uierul ministerului ;
dactilograf ;
ministry, de stai far portofoliu,
interimar la Comunicata
apoi titular la
Ministerul
Coordonrii
Economice ;
om de afaceri ;
mecanicul trenului ;
nevasta inginerului ;
directoare,
pensionar ;
profesor, pensionar ;
scriitor ;
directoare de cabinet a ministrului ;

oferul ;

ACTUL

Salonaul unui vagon ministerial... Tanase, uierul ministerului, aranjeaz, aci i ntr-una
<Hn cabinele de dormit, bagajele ministrului, trecnd dup necesitate, dintr-o parte ntr-alta,
desfcnd valizele. Apare pe u Elena, o foarte tnr dactilograf. aproape un copil. Foarte
modest imbracata, de o frumusee ginga i sfioas. Are n mina stnga o valiz mic de carton
presat, n dreapta o main de scris portativ i o serviet veche de piele eu acte. E mult
palid, fr ruj pe buze, pieptnat cu dou cozi mpletite, eu talia saltata, pieolul sus, ochii
mari, ca de slbticiune.

s-tmi dicteze n noaptea asta un

raport pentru Consiliul de Ministri ?
TNASE (rece) : Nu tiu... V rog s
plecai numaidect... Aci nu poate
intra nimeni. (Sftos.) Crezi d u m
neata c degeaba m ia eu el, pe
mine, uierul ministerului ? tie c
atunci cnd d u n ordin, e ordin.
ELENA : ntoomai... Domnul ministru
mi-a spus c o s dea ordin s firn
singuri n vagonul ministerial, ca

Se e n a 1
ELENA, TNASE
TNASE (scond
o pijama
dintr-o
valiz, o privete
surprins pe Ele
na) : Dar d u m n e a t a ce cauti aioi ?
ELENA (sfioas, copilroas) : Domnule Tnase, nu tii c mi-a dat
domnul ministru ordin sa viu eu
d-sa n vagonul ministerial, fiindc
vrea s studieze dosarele astea i

:U

www.cimec.ro

minister i a cerut s v a d a actul

p e care-1 copiasem... Mi-a spus c
i place, c respect ortografia Academiei i mi-a spus s mai astept
n birou c a r e i d^sa s-mi dea
de copit. (Firesc.) Mi-a dat dosarul
podului de peste Siret, ca s-i fac
copie d u p r a p o r t u l inginerului in
spector general, i a r azi la prnz m i - a
spus sa viu la orale 9 seara la gara,
la trenul d e Braov... la vagonul
ministerial.
TNASE (sec) : Cum ai vemt, asa ai
s te ntorci. Mi-a poruncit eu
strnicie s nu las dect o a n u mit persoan ; c multi prieteni
de-ai ministrului i-au luat obiceiul
6 cltoreasc i ei, cnd se d u e
p e la Sinaia ori la Braov, n v a
gonul ministerial...
Mai stau d e
vorb, mai beau cte un p a h a r de
vim, o cafea, acolo. Ca-n v r e m u r i
de rzboi... ce vrei ? Dar de d a t a
asta... a spus c nu intra nimeni,
dect o a m i m i t persoan...
ELENA (triumfnd) : Ei vezi ? Eu snt
a n u m i t a persoan.
TNASE (o msoar
mirt) : D u m
neata...
ELENA (repede) : Da, eu...
TNASE (mvrat mereu) : Fugi de-aci...
tiu eu cine e anoimita persoan...
Nu eti d u m n e a t a aia. (Vrea
s-o
mbrnceasc).
ELENA (candida, uimit) : A chemat
alta dactilografa ? (Apare
Brltescu.)

s p u t e m lucra n linite. (Din tonul

ei se vede c nu vrea s-l supere.)
TNASE (o ngn cu tlc) : S lu
crati n liniste...
ELENA (candida) : Da... A spus c de
d a t a asta nu mai priimete nici un
prieten s cltoreasc inpreun cu
domnia-sa.
TNASE (tot cu tilc) : H m ! Ca s lu
crati n linite.
ELENA (aeaz maina i servieta pe
o mas ) : Ulte, a m a d u s a ci dosarul
p e care mi 1-a d a t ieri, chiar d-sa.
TNASE : Ce dosar ? Ce chestiune ?
ELENA (cu importan) : Raportul podului d e peste Siret...
TNASE (ironie) : A... podul d e peste
Siret ? Ei, raportul asta despre chestiunea podului d e peste Siret 1-a
m a i studiat n vagonul ministerial
i a c u m trei sptamni, cu o alta
dactilograf.
ELENA (sincer) : M mir.
TNASE : I a r podul... este r p a r t de
a c u m doi ani.
ELENA (mirata) : Nu mai neleg nimic.
TNASE : Zi, nu ntelegi nimic ? (Rinjind.) Nu mai spune...
ELENA (nedumerit) : Domnul minist r u md-a d a t ordin s vin cu maina de scris i s a d u c dosarul,
ca s l u c r m n vagonul ministe
rial...
TNASE (zimbind
sub musta) : S
lucrati singuri ?...
ELENA (cu desvrire
candida i serioas) : Da, a spus c aci e mai
m u l t a Uniste, c nu n e t u l b u r nimeni...
TNASE (o msoar din cap pn n
picioare) : Domnioar,
dumneata
ci ani ai ?
ELENA (ca la coal) : aptesprezece...
A m mplinit aptesprezece a c u m trei
sptmni, n ajun de Sn-Petru...
TNASE (se scarpina n cap) : aptesprezeee ani ? Eti c a m grbit...
prea grbit, dominioar. Dumneata
eti ef de cabinet, eti secretar ?
E L E N A : Nu...
TNASE : Ei, i tragi n d e j d e s
devii ? (Sever.) P r e a repede... Nu eti
dect o simpl dactillograf stagiar
i acum te i vezi la cabinetrul ministrului...
ELENA (necjit) : Dar duimnealui m-a
chemat... Joia trecut venisem sa
aduc un act copit d-rei direotoare
de cabinet. Domnul ministru toemai
vroia s dea un ordin i m-a vzut.
A ntrebat dac snt functionar la

Scena

ELENA, TNASE, BRLTESCU

ELENA (repede) : Dominile ministru,.
domnul usier nu tie c m-ati che
m a t s lucrm ast-noapte n va
gonul ministerial, i nu vrea s m
lase nuntru...
BRLTESCU (pozeur, distins,
ntre
4550 de ani, crunt la tmple,
acum
cu gndul aiurea) : Domnioar, n u
t e supera, eu i-am dat acest ordin...
I-am teJefonat de-acasa. Nu m a i
p u t e m lucra ast-sear... A-tept u n
personaj cu care a m de discutt
chestiuni foarte importante... n le
g a t u r a cu rzboiul... Tnase... a v e nit domnul p e care-1 a s t e p t a m ?
TNASE : Nu, n-a venit.
BRLTESCU (mirat) : Nu i-a trdmis
nici bagajul ? (Iritat.) E gata sai
piece trenul.

32

www.cimec.ro

ELENA (aeaz grbit dosarele i maina de scris pe o mas mai mica,

aezat cam in col. Trenul
pleac).
BRLTESCU (se ntoarce
dup ce
s-a fcut comod". Are
o
hain
bleumarine
tropical", far
guler,
cma
far cravata, ca i haina
eu mnecile scurte. O vede la masa
de scris i o ntreab mirt) : Ce-i
asta?
ELENA (candida) : Dosarul podului de
peste Siret... Trebuie s-mi dictai
u n raport ctre Consiliul de Minis
tri.
BRLTESCU (distins i surztor) :
i dac niu vreau s-i dictez un
r a p o r t ctre Consiliul de Ministri ?
ELENA (interzis) : ?... Dar...?
BRLTESCU : Sntem n iulie, nu ?
Azi e smbt, nu ? i l u m v a c a n
pn mari. Las-m n pace cu rapoartele. Tnase, p u n e masa.
ELENA (necjit, descumpnit)
: Dar
d-voastr mi-ai dat ordin s viu.
BRLTESCU : Ei i ? Foarte bine c
ai venit
ELENA (nedumerit) : Aici e dosarul.
BRLTESCU (hotrt) : S nu mai
vd n ochi dosare.
ELENA (mngie derutat
maina
de
scris) : Atunci, eu ce fac ?
BRLTESCU : Nu faci nimic.
ELENA (definitiv
convinse) : Nu se
poate, eu trebuie s scriu...
BRLTESCU : De ce trebuie" ?
D-ta nu te odihneti ? (Se uit lung
la ea.) Bine, serie atunci... dac vrei
s scrii. (Trece un timp ; el se duce
la fereastr, ea ateapt cu minile
pe clape, nedumerit.)
Ei, nu scrii ?
ELENA (nervoas) : Domnule minis
tru, ai spus c o s-mi dictai.
(in timpul acesta, Tnase pune masa
pe masa rotunda din
mijloc.)
BRLTESCU (ironie) : Foarte bine,
serie. (E gata s-i
dicteze.)
ELENA (rsufl
usurata) : Da... (i
asteapt.)
BRLTESCU (dietnd serios) : Domnioar... (Cauta.) Cum te cheam pe
dumneata ?
ELENA (repede, ca la coal) : Dumitru...
BRLTESCU (nedumerit) : Cum, Dumitru ?
ELENA (simplu) : Elena Dumitru.
BRLTESCU : Nu aa... (Cu
intenie de gingie.) Spune-mi numele
dumi tale mie. Numele cu care te
rsfa acas.
ELENA (sec) : Elena. (Simplu,
cu o
umbra de tristee.) La noi acas nu
se rsfa copiii.

TNASE (sftos) : Nu pleac trenul,

fr s v ntrebe p e d u m n e a v o a s t r
eful grii...
BARLATESCU : ...Dar e trziu. (Ctre
fata) Ani fost att de zpcit c a m i
uitat s-i las vorb s nu mai vii
ast-sear... Tocmai trebuia s plec
la Consiliul de Ministri... M-a chemat marealul, urgent. De aceea
n - a m p u t u t sta de vorb nici cu
domnul inginer Ciorap.
ELENA (tresrind) : A... p e domnul
inginer Ciorap l ateptai ?
BRLTESCU (se uit pe fereastr) :
Da, pe dumnealui...
ELENA (fr
s respire,
repede) :
Domnule ministru, domnul inginer
Ciorap a teJefonat, la o j u m t a t e d e
or dup ce ai plecat, c n u mai
poate merge cu d u m n e a v o a s t r astnoapte, fiinde a a v u t un accident
de automobil.
BRLTESCU (uimit) : Ce accident ?
ELENA (tot repede) : Mi-a spus soia
dumnealui, care telefona, s v spun
c nu e nimic grav ; e doar rnit la
picior i trebuie s stea trei zile
n pat.
BRLTESCU (nervos) : Nu pricep
nimic. Cnd a telefonat ?
ELENA (ncurcat) : Chiar d u p ce
ai plecat d-voastr... Eu mai e r a m
nc n cabinet.
BRLTESCU : Cum ai r m a s d-ta
n cabinet dup plecarea m e a ?
ELENA (mereu ncurcat) : N-am ra
mas... M-am ntors peste un sfert
de or s iau dosarul... caci mai rmseser cteva file pe masa mica...
Toomai suna telefonul i d-na Cio
r a p a ntrebat de d-voastr. I-am
spus c nu tiu u n d e sntei... poate
la Prezidenie. Atunci mi-a spus
despre accident.
BRLTESCU (bate cu degetele
m
pervazul ferestrei) : Poate c a r t r e bui s-i telefonm...
ELENA (grbit) : Dac vrei, i telefonez eu din gara.
TNASE (din prag) : Domnule minis
tru, eful grii este la fereastr i
ntreab dac poate s dea drumul
trenului...
BRLTESCU (se ntoarce
gnditor
la fereastr, apoi face un semn scurt
efului de gara, spre peron) : Da.
ELENA (sare speriat s-i ia maina
de scris, servieta i valiza, fuge spre
u).
BRLTESCU (o prinde, o oprete) :
Acum c ai venit, rami aici... (El
trece pragul spre cuete.)
3 Teatru

nr. 8

33

www.cimec.ro

ELENA (net) : Nu^mi plac... A m v zut ntr-o vitrin.

BRLTESCU (surznd) : A, le-ai
vzut ntr-o vitrin ? (Convins.) Snt
foarte gustoase... (Dup un
timp.)
Tnase, excelent vinul asta, d e
unde e ?
TNASE : Toat masa a m adus-o d e
la Capa... A comandat-o d-ra di
rector d e cabinet.
BRLTESCU (ispitind-o) : l a gusta
aiipioara asta... S vezi cum e.
ELENA (simplu) : Nu pot, fiindc a m
mneat.
BRLTESCU : Dar un p a h a r de vin
rubiniu n-ai s refuzi ?
ELENA (sare de pe scaun speriat) :
Nu beau vin.
BRLTESCU : Nu bei un p a h a r d e
vin eu m i n e ? Nu i-e sete ? P e cal
dura asta ?
ELENA (ngrozit) : Vin, nu... (Insetat.) Putin ap, dac vrei.
BRLTESCU : A p ? Ap nu e...
Nu-i aa, Tnase ?
TNASE (mecher) : Ap nu avem,
d o m n u l e ministrai.
BRLTESCU (conclurent) : Ed vezi ?
(Prietenos.) Ti-e sete, n u ?
ELENA (rzbit de sete) : Da.
BRLTESCU (gusta) : N-ai idee cum
te reconforteaz un p a h a r d e vin d e
la ghea... De la ghea, nelegi ?
ELENA (cu guru arsa, cu o sfioas
ncpnare) : Vin, nu beau... P u in ap a fi vrut.
BRLTESCU : Se cunoate c snt e m n iulie, e o c a l d u r a grozav...
(Bea cu poft.) E un vin uor ca o
flaer. (Se uit la ea, o vede nghiind n sec.) ncearc sticla asta.
(Arata o sticl alba.)
ELENA : Nu beau vin.
BRLTESCU : Nu e vin. E a p m i
care
nerale... (Face semn lui lanose,
o desface.)
ELENA (bnuitoare, vede jocul gazos):
Asta n u e a m p a n i e ?
BRLTESCU : Nu, e un Appolinaris, bea.
ELENA (gusta cu team, apoi
rcsrit) : E reee.
BRLTESCU : N-ai but a m p a n i e
niciodat ?
ELENA : Nu, d a r a m vzut. E alb i
face spuma.
BRLTESCU (trece la ofensiv
mai
susinut) : Nu-i plac eu deloc ?
ELENA (simplu) : Ba da., dar...
BRLTESCU : Vino mai aproape,
lng mine. (Ea sta locului.) Atunci,

BRLTESCU (ncurcat) : Dar ce e

tatl {tornitale ?
ELENA : Muncitor la Cile Ferate.
BRLTESCU : Chiar la Cile Fe
rate ?
E L E N A : Da...
BRLTESCU : Ed bine, serie.
ELENA : Scriu.
BRLTESCU (cauta
pe gnduri) :
Domnioar Elena, v poftesc s
luai m a s a ou mine ast-sear..."
ELENA (scrisese automat primele
cuvinte, se ntrerupe) : Nu neleg...
BRLTESCU : E foarte simplu. (Arat petele, pateul, doi pui,
brinzeturile.) Te poftesc s iei m a s a cu
mine... Las maina i dosarele.
ELENA (definitiv,
copilrete) : Nu
pot.
BRLTESCU : Nu poi s iei masa
cu m i n e ? (Scurt.) De ce nu poi ?
ELENA (cuminte) : Fiindc a m mncat.
BRLTESCU : Cum, ai mneat ? E
de-abia ora 9 ! La 8 i j u m t a t e ai
venit la gara... Cnd ai m n e a t ?
ELENA (limpede) : La 8... La noi acas
m n e m la 8 seara.
BRLTESCU (galant) : Foarte bine...
Ai sa mai iei o d a t a masa eu mine.
ELENA (linitit) : Nu pot.
BRLTESCU : De ce ?
ELENA (linitit,
definitiv) : Fiindc
a m mneat.
BRLTESCU (iritat) : i ce ai mn
eat?
ELENA : Ciorb de roii...
BRLTESCU (grav, ironie) : Ciorb
de roii ? Cu ce ?
ELENA (serioas, copil) : Cu pine.
BRLTESCU : i p e u r m ?
ELENA (simplu) : Nimic, pine... Sntem ciuci copii acas. (Adaug.) La
prnz a m mneat i cte un mr.
BRLTESCU : Ei, las c o felioar
de pat de foie-gras eu puin vin
rubiniu nu stric. (Arata.) Sau o
tarla cu icre ?
ELENA (sfioas, dar hotrt) : Domnule ministru, nu pot s manine,
fiindc a m mneat.
BRLTESCU (tie el cum s ia fe
rnette) : l a ascult, domnioar Elena
Dumitru. Nu-i face piacere s-mi
ii puin de urt la m a s ?
ELENA (sfios) : Ba da.
BRLTESCU (tranant) : Ei, atunci,
aeaz-te frumos la mas. (Ea, nesigur, se aeaz strmb, el ncepe
s mnince, exagerind
deliciile
mesei, ca s-i fac poft.) Astea snt
icre negre... Ai mneat vreodat icre
negre ?

34

www.cimec.ro

poezioar
aa :

viu eu lng d-ta. (Vine, ea sare

tremurnd
de pe locul ei.)
BRLTESCU (iritat) : Ascult, ce e
asta ?
ELENA (nefericit,
acum a neles) :
Domnule ministru, vreau sa cobor...
BRLTESCU (ironie) : U n d e s cobori ?
ELENA (ndurerat) : Oriunde.
BRLTESCU (practic) : Ai bani de
t r e n s t e ntorci n Buoureti ?
ELENA : Pot... fr bani... Cltoresc
p e locomotiva. Toi mecanicii i fochitii m cunosc.
BRLTESCU (incredul) : P e caldura
asta, pe locomotiva ? Te faci cositor
topit.
ELENA (simplu) : Da, domnule minis
tru, lsai-m s cobor.
BRLTESCU : Unde s cobori ? T r e nul nu mai oprete dect la Ploeti.
(Se apropie de ea, nclzit de vin,
vrea s-o ia in brae.) E mai bine
cu mine.
ELENA (fuge speriat nspre cabine) :
Ah. (A ieit.)
TNASE (riznd, arata cheia,
passepartout-ul) : N-avei grij...
BRLTESCU (rde,
sigur
de el) :
Asa fug oarecii n curs... N-are
clenci la u, nu-i aa ?
TNASE : Nu-i deschis dect cabina
fr clenci.
BRLTESCU (ncercnd s se scuze,
dar mulumit
de el nsui) : De, Tnase... N-o s las eu un asemenea
boboc de fat pentru alii. Eu a m
descoperit-o. Nu e dect o biat
funcionar, netiut de nimeni, d a r
uit-te la ea. (Flos.) Am un ochi
la feticane...
TNASE (complice,
linguitor) : Vd
eu, domnule ministru... Ai dibuit-o
dintr-o data. Domnu' ministru al
nostru merge tot la vad vechi...
BRLTESCU (nclzit
de vin) : Ei,
ce ? S i-o las lui ? (Hotrt.) Nu !
Aici snt de prerea lui Goethe...
Ai auzit de Goethe, Tnase ?
TNASE (jiresc) : A m auzit... Cum s
nu aud ? Eu cunosc toat lumea care
vine la minister.
BRLTESCU : N-a venit la minis
ter.
TNASE (nedumerit) : M mir.
BRLTESCU : Nu te mai mira...
N-a venit la minister, fiindc a m
rit acum 100 de ani. dar a scris o

celebra,

care

sun

cam

Mergeam
prin
pdure
Aa,
hai-hui,
Gsii o floare
ginga
Parfumat...
mititic.
S-o rup, se stric,
S-o las, mi-e
team
C vine altul i rai-o ridica.
TNASE (nelept) : Eu zie s n-o l
sati, domnule ministru, c n mi
nister s-o gasi muli care s-o ridice.
BRLTESCU :
Las-o
s-adoarm.
(Trenul s-a oprit la semafor.)
ELENA (apare
n prag, nefericit) :
Vreau s cobor aci, la Ploesti.
BRLTESCU : U n d e ? Nu vezi c a
plecat din Ploeti ? (Trenul
pleac.)
ELENA (mai nefericit.
cci a vzut
c nu se poate inchide singur) : Eu
cobor, nu mai merg. Rmn aici.
(Ramine n salon.)
Scena
ACEIAI,

CIORAP

(S-a oprit trenul la Ploeti-Vest.

Se
aud bti n usa vagonului.
Tnase
s-a dus s vada cine e.)
TNASE (se ntoarce mirt de tot) :
Domnul acela pe care-1 ateptai.
BRLTESCU : (iritat) : Ce domn ?
TNASE (ridica din umeri) : Domnul
inginer Ciorap.
BRLTESCU (nuc) : Tnase, visezi ?
TNASE (nedumerit) : li deschid ?
BRLTESCU (nu pricepe
nimic) :
i s-o fi parut, poate ?
TNASE (hotrt) : Nu, e d u m n e a lui... mi-a spus n u m e l e s vi-1 spun...
BRLTESCU (nedumerit
i el) : Deschide-i. (Ateapt
curios.)
CIORAP (apare naintea
lui
Tnase,
care aduce un geamantan. Omul in
tra, negricios.
gras, fr gt, bine
mbrcat, ras n cap, ncurcat i speriat, vrea s spun o vorba) : V
rog...
BRLTESCU (l-a cercetat din cap
pn n picioare) : N-ai a v u t nici
u n accident, nu esti la sanatoriu ?
ELENA (vrea sa coboare, a luat maina de scris, s-a mpiedicat
de Cio
rap, trenul a i plecat) : Ah, a ple
cat trenul.
CIORAP (mirt) : N-am a v u t nici un
accident. Cum s fiu la sanatoriu ?
BRLTESCU : Nu mai pricep nimic...

35

www.cimec.ro

Eti sigur c n-ai a v u t nici un ac

cident ? N-ai nimic la picior ?
CIORAP : Ce accident s a m ? (Joac
din
picioare.)
BRLTESCU : Soia d-tale a telefonat azi la cabinetul meu c ai avut
u n accident, c eti rnit grav la
picior.
C I O R A P (nuc) : Soia mea este plecat la t a r a de o sptmn.
BRLTESCU : Atunci, nu mai p r i cep nimic. Cine sa fi telefonai ?
CIORAP (bnuitor) : Probabil, aceeai
persoan care mi-a telefonat i mie
c nu mai plecai ast-sear din
Bucureti... i c s viu luni la mi
nister, la ora 1...
BRLTESCU (uimit,
intrigai) : i
s-a telefonat dumitale c eu nu m a i
plec din Bucureti ? i atunci...
CIORAP : Domnule ministru, eu snt
o m cu experien... Mi s-a p a r u t
foarte ciudat s nu mai plecai din
Bucureti... Am crezut nti c nu
vrei s mai cltorim m p r e u n i,
scuzai-m, a m vrut s m asi.gur... Dar la minister era nchis,
cadi mi se telefonase prea trziu.
Intr-o ora abia, a m dat de persoana care m a putea lmuri.
BRLTESCU : Ce persoan ?
C I O R A P : Permitei-mi s pstrez i
eu secretale meseriei... (Explicnd par
tial.) A m civa oameni ai mei la
minister. (Reia.) Atunci, a m aflat
c plecai... totui. Mi-am spus c
datoria mea este s v gsesc nea p r a t ast-sear. A m pornit i m e r
diat cu maina s ajung trenul. Am
u n Mercedes de 8 cilindri. La Ploesti a m sosit cu trei m i n u t e naintea dumneavoastr. Cnd e v o r b a
s ne facem datoria...
BRLTESCU : Cunosc patriotismul
dumneavoastr... Mi s-a vorbit mult
despre el.
CIORAP : n v r e m e de rzboi, ca acum, cnd soldaii nostri cad pe cmpiile Rusiei, nimeni nu are voie s
ovie... tiam c la 100 k m pe ora,
noaptea, puteam s-mi frng gtul,
d a r mi-am spus : sntem n timo de
rzboi, i a m decis s ajung acce
lerarci 1
.BRLTESCU (mulumit
de
ntorstura lucrurilor) : Te rog stai jos,
f-te comod... (Bea.) mi bat capul
s pricep i nu neleg ce poate fi
la mijloc. Cine s fi telefonat la
noi la cabinet i cine i-a telefo
nat dumitale c n u m a i plec ? Foarte
ciudat...

CIORAP (s-a aezat la mas, cauta s

aleag pofticios) : A m eu o bnuial. E un conurent al meu care
a r e tot interesul s ncurce lucrurile... Care nu se d napoi de la
nimic, cnd e vorba de afaceri.
BRLTESCU : D a r cum a putut s
afle aa repede ?
CIORAP : mi permitei s-mi desfac
gulerul ? (La un semn al lui Brltescu, i scoate cravata.) Asta nu
m mira... Are i el oamenii lui
n fiecare birou... Pltete bine...
BRLTESCU (surprins) : Chiar la
cabinetul meu ?
CIORAP : Chiar la cabinetul d-voastr... Mai ales acolo.
BRLTESCU : Nu-mi vine s cred.
CIORAP (cu competente) : V rog
s m credei.
BRLTESCU (cu iz autoritar) : Asta
mi se pare extraordinar... Va t r e bui s aflu n e a p r a t cine a fost...
Vom deschide o anchet.
ELENA (care privise
dintr-un
col.
uitat de ei, dar ngrozit de ntmplare, i ia inima n dini) : Dom
nule ministru, eu a m telefonat d-lui
inginer Ciorap s nu mai vie.
BRLTESCU (stupfit, scapa pana
mi din mina) : D u m n e a t a ?
CIORAP (cu gtul scurt, ncremenit) :
Chiar d u m n e a t a ?
BRLTESCU
(autoritar) :
Domnioar, te rog, prsete cteva m i
nute salonul acesta. (El ateapt, n
timp ce ea iese cu team.) Ce firma
crezi c reprezint ?
CIORAP (nedumerit) : Acum, eu tiu
c se d o m a r e lupt pentru a
ctiga personalul biroului. Dar dac
a fcut-o, fata asta trebuie s fi
primit mult, mult de tot. Eu i-am
oferit o poet cu zece mii de lei,
n u m a i ca s-mi transcrie mai r e
pede un contract e x t r e m de urgent
i m-a refuzat.
BRLTESCU : N-as fi crezut-o niciodat aa de ndrznea. Trebuie
s fi ctigat o avere...
TNASE (intervine
cu un suris de
dezgust,
superior
de tot) : Da' d e
unde. i cunosc i p e ai ei... Snt
nite amri care abia o due de
azi pe mine. Tat-su e un nefericit de cheferist. Locuiesc opt ini
ntr-o odaie i o tind, toemai p e
Colentina... N-au dup ce bea ap...
N-o vedeti ce gola e ? Un domn
inginer de la o firma a v r u t s-i
dea un palton, d a r ea nici n-a v r u t
s aud.

36
www.cimec.ro

BRLATESCU (neuitnd
s pozeze) :
Atunci, nu mai pricep nimic.
CIORAP : E ceva cusut p e dedesubt,
aici...
TNASE (vulpoi) : A m eu o bnuial, domnu'le ministru.
BRLATESCU (autoritar) : Ce banuial ? Zi-i...
TNASE (lui Ciorap) : A m mirosit
eu ceva, c tocmai a m avut treab
in cabinetul domnului ministru.
BRLATESCU : Spune odat !
TNASE
(explicnd
iret) :
Pi,
d-voastr ai dat ordin ca s vie
numai
domnioara
n
tren
cu
d-voastr... Nu ?... C aa a m auzit
i eu...
BRLATESCU : Ei i...
TNASE (surde eu tle, iret) : Numai d-voastr i domnioara...
BRLATESCU : Ei, i dac a m dat
ordin ?
TNASE (mecher) : De. nu v supe
rati... d-voastr sntei b a r b a i a r tos, n puterea vrstei... Ce i-o fi
zis biata fata ? A m prins norocul
de pici or...
BRLATESCU (zpcit) : Crezi asta ?
(Nencreztor.)
N-ar prea.
TNASE : Ei, cte n - a r fi vrut s fie
n locul ei... Vreo cteva de la birou se nverziser de ciud cnd
au auzit...
BRLATESCU (mgulit) : Ce tot spui,
Tnase ? (ovind.)
N-ai vzut c
adineauri nici nu v r e a s stea cu
m i n e la mas ?
TNASE (tie el) : Ei, mofturi de
fata mare, care vrea i nu vrea...
Nu cunoatei muierile. Eu le-am
pscut vreo treizeci d e ani. (Eject de
musta.)
Snt om btrin, da' tot
i mai bag cte o cucoan de a s tea parfumate, u m r u l gol sub m u s t a a mea, cnd m roag s-i scot
mai repede o hrtie de p e la servicii... V spun eu, fata a v r u t s
r m n singur cu dumneavoastr.
BRLATESCU (pe gnduri, grozav de
mgulit) : Crezi asta ?
CIORAP (linguitor) : Felicitarne mele,
domnule ministru, felicitarne mele.
(i freac degetele
de
cunosctor.)
Frumuic fetia.
BRLATESCU (hotrt) : Nu te supara, treci cteva clipe dincolo. Tnase, pofteste pe domnioara aci.
(Ciorap i ia o sticl i un pahar
eu el.)

Scena
BRLATESCU,

4
ELENA

BRLATESCU (dup ce Tnase a ieit i el, discret, ctre fata,

judecnd-o
eu un fel de severitate) :
Aadar, d-ta ai telefonat d-lui Cio
rap, spunndu-i din partea mea s
nu mai vie ?
ELENA
(tace).
BRLATESCU (sever oarecum) : Atept s-mi rspunzi, domnioar...
(Ateapt
iar.) i repet ntrebarea.
Aadar, d-ta ai telefonat d-lui Cio
rap, spunndu-i c nu mai plec astsear ?
ELENA (in oapt) : Eu.
BRLATESCU (triumfnd
secret, con
vins de avantajele
lui
brbteti,
gta s primeasc o mrturisire
de
aragoste
inut
secret) : A putea
s tiu i eu de ce ai fcut asta ?
De ce ai fout un asemenea act de
indisciplina i frauda n serviciu ?
ELENA (izbucnind
copilroas) : P e n t r u c acest om este un afacerist,
u n escroc, i d-voastr nu trebuie
s lucrati cu el... E u n om compromittor.
BRLATESCU (sever, dar ncntat) :
Si d-ta nu vrei ca eu s m com
promit eu un asemenea om ? Nu ?
ELENA (ndurerat) : Domnule minis
tru, orice afacere propus de acest
om ministerului este o afacere m u r dar... S-au transcris n biroul nost r u pn acum 78 contracte aie
lui eu ministerul, i fiecare contract
a luat o bucata de pine de la gura
micilor functionari i a muncitorilor
de la Cile Ferate.
BRLATESCU : D-ta eti un copil...
Nu poti s-i dai seam. Te iei d u p
zvonuri de gazete...
ELENA : Nu e zvon... Am transcris
i eu asemenea contracte... Le-am
pltit i eu, i ai mei, i toi cei din
jurul meu... jafurile neruinate a l e
acestui om.
BRLATESCU (nencreztor) : Ce ai
transcris d-ta ? Cum poi s vorbeti aa ?
ELENA : Uite, ast-iarn... El a facut un contract cu ministerul, ca
s livreze trei sute de mii de in
signe, c, pretindea expunerea m i nistrului, insignele trebuie s fie
uniforme i trebuie c u m p r a t e de
la o singur firma. Fiecrui functionar i s-au reinut 30 de lei din
leaf.

37
www.cimec.ro

plu inginer. M-au dat afar din

slujb. Am fcut politica i am ajuns ministru. (Cauta alta explica
ble.) La regiment, putile se aeaz
pe un rastel aa se numete, rastel, una lng alta, cnd soldaii
snt n curte la repaus. Dac unul
dintre ei a pierdut dopul de la
arma, vine mai devreme i l ia
pe al vecinului. Dac acesta vine
la timp, ia i el dopul de la alta
arma. Ultimul este pedepsit pentru
c nu mai are de la cine s ia
dopul lips, i pltete el paguba
stabilita. n regimul acesta, viaa
este o lupt de zi i de noapte.
Noaptea, mai aies, se dau pe furi
loviturile.
ELENA (simplu) : De ce n u 4 schimbai, de ce s pltim noi totdeauna ? Numai noi ?
BRLTESCU (ministrul din el, eu
neles) : Dumneata ai putea fi din
tre cei care nu pltesc...
ELENA : Ar trebui deci s iau de la
vecin, ceea ce mi s-a furat mie i
alor mei, nu ? i dac nu pot ?
BRLTESCU (net) : Atunci trebuie
s robesti la alii... Asta este... i
nimeni nu poate face nimic. E cteodat nevoie s tii sa repari chiar
i roata norocului.
ELENA (amar) : S repari roata no
rocului... (Izbucneste ndrjit.) Dom
nule ministru, acest om, Ciorap acesta, este cunoscut ca un afacerist...
E un om comipromitor... Ferii-v
de el...
BRLTESCU (iar mgulit) : Da ? i
ti-e team s nu m compromit i
pe mine ?
ELENA (pe care, de altfel, persoana
lui nu o intereseaz) : Domnule mi
nistru, ferii-v.
BRLTESCU (ca s-o duca la mrturisire, tandru) : i de ce i-ar pa
rca ru s m compromit eu ? (H
ia umerii eu tandree.) Spune-mi...
ELENA (se degajeaz, ns foarte
uor) : Trebuie s v ferii.
BRLTESCU : N-avea nici o grij...
Snt un om de inim i cinstit... Nu
ma poate compromite nimeni...
ELENA : Poate c sntei un om de
inim, ns un om cinstit, iertai-m, nu sntei. Altfel, ati lupta
ca asemenea lucruri s nu fie eu
putint...
BRLTESCU (cu simpatie) : Fiindc
ndrzneti s-mi spui asemenea lu
cruri, trebuie s te pedepsesc. (Vrea
s-o srute, ea s-a smucit serioas i
a fugit ntr-un col.)

BRLTESCU : Dar poate c era necesar ca insignele s nu mai fie

diferite unele de aitele ?
ELENA : Erau exact la fed... Ce greutate s imii un model de insign ?
Era o minciun neruinat, ca s
se fure fiecrui funcionar i muncitor, 30 de lei.
BRLTESCU (nu i se pare serios
reproul) : i pe urm, drept s-i
spun, o sum de 30 de lei nu mi se
pare prea mare... Orice funcionar
i muncitor poate piati, fr s se
resimt, 30 de lei.
ELENA (ncurcat, palid) : Domnule
ministru, uitai poeta mea. (I-o ntinde ncet.) Nu am nuntru nici
un ban. (ngheat.) Nu am avut
5 lei, ca s pot veni la gara de la
captul oselei Colentina.
BRLTESCU (impresionat odine, uimit) : Ai venit pe jos ? Cum ai putut sa faci atita drum pe jos ?
ELENA (linistit ndurerat) : In casa
la noi nimeni nu mai merge cu
tramvaiul, luna asta. (Explic de
ce.) A rsturnat sora-mea mai mica
lampa... C avem lampa cu gaz.
N-aveam acas nici un ban. S-a
mprumutat marna prin vecini, dar
socotelile noastre snt aa c nu ne
ramine nici un ban din leaf. Dimpotriv, datoria se aduna de la o
luna la alta. Ast-iarn, pe viscolul
acela, am mers pe jos i eu i tata,
ca s putem piati insigna. (Ca o
dureroas
concluzie.) Tocrnai eu
care copiasem contraetul,
m-arn
sculat, de pe urina lui, la 5 dimineaa, ca s pot rzbate prin nmetii de zpad la slujb. i tata
la fel.
BRLTESCU (uimit) : Cum e cu
putin asta ?
ELENA : E cu putin, fiindc exista
oameni ri i lacomi, care nu se
mulumesc cu ceea ce li se cuvine
n via.
BRLTESCU : Ei bine, asemenea
lucruri m revolta. Funcionarii i
muncitorii ar trebui piatiti aa ca
s le a j unga leafa i s poat trai
dup nevoile lor.
ELENA (simplu) : Sntei ministru,
d-voastr putei face asta.
BRLTESCU (i d seama) : Nu
pot face nimic. Nu pot face ce
vreau eu. Sintem toi prini ca ntr-o retea...
ELENA : De ce nu schimbai acest
si stem ?
BRLTESCU (dezarmat) : Nu se mai
poate. (Explic.) Eu eram un sim

38

www.cimec.ro

ELENA (valida) : Nu... nu...

BRLTESCU (cu speran) : Ai s
zici da, cnd ai s vezi c a m iniin
bun.
ELENA : U n unchi al meu spune c
nu se poate face nimic doar eu
inimile bune.
BRLTESCU : Vom vedea noi asta...
(Se duce la u.) l a poftim, dnle Ciorap. (Ctre ea) Du-te i te odihnete.
Tnase, deschide-i alta cabina.
ELENA (nencreztoare,
pornete
totui i iese) : Alta cabina...
Scena
BRLTESCU,

a m urea, a m vzut c vagonul

acesta este primul vagon dup v a
gonul de bagaje... M-am uitat dinadins.
BRLTESCU (bind cu poft) : i ce
importanta are ?
CIORAP (ruinat) : Mi-e o teribil
fric d e ciocniri...
B R L T E S C U : Cui nu-i e fric ?
Poi s tii ce aduce ceasul ?
CIORAP : De aceea prefer ca va
gonul s fie mai la mijlocul t r e nului (Explic.)
P r i m e l e vagoane
snt ntotdeauna sfariniate.
BRLTESCU : N-avea nici o grij.
Mecanicii snt foarte ateni. Stau aproape tot timpul cltoriei, cu
capul afar, privind nencetat, na
inte, pe linie, s vada semnalele
cantonieri! or... semafoarele...
CIORAP : i dac mecanicul obosete... noaptea, aa, privind na
inte?
BRLTESCU (vag, stupid) : Nu obosete c e obinuit.
CIORAP (cu ale lui) : Dac a r e o
clip de neatenie i nu vede un
seminai ?
BRLTESCU (sigur, autoritar) : Cum
s nu v a d a semnalele ?... El nu-i
d seam ce catastrofe a r fi ?
CIORAP (se terge de ndueal) : Se
zice c stau pe maina ncins cte
12 ore. Mai aies acum, vara. M
ngrozesc cnd m gndesc c in
m i n a <umui singur o m stau 400500 de
viei omeneti... (Nu mai poate de
caldura.) i st lng vatra aia cu
jratic... acum (Se terge de nadu
seala.)
BRLTESCU : De aia snt i bine
piatiti mecanicii.
CIORAP (mncnd
cu poft) : oferul
meu a r e o leaf de profesor u n i versitar, plus baciurile. (Se sufoc, se terge.)
BRLTESCU : i cu el n main
nu ti-e f ric ? Nu cltoreti i
noaptea cu m a i n a ?
CIORAP (surzind) : E cu totul alt
ceva... oferul meu, mi 1-am ales
singur.
Cnd e vorba s plecm
noaptea, il las ziua s se odihneasc
i umblu cu altul. Dac simte c e
obosit, spune, i n e oprim... P e
u r m , a m o main de 8 cilindri,
care face praf orice ntlnete, fr
ca s se sinchiseasc prea miult. Acum un an, oferul era singur i
era grbit, a lovit un copac la osea i 1-a retezat p u r i simplu

5
CIORAP

C I O R A P (apare cu o vesta de casa

care-I face caraghios) : Scuzai-ni,
mi-ana scos haina... c nu mai pot
de caldura.
BRLTESCU (amabil) : Nu-i nimic,
nu-i nimic, d 4 e Ciorap... F-te comod, oum vrei...
C I O R A P : P e n t r u mine, v a r a e totdeauna o nenorocire. (Se terge de
ndueal.) Avei, v rog, u n p a h a r
de a p ?
BRLTESCU : Ce vrei, iulie... i secet... Sampanie frapat ? (ti toarn.) la, t e rog, loc n fotoliul asta.
Poate c n-ai a v u t t i m p sa iei
masa... Gseti cte ceva pregtit de
directorul meu d e cabinet...
CIORAP (cu ochi pofticioi) : Pat,
icre negre, pui rece... Merg s t r a nic cu a m p a n i a frapat... (ncepe s
mnnce lacom.) Drept s v spun,
a m groaz d e cltorii, v a r a cu
trenul. Snt teribil de obositoare..
Mergi ore ntregi, incomod, sufocat ca ntr-o cutie, care pleac fr
s ntrebe d e eti gta, se opreste
cnd vrea ea, chiar dac ie i se
face ru de caldura i oboseal. Ei,
altfel e n main. Pieci cnd vrei.
Dac ai obosit, opreti n d r u m , la
u n restaurant, i te rcoreti, pieci
i a r cnd vrei. (Iar se terge de nadu
seala.) B u n ampanie. (Se uit la
sticl.) M u m m . Bnuiam.
BRLTESCU : Recolta din 1936... E
extraordinar.
CIORAP (bea) : Ulte, iar s-a oprit
trenul asta. Snt foarte enervante
opri rile...
BRLTESCU : Uit-le, gndeste-te la
altceva.
CIORAP (ncurcat) : V mrturisesc
sincer ns c mai e ceva. (ovie,
apoi spune confidential.)
n a i n t e de

39

www.cimec.ro

spun un secret. Nu snt nici ingi

ner. (Ridica din umeri.) Ca s vedei. Ei, cum spuneam, pe la 10 a m
fost la Burs pe Doamnei, a m a v u t
t r e a b la doua ministre. Fac orice
treab cu mina mea. n a i n t e de
culcare, buctreasa mi d socoteala la centime.
BRLTESCU : De ce nu-i iei un
ajutor, un om de ncredere, ce nevoie ai s faci totul de mina dumitale ?
CIORAP : Nu pot gasi nici u n om de
ncredere. Toi snt lenei i lstori. Uite, a m un frate...
BRLTESCU : 1 cunosc
de
la
Capa.
CIORAP : Ei, a m v r u t s m bizui
p e el... Sa-1 fac om. Nu e n stare
d e nimic dect s m stoarc de
bani, pn m-oi supra ntr-o zi.
Dac-1 trimit la judectorie, se
scoal trziu i pierde termenul. Ori
u n d e l trimit, face lucru d e mntuial. Ei, viaa e prea grea pentru
nite oameni att de neserioi. (Se
sterge.) Greu e in vagon, domnule
ministru.
BRLTESCU : Il vd de altfel ele
gant, bine dispus.
CIORAP : Ei, domnule ministru, . averea nu se face cu elegana, ci cu
grij i cu struin de zi i noap
te. El era la telefon cnd i s-a spus
c nu mai plecai ast-sear. Dac
e r a m eu, nu mergea s m pcleasc cineva... Dar uite c tot am
venit. Mi-am spus c e o d a t o n e
pentru m i n e acum n timp de
rzboi s v a jut pe d-voastr, care
nu cunoastei poate prea bine resorturile pe aci, ca interimar.
BRLTESCU : Mrturisesc c nu
prea le cunosc. Dar desi au vrul
s-mi dea interimatul Justiiei, c
i Alidescu pleac n concediu, tot
in iulie, a m inut sa-i in locu
l u n a asta la Comunicaii lui Slejanu, toemai fiindc mi s-a parut
mai interesant. i pe u r m , Slejanu
merge i la nite congrese, sta vreo
doua luni.
CIORAP : Ce s facei n Justiie ?
Aci e un cmp mult mai vast de
actiune, cnd e vorba de un m a r e
patriot ca d-voastr. Ar trebui chiar
s rmneti aci... Ce e aia, ministru
de stat fr portofoliu ? S r m neti aci... S adunati in jurul d-voast r pe iubitorii de ar. Snt enorm
de m u l t e de fcut la Comunicati].

un copac gros ca un ora , far ca

masina s aib alta pagub dect
bara din fata... Mergea cu 80 pe
ora. (tie ce spurie.) Geamurile sont
incasabile.
BRLTESCU :
V felici t pentru
grija deosebit ce o avei pentru
preioasa d-voastr persoan.
CIORAP (i cunoate
dreptul
lui) :
Cnd munceti ct muncesc eu, ai
nu-i aa ? dreptul s calatoresti fr grij... Mcar att. (Bea
cu poft.) Cum pot cltori unii oameni cu trenul n fiecare sptmn,
nu pricep. (Se terge.)
BRLTESCU : Munceti mult, domnule Ciorap ?
CIORAP : Zi i noapte...
BRLTESCU (uimit) : Zi i noapte ?
CIORAP : Socotii n u m a i ziua mea de
azi 19 iulie 1943. M-am sculat
d e la 6 dirnineaa i d u p ce m - a m
mbrcat, a m u r m r i t bursa la r a
dio : Londra, Paris, New York, c
a m nite bani peste notare. Am
fugit pina aproape de Copceni,
fiindc a m nceput acolo, la o ferma
a mea, asanarea unei baiti, ca s-o
fac iaz de peste. Vreau s contr
lez eu nsumi n u m r u l muncitorilor
i dac se lucreaz aa cum a m no
t a n t . Nu-mi place s m prosteasc
ni meni. La 8 far u n sfert a m fost
la judectorie la Negru, ca s iau
termen pentru nite procese de eva
cuare.
BRLTESCU : Ce evacuare ?
CIORAP : Am ntr-un bloc al meu
nite protejai ai legii chiriilor, care-i b a t joc de munca mea. E un
medie care ctig nu tiu cat i
vrea s r a m i n a cu contract n prelungh'e. (Smecher.)
L-am prins cu
nite modificri de zid la o camera
i cred c o s scap de el.
BRLTESCU : Dumneata
personal
mergi la judectorie ? De ce nu lai
avocatul, d-ta care poi piati un avo
cat m a r e ?
CIORAP (s-a nclzit,
ludndu-se) :
Nici un avocat nu cunoate chestiile
mai bine ca mine. Dau zece nainte
ali mai cu carte dintre ei. Eu cunosc legile mai bine ca un consilier de Curte. Am avut attea pro
cese... i pot s zie c mi le-am
ctigat singur. Aa snt eu... naintea unui procs nu pot dormi noaptea ntreag.
BRLTESCU : Zi, i te pricepi ca
un avocat, fr s fii ?
CIORAP : Da, uite, toat lumea imi
zice inginer. Ei bine, a m s v

40

www.cimec.ro

kilometric", s zicem ? A r fi p o a t e
mai potrivit s zicem piatr hectometrie.
CIORAP (generos) : Nu a r avea i m p o r t a n t cum i-ar zice, dar gnditi-v ce impresie a r face automobilistului strain
asemenea
pietre
frumos lucrate, m c a r pe oselele
principale.
BRLTESCU
(calculeaz,
oarecum
in gnd) : Zece mii de kilometri nmultit cu 10... O sut de mii de
borne. (Apoi, ctre Ciorap) Ct a r
costa ?
CIORAP (cu tle) : Ramine de discu
tt... V pot prezenta un deviz.
BRLTESCU (direct) : Avei cumva
o cariera de piatr, domniule Cio
rap ?
CIORAP (ncurcat) : Da... da...
BRLTESCU (iar n gnd, dar n
parte vorbit) : O sut d e mii d e
borne. (Apoi ctre Ciorap) I n t e r e sant propunere, s m mai gndesc, domnule Ciorap...
CIORAP : Pe cnd mi-ati putea da
rspunsul?
BRLTESCU
(diplomatie,
cu
rezerv) : S m mai gndesc. (li ex
plica.) Uite, eu acum ma due sa
m mai odihnesc doua zile, n vechea
n o a s t r casa primteasc de dincolo
d e Braov...
CIORAP : A, da...
BRLTESCU (afectat i distins) : E
o csu btrneasc, linitit, fcut de tatl meu. Acolo a m s m
gndesc. (Cu intenie.) n voie...
CIORAP (trecnd uor la atac) : Dom
nule ministru, d-voastr avei nevoie s v gndii ntr-o loouin
moderna, confortabil... Mi-ar face
m a r e piacere dac ati accepta invitata mea... A m o vil plcut la
Poiana apului... V-ai putea gndi
a d m i r a b i l acolo.
BRLTESCU (sincer) : E m a r e ?
CIORAP : Sufragerie-hol, buctrie i
dependinte, jos... Trei camere de
dormit, camera de baie, teras, sus.
BRLTESCU : Mrturisesc c m
ispitete foarte mult invitaia d-voastr... Totui, mi-e greu s accept...
tii, m simt ntotdeauna prost n
tr-o cas strin.
CIORAP (grbit) : A, v nteleg dom
nule ministru, d a r eu a m v r u t sa
v spun c trebuie s v simtii ca
la d-voastr acas... (Cu tlc.) Ai
fi chiar la d-voastr acas...
BRLTESCU (lmurit
acum) : A,
da... aa da...

(Tree pe un pod, se sperie

ran.)
Credei c sta cu capul a i a r i se
uit nainte pe linie ? (Explic
lui
Brltescu,
care nu pricepe...)
Mecanicul...
BRLTESCU : Da... (Reia.)
Uite.
Snt foarte, foarte bucuros s a s cult propunerile unor oameni pricepui, i/ubitori de a r ca d-voastr, fiindc, drept s v spun, a m
auzit foarte multe despre d-voastr.
CIORAP : Doi oameni care-i iubesc
t a r a trebuie s se neleag. domnule
ministru...
BRLTESCU : Desigur, altfel vd
doi ini n loc de unul...
CIORAP : Mai ales a c u m cnd a r m a t a
noastr i bravii nostri aliati ger
mani lupt la Stalingrad.
BRLTESCU (ncurcat) : Au luptat
acolo anul trecut, a c u m s-aoi mai
retras ceva. Se lupt pe Nipru.
CIORAP (suav) : La Stalingrad sau
pe Nipru... totuna e...
BRLTESCU (uimit) : Cum ? (Bea
ampanie.)
Dar, n sfrit... Vorbeai
de propuneri. (Ateapt
interesat.)
CIORAP : Uite, domnule ministru, un
exemplu. Ati umblat pe oselele
noastre acum... n acest a n 1943, nu-i
aa ?... E o nenorocire pentru un
automobilist.
BRLTESCU : Snt nepietruite, snt
pline de gropi.
CIORAP : Asta nu-i nimic... Dar ai
vzut pe eie indicaii kilometrice ?
Nimeni nu se gndete la asta ! Vin
automobilisti strini... Ei snt obinuiti s tie n orice clip citi kilometri mai au de parcurs p e un
drum...
BRLTESCU : Da... desigur... in privina asta, oselele strine snt extraordinare.
CIORAP : ntocmai... Or, a v e m tot interesul s-i atragem la noi ct mai
mult pe turistii strini... Nu-i aa ?
BRLTESCU : Ai dreptate, domnule
Ciorap... Ar trebui s p u n e m din
nou pe toate oselele noastre, pietre
vizibile cu indicatii precise, din kilometru n kilometru.
CIORAP (nclzit de tot) : Domnule
ministru, pentru ca-ntr-adevr s artm c sntem u n stat civilizat,
eu socot c ar fi mai bine s pu
n e m aceste pietre, frumos lucrate,
nalte de un metru fiecare, cu
toate indicatine p e eie... din sut in
sut de metri...
BRLTESCU (surprins) : Oum ? Vrei
s spui c e bine s indicm fie
care sut de metri printr-o piatr...

41

www.cimec.ro

rbdtor.) Ceva mai rapid, ca s

zie aa...
CIORAP : Avei dreptate... Dar de ce
s rmnei numai interimar la Cile
Ferate, domnule ministra ?... Ar trebui s straii s rmnei definitiv... i dup ce titularul i termina
concedili!.. Ai putea lucra pe ndelete spre binele Patriei... n orice
caz, dac v intereseaz o propu
nere rapida... este ceva care s-ar
putea realiza aproape pe loc... (Iar
se sufoc de caldura.) E o caldura...
De mult nu a fost un iulie ca asta...
(Bea.)
BRLTESCU (se justified) : As vrea
sa fac ceva pentru tara, chiar n
scurtul rstimp ct snt interimar.
CIORAP (arata c l-a neles) : Ei
bine, este ceva care mi s-a parut
totdeauna ruinos la noi.
BRLTESCU
(nerbdtor
puin) :
Da.
CIORAP : Ati vzut, o bun parte
din popuiatia noastr ignoreaz acest frumos produs al civilizatiei,
care este batista. Dou degete aplicate pe nas i o hritur nlocuiesc
la noi batista. Impresia este detestabil, nu v superati, domnule mi
nistra, mai ales atunci cnd este
vorba de funcionari i chiar de
muncitori ai statului.
BRLTESCU : Mrturisesc c nu
m-am gndit la asta.
CIORAP : Domnule ministra, putei
veni cu o msur revoduionar.
Toti functionarii i toti...
BRLTESCU : Snt i unii funzio
nari care au batiste.
CIORAP : N-are important... Toi
functionarii i toi muncitorii, care
tin de resortul d-voastr, s fie obligati s cumpere cte o duzin de
batiste...
BRLTESCU (pipind) : Din comert ?
CIORAP (o, nu) : Stati, nu orice ba
tiste. (Precizeaz.) Batistele pe care
le va furniza ministerul. Nu, nu
orice fel de batiste. Vor fi de for
mat obinuit, dar vor avea impri
mate pe eie, n col, cte o locomo
tiva i deviza : Datoria nainte de
toate". Ce ziceti ? (Ateapt.)
BRLTESCU (cucerit) : Numai unui
om care-i iubeste tara cu adevrat,
i poate trece prin cap o asemenea
idee.

CIORAP (bea ginditor ; dup ce a

but, scoate tabachera de piele) :
Dominile ministra, a mai avea o
propunere de fcut, de cel mai mare
interes pentru ara noastr... (li ofer o igar de foi.)
BRLTESCU (lund igara de la
Ciorap, care nu fumeaz) : Spune,
te rog.
CIORAP (i-a adunat o clip ideile) :
Alta mare dificultate pe care o cunoate circulaia pe oselele noastre
este anarhia cruelor rneti. Acestea nu tin dreapta niciodat, traverseaz n dezordine !
BRLTESCU (convins uor) : Da,
mda...
CIORAP : ranii fac asta fiindc nu
se tiu supravegheai. Nu poi s-i
arestezi cu cru cu tot, n grap.
BRLTESCU : i ce propunei ?
CIORAP : Altfel ar fi dac orice ca
rata trneasc ar purta pe ea o
tbli de metal, cu cifra judeului
i un numr de ordine...
BRLATESCU (a neles) : Ca automobilele, vrei s spui ?
CIORAP : ntoomai... Tbliele uni
forme ar fi furnizate fi reste de
minister, contra unui pre convenabil.
BRLTESCU (cu neles) : Ai putea furniza aceste tblie ?
CIORAP (modest) : As considera pen
tru mine ca o datorie de bun romn s fac tot posibilul s le furnizez eu, mai ales acum n vreme
de rzboi... cnd metalul se gsete
greu...
BRLTESCU (evalund n gnd afacerea) : S m mai gndesc, s
m mai gndesc, domnule Ciorap.
CIORAP (precis, moale) : Ai pre
fera... cumva s v gndii ntr-o vil
ceva mai mare dect cea de la Po
iana apului, pe care o am la Buteni?
BRLTESCU (cu interes) : Ce fel de
vil?
CIORAP : Pe Zamora... Hol, dependine i un dormitor cu baie, jos,
alte opt camere de dormit, cu baie,
sus, plus un apartament mansardat.
BRLTESCU (parca ar fi luat o
hotrre brusca) : Propunerea d-voastr mi surde... Se cunoate c v
preocup nespus de mult interesele
rii Romneti. E o piacere s v
asculte cineva. (ntoarce capul, ateptnd.) Mai avei vreo alta propu
nere... tot aa de interes general,
domnule Ciorap ? (i aci, gest ne-

42

www.cimec.ro

C I O R A P (mndru) : Gndii-v... ne civilizm. Fiecare funeionar s a u m u n eitor de la C.F.R. sau d e la serviciile a n e x e etc., cnd va scoate ba
tista s-i sufle nasul, ea l va an u n a fr gre : Datoria
nainte
de toate".
BRLTESCU : Mrturisesc c propunerea mi se p a r e cu a d e v r a t util.
CIORAP (se cur
de nite scarne
imaginare) : Atunci, n dou zile
chestiunea e terminata.
BRLTESCU (cu tlc) : S m mai
gndesc... (Pe muchie.) D-ta vei furniza ministerului batistele ?
C I O R A P (cu moftur) : Da, eu... Ministerul nu bag nici u n ban. Se
vor opri, firete, din leaf. Un fleac
acolo, pe luna...
BRLTESCU (cu gravitate) : S m
mai gndesc... S m mai gndesc,
domnule Ciorap. E vorba de interesele statului. A m oarecare rspundere. S m a mai gndesc...
CIORAP : V sta la dispoziie vila de
la Poiana apului.
BRLTESCU
(acuz
lovitura,
pe
urm cu dulcea) : S-i spun ceva,
domnule Ciorap... As prefera s m
gndesc in vila de la Buteni.
CIORAP (ncurcat) : Da, desigur... Numai s vedei. E in joc i volumul
realizrii. n sfrit, cum s v spun ?
In vila de la Buteni a fi vrut s
v gndii m c a r la nc o propunere din cele doua p e care vi le-am
iacut mai sus.
BRLTESCU
(cu importan
in
gest) : S vedem... S vedem... Zici
c vila a r e o teras mare... ? Vila
d e la Buteni, bineneles.
CIORAP : O teras m a r e la etaj, iar
la p a r t e r un hol de zece metri, cu
un perete ntreg de sticl groas ca
de vitrine... Se vede ntreg lanul
Bucegilor : de la F u m i c a pina la
Caraiman.
BRLTESCU
(gndind
proporiile
vilei) : De la F u m i c a pina la Ca
raiman... (S-a decis.) ...Uite ce e...
A m putea merge chiar asta sear
acolo ?
CIORAP : De ce nu ? Vila e oricnd
gata s primeasc musafiri... Am o
ngrijitoare cu soul ei, acolo. Totul
e pregtit pentru sosiri la orice ora.
BRLTESCU : Cred c a m trecut
d e Comarnic. Dau ordin s n e lase
vagonul la Buteni.

Scena

(Se aude un zgomot puternic, ca de prbuire. Aceiai, apoi Elena. Se face dintr-o
data ntuneric. Geamuri sparte, msue i
obiecte rsturnate. O secund de Uniste,
apoi strigate de-afar...)

CIORAP (apare pe brnci,

luminnd
cu o brichet, salonul cu mobila rsturnat, se tiraste ca o rima
nenorocit, distrus, pe Unga usa) : ...Ap...
ap...
ELENA (apare imbracata, caci in clipa
accidentului
nu dormea de grij, alearg ncercnd s-i dea ap, dar...) :
S-au r s t u m a t sticlele.
CIORAP (mereu pe jos) : Ap... ap...
BRLTESCU (apare
strmb,
cu o
brichet aprins) : Tnase... Tnase...
Ce a f o s t ?
TNASE (dezmeticindu-se)
: Apoi eu
zie c n e - a m ciocnitr.
ELENA : Mi se p a r e c domnul Cio
r a p e rnit grav...
BRLTESCU (nc speriat) : Tnase.
coboar i vezi ce a fost... S vie
alci mecanicul... Cineva... (Vine spre
Ciorap i ntreab pe Elena.) Unde
e r n i t ? (Amndoi
l cerceteaz,
i
mic braele, picioarele.)
Nu pare
s aib nimic. Domnule Ciorap, ce
ai?
CIORAP (pierdut) : Ap... a p !
ELENA (vede o sticl
rsturnat) :
Mai e puin a p in asta... (i d i
el bea.)
BRLTESCU (ngrijorat) : U n d e esti
rnit ? Te d o a r e ceva ?
CIORAP (bea cu nadejde) : N-am ni
mic... (Rsufl
uurat.)
ELENA : A czut de spaim...
TNASE (venind de-afar) : N-a fost
nimic, d a r era ct pe-aci s ciocn i m u n tren de marf...
BRLTESCU : Dar ce, mecanicul e
chior ? E nebun ?
TNASE : A r e mainile arse... A frnat
pe loc, dintr-o data. E aci jos...
CIORAP
(se pipie) : Nu-mi v i n e s
cred c a m scpat cu via... (Se
terge... alb la fa.)
BRLTESCU (lui Tnase) : Adu-1
alci...
CIORAP (nc nuc) : M mi r a m eu
s scpm in noaptea asta fr o
ciocnire...
BRLTESCU : N-a fost nimic... O
frnare brusca... Am avut cu toii
noroc.

43

www.cimec.ro

Scena

bolnvit mecanioul acceleratului de

O u i , 503, i m i - a u dat ordin s m
u r c p e masin imediat... Copilul meu
cel mie e r a bolnav greu cnd a m sosit
acas... Nu mi-au lsat niei o j urnat a t e d e or, ct s alerg la u n doc
tor... Uitai n ce hai a m venit n
curs. Snt eu nsumi bolnav... Nimani nu se gndete la noi... Se
p o a r t cu noi c u m s-ar p u r t a cu v i tele... s mai ru.
BRLTESCU : S nu ndrzneti...
Uii cu cine vorbeti ? Leneilor...
Incontientilor...
S-a
isprvit
cu
tine... Eti dat afar... Esti d a t afar...
LUNGU (ngrozit) : Domnule ministru,.
m nenorocii. A m ase copii.
BRLTESCU : Eu te-ani pus s faci
copii ? Vrei s i-i n t r e i n s t a
tu ? Cnd nici nu-i faci datoria ?
LUNGU : Rmn toi p e drurnuri...
Snt d e 29 de ani la Cile Ferate...
A n u l acesta u r m a s ies la pensie...
Nu se poate s m dai afar.
CIORAP (prpdit,
adunndu-se
de
pe jos) : Domnule ministru... dac
a r fi a v u t o batista imprimat...
Datoria nainte de toate"...
(Clatin din cap
amrt.)
BRLTESCU : Ce tiu bestiile astea
despre datoria de slujbas ? Il voi da
afar...
ELENA (care la xnceput privea
scena
ngrozit, se fringe, parca, face dot
pai spre ministru, apoi izbucnete) :
Domnule ministru... nu-1 dai afar...
este tatl meu... (Toi
ncremenesc.)
BRLTESCU
(uluit) : Cum, t a t l
dumitale ?
ELENA (emoionat) : Tatl meu... e
bolnav d e ficai.. n dogoarea locomotivei, pe caldura asta... neschimbat n serviciu... de dou zile... s-a
gndit la copilul bolnav de-acas...
CIORAP (descompus) : Dar se poate s
nu vezi u n semnal de oprire ?
ELENA : Ce e u n semnal d e oprire ?
Trenul trece ntr-o secund pe lng
el... o clip dac ntorci capul...
CIORAP (ndrjit acum) : Sa nu-1 ntoarc... nici o clip... s stea aa
cu gtul ntins dousprezece ore ct
i e rndul... d e aia l pltete sta
tuii... Uite ce s-a ales din masa noastr.
BRLTESCU
(oarecum
tulburat) :
Va s zic, este tatl dumitale ?
ELENA : Tatl meu.
BRLTESCU (cu socoteal) : Ei, d a c
este tatl dumitale... i avnd n ve
dere c totui a oprit trenul n u l
tima clip... l iert.

Aceiasi, LUNGU
LUNGU (om cam de 5055 de ani,
intra dup Tnase) : Domnule mi
nistrai, nu snt de vin. (Are
minile
legate in crpe, e negru de fum, tras
la fa, speriat i el.)
BRLTESCU : Nemernicilor... Asasinilor... (Il ia de piept.) Ce s-a ntmplat ?
LUNGU (nenorocit) : A m ajuns din
u r m un tren cu muniii...
CIORAP (njunghiat) : Un t r e n cu m u nitii ?
LUNGU : Se vede c n staia trecut
a fost u n semnal d e aprire... Nu
tiu... Nu 1-am vzut... Snt v r e m u r i
de rzboi... Trenurile d e m u n i i i tree
naintea oricrui tren. Snt prea
multe semnalizri.
BRLTESCU :
Dar
unde
i-era
capul ?... Asa i faci datoria, nemernicule ? De ce ai frnat att de
brusc ? De ce n-ai vzut trenul din
fat?
LUNGU : Nu se putea vedea. Mi-a
a p r u t la 10 metri, de dup deal,
la o cotitur... Abia a m putut frna...
eu toat puterea... A srit gerateiul.
Mi-am ars mlinile...
BRLTESCU : Te gndeti la minile taie ?... Dar la sutele de oameni care erau ct pe-aci s moar,
nu te gndeti ? Asasinule.
(Ctre
Tnase) S fie a r e s t a t imediat... Il
zvrlim afar din slujb i l drn
i n judecat. A s t a e atentat... n
v r e m e de rzboi...
LUNGU : Domnule ministru... N-a fost
nici o cioenire... A m frnat la timp...
De ce s m dai n judecat ?
BRLTESCU : Dar geamurile astea
sparte ? Dar masa asta r s t u r n a t ?
Lucrurile astea risipite pe jos ? (Artndu-l
pe Ciorap.) D-ta i dai
seam prin ce m o m e n t e de groaz
apocaliptic a u trecut clatorii ?
(l arata pe Ciorap.) Uite-te...
LUNGU : Domnule ministru... dac ei
a r fi fost n locul meu, n clipele
acelea...
BRLTESCU : Tac-i gura, ticlosule... Vrei s n e vezi pe toi n lo
cul tau... Te dau afar...
(Sonor.)
Treci peste semnal eie de oprire...
Dormi pe locomotiva...
LUNGU : Domnule ministru... n-am
dormit... snt sleit d e oboseal... A m
venit la depou azi la 8 seara d u p
douzeci i patru de o r e de serviciu,
p e linia de baz, Tirnioara... S-a rn-

44

www.cimec.ro

ELENA (ncet) : Va imulumesc.

CIORAP (acni) : l iertai ?... Gndii-v la nenorociii care erau s
moar de spaim...
BRLTESCU (puin plictisit) : Dar
n-au murit... Tot el i-a salvat pe
toi... i-a ars mimile... D-ta Iti nchipui ce nseamn s frnezi un tren
de 500 tone pe o distan de 10 me
tri ? Fii mulumit c omul n-a srit
n olipa aceea de pe locomotiva, fugind n pdure... Ne-am fi fcut cu
totii ciulama. (Ctre Lungu) Dar s
tii c te iert i pentru c eti tatl
unei fete asa de frumoase.
CIORAP (ca ptruns de un cuit, amintindu-i) : i dac acum vine
peste noi din urm alt tren ?...
LUNGU : Am trimis doi frnari pina
la canton cu lanterne roii, ca s
ne asigure.
BRLTESCU : i acum ce facem ?
LUNGU : Ateptm s intre trenul
cu muniii n staie.
CIORAP (abia acum realizeaz ngrozit): Tren ou muniii ?! (Cade moale.)
LUNGU : Apoi controlm osiile i
pornim i noi ncet...
BRLTESCU : Poi s mai conduci
locomotiva ?
LUNGU : Art fochistului cum sa ntoarc manivelele...
BRLTESCU : Domnioar... rupe o
cma de-a mea i bandajeaz-i
mainile... Domnule Ciorap, d un
premiu de o mie de lei acestui mecanic, c eu i voi da o decoraie.
LUNGU (vece, respectuos totui) : Mulumesc, n-am nevoie nici de premiu,
nici de decoraie.
BRLTESCU (iritat) : Nu ? Bine...
Domnule Ciorap, hai n cabina s
mai vorbim. Aici prea e mizerie pe
jos.
CIORAP (cu ale lui, obsdt) : Dac
ar fi avut la el o batista cu loco
motiva i cu deviza imprimat :
Dateria, nainte de toate"... deh...
Se e n a

putut stpni... La urma urmelor, nu

eti vr de-al doilea cu tata ?
LUNGU (mulumit) : Eti o feti nzdrvan, Elena. Nzdrvan de tot...
Cum ti-a trecut prin cap una ca
asta?
ELENA : Da' ce, era s-1 las s te dea
afar ? S rmnei pe drumuri,
toemai acum cnd o s iei la pensie ? ngmfatul, ar fi fcut-o cu siguran...
LUNGU : Mulumesc... adevrat... Oamenii acetia snt n stare de orice...
ELENA (dup un timp, in vreme ce
i bandajeaz minile) : Crezi c
Traian se va supra cnd o afla c
am spus c eti tatl meu ?
LUNGU : Tot nu tii c Traian te iubete, Elena, i c de-abia ateapt
s termine medicina s te ia de nevast ?
ELENA : Atunci, de ce are secrete
fa de mine ? De ce nu m ia i
pe mine la edinele lor ?... Pe Lala
de ce o ia ? i pe tefan ?
LUNGU : Nu se poate, Elena, tu eti
prea copil eu toi cei 17 ani ai ti...
Prea le faci toate dup capul tu.
ELENA (candida) : Dar eu nu vreau
dect s ndrept lucrurile. S fac
bine...
LUNGU (surznd) : Ce s spun ?... De
ndreptat le ndrepi cteodat... Dar
uneori le nimereti boacne de tot.
Nu poate s aib nimeni ncredere
n tine, ntr-o chestiune serioas.
ELENA : De ce nu m nva nimeni
cum trebue sa m port ? Ce trebuie
s fac ?
LUNGU : S tii c Traian s-a suprat
puin i c te-a luat ministrul eu el
n tren.
ELENA (mai curnd nedumerit): Daa?
LUNGU : I-am explicat noi toi c
trebuie s-i pstrezi slujba, c toi
te tim cuminte.
ELENA (nervoas) : Dar el att de puin ncredere are n mine ? Vrea
s las slujba ?
LUNGU : tie c trebuie s-i ajui pe
ai ti. Pn cnd termina el medi
cina, trebuie s-i pstrezi slujba.
ELENA (tulburat nc) : Hai pe loco
motiva... Nu mai stau aici... (A ter
mint pansamentul, i aduna in
grab maina, servieta, valiza.)
LUNGU (dup ce a stat mult pe ginduri) : Nu... e mai bine s rmi...
Traian are s neleag i el... E
bine sa avem n mn un fir ca
asta... Rmi pe lng ministrul tu.

(Tnase ornduiete unele

lucruri
ntr-un col, mai ieind i pe-afar ;
Elena i Lungu vorbesc n oapt, n
tr-un col opus, n timp ce ea i bandajeaz minile.)
ELENA : Te-ai suprat pe mine, nene
Petre ? Dar ce vroiai s fac ? Era
s-1 las sa te dea afar ? Nu m-am

45

www.cimec.ro

dac se poart cuviincios. Dar de

acum nainte trebuie s te stpneti... cnd t e nfurii s nu mai faci
tot ce-i trece prin cap... O s a v e m
nevoie de tine... Poate s capei
vreo nsrcinare... Vorbete puin.

Att ct e nevoie. Nu trebuie s tie

nimeni ce gndeti.
ELENA (bucuroas) : A m s m s t pnesc.
CORTINA

ACTUL

II

Vila Speranta", pe Zamora la Buteni. Un living-room, cu un perete de sticl. Vedere larga

spre Bucegi. In dreapta, un soi de ni, din care o u d ntr-o camera de dormit. In stnga,
n fata, alta u care duce la intrare, apoi un emineu mare, iar dup emineu, o scar duce la
etaj. Un prost gust evident : un acvariu, la fereastr, cu fiori artificiale (aci la munte 1), sculpturi
de ghips, nuduri grosolane, telefonili lng emineu, n perete, pe o policioar.

ATENA (se ia cu minile

de pr) :
Cum asta ?
DIACU : Eu nu tiu pocker... Nu j o e
niciodat dect rummy...
ATENA : D a r d-ta nu ai vzut c noi
j u c a m altceva ?
DIACU : Nu m intereseaz. Eu r u m
my tiu, r u m m y joe totdeauna. (S-a
ridicat de la mas ; las o grmad
de bani
Luciei.)
CORLOIU (bnuitor) : Domnul Diacu
i cam bate joc de noi, mi se pare?...
LUCIA : Nu cred... Dar aa e d u m nealui. Spunea ieri c u m a scris comedia care i s-a jucat a n u l trecut
la Teatrul National. Era convins tot
timpul c serie u n roman. A fost
foarte m i r a t cnd a vzut c i se
joac pe scena.
CORLOIU : i d u m n e a t a I-ai crezut ?
BICA : Ce vrei ? Domnului ministru
i plac teribil nzbtiile domnului
Diacu.
LUCIA : Cred c d e aceea 1-a invitt
s lucreze aci.
ATENA (acr-dulce) : Domnule Diacu,
dac te duci pe bulevard... poate
c l vezi p e Beb... Snt foarte ngrijorat.
DIACU : N-avea nici o grij... A m o
i n i m de frulein. Il duc la cofetrie, i dau prjitura lui favorita, ca
ieri, i i-1 aduc acas de mn.
LUCIA (i taie drumul,
n oapt) :
Ce e asta ? De ce pieci, eti s u p r a t
pe mine ?
DIACU : Nu snt suprat... Dar cred
c ai fost prea b r u t a l e cu fetia
aceea. Nu se fac o b s e r v t i att d e
tioase unui subaltern, fata d e u n
strain.
LUCIA : i ce te intereseaz pe d-ta
dac eu snt severa sau indulgent
cu domnioara Elena Dumitru ?
DIACU : Ai vzut c i-au dat lacri
mile, biata d e ea ? Ai s-o faci s
cread c te temi s nu-i ia locul.

Tabloul 1
Scena

BICA. ATENA, CORLOIU, DIACU,

apoi LUCIA, LAZAR, ELENA.
(Alarma la Bucureti,
n iulie 1944.
Toi snt destul de concentrati,
dar
mai ales Bica i Atena snt
foarte
nervoase.)
ATENA (btrn,
uscat,
aera) : S
mai n t r e b m o d a t a la telefon. Poate
c a ncetat.
BICA (gras, deloc urt, speriat) :
Grozav a l a r m a . S tii c n-a mai
r m a s nimic din Bucureti. (E nelinitit i solida ca un jandarm
sen
timental.)
ATENA : Niciodat nu a inut trei
ore, ca azi. A nceput la 2 i uite,
acum e aproape 5.
CORLOIU : Lsai, frate... nu v fa
ceti snge ru degeaba. Trece i asta.
Hai, venii s juem, c nimic nu
s-a ales din partida asta.
DIACU (se scoal) : Eu, n orice caz,
a m termint... M d u c puin pe bulevard. Domnioar Lucia, venii de
v luai locul...
LUCIA (glumind) : Ce ai fcut ? Ai
pierdut toi banii...
ATENA (aera) : De unde, a ctigat tot
timpul... Ne-a uscat.
DIACU (competent) : V-am spus c la
rumrny snt imbatabil.
CORLOIU (stupfit) : Cum, la... r u m
my ?
DIACU (sigur de el) : Rummy...
ATENA (crucindu-se) : Pai, ce ? Noi
a m jucat rummy, d o m n u l e Diacu ?
Am jucat pocker... (Se ntoarce
uimit spre Bica, aceasta nu tie mei
ea ce s cread.)
DIACU
(ntreab
uimit) : Pocker ?
(Candid.)
Eu a m jucat
rummy...
(Merge
chioptnd).

46

www.cimec.ro

ATENA : i, n definitiv, ce faci d u m n e a t a poliia a s t a n casa ? Ce, e

vila d u m i t a l e ? Ai vndut-o ?... Ai
vndut-o. Acum e a domnului m i
nistru. Sntem toi, la u r m a urmelor,
musafirii lui.
BICA : Aa o fi... i-am vndut-o. Da r
s tii d-ta un lucru. (Cu o convingere de fier.)
Ce-a fost al meu
odat... va fi i a r al meu, negreit.
DIACU :Nu v m a i certai, uite c a
venit Lazr.
ATENA (ctre Lazr, care a intrat pe
u): Ei ?
LAZR (care e mbrcat
ntr-o
uni
forma albastr
de invalid, far o
mina. Explica mutete c nu l-a ga
siti c l-a cutat
departe).
ATENA : L-ai cutat i la jocul de
volei ?
LAZR (surprins oarecum, face
semn
c acolo nu l-a cutat).
ATENA (cu dispre,
furioas) : Fugi
d e aici, c nu eti b u n de nimic.
BICA (a telefonat) : Ce se a u d e cu
Bucuretii, domnioar, n-a m a i n
cetat a l a r m a ? Asa, n e telefonezi
d u m n e a t a ? Foarte bine, mersi.
CORLOIU (foarte interesat,
bnuitor) :
Ce-i cu oanul acesta, cine e ?
ATENA (cu dispre) : E paznicul vilei.
C u m ? Nu l-ai m a i vzut ?
CORLOIU : Dac azi vin ntia oar
aici ! E s u r d o - m u t ?
ATENA : Asi ! Mcar d e - a r auzi toi
ca el... A u d e
foarte bine...
Nu
vorbete numai.
DIACU (care pn la urm n-a mai
plecat) : Uite-te la el. Ceea ce vezi
snt resturi din ceea ce a fost acum
trei ani un frumos osta
romn,
p e care statu burghez l-a trimis
la Odesa, proolamndu-l aliatul lui
Hitler, o n o a r e p e care a pltit-o cu
trei coaste r u p t e de schije d e obuz...
(li face semn lui Lazr s ia o igar din pachet.)
BICA (furioas) : Domnule Diacu, eu
t-i-am m a i spus i alta data, dac
eti bolevic, mrturisete-o pe fa,
ca s tim i noi cu cine avem de-a
face.
CORLOIU (afectat) : V rog, ceea ce
s p u n e domnul gazetar este e x t r e m
d e interesant.
DIACU (far sa se sinchiseasc) : In
ianuarie 1942, dup ce a ieit din
spital i d u p o l u n a d e concediu,
a fost trimis iar la regiment, c-i
mergea, se vede, prost lui Hitler, la
Rostov. Dar n - a mai ajuns acolo...
Nemtii, onorabilii nostri aliati, nu
1-au lsat, p e el i pe alti 22 de ca-

LUCIA : i-a spus d-ra Elena Dumitru asta ? Ai spovedit-o ?

DIACU : Ea n u s p u n e niciodat nimic, d a r imi s-a p a r u t mie. D-ta cu
diploma d u m i tale d e licenziata in
drept, n - a r trebui s t e temi d e o
modesta dactilograf.
LUCIA (iritat) : Ai s te mai faci
m u l t a v r e m e c nelegi altoeva dect ce trebuie ?
BICA (se plimb prin casa) : Ce-o fi
la Bucuresti ?
ATENA (care face o pasien cu Corloiu) : D-r, mai n t r e a b t e rog la
telefon, vezi ce s p u n e telefonista.
LUCIA (enervata
c este
ntrerupt
din convorbirea
intima
cu Diacu) :
N-am mai ntrebat acum dou mi
nute, madaim Vezeliu ? O nenorocim
pe biata telefonista... Gndete-te c
toate vilele cu refugiai din Busteni
o n t r e a b din zece in zece minute,
dac a ncetat a i a r m a la Bucuresti.
ATENA (demn) : D^ta esti directoarea
d e cabinet a ministrului. Spune-i
c aci e vila domnului ministru al
Coordonrii, Brltescu.
Ce-i aia.
s se s u p e r e ?
BICA (terge, ngenunchind
pe un prs
mie, cu o crp, apa vrsat pe podeaua de crmizi lustruite. se uit
pe fereastr ; a vzut ceva jos in
curie) : Sito, d e ce curei tu garajul ?
Asta-i t r e a b a lui Lazr... Unde-i
Lazr ? Tu vino aici s stergi p e
jos.
LUCIA (din spatele ei) : L-a trimis
m a d a m Vezeliu nu tiu unde.
ATENA : tiu unde.
(Explicndu-se.)
L-am trimis puin s-1 caute pe
Beb, spre tunel.
BICA (indignata
i far
menatamente) : Bravo... m a d a m . Vorba aia...
faci ca la d-ta acas".
ATENA (subtire, uscat) : M a d a m Ciorap, d a c fiind silit de refugiu, a m
a v u t nenorocirea s fiu invitata dumitale, asta nu te scuteste de m a
niere, ce Dumnezeu ? (Il arata pe
Corloiu). E i l u m e strin aici...
BICA (e o femeie care se lauda mereu
c ea ii spune omului de la obraz) :
Ba, pardon... Nu sntei invitaii
mei... Snteti invitaii lui b r b a t u meu, asta-i altceva... i dac-i vorba
d e m a n i e r e , s n u vorbeti d u m neata, care ai nfundat iar chi uvet
de la baie... C toemai asta vreau
s-i spun Siii... s se duca sus sa
desfunde chiuveta, nu s curee ea
garajul.

47

www.cimec.ro

BICA (btioas) : Las-m, m a d a m ,

cnd vorbesc. Ce vrei s tii ? Dac
i-a b o m b a r d t m u r t u r i l e de anul
trecut ?... dou perechi de ciorapi
gurii i u n corset r u p t ? (La te
lefon.)
Da, da, domnioar.
(Se
neac.)
Cum, cum ? Paroul Filipescu ? Eti sigur ? D-mi, te rog,
imediat
4.21.54... Nu
ntrerupe...
4.21.54... ?
ATENA (mai ferit) : Acum nu m a i
slbete telefonul p n disear... C e
m a n i e r e d e mitocanc.
BICA (nervoas) : Alo... Alo... Nu
r s p u n d e ? Sunai, v rog, ncercai...
S vedem. (Se ntoarce spre
ceilali,
nenorocit, distrus.) Au czut b o m b e
in cartierul nostru. (Iar la aparat.)
Alo... Alo... Casa Ciorap ? (Furioas.)
Tu esti, tmpito ? De ce nu rspunzi
mai
repede ?
Ei,
ce-i
acolo ?
(Aproape
lesinata de bucurie.)
Nimic ? Nici n c u r t e ? Unde au czut
bombele ? Numai la m a d a m Firsinescu ? Nu m a i spune. (Ctre ceilali) S-au prbuit dou vile vecine
i a r d e toat strada. (Iar la
telefon.) Stanco, ai grij... la noi. Vezi
s nu ajung focul. (Mirata.) A m u r i t
multa l u m e ? Da ? Ascult, da'tu
de ce-ai rspuns aa d e greu la t e lefon ?
ATENA (fierbe
ca o ciorb aera) :
Madam... las a c u m conversaia...
Mai au i alii d e vorbit... (Ctre
ceilali) Mi-e fric s nu a r d a i
la noi.
BICA (la telefon,
fioros indignata) :
C u m ? Ai fost la adpost ? La a d a post ? Tmpito... Cine i-a d a t voie ?
N-a fost vorba s stai pe teras sus
i s arunci bombele incendiare
dac-or cdea ? (Nefericit, ctre ceilali) O tmpit ca asta n - a m mai
vzut. (La telefon.)
S-i fi lsat
copilul la adpost i tu s stai n
pod... Dac cdea vreo b o m b a incendiar ?
DIACU (ctre Corloiu) : Uite burghezia
romneasc... i-e scrb... Ea t r e m u r d e fric aici la Buteni... I a r
p e servitoare o oblig s stea in
pod n t i m p u l bombardamentului,
ca s-i a p e r e ei casa...
BICA (a auzit, nu las telefonul) : Nu
te amesteca d-ta i aci, c nu tii...
N-o oblig nimeni... N-o iu cu sila...
N-are dect s se duca la alii... S
vedem, cine o p r i m e s t e cu u n copil
d e doi ani ?
ATENA (care nu mai poate rbda, d
sa ia telefonul) : Mai las i pe alii,
madam...

marazi, s cltoreasc ou trenul lor

dect pe acoperiul vagonului. C u m
era u n ger de minus 35 de grade,
n-au mai dat jos dect o nclcitur
de trupuri. ngheate tun. Lazr asta,
fiind mai dedesubt, a fast eel mai
norocos. I-a degerat n u m a i faa i
i-au paralizat numai muchii vorbirii.
CORLOIU : Vd c a r e ceva i la
mn...
DIACU (mereu amar) : Tocmai fiindc
aude, pare-ise, exceptional d e bine,
un medic maior mucalit a refuzat
s-1 reformeze, spunnd c ce o s
m a i fac aa acas la el in sat, i
1-a propus ca magazioner, p e la
P i a t r a Oit... la u n depozit d e m u niii...
BICA (delicata
ca o coad de
ma
tura) : Si-a a v u t ghinion i acolo,
c 1-au b o m b a r d t avioanele i i-au
retezat i o mina.
DIACU (tios) : Ghinion a fost c 1-au
trimis magazioner la un depozit d e
muniii... Altfel... Cine 1-a trimis la
depozit, stia bine ca acolo vor veni
avioane s bombardeze.
CORLOIU : i a c u m ?
DIACU : Dup ce a ieit i a r d i n spital.
a a v u t noroc c 1-a ntlnit p e d. m i nistru Brltescu, c a r e l stia din
sat de la el, i 1-a luat om d e ncred e r e la vila asta.
OORLOIU (profesional) : Sntei sigur
c nu se preface, c nu poate vorbi ?
DIACU : Domnule tefnescu, asta e
tot ce a m a v u t d e spus.
ATENA : D a r pe u n d e o fi Beb ? E
5V2.

B I C A : Se joac cu cercul p e bulevard...

Nu ne mai tot pisa cu el acuma.
ATENA : i dac avioanele din Bucureti i fac d r u m pe aci ?
BICA : Asta m a i lipsea acum... Mai
cobeti i d-ta... (Sun
telefonul,
toat lumea tresare, Atena
alearg
i ia receptorul, naintea Bici, care
o mbrncete
i-l ia ea) : Da, domnioar, da ? Cnd a ncetat ? Acum
10 m i n u t e ? D-mi, te rog, Bucuretiul... (Aprig, ptima.) i-a spus
u n d e au b o m b a r d t ? A, Bucuretiul...
Aci, vila domnului ministru Brltescu. Da... (Tremurnd.)
Domnioar,
u n d e au czut bombele ? Mai tare.
Prezidenie ? Care prezidenie ? A !
La osea... La gara... i mai u n d e ?...
Filantropia ? Da, da... Mai spune,
domnioar, u n d e ?
ATENA (nervoas) : n t r e a b de strada
Rumeoar.

48

www.cimec.ro

BICA (nu las telefonul) : Tine-i

nervii, cucoan. (La telefon.)
Alo,
Stanca... Vezi ce-i cu casale de p e
Moilor. Telefoneaz tu i la prvlii,
pe bulevard... tii numerele de telefon... ? C p e u r m t e chem iar...
(D telefonili
Atenei.)
Poftim, ma
d a m , d a r mai bine renun, c s-aude
cam prost, i a r dac strigi prea tare,
mi-e team s nu-i sar d a n t u r a
n receptor...
ATENA (a vrut s rspund, dar a
auzit apelul la telefon) : Nu fi rnitoca... (Repede.) Da, da, domnioar...
2.22.17... Casa Iliu. (Striga.)
A,
m a d a m Iliu ? Alo... aici Buteni.
Aci, m a d a m Vezeliu, Vezeliu. Da.
da. M a d a m Hiu ! La noi au czut
bombe ? Nici in cartier ? Nu ? Bine..
Altf el, ce e p e acas ? E nchis, d a r
nu ai observt nimic ? Nu ? Aci e
bine, numai de Beb mi-e fric.
Aoum, cu a l a r m a asta... E plecat pe
bulevard d e azi diminea.
DIACU (care se uit
pe geam) :
Schimb comunicatili... Anain Bucuretii c onorabilul Beb" a venit.
BEBE (un brbat deirat de vreo 55
batrn,
57 de ani, care pare mai
moale, ramolit, cu musta alba pe
oal. E n hain neagr cu pantaloni
ghete gri, guler
tare.
de jachet,
Fost profesor de geografie,
pensio
nar. Anun
acum triumftor,
dar
nu poti s tii dac o face din copilrie, vesel cu aduce i el o tire,
fiindc se bucur cu adevrat,
caci,
desi entuziast, tot moale vorbete) :
Au l u a t bolevicii Iaii.
BICA : i ce te bucuri asa ? De u n d e
tii ?
BEBE : A trecut u n ofer d e la P r e zidenie spre Predeal i a spus, cnd
a luat benzina.
CORLOIU : Cred c nu e adevrat...
ATENA (lui Beb) : S nu te mai aud
vorbind aa, c-i crp capul... Poli
timi, domnule Diacu, isprava d u m i t a l e ! Uite c u m i-ai siucit i b r u m a
d e minte c a r e i-a rmas. (Striga
speriat ctre el.) V m i r a t i de ce
i port de grij cnd pleac d e acas
i se nhiteaz cu toi nesplaii ?
Tot ce aude, nva... i spune la
lume. (Mnioas.) Dac te mai aud,
te plesnesc peste g u r ! Nu sta la
fereastr, c ai m e r s m u l t i eti
transpirt. (Vrea s nchid
fereastra).
BICA : Las fereastra deschis, ma
dam, ce vrei, s ne nbuim aci ?
DIACU (a luat-o de o parte pe Lucia,
vorbete n oapt, dar tremurnd
de
furie.) Ascult, Lucia, bestia asta
4 Teatru

nr. 8

de Ciorap este iremediabil abject.

D-o dracului d e afacere. Toi sntem mai mult sau m a i puin fricoi,
c de-aia a m fugit aci din Bucuresti.
Ce vrei, cu piciorul asta, a crui
lab a m lsat-o n rzboiul cellalt,
nu puteaim cobor n grab m a r e
scrile, c ascensorul s-a stricat i
cnd ajungeam la adpost, l gseam
tixit, cu usile nchise.
LUCIA : Asta c a m aa-i... Eu a m a v u t
norocuil c rninistrul a a v u t vila asta
i lucreaz aci. Dar m gndesc c
totui a r fi pcat s-mi bombardeze
garsoniera cu lucrurile din ea.
DIACU : Ai dreptate. Am lsat acolo
fiecare din noi lucruri de care ne-ar
p r e a r u sa se piard i fiecare
sntem, ce mai incoio i ncoace,
bueuroi c nu s-a b o m b a r d t i n
cartierul nostru. Dar scrba asta d e
femeie lacom ntrece msura. O
oblig p e nenorocita aia de servitoare s stea eu copilul n Bucuresti,
ca s-i pzeasc ei casa, i nici nu-i
d voie s se d u c a la adpost. Sa
stea p e acoperi s azvrle bombale
incendiare n gradina. Asta m scoate
din srite. E prea mrav. Trebuie
s-i facem ceva, aa ca s ne mai
reorim puin. Lucia, trebuie s-o fa
cem s piard la cri pina o turba
d e furie.
LUCIA : Dar cum ? Nu tneleg ce
vrei s spui.
DIACU : Msluim crile.
LUCIA (speriat) : S m s l u i m crile ?
DIACU : ntocmai.
LUCIA (blbindu-se, ncremenit) : Inseamn s ctigm n mod necinstit.
Nu, nu pot.
DIACU : Dar de ce s ctigm noi ?
Noi chiar p u t e m pierde. J u c a m n
patru i o facem s ctige p e tmpita asta d e m a d a m Scaloi. S le
facem s ajung amndou la cuite.
LUCIA : Eti nemaipomenit... i te
pricepi ?
DIACU : H a b a r n-am, d a r noi zvrlim
crile pe mas, spunem c nu
mergem, i al care face crile, le
serves te p e eie cu cri a r a n j a t e de
allalt. E u n fleac.
LUCIA : O s m ncurc.
DIACU : Ieim noi la cpti. Si ai
s vezi c u m a r a t a o scroaf d e a u r
turbata. Numai asa simt c o s m
mai rcoresc.
LUCIA (amuzat) : Mi-ar plcea i
mie s le vd ncierate...
DIACU : Ai s le vezi c u m i dau
a r a m a pe fa... La joc se vede caracterul omului.

49

www.cimec.ro

LUCIA : Hai s vedem ce-o iei. Dar

ia stai... Dac pierdem noi ?
DIACU : Doar mizele... C nu ne
bgm peste eie. i d a u eu napoi
d e la mine, mizele.
BICA (ctre Corloiu) : Eu nu-1 neleg
pe mareal... De ce nu d ordin
s-i goneasc p e rui napoi ?
CORLOIU : Ei, d-voastr credei c
e aa d e u or ?
BICA (superata) : Nu vrea, asta e...
Nu vrea s dea ordin.
DIACU (care s-a apropiat) : De dat
ordin a r d a el, d a r cu ce s lupi ?
De u n d e soldati ?
ATENA : Cum, d e u n d e soldati ?
Mi-a spus o prieten c satele snt
pline d e trani... Auzi, nu snt sol
dati...
DIACU : D e ce nu merg i alii ?
Domnul Ci rap nu e mai btrn ca
Lazr asta... De ce n u m e r g e i el
p e front ?
BICA : C u m o s mearg brbatul
m e u ? E scutit, la ferma, ca agricultor.
DIACU : i ranii ? De ce nu sont
scutiti ?
BICA (uimit) : Da' ce ? ranii snt
agricultori ?
DIACU (uluit) : C u m ?
BICA (dezgustat) : Astia nici d e sol
dati nu snt buni. S nu-i mai vd
n ochi... A m vorbit cu u n colonel
neam, care mi-a spus c n u m a i din
cauza romnilor s-a r u p t frontul la
Stalingrad... Nu niai vor s lupte...
DIACU (stpnindu-se)
: i de ce s
l u p t e soldatii romni, m a d a m Cior a p ? Ca sa fac Hitler rasism ?...
Ca s a p e r e casele i prvliile dumitale din Bucuresti ?
BICA : Zi-i... Zi-i mereu... domnule
Diacu.... Sa tim i noi cine-i aduce
p e rui la Bucuresti.
DIACU : Asta-i bun... Crezi c t r u pele rusesti ateapt a s t a ? Bilet d e
voie de la mine ? S le aduc eu la
Bucuresti ?
BICA (indignata ca un jandarm) : Te
rog s nu m a i vorbeti... O vorb
s nu m a i spui.
CORLOIU (urmrind
ceva) : De ce,
d o a m n ? Lsati p e domnul Diacu
s-i spun prerea.
DIACU : Ond vd ct d e inconstient
i d e putred e burghezia, mi spun
c i 'merita p e deplin soarta. Ava
r i l a ei m u r d a r a provocat rzboiul i ne-a a d u s pe toi n situaia
n care n e gsim.
CORLOIU (interesat) : i d e ce gseti d u m n e a t a c burghezia romneasc este d e vin ?

DIACU : Nu vorbesc d e burghezia r o mneasc, fiindc asta e o corcitur

de burghezie. M gndeam la bur
ghezia occidental, care a c u m n e
trimite cetti zburtoare s omoare
mii d e oameni p e calea Griviei, s
prfaa n m o r m a n e Ploetii i Braovul. Hitler n - a r fi ndrznit s
dezlntuie rzboiul, dac ea n - a r fi
fost att d e mrginit i de sordida.
Europa n - a r fi fost azi o m a r e de
flcri.
BICA (sincera ca o lopat) : Te rog s
mu vorbeti astfel despre Hitler n
fata mea. Te rog.
CORLOIU (foarte interesat) : Dar, iart - m c t e ntreb, domnule Diacu ;
cum vezi d-ta lucrurile ? Cum crezi
c a r fi p u t u t opri burghezia apusean ipe Hitler ?
DIACU : O, e r a u n mijloc foarte sknplu... Sa-i fi vorbit lui Hitler r s picat, de la nceput... i s se fi
pregtit din vreme, nu abia dup ce
au bgat rnd pe rnd toate popoarele europene n m o a r a rzboiului,
abia s nceap s se gndeasc dac
este timpul s se pregteasc.
CORLOIU : Poate c au sperat c totui n u va fi rzboi ?
DIACU : Exact... i-au spus c de ce
s cheltuiasc degeaba cu aviaia,
ct v r e m e m a i e carne d e t u n care
s lupte pe continent mpotriva lui
Hitler... Socoteal de burghezie in
descomp unere.
ATENA : Asta-i prerea dumitale per
sonal .
DIACU : P a r e rea istoriei.
CORLOIU : F o a r t e interesante pareri le
domnului Diacu. Foarte interesante.
Scena

DIACU, BICA, LUCIA, BRLTESOU.

apoi CORLOIU, CIORAP
LUCIA (coboar pe scar) : Vine m a Sina d-lui ministru de la Bucuresti.
Cred c domnul ministru n-a luat
masa.
BICA (bucuroas) : Vine i brbatumeu. O s aib ce s n e povesteasc
de la Bucuresti.
DIACU (o privete
iritat) : Da... A
fost... a vzut... a nvins, c u m spunea colegul s au Cezar.
BICA : Mcar dac a r face Cezar al
dumitale, ceea ce face brbaUnmeu
pentru Tara Romneasc.
DIACU : O s-i spun s ncerce.
(O scurt
pouz.)

50
www.cimec.ro

BRLTESCU (intrind, aferat, abia

d bun ziua) : Domnioar Lucia,
pregtii-mi dosami... (Se scuz c
tre ceilali.) Scuzai-im, am ceva ur
gent de lucru. (Se uit surprins la
Corloiu, care iese cu Diacu i cele
dou doamne.)
BICA (dezamgit) : Dar, domnule ministru, soul meu n-a venit ?
BARLATESCU : A venit, a cobort
la gara, are o chestiune importante
de aranjat... (les i cele dou femei,
el ntreab nervos vzndu-l pe
Corloiu.) Ce cauta acest damn aci ?
LUCIA : Nu tiu cum l cheam... A
venit s joace cri cu doamnele
Vezeliu i Ciorap... L-au cunoscut
ieri la vila vecin, unde au jucat
pina seara tirziu pocker.
BRLTESCU (iritat) : Pofteste-1 ncoace i las-m singur cu el. (Cnd
Corloiu a intrat, il ntreab scurt,
agresiv) Cum te numesti dumneata ?
CORLOIU : Alecu tefnescu, am avut
ieri plcerea s le cunosc pe doam
nele d-voastr.
BRLTESCU : Nu snt doamnele
mele.
CORLOIU : ...pe aceste doamne... ieri
la o prieten comun, i m-au in
vitt aci la o partida de pocker...
Dar n-am putut juca din pricina
alarmei.
BRLTESCU (ca i cnd l-ar intui
cu o floret) : D-ta te numeti Cor
loiu i eti ef de brigad la Siguran... Ce caui aici ?
CORLOIU (speriat, dar respectuos) :
Domnule ministru, vorbii incet, caci
nu trebuie s afle nimeni... Snt trimis de d. subsecretar de stat de la
Interne s fac oarecar c cercetri la
Ministerial Coordonrii Economici...
Se bnuiete c n anturajul d-voastr s-au strecurat cteva demente
comuniste... Germanii snt furiosi.
Fituicile clandestine comuniste au
publicat articole din care reiese c
snt la curent cu unele date privitoare la petrolul romnesc, pe care
nemii le vroiau strict secrete... Pare-se c tiu tot ce se transporta i
se cara" cum zie ei, comunitii, n
Germania... Doream s v pun la
curent de ndat ce am fost...
BRLTESCU : Da, de aceea mi-ai
spus adineauri c te cheam Alecu
Stefanescu ?
CORLOIU : Nu eram sigur c nu ne
aude nimeni. V rog i pe d-voastr,
n numele d-lui subsecretar de stat,
s nu scoatei o vorb.

Scena

CIORAP, BRLTESCU
CIORAP (intra asudat, aferat) : As
vrea s v vorbesc.
BRLTESCU : Da... (Coire Corloiu)
Bine, vezi-i de treab. S vii s-mi
raportezi... (Corloiu saluta i iese :
ctre Ciorap) Ei, ce-ai fcut ?
CIORAP : S-a aranjat... Au trecut...
Cum sosesc cisternele in vam la
Bues, ni se depun la Banca Cen
trala din Zurich 200.000 de franti
elveieni...
BRLTESCU (socotind) : Din astea
cumprm, care va s zic, pentru
compensaie, dou vagoane de lapte
condenst, pe care le trimitem in
tara.
CIORAP : Nu mai trimitem nirnic.
D-o-ncolo de compensaie. Pstrm
barai la banca, c avem nevoie de
ei ; cu ceilali 180 de mii, avem 380
de mii de franti elveieni.
BRLTESCU (cu vagi scrupule mi
nisteriale) : Bine, dar exportul de
benzina s-a aprobat numai in compensaie cu un import de lapte pen
tru spitale, nu ?
CIORAP : Ce vrei, s aducem lapte
pentru bolseviti ? Cine dracu' mai
ine socoteal acum de compensale ?
Totul e s puteti obine paapoartele. Bagajele le-am depozitat in
gara Busteni de pe acum, caci tre
buie s plecm fr s bnuiasc
nimeni.
BRLTESCU : Am struit mai mult
pentru paaportul d-tale dect pen
tru aprobarea compensaiei, dar zadarnic... Le-am explicat c avem
nevoie de ctiva intelectuali compe
tenti care s fac propaganda pentru
noi in tarile neutre... Omul meu mi-a
rnjit furios... i I-ai gsit pe marele intelectual Ciorap ?" I-am spus :
D-ta nici nu bnuieti ce relaii are
omul asta." Nu vrea s-i dea pasaportul, i pace.
CIORAP (resemnat) : Bnuiam... Dar
nu nteleg ce facei d-voastr ? De ce
nu plecati acum ? De ce nu v grbii ?
BRLTESCU : Numrul Unu a nnebunit de tot. Nu las pe nimeni s
se pregteasc de plecare. Spune c
i-a dat cuvntul lui Hitler c-i va
fi aliat credincios i c el i ine
cuvntul dat. El tot crede in victoria
nemtilor. O parte din ministri spera
c, in ultimul moment, vom avea
avioane la dispoziie s putem pleca.
Am fcut acum un ultim demers

51
www.cimec.ro

s fiu numit ministrai n Danemarca.

Am vorbit azi din nou n privina
asta. Cred c m lucreaz ns cineva.
CIORAP (confidential) : Am simit eu
ceva... Am vzut eu dup compensaia asta c e cineva care pune
bete in roate. Unul dintre oamenii
mei mi-a spus tot ce s-a vorbit la
Prezidenie.
BRLTESCU (ca o noutate revelaioare) : tii ce mi-a fcut acum amicui de la Interne ? Mi-a trimis un
ef de brigad de la Siguran s
m spioneze aci, la mine acas ; la
mine acas, ntelegi ?
CIORAP (firesc) : A venit Corloiu ?
JBRLTESCU : A venit.
(Uimit.)
Stiai?
CIORAP : Nu v-am spus c am oa
menii mei n toate prile ?
BRLTESCU : Ce vor, frate, ce vor
de la mine ?
CIORAP : l urmresc pe Diacu. E,
dup ei, un comunist notoriu i li
se pare extraordinar c e n anturajul d-voastr.
BRLTESCU (a priceput ; a rmas
deodat pe gnduri) : Asta e ?
CIORAP (ncurajndu-l hotrt) : Domnule ministru, nu v sinchisii... Toi
fac la fel... Toat lumea alearg azi
dup cite un comunist cu care sa
se puie bine.
BRLTESCU (uimit, suride c i-a
ghicit gndul) : Domnule, d-ta toate
le tii i le ghiceti.
CIORAP (continund, indignt) : Fic
care vrea s se aranjeze... Nurnai
c e foarte greu. Comunitii snt
mai toi la nchisoare, iar Numarul
Unu e nebun, nici nu vrea s aud
de graieri, dimpotriv...
BICA (fierbnd) : Ei, ce facem ? Plecm ? (Lui Ciorap) Ai adus paapoartele, c simt c-nnebunesc aici ?
CIORAP : Doua, nu. E mai greu. Trebuie s m due iar la Bucureti.
D-ne ceva s rnncm. Trebuie s
mai vorbim.
BICA : V-am aranjat ceva numai pentru d-voastr doi n sufrageria mica,
pentru ca s putei vorbi n voie.
(Apare Lazr, urmat de Lungu,
amndoi ovitori, n prag ; ea i mtreab sever) Ce-i cu d-voastr ?
LAZR (face semne).
CIORAP (intervenind) : A, tatl d-rei
Dumitru, i-aduce un pachet de acas.
L-am luat cu mine de la gara.
BICA (lui Lazr) : Ad-o pe d-ra Dumi
tru, jos aci. (les toi, afar de Lungu.)

Scena

LUNGU, ELENA
LUNGU (o privete in ochi, ntrebtor,
i strnge mina, apoi continua cu
voce tare) : Uite fetio, i-am adus
rufele pe care le-ai cerut. Maic-ta...
ELENA (palid, nervoas) : Ce e
pe-acasa ?
LUNGU : Bine i pe Colentina... i
(cu neles) la birou...
ELENA (s-a asigurat c nu e pericol
imediat, i d un pachet i i spune
n oapt) : N-am gta dect o singur copie. Desi am vrsat cerneal
pe alta, nu m-au lsat s-o transcriu.
Te ateptam abia pe smbt, ca de
obicei.
LUNGU : Azi n-am venit pentru copie.
E altceva. (Tare ngrijorat.) Au ex
pdit alaltieri un copoi periculos
de la Siguran... Unu' Corloiu.
ELENA : Corloiu ?
LUNGU : Nu avei pe aci pe unu' tefnescu ?
ELENA (ngrozit) : tefnescu ? Da.
LUNGU : Ei, ala e Corloiu... bestia
care este omul nemilor. Fii ou cea
mai mare grij... Copiile, le depui
de aci nainte la gara, la submagazionerul Crstea. Nu tie cine eti
i nu-i spui nimic... li dai numai
pachetul cu nife. Cu cea mai mare
grij. Eu plec acurn numaidect.
Spune-le stora, dac te ntreab, c
snt disear de serviciu pe locomo
tiva. Ne-am neles, nu ? (li d din
inim mina.)
ELENA (palid, ca de obicei ; foarte
ngrijorat) : Ascult, ce e pe la
dumneata acas ?
LUNGU (abtut) : Tare mi-e team c
Linica i-a pierdut mintile dup
bombardamentul acela de la 4 aprilie.
ELENA (cu ochii aproape n lacrimi) :
Doi copii ucii, ntr-o singur zi, ce
vrei ?
LUNGU (s-a ntunecat de durere) :
i-acum, de fiecare data, bombardeaz din nou mahalalele din jurul
grii.
ELENA : Nu v-ai mutt dup ce vi
s-a drmat casa ?
LUNGU (ridicnd din umeri): La Bucuretii Noi... Nici acolo nu e mai
bine... tii c pe tat-tu, sptmna trecut, 1-a prins pe locomo
tiva, lng Piteti...
ELENA : Ah !
LUNGU : AvioaneQe au coborit jos
de tot i au mitraliat vagoanele. Au
fost multi morti. El a scpat teafr...

52

www.cimec.ro

ELENA (sfioas) : Ce face Traian ?

LUNGU : Este acum extern l a Filan
tropia... I-au b o m b a r d t i pe ei.
Au avut greuti cu bolnavii. Ai o
scrisoare n pachet, de la el.
ELENA (fericit i sfioas) : M bucura
m u l t c a reuit la e x t e r n a t . . Vreau
s-1 vd... I-am scris i eu... E n
pachet...
LUNGU (o privete cu multa duioie) :
Dac se t e r m i n a rzboiul n toamn...
dac... poate (cu caldura)
faceti
nunta pn n Crciun.
Scena

LUNGU (o bate pe umr) : n orice

m p r e j u r a r e trebuie, nainte d e toate,
s fii calm. A m plecat. (O mbrieaz.) Si nu uita : submagazicnerul Crstea.
BICA (i trage dup ea pe Corloiu i
pe Diacu) : Ce-i aia b e r e ? V dau
bere aci. Hai la cri. Se poate s a
stricm partida toemai azi ? (Glasvandul e tras spre curte, o vede pe
Atena.)
Hai, m a d a m , la joc... Hai
mai repede. (Ctre Elena) Ad-o p e
Lucia repede.
ATENA (vine n prag) : tii, m a d a m
Ciorap, c dup m a s eu nu joc
pocker. M c a m doare capul.
BICA (aproape furioas) : Cum s mi
joci, m a d a m ?... Se poate s faci
una ca asta ?... Dup ce mi-ai luat
s p t m n a asta a p r o a p e aptezeci de
mii de lei ? D-o dracului ! E chestie
de obraz. (i arata cu unghia
obrazul.)
ATENA : Vezi c m cam doare
capul...
BICA : Las-m, m a d a m , cu bancurile
astea... Nici nu vreau s-aud.
LUCIA (chemat
de Elena) : Madami
Ciorap, nici eu n u joc dup mas..c n u mai a m bani... Cutati Pe a l t cineva n locul meu...
BICA : Joci pe daterie, mai departe,
ai s plteti la leaf... Nu n e strica,
te rog, careul.
ATENA : Ce, pe d a t e r i e ?... Asta-i
joc ? Acum i Diacu joac pe datorie. Am d e luat de la amndoi vreo
cinci sute d e lei.
BICA : O s i-i dea. Nu stricm jocul
pentru asta. (S-a aezat la masa de
joc, e grbit.)

LUNGU, ELENA, DIACU,

CORLOIU

(Diacu, urmat de Corloiu,

coboar
de sus.)
DIACU : Ei, iat-1 pe iprietenul Lungu.
(Cordial.)
Noroc, prietene Lungu.
U n d e i-e locomotiva ? Du-ne pina
la Urs" s bem cte o bere rece i
s mai cobim nemilor
retrageri
strategice. Poate-1 convertim i pe
domnul tefnescu
(il
prezint),
m a r e a m a t o r de pocker.
(Artnd
ctre Lungu.)
D-lui nu-i displace
berea rece.
LUNGU (saluta) : Nu pot acum, ,trebuie s ina due de-a dreptul la
gara... A m i pachetul a cesta al fetii, s-1 duc la Bucureti... M duc
de-a dreptul peste cmp...
DIACU : Ce pachet, d-1 ncoace s
i-1 duc eu. (i ia pachetul.)
LUNGU (foarte linitit, dar hotrt) :
Nu pot s merg la bere, la 10 seara
trebuie s fiu la depou... Plec n
curs... (Surznd.)
Data viitoare.
DIACU : Cnd, d a t a viitoare, d a c n
t o a m n scpm de nemi ?
LUNGU : Cred c v nelai... Hitler
e tare...
DIACU (indignt) : D-ta,
muncitor,
spui asta ? Ei bine, pun prinsoare :
dac scpm de nemi n toamn,
d-ta mi aduci o mie de coli de hrtie i un kilogram de cafea pentru
noul meu roman.
LUNGU : i dac pierdei ?
DIACU : Scriu romanul fr hrtie i
t a r a cafea. (Ctre Corloiu) Hai, d-le
tefnescu... Cu un muncitor care
ci'ede c Hitler e tare, nu vreau s
beau bere. (Aproape c i zvrle pa
chetul.)
Poftim. La revedere. (Cei
doi ies.)
ELENA : Mi-a venit ru cnd a pus
mna pe pachet... Cum ai putut fi
att de linitit ?

Perdeaua
Tabi oui 2
(Acelai loc... Peste o sptmn, aclic
spre sfrsitul lui iulie 1944. E alarma chiar
n localitate. Bica i Atena s-au vrt n emineu. ngrozite. Lucia i Corloiu se plimb
nervosi prin hol.)

Se en a

DIACU, LUCIA, CORLOIU, ATENA,

BICA, LAZR, ELENA
DIACU (se urea pe scar, spre
etaj).
LUCIA (iritat) : Unde te duci ?
DIACU : M duc sus s-o aduc pe d o m nioara Elena Dumitru. Mi se parec nu tie c este alarma...

53

www.cimec.ro

LUCIA (furioas) : Nu zau, ai chiar

o inim d e frulein...
CORLOIU (destul de emoionat) : Nu
v speriatf degeaba. Nu vor veni aci.
ATENA : Atunci, d o m n u l e tefnescu,
de ce s-a dat a l a r m a la Buteni ?
CORLOIU : Cred c din cauza Braovului... Ce rost a r e s bombardeze
o vil a a d e izolat ca a s t a ?
BICA (se inchina teatral) : De u n d e
stii c nu au aflat prin spionii lor
c asta e vila unui ministru ?
ATENA (spune pe mutete
rugciuni,
se inchina cu cruci mrunte) : Beb,
n u sta acolo... Vino aici... Nu sta
n mijlocul camerei.
BICA (nepat) : U n d e s m a i i n t r e
i dumnealui, m a d a m ? Nu vezi c
abia a v e m loc noi dou ?
ATENA : Nu s e poate s rmie n
mijlocul camerei. Dac se prbuete
t a v a n u l ? (Cu eocperien.) tiu asta
d e la cutremur... E bine s stai n
c m r u t e anguste, sau la nevoie p e
prag.
DIACU (coboar cu Elena) : Nu vroia
s vin... C a r e de lucru... A m
adus-o cu sila. (Elena se duce ntr-un fotoliu, in fa.)
LAZR (vine de pe teras i explic
prin serrine c nu vede
avioane).
BICA (nervoas) : Ce spune, frate ?
(Catte el) Ai vzut avioane ?
LAZR (face iar semne).
DIACU : Spune c n u v e d e nimic.
BICA : Atunci, d u - t e afar i pzete,
ai neles ?
DIACU : Ce s pzeasc, m a d a m Cior a p ? Ce s pzeasc... las-1 aici.
Stai, Lazr, cu noi.
BICA (scandalizat, se inchina grbit) :
Vai de mine, cum s stea cu noi ?...
Asta e pgubos de tot... Dup el
alearg bombele. Schilozii astia din
razboi trag bombele dup ei. Ascult,
biete... s te duci departe... pe dmbul ala, du-te n pdure... s n u stai
nici lng vil.
ATENA (cu
acreal) : Aoleo, fugi,
omule, ct mai departe.
LAZR
(simte
batjocura,
privete
trist i ncletat).
DIACU (indignt) : M a d a m Ciorap, nu
uita c aude...
BICA : Las-ma... Nu mai pot s-1 vd
in ochi... Din cauza lui i a altora
ca el, am ajuns unde a m ajuns...
de-au luat bolevicii Iaii.
CORLOIU : V-am spus c tirea n u
e adevrat ?

ATENA : i p e u r m , ce n u m e e asta...
Lazr ? Nu c u m v a o fi ovrei ?...
Doamne fereste. (Se inchina.)
DIACU (iritat) : Asa e in Ardeal, m a
d a m Vezeliu... C r t u r a r i i au n u m e
romane, i a r ranii au n u m e bi
blico : A v r a m , David, Iacov, Lazar.
ATENA (se inchina iar) : Doamne ferete... parca mai tii cine se p r i paete pe Unga cte-o vil ca asta.
LAZR (e cu ochi mari, tristi,
indura
greu
batjocura).
DIACU (minios) : Bgai d e seam,
d o a m n . Dac nu poate vorbi, a u d e
i vede... Vede i judec... Ferii-v
d e judecata lui.
BICA (iritat) : Las c au i nceput...
Ieri spunea o cucoan la pocker c,
n unele pri, ranii au nceput sa
opreasca automobilele ncrcate p e
osea : Incorro, boierilor ? Cum lsati t a r a ? U n d e carati astea ?" (Amrt.) O s fie greu de fugit n
ultimul m o m e n t
ATENA : Din partea mea, ndejdea
mi-e in asta. (Arata o cutiu.) oricioaic... C u m s-or apropia bolevicii, o p u n n mancare i mie i
lui brbatu-meu...
Dect s
ne
o m o a r e ei, mai bine noi, cu m n a
noastr. A m auzit c n primele zile
fac o baie de snge...
ELENA (st tcut ntr-un fotoliu, in
fa).
LUCIA (vine Unga ea i o ntreab
cu oarecare perfidie) : Ascult, nc
d e acum dou zile v r e a m s te ntreb, caci mi s-a p a r u t ciudat... Cum
se face c p e tatl dumitale il cheam a Lungu, iar p e d-ta Elena D u m i tru?
ELENA (o priveste bnuitoare, in ochi,
apoi rspunde simplu) : E tatl logodnicului meu... tatl lui Traian...
i eu... noi, i s p u n e m tot tata...
LUCIA (ncurcat, ncremenit) : Domnisoar Elena, d u m n e a t a eti logodit?
ELENA (ghicete acum de ce e multumit Lucia) : Da, logodnicul meu
este extern la spitalul Filantropia...
LUCIA : N-as fi bnuit... (Nu
inc
linitit.) Il iubeti ?
ELENA (surzind) : Snt bolnav d e
dorul lui...
LUCIA : E att de frumos sa iubeti
i s fii iubit.
ELENA : Atunci, de ce l necjeti
atta pe domnul Diacu ? Mai ales c
el te iubete a t t d e mult...

54

www.cimec.ro

LUCIA (nmrmurit
de
fericire) :
i-a spus el ?
ELENA : Nu era nevoie sa imi-o spun . . Dar cred c-1 sci p r e a mult...
E u n brbat att d e bun...
LUCIA : Vorba lui, a r e o inim d e
frulein... Dar vezi c tocmai asta
ncurc lucrurile.
ELENA : Fii mai nelegtoare...
LUCIA : Ai dreptate, uneori snt o
fire imposibil... (O privete cu sim
patie acum.) Dumneata eti o fpt u r att de limpede, att de tnr...
c m uimeti.
ELENA : M-a n d u r e r a t cnd aim bnuit c te temi c vreau s-i iau
locul. Cu totul altceva e ceea ce doresc eu.
LUCIA : Nu t e m a i gndi la asta... A
fost o nenelegere.
ET ENA : Intr-o zi o s pricepei... As
vrea s stau mai m u l t de vorba cu
dumneata... A vrea s-i vorbesc
ca o sor. ntr-o zi...
LUCIA : Din toat inima... o s s t m
asmndou m u l t d e vorb... Vreau s
ne mprietenim.
DIACU (de pe teras, cotre Lucia) :
Vin aeropianele... Snt albe toate.
Vino repede...
LUCIA : Albe ? Nu le-am mai vzut
niciodat. (Alearg s le vada.)
BICA (cuprins de panica, se ia cu
minile de cap) : Vin spre noi ? (Incremenete.)
ATENA (mai speriat luca) : Vin aero
pianele ! (Se nghesuie
disperata.)
Beb... vino aici... (Implora.) F-i loc,
m a d a m , te rog. (Se trag unii pe alii
de picioare.)
LUCIA (de-afar, ctre Elena) : Trebuie s fie vreo cinci sute d e avioane. Snt exact deasupra capului...
BICA (tipa,
se ferete) : Deasupra
noastr (Se
nghesuie.)
ATENA (se ndeas i ea n emineu) :
Deasupra capului...
LUCIA : Madam Ciorap... Nu cred s
bombard eze aici... N-au nici un
obiectiv in apropiere.
BICA (nefericit) : Nu se tie... Dac
se rupe u n u r u b i cade asa la
ntmplare, o bomba. Dac se ciocnesc deasupra noastr i cad peste
noi ? (Se inchina. Zgomotul
motoarelor este la
maximum.)
LUCIA (speriata,
ctre Diacu) : Ce-i
asta ? Un avion a fcut un opt d e
fum deasupra noastr.

BICA (lesina, i de spaim o ia in

brae pe Atena) : A h !
ATENA : Ah ! (O mbrieaz
pe
Bica.)
BICA : S m u i i m mpreun, m a d a m
Vezeliu.
ATENA : Cucoan draga, las totul...
uit totul... (Tree avioanele
pe dea
total
nsupra. E o ncremenire
untru ; cei de-afar urmresc
i ei
incordat.)
LUCIA (striga) : Gata, a trecut ultimul
vai.
BICA (striga fericit, sare afar) : Au
trecut, hai s l e vedem i noi. (Cei
trei ies in fuga.)
LUCIA (venind cu Diacu) : Stai ca erai
cam palid ? Tot aa e r a m i eu ?
DIACU (suride, clipind din ochi, c
l-a prins asupra faptului) : Deh... S
vezi cinci sute de avioane ncarcate
cu bombe, deasupra capului, nu e
un lucru d e toat ziua. Iti c a m taie
respiratia. M u i t a m si eu la d u m
neata. tiu ce frumoas esti cnd eti
palid...
LUCIA : Mrturisesc c mi btea
inima... Dar cnd le vedeam p e eie...
DIACU : Draga, toi sntem fricoi,
d a r eie au o fric prea vulgar, tii
ce a spus bestia de m a d a m Ciorap
Auzi ?
despre Lazr, adineauri ?
S-i t r i m i t n p d u r e , c schilozii
din rzboi snt pguboi, trag bombele dup ei !
LUCIA (nghea) : A spus aa, infecta
aia? E ceva s-i umpli gura cu iarb...
DIACU : i s-i dai dou picioare n
spate... Nu ! A m altceva m a i bun...
Nu tie, se vede, c i eu snt schilod d e rzboi. Ei, a m s-i fac u n a
s-o nnebunesc. P r e a e abject. S
n u m a i d o a r m zi i noapte. Ce-a
fost eu jocul d e cri, a fost o
glum. Ascult, ea-i ine cheile de
la faiimoasa casa de bani n poet, nu ?
LUCIA : Da... asa cred !... N-ai vzut
c nu las poeta din mini ?
DIACU : A r e s-o lase. M due la spital sa fac rost d e puin cloroform
sau orice narcotic oi gasi pe acolo.
Iti spun... A m s-o fac s nnebuneasc !
LUCIA : Pentru numele lui Dumnezeu,
ce-ai de gnd s faci ?
DIACU : Ai sa vezi. Cum fac rost d e
cloroform, i spun despre ce e
vorba. C a m nevoie de dumneata.
Perdeaua

55

www.cimec.ro

Tabloul 3
(Seara, pe la ora 9, snt la masa de joe,
aezai dup cum urmeaz : cu spatele spre
sala, Lucia ; n fata ei, Diacu ; la dreapta
ei. Bica ; la stnga ei, Atena. Se vede c
joac de vreo patru ore. Elena sta n picioare
la dreapta Luciei i privete.)

ATENA : Nu, nu merg. (Arunc

pe
mas
crile.)
BICA (ntrtat) : C u m n u mergi,
m a d a m ? Ce, i-ai fcut s u m a ? Ei,
drcia draoului...
ATENA : Cu ce vrei s m e r g ? Cu
nou cu d e c a r ?
LUCIA : Nici eu nu merg. (Arunc i
ea crtile.)
ATENA : i p e u r m , eu zie c ne-ajung p a t r u ceasuri de joc.
DIACU : Nu se poate, m a d a m Vezeliu... Ne-ai uscat pe toi...
BICA : Ce s m a i zie d e m i n e ? Mi-a
luat ntr-o s p t m n a p r o a p e nouzeci d e mii d e lei.
ATENA : Pi, dac joci ca o cartoaf
i t e m a i i ncpnezi s forezi
jocul !
BICA : Cartoaf ? Nu mai spune... De
u n d e pn u n d e cartoaf ? Mai b i n e
a nimerit-o cine i-a spus dumitale
m a d a m Scaloi.
ATENA (arunc
o privire
glaciale,
fioroas, lui Diacu) : tiu eu cine...
BICA
(ntoarce
vinovat
i
ipocrit
capul ; imparte crile) : Lucia, ia-i
crtile.
ATENA
(fileaz
ndelung
cartea) :
Stai...
BICA : Hai, m a d a m , odat, n-o mai
purica att.
ATENA : A m deschis. (Pune
bani.)
LUCIA : F r mine. (Arunc pe mas
crile.)
BICA (pe nevzute) : De trei ori miza.
DIACU (cntrete
mult crile) : Nu
tiu ce s fac. (Apoi,
hotrt,
le
arunc spre Lucia.) Nu.
ATENA (se mai uit n carte o data) :
De nou ori... (Pune bani.)
BICA (fr sa se uite n carte) : De
optsprezece ori.
LUCIA (aranjeaz
n timpul
acesta
crile pe care le arunc apoi pe
mas) : I a r forezi jocul, m a d a m
Ciorap ?
ATENA (se uit n dreapta,
emozio
nata, se uit n stnga, urmrit
de
privirle
tuturor) : A m dat. (Ctre
Diacu) O carte...
DIACU (a avut timp s a crile de
pe mas i s le pun peste
pa

cket) : Uite o carte. (Ctre

D-voastr ?
BICA : Doua... (Le
primete.)

Bica)

(Amndou
fileaz crile ndelung ;
cei trei complici, caci tie i Elena, se
privesc lung, ateptnd
curiosi.
Atena
e foarte emoionat,
Bica e si ea con
centrata,
fileaz.)
ATENA : Potul... (Pune
bani.)
BICA (sec) : De trei ori.
ATENA : S-i vd... (Ateapt
banii.)
Nu vd dect aer. Mai ai i din poturile trecute s-mi dai p a t r u mii
de lei.
BICA : Ho, m a d a m , nu-i fie fric...
O s i-i dau. n ce l u m e ai t r a i t ?
ATENA (agasat) : Dar nici nu tiu
ct e potul... Nu tiu pe ce jucm.
BICA : De cnd ctigi 90 de mii d e
lei, i-a pierit contabilitatea... F
socoteala eu plaivazul...
ATENA (socotete pe un carnet) : Vii
cu 8, 24, 72, 146. O d a t a potul 300,
apoi de trei ori 1800.
BICA : Asa o fi... Dai sau nu dai ?
ATENA : I-am dat... Fui d e ai.
BICA : Ei, ai pierdut. Care... de opt.
(Aduna
banii.)
ATENA (furioas) : Dar s tii c nu
m a i joc fr bani pe mas. (Apoi,
grosolan,
ctre Elena)
$i d u m neata ce te-ai propit lng mine,
domnioar ? Nu vezi c imi porti
ghinion ? (A nceput
s
mpart
crile.)
ELENA (jignit) : Nu v suprai,
n - a m tiut. (Trece n dreapta
Lu
ciei.)
BICA : Pas. (Furioas.)
Ei, a c u m ai
venit lng m i n e ? Las-m c a m
i eu cabulele mele. Nu pot s sufar pguboii. Srcia p o a r t ghi
nion.
DIACU : Pas, toat l u m e a ?
(Aduna
crile.) Vino lng mine, ilenu,
c mie Imi porti noroc, n u m a i ct
m uit la tine. (Imparte
cartea.)
ATENA : P u n e i d u m n e a t a
miza,
domnule Diacu. Ce naiba, asta e
joc?
DIACU : Scrie-m n carnet... H a p sn eti, Dumnezeule !
ATENA : i fi hapsn, d a r cine n - a r e
bani, s nu joace. A m pus 20 d e
mize p e n t r u d u m n e a t a pn acum.
LUCIA (face cartea i o imparte) :
P e n t r u mine ct ai pus ? Numai
12, nu ?
BICA (pe nevzute) : Pas.
DIACU : Nu. (Arunc
pe mas
cr
tile.)

56
www.cimec.ro

ATENA : De ce forezi mereu jocul T

m a d a m ? Cu ct vii ?
BICA : F socoteala. Scoate plaivazu*
i carnetu'.
ATENA (brusc furioas) : Madam, asta
nu e joc, e btaie de joc. Du-te i
scoate banii din fortreaa aia d e
fier si t e r m i n a odat. Dac nu pui
banii p e mas, nu mai joc... Gta !
BICA : Cu ce lume-ai mai jucat n
v i a t a dumitale, m a d a m , de n u stri
s t e porti cu oamenii ?
(Turbata.)
Da, eu snt de vin c nu tiu pe
cine invit n casa mea... S-mi fie
d e n v t t u r d e minte. (Se ridica
furioas i trece dincolo, la ea.)
(Diacu, Lucia i Elena au
ncremenit, ateapt
catastrofa.
Se d la o
parte perdeaua,
care era in
dreptul
camerei vecine. E o ncpere
lunguia, cu un pat scund dublu, cu u
spre o camera de baie, un placard in
perete vopsit cu duco alb ; in fund,
o casa de bani verde, rmas aci, se
vede, de cnd ncperea era un fel de
birou al lui Ciorap ; diverse
adaosuri
de mobilier de prost gust, cu totul nepotrivite
locului.)
In stinga, in
living-room
ATENA (cutnd
s-i justifie
gestul) : Domnule, e crpnoas, de ti-esil. Asta ia banii p e nersuflate,
ou d o u mini, i cnd d, trebuie
sa ntinzi de ea, ca s scoti ceva...
Nu-i e ruine... e putred de bogat
i tot mahalagioaic a rmas... Fata
crciumarului de la Obor.
LUCIA (clatin din cap) : E cam vulgar, n - a m ce spune.
DIACU (ironic) : Aa se face avere,
domnioar. (Vrea s ia de pe mas
cteva
monede,
s le puie
caniot
pentru
servitori.)
ATENA (nervoas) : Ce faci, dom
nule ?
DIACU : Are s fie un pot foarte
mare, p u n e m in farfurioar doi, trei
poli pentru servitori.
ATENA : Ei, asta-i acum...
DIACU : Pai, nu snt de la dumneata.
snt din pot. O s fie pe mas o
avere. Poate c n definitiv nici nu
iei d u m n e a t a potul. (Nervos.)
Las
doi poli pentru servitori !
ATENA : Nu mai spune... da' ce-am
eu cu servitorii ?
DIACU : P e n t r u c-i inem trziu, peste
orele d e serviciu... Civa poli le
p r i n d e i lor bine, ca snt oameni
necjiti.
ATENA : S le fie de bine. Ce ? M-ajut ei s ctig ? Ctig, fiindc
tiu s joc.

ATENA (a filat cartea) : A m deschis.

Potul.
LUCIA : Nu merg.
BICA (pe nevzute) : De trei ori.
(Pune barai pe mas,
cci
acum
are.)
ATENA :
Fortezi mereu, m a d a m ?
(Ranchiunoas.)
De nou ori. (Pune
banii.)
BICA (se uit in carte) : A m dat.
(Numr
banii.)
DIACU (in timpul acesta,
prefcndu-se
c se joac distrat cu crile
zvirlite pe mas, le-a aranjat cum trebuie i le-a aruncat neglijent
spre
Lucia) : Aveai perechi bune. Puteai
s mergi, Lucico.
LUCIA (a luat crile de pe mas cu
un aer neglijent, absent, i le-a pus
peste
packet.
Ctre
Bica) : Cte
luatf ?
BICA : Dou.
LUCIA (i le d, apoi ctre Atena) :
ate?
ATENA : Trei.
LUCIA : Uite, trei. (Azvrle
pachetul
pe mas.)
DIACU : Giti ani a r e copilaul servitoarei dumitale, m a d a m Ciorap ?
BICA : Da' ce, eu i-am tiat buricul,
s tiu ci ani a r e ? (Preocupat
de
carte.) Dar ce-i veni a c u m ? O fi
avnd vreo trei ani.
DIACU : i de ce nu-1 aduci aci la
Buteni, la adpost, i pe el ? Ar fi
maic-sa mai fr grij acolo i a r
pzi mai bine casa.
BICA (cu ifn) : Ei, a c u m s fac i
pe doica... Asta^mi mai lipsea.
DIACU : A m s a m eu grija Lui... Nu
tii c a m o inim de frulein ?
LUCIA : Nu, zu, m a d a m Ciorap, am
avea noi grija lui.
BICA : la, lsai-m n pace cu nzbtiile astea ! (Se pregtete s deschid.)
ATENA : Cine a deschis ?
BICA : Eu. Potul. (Pune
banii.)
ATENA (pe nevzute) : De trei ori.
(Pune
banii.)
BICA (far s vada) : De nou ori
(Pune iar banii.)
ATENA (fileaz
ndelung).
DIACU : Hai, m a d a m , c n e enervezi ! (Se uit lung la Lucia, ea la
el.)
ATENA : Dup ce joci pe ziua de ieri,
t e m a i i enervezi a c u m ? (i framinta degetele.) De optsprezece ori
potul...
BICA (se uit in carte, tresare, apoi
cu o privire ireat) : i mie, nc
pe att.

57

www.cimec.ro

In camera

LUCIA (ti spurie, rznd cu neles, lui

Diacu) : Asta... aa e. Ctig fiindc
tie s joace... (Cei trei rd.)
BICA (in camera. Dup ce a pus zvorul la u cu grij, a deschis casa
de bani, rsucind tot felul de chei.
in clipa in care a deschis-o, vede un
fel de carton alb i ncepe s tremure, i bie minle. la cartonul
i citete, scris de mn, cu litere
majuscule, i se mpleticete limba) :

BICA (pripit) : Nimic... (Gfind.) Vin

acum. (Numr mereu disperata.)
n

DIACU : Domnule, nu e numai lacoma, bolnav dup avere. E i neomenoas.

ATENA (cu buze subiri) : Mitocanea... Ce vrei ? Fata de crciumar...
LUCIA : Cum, madam Vezeliu, fata
de crciumar ?
ATENA : Cum v spun... fata de cr
ciumar. -Crciumar, pe Ferdinand,
unde-a fost Oboru'... Vis--vis de liceul de fete. Eu s n-o tiu ? c mi-a
fost eleva, cnd eram directoare...
Tatnsu sta cu fote dinainte, la
tejghea... Erau destul de bogai... Pe
ea am vzut-o cu ochii mei splnd
vasele n prvlie, legata cu tulpan
la cap... Era gras i pe-atunci. i
destul de frumoas.
LUCIA : Atunci, n-are mai mult de
patruzeci-patruzeci i cinci de ani.
ATENA : Patruzeci-patruzeci i doi...
N-a termint liceul... C ntr-a opta
a fugit cu Ciorap, care era pe atunci un golan sfrijit, violonist la
Opera.
LUCIA (uimit) : Ciorap a fost vio
lonist la Opera ?
ATENA : Cum v spun... Crciumarul
nici n-a vrut s aud la nceput. C
vrea sa dea fata dup un ofier...
Dar n-^a avut ce s mai fac...
DIACU : Asta-i fantastic. Dintr-o crciumri romantica i un violonist
sfrijit, a iesit cea -mai teribil pereche de oameni de afaceri din
tara romneasc.
ATENA : Ea 1-a schimbat. Ea 1-a fcut om... i-acum l dscleste... E
i azi amorezat de el... 1 mai pune
i acum s-i cnte la vioar.
DIACU : Ei, 1-a schimbat... Dac nu
era soiul lui, nu devenea att de
hrpre. Nu se schimb oricine.

P n n t r e i zile
sntei
obligat
s
depuaieti
la
Ba n c a N a t i o n a l a c e t i 5 0 0 0
d e d o l a r i i 2000 de n a p o
l e o n i . A l t f e l , v a t e a p t
cinci ani de t e m n i .
V e d e t o t.
(A lesinai o clip, a czut pe pat.
i revine numaidect, alearg iar la
casa de bani. ncepe s verifice nfrigurat punga de piele de cprioar, cu enorm de multe bijuterii.
Rsufl usurata.) Nu lipseste nid
una...
In

living-room

DIACU (ncepe s strige) : Hai mai

repede, madam, ce faci acolo ?
In camera
BICA (gfind) : Acorn, acum... (Nu
mera mereu nfrigurat
pachetele
de dolari.)
In

living-room

LUCIA (ipocrita) : Ce-o fi ntrziind

att ? (Surd iar, cei trei complici.)
S nu-i fi venit ru...
DIACU (se ia cu minile de par) :
Vine cu milionul, madam Vezeliu...
Ce te faci ? Ti-a pus Dummezeu
mna-n cap.
n camera
BICA (rsufl usurata) : Nici aici nu
lipsete nimic. (Rstoarn punga cu
aur i numr napoleonii vertiginos.)
n

living-room

n camera
BICA (a termint de numrat, rsufl
fericit) : Snt toi ! (Mai numr i
pachetele de cte 100 de mit de lei.)
N-a luat nimic. E o glum idioat...
O gluma... (I se nmoaie dintr-o data
picioarele, cade pe pat, constatnd eu
groaz.) Are cineva chei false potrivite la casa de bani... Ce m fac ?
Urnbla cnd vrea, ca o stafie, la banii

living-room

DIACU : Hai, madam. Ciorap... Ce ntrzii att ? (Fais ngrijorat.) i s-a

ntmplat ceva ? (Se duce la u.)
I s-o fi ntmplat ceva... Hai, vii ?
Ti s-a ntmplat ceva ? (Zglie usa.)

58

www.cimec.ro

mei. Ce ma fac ?! (Cade zdrobit

pe pat, dar sare iar, speriat.) Aci
umbl cnd vrea. (Muta repede tatui
ntr-un geamantan).
In

arde fruntea. (Se duce la u, descompus, deschide.) Aducei pe doctorul Gheorghiu. (Apoi cade iar pe
pat.)

Perdeaua

living-room
(Acelai
tirziu)

DIACU : 'Nu-i lucru curai.. S tii c

i-a venit ru.
ELENA : Nu m-ar mira... Asteia trebuie s-i vie ru de cte ori scoate
bani din casa de fier.
DIACU (zglie ua) : Madam Ciorap,
ce e cu dumneata ? i-a venit ru ?
(Zglie mai tare usa.)

zile

mai

Scena 1
BEBE, CORLOIU (se prefac
joac fable)

CORLOIU : Trebuie s nelegi i dum

neata c aa nu mai merge, aa nu
mai poate s mearg. Lucrezi cu noi
la Sigurant de aproape 10 ani, de
cnd nu ieisei nc la pensie, ca
profesor. Ii dai seam ce rspundere avem, deci, i nu se poate s
nu-i dai seam i ce vrem de la
dumneata. Gndete-te c esti pltit
cu bani buni ca s faci un serviciu
care nu te oboseste cu nimic. Numai c trebuie s vezi clar.
BEBE : Domnule inspector general, eu
v-am trimis destule informaii luna
trecut...
CORLOIU : Ii repet, neserioase...
BEBE : Ce snt eu de vin c dumneavoastr nu vrei s credei ?
Ciorap i nevast-a snt nite fe
roci comunisti.
CORLOIU (iritat) : Las-i, domnule,
pe Ciorap i pe nevast-sa n pace.
BEBE (indirjit i dezolat) : Dac v
spun c astia snt nite feroci co
munisti, i d-voastr nu credei ?...
CORLOIU (plictisit) : Domnule VezeUu... Domnule Vezeliu... am impresia c din pricina certurilor i scielilor dintre soiile dumneavoastr,
d-ta nu mai vezi dect ciorapi roii
naintea ochilor. Nu a Jung vorbe
goale pentru noi... Vrem fapte...
BEBE (dirz) : Da' ce, eu nu v dau
fapte ? Cnd v spun c de trei zile
Ciorap umbl fr cravata la gt !
Pretinde c e periculos s te gseasc bolevicii cu cravata la gt...
(Face semnul sugrumrii cu cravata.)
De dou zile taie lemne la bucata
n e ca s fac btturi n palma.
Nevast-sa umbl legata la cap ca
servitoarele. A descoperit toemai acum c o arde soarele prea tare. li
e fric acum s mai puie ochelari
de scafandru pe nas. Snt comunisti
feroci. V spun eu. Nevesti-mii i
e fric s mai rmie singur cu ei.
CORLOIU (exasprt) : Domnule Ve-

In camera
BICA (tresare iar) : Ah, aici i gsete uor oricine. Servitoarea. Ah,
Dumnezeule, mi-am pierdut mintile.
(Sare speriat de pe pat i golete iar
geamantanul in casa de bani, pe
care o nchide cu cheile.) Nimic...
Tot... Ca o stafie umbl aci cnd
vrea. Cine i-a dat puterea s vada
tot?
in

decor, cu citeva

living-room

DIACU (zglie mereu ua).

LUCIA : Madam Ciorap... Deschide...
S chemm un doctor ?
In camera
BICA : Nu, nu, dar nu mai joc... (S-a
trntit iar pe pat, extenuat.) Are
cheile de la casa de bani... Nu mai
ies din camera pn nu aduc un
lctu s schimbe broatele la u.
Ce fac eu casa de bani ? Ah, ce fac ?
nnebunesc ! Zi i noapte am s
stau lipit de u.
ATENA (care venise i ea la u) :
Madam, dac nu plteti, ai pierdut.
Ai s-mi dai, cu ceea ce ai venit
pn acum, ase mii de lei, plus
patru. (Ctre Diacu.) Dumneata ai
s-mi dai 120 de lei. (Luciei.) Dum
neata, 80.
DIACU : i-i dau, c-i merii.
ATENA (ctre Bica) : Ai auzit, ma
dam ? Ai s-mi dai 10.000 lei.
BICA (arsa) : Ai spus c nu primesti
pe datorie. Deci, n-am mers. N-am
s-ti dau nimic. (lncet.) Trebuie s
fac acum pe bolnava o saptmn...
Cum o s ies din camera ? Oricum,
nu m mai dezlipesc de usa carnerei. Ah... Cine-o fi avnd cheile?
Dac vine la noapte i m omoar ?
Ah, snt leoarc de ndueal, uni

59

www.cimec.ro

zeliu, las-1 n pace p e Ciorap i ocup-te d e cine i spun eu.

BEBE : Eu mi dclin orice rspundere. d o m n u l e inspector general.
CORLOIU (mnios) : D-ta ocup-te de
ministru i de Diacu asta, cum i
spun eu. i-am spus sa t e strecori
n camera lui i s-i cercetezi bagajele... Avei camere vecine... F-te
c greeti ua.
BEBE : Am fost d e dou ori i n - a m
gsit nimic.
CORLOIU : Cauta... cauta mereu. Afacerea rapoartelor g e r m a n e publicate n fiuicile clandestine comu
niste este opera lui Diacu. i cnd
i spun eu u n lucru, asa este. i
nc ceva... Nu-mi place c n u eti
ce va mai dezlegat la limb... Chestia cu luarea Iailor mi-a plcut,
dar ieri nu mi-a plcut deloc... F
mai m u l t pe comunistul...
BEBE : Nu pot, c m plesnete nevast-mea, cnd e de fa sau cnd
a u d e cumva c a m vorbit ca un
bolevic. Nu tie situaia i m amenint c m snopete. A r fi bine
s-i explicai d-voastr.
CORLOIU : Nu. Doamne ferete, n - a r
pricepe nimic, e ncuiat ru, i
s-ar ncurca totul.
BEBE : N-avei dreptate, vede grozav.
Ea mi-a deschi s ochii despre Ciorapi, c snt comunisti feroci.
CORLOIU (iritat) : Las-i p e Ciorapi.
BEBE : Am s v aduc dovada.
Scena
Aceiai.

CIORAP, apoi

BICA

CORLOIU (vzndu-l
pe Ciorap) : Nu
niai joc eu d-ta. Ai dat d e trei ori
dubl la rnd... Extraordinar...
BEBE (tmpit) : Vine cineva ?
CORLOIU (optit) : Joac, nu mai ntreba !
BEBE (zevzec) : A, da...
CIORAP
(aproape
deghizat
ntr-un
soi de lumpenproletar,
apc de
apa, haine vechi, cma
colorata,
fr guler).
CIORAP : De table v a r d e a c u m cnd
vin bolevicii ?
BEBE (face eu ochiul,
triumftor) :
Ei ?
CORLOIU : Crezi c vin, domnule
Ciorap ? (Apare i Bica, legata cu
basma la cap.)
CIORAP : Snt lupte mari n Mol
dova. Vin d e pe bulevard. O s v

spuie i Diacu cnd s-o ntoarce.

Era i el d e fa.
CORLOIU (bucuros) : Diacu e pe b u
levard ? (Lui Beb)
E momentul.
Vino cu mine, d o m n u l e Vezeliu,
pn sus.
Scena

CIORAP, BICA, apoi ATENA,

BEBE

BICA (lui Ciorap) : Ascult, ai spus-o

n gluma sau e sigur ?
CIORAP (d din cap, optete
abatut) : Sigur...
BICA : Si d e a s t a eti att de a b t u t ?
CIORAP (mereu pe gnduri, apoi brusc
furios) : Ah, mi v i n e s-mi d a u cu
pumnii n cap c n - a m r m a s a n u l
trecut n Elveia...
BICA : Eu i-am spus s r m n e m la
Zurich, acolo... Credeam c d-aia
a m c u m p r a t vila aia.
CIORAP : Mi-a luat Dumnezeu min
tile. A m venit napoi cnd a m v zut c 1-au numit pe Brltescu la
Coordonarea Economica. Vroiam s
m a i realizez cteva compensati i...
Dar Brltescu asta e u n bleg. Nu
mai p o a t e scoate nici u n paaport
mcar.
BICA : Ieri la crti spunea o cucoan
c azi noapte a plecat u n u ' cu v a gon-lit-ul din gara Sinaia, cu n e vasta, cu sora, era i o nepoat. Aveau 20 de g e a m a n t a n e pline...
CIORAP (cltinnd
din cap) : Ala a
fost secretar general la Interne... Ei
se nteleg n t r e ei. Duce bani n
s t r i n t a t e pentru alii, care spera
s piece n ultimul m o m e n t cu avionul. (Se apropie de ea, n oapt.)
Nu stiu c u m s facem cu b o m b a r d a mentele astea... S tii c a m c u m p r a t o csut p e Colentina, ca s
fugim, s n e ascundem la m a h a l a
cnd or veni bolevicii. De la o ghicitoare... Are trei crti n poart...
Un pop, u n birlic i o dam. Csuta e ntr-o gradina. Da' ar trebui
s mergi d e p e acum de cteva ori
pe-acolo, s te tie putin lumea ca
ghicitoare.
ATENA (intra cu o falca n cer i alta
n pmnt) : Ce-am auzit, d o m n u l e
Ciorap, c d-ta susii c vin bolevicii ?
CIORAP (plesnit) : Vin, madam, vin...
Poate s-i opreasc n u m a i u n tane
uscat ca d-ta.

www.cimec.ro

CORLOIU : i u n d e pstreaz d-ra

Lucia Grigoriu aceast corespon
denta ?
ELENA : Cred c n biroul d-lui m i
nistru.
CORLOIU : n biroul d-lui ministru ?...
Bun... Dar in biroul acesta mai in
t r a i alta lume, nu ?
ELENA (il privete
mirata) : Alta
lume ?
CORLOIU (direct) : D-ta, d e pild...
ELENA : tii bine c noi l u e r m in
c a m e r a vecin cu biroul d-lui m i
nistru. E o c a m e r a care a fost t r a n s
formata in birou pentru noi dou.
Eu n u intru la d. ministru dect
dac snt chemat.
CORLOIU : Mi se p a r e c d-ra Lu
cia p u n e corespondenta
confidential ntr-un sertar din biroul d-lui
ministru. Nu ?
ELENA (cu grij) : Nu e sertar... Este
u n safe Fichet, eu o cheie special.
CORLOIU : A, va s zic tii precis
u n d e tine corespondenta ? i cheia
de la safe ?
ELENA : O pstreaz d-ra Lucia.
CORLOIU (puin iritat) : Dar d-ta, n
definitiv, ce rost ai aci ?
ELENA : Eu scriu la main ordinele
i deciziile d-lui ministru.
CORLOIU : Le dicteaz d-sa ?
ELENA : Uneori le dicteaz, alteori
m i se dau ciorne.
CORLOIU : i altceva ce mai scrii ?
ELENA : Scot copii d u p a n u m i t e
hrtii primite, p e care d. ministru
tine sa le aib copii personale.
CORLOIU (ncremenit,
uimit) : Copii
personale ? P e n t r u ce ?
ELENA : C r e d c d. ministru t m e
s-i fac u n dosar personal, pentru
ca eventual s aib d e pe ce redacta
rapoartele ctre Consiliul d e Mi
nistri.
CORLOIU (insistnd
cu tlc) : De ce
a r e nevoie d. ministru d e un dosar
personal
pentru
aceste
rapoarte,
cnd a r e la dispozitie dosarele ori
ginale ?
ELENA : Nu tiu...
CORLOIU : Mi se p a r e ciudat...
ELENA : Mie n u mi se p a r e ciudat
deloc... D. ministru vrea, poate, s-i
aib dosarul lui personal, pentru ca
mai trziu cnd n u va mai fi m i
nistru, s fie acoperit, ca s poat
r s p u n d e la nevoie... n cine tie
ce mprejurare. Cel putin, aa spune
d-sa c se face n politica
CORLOIU (mirt, cutnd pe gndun) :
Aadar, d-ta scoti copii de pe mai

ATENA: Va s zic, m a i xu ca Diacu?

Ei, i crezi c d a c i-ai pus apc,
o s te apere cumva ?
BICA (sincera
ca o lopat) : S tii
dumneata. Ai vzut ce spunea ieri
m a d a m Ceoiu... ? C bolsevicii stau
la coltul strzii cu o mitralier, i
c u m a p a r e unul cu plrie, poc ! il
i mpue drept n cap. P e urm,
string tati copiii i i due la ei acolo, n Siberia. I a r p e temei le
comunizeaz pe toate.
ATENA : Si d-aia i-ai pus broboad ?
Ei, i-o fi convenind d-tale asta...
Dar dect sa m comunizeze pe
mine, m a i bine m o a r t ! i-am spus :
uite, a m aici oricioaic. (Cauta cutia, n-o gsete.) Hait, a m pierdut
cutia. (Se repede la un dulap, cauta,
o gsete.) Cnd oi auzi c se a p r o pie bolsevicii, o p u n n mancare i
mie i lui Beb... i gta...
BEBE (apare i el deghizat, eu apc,
fr cravata.
N-o vede pe
Atena,
se adreseaz direct Bici) : Vin bol
sevicii...
A T E N A (brutal) : Ce tot trncneti,
blestematule ? Vrei s-i aduci pe
bolevici ? (Gta s-l
plesneasc.)
Tabloid 4
n acelai

loc, pe la 3 august

1944

CORLOIU, ELENA
CORLOIU (a asteptat-o pe Elena, care
a cobort pe scar i vine
ngrijorat spre Corloiu) : Poftim, domnioar, luai loc. (i ofer
profesional, o igar.) F u m a t i ?
.ELENA : Nu. (ngrijorat.)
De ce m-ai
chemat aci ?
CORLOIU
(a
privt-o
ndelung,
schimb
puin
tonul) : A
vrea
s-mi rspunzi la vreo doua ntrebri. U n d e ii d-ta m a p a eu corespondenta d-lui ministru ?
ELENA (palid) : Nu e n grija mea
corespondenta d-lui ministru.
CORLOIU : Nu prmesti d-ta cores
pondenta confidential a d-lui mi
nistru ?
E L E N A : Nu, doninole... Dar n u vd
de ce m ntrebai ? Poate c nici
nu t r e b u i e s v rspund.
CORLOIU (i arata o insigna secreta) :
Cine a r e grij d e aceast corespon
denta ?
ELENA (tot mai palid) : Nu tiu...
Cred c d-ra Lucia Grigoriu.

61

www.cimec.ro

BRLTESCU : Nu e r a u n rgulas
dup nemi, hrtiile d e bord. Azi,
C.F.R.-ul a trimis, dup indicaiile
g e r m a n e , u n nou tablou de echivalen. Dar ce te-ai deghizat aa ?
CIORAP (amrt de tot) : Nu mai e
nici o ndejde d e plecare. Caut s
m aranjez i eu c u m pot...
BRLTESCU : Ba, vezi c trebuie
sa pieci. E n e a p r a t nevoie d e d-ta
acolo.
CIORAP (nu mai poate respira): Mi-au
dat pasaportul ?
BRLTESCU : Nu, dar pieci neaprat, altfel, toat afacerea cade balta.
CIORAP (interzis) : Cum s plec ?
BRLTESCU : n zece minute, lng
tunel te ateapt o main sanitargerman.
CIORAP
(ncremenit,
nedumerit) :
Dar...?
BRLTESCU : 1 cunosc p e maiorul
medie. I - a m explicat c eti un
m a r e industrias cutat d e poliie,.
fiindc t e bnuiete c ai subvenionat micarea legionar. A spus
c n cazul acesta, te ia pe r s p u n derea lui. Dac primesc d e la d-ta
o telegrama cifrata i dau textul
a c u m i n u m r la ntoarcerea lui
un milion de lei. (A intrat Bica, pe
care n prima clip el nu o poate
observa.) Mi-i d nevasta dumitale...
Las-mi u n cuvnt. li explic eu c
ai plecat repede, ca s nu pierdem
20 d e milioane de lei.
BICA (ca un jandarm
sentimental) :
Cum o s piece i o s m lase aici ?
Nu se p o a t e ! M ag de picioarele
lui.
BRLTESCU : Madam, pentru numele lui Dumnezeu, nu vorbi. Nu
vezi c i eu r m n aici ? E nevoie
ca imcar el s poat pleca m a i
nainte, ca s a aranjeze lucrurile
acolo. Mai uor obine paaportul
i viza din Elveia. (Ctre
Ciorap,
energie.) Haide, domnule, sa t e d u e
cu masina. Oprim la gara, s-i iei
bagajele.
BICA (plnge cu suspine grele) : Va
s zic...
CIORAP (a trecut o clip dincolo, revine, i bag portmoneul
la spate) :
Gta...
BRLTESCU (dezolat c ea plnge) :
Te rog... (Il ntoarce de la u.) Stai r
stai puin... Isclete scrisoarea asta
de recunoatere c t r e mine... O s i m pl formalitate.
CIORAP : Fie i-aa...
BRLTESCU (i d o 1oaie) : Uite
i textul telegramei. Nu uita c eti

toate actele i m p o r t a n t e p e c a r e le
primete domnul ministru.
ELENA : Nu tiu... De pe actele pe
care mi le d d. ministru.
CORLOIU (se scoal de pe scaun i
reflecteaz
adnc, fumnd,
plimbndu-se) : Asadar, scoti copii de pe
actele cele mai i m p o r t a n t e ?
ELENA (apsat) : De p e toate actele
pe care mi le d d. ministru.
CRLOIU : Dar m u l t a ncredere a r e
n dumneata... i dosarul acesta per
sonal, unde l pstreaz domnul m i
nistru ?
ELENA : n casa d e bani din biroul
su...
CORLOIU (dup o pauz, tot
ngndurat) : Ascult, n biroul d-voastr,
domnul Diacu vine des, nu ?
ELENA (nedumerit) : Des ? Vine...
aa... cnd i cnd...
CORLOIU : M rog... Vine sa fumeze
cite o igar, n u ? S mai fac puin conversaie ?
ELENA : Da.
CORLOIU : Vine i cnd scrii d-ta
aceste copii de pe acte i m p o r t a n t e ?
ELENA : Vine cnd a r e chef de o
uet, c u m spune d-sa... P e m i n e
n u m deranjeaz cnd vine, i cred
c nici pe d-ra Lucia.
CORLOIU (cu neles) : A m observt
c domnioarei Lucia i plac foarte
m u l t aceste uete.
ELENA : Nu tiu... poate c da...
CORLOIU : Dar, aa, trgnd din lgar i spunnd anecdote, domnul
Diacu nu-si a r u n c uneori ochii pe
hrtiile i m p o r t a n t e de p e care scoi
d u m n e a t a copii ?
ELENA : Nu.
CORLOIU (e oprete o clip,
nervos,
apoi pleac) : Mulumesc, domnioar. (Pleac.)
ELENA (se uit dup el
bnuitoare,
ngheat).
Scena
BRLTESCU,

CIORAP, apoi

BICA

BRLTESCU (aferat) : D-ne voie

u n minut, domnioar... (Ea lese.)
E mai bine de vorbit aci. Poi con
troia de j u r mprejur. Biroul meu
n - a r e ui capitonate. Ascult, este o
ncurctura cu cisternele la Bues.
Nu trecuser nici alaltieri frontiera
elveian.
CIORAP (cade uimit pe scaun) : Nu
trecuser nici alaltieri ?

62

www.cimec.ro

BEBE (iluminat) : E x t r a o r d i n a r cum

ai ghicit.
DIACU : ...i creznd c snt c h i a r
amintirile d-tale, ai nceput s le
citeti, grbit... Tocmai atunci a m i n
t r a t eu...
BEBE : Nemaipomenit c u m ghiceti
dumneata... m i p a r e b i n e c n u
crezi alteeva.
DIACU : i acum, las-m n pace, nu
t e mai tine d e mine...
BICA (intra peste ei, misterioas) : A
a v e a o vorb cu d-voastr.
BEBE : Cu m i n e ?
DIACU : Bine, atunci v las...
BICA : Cu d-ta... i cu d-ta. Cu a m n doi... E mai bine cu u n martor.
BEBE (curios) : Ce e ?
BICA (milogindu-se)
: tii c snt fiic
de oameni sraci. Tata era un biet
crciumar de m a h a l a . Maic-mea era
ghicitoare, avea un birlic i u n pop
la poart. (Cei doi se uit uimii. Ea
se duce la toate usile, le controleaz.)
Uite ce... Eu a vrea s subscriu o
s u m pentru P a r t i d u l Comuinist...
DIACU (interzis) : C u m ?
BEBE (adulmecind
preul) : C3t ?
BICA (grbit, emozionata) : A vrea
s subscriu o sum p e n t r u P a r t i d u l
Comunist... Nu vrei s primii ?
DIACU (uimit,
interzis) : Dar, m a
d a m ?!
BEBE (grbit) : Cum s nu primim...
Cum s nu p r i m i m ? Ct vrei sa dai ?
BICA : Pi, eu tiu, o s u t d e mii d e
lei.
BEBE : C a m puin... Subscrie m c a r
trei s u t e d e mii.
BICA : Dou sute d e mii i mai trziu alii. Dar v r e a u ceva la mn...
Vi-i aduc acum. (lese
grbit.)
BEBE : Adu-i repede... (la o foaie de
hrtie de pe mas, o liniaz
repede
i serie pe ea) Lis...ta de sub...scrip...
tie pen...tru Par...tidul ...
DIACU (zpcit) : Ascult, d o m n u l e
Vezeliu, d-ta eti comunist ?
BEBE : Ehe... din 1930... D-ta d e cnd
eti n micare ?
DIACU : Eu nu snt comunist... d a r
n orice caz, eu m u t r a dumitale, n u mai comunist nu mi te nchipuiam.
(S-a ntors Bica.) ia snt detepi.
BEBE : Hai de, draga m a d a m Ciorap,
semneaz aci cu mina d-tale, serie
suma i n litere...
BICA (pune
pachetul
de bani
pe
mas) : Iat-i... (Semneaz.)
i m u l tumesc, ti mulumesc foarte mult,
domnule Beb... (Grijulie.)
i cnd
o fi ceva... Nu m uitai i pe mine...
BEBE (serios) : Fii linitit. Ai n i m e r i t

u n m a r e industria, care a subvenionat misearea legionar. Medicul

n e a m te va duce pn la Innsbruck...
Acolo trebuie s te descurci singur.
Azi sntem n 3 august. Peste o s p tmn, atept stiri d e la d-ta. Pina
atunci poate c iese i delegaia mea
la Viena... (Ctre Bica, care s-a potolit
brusc.)
Asa... aa^mi piaci...
D u m n e a t a n-avea grij. O femeie
se descurc mai uor.
BICA (devotat) : Miule, stai... Eu a m
pstrat scrisoarea de la legionari la
mime. Ia-o cu tine, atunci... (Trece
dincolo, revine cu o scrisoare.) tiam
eu c o s p r i n d bine.
BRLTESCU : B u n
idee, bravo,
m a d a m , asa... d a ! (E la u.)
CIORAP (ovie) : Imi dati voie o
clip s-mi pup nevasta ?
BRLTESCU : Pup-o repede... (Ateapt n prag.)
CIORAP (la ureche) : Bica, a m vndut tot, tot, moie, fabrica, blocurile,
aciunile i le-ain transfrt n cocoei i bijuterii... a u m a i r m a s nevndaite fleacuri... Vezi c n vila
noastr la Bucuresti, n pivni, e
un p e r e t e secret. E o caset acolo
cu 20.000 d e cocoei i patru bri
n a n t e mari... Uite, asta e cheia...
BICA : D a r dolarii i s m a r a l d u l acela
mare ?
CIORAP : li iau cu m i n e (O pupa
grbit.) Tu aduci tot cu tine, c u m i
obin paaportul i vizele. (lese.)
BICA (sentimental) : Miule...
(lese
dup el.)
Scena

DIACU, BEBE, apoi BICA

(Intra oarecum
nervt,
Diacu, ca
s curme o discuie cu Beb, care se
ine dup el.)
DIACU (plictisit) : Draga, ce mai vrei
acum d e la m i n e ?
BEBE (alarmt) : S nu credei cine
tie ce...
DIACU (iritat) : Ce naiba vrei s
cred ? Ai i n t r a t din greeal n ca
mera mea...
BEBE : ntocmai...
DIACU : ...i vznd o valiz c a r e se
m a n a cu a datale, n-ai mai ieit i
ai deschis-o...
BEBE : Aa... Aa... am deschis-o, creznd c e a mea. I a r p e urrn...
DIACU : Vezi c neleg ? P e urm,
dnd n ea peste un caiet de a m i n tiri al meu, ai crezut c snt a m i n
ti rile d-tale, nu ?

63

www.cimec.ro

rsf i lux. V repet c nu snt

comunista... Nu tiu de ce snt acuzat... Nu tiu ce se va ntmpla cu
mine... Am auzit ce ri sntei... i
ce cruzi...
ATENA : ndrzneti s vorbeti asa
cu noi, care am lost att de buni cu
tine, lepr ?
ELENA (absenta, palid) : O, v cunosc buntatea ! Din albia in care
m legna mama cnd eram mica,
am nvtat s v cunosc buntatea.
Ucidei cu sursul pe buze, fr ovire, cnd vrei ceva... cnd v st
ceva in cale... Sntei lacomi i vrei
mai mult dect vi se cuvine... Dar
se apropie ziua cnd va trebui s
dai napoi tot ce ati luat pe nedrept.
E att de aproape aceast zi c m
doare c numai la o jumtate de
pas de ea, eu nu voi mai putea s-o
apuc. S vd cu ochii mei.
CORLOIU (ironie) : Crezi tu c e
aproape ? Sa fii sntoas... dac o
s mai poti !
LUCIA (alearg la ea) : Elena, eu cred
c nu eti vinovat... (Scoate tot din
poet.) lata tot ce am... Poate o s
ai nevoie. (O mbrbteaz.) Cere-m
ca martora...
CORLOIU (brutal, o smulge) : Domnioar, nu v dati seama ce faceti !
(Face semn agentului.) Haide... Dom
nule Diacu... ne ntovreti i d-ta.
BEBE : Domnule inspector general...
mai avem aici... o complice feroce...
madam Ciorap.
CORLOIU : Fapte, nu vorbe !
BEBE : Acte in rgula, am o comu
nista declarat sub semntura ei
proprie... Citete aici... Madam Cio
rap... (Toi rmn ncremenii.) lata
ce serie aici. (li d hrtia.)
BICA (lesina) : Ah ! Ce-am fcut.
Mi-am pierdut mintile.
CORLOIU (citete ngrozit) : Unde ai
gsit asta ? ntre hrtiile dactilografei?
BEBE (ncurcat) : S vedei...
CORLOIU (uimit, ctre agent) : Ia-o
i pe asta.
AGENTUL (o scoate pe brae pe Bica,
lesinata).

tocmai ce trebuia... Te-ai asigurat

pe via... (Sun telefoniti.) Alo...
da... da... Cine ? Da... da... acum...
numaidect... Uite-1.
Scena

Aceiai, CORLOIU, dup el un agent.

BRLTESCU, ATENA, ELENA
CORLOIU (care cobora, ia telefonili) :
Da, da. (Uluit.) Cum? Elena Dumitru ? Cum ? Da... da, imediat... Ai
spus c ateptai la telefon ? (Alearg pe scari, telefonul
ramine
deschis. Beb alearg dup el. Corloiu coboar pe scri, mpingnd nainte cu revolverul pe Elena Dumitru.)
CORLOIU (agentului aparut din senin,
menit poate s-l aresteze pe Diacu) :
Pune-i ctusele. (Furios, lui Beb)
De ani de zile ncasezi diurna degeaba i nu tii ce se petrece sub
nasul dumitale, de m njur pe
mine eful...
BEBE (speriat) : Eu ?
CORLOIU (la telefon) : Am i arestat-o. O expdiez cu acceleratul de
7 jumtate... Da, da, compliciti ?...
Aici ? Nu tiu, s vedem. mi faceti
reprouri nedrepte. Nu putem prevedea... (Vin pe toate usile alarmai,
uluii, profund impresionai, Lucia,
Atena i, ultimul, Brltescu.)
LUCIA (ngrijorat) : Elena ! (Alearg
spre ea.)
CORLOIU (lui Brltescu) : Domnule
ministru, secretara d-voastr este o
periculoas comunista, care comu
nica informaii secrete. (Agentul i-a
pus ctuele.)
ELENA (extenuat) : Nu snt comu
nista... Nu e adevrat nimic.
CORLOIU : Ai s mrturiseti i a
pe care ai supt-o... N-avea nici o
grij... Ai mncat pinea statului, ca
s-1 vinzi...
ELENA : Pinea statului ?... Pinea amar a statului o mnnc tatl
meu muncind 12 ore pe zi in dogoarea cazanelor... O manine i eu
scriind aplecat pe main pina ameesc, pentru ca s traiti voi n

CORTINA

64

www.cimec.ro

f/-^v

A-,

*>

Facsimil dup o pagina din manuscrisul actului IH

5 TeatruI nr.

www.cimec.ro

VIEUX

COLOMBIER

up sfritul stagiunii, bunul obicei al schimburilor culturale cu alte

ri ne-a prilejuit vizionarea spectacolelor unei trupe franceze care
poart denumirea cndva reputatului teatru Vieux Colombier din Paris,
nscut din pasiunea i grija umiui mare animator al scenei franuzeti,
Jacques Copeau, teatru care a cunoscut n trecutul su de aproape 50 de
ani, remarcabile izbnzi.
Actorii francezi ne-au adus doua spectacole montate pe textele a doi
dintre cei mai de seam dramaturgi contemporani ai Franei, Giraudoux i
Anouilh : Rzboiul Troiei nu va avea loc i Ciocrlia. Cunoscute la noi (Ciocrlia,
de altfel, se afl n repertoriul curent al teatrelor noastre), aceste lucrri dramatiee nu necesit o ampia analiz. Vom strui de aceea ndeosebi asupra concepiei regizorale i a jocului actorilor.
Poporul francez i-a aprat ntotdeauna cu ntemeiat pasiune i mndrie naional, eroina devenit legendar a zbuciumatei sale istorii i a
viei lui dorine de libertate, Ioana d'Arc. Anouilh o face s triasc n Cio
crlia, prezent n snul poporului care a plmdd>t-o.
Dac Bernard Shaw i d Ioanei d'Arc acea desprindere, nelepciune i
ironie de a putea privi istoria n raccourci" i de a identifica rul social per
ptut sub diverse fete i forme pn azi, Anouilh pare s conteste nsi
moartea eroinei, devenit simbol al fortei mereu vii de lupt. intr-un fel, dramaturgul francez face un procs judectorilor Ioanei i le revoca sentina, ciutnd s demonstreze astfel incapacitatea acestor reprezentani ai nitunericului
i oprimrii. de a nlnui spiritul i dorina de libertate a unui popor. Pledoaria lui afirm cu putere n Ciocrlia, mreia omului, i aceasta nu numai
ca o concluzie marginala, ci ca pe o preocupare direct, ca o idee conductoare
Si piesei sale.
Anouilh a inut s pun el nsui n scena (ajutat de Roland Pietri)
aceast lucrare dramatic a sa, ceea ce este, ntr-un fel, i bine i ru. Caci,
dac autorul i-a asumat sarcina ca textul su s fie redat eu toat claritatea
i ideile s apar precis conturate, Roland Pietri nu s-a preocupat de unele
aspecte legate de partea de spectacol teatral propriu-zis. Apreciem grija autorului de a face ca textul s fie asoultat ntr-o optima interpretare actoriceasc,
iar din acest punct de vedere, att Suzanne FI on (Ioana d'Arc), cat i Georges
TJescrires (Warwick), Marcel Andr (Cauchon), Roland Pietri (Inchizitorul),
Michel Herbault (Ladvenu) i cedlalti au dovedi t o adevrat miestrie n vorbirea scenica. Admira ns cineva n spectacol discreia" regiei. Discreie pn
la timiditate uneori, am replica noi, aducnd n sprijinul acestei afinmaii unele

,:):, |
I
"Ti
A
^l

66

www.cimec.ro

Confruntarea cu istoria fiind

dura, ne-am fi asteptat de aceea
ca desfsurarea scenica a Ciocrliei s aib tomai adeevat unei atari
dezbateri i nu pe acela al unei
conversata pe marginea ntmplrilor unei eroine i a istorici sale.
Caci, spectacolul eu piesa lui Anouilh la Teatrui Vieux Colombier
d natere unui sentiment de neconcordan ntre spiritul textului
i cel al regiei, eu att mai dificil
de explioat, eu ct este vorba, de
fapt, despre una i aceeasi persoan care apare n cele dou
ipostaze : scriitor i regizor ; ceea
ce ar fi dtermint mai degrab
s firn martorii unei minunate
continuiti de concepie. Dar, ceea
ce realizeaz Jean Anouilh, autorul, prin strdania sa de a o pstra
, vie n prezentul francez pe Ioana,
pierde Jean Anouilh, regizorul,
impunnd desfurrii scenice tonul
unei conversatii molcome despre

.';'''

"

Georges Descrferes, socieiar a} Comedie! Francese, n roo Hector 4lit

Diesa fui Jean Giraudoux Rzboiui
Troie! nu va avea Joe**
Jos:
Marcei Andr n rotu Gauchofl din
pesa lui Jean Anouilh Cocrlia**
argumente ce ni se par ntemeiate
i evidente. De pild, textul este
o dezbatere a cazului Ioanei. Insi
soluia piesei triumful Ioanei i
nu arderea pe rug este un gest
violent de retlmcire a ceea ce se
considera de catre unii a fi definitiv lucidt : Ioana d'Arc, o tnir idin Orlans, s-a ridicat la
lupt mpotriva cotropitorilor englezi, a stimult prin exemplul ei,
moralul pus 'la gra ncercare al
poporului i a sfrit pe rug.
Anouilh nu se oprete la
faptul istorie, ci la semnificatia lui
social. Exemplul Ioanei a dter
mint un mare pas n contiina
poporului francez, a nsemnat trezirea violenta a dorinci lui de libertate.

www.cimec.ro

^OOCRUA" DE JEAN ANOUILH

IN INTERPRETAREA ARTITiLOR
FRANCESI

:->>:->-:<-v>////v>v:;///>//.v//:>;v^>:^

mStnga

sus: Michel Bouquet in rolul Itti

Carol al VlWea; stina josi Roland
Plttri In rotti} Ine Wz itoruj u ; dreapt a su s :
Suzanne Flon n Jeanne

www.cimec.ro

un personaj care a existt cndva, n orice caz, destul de dparte de noi, i pentru
care se face pe scena doar o ncercare de reeditare a unor momente de via.
Ceea ce a ajutat la iasirea din cadrele epocii au fost decorurile, restrnse la
un ininini sugestiv, i costumele tratate cu multa fantezie de ctre Jean Denis
Malels.
Jean le Poulain, regizorul celui de-al doilea spectacol, eu piesa lui Gi
raudoux, Rzboiul Troiei nu va avea loc, a vdit aceeai preioas preocupare
de a face s se aud bine textul, aceeasi grij pentru rostirea lui ciar i inteiigent pe scena.
Scprtoarea pies a lui Giraudoux pledeaz cu mult duh i convingere ideea pcii de-a lungul a aproaipe doua acte, n care se rpta c rzboiul
Troiei nu va avea loc. Pentru ca s asistm la un final plin de paradox, ce
reflect mesura n care autorul a fost nrurit el nsui de starea de spirit
pasiv a unor cercuri intelectuale din ara sa i care, n ajunul celui de al
doilea rzboi mondial, l priveau ca pe o fatalitate. tim cu toii ce a msemnat..
Rzboiul Troiei, versdunea 1940/44, n istoria Franei i a omenirii ntregi. Nu
i se poate contesta lui Giraudoux dorina de a apra ideea de pace ntre popoare, dar concluzia plin de scepticism reprezint nsei limitele gndirii sale.
Spectacolul lui Jean le Poulain a redat strlueirea textului, rezonana
ideilor, nobleea eroiilor i a pledoariei ilor, ntre care Hector, eel dinti, n interpretarea lui Georges Descrires, Paris al lui Michel Herbault, Elena a Genevievei Brunet, Ulisse al lui Gannii Ratib, Andromaca ntruchipat de Su
zanne Flon, Casandra adusa de Madeleine Sologne etc. Lucien Coutaud s-a
strduit s realizeze decoruri i costume de turneu", care s poat fi folosite
eventual la orice pies, dup mprejurare, chiar i la una de Racine sau Ed
mond Rostand. Eie au izbutit sa fie, asadar, un extraordinar digest" de tot ce
poate oferi n aoeast privin decor i costume istoria teatrului universal.

PICCOLO" DIN MILANO

Mica stagiune" de turnee de la sfrsitul anului teatral 1959/60 s-a ncheiat
cu spectacolele teatrului din Milano care, fie din pricina salii unde joac de
obicei, fie a modestiei, osi zice Piccolo. Repertoriul su contribuie n mare me
sura la imprimarea unei personaliiti distincte, de teatru de idei. La Piccolo
Teatro se joac de pild Gehov, Gorki, Brecht, Osborne din literatura universal, iar din cea italiana (care la ora de fa nu mai cunoaste prea multi dramaturgi, mai ales tineri si, mai ales, de valoare), teatrul din Milano selecteaz
cu gnij din caea ce a dat ea mai bun pn acum. De aceea 1-a ales pe Gol
doni, cu care i-a nceput chiar activitatea acum 14 ani, montnd ntr-o viziune
mereu mbuntit, de atunci i pana azi, piesa Slug la dot stpni.
Informatine pe care le aveam despre acest spectacol, erau deosebit de con
troversate. Auzisem, de pild, c regizorul Giorgio Strehler ar fi ncercat aci o
renviere a commediei dell'arte, ducndu-ne napoi la maniera acestui gen de
teatru n care improvizatia era principala cluz, mpreun cu cteva per
sonaj e-tip, ajunse cu vremea onsti imobile, dinainte gritoare n ceea ce privete biografia lor.
Exista, ntr-adevr, n Slug la doi stpini pe scena lui Piccolo Teatro, i
commedia dell'arte (spiritului creia nsui Goldoni i-a nchinat aceast pies),
i gsim i pe Pantalone, Brighella, Arlechino i pe Doctorul Lombardi, ca i
pe Smeraldina (o versiune mai vie, mai autentica i mai popular dect Co
lombina). Exista n spectacolul lui Giorgio Strehler toi acetia, exista commedia
dell'arte, o aparent improvizatie n desfurarea scenica, dup cum snt prezente i unele modalitati de teatru ulterioare commediei dell'arte, dar defor
mate pn a deveni manirisme de teatru. Toate acestea snt prezente n mon
tarla regizorului din Milano, nu ca elemente aie unei eterogene documentari,
ci ca argumente cum nu se poate mai gritoare mpotriva a tot ceea ce este

69

www.cimec.ro

S/ugo la do/ stpni"

de Carlo Goldoni in
interpretarea Teerfrufuf Piccolo din Milano

Stnga : Narcisa Bonatti (Smeraldina) ; dreapta : Marcello Moretti (Arlechino) ; jos : scena din actul al Il-lea

,.,.,._ ZWF'

rgrn

W _JF^ %
JSX,.. .<?

www.cimec.ro

www.cimec.ro

i devine anacronic prin lipsa de prafunzime i actualitate, snt pledoarii n

favoarea unui teatru al zilelor noastre.
Slug la doi stpni este, asadar, departe de a fi o renviere a commediei
dell'arte privit documentar i n esenta ei pur, pentru c regizorul Giorgio
Strehler nu ne triniite, n spectacolul su, napoi la epoca lui Goldoni, ci l aduce
pe el n vremea noastr, cu tot ceea ce spiritul creatorului de azi de spectacole
i poate drui unui text clasic, spre a-i face ct mai d a r e i mai pline de ecou
ideile, sensurile i subtextul, vii nc i interesante pentru noi. Regizorul i colectivul Teatrului Piccolo au fcut n acest sens dovada unei concepii foarte
naintate despre rosturile unui teatru al zilelor noastre.
Pentru aceast pies a scriitorului veneian, s-au luat ntr-adevr cadmi,
scena comimediei dell'arte si mestile (mai stilizate) ale personajelor ei traditionale. Prin acestea, s-a sugerat epoca. Se joac pe un podium cu ajutorul
ctorva perdale, pe care desenul apare ters, dcolort, evident obosit de nesfritele drumiuri ale comedienilor ambulanti, eroii netiuti ai teatrului vrernii. Cu
toat aceast trimitere la epoca, realizezi de ndat, distanta ce te separa de
acele vremuri, de lumea lor i de intriga dramatic. Se joac teatru, i chiar
teatru n teatru. Ai n fata ochilor nu o scena fie ea o improvizatie de felul
acelora ale popuiarelor commedii dell'arte , ci o stampa animata care iti sugereaz conditia acelui teatru. Mica scena pe care se joac este aciuit lng nite
ruine npdite de blrii. Oteva paravane drept arlechini o strjuiesc timide,
in stnga i in dreapta, aproape de prisos, caci culisele sont la vedere, mpreun
Scena din acini

www.cimec.ro

IH

cu toat recuzita ceii ateapt folosirea, ngrmdit la voia ntmplrr Eroul

iese din scena n aceste culise" i devine actorul unei trupe ambulante, >.a grijile, necazurile i istovirea lui. i mai ales, fa de ceea ce era pe scena, aci n
culise, este foarte om, firesc i neafectat, att de deosebit d e cum fusese cu cteva
clipe nainte, cnd si rostise tdrada". Cita caldura, gingsie i afeciune degaj
aceast delicata aducere n scena a condiiei teatrului commediei dell'arte. Aotul II
al piesei ridica cortina peste o aparent surprindere a trupei n momente de
repaus, n antract. Clarice se supune unei imediate intervenii a croitoresei,
care ncearc s pstreze aparentele unei rochii ce trebuie s fie bogat i costisitoare, aa cum se cuvenea persona]uilui. Cteva mpunsturi de ac vor sa
ascund micile accidente de pe scena i din lungile peregrinri pe drumurile
Italici vremii. Pantalone face gargara, obligat de rol sa aib un ton grav, i
apoi in acest act... are un recitativ cantabil. Brighella se ntreine cu un coleg
de breasl, fr s se blbie, obsdt poate ca nu cumva, din pricina rolului,
sa. capete un tic. Beatrice i acord dreptul de a se mica cu graia ei feminin, cu tot protestul costumului travesti pe care-1 poart. Arlechino fura

73
www.cimec.ro

cteva clipe de destindere. Si deodat, regizorul de culise, care se ntinpl s

fie i recuziter i figurant, le d de veste alarmt c s-a ridicat cortina. Moment
de nduiotoare panica, printre aceti srmani purttori de foucurii i piaceri
spirituale pentru poporul venit lng ruine, s-i vada pe comedienii sai preferai. Ct deosebire ntre acetia i personajele arilstocraitice din piesa lui Gol
doni, pe care ei le joac. Ironia regizorului Strehler a operat aici cu maxima
eficien, exploatnd aceast confruntare dintre scena i culisele aflate la ve
dere. Conflictul propriu-zis ail piesei lui Goldoni, regizorul de la Piccolo Teatro
1-a tratat prin doua prisme : pe de o parte o superficial i afectat gravitate
impus celor dou cupluri de amorezi (din lumea aristocratica a vremii), reducind totul la o furtun ntr-un panar cu ap, cu toate tradiionalele neurcturi
(foarte n spiritul commediei dell'arte) care se termina ntotdeauna cu bine (nu
deznodmntul intereseaz aici, ci caracterizarea personajelor) ; i pe de alta parte,
infisarea ntr-o lumina vie, n toat complexitatea lor, a personajelor populare Arlechino i Smeraldina. Conflictul real apare, aadar, eel ce se prefigureaz ntre cele dou lumi ale piesei i nu ntre cupluri sau amorezi.
Strehler are grij s pun in lumina afectarea falsa a Glaricei, prin tot
comportamentul ei anume exteriorizat, la care se adaug ace recitativ cantabiL
excutt n eel mai rnanierist stil operetistic, ceea ce starnaste rsul. Furia lui
Pantalone cind nu tie s ias din ncurctur, caci fgduise mina fiicei lui
altuia dect lui Silvio, se termina i ea printr-o... arie de opera. i iarai se
rde. Dar se rde i de personaj, i de exagerrile unui gen de teatru ulterior
commediei dell'arte, se rde de afectare, de maniera, de tot ceea ce nu este autentic, de tot ce e nvechit.
Distana aceasta pe care regizorul o ia fa de lucrarea dramatic, epoca,,
eroii ei, perspectiva pe care o deschide interpretrii coninutului piesei, totul
face ca Slug la doi stvni s capete o desfsurare In tirnp, ce poart textul
lui Goldoni pina ila noi, cu ceea ce el are permanent viabil. Nu ntimpltor
Teatrul Piccalo din Milano se poate mindri cu suecesele repurtate cu piese ca :
Opera de irei parale a lui Brecht, Azilul de noapte a lui Gorki, Trei surori a
lui Cahov, i nu ntmpltor Strehler lucreaz aoum la montarea ultimei piese
a lui Brecht, Ascensiunea lui Arturo Ui poate fi stvilit. Este evident n preocuparea regizorului grija de a privi de pe o poziie actual i militante, lucrarea
dramatic, indiferent de epoca i ilumea la care trimite ea.
Aceasta grij de a avea poziie fa de text i de personaje o deslueti
limpede i la interpreti care, redndu-ile, le privesc cu ochi critic, distanti ndu-se
pentru a le putea surprinde n ceea ce ei considera a fi esenial i a reprezenta apoi personajul eu niijloacele cele mai potrivite situaiei i profilului
acestuia.
n Slug la doi stpni, micarea pare desprins din stampele vremii, gestul
caracteristic este studiat cu minuie spre a fi et mai gritor pentru biografia
eroului. i totul este redat cu o candoare i naturalete de gest improvizat (napoia cruia citeti ns ntotdeauna ceea ce trebuie s sugereze el, sensul urmarit,
precum i faptul c aceast aparent im,provizaie a fost gndit i studiata cu
grij de un colectiv artistic de nalt coal).
Marcello Moretti este poate unul dintre cei mai compleci actori din ci
am vazut, pentru c la el se mbin inteligena cu talentuil i este totodat actor,
mim i dansator, desfaurnduHse ntr-o adevrat demonstraie de virtuozitate,
n Arlechino. Smeraldina Narcisei Bonatti l nsoete n aceast grea ncercare,
aducnd tot farmecul fetei din popor, istea, robusta i vesel. Relda Ridoni a
avut misiunea dificil de a juca un travesti de epoca, cu toate problemele ce se
nasc din obligaia de a privi personajul cu ochii nostri de azi. Ceea ce interpreta
a izbutit de iminune. Warner Bentivegna a fost ntr-adevr un amorez afectat
i fais, privit cu subtil sarcasm, iar Giulia Lazzarini ne-a artat o minunat nzestrare pentru comedia de bun calitate, in Clarice, satirizndu-i personajul cu
inteligen, bun gust i nesfrit talent.
Un spectacol remarcabil ntrunete totdeauna o colaborare de acelai nivel
a artelor ajuttoare ale scenei. Scenografia lui Ezio Fri^erio, pe care am descris-o
mai sus, a rspuns cum nu se putea mai bine exigenelor unei astfel de montri,
ca i muzica lui Fiorenzo Carpi.
Mircea
Alexandrescu
www.cimec.ro

Dore I Dorian

-ar fi parut c toat aceast istorie, eel puin la prima vedere, a neeput
de la tombac, aliaj despre care, mrturisesc, multa vreme mei n-am
tiut c exista, i cu atit mai puin c e singurul care permite aderena
emailului si implicit fabricairea insignelor. Fiind totui vorba de insigne
i prima insign pasfaindunni-se n amintire asemenea unei prime
iubiri , am ncercat s fiu concesiv i sa acord fiecrei descriipii i
precizari tehnice, privinid sau nu tombacul, accepia unei amimi te confidente...
general-umane.
Ei bine, acest tombac, i mai aies demodatu! sistem de utilizare a tombacului par s-1 fi nemuilumit cndva att de profund pe Ion Pietraru, aroul
acestei istorii, nct, prin absurd, dac n^ar fi descoperit soluia tehnic, inovatoare, i-ar fi nintat probabil demisia ...din postul de om care se respecta".
Au mai urmat apoi, dup cum mrturiseite infianiteristul de altdat, Pie
traru, alte patru decisive atacuri eu baioneta la arma" mpotriva umor nvechite i anacronice procede tehnodogice care-i triser tiraiul, dar de mrit
nu mureau".
Ultimul atac, ncheiat ^,cu o retragere ruinoas a inamicului", a fost apreciat... pe ntregul front tehnic inclusiv de Oficiul de invenii i inovaii"
oa um nou procedeu de fabricare a cuzineilor pentru motoarele de au.tocamioane i tractoare.
Snt obligat s introduc, ns, un anumit corectiv, deoarece dup cum
poate s ne confirme acelasi Oficiu" Ion Pietraru n-a ntrerupt ostilitiie", ultima invenie tinznd s devin astfel penultima.
Ajungnd la acest punot de rscruce al discuiei noastre, m-am simit
obligat s intervin :
Tovare Pietraru, la ncepuitul nceputurilor n-a fost nici un... tombac,
ci tocmai aceast nemulumire i ur deolarat a dumiitale fa de tot ce-i vechi,
demodat, anacronic, implicnd organic o permanent cutare a noului...

75
www.cimec.ro

 Cum s
...i un
N^avem
...i un
Pi, nu

nu-il caui, tovare ? Noul te cheam, nu te las n pace...

neobosit efort creator...
nici timp s obosim !
nenitrerupt mers spie mai bine !...
la mai bine vrem i noi s ajungem ?
***

S-a nscut Ion Pietranu, undeva prin nordul Moldovei, i dup afirmaiile unor rude dreptcredincioase" (comuna Sucevia, 12/5.1960), n-au vrut a-i
hrzi ursitoarele nici avere, nici nume, nici noroc peste msur..." Drept pentru
care a i fost primt cu multa greutate la vreo civa ani dup primul rzboi
cnd mai tria lumea n mare nevoie" ntr-un fel de coal de arte i raeserii, care, dup mrturiile celor ce au ispit-o, nu te nva mare lucru, c
nici nvtura dac-i multa... nu prinde bine omului srac".
Odat cu trecerea anilor, c tree anii niicd nu tii cnd", a ajuns i Ion
Pietraru, muncitor matriier n t r o fabiic de lng Sibiu, om, cum ar fi, la casa
lui, eu nevast, copii i necazuri, ncheindiu-si ntr-un fed prima jumtate a
vieii i ateptnd dup fireasca rinduial, s nceap a doua i ultima. (Exista
n acest sens, de altfel, i o anumit filozofie", dup care triete omul dou
jumti, dar de bizuit, se poate bizui nuimad pe prima, pentru c... prima-i
frumoas !")
i totusi, acest Ion Pietraru, n cea de a doua jumtate a vieii, mai exact
n ultimai 12 ani, a devenit director al unei mari ntreprinderi bucuretene i
autorul a cinci mari invenii i nenumrate inovaii, rezolvnd importante pro
blme tehnice i aducnd rii economii de milioane de lei.
Cele dou etape biografice, absolut distincte, i mai aies nu ntmpltoarea afirmare a lui Ion Pietraru pe toate pdanurile, abia n ultimii ani, exclud
de la sine ipoteza, vnturat... i nu fr vnt i nu fr o anumit tendeniozitate, c un astfel de om, deosebit de nzestrat, ar fi rzbtut n toate timpurile.
Nu, n-ar fi rzbtut ! Ar fi fost exploatat doar de doua ori mai initens
(cum s-a i ntmplat), i s-ar fi propus s devina , r maistrul patronukii" (ceea
ce era firesc s refuze) i i s-ar fi ascuins JU grij toate meritele, pentru c
simpla afirmare a acestor mrite ar fi atentat pe atunci la asa-numiita ordine
public", inoitnd, dac nu la alitceva, la marirea salariilor i la sistarea concedierilor.
Nemulumirea sa contient fa de ordinea public" a acelor ani,
pentru c din anii aceia a i nceput istoria .nemulumirii lui Ion Pietraru
l putea conduce doar la marea descoperire (exista, se pare, un raport precis
ntre nemulumire i descoperiri) a necesitii luptei organizate mipotriva exploatrii.
i era, dimpotriv, firesc, ca dup naionalizare, n conditale mundi eli
berate, fora vital a vechii nemuilumiri s devin energie creatoare, s genereze pasiuni, s tind necontenit apre mai bine, acest mai bine devenind, n
limitele unei elementare operaii matematice, raportul dimtre mine i azi.
*
Pe asa-numitul drum al vieii" (care se pare c i n teatru i cauta n
prezent reprezentarea scenica), pasiunea creatoare a lui Ion Pietraru s-a ntlnit,
la diferite rspntii, cu cutrile nscute din aceeai pasiune ale lui Nicolae
Turceanu, Alexandru Liviu, Petre Marcov, Ion Bodean, sau Stan Zaharia (nici
un nume nefiind inventt i putind, dinluntrul aceluiai colectiv, s menionez
i pe planul aportului lor creator s justifie menionarea a eel puin nc
10 sau chiar 20 de muncitori, tehnicieni, ingineri).
Cutrile lui Ion Pietraru, izolate i netrezind interesul i nelegerea
celor din jur, ar fi putut rmne simple cutri. Reunite ns sub acelai vrem",

76

www.cimec.ro

trebuie" i nu se poate s nu reuim !", eie au cptat fora care, prin ea

insi, le-a asigurat succesul, canfirmarea, utilitatea.
***
Marile nemuilumiri i cutri creatoare ale lui Ion Pietraru, spontan sau
deliberate, planul afectiv i eel rational nu o data interferindu-se, trebuie nelese, n primul rind, ca o reacie fireasc, lgitima, a omului de azi, mpotriva
a tot ce e vechi, napoiat, conservator. O reacie profund partinic, nu numai
recunoscnd existena noului, ci militnd pentru continua afirmare a acestui
nou n procesul mundi, n moral, in via. O reacie a spiritului contemporan,
mpotriva spiritului vechi i noi numai a vechiului dclart, ci i a noului care
a ncetat s mai fie nou, a binelui care are toate condiiile s devina mai bine.
O reacie, mai ales, mereu i profund diferita : fata de tine nsui cea mai
severa exigen ; fa de eel apropiat nelegere critica, tovreasc ; fa
de oscilant ct nu e totul pierdut, efortul complex al rectigirii ; fa de
duman ur dealarat, dispret.
In esenta, pasiunile, i nemultumirile, i aspiratale lui Ion Pietraru semnific ms o atitudine i o poziie consecvent critica i autocritica fa de
mumc, fata de om, fata de viat, de pe pozitiile noului, ale viitorului, ale
socialismului.
i n-ar fi ajuns Ion Pietraru la aceast nelegere majora a existenei
sale i n-ar fi fost nici pasiunea creatoare a lui Turceanu, Bodean sau Zaharia,
dac n-ar fi fost spiritul viu, oombativ, militant de nenteles in afara partinittii , care a dat viat, sens, strlucire, constructiei noastre noi, socialiste.
De aceea, azi, cnd obiectivele plaoului de ase ani configureaz la orizontul
lui 1965, profilul noului i al zilei de mine, 18 milioane de militanti pentru
nou, pentru mine, pentru mai bine, se angajeaz s-i dea viat din nsi
viata lor.
***
Ar fi fost cu totul de nenteles i mult sreit viata lui Ion Pietraru
dac aspiratiile i s-ar fi rezumat doar la descoperirea noului, in cmpul i pro
cesul muncii, in viaa din jur", in lumea dinafar". Din fericire, ins, aspira
tiile lui vizeaz n egal msur viata lui intima, familial, alci desfurndu-se,
la fel de intens, acelai vast procs de constructie socialista, existnd i aici
directive", i un pian de stat", i mari responsabiliti. i e vorba poate, in
primul rnd, de aeea responsabilitate a familiei i a vietii de-acas", in creterea unei noi generatii, i care implica transmiterea mndriei de a fi neam
de Pietrar" i mai ales transmiterea acelei pasiuni creatoare, tafet din generatie in generaie, in afara creia viata ar deveni cenuie, plicticoas, inu
tile. i mai e vorba de acea contributie a familiei la educarea unei generatii
refraotare spiritului mic-burghez, moralei compromisurilor, prejudectilor, capitulrilor i existentei minore, superficiale, deci inexistenei.
De altfel, nu cu multi ani in urm, chiar i in familia lui Ion Pietraru
s-a dovedit a fi necesar o anumiit interventie saluitar in privinta educrii
copiilor. i a existt fr ndoial, la baza acestei interventii, o puternic frmintare interioar. i-i bine c a existt Pentru c astzi, Ion Pietraru se
poate mndri eu felul de a fi al fkdui su, muncitor de nalt calificare i
elev ntr-a 10-a seral care aduce n casa, lunar, 800 lei : i-i bine s aduc,
s tie cum se ctig banii i s nu se nvete la rsf".
Iar fata, pentru c are i o fat, s se ulte i ea cum trim noi, i cum
ne ntelegem, c-s familist de o viat ntreag ; i s se uite bine, pentru c-i
vine i ei rndul ca mine s-i nvee copiii s triasc... C-s mare lucru,
copiii ! i mai ales, mare lucru... s tie s triasc !"

77

www.cimec.ro

Aspiraiile lui Ion Pietrami, n cea mai larg aocepie sintetiznd pasiuni
i nemulumini creatoare, se ntreptrund. i-ar fi aproape cu neputin de
stabilii o ierarhie, o scar valoric ntre reaciile complexe pe care i le pot
provoca, de la caz la caz, o siituaie tannica devenit intolerabil, o atitudine
descoperit n timp ca fiind lipsit de principialitate, sau comportarea huliganic a vreunui nepot, pentru c cine n-are nepoti ?"
i-n msura n care cred c-1 cunosc, pot s mai spun c pentru Ion Pietraru nu exista aspiraii sau nemultumiri pe categorii, pe resoarte, pe specialiti. Toate l determina la un moment dat s acioneze, s caute i s descopere cele mai potrivite soluii, s nu se mpace cu aparena rezolvrii, cea mai
grava nerezolvare.
nainte de a ne despri, reusesc s mai aflu de la Ion Pietrami c ar
trebui scris o carte despre teoria i practica vieii de fiecare zi". i pentru
c nu-i neleg nc ideea, imi mrturisete :
Imi vine mai usar uneori s lupt mpotriva consumiului exagrt de
tombac sau oel ailiat dect mpotriva unor... uri" i vai de ei", care mai
lucreaz pentru band i numai pentru bani, care mai fac pe dreptcredincioii"
i numai eu tiu ce-i n sufletul lor, i care mai tree prin via blcindu-se
de-i vine s-i judeci dup legea cea veche.
i-i reeducd, nea Pietrami, sau i lai tot aa.. uri" i vai de ei" ?
i tree prin foc, tovare !
i intuiesc pe neateptate c focui" lui Ion Pietrami nu poaite fi dect
marea sa dragaste, fierbinte i rscolitoare, fa de tot ce e nou, de tot ce-i
viu, de tot ce-i adevrat, n esenta partinitate.
S-ar ptes stinge vreodat acest foc ?
S se stinga ? Focul ? i rde. Srut pe post de om care, vezi dumneata, se respecta.
**

n numele unei ourajoase infirmri a tot ce fusese viaa lui n trecut,

pentru c o privea de-acum retrospectiv, de pe pozitia secoJului", Eremia Sraru ajunsese la hotrrea s triasc altfel". i aceeai atitudine conseevent
critica fa de azi, de pe pozitiile de ce n-am repeta-o ? unui fascinant
mine pe care trebuie s-i edaborm n retortele miniilor, i iniimilor, i minilor noastre, a dtermint i apaitia onarilor pasiuni hunedorene".
i am cunoscut fete iubind pentru c aflaser n prietenii lor acel ceva
pe care nu-1 puteau dfini, dar care nu era dect trstura distinctiv a unei
mari pasiuni i nemul turni ri creatoare i care le conferea celor iubii cum
spuneau eie frumusetea luntric".
i am vzut desfcndu-se familii pemtru c un el" sau o ea" nu
s-au putut numi de fapt niciodat sot i sotie au trait searbd, inutil, imulumindu-se i aspirnd doar la platitudinea unui tihndt oiicum".
i am admirt creatori de art care-i revizuiau ntr-o bun zi ntreaga
lor creaie, de pe pozitiile unei noi exigente i ale unei principialiti de esenta
partiinic.
i am ntlnit oameni, din ce n ce mai multi, pentru care nemultumirea,
ura fa de vechi, n numele noului, le devenise organica, instinctive, un al
aselea sim.
i am nteles mai ales forta partidului, care nu tolereaz, din principiu,
automulumirea ; i m-am bucurat cnd, prini n focul celei mai necrutatoare
critici opinia oolectiv , multumitii de sine" ajungeau s-i neleag greeala i s-i reaminteasc pentru totdeauna c a fi membru de partid implica
n primul rnd o lupt fr preget pentru Victoria noului.

78
www.cimec.ro

Cele cinci mari nemultumiri" ale lui Ion Pietraru, devenite invenii, pot
inspira i determina, de la caz la caz (complicatul lor procs de reflectare pe
plan artistic nefiind independent de talentul autorilor), apariia unei interesante lucrri literare sau... simpla apariie a unor nsemnri tinznd la afirmarea n msura n care i viata l afirm a unui nou general-uman".
n ansambliul lor ns, aspiraiile milioanelor de Pietrari in esenta,
lupta pentru nou i victoria acestuia , ne ofer materialail de viat cel mai
stringent contemporan. i e firesc ca tocmai aceste aspiraii, spcifie epocii,
s ne inspire n spiritul epocii i ale conflicte dramatice in stare s
aprind pasiuni, s ciocneasc caractre, s dezlnuie energii, s naripeze idei,
i... s regretm, de pe pozitia spectatorului, ultima cadere a cortinei.
n fond, dac exista legi, vorbesc de cele nescrise, care s proclame suprematia noului, a unui nou cucerit prin lupt, s transforme n eroi ai muncii
socialiste pe marii pasionai, pe amintiii Pietrari, de ce n-ar exista o asemenea lege i n teatru ? Ar fi o lege, e drept de doua ori dramatic (o data
i pentru autor), dar ar contribu poate n cel mai autentic spirit contem
poran... la afirmarea contemporaneitii, cum ar spune Pietraru, pe ntreg
frontul", dramaturgia aflindunse i ea n prima Unie.
***
Eremia Sraru, care nu s-a gndit niciodat la menirea teatruilui i la tot
oeea ce subntelegam prin mesaj, era de parere c trebuie s traini altfel,
pentru c ne oblig secolui". i poate acesta era mesajul.
La rndul lor, N. K., Gherghea sau Coman snt i acum gta s se ntrebe : Ce s-ar face feteie, de n^ar fi iubirile ?" i aceasta, pentru c n lumea
real a marilor pasiuni hunedorene", contemporaneitatea activa, pasiunea muncii
creatoare nu snt numai o trstur teoretica a eroului de tip nou, ci o condiie a existentei sale. In afara lor, n^ar mai fi ! i poate aceasta ar trebui s
devin i o trstur a eroilor dramatici.
Iar Ion Pietraru, cu ale lui cinici inventii, de pe postai! de om care, vezi
dumneata, se respecta" i care n-are tinip s oboseasc", ar fi prfrt poate
n locul unei interventii n discutie, un nou conflict"... cu tombacul. Pentru c
numai pornind de la tombac nemultumire real, dramatic , ajungem pro
babil la descoperiri, i poate la descoperirea mult cutatelor sau mult discutatelor conflicte aie zilei de azi.
i ar fi reieit poate c declannd adevrate pasiuni i n primiul rnd
pasiunea creaiei , fiind prin natura lor o conditie a contemporaneitii active,
a partinittii, conitribuind final la acel s traini altfel, cum ne oblig secolui",
cele cinci nemultumiri" aie lui Ion Pietraru, devenite invenii, confirma o
data n plus aparitia unui nou general-uman". A unui general-uman pentru
care pasiunile, i cutrile, i nemultumirile fiecruia dintre noi reuesc s
pledeze mai convingtor dect poate ar fi vrut i nu totdeauna au reuit,
aceste nsemnri.

www.cimec.ro

Emit

Mandrie

S)e ifa* etc

EROII DIN STAL DESPRE
EROll DE PE SCENA
betism, elementul civilizator ptrundea ncet i greu".
Trecutul nu poate fi uitat, chiar
dac noile generaii l cunosc din povestiri. Pentru a nelege ce desparte
Dobrogea de aur" a zilelor noastre,
cum o numesc locuitorii ei, de napoierea i suferinele trecutului, pen
tru a 4 luda tinereea, nu cunosc un
cuvnt care s exprime mai bine urla
sele prefaceri nfptuite aici sub steagui partidului, dect cuvntul civilizaie
socialista.
Nu e vorba aici n prirnul rnd de
mbrcmdntea oreneasc a colectivitilor desi aceasta vorbete nemijlocit despre nivelul lor de trai ,
nu e vorba numai de atmosfera gene
rala a serii, eu freamtul caracteristic
unei adunri de oameni vodoi, ci mai
aies de faptul c educaia artistica,
frumosul, ocup un loc de seam n
viaa colectivitilor.
Pe terenul noilor realiti dobrogene,
elementul civilizator" a prins rdcini adnoi. Ridicarea maselor de rani muncdtori la cultura i transformarea acestora n consumatori de art
snt beneficii incalculabile, subscrise
belsugului din casele lor.

erile teatrale la Constanta,

cnd oaspeii din stai suit colectivitii sosii n grupuri
mari, ca la o consftuire unde
se discuta problme ce i intereseaz vital, snt ourn nu se
poate mai eloevente pentru oricine
vrea s constate relaia creatoare dintre interpreti i public.
Teatrul constneain organizeaz sptmnal spectacole prin satele regiunii.
Cu toate acestea, numrul ranilor
colectiviti care se deplaseaz ei nii la sediul teatrului este mare, acoperind nu o dat capadtatea ntregii
sli.
Gustul artistic, cunotinele despre
teatru, gradui de receptivitate ntr-un cuvint, pregtirea spirituale a
acestor oameni au crescut uimitor
n aceti ani, consti tuind pia tf orma
unor exigene de care teatrul nu poate
s nu tin seam. CSnd s-au petrecut
toate acestea, n ce fel s-a dezvoltat
facultatea de a pretinde o producie
artistica superioar, la oamenii pmntuluii altdat sterp, npdit de
pelinul amar ca i srcia vechii Dobroge ? Aceast Dobroge, un ziarist
burghez nu se sfia s o descrie astfel :
...Un col izoiat de ar, n care un
mozaic de naionaliti triesc o via
plictisit, fr dinamism i perspec
tive, sub amprenita. moravurilor stpnirii otomane de odinioar ; sate ntregi i orasele mici murdare, tixiste
de crciumi, malarie, alcoolism i in
cultura, o regiune n care elementul
civilizator ptrunde ncet i greu."
Firete, n Dobrogea vlguit de stpnirea i nepsarea celor 700 de moieri i chiaburi, n Dobrogea subjugat capitaluiui strain, n acel col
izoiat" cu vaste mocirle nesecate, cu
trmbe de praf cltoare fr opreliste, cu foamete, malarie i ainalfa-

Mihail Davidoglu a dat ultinied sale

piese un titlu metaforic : Uriaul din
cmpie. El exprima cum nu se poate
mai bine, ponderea forei desctuate
a trnimii. Nu vom face aici o analiz critica a lucrrii care, de altfel,
a fost recenzat ntr-un numr ante
rior. Nu despre eroii de pe scena vrem
s vorbim n cele ce urmeaz, ci des
pre eroii din stai. Acetia nu se aflau
n trecere pe lng spectacol, sub imperiul numai al emoiei de moment,
ci erau bine instalai n fotolii, eu
gravitatea (nu lipsit de caldura) a

80

www.cimec.ro

In programul de sala la Uriaul din

cmpie am ntlmit insrt un cuvnt
al lui Nicolae Hudieanu, Erou al
Muncii Socialiste, presedintele G.A.C.
Filirnon Srbu" din Comana, raionul
Negru-Vod. Despre ce poate s vorbeasc, publicului de oameni ai mun
cii, un erou al zileior noastre, dintr-o
gospodrie colectiv frunta ? Firete,
despre viaa nou a coleotivitilor.
Cuvintele simple, cifrede i datele enu
merate snt ct se poate de convingtoare.
Mi s-a spus c Nicolae Hudieanu
este un prieten apropiat al teatrului
din Constanta. (La aceasta voi aduga,
n parantez, c preocuparea teatrului
de a antrena un frunta al recoltelor
bogate la discemerea, n programul
de sala, a sensurilor unei piese de
actualitate i la extinderea agitatorica
data cadrului unui spectacol cu o tema
actual este o fapt ntru totul meri
torie.)
L-am cunoscut pe presedintele colectivei din Comana ntr-o ncpere
frumos vruit a sediului gospodriei.
Este un om nc tnr, mai mult
scund, energie, vioi, cu un umor bine
dozat. Prima ntrebare a fost dac
ranilor colectiviti pe care i con
duce le place teatrul. Mi-a rspuns
cu un ton uor maliios, mirt de
naivitatea ntrebrii :
Dumneata ce crezi ?! Ulte, i
dau s rezolvi o problema : ntr-un sat
ca al nostru, eu o gospodrie milionar, unde au rsrit aproape o sut
de case noi, trainice, din crmid ;
unde biblioteca abia face fa cererilor ; unde vin filme noi de doua ori
pe sptmn ; n satul asta al nos
tru, cu aparate de radio i eu tel evizoarele care au nceput s apar n
case la vestea c Ovidiu II ne va
livra lumina ; cu un cmin cultural,
eztori i concursuri artistice, poate
s nu existe dragoste de teatru ?
Am ncercat s m explic, dar Hudieanu a continut :
Am s-ti dau un exemplu. Verile
trecute se lucra la arie pina la zece
noaptea. In timpul acesta primeam
invitaii de la teatrul din Constanta,
unde, normal, speotacolele ncep la
opt. Oamenii au hotrt singuri s
mpace lucrurile. Plecau la teatru din
vreme, pentru a nu pierde nceputul.
iar duminica mergeau cteva ore la
arie ca s recupereze ntreruperile.
Cu ce cltoresc oamenii din sat
pn la teatru ?

unui juriu direct interesat s-si dea

seam dac realitatea complex a luptei pentru socializarea agricuiLturii
anume, n satul dobrogean deseris
de autor a fost ptruns i reflectat cum se ouvine. Putea fi ntrevzut grija proprie acelora care furesc
contient istoria, fa de veridicitatea
unui document de eunoatere a ei.
Nota generala a discuiilor din antracte merita tot initeresul.
Nu a putea susine c se rosteau
sentante cu privire la calitile artistice ale piesei, sau la vaioarea interpretrilor actoriceti. Am neles mai
trziu din convorbirile pe care
le-am avut cu unii spectatori in chiar
satele lor c observaiile critice se
fac cu deosebit ptrundere, dar dup
consumarea primelor impresii, cnd
imaginea de ansamblu a prins toate
contururile. Pentru moment, nsa, se
ntmpla ceea ce i doresc creatorii
unei opere de art agitatorice (i orice
pies de teatru cu tema actual trebuie s se ridice la acest rang) : grupurile de colectiviti, antrenai de povestirea dramatic n care snt urmrite etapele constatuirii i consolidari i
unei gospodrii colective, au prins
s-i aminteasc ntmplri i fapte
semnificative din istoria acestor ani,
cnd au avut de nvins greuti fr
numr, deprinderi puternic nrdcinate i ndoieli, pentru a pi pe drumul luminos al noii viei. Se discuta
aprins, din punctul de vedere al prezentului, al viitorului. Prea c per
sona] eie piesei s-au nmulit brusc i
c dialogurile continua n foaier. Sentimentul cel mai puternic care se pu
tea citi n cele ce se spuneau fie
c era vorba de colectivitii din Cumpna, strnsi in jurul presedintelui
lor, Tudor Pntea, un om cu prul alb
i micri domoale ; fie de tractoritii
Gheorghe Clu, Petre Niu i Tudor
Boerescu de la G.A.S. Amzacea ; sau
de tinerii colectiviti din Topraizar
(echipa artistica de amatori a gospodried), printre care directorul cminului cultural, ttarul Cherim Reic.
se arata, mpotriva vrstei, un btrn"
cunosctor de teatru era sentimentul robust al victoriei cucerite, la captul unor btlii ndrjite, i al ncrederii fata de cele viitoare. Era un
sentiment de mndrie i superoritate,
prezent in viaa lor astzi, pe care
eroii piesei..., dup primele tablouri,
luptau nc s-1 poat avea. Eroii din
sala voiau, parca, s-i ajute.

6 Teatrul nr. 8

81

www.cimec.ro

 Ai auzit, adineauri, cum chiuiau

nite fete pe osea, rtr-un camion ?
Se nsoar un flcu, Mitica Nijloveanu, din satul nostru, cu o fata dintr-o coleotiv veein, din Viroaga.
Duminic, nuntim. Obiceiul este ca
vineri, adic azi, s fie adusa zestrea
fetei n noua cas. Aa se face c
tinerii n-au toemit samar, pentru c
noi avem un camion ncptor, iar
socrii colectiviti au avut ce pune n
el. Cum s-ar zice, am dat un coninut
nou unei datini vechi. Mai e nelmurit, acum, cu ce umbl colectivitii
nostri pn la ora ?
Parabola, foarte concreta, mi s-a
parut a fi un rspuns limpede.
Ce spectacole au trezit interesul
deosebit al spectatorilor din Comana ?
Speotacolele cu problme actuale
din viata satului. Aa au fost : Zburai pescruilor, Mireasa
descul.
Nunta cu zestre i, nu de mult, Uriaul din cmpie. Colectivitii le-au dis
cutt pe toate feele i au tras gospodrete concluzii pe marginea lor.
n general, la noi se nva multe din
piesele vzute.
A vrea s transmit cititorilor
cu ce pareri v-ai ntors de la premiera Uriaului din cmpie.
Piesa este legata de via. Autorul, fr ndoial, nu e strain de
realitatile satului dobrogean. La spectacol, multi dintre noi am fost rascoliti de amintirile anului 1953, mo
ment de mare ncletare n lupta de
consolidare a gospodriei noastre, cnd
unii oviemici bateau n retragere.
Piesa i spectacolul redau, dup prerea mea, forta de nenvins a noului
n viata i constiinta trnimii muncitoare. Multi colectiviti au avut
bucuria s vada cum propriile lor
gnduri i fapte, dezvluite pe scena,
au devenit un izvor impresionant de
nvtminte. Cred ns c autorul a
exagrt anumite situaii, a mpins
prea departe unele momente dramatice, pe care viata le contrazice, dar
care n spectacol apar ngroate. lata,
e vorba de tabloul retragerii n mas"
din colectiv. Trebuie s spun c la
noi, n 1953, cteva familii au plecat

urechea la oaptele chiaburilor i au

iesit din colectiv. Dar au ieit pe
furi, ruinati, fr zarv. Ca s nu
dea ochii cu unul sau altul dintre noi,
fugarli" trimiteau pe cmp copii sa
mine vitele n ogrzi. Atunci partidul
a desfsurat o larga actiune de lmurire i agitatie, ajutndu-i, cu rbdare
i fort de convingere, pe cei rtcii.
Ei s-au napoiat de bun vode, dup
cteva zile, n rndurile colectivitilor.
Aa s-a ntmplat la noi, aa s-a ntmplat i n alte parti.
Pe scena, lucrurile se petrec altfeJ.
ranii vin n grupuri mari s renunte la cererile de nscriere, i i
smulg cu furie, din fata sediului gospodariei, atela j eie intra te n patri raoniul colectiv. Fuga din gospodrie
la proportiile artate (ea a ncetat
de mult s mai fie actual) ar fi
nsemnat c munca politica a fost
slab. Ceea ce nu corespunde realittii. Oamenii care cunosc aceste
fapte, nu din presupuneri, ci pentru
c le-au trait, au simit la spectacol
unde ncep exagerrile. Am fi dorit
ca piesa s oglindeasc mai bine
uriaa munc de educare a oamenilor,
desfurat de partid, ca i problemele
ntririi continue a gospodriilor colective.
Referitor la spectacol a continut
Nicolae Huditeanu a vrea s sub
limez necesitatea ca regizorul i actorii s se apropie mai mult de viat,
s ptrund mai adne n realitatea
de fiecare zi a tranului colectivist.
n acest fel, pe scena s-ar vedea mai
putin cum membrii familiei lui Dumitru Grozav ntind primitiv, cu lcomie, din gvanul cu mncare (la nceputul piesei) i s-ar vedea mai mult,
ctre final, creterea nivelului de trai
i a contiintei n viata acestor oameni.
Pentru conducerea teatrului nu
aveti vreo sugestie ?
Ba da. S nscrie mai multe piese
despre colectivizare n repertoriu.
Ajuns la Constanta, am transmis
directiei teatrului propunerile tovarasului Huditeanu.

www.cimec.ro

Al. Popovici

PREA PUTIN PENTRU COPII!

a sfrit de stagiune, bilanul spectacolelor pentru copii nu e satisfctor.

Dimpotriv. Inainte de vacan, Teatrul Tineretului i-a ncheiat activitatea cu un clduros... ape! adresat autorilor dramatici, chemndu-i s
serie piese i pentru micii spectatori. i desi toat lumea e convins de
necesitatea crerii unei asemenea dramaturgii, n ultimii ani nu a aprut
ilici o pies valoroas, cu tema contemporan pentru copii ! Care s fie
pricinile ? S ncepeni cu cea dinti : necunoasterea temeinic a micului erou
contemporain, a problemelor {da, a problamelor !) sale, a relaiilor sale complexe,
din cadmi scolii, organizaiei de pionieri i, mai ales, al familiei. Privirea superficial a acestor problme, documentarea din familie", nelegerea copilului
ca pe un element exotic", ce debiteaz un limbaj de adult i care provoac deci
hazul prin contrast, nu poate duce la o lucrare dramatic viabil, educativa
i artistica totodat.
Glumind, un autor dramatic spunea un adevr : minorii au i ei problemele lor... majore". Problemele educaiei, ale limpezirii, apoi ale clirii unei contiine socialiste, smulgerea ei de sub influenele vechii mentaliti constituie o
sarcin important n faa creia trebuie s rspund ,yprezent" i dramaturgia
pentru copii.
De fapt, tot greul, n stagiunea trecut, 1-au dus iniimoasele noastre teatre
de ppui, cu un repertoriu ce se profileaz tot mai clar i mai artistic ca realizare i mai eficient ca el educativ, ctigndu-i un public constant i credincios,
att n orase ct i n satele vizitate tot mai des.
Ceea ce au fcut pn acum teatrele mari" pentru copii e foarte puin,
i ceea ce au prevzut eie n repertoriul viitoarei stagiuni e i mai puin (ici,
colo, lnir-te margarite i Floricica purpurie, basme arhicunoscute i jucate),
trdnd astfel i o serioas lacuna a secretarlatelor literare, care, n acest domeniu,
eu uurin ar fi putut antrena n munca de creaie, un numar de autori locali,
mai ales din rndurile cadrelor didactice.
Pomeneam ntr-un artico! precedent, de un sector aproape complet alb"
n capitolul teatrului pentru cei mici : precolarii. Ion Lucian are meritul de a
fi automi, interpretul, animatomi unui asemenea spectacol : Cocoelul neasculttor.
Piesa e mai mult un fel de trama, ca pentru o reprezentaie commedia
dell'arte. Putin text (att ct leag o aciune de alta), multa fantezie actoriceasc,
pantomima, acrobatica, guignol, culoare. Pedagogia ne nva c a.b.c."-/ul educaiei snt bunele deprinderi, iar Ion Lucian automi demonstreaz destul
de artistic necesitatea splrii cu ap rece, a gimnasticii de diminea etc. Urmeaz apoi, firesc, educarea unor sentimente superioare : cinstea, prietenia, curajul.
Spoetatomi mare i cel mie (mai aies) au sentimentul autenticitii. Interpreii de pe scena dau efectiv impresia c imiprovizeaz. Acest lucru l fac excelent Ion Lucian (ursuleul) i Deni. Savu (motanul), ambii revrsnd cu generozitate o doz masiv de umor, o energie de-a dreptul atletica (vezi acrobaiile
de circ), i stabilind un contact permanent cu sala. Ion Lucian i-a compus o
masc fermectoare de ursule poznas, amuzant prin gravitatea cu care-i face
datoria, i a fost animatomi unui colectiv care a jucat serios pentru copii, cu
convingere. Tudorel Popa a desenat" cu morg comica masca unui corb, parca
decupat din W. Busch, iar Ion Anghel a realizat un vulpoi, cu mijloace mai

83

www.cimec.ro

Vulpea (Ion Anghel), Cocoselul (Luluca Lipovan), Motanul (Dem. Savu), Ursuleul (Ion
Lucian), Mgarul (Arcadie Donos), Corbul (Tudorel Popa) snt personajele care anima cele
dou piese pentru copii : Cocoselul neasculttor" i Muchetarii Mgriel Sale", reprezentate pe scena Teatrului C. Nottara".

www.cimec.ro

puin obinuite, mai complexe, dndu-i aerul unui viclean zgrcit dintr-o poveste
popular moldoveneasc. Mai tears, mai srac i mai monocord, interpretarea
dat cocoelului de Luluca Lipovan nu a fost la nivelul partenerilor sai, ceea ce
a deschis uneori un hiatus" in ritmul spectacolului.
Decorul, realizat prea din economii, s-ar fi cerut ntructva mai feerie.
Ca parte a Il-a" a Cocoelului neasculttor a fost presentata piesa Muchetarii Mgriei Sale. Din pacate, nici textul i nici spectacolul nu mai snt la
nlimea primei realizri. Subiectul : mgarul ajunge mprat, printr-o confuzie ;
se urzete i un complot de ctre lup i vulpe. In aprarea dreptii vin muchetarii : ursul, corbul, motanul. Mgarul mprat are veleiti artistice, i din
gelozie o prigonete pe privighetoare. Muchetarii vor nltura ns toate nedreptile. Fabula" e pe-alocuri prea de-a dreptul dat i intervenia didactic ine
n loc cursul aciunii. Parodia la romanele lui Dumas nu e sesizabil pentru
copii i umorul ei se irosete n van.
Personajele de asemenea nu mai au aici aceeai prezen i prestan plas
tica mai ales trioul : ursule, motan, corb. n schimb, dominind spectacolul,
interpretarea dat mgarului de ctre Arcadie Donos este convingtoare, plin
de un umor firesc, de bun calitate. Arcadie Donos i-a compus cu multa grij,
fizic i vocal, eroul (i mai ramane ns, ca siingur grij, s pstreze rnsura
i echilibrul copioasei sale apariii).
Demm de semnalat reaizarea Cocoelului neasculttor. Socotim c reluarea
spectacolului n stagiunea viitoare va fi binevenit.
***
i Circu de Stat s-a artat convins de necesitatea unui spectacol pentru
copii : Nota 10 la trapez. I. Avian i Fred Firea au comipus un scenariu amuzant,
pe teme cotidiene din viaa copiilor (n-ar fi stricat ca eie s fi fost gndite mai
n miezul specificului artei arenei" i nu ca scheciuri), scenariu ce a nsoit
o suit de numere cam srace i prea puin variate (la un asemenea spectacol
s-ar fi cerut prezena in scena a unui mare numr de animale dresate). Nici
interpretii comici n^au fost la nlime. Horia Cciulescu, Ioana Matache, Zizi
Brbulescu s-au agitt mult i zgomotos, dar n-au realizat urnorul scontat. Poate
i din cauz c nu s-a ajuns s se nchege o unitate artistica ntre numerele"
de circ i partea propriu-zis teatrale a spectacolului.
Sfritul stagiunii e numai un... nceput pentru copii, care-i ateapt de
multa vreme teatrul lor. Mcar, Teatrul Tineretului, care n stagiunea ncheiat
a dat, ca i n altede, mai multe sperante dect spectacole, ar trebui s aib un
repertoriu permanent pentru cei mici.

www.cimec.ro

leafpu
contempopaneitate
Valentin Silvestri*

OGLINDA VISTOARE A TIMPULUI"

on temporaneit te... lata o imens cu tie de rezonant n care se aud nu

numai suneteie lumii noastre, ci i vibraiile vii ale unor lumi apuse.
Lucian din Samosata recunostea artistul desvrit dup feiul cum mani
festa nelegerea politica a vremii". Leonardo da Vinci transmitea viitorimi c cea mai neobosit strduin i-a fost aceea de a fi folositor
oamenilor timpului su. ntr-un moment de reverie, Cehov glorifica pe
marii scriitori din trecut, pentru c ei te fac s simi att viaa care ourge, ct i
felul cum ar trebui s fie aceast via. n condiiile societii noastre afirm
Boris Lavreniev tema contemporaneittii capata un sens deosebit i cu totul
nou... In sonoritatea ei generala, ea nseamn afirmarea unei lumi noi, educarea
unei contiine noi..."
Exista un consens de fond, peste veacuri, al spiritelor luminate i, n
acelai tiimp, o afirmare a continutului nou al problemei nitr-o oinduire care
creeaz un mod nou de via, socialist, i noiuni noi. Atunci, de ce e nevoie
a se rediscuta chestiunea ? Pentru c persista prejudeei obtuze, care pledeaz
fais pentru desprirea comcretului istorie de eternui uman i ndeamna la
explorarea exclusiv a unor zone abstracte. Exista, pe de alta parte, confuzii
mioape privitoare la relatarea faptului brut i distilarea lui artistica pentru
a i se extrage esenta filozofdc, cu ncercarea de a condamna cea de-a doua
modalitate n numede priimei. Mai snt oameni care gndesc c actualitatea
poate fi obinut prin mici grefe proaspete asupra unor mari organisme artistice vestede, sau prin altoiuri de forme noi pe coninuituri vechi. Mai are cir
culate opinia c dimensiunea i criteriul unie al contemporaneitii n art ar
fi actualitatea imediat. Toate acestea confirma necesitatea discutici i definesc
problema contemporaneitii drept o problema de cuprindere, de aprofundare
i, dintr-jun punct de vedere mai general, o problema de lupt.
Nieiodat i cu att mai puin azi noiunea de contemporaneitate
I n-a fost identificata cu actualitatea bruta, ci a avut un coninut mai amplu,
I filozofic, impliclnd n orice caz o atitudine fa de trecut, prezent i viitor.
I La noi, astzi, aceast atitudine e in esenta i n expresie, critica, combatva,
negnd cu hotrire ceea ce apartine lumii vechi i afirmnd cu putere ceea ce
exprima lumea nou. In acest sens, ca art care se adreseaz unor oameni ce
construiesc contient, cu pasiune, liber, un edificiu grandios, o nou aezare
social, teatrul ar trebui s fie prin excelent o art a contemporaneittii. Multe
piese, spectacole, chiar sont ca atare, iar cine a vzut Poemul lui Octombrie,
pe versuri de Maiakovski, realizat de studentii Institutului de art teatral
I. L. Caragiale", ntelege c suflul eroic, pasiunea agitatoric, corosivitatea
satirei i poezia brbteasc a privirii ndrznete n viitor snt aici semne dis
tinctive ale noului. Dar uneori ne mai ntlnim cu producii fr timp, osificate,
lsnd un gust de praf, i e deajuns s priveti cteva ore, ct dureaz
spectacodul Hoii de la Teatrul Tineretului, ca s nu mai ntelegi raiunea
prezentrii scenice a lui Schiller azi. Nu e vorba neaprat de piese i specta
cole al cror material e mprumutat din trecut. Din punctul de vedere al dezbaterii de fata, Parada de Victor Eftimiu, fresca satirica a potentailor vechii
societi, e mai proaspt dect Stnca miresei de Ion Dragomir, n care viaa
unui sat de azi e privit ades prin cioburile unor ochelari purtai de alil, cu

86
www.cimec.ro

ani in urni. Dintr-un alt unghi de vedere, dar n aceeai perspectiv : pulberea
fina a timpului d speetacolului cu piesa Baia (Teatrul Muncitoresc C.F.R.), scris
n urm cu aproxiniativ patruzeci de ani, cu trecerea anilor, o patina preioas,
de valoare, mrindu-i strlucirea, dar aceeai pulbere s-a aternut ntr-iun strat
gros, definitiv opac, peste o pies ca Microbii, de pild, ce se voia inspirata din
actualitate n urm cu mimai dou stagiuni dar de care cu greu i mai
poi aminti. Opus contemporaneitii e atemporalitatea.
i, firete, atemporale i caduce pot fi n egal msur i o pies sau
un spectacol de inspiratie isterica. Atunci, ce anume ofer certitudine i valabilitate in timp ? Desigur, orice rspuns pretenios i definitiv e aici hazardat,
ntruct e vorba deocamdat de o latur a problemei desi cea mai msemnat i de un domeniu dlicat in care prezumiile au fosit nu o data rsturnate de trecerea vremii. Examinnd ns cu atenie harta succeselor teatrului nostru din ultimii ani, listale de premii ale concursurilor republicane,
verdiotele opiniei publie teatrale, ajungi la coneluzia c s-au impus i se impun
mai ales acele spectacole care i extrag materia din epoca noastr i o organizeaz artistic pe o idee importaot a actualitii. n stagiunea 1958/59 a
reimut atenia in mod deosebit : Tragedia optimist, pe scena Teatrului Na
tional I. L. Caragiale", spectacol despre granddosul moment al contemporaneitii, Revoluia din Octombrie ; n 1959/60 Moartea unui comis-voiajor, la Teatrul
Municipal, tabloul ngrozitoarei mizerii fizice i spirituale a modului de via american contemporan ; Secunda 58, spectacol ou o pies originala din viaa oamenilor unui antier romnesc de azi, la Teatrul Constantin Nottara" i aitele
asemenea. Inspiraia din realitile prezente ale rii noastre, cluzit de cele
mai pregnante idei ale actualittii, constdtuie expresia cea mai important a
contemporaneitii n teatru. Teatrul nostru e contemjporan, n primul rnd, n
msura in care e un teatru national, al unei natiuni socialiste, dnd viat sce
nica evenimentelor celor mai marcante ale istoriei noastre prezente i dnd ntruchipare artistica celor mai buni reprezentani ai poporului aflat in plin
activitate creatoare, ai unui popor care, mpreun cu celelalte popoare din ta
rile socialiste, determina mersul istoriei mondiale n epoca noastr. Teatrul
nostru este i va fi contemporan in msura in care va rspunde cerintelor actuale ale publicului su de milioane i este tiut c una din cernitele fundamentale ale publicului nostru este s regseasc actualitatea pe scena. Intr-adevr, notiunile de contemporaneitate i actualitate nu se identifica, dar
iTiactualitatea este categorie opus
contemporaneitii.
La fel ca i falsa actualitate. Caci, exista un mod de a mima prezentul n
dramaturgie i arta speetacolului, prin recurgerea la mruntiuri care, calendaristie i faptic, aparin timpului i amintesc de el, dar nu-1 caracterizeaz,
nu-1 definesc. i,,Avntul uria al fortelor creatoare ale poporului ofer o surs
inepuizabil de inspiratie pentru scriitorii i artitii nostri" spune tovarul
Gheorghe Gheorghiu^Dej n Raportul C.C. al P.M.R., prezentat la Congresul al
III-lea al partidului i aici e un ndemn care se refera att la materialul de
viat, ct i la criteriul de selectare i la ideea de organizare artistica a materialului, caci una este s te inspiri, de pild, din avntul trnimii spre formele
colective de munc, de viata socialista, i s creezi o pies ca Vlaicu i feciorii
lui, i alta e sa observi de la buctrie viata de toate zilele i s compui Casa
de pe strada Cobuc 10. E de neles c, n cadrul artei noastre contemporane
de veritabil inspiratie actual, i au loc i constructiile dramatice ce au n
tesatura lor o desfurare mai ampia de mase cum ar fi Oraul far istorie
i piesele de o arie restrns, ca Explozie ntrziat ; se impun i drama Surorilor
Boga i co-media Prietena mea Pix. Dar msura importanei lor n contempora
neitate o d n primul rnd importanta ideii extras din straturile profunde ale
realitii. Pentru aceasta spunea acelai Raport la Congresul al III-lea al
partidului se cere, n afar de talent (...) ndeosebi cunoaterea aprofundat
a realittilor, studierea lor ndelungat, contactul viu, permanent, al artistului
eu oamenii muncii viitori eroi ai operelor sale". Contemporaneitatea imiplic
o atitudine activa nu mimai fata de prezent, ci i fata de viitor.
De asemenea, fata de trecut. Deoarece, cultura noastr presupine nglobarea a eeea ce au crt mai bun spiritili i mina omului odinioar, a eeea ce e
mai de pre i naintat n strdania artistica a mintilor luminate din istoria
patriei. Inssi aceast asimilare permanent a traditici n sinteza mere a nnoit
a culturii e un fenomen nou, pe care anii dinaintea Miberrii nu 1-au cunoscut

87

www.cimec.ro

nci cu amploarea, nici cu profunzimea, nicd cu durabilitatea pe care a cptat-o

acum. Dar i aici e de inut seam c ceea ce e conservabil din motenirea cultural, este astfel pentru c, la vremea sa, a reprezentat tocmai noul ; iar aciunea
de conservare a valorilor trecute e menit tocmai sa stimuleze noul de azi, s
dea o platform mai larga i mai solida elanului nnoitor, i nu s-1 rein ;
societatea noastr, nou i novatoare n esena ei, are nevoie de o art la fel
de nou i nnoitoare, pe dimensiunile epodi. Aceast nevoie nsufleete i
creaia teatrului nou. Teatrul este prin excelen arta care reia n permanente
i n mod necesar mostenirea veacurilor trecute, mai cu seam n domeniul repertoriului. Modalitiie de reluare snt, evident, diferite. Exista o modalitate,
s-i zicem, muzeal, de a nfia, corect, n culoarea arhivei, piese scrise de
mult, numai pentru faptul c au fost scrise de mult. Aceasta este o operaie de
reconstituire, n care snt urinante, ca n orice aetivitate airheologic, exactitatea
detaliului sau dimensiunile metrice ale originalului, modalitate care, n art,
poate avea, n eel mai bun caz, o eficient foarte redus. Exista apoi rnodalitatea
de a conferi pieselor vechi prin generozitate sufleteasc i talent regizoral sau
actorieesc, i uneori chlar prin taieturi sau adugiri n text virtui pe care
eie nu le-au cuprins, dar care le justifie aparent reprezentarea, mai mult dect
ar putea-o face textul prin sine nsui. E un fel de injectare a actualitii ntr-un
trup mumificat, iar cei care au practicat procedeul s-au dovedit mai curnd vie
timele unei superstiii dect slujitorii tiinei moderne a teatrului.
Opera de art care este spectacolul ncepe de la alegerea piesei. Cel chemat
s aleag se afl n fata ctorva rnii de piese, create la ore i grade extrem de
diferite ale istorie! i geografici culturii universale. Va alege dup vreun criteriu,
sau se va lsa prad oarbei ntmplri ? i dac va fi cluzit de vreun criteriu,
care va fi acela : nuimarul mie al persona]elor, faptul c e comdie de priz,
decorai unie i necostisitor, existenta costumelor necesare n garderob ? Sau va
ciocani nti lucrarea, ascutindu-i urechea s aud dac aceast lucrare are
rezonana melodioas a metalului nobil si cristalului pur, ori sunetul flasc
al tinichelei ? Don Pedro Calderon de la Barca, de pild, ferindu-i ochii uneori
cu streaina glugii de clugr, scria cu degetele ngheate cumplite paese pioase
despre zdrnicie ; alteori, dup lungi plimbri prin coridoarele palatelor, sau
tot att de lungi maruri militare, punea pe dialoguri vesele aventurile galante
ale curtenilor, castelanilor ori nobililor ofieri ; dar cteodat, amestecat n mulimea colorata i fremtnd a trgoveilor i ranilor, asculta cu luare-aminte
ce vorbeau, ce gndeau i ce urau, i sufletul sau de artist vibra, iar pana zgria
fierbinte hrtia. Dac ar trai azi printre noi, poate c ar ovi s propun spre
reprezentare Doamna nevzut, dar ne-ar reciti bucuros Judectorul din Zalameea. Bernard Shaw a scris piese plcute" i piese neplcute". Unii aleg nu
mai piesele plcute", scot la iveal Nu se tie niciodat, Pygmalion, dar nu se
ostenesc citindu-le pe celelalte. Exista doua feluri de a vedea obiectele socotea eu mare ndreptire pictorul Poussin unul de a le vedea pur i simplu,
iar cellalt de a le privi cu luare-aminte." Privind eu luare-aminte piesa i gndind
asupra ed, o raportezi la cerinele actualitii, o msori eu msurile prezentului
i-i pui ntrebri : ce va spune spectatorului de azi ? Cum va duce mai departe
gndirea teatral, ce anume va aduga curentului novator ?
Cyrano de Bergerac este o pies veche, desigur, dar regizorul George Rafael
a pus-o n scena pentru c a descoperit n ea un filon de eroism popular i a auzit
n inima puternic a curajosului gascon care-i mpunge pe fanfaronii nobili cu acu
satirei i vrful spadei, o btaie consonante cu aceea din inima tineretului de
azi. Npasta e o pies veche, dar regizorul Miron Niculescu a vzut n scenele
ei momente cutremurtoare din viaa ranului romn al secolului trecut, ca i
o mare omenie, i a reconstituit-o n spirit umanist o trstur a prezentului
nostra. Brigada I-a de Cavalerie, montata de Radu Penciulescu, Aristocraii, n
regia lui Horea Popescu, snt piese scrise de mult, dar mesajul lor ptrande n
sufletele oamenilor de azi, rseolete, stimuleaz la fapte importante i isc ginduri nalte.
Acceai responsabilitate i pentru creaia actual din alte ri. Am cunoscut
cu satisf cie pe scenele noastre, n ultimele dou stagiuni cel puin, o seam
de speetaoole cu piese veritabil contemporane din alte ri. Scriitorul subtil i
ndraznet care e Alexandr Stein i filozoful-^poet Alexandr Arbuzov, cehul Peter
Karvas 41 francezul Jean-Paul Sartre, spaniolul A. Cassona i portughezul Figueiredo, americanul Arthur Miller sau engiezul Nol Coward, italianul de Filippo

88

www.cimec.ro

contribuie, n maniere i grade diferite, la cunoasterea fizionomiei spirituale actuale a societii din rile lor. Reprezentarea unor astfel de piese mbogete
cunoasterea istoriei actuale a lumii i favorizeaz acumularea unor utile experiene diverse de ctre oamenii nostri de teatru. Montarea unor astfel de piese
este o mrturie n contemporaneitate a celor ce le-au pus n scena. Desigur,
atunci cnd la alegerea repertoriului de actualitate din alte ri prezideaz indiferena, te ntlneti cu o comedioar oarecare, nsemnnd doar un accident n
creaia unui autor reputat, sau cu o piesu nesemnificativ, necnd n sos
umanitarist o uscat ntmplare adulterina, sau eti ipoftit eu pompa la o reprezentaie eu o pies care schimonosete realitatea i pieci plin de ciud, nu
pentru c n alta lume mai exista nc un autor foarte miop, ct pentru c
alci, p lntre noi, mai trai este nc un regizor foarte presbit. Indiferentismul po
litic i estetic este opus i ostil contemporaneitii n art.
n teatru, ideile nu triesc nude, ci incorporate n imagine, de aceea
discuia despre contemporaneitate ar fi incompleta dac s-ar referi numai la
orientarea de fond a creatorilor. Oare nu exista si o maniera artistica moderna,
un stil, sau cel puin ncereri tinznd s configureze un stil contemporan ?
Poezia filozofic, att de simpl i profund, emanata din creaia regizoral a
lui Radu Beligan, priceperea lui Vlad Mugur de a monumentaliza fr afectare,
laconismul sever i totodat expresiv al lui Radu Peneiulescu, robusteea i claritatea expresiei n montrile lui Horea Popescu, detaarea cu care utilizeaz
simbolurile George Rafael, patosul sobru i precizia lui Ion Cojar, armonia compoziiei n lucrrile lui D. D. Neleanu, veselia copioas, ndrznea, popular
din spectacolele lui Lucian Giurchescu, distincia originala a lui Liviu Ciulei,
sensibilitatea sobr a lui Lucian Pintilie i nu numai aceste caliti i nu nu
mai ale acestor artisti inu snt oare date ale unui nou stil ? i la noi, ca i
n multe alte ri, exista acum o vrjmie sntoas, deolarat mpotriva fastuosului steril, ca i a mrunirii naturaliste, a zorzoanelor stilistice, ca i a misticii
simboliste, vidat de elan, sau a exhibiiei dezaxate. Nendoios, e un procs n
desfurare, dar un procs viguros i hotrt ireversibil, caci ine seam de sen
sibilitatea, urechea i ochiul omului nostru de azi. Prin tot ce are mai bun,
teatrul nostru tinde s cuprind realitatea n forme noi, contemporane, cu mijloace ct mai fine, mai simple i mai expresive, pentru a se apropia ct mai
mult de sufletul omului i a-1 nruri ct mai hotritor n sensul transformrii
socialiste a constiinei sale. (Nu se va nelege nici un moment, sper, c ncerc
s consider forma n afara coninutului ; e greu de susinut azi c poate exista
o art frumoas" dar goal, i nici un fel de nnoire, mbogire, nfrumuseare
a stilului n teatru nu poate avea loc dac nu e cauzat sau ocazionat de dorina fierbinte de a lumina astfel, cu mai multa for, adevruri eseniale despre
viaa i epoca noastr de uriae schimbri revolutionare.) Aici, ca i n alte
domenii, critica poate sprijini extrem de eficace i de altfel o i face ntr-o
msur desfurarea progresiv a acestui procs, dac-i asum cu hotrre
sarcina luptei pentru afirrnarea stilului contemporan. l ntrevedem de pe acum
n toat frumusetea sa, lapidar, de o simplitate adnc, naturala, poetic i viguros,
caracterizat n acelasi timp de luciditate i pasiune, despovrat de artificii i
ncrcat de sensuri majore.
In lupta aceasta snt angrenai autori, regizori, actori, scenografi, critici,
activiti teatrali, spectatori, ea se desfoar cu mai mici sau mai mari succese
n Capitala i n regiuni. Dorel Dorian i Paul Everac construiesc, desi n feluri
diferite, piese-anohet n care e reinut un singur fapt dramatic, pentru ca n
jurul lui s se poat desfura o investigate subtil privitoare la o problema
de contiin socialista. Ancheta pasioneaz, ntrebrile puse personajelor tree
rampa, se adreseaz ntr-un fel i spectatorilor i solicita rspunsuri nu directe,
nu imediate, ci ulterioare unei meditatii mai ndelungate. Un regizor de veche
formaie, ca Ion Finteteanu, se altur tineretului i cauta sensuri contemporane
n Tartuffe, uneori izbutind, alteori nu, dar vdind conseevent n montare strduinta de a-i explica limpede continutul n forme aerisite. 'Hnrul Valeriu Moisescu caut s descopere pe scena ordean n Cyrano de Bergerac, ce ascund
duelurile, panasele i rimele sonore, exprimnd ntelesurile actuale aie comediei
eroice n forme delicate care concentreaz n eie vigoare. Mihai Dimiu pune n
scena la Sibiu Moartea unui comis-voiajor, refuznd soluia regizoral bucuretean a lui Dinu Negreanu i ea interesant i noua n felul ei (aa cum
interesant e i soluia aceluiai la Dac vex fi ntrebat) i expune drama lui

89

www.cimec.ro

Willy Laman pe un fond de patetismi isobru, ntr-un stil aicrcat de continua

tensiune dramatic. E un procs de nnoire, de dobndire a originalitii i expresivitii artistice pornind de la coninut spre forma ; perspectiva acestui procs
e foarte reconfortamt. i demonstrativ pentru marea vardetate de individualiti
i tendine artistice pe care o prilejuiete realismul socialist i n ara noastr.
Imbogii teoretic i practic cu o metod unica de creaie, cea mai naintat
metod, artitii nostri se exprima fiecare n felul su particular, iar toi mpreun,
ntr-o admirabil dialectic vie a varietii i unitii, aduc o contribuie ori
ginala, de cultura artistica romneasc, la tezaurul universal al culturii contemporane.
Aceast contribuie se furete n lupt, bineneles, lupt ce caracterizeaz
desfurarea fiecrei stagiuni teatrale. Buaioar, a ultimei. Tnrul Eadu Sorin
Grigorescu pune n scena la Arad o pies, Taifun, n care melodrama e ngroat
mai mult dect e necesar ; la National, ni se prezint un Titanic-vals n care Sica
Alexandrescu reconstituie cu seriozitate epoca piesei, dar pierde inexplicabil
umorul i tinta reconstituirii ; la Botoani vedem un spectacol cu Partea leului
(regizor Eugen Aron), care, vrindu^se agitatoric", amestec haotic cntece de
mase, taieturi din ziare, ochiuri n decor, drama i comdie, ntr-o compoziie
dezordonat, fr el precis. Pe scena Institutului de art teatrale, profesorul
A. Pop Martian ndrumeaz sfcudenii s trateze piesa Nu-i totdeauna praznic,
ca pe o farsa cu efecte groteti, n labirintul crora se pierde Ostrovski, mai toate
ideile textului fiind fatai debilitate. Exista o anume sustragere direct ori
indirect, voit uneori, invokmtar de cele mai multe ori din contamporaneitate, datorit srcirii continutului i platitudinii sau sclerozrii formelor, precum i transpunerii pasive a poeziei dramatice, dezacordului violent ntre coninut i forma, automatismului mbrcrii" ideilor n hainele" cele mai la nd emina, cele mai purtate, cele mai banale, datorit mai ales lipsei de participare.
prin teatru, la viaa contemporanilor i inlocuirii acestei participai! prin exerciii ovielnice de suprafa. Niciodat nu va izbuti spectacolul n care se va
vdi refuzul sau neputina realizatorului de a da un verdict combativ, rspicat.
asupra actualitaii, de a lua pozdie n coninut i n forma pentru progresul
socialist al rli noastre, pentru nltarea spiritual a poporului nostru. Aici se
integreaz i lupta pentru frumusete n arta teatrale. i dac ne mai ntlnim
cteodat cu lipsa de preocupare da, pur i simplu lipsa de preocupare pentru
sensul i frumusetea spectacolului , n asemenea cazuri constatm cum npdesc blrii n gradina noastr teatrale. Spiritele nepreocupate observa cu
finee Montaigne ca i pminturile lenese, sint pline de tot felul de ierburi
slbatice." Dar caracteristica peisajului nostru teatral i a frontului regizoral e
tendinta novatoare, contemporan n esenta ei ; n lupta dintre vechi i nou.
noul nvinge i aici nc ncet, cu dificultti, dar ineluctabil.
Numerosi snt apoi actorii care fac eforturi temeinice de a parasi stilul
declamator, peroratia, cntarea nazal ori strigtul gutural, gesticulaia inutil,
poza melodramatic i, totodat, de a inu aluneca n monotonia rostirii albe a
replicii, inexpresivitatea sirnplist a figurii, inertia scenica sub pretextul combaterii excesului de micare. In spectacolul Explozie ntrziat de la Bucuresti, Petre
Gheorghiu, altmin/teri excelent actor tnr, reduce ntructva prezenele eroului
su la aparitii perorative, desi cu mijloace simple, dar Toma Caragiu, la Ploeti,
d o fort uneori electrizant personajului, ncrcndu-1 cu un mare potential
de energie i convingere, desi cu mijloace de asemenea foarte simple i cu aceeai
retinere n comiportarea fizic. Al. Critico n Sensori de aragoste, la Bucu
resti joac inutil de mult teatru pentru a pregati emisiunea unei replici a
profesorului Bartolomeu Stancu, iar uneori nssi pronunia acestei replici strbate un drum sonor dificultuos, printre prea multe mandre graduale. Victor
Ionescu, un actor cu o pregatile mai modesta, face la Timioara acelasi rol cu
simplitate elegant, umorul personajului e mai ascutit, trsturile sufleteti mai
dare. Exista astazi o reactie, nu particular ci colectiv, a unui front larg, con
sti tuit n special de mani actori din generatale vrstnice i de tinerii actori educati
de ei n coala nou de art, impotriva teatralului, pentru un realism scenic
ptrunztor. Nu e nici o discrepant esential de expresie ntre jocul interiorizat
i sobru al Aurei Buzescu la National i jocul profund, inteligent, al lui Victor
Rebengiuc pe scena Municipalului. Probabil c cinematografia, televiziunea i
radioul exercit o binefctoare nrurire asupra modernizrii stilului interpretrii n teatru dar la urma urmei i aceasta e o marca a con tempo raneittii,

90
www.cimec.ro

iar o cercetare mai atent pune oricnd n lumina influena sensibil, pozitiv, pe
care teatrul nostra nou o exercit la rndul su, n anumite condiii, asupra
cinematografiei, televiziunii, radioului. Actorul se nscrie in contemporaneitate
prin apropierea de formale complexe, bogate, ale vieii de fiecare zi i prin reconstruirea lor cu o fantezie controlata de iraiune, canalizat de cultura, nclzit de elan cetenesc, fricrcat de substant filozofic.
i scenografia se nscrie n acest procs : Jules Perahim, Liviu Ciulei, Paul
Bortnovschi, Mircea Marosin, uneori Mihai Tofan i, tot uneori, Alexandra Brtanu aduc dovezi elocvente. i ali factori teatrali contribuie la desvrirea contemporaneizrii teatrului nostra. i publicul, se nelege. Sau, exact, n primul
rnd publicul n raponturile sale att de complexe i multilaterale cu teatrul.
Poate c una din cele mai importante ouceriri ale teatrului nostru n contempo
raneitate este posibilitatea acordat publicului de a nelege spectacolul ntr-un
mod de sine statator. Solicitarea extrem, explicaia naiv, argumentaia etajat
i supraetajat pierd din ce n ce mai mult teren, n favoarea invitatici la meditaie creatoare, la desprinderea autonoma a concluziilor pe baza faptelor, ftntr-o
prezentare a lor obiectiv, avntat, stiimuind eroismul n via i n munc, patriotismul i internaicoialismul proletar, formarea unei contiine superioare, socialiste.
Ansarnblul celor mai slabe spectacole aie noastre ilustreaz o art care, considernd
nc publicul drept o mas inferioar, i ia sartina zadarnic de a-i explica global,
pn la capt i pentru totdeauna, ceea ce realizatorii nsii nu au neles nici global,
nici pn la capt, nici pentru totdeauna, ci doar parial, provizoriu i sumar. Asemenea spectacole stvilesc gndirea spectatorului. n schimb, ansarnblul celor mai
bune spectacole aie noastre configureaz o art realist-socialist, elevata, care poart
printre alte semne distinctive de contemporaneitate, pe acela c e o art care are
ncredere n spoetatomi nou, l stirneaz, l ndeamn s formuleze pretenii mereu
sporite fa de artisti, crede in talentili publicukii de a nelege i gusta teatrul,
o arto, care nate gnduri adirici, naintate. Heine i dorea cndva opera o oglind
vistoare a timpului". Dac adugm acestei formule interesante amendamentul
c astzi timpul impune o visare activa, n perspectiva unui el clar, atunci putem
spune c expresia corespunde i idealului artistului contemporan. In ceea ce e
mai bun n teatrul nou, oamendi trebuie s se vada pe ei nii visnd la viitor
i muncind pentru nfptuirea visului.
Pledez pentru ntelegerea contemporaneittii n art ca o atitudine activa,
lucida, ptima, exhaustive a artistului, n raport cu idealul epocii noastre, fa
de tot ceea ce poate fi perceput, gndit, exprimat. Subliniez, n raport cu idealul
epocii noastre, pentru c acest ideal e i un ideal politic i unul estetic, iar, dup
prerea mea, contemporaneitate, fri sensul cel mai larg i totodat eel mai cuprinztor, nseamn comunism.

www.cimec.ro

SGBISOBI DIN AMBELE

REINTILNIRE

CU

GEBMANII

BRECHT

(PRIMA SCRISOARE)
oameni. Pe fruntile senine aie tinerilor, vd lunecnd uvie aurii, nu
pentru a ascunde constiinte ntunecate.
Ei iubesc i cnta ca oamenii. Res
pecta i viseaz.
Aici 1-am regsit pe Brecht, fericit
de victorie. Victoria omului, vorbind
n limbajul su, a omului om.
L-am regsit pe Brecht i dincolo, n
cealalt jumtate a patriei mele. Luptnd nc pentru victorie. Ca atunci
cnd era viu.
Brecht era lng mine ntr-o dirnineat ploioas, la Bonn, pe strada pe
care a clcat, odat, Beethoven tnr
i ngndurat. Dintr-o casa de negustori avuti a ieit, pe neateptate, un
om solemn. A privit n juru-i cu aerul
unui urmrit, care tie s-^i ascund
spaima. Un ministru. S-a azvrlit in
limuzina neagr, ca i plria i contiinta lui. Vezi mi-a optit Brecht
asta este nazistul din primele tablouri din Teroarea i mizeria celui
de-al Ill-lea Reich. Acela puin cretin,
dar care promitea, dup felul cum i
purta pistolul la old, cnd ddea
asalt frumoasei.
Apoi, in plin iarn, m-am aflat in
ncnttoarea Turingie. Strbteam, copleit de emotie, drumul ngust pe
care pea odinioar Goethe. i cnd
mi-am ridicat privirea, am dat de cuvintele lui : Jedem das Seine", forjate n fierul unei porti- Dincolo de
ea, un maldr de par de femei i
copii. Pe un zid o placa : aici a fost
asasinat Thlmann.
Lng mine murmura ceva Brecht.
NUHI mai auzeam. Vntul sufla n-

M-am rentors m patrie dup aproape patru decenii. Mai exact, dup
treizeci i apte de ani. Alungat de la
Weimar sau poate de la Heidelberg i
fugrit pe paralele i meridiane. De
la Dakar la Santiago, n Chille. Din
Tara de Foc, in Groenlanda.
Tragedia lui ianuarie 1933 n^a nsemnat numai milioane de gazati. A
nsamnat i naterea unei imenise categorii de globtroteri.
Azi snt iar n patrie. i am rega
si t-o, palpitant. Test de experien...
Dou in loc de una.
Numai un german i nc unul
care a lipsit atta din ar poate
constata uor ct dreptate au oamenii
politici cnd vorbesc de realitatea a
dou state germane". Eu rtcesc
dintr-unul in altul. Nu caut nimic, n
sensul unor frmntri oneghiene. Mi-e
totul clar. i nu de curnd. Nici cele
patru decenii n-au fost ani de cau
tri. Eu am gsit de mult adevrul
i bucuria. Le-am gsit n iupta pentru om i via.
Cei 37 de ani de rtcire mi-au lasat totusi un soi de neastmpr. Am
rmas un neasezat. Pentru c snt re
porter.
Patria mea tiat n doua, cu cele
aptezeci de milioane de oameni ai
ei, este un imens laborator de observatie umana. Cite bucurii, cite dureri, cite nedumeriri. Bucurii pentru
schimbarea de necrezut a unora. Intr-o
jumtate a patriei, ochii oamenilor
s-au limpezit. ntlneti ochi de oa
meni care privesc la ali oameni, ca la

92

www.cimec.ro

existentialist, cu privire halucinat. Se

perindau apoi figuri i tablouri de
panoptic, ntr-o absurd dezumanizare.
Brecht, pe gustul snobilor, estetizanilor, trebuia neaprat rnnjit cu cele
mai vulgare culori aie expresionismului.
n btrna sala de teatru a btrnului ora universitar din Turingia, s-au
aprins luminile rampei. Lumini obinuite de rampa, cu cede dou clasice
reflectoare ncruciate. i n lumina
dozat cu pricepere, a aprut Poves
titorul. Patruzeci de ani, talie mijlocie,
par blond rar, ochi albatri, limpezi
i scrutatori. O hain de stof groas,
decolorata, cu mneeile putin cam
scurte. Cmaa fr cravata. n mina
dreapt, strns, o apc mic neagr,
cu cozorocul de lac crpat. Tipul proletarului german revolutionar. Vi-1
amintiti pe Thlmann ?
Omul a nceput s vorbeasc. i a
revenit de cte ori i-o cerea textul.
Pronuntnd simplu, cu ismens cal
dura omeneasc, rnesajul simplu, limpede, uman, al lui Brecht.
Pinza de sac, cortina lui Brecht, s-a
tras, lsnd s se perinde seria de -ta
blouri i, mai ales, galeria de figuri
si caractre ale tragicului deceniu. Tablourile, uneori doar marcate printr-o
mobil, alteori colturi complete de ncperi. Suficiente pentru a crea cadrul
realist al ntmplrilor. Prin eie au
trecut pe rnd figurile fiarelor, cu expresii bestiale, sau cu trsturi angelice. n fond, Eichmann, mcedarul de
la Budapesta, putea rivaliza cu orice
june-prim de la Hollywood. Iar colegul sau, cu misiuni asemntoare
la Lww, Oberlnder fost pn nu
de mult ministru la Bonn nu era
cu nimic mai putin fotogenie.
Apoi, dramaticele personaje femi
nine. Desperarea aproape inexpresiv
a mamelor i sotiilor, crora fiii i
sotii le erau trimii n sicrie, i pentru
care trebuiau s semneze de primire.
Monologul telefonie, zguduitor, al
sotiei, care se pregtea s fuga de in
ferri, i laitatea soului care accepta
sacrificiul" despririi neeesar carierei.
Procurorul care abdica, tot pentru
cariera, care, care...
Apoi, s-a lsat grea, cortina de ca
tifea roie ca orice cortina de teatru
peste perdeaua din pnz de sac
a lui Brecht.
Ce senzaie extraordinar, s vezi
materializat un mesaj att de profund
uman ! Ce surpriz emoionant, rspunsul dat de un public care ridica
attea problme tineretul german

prasnic. In Turingia. Minus 12 grade.

Mi s-au parut mai chinuitoare ca cede
minus 40 de grade din Cordilieri. i
vntul se strecura brutal printre grupuri de oameni purtnd coroane de
fiori venice, i fura auvinte din
toate limbile pmintului. Acolo, la
Buchenwald, nu-1 mai auzeam pe
Brecht. 1 ghiceam doar, i cnd am
trecut din nou prin Weimar, m-am
oprit n faa statuii imarilor prieteni.
Buzele, n gheaa bronzului, erau parca
aburite i murmuraiu cntali despre
om.
Lor i lui Satin le-am cerut iertare pentru specia roea.
iSeara, 1-aim rentlnit pe Brecht,
aievea. La Jena. Aproape de Planetariu. Nu departe de mirajul stelelor,
ntr-un teatru care aimintea emoiile
premierelor din secolul trecut. Cine
tie, va fi fost ondva ipe aici studentul n drept Karl Marx.
Perdeaua grea de catifea s-a ridicat
cu fitul earacteristic, i pe scena a
aprut cunoscuta i atlt de gritoarea
cortina tip ponza de sac (mizerie ? simplitate ?), tras ntr-o parte
i alta de frnghii.
M-am aezat pe scaunul simplu de
lemn, cu teama de ce se va petrece
att acolo, n fata mea, dar, mai ales,
lng mine, n sala.
Numai tineret. Sute de studenti ai
btrnei universiti a lui Marx. Biei i fete cu obrajii mbujorai de
gerul aspru de-afar. Sau, poate, de
bucuria demnitii regsite. Priviri
limpezi ca izvoarele din Harz.
uviele de par cu rflexe de pla
tina jucau pe fruni senine.
i ma ntrebam, cum vor primi
aceti tineri, crora li s-au druit libertate i demnitate, episodul sinistru
al libertii i demnitii prbuite n
timpul celui de-al treilea Reich.
Cineva, un om matur ca i mine, cu
o figura anticipt plictisit, mi-a opti t
pentru prima oar nainte de nceperea
spectacolului : Ce rost mai are ?... E
depit."
Au existt pe vremuri estetizani
care au privit cu ngduin dispreuitoare, Teroarea i mizeria celui
de-al Ill-lea Reich, considernd-o o
pies inferioar". Azi, aceiai sensi
bili, ocai de adevrurile ei, spuse
direct, o apreciaz ca depit". De
aceea, poate, s-au strduit unii, falsificnd viziunea lui Brecht, sa o interpreteze". Nu de mult, undeva pe glob,
Povestitorul aprea i disprea n
jocul luminilor, mbrcat ntr-un tricou negru, eu ehipul palid la modul

93

www.cimec.ro

jeau sub privirile aprobatoare ale poliitilor. Ca i atunci...

Dar a doua zi, tot la Dusseldorf, n
partea de ar unde ministri, magis
trati, of iteri snt cei de atunci, i-am
vzut pe oamenii de azi i de mine.
Pe adevratii fii ai patriei mele. In
aula tribunalului am auzit glasul curajului. Ca atunci, la Leipzig, n 1934.
Dimineaa, am vzut mii de mineri,
la poalele uriailor munti de crbune
nevndut, ateptnd semnalul luptei
pentru liberiate i oimenie.
i la Mnchen, nu departe de si
nistra berrie din care rsunau nc
urlete de criminali bei, ca i atunci,
am vzut o coloan nesfrit de oa
meni la casa de bilete a unui teatru.
Pe afi : Teroar ea i mizeria celui
de-al Ill-lea Reich de Bertolt Brecht
Am avut convingerea c vd o unitate de lupt a unei invincibile ar
mate, la captul creia, afiul piesei
lui Brecht capata simbol de drapel.
Aceleai coloane le-am revzut apoi
la Hamburg, In faa teatrului, unde
se juca Opera de trei parale, cu un
dirijor din Dresda. La Karlsruhe i
la Bochum, unde Helene Weigel prezenta Marna Curaj.
i este firesc ca aceleai coloane s
le fi ntlnit n imensul fluviu uman
demonstrnd, sub flamurile aprinse,
pentru eliberarea tnrului antifascist
Klaus.
Mii de perechi de ochi privind n
zare, nspre rasrit, dincolo de poarta
Brandenburgului, spre turla rosie a
prirnriei libertati.
Heinz Kurt Millier
Berlin, iulie 1960

e drept, eel din partea mea de patrie

eliberat.
Ct gravitate n urmrirea ideilor
grave expuse de Povestitor. CSt de
emotionant adeziune la aciunea de
demascare a criminalilor... i apoi,
rlsul acela plin i proaspt, amestecat
eu un nimicitor dispre n momentele
lor de ridicol i stupiditate.
Cnd ovaiile s-au potolit, vecinul
meu de scaun imi-a optit din nou :
>rE totui depit..."
Numai cu o sptmn n urm, m
aflam ntr-o diminea la Kln. Nu
departe de minunata catedral, civa
oameni din serviciul comunal frecau.
sub ochii indifereni ai trecatorilor,
smoala unor zvastici minjite pe zidurile sinagogii medievale.
Seara, 1-am reounoscut pe generalul
Speidel. Primea, mpreun cu nite
ofieri americani, o sinistra defilare.
O coloan nesfrsit de militari cu
torte in maini. Ca atunci, in ianuarie
1933. Aceleai priviri crude, reflectate
de flcrile tremurnde, jucnd saibatic n ritmul pasului de gsc...
Fr voie, buzele trectorilor tmurmurau initialele de groaz : SS-SA. Ca
atunci. Numai c, acuma, uniforma
este pe jiumtate americana. Ceaunul
de fier din cap, mai mie, pantaloni
golf i jambire scurte, albe...
n seara urmtoare, la intrarea unui
teatru din Dusseldorf, am vzut cum
o fata eu prul lung, platinat, aruncat
pe un urnr, a scuipat-o pe Marlene
Dietrich, pentru c n 1933 1-a prsit
pe Hitler. n spa tele ei, un grup de
tineri, cu priviri obosite de alcool, rn-

TEATRUL

ALGERIAN
Abia de la nceputul veacului nostru
ncep s se semnaleze ncercri de
teatru algerian, n sensul clasic al
termenului. Initiatorii lui ndeosebi intelectuali, studenti descopereau n teatru un mijloc puternic de
trezire a poporului la lupta mpo-

Pentru cultura algerian, teatrul

este o manifestare artstica recent.
Din diferite cauze, printre care i interdicia coranica de a reprezenta
fiinte vii, n-au putut fi cultivate n
Algeria ilici artele plastce pictura
i sculptura statuar nici teatrul.

94

www.cimec.ro

triva colonialismului, pentru dobindirea liberttii i independenei natio

nale. Lipsii ns de sprijin i de mijloace materiale, priviti cu ostilitate
de autoritile de ocupaie, deschiztorii de drum ai teatrului aigerian au
putut abia dup ncheierea primului
rzboi mondial (mai exact n 1926)
s aeze pe baze ct de ct trainice
arta i micarea teatral algerian.
Rahid Ksentini, multi ani conductor
al primelor njghebri scenice din
Algeria, a scris pentru eie peste o
sut de piese i mai mult de dou
mii de cntece, fiind n acelai timp
actor i regizor interpretul rnultora din tre eroii oreai de dnsul.
Iesit din rindurile poporului, n mijlocul cruia a trit, mnuind o limb
plin de savoare, el a scris farse, tragicomedii, comedi i-balet, drame, in
care a atacat toate tarele societii
(feudale i coloniale), cu o ironie distrugtoare. Desigur, condiiile nu-i
puteau permite s-i ndrepte atacurile n mod direct. De aceea, nu ntlnim n operele lui idei precise despre viitorul national ai rii sale, pe
care el a iubit-o cu dragostea nflcrat a unui mare patriot. Dar n lu
crarne lui dramatice snt ncondeiate
din abundent falsele valori sociale :
ipocriti, judeebogtaii, bigoii
torii veroi etc. adic toti aceia
asupra crora administratia coloni al
francez i ntinsese mantia ei protectoare. n tot teatrul lui, omul de
rind poporul este prezent sub
chipul unor personaje ingenue, dar
care ncearc, totui, cu slabele lor
mijloace, s se mpotriveasc dumanilor lor national! i de clas.
Pluralitatea limbilor vorbite de lumea algerian, imposibilitatea in care
se aflau majoritatea spectatorilor de
a nelege limba literar au reprezentat dificultti tot att de nsemnate cu care trebuia s lupte teatrul.
Intr-un interviu acordat ziarului El
Mudjahid", scriitorii Mustafa Kateb
i Abderrahiman Ras declarau : Nu
mai incape mei o discutie c trebuie s
dorim ca teatrul algerian s fie scris
i rostit dac nu in limba araba clasic, eel putin ntr-una cult, dar
actualmente, atta timp ct marna, ca
s trguiasc in piata, folosete dialectul" spre a fi nteleas de zarzavagiu, noi, artisti algerieni, vom fo
iosi mai departe limbajul mamei i
al zarzavagiului, cnd vrem s scriem
teatru realist."

Toemai aci sta marele merit al lui

Ksentini : de a fi neles, din capul
locului, c instrumentui de comuni
care ntre scena i marele public al
gerian nu poate fi dect limba araba
vorbit, i aci aflm una din cauzele
marelui succs pe care l^a obtinut
cu piesele lui, ca : Bu-Borma, Vrul
meu din Istanbul,
Zed-Aleh,
AlMorstan i multe aitele. Aituri de
acest printe al teatrului algerian, se
cuvin mentionati i alti pionieri, ca
Dahmun i Allalu. Opera lui Ksen
tini a fost dus mai departe de
Bahtarzi Mahiedin, care a adunai o
parte din piesele lui i a continut
s le monteze, aducndu-le uneori mo
dificali reclamate de nsi creterea
exigentei publicului, care dorete azi
nu numai s regseasc pe scena problemele i frmntrile lui, ci i s
afle cauzele ce le genereaz i cum
pot fi nlturate. De aceea, Mahiedin
nu se mrginete doar la rolul de
continuator al lui Ksentini, reprezentndu-i piesele, ci devine el nsui
autor. El serie piese cu titluri foarte
semnificative : El Kheddares (Trdtorii), Fago (S-au trezit), in care, folosind temele favorite ale teatrului
lui Ksentini, denunt abuzurile reprezentantilor claselor exploatatoare, aie
ocupantilor coloniali, ca i ale functionarilor administrativi.
Dup ce s-a pus capt agresiunii
hitleriste, paralel cu amploarea micrii nationale algeriene, se produce
i o dezvoltare a teatrului, strans le
gata de micarea de renatere cul
turale i lingvistic. Dup 1944, asistm la nflorirea unui numr mare
de colective teatrale care (fie c snt
patronate de scolile arabe particulare,
fie c snt rodul initiativei unor tineri domici s fac teatru) reuesc
in eluda nenumratelor dificultti
cu care au de iuptat s aduc in
salile n care joac, un public popu
lar entuziast. Datorit sprij inumi larg
dat de popor, ct i campaniei ntreprinse de Libert", organili Partidului Comunist algerian, teatrul al
gerian poate fi jucat azi, in capitala
ca i in alte trei mari orase, nu ca
altdat in sali obscure, ci n sali
pina mai ieri rezervate doar teatru
lui francez i spectatorilor europeni.
n capitala a fost creata o trup permanent, sub directia lui Mahiedin,
care se bucur de concursul unor ar
tisti de talent, ca : Mustafa Kateb,
Turi, Hasan i Hasini. Pe scena acestui teatru se joac piese de Ksentini,

95

www.cimec.ro

Mahiedin, Nakli Abdalah, Mohamed

Ould eic, Hasan Derdur, Uar Ali,
Uadah Mohamed, ca i piese stirai ne
din repertoriul clasic i modem : Mo
lire, Ibsen, Robls etc.
Desigur, lucrrile noilor dramaturgi
snt mai ndrznee, problemele pe
care le dezbat mai aprofundate, dar
i vigilena cenzurii colonialiste mai
ascuit. Astfel, Montserrat a lui Em
manuel Robls i Khaled a lui Mo
hamed Seic au fost interzise dup
primele reprezentaii, caci eie conin
replici care, rostite n araba, pot avea
in constiinta spectatorilor un ecou nedorit de autori ti.
In conditine rzboiului actual pentru eliberarea de sub jugul colonialist, trupele de teatru s-au risipit ;
muli dintre actorii lor mnuiesc acum, n locul creioanelor de grim
i fardurilor, puca sau mitraliera.
Alii, printre care i fruntasul artei
scenice, Kateb, strbat tarile prietene
ca s nfieze chipul aaWrat ril
Algeri ei, mpotriva denaturrilor la
care se dedau, cu sprijinul financiar
al guvernului francez, actorii trupei
franco-arabe", ntemeiat (n 1956) de
Serviciul Educatiei Populare din Al
geria, tocmai cu scopul de a contracaira actiunile desfurate de teatrul
algerian cu piesele eroice patriotice.
Printre aceste piese, o deosebit atentie merita Copiti Casbahei, scris de
A. Rais i care, zugrvind n culori
vii ororile razboiului din Algeria, constituie n acelai timp un ndemn adresat, de pe scena, algerienilor, de
a se opune, ou arma n mina, regimului colonialist
Nu se poate vorbi de teatrul alge
rian, fr s nu pomenim i de cel
n limba franceza. Nu este vorba aci
de teatrul scris de autori de origine
francez, ci de autohtoni apartinnd
grupului intitult La nouvelle litt
rature algrienne" i ilustrat prin scriitori ca Mahomed Dib, Mouloud Feraoun, Mouloud Mamemeri, Malec
Hadad, n proz ; Kateb Yacin, Henri
Krea, in teatru. Aparitia lor consti-

tuie un fenomen foarte semnificativ,

ntr-adevr, i naintea lor au aprut
lucrri scrise in limba francez de
musulmani algerieni, dar toate erau
ntr-o msur mai mare sau mai mica,
ncarcate de un complex de ^nferioritate i nu urmreau dect s trezeasc mila sau comptimirea cititorului. Un grup ntreg, care activa nainte de rzboi, se intitula La voix
des humbles" (Glasul celor umili). Denumirea spune, prin ea nsi, totul.
La nouvelle littrature algrienne"
sun cu totul altfed i chiar altfel este
i literatura scriitorilor care i apartin. Efortul tuturor acestor scriitori
este de a face ounosout, dincolo de
granitele \arii lor, cu ajutorul unei
limbi de larga circuiatie cum e cea
francez, realitatea pe care cercurile
oficiale franceze se silesc s-o camufleze. Dramaturgii, ndeosebi, i^au
fixt ca tema a lucrrilor lor lupta
poporului pentru libertate i independent i ea este ilustrat, mai ales,
de doi scriitori : Henri Krea (cu piesa
Cutremurul) i Kateb Yacin (cu tetra
logia lui dramatic Cercai de represalii). Piesele lor n-au vzut dect lu
mina tiparului, nu i pe aceea a
scenei.
Publicate amndou la Paris prima
la editura Pierre-Jean Oswald, a doua,
la editura Le Seuil , eie n-au ajuns
nc s fie jucate n fata poporului
pentru care au fost scrise, dar exista
toate sperantele c acest ucru s-ar
putea ntmpla in curnd. Pentru aceasta lupt membrii asociatiei Amicii teatrului de expresie araba" 1 ,
ca i toti algerienii progresiti, care
snt hotrti s depun toate eforturile pentru a face ca piesele lui Krea
i Kateb Yacin s capete viat n
Algeria.
P. B. M.
1 Infiinat n luna mai 1955, ea grupeaz
n jurul actorilor trupei arabe a Operei din
Alger i al altor trupe, att profesioniste ct
si de amatori, critici, scriitori, arhitecti, pictori, sculptori, oameni de teatru. (n. a.)

^^<
I.

P.

2, c.

2910

www.cimec.ro

CRITICA CRITICII... $1 AUTOCRITICA

Frailor,
azi
srbtorim
dou
evenimente :
al
100-lea
spectacol
i apariia cronica
premierei.

Hli#

PERSPICACITATE
UIA
DKAHAT URGI&

TlNARUL
AUTOR:
A
venit cineva la discuia cu piesa mea ?
PORTARUL :
Numai
tovarii.

Nene, pe asta a clrit

Mircea Crian ?

actorul

REPLICA PROMPTA

Ce ne facem,
tovare
administrator,
un spectator a czut de
la balcon la parter ?
ncaseaz
imediat
dijerena la bilet..
Desene de Arno
www.cimec.ro

\ V*"'

www.cimec.ro