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Losiniestrocomocategoraesttica

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[http://4.bp.blogspot.com/wEDx0QwCqcg/U2
ANi30anI/AAAAAAAAA7Y/fB8Rg6DE0pc/s1600/Sigmund_Freud_LIFE.jpg]
SigmundFreud(18561939).

Elconceptode"loextraoinquietante"queFreud(18561939)desarrollaensuartculotituladoLosiniestro
de 1919, ya haba sido abordado por Friedrich Schelling (17751854), el filsofo alemn del romanticismo,
quien defini esta nocin de "extraeza inquietante" (en alemn unheimlich) como "lo que deba de haber
quedadooculto,secreto,peroquesehamanifestado".
Enalemnlapalabraunheimlichesantnimadeheimlich.Peroeltrminoheimlichnotieneunsentidonico,
dice Freud, sino que pertenece a dos grupos de representaciones bastante alejadas entre s. Un primer
sentido designa algo que es familiar, ntimo, amable un segundo sentido, sin embargo, designa lo que se
refierealosecreto,looculto,loimpenetrable.Esteltimosignificadollevadomslejos,designatambinalgo
ms que lo oculto, se refiere a lo ocultado, lo escondido, lo peligroso. El sentido evoluciona de este modo
haciasuantnimoycasiseconfundeconl.Perounheimlichonuestroconceptode"losiniestro"esunavoz
ms compleja, porque designa con sutileza un conjunto de antnimos que se unen en una sola
representacin.Estoes,lofamiliar,lontimoyloamabletransformadoensucontrario,loinquietantequees
asuvezlosecreto,loocultooescondido,quedejadesertal,alserdevelado.
Entonces,elconceptodeunheimlichsegnSchellingesalgoquesemanifiestacuandodeberapermanecer
oculto y que muestra la otra cara de lo familiar, de lo amable, volviendo estas vivencias siniestras,
sorpresivas,inquietantes,sobrecogedoras.

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[http://1.bp.blogspot.com/TGG0x5LbFGU/U2ApGh6GI/AAAAAAAAA7g/
Wc2qGyK3Ls/s1600/Schelling.jpg]
FriedrichSchelling(17751854).

En lo extrao inquietante, el juego dialctico de lo familiar y de lo extrao, por el hecho de que est
concentradoenelmismoobjeto(familiaryextraoalavez,escondidoydesocultado,alavez),secomplica
extraordinariamente. Lo paradjico consiste en que la fuente de pavor no es lo extrao en su oposicin
inmediata a lo familiar, sino que ms bien es lo que antes era familiar que emerge bajo un aspecto
amenazante, peligroso, siniestro y que a su vez se refiere a algo conocido desde siempre que ha estado
oculto, en la sombra. "Todo lo que debera permanecer secreto, pero que se manifiesta", como dice
Schelling. Esta manifestacin hace coincidir en el seno del objeto a la vez presente y ausente, el acto de
olvidaryelactoderememorar.
El filsofo espaol Eugenio Tras en su libro: Lo bello y lo siniestro, se refiere a una trada de categoras
estticas,lobello,losublimeylosiniestro,afirmandoqueentodaobradeartehanestarpresentelastres,
enunacomplejaeintrincadadialctica.
TrascolocacomoejemploelfamosocuadrodeSandroBotticelliElnacimientodeVenus(1484)paradigma
delabellezaydelarterenacentista.Enestecuadropintadoaltemplesobrelienzoyqueseencuentraenla
Galera Uffizi en Florencia, Italia, se representa el momento del nacimiento de la diosa, y ms
especficamente,lallegadadeVenus,sobreunaconcha,alaplayadeunadelasislasquetradicionalmente
selededican,comoChipre,PafosoCiterea.Enlsemuestralamaneracomoladiosaesempujadaporel
soplo de los dioses alados, entre una lluvia de flores, pero quizs por esto se le oculta al espectador una
verdadterribleyesquesegncuentalaleyendaVenusoAfroditaparalosgriegos,ladiosadelamor,naci
de los genitales del dios Urano, el dios griego que personifica el cielo, cortados por su hijo Chronos, o
Saturno en la mitologa romana, y luego arrojados al mar.Este sera el lado siniestro del cuadro que es
ocultadoporlabellezadelovisibleenlacomposicinpictricadeBotticelli,peroqueexistecomosustrato
terribleylatentedeloquevemos.

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CuFD0hKI/AAAAAAAAA74/fA3eACdqJlw/s1600/botticelli_venus.jpg]
SandroBotticelli,ElnacimientodeVenus(1484).

[http://4.bp.blogspot.com/3LWNQ__0Hn4/U2
FLnu1DvI/AAAAAAAAA8E/0n3h7Id_Ai4/s1600/Francisco_de_Goya,_Saturno_devorando_a_su_hijo_(18191823).jpg]
FranciscodeGoya,Saturnodevorandoaunhijo,18191923.

OtroejemploqueutilizaTraseseldelapelculaVrtigodeHitchcockyqueestmagnficamenteexpuesto
en su libro: Vrtigo y pasin: un ensayo sobre la pelcula Vrtigo de Alfred Hitchcock y el cine de David
Lynch(n.enMissoula,Montana,EUAen1946).

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BsP9pz3I/AAAAAAAAA7s/5rx1Knd1aOc/s1600/terciopeloazul_David+Lynch_1986.jpg]
AfichedelapelculaTerciopeloazul(Bluevelvet),1986,deDavidLynch

Podramos decir que toda la filmografa de Lynch tiene una dimensin siniestra que le da su fuerza
enigmtica,surrealistaeinquietante.UnamuestramuycontundentedeelloserasupelculaTerciopeloazul
(Bluevelvet),1986,endondeseabordalahistoriadeunjovenuniversitario(KyleMacLachlan)quedescubre
elladooscurodeunapequeaciudad,alinvestigarlaprocedenciadeunaorejacortadaqueencontrpor
casualidadenelcspedeneltranscursodeunpaseocotidiano.
VeamosparaterminarunextractodelcomienzodelfilmeTerciopeloazuldeDavidLynch:

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Por:RodolfoWengerC.

Referencias:

FREUD,Sigmund(1973).Losiniestro,trad.deLudovicoRosenthal.BuenosAires:EdicionesNo.

TRAS,Eugenio.(1992)LoBelloyloSiniestro.Barcelona:Ariel.

_______________(1998).Vrtigoypasin:unensayosobrelapelculaVrtigodeAlfredHitchcock.Madrid:SantillanaS.ATaurus.

Publicado 11th May 2014 por RodolfoWengerC.

Etiquetas: Categorasestticas, Estudiosestticos, Estticafilosfica
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