Sunteți pe pagina 1din 11

DE STIJL

"Arhitectura nu are de realizat n mod concret dect ceea ce pictura arat n mod
abstract n noua plastic. Arhitectul i inginerul sunt cei care, n viitor, trebuie s produc
armonie ntre noi i mediu. Ct vreme nu exist o arhitectur totalmente nou, pictura
trebuie s fac lucrurile pe care arhitectura [...] rmas n urm trebuia s le figureze, adic
proporii pur echivalente sau altfel spus [...] o plastic abstract real, lat de ce pictura
abstract real rmne n mod provizoriu succedaneul salvator".
PIET MONDRIAN
n timpul primului Rzboi Mondial, n Olanda miraculos ocolit de marea
conflagraie, s-a nscut o micare de avangard care, dei era nrudit cu cubismul i cu
futurismul, a reprezentat, nu o revoluie contra unei culturi nvechite, ci "o revoluie n
interiorul unei culturi moderne, cu scopul de a o imuniza de pericolele corupiei" 1. Aceast
micare nu a aprut accidental sau ntmpltor; ea a fost pregtit, pe terenul fertil ce rile
de Jos l-au reprezentat pentru micrile de avangard, de nfloritoarea "coal de la Haga", de
realismul crud al lui Josef Israels (1824-1911), de Art Nouveau-ul lui Jan Toorop (18581928), de impresionism i neoimpresionism, de simbolism i mai ales de Van Gogh i Ensor.
De Fusco consider Neoplasticismul pateu fi considerat i ca o "continuare raional a
cubismului i drept o alternativ constructiv a dadaismului"2.
Micarea neoplasticist a fost influenat de teoriile cu substrat "theosofic" a
matematicianului M.H.Schoenmaeckers, autor al lucrrilor neoplatoniciene "Noua imagine a
lumii"(1916) i "Principiile matematicii plastice" (1915). Pentru matematicianul i
metafizicianul M.H.Schoenmaeckers, n ntreaga creaie este imperios necesar utilizarea
doar a culorilor primare, care au o "semnificaie cosmic": "Cele trei culori principale sunt
esenialmente: galbenul, albastrul i roul. Acestea sunt singurele culori existente [...]
galbenul este micarea razei (verticala) [...] albastru! este culoarea ce contrasteaz cu
galbenul (firmamentul orizontal) [...] roul este uniunea galbenului cu albastrul". Dac
aceasta este motivaia "filosofic" a limitrii paletei cromatice, n ceea ce privete compoziia
propriu-zis se apeleaz la limitarea la elementele ortogonale, deoarece: "cele dou
constrngeri fundamental opuse, care dau form pmntului i la tot ceea ce depinde de
pmnt sunt: linia orizontal a energiei, adic traiectoria pmntului n jurul soarelui i
micarea vertical i profund spaial a razelor provenind din centrul soarelui"3.
Teoriile filosofice neoplatoniciene ale lui Schoenmaeckers au fost cunoscute de ctre
pictorul Piet Mondrian (1872-1944), care avea o structur sufleteasc predispusa spre misticism,
dar spre un misticism "creator", Henri Perruchot considera c Mondrian a fost un mistic rece,
pentru care virtutea este att de natural, tulburoeniile spiritului att de strine, nct devine
incapabil s conceap c oamenii pot s fie supui tentaiilor. Opera sa avea s par curg lungul
i anevoiosul drum de la realism la abstracionism, ntr-o obsedant cutare a absolutului, cu o
tenacitate exemplar, vecin cu fanatismul, cu o "rigiditate aproape ascetic, de un idealism
intransigent"4. Dup un fructuos contact ntre 1911-1914 cu micrile de avangard de la Paris,
dup ce a parcurs traiectoria tipic pentru generaia primei avangarde, trecnd prin naturalism,
1 Giulio Carlo Argan, L'arte moderna 1770-1970, Ed. Sansoni, Firenze 1970
2 Renato De Fusco, LIdea di Architettura - storia della critica da Viollet-le-Duc a Persico, Gruppo editoriale Fabri, Bonpiani,
Sonzogno,

3 cf. Henk de Jager en Hendrik G. Matthes, Leven en werk van Mathieu Schoenmaekers, Baarn 1992
4 Henri Perruchot, L'Art moderne travers le monde, Hachette, 1963

impresionism, Art Nouveau, van Goghism i cubism, Mondrian, printr-un proces organic de
devenire, ajunge la abstracionismul pur. De Micheli consider c modul su de a ajunge la
concluzii abstracte este "mai mult dect un adevrat proces de creaie, care este ntotdeauna
sintez de elemente, este un proces de natur empiric: el rpete, n mod progresiv obiectului
toate particularitile, pn l reduce la un schelet, la stilizare, la linie; adic pn la a l face s
dispar. Arta lui Mondrian [...] este o art care i caut rezultatele printr-un fel de epurare, la
captul creia nu rmne pe pnz dect un vag spectru al realitii" 5. Mondrian a fcut o serie
de experimente, care au constat ntr-un intelectual i tenace proces de "epurare" a cubismului,
rezultatul fiind un abstracionism de mare puritate i profunzime, n care era suprimat orice element senzual pictural.
Perruchot afirm c subiectul tablourilor lui Mondrian "se reduce la expresia unei relaii
abstracte, la un joc de elemente geometrice [...] la un joc de linii drepte, orice curb fiind
eliminat de verticale i de orizontale. Unghiul drept devine un simbol universal: verticala omului
n picioare pe orizontala pmntului". Unul dintre cei mai valoroi critici ai neoplasticismului,
Michel Seuphor, afirm c n opera neoplasticist a lui Mondrian "dualismul, tensiunea
echilibrant ce se ntlnete pretutindeni, se rezum n semnul orizontal-vertical: brbat femeie,
spirit natur, zi noapte. La acest semn, semn al crucii, dar fcut viu prin asimetria ce l compune
i l descompune, se rezum totul [...] n el este sinteza ntregului i structura raional". Pictura
era pentru Mondrian "un fel de instrument de afirmare metafizic", prin care aspira la
frumuseea pur, la absolut i n final la divinitate.
n anul 1917, dup ntlnirea lui Mondrian cu Theo van Doesburg, ia natere la Leyda
revista "De Stijl6", care avea drept scop "s contribuie la dezvoltarea unui nou sens istoric [...] sl fac pe omul modern sensibil la tot ce e nou n artele plastice [...] s opun confuziei arhaice,
adic barocului modern, principiile logice ale unui stil care se maturizeaz acum i care este
ntemeiat pe observarea raporturilor dintre tendinele actuale i mijloacele de expresie. Vrea s
reuneasc i s coordoneze tendinele actuale ale noii plastici, care dei fundamental
asemntoare ntre ele, s-au dezvoltat independent una de alta [...] Ceea ce n noua plastic este
exprimat n mod net determinat, adic proporiile n echilibru ntre particular i general se
relev, mai mult sau mai puin i n viaa omului modern i constituie cauza primordial a
reconstruciei sociale la care asistm".
Mondrian avea s publice n 1917, n primul numr al revistei "De Stijl" (Stilul):
"Neoplasticismul n pictur", un studiu fundamental pentru definirea "ideologiei" micrii
neoplastice, n care afirma: "Noi dorim o estetic nou, fondat pe raporturile pure ale liniilor i
ale culorilor pure, deoarece numai raporturile pure ale elementelor constructive pot duce la
frumuseea pur [...] care este pentru noi singura form de manifestare a forei universale". n
revista De Stijl aveau s fie publicate manifestele micrii, care poate fi caracterizat de maxima:
"Scopul naturii este omul, scopul omului este stilul". Primul manifest a aprut n 1918, n
numrul al doilea al revistei; al doilea manifest, dedicat literaturii, a aprut n numrul trei din
1920, iar al treilea manifest n numrul patru din 1921. Teza fundamental a manifestelor este
lupta contra individualismului n art, care, ca i n via, este considerat a fi "cauza tuturor
prbuirilor i devierilor de la linia dreapt; este necesar s i se opun senina claritate a spiritului,
care singur poate crea echilibrul ntre universal i individual"7.
Tot n revista "De Stijl" avea s fie publicat i manifestul neoplasticismului 8, n care se
afirma: "1. Exist o nou i o veche concepie a epocii. Cea veche este dirijat ctre individ, cea
nou ctre universal. Conflictul dintre individual i universal se reflect n Rzboiul Mondial la
5 Mario De Micheli, Avangarda artistic a secolului XX, Editura Meridiane, Bucureti 1968
6 De Stijl a fost o revist de arte plastice i arhitectur, publicat ntre anii 1917-1928,

sub conducerea lui Piet Mondrian i

Theo van Doesburg

7 Piet Mondrian, n revista "De Stijl", 1917


8 Manifestul neoplasticismului, republicat n: Mario De Micheli, Avangarda artistic a secolului XX, Editura Meridiane, Bucureti 1968

fel ca n art. 2. Rzboiul este pe cale de a distruge vechea lume cu tot ce ea conine: prezena
predominant a individualului n orice domeniu. 3. Noua art a pus n lumin coninutul noii
tiine a timpului: spre a realiza un raport simetric ntre universal i individual. 4. Noua
contiin a timpului e gata s se actualizeze n tot i n toate, chiar i n viaa de fiecare zi. 5.
Tradiia, dogmele i predominarea individualului, sunt obstacolele acestei realizri. 6. Pentru
aceasta fondatorii noii culturi cheam pe toi cei ce cred n reforma artei i a culturii s distrug
aceste obstacole care se opun dezvoltrii, n acelai mod n care artele figurative, nlturnd
restriciile impuse de respectarea formelor naturale, au eliminat tot ceea ce se bazeaz doar pe
pura expresie artistic, coerent dar exterioar, a oricrui concept artistic".
Aceste elemente de program ideologic concurau n a da micrii o "finalitate", verificnd
dac este posibil desfurarea unei activiti creative, cum afirma Argan, deci de a face art n
condiiile unei imuniti istorice absolute, ceea ce nseamn: eliminarea tuturor formelor istorice
(ca provenite dintr-un mediu impur, suspecte de a purta germenii unei infecii naionaliste); pn
i formele lui Wright, care proveneau dintr-o lume american, fr tradiii, erau supuse unui
proces de "sterilizare" i acceptate doar ca pure fapte formale. Neoplasticismul urmrete
stabilirea unor scheme ale unei noi geometrii a spaiului; eliminarea tehnicilor tradiionale i a
distinciilor dintre arte. Dac principiul formei (i n mod natural i pura form geometric) este
de aceeai natur cu fiina uman, atunci tehnica trebuie s fie redus la minimum, doar pentru
exprimarea configuraiilor superficiale. Dar exist o art n afara tehnicilor i n afara istoriei
artei? Arta este numai un mijloc, important este actul care realizeaz experiena artistic, cea cu
care contiina devine form.
Influena doctrinelor neoplasticismului asupra arhitecturii a fost considerabil i nu
ntmpltor n jurul revistei "De Stijl" erau grupai, alturi de Mondrian i van Doesburg, ntr-o
veritabil echip "interdisciplinar", nu numai artiti ca Barth van der Leck sau Vantongerioo,
poei ca Kok, dar i arhiteci ca Jan Wils, Jacob Johann Pieter Oud, Robert van't Hoff sau Gerrit
Thomas Rietveld. ntreaga arhitectur modern a gsit n teoriile doctrinale ale neoplasticismului
un sprijin, iar n multe din operele marilor maetri ai avangardei se fac simite reflexe mai mult
sau mai puin intense ale micrii, de la Le Corbusier la Mies van der Rohe i chiar la Wright.
Doar purul act constructiv este considerat n poetica neoplastic ca avnd valoare estetic, iar
operaiunea de a combina o vertical i o orizontal, sau trei culori elementare este chiar
"construcie", i dac este vorba de construcie, atunci relaia cu arhitectura este nu numai
necesar, dar i obligatorie.
Arhitectura, ca art eminamente abstract, a putut prelua multe din ideile neoplastice i
n mod particular pe cele privitoare la demersul permanent al micrii spre abstraciune, spre
eliminarea complet a oricrui referiment naturalistic, din universul formal fiind acceptate doar
"formele geometrice, organice sau de pur fantezie". Argan afirma c n arta abstract se
modific nsui conceptul de "reprezentare" cu cel de "conformaie"(Gestaltung).
Arhitectura neoplastic, la fel ca pictura neoplastic, este de o rigoare formal exemplar,
tipologia ei constructiv decurgnd dintr-o analiz profund a funciunilor care i gsesc
expresia spaial prin respectarea absolut a legitilor compoziionale de combinare a viziunii
bidimensionale cu cea stereotomic. Paleta cromatic este de maxim sobrietate, fiind restrns
la minimum.
Meditaiile lui Mondrian asupra arhitecturii au fost numeroase i profunde, fapt remarcabil mai
ales n studiul su Le Home, la Rue, la Cit9, n care enumera cele cinci principii fundamentale ale
micrii neoplastice: 1. Instrumentele plastice trebuie s fie planul sau prisma rectangular de
culoare primar (rou, galben i albastru) sau fr culoare (alb, negru i gri). n arhitectur,
9 Piet Mondran, Le home la rue la cit, Art d'aujour d'hui, vol 1, n5, decembre 1949, Casa, strada, oraul este mplinirea
logic a unei lungi reflexiuni asupra neoplasticismului n arhitectur i la viitoare contopire a artei n via [...], n care se reiau
cele trei probleme teoretice pe care i le-a pus atunci cnd a abordat chestiunea arhitecturii n primele sale texte publicate n
De Stijl ntre anii 1917-1918: relaia pictur/arhitectur; opoziia dintre arhitectura=art i arhitectura=construcie; interiorul ca
unitate distinct.

spaiului gol i corespunde non-culoarea, n timp ce materiei i corespunde culoarea. 2.


Echivalena mijloacelor plastice este necesar. Diverse n dimensiuni i culori, acestea trebuie s
aib ns aceeai valoare. Echilibrul indic n general o mare suprafa de non-culoare i o
suprafa ceva mai mic de culoare sau de materie. 3. Dualitatea contrastant a mijloacelor
plastice este necesar chiar n compoziie. 4. Echilibrul constant este atins prin "raportul de
poziie" i este exprimat de linia dreapt (limit a mijloacelor plastice) n principalele lor opoziii.
5. Echilibrul, care neutralizeaz i desfiineaz mijloacele plastice, se nate din raporturile
proporionale n care se situeaz i care determin un ritm vivace. Orice simetrie trebuie
exclus". La punctul 4 se mai adaug: "n arhitectur, expresia plastic provenit din echilibrul
cosmic se exprim prin planuri i linii verticale sau orizontale. Prin aceasta se difereniaz de
natur, unde planurile i liniile se confund n form [...] Poziia perpendicular i nu cea
vertical sau orizontal constituie problema esenial a raportului de devenire. Acest raport
exprim imuabilitate n contrast cu natura n perpetu schimbare [...] Expresia plastic a liniilor
verticale i orizontale n rapoartele lor rectangulare este aceea a forei i a rspunsului interior [...]
Neoplasticismul este clasic doar n msura n care el este pura manifestare a echilibrului cosmic
de care nu ne putem separa deoarece suntem oameni". n vederea schimbrii fundamentale a
arhitecturii, care are o expresie tragic, ncepnd cu locuina i sfrind cu strada i cu oraul,
sunt propuse urmtoarele norme: "1. Suprafaa materialelor s fie lis i strlucitoare, fapt ce
duce la diminuarea greutii. nc o dat arta neoplastic este de acord cu igiena care cere
suprafee lise, uor de curat. 2. Culoarea natural a materialelor trebuie s dispar, n limitele
posibilului, sub un strat de culoare pur sau de non-culoare. 3. Nu numai materia, ca mijloc
plastic (element constructiv), va fi denaturalizat, dar chiar i compoziia arhitectonic. Structura
natural va fi desfiinat de contrastele neutralizante ce vor anula totul"10.
n viziunea sa neoplastic, Mondrian consider c totul rezid n "noua concepie", care
va duce la realizarea, ntr-un nou spirit, a conceptului de locuibilitate, a "noii case, a noii strzi".
Casa nu va mai fi considerat ca un obiect izolat i autodefinit, ci, aa cum afirma Zevi, ca un
element al unui cmp spaial care cuprinde ntreg contextul teritorial. Mondrian concluziona:
"casa nu va mai fi nchis, ncorsetat, separat. La fel i strada. n pofida funciunilor lor diferite,
aceste dou elemente trebuiesc astfel unificate. Nu va mai putea fi considerat casa ca o cutie sau
ca un spaiu gol [...] trebuie s considerm casa i strada, precum i oraul, ca o unitate for mat
din planuri compuse n contraste neutralizante, capabile s desfiineze orice exclusivism. Acelai
principiu este valabil i pentru interiorul casei. Nu va mai fi vorba de o aduntur de piese
formate de cei patru perei, cu guri pentru ui i ferestre, ci de o construcie de infinite planuri
colorate i necolorate, n acord cu mobilierul i cu obiectele ce nu nseamn nimic prin ele nsele,
dar vor fi pri constitutive ale ntregului"11.
Afirmaia lui Mondrian privitoare la posibilitatea reducerii oricrei compoziii la trei
blocuri de culoare, separate de linii verticale i orizontale, la plasticitatea lor pe plan, la armonia
cromatic a celor trei culori primare i a tonurilor diferite de negru i alb, este translatat de
ctre van Doesburg n domeniul arhitecturii. Van Doesburg afirma c "dac problema const n
a elimina tridimensionalitatea renascimental, trebuie s descompunem volumul n pri
bidimensionale, n plane sau felii, i apoi s le remontm dinamic n spaiu, n mod deschis i
disonant, fr a reforma cutia; cu alte cuvinte, pentru a ajunge la un discurs cvadro-dimensional,
adic la o viziune temporalizat, trebuie s folosim elemente fr grosime, de factur
stereometric".
Pentru van Doesburg noua arhitectur trebuia s fie "anti-cubic, deci s nu ncerce s pun
diversele celule spaiale funcionale ntr-un cub deschis. Ea proiecteaz mai degrab spre exterior
celulele spaiale funcionale (planele n consol, volumele balcoanelor etc.), fa de centrul
cubului. i astfel, nlimea, limea i adncimea, precum i timpul (adic o entitate imaginar n
10 Ibidem
11 Bruno Zevi, Poetica dell'architettura neoplastica, Torino 1974

patru dimensiuni), devin similare cu o expresie plastic totalmente nou a spaiilor deschise.
Arhitectura dobndete astfel un aspect mai mult sau mai puin flotant care, ntr-un anumit fel,
lucreaz nc mpotriva forelor gravitaionale ale naturii"12.
Aportul esenial al neoplasticismului const n faptul c a reuit, prin metoda
"descompunerii" volumului, s ofere un excepional instrument lingvistic, capabil s faciliteze o
lectur dinamic a spaiului arhitectural, desfurat n timp. Acestui instrument unic de lectur
a spaiului arhitectural i se adaug idealul neoplasticismului n materie de urbanism, ideal care
urmrea depirea dihotomiei clasice dintre volume pline i goluri, deci dintre "construit i cantitatea de aer", spre a reui construirea de "orae sntoase i frumoase, graie contrastului
echilibrat dintre edificii i spaiile goale [...] Din nenorocire, n epoca noastr dificultile de a crea
sunt extrem de mari, forndu-ne s trim n expresia plastic a trecutului. Indivizii i grupurile,
rebele la paseism, sufer n faa acestei expresii deprimante, descoperind o lume nou care nu se
realizeaz ns. Totui, suferind, mplinirea ideilor lor este stimulat; n limitele permise de masa
retrograd, orice act creativ este un atestat luminos. Masele doresc s triasc n trecut i,
deoarece materialele sunt scumpe, o rapid renovare general este pentru moment imposibil.
Dar, graie forei, graie puterii noilor creaiuni individuale, graie imperioasei necesiti de
renovare a vieii, vechile construcii vor muri de moarte instantanee".
Dac Mondrian poate fi considerat teoreticianul, ideologul neoplasticismului, "apostol"
al noului stil este Theo van Doesburg. Zevi consider c nu este posibil ncadrarea n vreo
categorie a celui care a fost considerat liderul micrii De Stijl; "dac este un autor de tratate,
atunci poate fi considerat ca aparinnd acelei progresiste micri, care a fost raionalismul". Dar
van Doesburg a fost i un critic, un veritabil "activist" cultural, un confereniar, un veritabil
propagandist al noului, cu o activitate tumultoas, vital, fiind n acelai timp i poet, pictor,
sculptor, regizor, fotograf, dar mai ales arhitect. El a afirmat n mai multe rnduri c arta trebuie
s-i gseasc n ea nsi propria finalitate i c sarcina artistului este de a asigura o "existen ca
expresie exact n ea nsi".
Zevi consider c dispariia prematur a lui van Doesburg la numai patruzeci i apte de
ani nu i-a permis elaborarea unei metode, a unui sistem propriu-zis de gndire estetic, graie
cruia s-i mplineasc propria menire de arhitect, cu toate c a realizat unele "schie
arhitectonice", cum a fost casa de la Meudon Val Fleury proiectat pentru Jean Arp, sau Caf
Aubette de la Strassbourg, din 1928, reamenajare de fapt a unui interior, oper de arredamento,
n care slile erau modulate de reliefuri murale profunde, puse n valoare de jocul savant de
lumin i culoare, generator al unui spaiu arhitectural de mare for expresiv. La aceast
lucrare van Doesburg a fost secondat de ctre Jean Arp i Sophie Tauber Arp. Alte opere ale lui
van Doesburg au fost casele muncitoreti i colile din Dragten, n colaborare cu arhitectul De
Boer, reconstrucia magazinului "Maison Meyer" la Strasbourg, transformarea unui
apartament din imobilul Andre Horn din acelai ora, pre cum i studiile pentru "oraul
circulaiei" i proiectele pentru casa Rosenberg, pentru o "cas de artist", pentru un hol de
universitate, realizate mpreun cu van Eesteren i expuse n 1923 la Paris. Aceste ultime opere,
prezentate n galeria lui Leonce Rosenberg sub titlul "lEffort moderne", reprezint o veritabil
cristalizare a "stilului" De Stijl, marcnd ceea ce unii considerau a fi fost "faza a doua" a
neoplasticismului, faz marcat de contactul lui van Doesburg, n anii 1921-1925, cu avangarda
rus reprezentat de Lissitzki. Acest "contact" l-a fcut pe van Doesburg s considere c
"structura social i tehnologia fac parte din determinanii principali ai formei, independent de
orice interes ce putea nc s duc la idealul de armonie universal a neoplasticismului".
Ultima faz a ciclului "istoric" de devenire a neoplasticismului, considerat a treia faz a
micrii, se petrece ntre 1925 i 1931 i este marcat de "ruptura istoric" dintre van Doesburg i
Mondrian. Apariia liniilor diagonale n "contra compoziiile" lui van Doesburg este considerat
de ctre Mondrian ca o veritabil nclcare a regulilor sacrosancte ale ortogonalitii absolute
12 cf. Matthias Noell, Im Laboratorium der Moderne. das Atelierwohnhaus von Theo van Doesburg in Meudon. gta Verlag, Zrich 2010

promovat de De Stijl, prsire total a idealurilor neoplastice ce "tindeau s uneasc artele i s


depeasc distanele ce separ arta de via". n acest spirit, Mondrian afirma n 1937, n lArt
plastique et purement plastique c arta nu este dect un substitut, n timp ce frumuseea vieii este
nc incomplet. Arta are s dispar proporional i pe msur ce viaa va ctiga n echilibru.
Ruptura "istoric" dintre Mondrian, van Doesburg i Vantongerloo, din 1925, se datoreaz unor
cauze mai profunde dect simplul formalism rezultat din introducerea liniei diagonale de ctre
van Doesburg i a liniei curbe de ctre Vantongerloo. Nu doar aceast schimbare a regulilor
neoplasticismului a dus la ruptur, ci mai ales teama structural a lui Mondrian privitoare la
pericolul "revenirii la forjele arbitrare ale pasiunilor, ale individualismului, rdcina tuturor
relelor moderne"13.
Arhitectul care avea, prin ntreaga sa oper, s fie una dintre figurile de prim mrime
ale arhitecturii moderne i cel mai fidel reprezentant al neoplasticismului a fost Gerrit Thomas
Rietveld. El fcea o clar distincie ntre funciune i finalitate n arhitectur, fiind un partizan
convins al teoriei care afirm c arhitectura poate avea o funciune social fr a-i propune
efectiva schimbare a societii.
Ritveld poate fi considerat un produs tipic al arhitecturii moderne olandeze, arhitectur care,
"funcionalist sau neoplastic, a creat o proprie tipologie, constructiv, ieit din analizele
schemelor distributive ale spaiului corespunztor diverselor situaii funcionale. La maxima
rigoare formal se asociaz un fel de empirism care o salveaz de insidie, de primejdia
schematismului aprioric"14.
Rietveld proiecteaz i realizeaz cu o impresionant scrupulozitate a elementaritii
constructive, nc din 1917, n afara unor jucrii froebeliene, un mobilier absolut revoluionar, n
care se simeau ecourile avangardei i n special ale cubismului. Exemplul cel mai reprezentativ
este celebrul fotoliu "rou i albastru", prima manifestare n trei dimensiuni a neoplasticismului,
pe care Ragon l considera c se "confund cu o sculptur cubist". Mobilierul lui Rietveld,
afirm Zevi, este un veritabil exerciiu de stil, o "ucenicie intelectual", iar elementele
constructive ale acestor opere, cum sunt cotierele, "sunt nurubate, iar nu lipite, [...] ezutul i
sptarul sunt plane, la prima vedere prnd chiar a fi incomode, rigide; de fapt ele sunt elastice i
confortabile [...] Folosind mobilierul lui Rietveld ai senzaia unei bucurii particulare; demersul
genetic i montajul, element cu element, se face simit cu extraordinar claritate"15.
Cea mai cunoscut oper a sa, i una dintre cele mai reprezentative construcii ale
neoplasticismului, a fost casa Schroeder Schrader (Utrecht, 1924), considerat de unii mai mult
design dect arhitectur, dar despre care Zevi afirma c este o oper care "concretizeaz poetica
neoplastic ntr-un unicum". Cu un zel ptima i aproape didactic, Rietveld descompune
volumul prismatic al casei ntr-o serie de plane lise, verticale i orizontale, care formeaz
acoperiul, diafragmele strpunse de ferestre, copertine i parapete pentru balcoane,
compartimentri interioare amovibile, care dau natere unui vast spaiu unitar. Elementele sunt
colorate n negru, rou, galben, albastru i alb. Detaliile sunt caracterizate de o coeren extrem,
paradigmatic. Astfel, Rietveld realizeaz un "arhetip De Stijl", confirmare a visului lui van
Doesburg privitor la o nou doctrin lingvistic. Argan consider casa Schroeder ca "fcut nu
pentru locatari, ci de locatari, utiliznd prefabricatele, aa cum se joac copiii cu cuburile [...]
Forma geometric nu este un simbol spaial, ci apare ca o carcas ce poate fi luat n mini,
adoptat [...] Are o familiaritate psihologic, fcnd din spaiul neoplastic un spaiu pe msura
omului". Van Doesburg considera casa Schroeder Schrader ca "elementar, economic i
funcional, ne monumental i dinamic, anti-cubist n form i anti-decorativ n fond".
n afara acestei opere de importan major, Rietveld a mai realizat unele lucrri reprezentative,
ca magazinul Zandy de la Wesel (Germania, 1928), casele "tip covor" de la Utrecht (Olanda,
13 cf. Carsten-Peter Warncke, Das Ideal als Kunst. De Stijl 19171931, Taschen Verlag, Kln 1990
14 Giulio Carlo Argan, L'arte moderna 1770-1970, Ed. Sansoni, Firenze 1970
15 Bruno Zevi, Poetica dell'architettura neoplastica, Torino 1974

1930), coala de muzic de la Zeist (Olanda, 1932), muzeul din Arnhem, pavilionul olandez de la
Bienala de la Veneia (1954), case la Ipendan (1960) i cteva coli la Amsterdam. Zevi consider
c opera lui Rietveld prezint urmtoarea ambiguitate: "d impresia c te gseti n faa unor
schie mrite la scar, de construcii sezoniere, gata s fie demontate dup folosire. Dar este vorba
de o calitate pozitiv ntr-o panoram de edificii de o fals soliditate, consolele i diafragmele lui
Rietveld par a se scuza c ocup o zon urban; ele n fapt nici mcar nu incomodeaz".
De importan deosebit pentru ntregul proces de devenire a arhitecturii moderne este
relaia dintre neoplasticism i coala de la Bauhaus. Dup primul contact din 1919, ce a avut loc
la Berlin, n casa lui Bruno Taut, dintre van Doesburg, pe de-o parte, i Gropius, Meyer, Forbat i
un grup de studeni pe de alta, n 1922 van Doesburg stabilete "relaii diplomatice" cu Bauhausul, cu toate diferenele dintre problemele formelor pure, specifice neoplasticismului i principiile
Bauhaus-ului, orientate spre "educarea individului n interesul ntregii comuniti". De la bun
nceput s-a declanat un conflict principial ntre intransigentul van Doesburg, admirat de ctre
ntregul corp studenesc i profesorii colii. Conflictul se poate reduce la diferena principial
dintre poziia neoplastic a lui van Doesburg i cea cu substrat expresionist de la Bauhaus.
Cu toate relaiile dificile ce le-a avut cu van Doesburg, Gropius a sfrit prin a absorbi n
mare msur "neoplasticismul, dar fr a ierta niciodat efului micrii intransigena care i-a
blocat accesul la Bauhaus; n ali termeni, nu i-a iertat de a-l fi obligat s-l dea afar, comind
astfel o atroce i inevitabil injustiie".(Zevi).
Dup relaiile directe din 1922, ale lui van Doesburg cu Bauhaus-ul i cu publicarea, n
seria Bauhausbucher, a operelor lui Mondrian, Oud etc., neoplasticismul ncepe a avea o
profund influen asupra Bauhaus-ului, unele elemente comune, cum ar fi puritatea stilistic,
facilitnd legtura dintre cele dou micri. Aceast relativ fuziune, se poate afirma c a
determinat cariera uneia dintre cele mai importante figuri ale arhitecturii moderne, Ludwig
Mies van der Rohe. Se consider c Mies van der Rohe a fost doar unul dintre cei mai
reprezentativi arhiteci ai raionalismului, ignorndu-se faptul c el a arhitectul care a atins
culmile "poeticii stilului neoplasticist". Zevi afirma c, "Raporturile lui van der Rohe cu
neoplasticismul au fost inute n umbr i subevaluate aproape sistematic de ctre istoriografi,..
cu att mai mult cu ct studiind activitatea sa de pn n 1918 i apoi pe cea urmtoare primului
Rzboi Mondial se nregistreaz o transformare vizibil, de factur radical, legtur ntre cei doi
Mies fiind fcut de decisiva influent a De Stijl-ului, care devine principalul ingredient cultural
al marelui maestru al pavilionului de la Barcelona din 1929"16.
Se obinuiete ades a asocia cercetrile picturale ale lui Mondrian cu cele arhitecturale ale
lui Mies. Dorfles susine ns c paralela este prea uoar, uneori chiar inexact, cu toate
similitudinile planimetriilor i aceeai obsedant cutare a puritii. Mies, nscut n 1887, dup o
"ucenicie" n atelierul lui Behrens, se remarc prin organizarea la Weissenhof a acelui
excepional nou cartier al Stuttgartului, realizat de cele mai reprezentative figuri ale arhitecturii
moderne, cum au fost Le Corbusier, Oud, Behrens, Gropius, Poelzig, Scharoun, Le Bourgeois,
Bruno i Max Taut.
n ntreaga creaie a lui Mies, ecourile neoplasticiste aveau s rmn permanent
prezente, cu toat catalogarea operei sale ca eminamente raionalist. Opera sa aparine ns
unui raionalism amendat profund de neoplasticism, de un neoplasticism prezent n matricea sa
stilistic att de profund, nct nu se poate face o simpl i categoric afirmaie privitoare la
deplina apartenen a vastei opere a lui Mies la neoplasticism sau raionalism, sau mai degrab la
"raionalismul obiectiv".
Alt figur de importan major a arhitecturii moderne, intim legat de demersurile
neoplasticiste, a fost Jacobus Johannes Pieter Oud. Marcat puternic de opera lui Wright, devenit
arhitectul ef al Rotterdamului, Oud putea concilia dificil funcia sa oficial cu rolul de
participant la micarea de avangard care a fost neoplasticismul. A realizat, sub imperiul
16 Bruno Zevi, Poetica dell'architettura neoplastica, Torino 1974

"ideologiei" de la De Stijl, celebrele case n "band continu" de la Hoek van Holland, satul
muncitoresc Kiefhoek (1925). Rzboiul a distrus, din pcate, multe din operele sale, cum a fost
cafeneaua De Unie (1924). Zevi l consider pe Oud "leaderul prestigios i uimitor al De Stijl-ului,
arhitectul oficial al micrii. Cu un temperament senin, meditativ, cu o metod meticuloas i
introspectiv, el aprofundeaz studiul pn n ultimul detaliu, pornind, din punct de vedere psihologic, de la antipodul tensiunii ptimae i scnteietoare cu iz propagandistic, plin de dinamism
polemic, al lui van Doesburg"17.
Oud utilizeaz poetica neoplastic n proprie manier, rezultatul fiind, alturi de o
profund "purificare formal", realizarea unei sistematizri i simplificri a proceselor
constructive i de proiectare. Acestea au ca rezultat realizarea unor construcii n serie, din
elemente prefabricate, standardizate. Argan considera c aceast metod duce la "rezultate
exemplare, de major economie funcional, la opere clare din punct de vedere distributiv i
formal, de remarcabil claritate estetic", perfect integrate unui nou "concept de locuibilitate".
Exemplele caselor de la Hoek van Holland i de la Weissenhof sunt edificatoare n aceast
privin.
n ultimul numr al revistei De Stijl, n 1932, van Doesburg spunea: "pentru artiti a devenit o
chestiune de contiin s-i apere propriile opere cu cuvntul [...] Teoria se nate ca o consecin
a activitii creatoare. Artitii nu scriu despre art, ci pornind de la art"18. n acest sens trebuie
neleas scrisoarea lui Oud adresat lui Zevi, n care se clarific n mare msur relaia intim
dintre Oud i micarea neoplastic. "Spiritul De Stijl-ului a fost la bun nceput nsui spiritul
meu. Ideea s a nscut la van Doesburg i la mine, i van Doesburg a fost fora propulsiv n faza
executiv [...] Chiar de la primele numere ale revistei au fost publicate unele lucrri ale mele [...]
care fur primele exemple ale unei veritabile arhitecturi cubiste. Arhitectura neoplastic (aluzie
la Rietveld, Wils, etc.) este chiar cubismul lui Dudok care deriv din aceste lucrri [...] Concluziile
mele au fost ns diverse: prin acest proces de descompunere, cucerii un nou sens al proporiilor,
al spaiului, al atmosferei, al masei i al liniei, al culorii i al construciei, dar mi ddeam seama c
o construcie aprut mai trziu, dezvolt partea cea mai extrinsec a primelor mele lucrri.
Aceast dezvoltare mi apru artificial pentru arhitectur; ea aparinea prea mult picturii i, n
ceea ce privete forma, era prea dur i static. O abandonai i m ndreptai pe o alt cale: una
sntoas, universal de ampl arhitectur social ce nu putea izvor de aici, adic dintr-o estetic
att de abstract. Nu e nici o ndoial ns c neoplasticismul a dat valori arhitectonice pe care a
dori s nu le pierdem. Poziia mea este similar cu aceea a vechilor alchimiti care, cutnd, nu
au gsit aurul, ci alte materiale preioase"19.
Legat de neoplasticism poate fi considerat i Cor van Eesteren, cruia i se datoreaz, n
mare msur, elaborarea tezelor urbanistice ale De Stijl-ului. Preocuprile sale, dup ce n 1927
a devenit responsabil cu problemele de urbanism ale oraului Amsterdam, "s-au orientat spre
salvarea oraului istoric de deformrile unei false moderniti, de salvarea cartierelor noi de un
tradiionalism prost neles", ntru mplinirea "unitii i coeziunii comunitii citadine"20.
Procedeul folosit de neoplasticieni poate fi considerat, n general, de natur combinatorie.
Pentru ei, opera trebuie s fie rezultatul logic al unui calcul riguros deductiv. n realitate acesta
este un fel de "blocaj" n domeniul combinatoriu, motivat de raiuni intuitiv-perceptive.
Vantongerloo, n nsui snul neoplasticismului, opereaz o mutaie a regulilor de organizare
sintactic a semnelor elementare din planul empiric ntr-un plan specific, logico-matematic,
transfernd reiat matematice n echivalente vizuale. Se obine astfel o mai riguroas formalizare
a limbajului artistic pe baze strict combinatorii, care deschid, sub semnul unui mai strns raport
ntre arte i matematic, arte i logic, o nou i semnificativ difuzare a liniei analitice aniconice
17 Ibidem
18 Teo van Doesburg, n: De Stijl, 1932,
19 Scrisoarea lui Oud adresat lui Zevi, n: Bruno Zevi, Poetica dell'architettura neoplastica, Torino 1974
20 Giulio Carlo Argan, L'arte moderna 1770-1970, Ed. Sansoni, Firenze 1970

a artei moderne: aceasta este calea pe care va merge dup rzboi "combinatorismul programat"
al tuelor (ca n cercetrile lui Alberts i ale lui Max Bill).
Neoplasticismul i pune problema instituionalizrii unui nou codice al artei, din care pot
fi extrase subcodicele picturii, sculpturii i arhitecturii. Aceste "subcodice" se bazeaz pe
individualizarea unui sistem lingvistic, constituit din uniti constante de baz (figurile) i din
reguli precise, ce fac posibil funcionarea acestora n contexte diverse. Gsirea acestor uniti
elementare ale discursului i al modului lor de articulare se face prin demersuri i pe fundamente
specific lingvistice, n principal bazate pe o alegere paradigmatic, fcut de-a lungul axei
verticale a limbajului plastic. Acesta const din adoptarea liniei drepte i a culorilor primare, ca
elemente fundamentale, excluznd riguros folosirea altor tipuri de linie (cum ar fi cea curb), sau
a altor culori sau combinaii de culori. Gradul succesiv al articulaiei folosete baze sintagmatice,
contextuale, orizontale: linia dreapt se articuleaz n relaie cu suprafaa prin linii verticale,
orizontale, diagonale i se raporteaz la alte linii, pe baza regulii fundamentale a unghiului drept
i pe aceea, considerat de Mondrian "eterodox", a unghiului la 45 de grade. Limbajul se
constituie n virtutea opoziiei i a diferenei ntre linia dreapt i cea curb, (linia dreapt i
asum diverse poziii contextuale, contrastante, ca i culorile primare i variaiunile lor, rezultate
din diferenierea de gradare a nsi paletei cromatice), cu o organizare de ordine eminamente
sintactic, fondat pe baze combinatorii. Micarea neoplastic a ncercat i n mare msur a
reuit s defineasc problematica unei "noi plastici", care, n definitiv, consta n realizarea n
limbaj arhitectonic modern a unei noi forme de echilibru estetic, derivat din cercetrile asupra
modulrii dup o ritmic i legitate absolut a tuturor elementelor spaiale i cromatice. Acest
fapt poate fi afirmat n lumina celor spuse de ctre Theo van Doesburg privitor la 'nlocuirea lumii
organice i naturale cu o lume mecanic i artificial" graie unei arte eminamente noi.
"Cuvntul art nu mai zice azi nimic. n locul lui, cerem construcia unui ambient dup
legi creative, derivate dintr-un principiu imuabil. Atari legi, legate de cele economice,
matematice, tehnice, igienice etc., duc la o nou unitate plastic. Pentru a defini relaiile reciproce
ale acestor legi, este necesar de a le nelege i a le fixa. Pn azi, domeniile creaiei umane i a
legilor sale constructive nu au fost examinate tiinific [...] ele nu pot fi imaginate. Ele exist. Pot fi
constatate doar lucrnd n colectiv i doar graie experienei"21.
De o importan particular, menit a pune n lumin relaia dintre modernitate i
neoplasticism, sunt cele 17 puncte ale arhitecturii neoplastice, veritabil manifest elaborat de
ctre Theo van Doesburg, prezentat la o conferin la Madrid i publicat n 1925, n De Stijl:
Forma. Arhitectura modern, n loc s porneasc de la o form a proiri, pune pentru fiecare
proiect din nou problema construciei. Forma este un a posteriori.
Elementele. Noua arhitectur este elementar, adic se dezvolt pornind de la elementele
construciei: lumin, funciune, materiale, volume, timp, spaiu, culoare. Aceste sunt n
acelai timp elemente creative.
Economia. Noua arhitectur este economic, deoarece utilizeaz mijloace elementare cele
mai eseniale fr risip de mijloace i de materiale.
Funciunea. Noua arhitectur este funcional, deoarece este fondat pe sinteza exigen elor
practice. Arhitectul le determin ntr-un plan clar i lizibil.
Neforma. Noua arhitectur este fr de forme, dar n acelai timp bine determinat. Ea nu
recunoate o schem aprioric, un tipar n care s se verse spaiile funcionale. Contrar tuturor
stilurilor din trecut, noua metod arhitectonic nu cunoate tipuri fundamentale i imuabile.
Diviziunea i subdiviziunea spaiilor interne i externe se determin rigid prin intermediul
planurilor care nu au o form individual. Aceste planuri se pot extinde la infinit, n toate
direciile i fr ntrerupere. Rezult astfel un sistem nlnuit n care diferitele puncte
corespund unei aceleiai cantiti de puncte din spaiul general; aceasta deoarece exist o
relaie ntre diferitele planuri i spaiul exterior.
21 Theo van Doesburg, Principes fondamentaux de l'art no-plastique, ENSBA, 2009

Monumentalul. Noua arhitectur, n loc de a fi monumental este mai de grab o arhitectur


de transformare, de lejeritate i de transparene. Aceasta a fcut ca ideea de monumental s
fie independent de mare i de mic; acesta demonstrnd c totul exist n raport cu ceva.
Golul. Noua arhitectur nu cunoate nimic asemntor n trecut: ea a depit gaura. Fereastra
nu mai este o gaur n zid. O gaur sau un gol nu provin de nicieri, deoarece totul este
determinat ntr-o manier rigid contrastant.
Planul. Noua arhitectur a distrus zidul n sensul c ea suprim dualismul dintre interior i
exterior. Zidurile nu mai susin nimic, ele devenind puncte de sprijin. Rezult un plan nou, un
plan deschis; totalmente diferit de cel al clasicismului, deoarece spaiile interne i externe se
penetreaz.
Subdivizarea. Noua arhitectur este deschis n loc s fie nchis. ntregul consist dintr-un
spaiu general, care se subdivide n diferite spaii care se refer la confortul locuirii. Aceast
subdiviziune se face prin planuri de separaie (la interior) i prin planuri de nchidere (la
exterior). Primele, care separ spaiile funcionale, pot fi mobile, adic pot fi nlocuite de
paravane mobile (la care putem aduga i uile). ntr-un stadiu mai avansat al arhitecturii
moderne, planul va disprea. Compoziia spaial, proiectat n dou dimensiuni cu o seciune
orizontal (planul), poate fi nlocuit de un calcul exact al construciei. Matematicile
euclidiene nu mai pot servi, dar cu ajutorul concepiilor noneuclidiene n patru dimensiuni, va
fi mai uor.
Timpul. Noua arhitectur nu se bazeaz doar pe spaiu, dar i pe timp ca valoare arhitectural.
Unitatea spaiului i a timpului d imaginii arhitectonice un aspect nou i, din punct de vedere
plastic, mai complet. Adic ceea ce numim spaiu animat.
Aspectul plastic. A patra dimensiune a spaiului-timp.
Aspectul static. Noua arhitectur este anticubic; adic diferitele spaii nu sunt cuprinse ntrun cub nchis. Din potriv, diferenele celule spaiale (volumele balcoanelor etc.) se dezvolt
excentric, de la centru la periferia cubului, iar dimensiunile de nlime, l ime, adncime
dobndesc o nou expresie plastic. Astfel, casa modern va da impresia c etste eliberat,
suspendat n aer, n contradicie cu gravitaia natural.
Simetria i repetiia. Noua arhitectur a suprimat repetiia monoton i a distrus egalitatea
celor dou jumti, simetria. Aceasta nu admite repetiia n timp, nici o muraille de rue, sau
normative. Un bloc de case este un ntreg, la fel cu o cas independent. Aceleai legi sunt
valabile pentru un grup de case sau pentru o cas individual. Echilibrul i simetria sun
lucruri foarte diferite. n locul simetriei, noua arhitectur propune: raportul echilibrat al
prilor inegale; Adic a prilor care sunt diferite (ca poziie, msur, proporii etc.) din
cauza caracterului lor funcional. Compunerea acestor pri este dat de echilibrul diferenelor
i nu de egaliti. Noua arhitectur nu face distincie ntre n fa (fa ada) i n spate, ntre
dreapta i stnga i, dac este posibil, chiar ntre sus i jos.
Frontalismul. Contrar frontalismului, nscut dintr-o concepie static asupra vieii, noua
arhitectur va dobndi o mare bogie prin dezvoltarea plastic poliedric n spaiul-timp.
Culoarea. Noua arhitectur a suprimat expresia individual a picturii, adic tabloul, expresie
imaginar i iluzionistic a armoniei, indirect cu formele naturaliste sau, mai direct,
construit cu planuri colorate. Noua arhitectur i ia culoarea organic di el ns i. Culoare
este unul din mijloacele elementare de a face vizibil armonia raporturilor arhitectonice, Fr
culoare aceste rapoarte i proporii nu sunt realiti vii i prin culoare arhitectura devine
finalitatea tuturor cutrilor plastice att n spaiu ct i n timp. ntr-o arhitectura neutr,
acromatic echilibrul dintre elementele arhitectonice este invizibil. Pentru aceasta s-a ncercat
o not final: un tablou (pe un perete) sau o sculptur n spaiu. Dar a existat n totdeauna un
dualism ntre care se raporteaz la epoca n care viaa estetic i viaa real erau separate.
Suprimarea acestui dualism a fost de mult timp misiunea tuturor arti tilor. Cnd s-a nscut

10

arhitectura modern, pictorul constructor i-a gsit adevratul su domeniu creativ. El


organizeaz estetic culoarea n spaiul-timp i face face vizibil plastic o nou dimensiune.
Decoraiunea. Noua arhitectur este anti-decorativ. Culoarea, n loc s dramatizeze o
suprafa plan, n loc s fie un ornament superficial, este precum lumina, un mijloc
elementar de expresie pur arhitectonic.
Arhitectura ca sintez a noii construcii plastice. n noua concepie arhitectonic, structura
edificiului este subordonat.. i numai prin colaborarea tuturor artelor plastice arhitectura
este complet. Artistul neoplastic este convins dac edific n mediul spaiu-timp, ceea ce
implic inclinaia de a se deplasa n cele patru dimensiuni ale spa iului-timp, deoarece noua
arhitectur nu accept nici o imaginaie (in form de tablou sau de sculptur independente).
Scopul const n a crea mpreun un tot armonic, servindu-se de propriile mijloace specifice.
Fiecare element arhitectonic contribuie la crearea unui maxim de expresie plastic, pe o baz
logic i practic. Iat n ce const noua metod a arhitecturii22.

22 Theo van Doesburg, Cele 17 puncte ale arhitecturii moderne, n: De Stijl, 1925

11