Sunteți pe pagina 1din 28

CUPRINS

1. Introducere

1.1. Semnificaia titlului

2. Naraiunea

2.1. Subiectul

2.2. Conflictul

2.3. Aciunea

2.4. Relaii spaio-temporale

12

2.5. Personajele

12

2.5.1. Tipuri de personaje

12

2.5.2. Modaliti de caracterizare

14

3. Discursul narativ

18

3.1. Timpul

18

3.2. Perspectiva

19

3.3. Distana

20

3.4. Modaliti de organizare a textului

20

3.4.1. Relatarea i prezentarea

21

3.4.2. Nivelul lexico-gramatical

21

3.4.3. Procedee gramaticale

22

3.4.4. Nivelul stilistic

23

4. Compoziia

24

5. Concluzii

25

Bibliografie

31

1. Introducere

n istoria literaturii romne, un loc interesant l ocup scrierile autoarei, mai puin
cunoscute de ctre publicul larg, Sorana Gurian, acesta fiind pseudonimul literar al d-nei
Sara Gurfinc(h)kel, nscut la 3 noiembrie 1913, n Comrat, judeul Tighina, decedat n
1956 la Paris. Creaiile domniei sale au incitat deseori pe critici chiar de la debutul literar.
Este de menionat faptul c, datorit vieii tumultuoase, aprecierile asupra creaiilor, de la
articole i eseuri pn la nuvele i roman, au diferite nuane, acoperind o larg plaj de
valori estetice.
Dar s vedem care este, n mod real, locul scriitoarei n literatura romn. Primul
interesat de valoarea autoarei a fost chiar E. Lovinescu, cci la Sburtorul i-a gsit
suportul artistic. Acesta a fost interesat de tnr nc de la prima intersectare de
drumuri i va rmne impresionat de scrierile sale, atitudine regsit n notrile din
agendele lovinesciene: ovreicua de la Iai debuteaz excelent cu o nuvel, pentru
ca a doua zi, la edinele Cenaclului toat edina [a XIV-a, n.n.] ocupat de Sorana
Gurian. Talent remarcabil. Trei nuvele i un fragment de roman mai slab (n.n. Fuga
dup soare). De aici, datorit hotrrii Sarei de afirmare, dar i unei strategii excelente de
captatio benevolentiae a magistrului, drumul este deschis publicrii mai multor nuvele,
articole, dar i de romane. Activitatea de prozatoare (Zilele nu se ntorc niciodat
Bucureti 1945; ntmplri dintre amurg i noapte Bucureti1946; Les Maillets du
filet Paris 1950; Les amours impitoyables Paris 1953; Recite dun combat Paris
1956) este dublat de cele cteva traduceri din literatura universal (A. S. Griboedov
Prea mult minte stric, 1945, alturi de Zaharia Stancu; J. B. Priestley Lumina
dragostei, 1946; Hans Prager LHopital de mers froides, 1954; F. L. Neher Marsretour, 1955).
Din activitatea literar a Soranei Gurian am ales romanul Zilele nu se ntorc
niciodat, pentru c acesta ocup un loc special n creaia prozatoarei. Este interesant de
observat un detaliu, care pare mai puin important, din viaa scriitoarei: faptul c atunci
cnd a trebuit s-i declare vrsta a utilizat dou date diferite (1915 i 1917), dei n

realitate este vorba de un alt an de natere 1913, lucru ce ne face s credem c TIMPUL
are o conotaie special, att n viaa particular, ct i n viaa public, pe care o vom
specifica la momentul respectiv.
ntre prozele sale cea mai controversat este cea publicat n 1945 sub un titlu
redundant, emblematic pentru coninut, dar i pentru tehnicile narative utilizate, fapte
care ne trimit prin parafrazare la romanul modern al lui Marcel Proust n cutarea
timpului pierdut. Dei criticul Ion Negoiescu consider acest roman stufos i
cosmopolit, lipsit de originalitate, de culoare local1 etc., s vedem care este de fapt justa
valoare a acestuia, utiliznd o schem clasic de analiz literar, aceea pe niveluri (de la
semnificaia titlului, la aspectele narative, pn la organizarea textului i a compoziiei).

1.1. Semnificaia titlului

Titlul este construit printr-o tehnic des utilizat de ctre prozatorii orientai ctre
stilul oral (v. Ion Creang .a.) anume redundana ca marcatoare a puternicei valori
semantice a coninutului. Astfel se putea utiliza doar formula zilele nu se mai ntorc,
lucru ce ar fi fost o parafraz reuit a textului proustian la care am fcut referire mai sus,
ns apariia adverbului niciodat nu face altceva dect s poteneze semantic tema
universal fugit irreparabilis tempus.
Autoarea reuete s-i proiecteze, prin aceast mbinare lexical, ntreaga oper
sub semnul destrmrii blagiene, al ireversibiliti timpului, fapt verificat i de
declaraiile naratorului-personaj care face referiri la galopul destinului, zilele nu se
ntorc niciodat sau la neputina de a readuce frmele trecutului.
Este de remarcat faptul, aa cum menionam n introducere, c timpul are o
ascendent interesant n viaa Sarei Gurfinc(h)kel, aceea a relativitii, a imposibilitii
revenirii, a destrmrii pe care o produce asupra fiinei umane.

Ion Negoiescu, Istoria literaturii romne (1800-1945), Editura Dacia, Cluj-Napoca, 2002, ed. a II-a, p. 319.

2.

Naraiunea

Romanul poart nc de la incipit un motto sugestiv: Drama pare a se petrece


totdeauna pe pmnt i mprumut chipul omului; dar intensitatea, calitatea i
ndrzneala dorinei o transpun i totul se petrece ntr-o realitate nou, n absolut,
amalgamnd iadul i cerul care este urmat de o poezie (din caietul lui Ann) Zilele nu
se ntorc niciodat.

2.1. Subiectul

n centrul naraiunii se afl primul ciclu de via al personajului feminin, Ann,


fiica doctorului-ef. Este vorba despre maturizarea personajului, despre trecerea de la
copilrie la maturitate, de la iubire la ur, toate acestea pe coordonata esenial a
ireversibilitii timpului.

2.2. Conflictul

Starea conflictual iniial este marcat de nenelegerea dintre Vivian, cea care l
iubete sincer pe ef, i fiica acestuia, Ann, o copil geloas care nu vrea s o accepte n
vecintatea tatlui ei pe aceast femeie, o copil care nu preuiete timpul, nu
contientizeaz faptul c acesta nu se mai ntoarce niciodat.
Prin apariia personajului feminin Olga conflictul dintre Ann i Vivian pare c se
aplaneaz, ns dragostea celor doi nu este curmat, ci doar suspendat temporar. Acum
se dezvolt un nou conflict ntre Vivian i Olga.

Reintrarea n scen a Vivianei crete tensiunea, cci eful nu a uitat-o, ci a pstrato neatins n mintea sa. Totodat se dezvolt i un conflict exterior ntre Olga i Ann, care
este nefericit n noua cas i se simte singur.
n finalul romanului conflictul se amplific, climaxul aciunii fiind excelent
surprins n gestul Vivianei de a recunoate adevrata iubire pentru ef, ns informaia
nu mai ajunge la acesta, ci la soia defunctului, Olga.
n ansamblul romanului conflictele interne i externe se mpletesc de fapt, cci
Ann triete un conflict intern cauzat de singurtate i de faptul c pricepe lucruri prea
grele pentru vrsta ei i unul extern cauzat de cele trei femei din jurul brbailor pe care i
iubete, Vivian. Olga i Tania; eful resimte un conflict intern cauzat de devotamentul
pentru meseria sa i unul exterior datorat pasiunii pentru Vivian; Vivian pe plan intern se
confrunt cu dragostea pentru ef.

2.3. Aciunea

Aciunea este structurat n patru pri, intitulate sugestiv, Vivian, Olga, Ann, eful,
acestea fiind i personajele importante ale romanului.
Trebuie s menionm faptul c structura narativ urmrete att firul cronologic al
subiectului, ct i rememorrile, retririle i confesiunile personajelor, fapt ce conduce la
prezena unor planuri paralele narative. Este vorba despre povestea de dragoste dintre
Vivian i eful, care este diseminat pe parcursul ntregului roman, suprapus relatrii
destinului Annei.
n partea I, Vivian, momentul expoziiunii este extrem de larg, cuprinznd detalii
amnunite despre locul, personajele actante, dar i despre starea conflictual dintre
acestea. Practic aciunea debuteaz cu sosirea efului dintr-o cltorie n strintate
nsoit de ctre Vivian. Cei doi i petrec nopile ntr-o cas nchiriat n vecintatea casei
lui. Vivian este copleit de puternicele sentimente fa de ef i retriete zilele petrecute

cu el n Italia, canalizndu-i toat energia spre cucerirea ateniei efului, dar i spre
prietenia cu fiica sa geloas, Ann, care dorea cu orice pre s i despart i s i pstreze
tatl numai siei. Cu toate acestea cuplul i consuma dragostea de cele mai multe ori n
natur, sub cerul senin al orelor trzii, unde stelele erau portocalii. Vntul scutura nucul
plin de tceri. Unul lng cellalt i nclzeau trupurile, umede de rou 2.
n cadru este introdus un nou personaj feminin, Olga Slugariu, o fiin lipsit de
orice veleiti de gospodin, venit n casa efului mpreun cu directorul Ioan Atanasiu
Iliescu. Scopul vizitei este acela de a-l cuceri pe medic i de a deveni soia acestuia.
Vivian l ateptase pe doctor toat seara, dar nu a venit, aa c doua zi merge la el acas,
neinvitat, i afl de la Maria despre aceast vizit a Olgi. Este orbit de dorina de a-l
avea numai pentru ea pe ef, fapt demonstrat chiar de gndurile sale ca acesta s o
iubeasc cu o dragoste viril, puternic, crunt, aceast tornad a pasiunii, unde nimic
nu te mai leag, nu te mai intereseaz nimic i nimeni dect dragostea. 3
Olga devine din ce n ce mai insistent i, dup o discuie plin de glume, se
druiete efului. Acesta o viziteaz n cele din urm pe Vivian i i mrturisete c o
iubete i o respect foarte mult, dar timpul petrecut mpreun a trecut i zilele nu se mai
ntorc.
Conflictul dintre Vivian i Olga se acutizeaz, ns eful nu poate s o dea afar
pentru c i aprindea paie n cap, aa c gsete soluia aplanrii tensiunii prin cererea
n cstorie a Olgi. Urmeaz un conflict deschis ntre ef i Vivian, care are drept
consecin plecarea ei fr ntoarcere.
Partea a II-a, Olga, continu relaia deja stabil dintre ef i Olga, prezentnd o
nou via pentru Ann, o etap de singurtate, cci nu mai avea libertatea de a clri i de
a pleca de acas ore n ir. ncepe viaa de liceu, dar se dovedete a fi lene, slab la
nvtur, dar i indiferent fa de necesitatea prezenei la orele de curs; este catalogat
de ctre profesori drept adormit, bleag, n schimb colegele sunt singurele care tiu
ct de vesel i zgomotoas este de fapt.
2

Sorana Gurian, Zilele nu se ntorc niciodat, Ed. Forum, Bucureti, 1945, p. 96.

Sorana Gurian, Zilele nu se ntorc niciodat, Ed. Forum, Bucureti, 1945, p. 86.

Olga rmne nsrcinat, urmnd s dea natere unei fetie.


ntr-o sear, Ann, care ieise n grdina oraului, recunoate n femeia din cuplul
ce se sruta chiar lng ea pe Vivian. Urmrete perechea i intr peste ei ntr-un fost
atelier foto, prfuit, demodat i rece. Vivian o recunoate i cele dou se mbrieaz cu
mult afeciune, apoi i face cunotin cu Roby, prietenul ei, stau la o cafea, discut
despre picturi,dar evit subiectul ef. Afl c i Roby este pasionat de clrie i viaa i
surde, i recapt veselia copilreasc, cci mergea de trei ori pe sptmn la manej.
Vivian se retrage din nou din calea Annei, las o scrisoare pentru ea i pentru
Roby, emoionndu-i pe amndoi. Dup plecarea Vivianei, cei doi petrec din ce n ce mai
mult timp i Roby fur un srut, dar Ann se simte ruinat, l lovete i pleac. Situaia
colar a Annei are de suferit din cauza limbii latine, ns eful i cere scuze pentru
absenele fiicei sale i se linitesc spiritele.
Ann afl adresa lui Roby, l viziteaz i afl c Vivian ntrebase de ef. Hotrte
s l prezinte tatlui, apoi este dezamgit de faptul c Tania, colega ei, trecuse pe la
acesta i nu i dorete altceva dect s fie acolo unde se simea fericit, liber i nu
singur, dar zilele nu se ntorc niciodat.
eful reuete s i ndeplineasc visul de a construi un spital mare, frumos i
luminos.
Ann merge la patinoar, cade, se lovete la picior i acum are dureri foarte mari.
La festivitatea organizat de Minister pentru ef, acesta afl de faptul c Vivian se
intereseaz de el, dar nu reacioneaz pentru c n mintea lui se pstrau nc prezente
amintirile fa de fiina iubit.
n urmtoarea zi, Ann nu merge la coal, ci la manej. Ia un cal i pleac pentru ai retri copilria. Deodat coapsa i amorete, vrea s strige, ns vocea este stins.
Tandemul se prbuete n an i ea este imobilizat de greutatea calului; ncepe s
plng i n mintea ei se proiecteaz frica de faptul c va muri ngheat.

Partea a III-a, Ann, continu subiectul prii a II-a. prezentnd gsirea Annei de
ctre nite clugrie. eful afl despre panie i merge cu Peter Johann ca s-o aduc
acas. Ann rmne cu un picior mai scurt, strnind mila celor din jur.
Singurul care nu o privete cu mil este Peter Johann, care o plcea i dorea s o
cucereasc.
Ann se mobilizeaz i i disciplineaz corpul, aa c, profitnd i de plecarea la
mare, la vrul Iacob, se ntoarce fr crje, ci numai cu o gheat ortopedic. i reia
activitile colare, dar cnd totul prea a reintra n normalitate eful se mbolnvete de
cancer.
Olga pleac la Viena cu eful, iar la gar, cnd s-i ia rmas bun, Ann o srut
pentru prima dat, Olga, dac mi-l aduci pe tata napoi sntos Olga! Te voi iubi ca pe
o mam4.
Dup ederea la sanatoriul din Viena, eful revine, dar nu peste mult timp se
mbolnvete, de aceast dat i este afectat ficatul. Starea lui se agraveaz, iar n mintea
sa se deruleaz amintirea mamei lui Ann, Augustine, femeia pe care a iubit-o cel mai
mult. Din cauza durerilor delireaz din ce n ce mai des, prin faa ochilor si derulndu-se
meseria sa, cele dou fete, Ann i Lily, Vivian i zilele petrecute la ar, acel timp ce nu se
ntoarce niciodat.
Partea a IV-a, eful, expune calvarul fizic al efului, durerile revin din ce n ce
mai des, nu mai mnnc, ci doar din cnd n cnd i umezete buzele cu ghea. Pe
msur ce trupul se topete, simurile i se dezvolt; aude i cele mai ascunse glasuri. Din
trecut nu mai rmne dect cte un mic medalion Ann, nfierbntat i obosit de joac,
feti de cinci ani oprit n mijlocul poienii cu maci. Are n micimea ei i n felul
copilresc i grav, de a se pierde n tot ce o nconjoar, ceva nespus de pur. Numai ochii
ei nu sunt copilroi din cauza nuanei de tristee, acel verde care nu e cenuiu, i nu vrea
s fie mngiat, c nici un amurg nu dureaz mai mult de o clip, nici un mac nu rmne

Sorana Gurian, Zilele nu se ntorc niciodat, Ed. Forum, Bucureti, 1945, p. 297.

10

floare, nici un pom nu e iertat de secureAcel verde, care e al dorului i care tie c
zilele nu se ntorc niciodat5
Vivian se cstorise ntre timp cu Edy, un brbat bogat, pe care nu-l iubea. Este
cuprins de o stare de tristee i scrie efului Iubitul meu, dragul meu, soarele meu.
Vreau s-i cer iertare pentru tot. Pentru tot ce am luat cu tiin i fr tiin. Pentru tot
ce am fi putut fi unul pentru cellalt. tiu c i scrie o moart. Dar trebuie s-i spun. Team ateptat mereu. Erai tu lumina, tu viaa. Te-am cutat nentrerupt. Credeam c te voi
gsi printre oameni. Am zmbit fiecrui brbat care a trecut pe lng mine pentru c mi
se prea c regsesc ceva al tu. i ateptam, pndeam clipa acestei micri care era a ta,
cu nemrginit suferin. Dar nicieri nu te-am regsit, soarele meu. Am trecut din braele
unuia n braele altuia. Dar singurtatea de care fugeam, reuea s se strecoare i n pat, i
sub carne. Ai putea s m opresc acum? Nu voi odihni dect atunci cnd dragostea mea
pentru tine va deveni o singurtate nou, ntreag n care mi voi ascunde sufletul i
privirile obosite i minile flmnde pentru veci.6
Vivian se sinucide, punnd n pahar nousprezece pastile.
n iunie eful moare. Ann este linitit, dar are n suflet o durere mare, n timp ce
Olga se prbuete n genunchi lng pat. Ieind din camera efului, Ann se clatin ca un
om beat, revznd chipul torturat al tatlui, fr s uite expresia ochilor care dispreau
golind orbitele.
Vestea morii medicului-ef se rspndete cu repeziciune n tot oraul.
Olga primete plicul de la Vivian pentru ef i, dup ce l citete, l rupe n zeci de
buci. Este mai preocupat de situaia financiar precar n care urma s se afle, dect de
orice altceva pe lume.
Ann se simte singur din nou. Dragostea pe care o mai purta n suflet a murit odat
cu tatl ei i ceea ce o ateapt pe viitor este ura.
5

Sorana Gurian, Zilele nu se ntorc niciodat, Ed. Forum, Bucureti, 1945, p. 330.

Idem p 357.

11

2.4. Relaiile spaio-temporale

Romanul nu prezint indicii spaio-temporali n mod clasic, cci din expoziie


putem extrage doar cteva detalii de acest gen. Locul nu este bine fixat, ci undeva n
Europa (am putea stabili chiar Romnia, pe baza numelor unor personaje;apar i alte
detalii legate de ri strine, Italia, Austria), iar timpul este i mai vag, reuind s
deducem c este situat undeva n perioada interbelic, dup descrierile vieii mondene, a
concepiei personajelor despre lume, a amnuntelor vestimentare etc.

2.5. Personajele

2.5.1. Tipuri de personaje

Personajul principal al aciunii nu este altul dect eful, cci toate celelalte
personaje graviteaz n jurul su.
Vivian, Olga i Ann sunt personaje secundare, care au rolul de a contura, de a
accentua calitatea de personaj principal a efului. Ele stabilesc raporturi conflictuale
diferite, att ntre ele, ct i cu eful, acestea avnd menirea de a-i potena calitile.
eful este un chirurg de valoare, un apostol, este energic, este tenace, conduce
un spital cutat de pacieni, chiar venii de la deprtare, muncete mult, este preuit i
iubit pentru c pune nu numai pricepere n ceea ce face, ci i suflet, i gsete pacea,
linitea, dar i cele mai mari satisfacii n activitatea asidu pe care o pune n slujba
societii.

12

Cele trei personaje secundare, Vivian, Olga i Ann, interacioneaz n mod diferit
cu eful, stabilesc raporturi conflictuale diferite.
Astfel Vivian, o pictori modern, cu gustul marii aventuri a simurilor i a
inteligenei, l iubete necondiionat pe ef, pn la moarte, i reuete s smulg masca
de echilibru a acestuia. Este orgolioas i temperamental, este nonconformist, desfide
onorabilitatea femeii burgheze. Tocmai de aceea are tot felul de relaii, chiar cu brbai pe
care nu-i iubete.
Olga este doar aparent dedicat erosului, carnal incitant, cci de fapt este frigid
i nu are alt el dect ademenirea n laul conjugal a medicului vduv, lucru pe care l i
reuete. Este atras de viaa social, de creterea i dezvoltarea financiar, de urcarea pe
scara social, de ce nu prin orice mijloace.
Ann este o adolescent rebel, capricioas, voluntar i posesiv, una dintre acele
personaje feminine senzuale i fr fru, ale cror nclinri spre ru nu cresc din pricina
puterii purificatoare a sufletului, ci din aplecarea spre senzorial, spre lumesc. O
antipatizeaz pe Vivian din instinct. Este victima ironiei sorii, tocmai ea, adolescenta
vital, sportiv, este condamnat la un mers de infirm. Numai prin acest aspect putem
observa c Sorana Gurian se proiecteaz n personajul su.
Trebuie menionat faptul c cele patru personaje, dei diferite, sunt unite de
aceeai coordonat, se afl, mai devreme sau mai trziu, sub damnarea temporal, timpul
nu se mai ntoarce.
Personajele episodice, Sora Maria, Roby, Tatiana, intendentul etc. completeaz
mediul conflictual, reuind s fie chiar cauze ale unor conflicte (v. Tatiana pentru relaia
Roby Ann) sau mediatori ai unor relaii speciale (v. Roby pentru relaia Vivian eful)

2.5.2. Modaliti de caracterizare

13

Tehnicile utilizate de ctre Sorana Gurian pentru a-i caracteriza personajele sunt o
mbinare ntre caracterizrile clasice (directe i indirecte) i cele moderne (introspecia,
confesiunea, monologul etc.).
eful, personajul principal, este caracterizat n mod direct de ctre autor era prea
independent, prea de capul lui7, ori: Obrazul medicului devenise pmntiu, se brzdase
ca sub efectul unui acid ntins pe piele. Avea tresriri de pleoape, i un tic nervos n colul
gurii.8, ori: Era rvit, sufletete. Avea privirea puin rtcit i prul vlvoi i hainele
descheiate ale omului care a luat parte la o lupt de strad. Totul era nvlmit i murdar.
[]Se simea gol n faa femeii strine, i ntr-un fel ciudat, supus. 9, dar i prin
autocaracterizare: Dar n-am ce cuta n alt parte. Ursc oraul. 10
Olga este caracterizat direct de ctre autor: sensualitatea Olgi era mediocr i
att de redus animalic, nct juisarea nu-i depea satisfacia cu care ndeplinea oricare
alta din funciunile sale organice.11Femeia din oglind, cu ochii mari i negri i carne
pietroas. Sau cealalt, fals i avid, jucndu-se cu bijuteriile unei moartesau cealalt,
geloas i rece, care-l goneasau cealalt, Madona cu snii grei de lapte, cu zmbetul
misterios i micrile pline de blndee?12
Vivian se autocaracterizeaz ntr-un fascinant dialog cu oglinda: Tu eti Vivian?
ntreb streina de dup cristal i zmbi obosit. [] Entuziasmul i arztoarea puritate,
erau terse de pe faa strinei, odat cu ncntarea mereu nou a vieii. Tinereea trecuse.
Femeea care o privea din oglind, era fr vrst, lipsit de iluzii, cu un fel de indiferen
zmbitoare n colul buzelor, cu o necrutoare hotrre n priviri; o femee nenvins de

Sorana Gurian, Zilele nu se ntorc niciodat, Ed. Forum, Bucureti, 1945, p. 24.

Sorana Gurian, Zilele nu se ntorc niciodat, Ed. Forum, Bucureti, 1945, p. 176.

Sorana Gurian, Zilele nu se ntorc niciodat, Ed. Forum, Bucureti, 1945, p. 120.

10

Sorana Gurian, Zilele nu se ntorc niciodat, Ed. Forum, Bucureti, 1945, p. 52.

11

Sorana Gurian, Zilele nu se ntorc niciodat, Ed. Forum, Bucureti, 1945, p. 119.

12

Sorana Gurian, Zilele nu se ntorc niciodat, Ed. Forum, Bucureti, 1945, p. 206.

14

dragoste.13, sau se simea singur, bolnav i jalnic. 14, este caracterizat de ctre
Peter: o socoti n sinea lui lipsit de sensibilitate, de tact. [] Ce feti a rmas, gndi
Peter.15 Roby: Era ndrznea i original, i totodat sever. [] Avea ceva monahal
i pur ca unele femei ale lui Van Eyck. Contrasta cu femeile cochete, artificiale, cu
plriile lor de carnaval. [] Avea ceva medieval i rigid i totodat o feminitate aproape
cast16
Ann este caracterizat n mod direct de ctre autor nc din debutul romanului:
Aa era Ann. Cnd vesel, cnd trist, mereu deprtat i parc grea de somn. Un somn
foarte straniu, nepricinuit de nici o oboseal sau de vreo cauz, care s fie neleas de
ceilali. [] Nici mcar prul ei nu era un pr omenesc. Avea desimea unei cozi de
veveri, culoarea castanei i a mtasei porumbului, avea toate mirezmele, toate nuanele.
Un pr care nu putea fi aranjat n bucle i care abia pieptnat prea i mai zburlit 17,
atunci cnd se hotrte s i taie codiele: Capul i se zburlise deodat, devenise o perie
de coar cu epi de lungimi diferite. Ochii scnteiar mai verde i dinii mai albi. []
semea i ridicol, cu nasul devenit deodat ct un nasture 18, dar i la finalul
romanului, dup moartea tatlui ei, eful: Prea sfrijit i mic, n uniforma ei de
colri, neagr. Stnjenit de aparatul ortopedic, care-i nfura piciorul i mijlocul n
cercuri de oel i piele. [] ochii ei verzi uitau s priveasc nainte. Dar gura era
proaspt i prul mtsos, fierbinte, ca o spum roietic. 19. Este caracterizat de ctre
ef: eful vedea c prul ei, decolorat de soare, cptase nuane roietice Adolescenta
devenise o mic femeie. O mic femeie turburtoare. De ce avea gura asta amar i
trist?20.
13

Sorana Gurian, Zilele nu se ntorc niciodat, Ed. Forum, Bucureti, 1945, p. 367.

14

Sorana Gurian, Zilele nu se ntorc niciodat, Ed. Forum, Bucureti, 1945, p. 351.

15

Sorana Gurian, Zilele nu se ntorc niciodat, Ed. Forum, Bucureti, 1945, p. 359.

16

Sorana Gurian, Zilele nu se ntorc niciodat, Ed. Forum, Bucureti, 1945, p. 186.

17

Sorana Gurian, Zilele nu se ntorc niciodat, Ed. Forum, Bucureti, 1945, p. 14.

18

Sorana Gurian, Zilele nu se ntorc niciodat, Ed. Forum, Bucureti, 1945, p. 109.

19

Sorana Gurian, Zilele nu se ntorc niciodat, Ed. Forum, Bucureti, 1945, p. 394.

20

Sorana Gurian, Zilele nu se ntorc niciodat, Ed. Forum, Bucureti, 1945, p. 285.

15

Sorana Gurian utilizeaz i caracterizarea indirect, zugrvindu-i personajele i


prin concepia despre via i felul de a gndi. Astfel eful este o fire devotat meseriei,
ca un apostol, este mulumit mai mult de faptul c lucreaz ntr-un spital rural, refuznd
plecarea la un altul de la ora; este un bun conductor al spitalului pe care l are n
subordine, se ngrijete cu druire de bunele, att medical, ct i spiritual al pacienilor
si, arboreaz o atitudine vertical, fr repro n faa oamenilor, ns este copleit de
avansurile femeilor din jurul su, cci las s se vad omul pasional, ndrgostit sincer
de Vivian, dar i de fiica lui, Ann. Este afectuos i ocrotitor cu femeile din jurul su, dar
adesea se nchide n sine, refuz comunicarea i astfel apar crizele dintre el i Vivian. De
o relevan deosebit pentru caracterizarea protagonistului sunt ultimele momente, cnd
se perind prin faa ochilor minii ntreaga experien de via, ce a pendulat nentrerupt
ntre datoria sacr fa de meseria sa i iubire special fa de Augustine, prima soie,
Ann, fiica i fa de Vivian, pe care a iubit-o chiar i cnd s-a cstorit cu Olga Slugariu.
Vivian este o pictori excentric, cu o mentalitate n contrast puternic cu
societatea, este pasional, orgolioas i ncpnat, mai puin cochet i maleabil, aa
cum ar fi trebuit s fie o femeie contemporan. Este ghidat de principii insolite,
desprinse parc din lumea vrjit a picturii: Nu m simt nicieri strin i nicieri
acas Dispreuiesc graniele poate de aceea ursc rzboiul Triesc fr fanatism
i m silesc s fiu obiectiv Dac ai fi avut o patrie i un popor cred c-ai fi fost
comunist [] Prefer echilibrul Rmn n afar de Imparial [] Poate c nu
tiu ce vreau poate c toat pasiunea de care e nevoie pentru a realiza o idee, eu n-o pot
drui dect artei sau dragostei nu tiu nu m ntreb triesc fr scop i fr
chef e oboseala unei civilizaii prea rafinate sau degenerarea corciturilor 21
Pentru Ann, viaa, cu societatea ei cu tot, nu prezint importan deosebit, pentru
c, la nceput este o copil care, dei gndete matur, nu se d napoi de la copilriile
specifice vrstei, clrete mult, lipsete de acas timp ndelungat, strnete vijelii prin
apariia n gospodrie, este neasculttoare fa de sfaturile tatlui ei i, nu n ultimul rnd,
este dezinteresat de educaia colar. Odat cu creterea n vrst, simte i analizeaz
permanent lipsa copilriei, a traiului simplu, fr complicaii, i scruteaz destinul,
21

Sorana Gurian, Zilele nu se ntorc niciodat, Ed. Forum, Bucureti, 1945, p. 100.

16

pentru ca n finalul romanului s declare c singurul lucru ce i mai rmne este ura,
pentru c iubirea a pierdut-o la moartea efului.
Olga este puternic influenat de dorina excesiv de a parveni, cci tocmai de
aceea se i cstorete cu medicul-ef, este o fiin monden, reuind s-l determine pe
doctor s se mute, nu n Capital, ci ntr-un ora cu ceva agitaie; se dovedete, ns, a
fi rapace (omoar pui de cine cu cruzime) i egoist (dup moartea soului este disperat
de faptul c nu-l va moteni, ci va primi din partea statului pensie, ea i copiii). Este
interesant numele pe care l primete de la autoare, Slugariu, care nu face altceva dect s
accentueze i mai mult destinul mediocru, incapabil de evoluie real uman.
O alt tehnic utilizat de Sorana Gurian n caracterizarea personajelor este aceea a
contrastului, izvort nu numai din mentalitatea i comportamentul personajelor, ci i din
limbajul acestora. Astfel cele dou fiine interesate de o relaie cu eful, Vivian i Olga,
se afl n opoziie real, prima reprezentnd dragostea necondiionat, pur, total i
druit pentru toat viaa, n timp ce a doua, care se i cstorete cu el, este nesincer,
cluzit de orgolii personale, de interese meschine de parvenire, contrastant pn i cu
prima dragoste a medicului, Augustine, mama Annei.

3.

Discursul narativ

Discursul narativ este structurat dup criterii moderne, inspirate din romanele
timpului, literatura englez i francez, mai ales din principiile proustiene, care pun alte
reguli de organizare temporal, de perspectiv narativ i de organizare a corpusului de
text.

3.1.

Timpul

17

Timpul are aspectul unei desfurri normale, respectnd pe alocuri structura


clasic a cronologiei, ns pe parcursul romanului exist tot felul de digresiuni temporale,
de ntoarceri n timp, cauzate fie de dorina autoarei de a explica anume gesturi, fie de
principiile narative proustiene, memoria involuntar i fluxul de memorie. Aa c regsim
pasaje semnificative de migrare temporal, care ajung chiar s fie un pic obositoare
pentru cititor, cci multe dintre explicaiile necesare unei mai bune percepii a mesajului,
vin cam trziu, derutnd atenia destinatarului. Este vorba chiar despre incipit, care
prezint ntr-un mod inedit fragmentar o expoziie, lsnd senzaia c ne aflm n faa
unui document vechi din care lipsesc cuvinte eseniale, iar prile componente au fost i
amestecate, ca ntr-un puzzle.
Este evident faptul c, aa cum menioneaz i titlul crii, timpul este o
coordonat esenial, nu prin respectarea logicii temporale, ci prin importana
rememorrii evenimentelor i mpletirea timpului real al naraiunii cu timpul flash-backului personajelor. Replicile emblematice ale personajelor sunt diseminate pe ntreaga
structur a romanului, reliefnd iluzoriul, efemeritatea i ireversibilitatea timpului
pentru orice destin uman, inclusiv al protagonitilor.

3.2.

Perspectiva

Perspectiva narativ alterneaz de la pasaj la pasaj, lsnd senzaia experienei


narative auctoriale sadoveniene, dar i pe cea modern, mprumutat de la Proust, prin
intermediul lui C. Petrescu i Hortensia Papadat-Bengescu. Chiar dac suntem n faa
unui narator preponderent omniscient, constatm c, dei se pstreaz persoana a III-a
singular pentru verbele declarative, sunt i fragmente ce par a fi relatate de ctre
personajul-narator, Ann, care i povestete destinul. Nu trebuie s uitm i de
apropierea prin destin a Annei cu nsi autoarea, care ne-ar putea motiva s afirmm c
suntem de fapt n faa unui roman autobiografic, ns este credem prea mult s i
susinem acest lucru, cci lipsete pactul autobiografic necesar.

18

Un loc special n perspectiva narativ l ocup monologul, care are rolul de a


prezenta, de a analiza i de a explica atitudinile personajelor, aflate n momente de
cumpn. Este relevant unul dintre monologurile prezente n roman, cel pe care l susine
Vivian n faa oglinzii, constatnd urmele lsate de trecerea timpului peste ntreaga fiin;
se dezvluie o percepie pur feminin asupra propriei identiti a personajului, n raport
cu lumea i cu celelalte personaje, dar i cel din momentele ce se scurg naintea morii
sale: A vrea s merg mereu nainte, fr s tiu ncotroCltoriile care nu duc niceri,
prefer drumul care duce spre cas, spre fntn, spre pdure i cltoriile spre niceri,
duc spre moarte rspunde Vivian. [] Ce-am fcut cu mine? Se ntreab Vivian,
cuprins de o sfietoare desndejde. Ce-am fcut cu viaa mea? Oare ntradevr e prea
trziu? [] Nu vreau s mor, geme Vivian, ntr-o ultim svrcolire de luciditate, nu vreau
s mor Apoi se linitete iar22
n realitate suntem n faa unei lecturi a unui jurnal de adolescent, Ann, cu o
interpretare ulterioar a tuturor aciunilor i a gesturilor.

3.3.

Distana

ntreaga naraiune este urmrit pe dou planuri ce se mbin perfect, moral i


sentimental. Fa de gesturile personajelor se aplic o echidistan moral i sentimental,
care are vditul scop de a potena experienele adolescentei Ann, n raporturile ei cu
celelalte personaje, eful, Vivian, Olga, Roby etc. Moralitatea actelor umane a tuturor
personajelor, care este de multe ori sub not discordant cu preceptele clasice, cretine,
este analizat i din prisma sentimentelor, autoarea reuind astfel s ne prezinte o
cutremurtoare poveste, marcat de reacii puternice, totale prsire subit, strmutare a
domiciliului, sinucidere i, de ce nu, de atitudinea final a Annei de a rmne numai cu
ura, n locul iubirii, att de cutate pe ntreg parcursul romanului.

22

Sorana Gurian, Zilele nu se ntorc niciodat, Ed. Forum, Bucureti, 1945, p. 376.

19

3.4.

Modaliti de organizare a textului

Aa cum era de ateptat, i asupra textului exist consecine ale deciziei autoarei
de a aborda o structur narativ modern. Observam deja caracterul fragmentar al
expoziiunii. Acest lucru se perpetueaz i n restul textului.

3.4.1. Relatarea i prezentarea

Raportul dintre relatare i prezentare este puternic influenat de aspectul jurnalului


i al confesiunii. Dac Sorana Gurian a optat pentru distribuirea n patru pri a textului,
care sunt aproape echilibrate, relatarea propriu-zis nu ine cont de acest lucru, ea este
continuat de la un capitol la altul, ca ntr-o saga. Astfel fiecare parte a romanului se
sfrete ntr-un mod clasic, prin nchiderea aciunii, ns debutul urmtoarei pri este ex
abrupto, o continuare a celei anterioare. Finalul ultimei pri, care este i finalul
romanului, nu este altceva dect o ncheiere trist a unui jurnal, a primei etape din viaa
Annei, aa cum mrturisea nsi autoarea la publicarea crii Les amours impitoyables
(Paris 1953) care ncheie o trilogie, alturi de Les Maillets du filet (Paris 1950).

3.4.2. Nivelul lexico-gramatical

La nivelul lexico-gramatical, ntlnim, pe lng limbajul ateptat, acela al


perioadei interbelice, i fenomene interesante, cum ar fi: elidarea liniilor de dialog i
nlocuirea lor cu ghilimele, fapt ce devine agasant pentru cititor, dar, pe de alt parte
asigur o trecere rapid de la declaraiile auctoriale, narative la cele ale personajelor, i
viceversa; prezena masiv a liniilor de pauz i a punctelor de suspensie, care redau

20

discursivitatea gndirii personajelor; forme arhaice lexicale i gramaticale (dela,


trebue, femee, svrlite, jratec, caicnd, pentruc, pela etc.)

3.4.3.

Procedee gramaticale

La nivelul gramatical putem observa faptul c Sorana Gurian este puternic


influenat de topica special a textelor lirice, de tehnica ingambamentului, pe care o
extinde i n texte epice, obosind atenia cititorului, dar i capacitatea acestuia de a
desprinde facil firul narativ. Topica este tributar unor erori specifice poeilor, cci
lirismul i menine forma de expresie prin abolirea structurilor corecte i eficiente
gramaticale, pentru necesiti prozodice. De cele mai multe ori, textul este contorsionat n
varii forme, care nu fac altceva dect s devieze cursul epic de la simplu, e adevrat cu
oarece detalii, la prea complex, prea stufos, prea obositor. Nu trebuie s negm, ns,
valoarea artistic special pe care o au divagaiile, pentru c n pasajele axate pe
psihanaliza personajelor, acestea au rolul esenial de a potena frmntrile, cutrile,
explicaiile, aprecierile, deciziile protagonitilor; sunt adevrate fie psihologice ale
unor pacieni: Cnd mult mai trziu. Vivian, cut s-i aduc aminte de ceeace iubise,
ceeace cutase n persoana doctorului, asemenea lui, nu tiu s rspund, cci un om
oricare ar fi calitile lui fizice sau morale, nu este niciodat iubit din cauza lor. Ele nu
sunt dect un corolar, la ceeace dragostea gsete a fi esenialul i care nu poate fi definit
de ea niciodat. Poate c n fond ceeace atrgea pe eful de Olga, nu era dect imaginea
ei din oglind. Zmbetul acela din oglind, care trebuia s fie al femeei care edea n
fotoliu, cu spatele spre u, i pe care el l va cuta zadarnic n lungul anilor pe faa
femeii streine care i va deveni soie, fr ca s fie prin aceasta nici mai iubit, nici mai

21

aproape. Tot astfel Vivian, iubea pe ef, minile lui, fiindc ele triau o via a lor, aparte,
plin de tiin i de buntate, minile lei care n fiecare zi notau n snge, reuind s
ndeprteze moartea, s plmdeasc viaa, s ese n jurul lui ncrederea, dragostea i
respectul.23 Sau Primul i fcu reapariia trupul. Ceaa acoperea totul. Sunetele
ajungeau abia desluite i se pierdeau, topite n neguri. Undeva se petrecea ceva, ca dup
perdelele multiple i groase ale unei scene necunoscute. tia numai s caute un locor
mai rcoros n perna fierbinte. Fiece micare durea. Suferina o trezi. Ridic pleoapele. n
faa pereilor treceau umbre. Pereii se cltinau. nva, pe abecedarul suferinei cuvinte
noui: coapsa, oldul, braele. A fost i o clip n care durerea o prsi, cum prsete o
mam copilul pe care-l nva s mearg. inndu-l de mn. Fcu un singur pas eu?
eu cine? pe urm se mpletici. Ca o mam pasionat durerea o prinse n brae i o
strnse. Ann nu mai era contient de trecerea timpului. Morfina o legna uurel,
dizolvnd tot ce era gnd.24
Putem observa c n cele dou fragmente citate mai sus mai apar i alte procedee
gramaticale utilizate cu plcere de ctre Sorana Gurian, coordonarea prin juxtapunere
pentru cel de-al doilea text (Fiece micare durea. Suferina o trezi. Ridic pleoapele. n
faa pereilor treceau umbre. Pereii se cltinau.)i paralelismul sintactic pentru primul
text (iubea pe ef, minile lui, fiindc ele triau o via a lor, aparte, plin de tiin i
de buntate, minile lui care n fiecare zi notau n snge, reuind s ndeprteze
moartea, s plmdeasc viaa, s ese n jurul lui ncrederea, dragostea i respectul.).

3.4.4. Nivelul stilistic

La nivel stilistic textul parc ar fi desprins dintr-o descriere ampl a unor peisaje. Stilul
utilizat este bogat n construcii stilistice de toate felurile. Astfel regsim cu mare uurin
epitete (lanuri de porumb tnr, albastrul dens i mtsos, un crbu pntecos,
cu coarne de cerb, se prbui bzind etc.), comparaii (ridic braele ca dou aripi,
23

Sorana Gurian, Zilele nu se ntorc niciodat, Ed. Forum, Bucureti, 1945, p. 87.

24

Sorana Gurian, Zilele nu se ntorc niciodat, Ed. Forum, Bucureti, 1945, p. 231.

22

avea priviri omeneti, umile, ca i cnd ar fi cerit mngieri, Vivian se simea


proectat ca o planet rupt desprins din orbita ei etc.), metafore sau epitete
metaforice (cerul ntreg prea nflorit n mii de ochi de pisic, Ann descoperi c
trise o or verde alctuit din albastrul luminei i galbenul trifoiului, Paele, toate
de aur etc.), dar i personificri nenumrate (porumbul avea un clinchet al lui, un
cuc rtcit se juca cu propriul lui glas i chema cele patru puncte cardinale, un nor
rotund i alb trecu alene spre pdure, vulpoiul se instala uneori n odaia de baie,
iezii i mieii se hrjoneau prin curte sub privirile indulgente ale lupului domestic etc.).
Toate acestea contribuie la zugrvirea realist a unui decor paradiziac, aflat n opoziie cu
frmntrile sufleteti ale personajelor.

4.

Compoziia

Sub aspectul compoziional, aa cum observa Ion Negoiescu n Istoria literaturii


(1800 1945), se evideniaz tema exclusiv sexual, n viziunea celor trei femei,
personaje secundare care l secondeaz pe ef, Vivian cu o dragoste pasional, exotic,
egoist, dar total, Olga cu o dragoste aparent, superficial, de convenien, orientat
ctre profitul financiar i social, iar Ann cu o dragoste filial, exclusivist, o form
extrem de divinizare.
Trebuie menionat faptul c pe lng aceast tem, specific romanelor siropoase,
de servitoare, se dezvolt i o component inedit, izvort exact din coordonata
temporal a romanului (timpul este cel care vindec sau redeschide rni mai vechi),
destinul omului influenat de ireversibilitatea timpului (prin efectele sale nefaste). Astfel
nu putem s scoatem din discuie valoarea special a incursiunilor repetate n trecut, pe
care ni le ofer Sorana Gurian. Timpul este necrutor, este bumerangul ce se ntoarce din
trecut, ori de cte ori toate par a se fi canalizat pe un fga normal i natural. Ann se simte
singur i i amintete cu dor de clipele de libertate petrecute la ar atunci cnd se afl
la ora, parc prsit de toi cei din jurul ei. Vivian este copleit pn i n clipele

23

premergtoare sinuciderii de imaginile din trecut, petrecute alturi de dragostea ei, eful,
motiv pentru care i mrturisete acestuia n scrisoarea sa faptul ca l-a cutat i ateptat
tot timpul s se ntoarc la ea. eful nsui este marcat de nvlirea amintirilor plcute din
tinereea lui, de prima soie Augustine, de chipul deosebit al Annei, de satisfaciile pe care
le-a avut n meseria sa.
La nivelul structurii, romanul, aa cum menionam i n capitolele anterioare,
regsim o distribuie bizar a componentelor epice, fragmentate de multiplele reveniri n
timp. Expoziiunea este o imitare a tehnicii intrrilor multiple, aprnd descrise mai multe
personaje ce vor participa la aciune, Ann, Sora Maria, Bunica etc. Intriga este marcat de
apariia neateptat a Olgi Slugariu, care este ferm hotrt s l cucereasc pe ef i
apoi s se cstoreasc cu el, desfurarea aciunii este permanent ntrerupt de planul
paralel Vivian ef, dar i de migrrile temporale, punctul culminant nu este nici pe
departe un climax clasic, cci momentul dezvluirii iubirii nevindecate a Vivianei pentru
ef nu are efectul scontat (Olga distruge scrisoarea cu o ur deosebit).
Deznodmntul este marcat de o not general de tristee metafizic, Ann refuznd
dragostea n favoarea urii i, ca i cum nu ar fi fost ndeajuns, finalul rmne deschis, aa
cum observam i mai sus, lsnd loc unei continuri pe modelul foiletoanelor.
Un alt aspect important al compoziiei este tehnica brodrii descrierilor
excesive, deranjante, poate, pe stofa narativ, i-aa destul de fragmentat de baleierea
prezent trecut. Sunt pasaje care din punct de vedere pur compoziional depesc de cele
mai multe ori unele texte lirice, prin puterea deosebit, prin pastelizarea expresionist
(natura parc este martor, dar i implicat n tensiunile sufleteti ale personajelor), prin
fora stilistic, prin abundena morfologic a substantivelor i adjectivelor, nsoite de
verbe de micare.

5.

Concluzii

24

Probabil datorit vieii sale tumultuoase, Sorana Gurian a fost privit cu ochi
nencreztori de ctre criticii epocii; poate c atitudinea ei, deranjant pentru muli dintre
confraii si, a fcut ca numai mentorul ei, Eugen Lovinescu, s fie cel mai ncntat de
produciile literare ale sale. Este evident faptul c a reuit s strng tot soiul de
aprecieri negative la adresa activitii literare, scriere de nuvele i romane, publicare de
articole referitoare la arta scrisului.
Astfel Ion Negoiescu noteaz n Istoria sa: Din literatura Soranei Gurian mai
notabile sunt nuvelele culese sub titlul ntmplri dintre amurg i noapte (1946),
deoarece romanul Zilele nu se ntorc niciodat (1945), att de stufos n masivitatea lui,
pe tematic aproape exclusiv sexual, cu diferitele-i ipostaze feminine, sufer mult de
mimetismul i poncifele epicei de consum nu fr pretenii totui proprii attor
romane occidentale neltoare artistic, din perioada interbelic. Preteniile transpar prin
referine la arta superioar (o pacient citeaz, pe patul de suferin din spital, versuri de
Supervielle), dar se manifest de asemenea prin toat atitudinea literaturizant a autoarei
i mai ales prin convingtoare totui intervenii ale analizei psihologice. Nu o dat
Sorana Gurian comite greeli gramaticale dup modelul de incorectitudine bengescian i
o singur dat, aici se apleac asupra bolii, ea privete sarcina numai sub aspect morbid:
Femeia devenise sentimental i nervoas, plngea deseori, cerea iertare buctresei i
guvernantei dup ce se rstise urt la ele, era nfuriat dac o u se nchidea cu zgomot,
dac ceaiul cerut era prea cald sau prea rece i o prjitur era garnisit cu fric n loc s
fie garnisit cu ciocolat. Nu se mica dect rareori. Rmnea toat ziua, fie n pat, fie
tolnit pe sofaua din sufragerie, mare, grea, diform. n capotul ei cafeniu, larg, croit ca
s mai mascheze protuberana monstruoas pntecelui unde lesne transpare acuitatea
observaiei bengesciene. Dar ceea ce supr n Zilele nu se ntorc niciodat este,
nainte de orice, cosmopolitismul extrem (numele franuzite sau anglizate ale
personajelor), care dizolv rara tent de culoare local, pgubind astfel credibilitatea
geografic a romanului: prin arterele personajelor, cu toat senzualitatea lor exacerbat,
curge un snge abstract.
Orict de obsedant, apoi, senzualitatea din nuvelele Soranei Gurian e mai liber,
mai aplicat faptelor cotidiene, nind din viaa de dincoace de literatur. i atunci cnd

25

chiar expresia se nvolbureaz poetic: De astzi luna triumftoare, rostogolindu-i


obscenitatea argintie peste tot ntinsul de cobalt al eternitii, luna, ncetinit i goal,
nchidea un ochi, uitndu-se la ea, pe rnd dispreuitoare i proxenet i privirea lunii,
i ropotul surd al mrii, ca torsul pisicilor mptimite naintea dragostei i nisipul cald din
jurul gleznelor i toat ntinderea asta pustie de plaj linitit i noaptea gata s uite, s
acopere totul n hlamida ei de tragedian demodat i vntul galnic pitit ntre trestii,
totul prea c-o mpinge spre cineva care neaprat trebuia s vie, s-i vie n ntmpinarea
din necunoscut. n Mai provincial, n ntre cinci i apte, n n ziua de 27, n La
trei ngeri goi, n Frulein, dorinele i aprehensiunile ca i insignifiana existenial,
plictisul, nstrinarea i incomunicabilitatea, singurtatea i chemarea nou a realului
umplu paginile de o prezen uman indiscutabil, vrednic de ntreaga noastr atenie i
preocupare.25.
Dezaprobarea politicii duse de autoare va atrage dup sine o privire depreciativ
aruncat literaturii sale. Zilele nu se ntorc niciodat i ntmplri dintre amurg i noapte
vor primi pentru mult vreme de aici nainte eticheta literaturii de consum expresie a
reprobabilei decadene burgheze. Un roman ca acela al Soranei Gurian scoate n
eviden exclusiv pasiunea alcovului, pasiunea mruntelor preocupri ale vieii burgheze
ridicate la rangul de nalte preocupri principiale, opineaz Ion Vitner ntr-un articol
despre

limitele

decadentismului

(Ion

Vitner,

Limitele

decadentismului,

Contemporanul, nr. 62, 28 noiembrie 1947, p. 1 i 6).26


Cea mai puternic lovitur aplicat literaturii Soranei Gurian vine din partea lui
Ov. S. Crohmlniceanu (n Contemporanul, nr. 22, 21 febr. 1947, p. 4), care i neag
violent valoarea estetic. Crile acestei autoare susine criticul se nutresc din
inautenticitatea i din banalitatea revistelor de mode ori a magazinelor ilustrate, punnd
n scen lumea demimondenei sau mai exact a femeii uoare; ele par scrise de o Odette
de Crecy, dar de o Odette extrem de vulgar: aceea de dinainte de a-l cunoate pe
Swann. Autoarea, care l imit pe Cocteau, el nsui un fals acrobat de blci, scrie
pentru un public needucat artisticete, dar cu spoial civilizatorie i veleiti de parodiere
25

Ion Negoiescu, Istoria literaturii romne (1800-1945), Editura Dacia, Cluj-Napoca, 2002, ed. a II-a, p. 319-320.

26

Bianca Burta Cernat, Sorana Gurian. Acrobaii politice periculoase n Bucuretiul Cultural, nr. 105/12.04.2011.

26

a Occidentului. Zelul contestatar al tnrului critic atinge notele acute ale atacului la
persoan: obscenitatea personajelor o caracterizeaz i pe autoare, czut n capcana unui
exhibiionism maladiv, corolar al unui complex de inferioritate propriu infirmilor.
Cultivndu-i o popularitate scandaloas i fotogenic, Sorana Gurian provoac o
revolt a bunului sim anonim n faa unei maimureli la scen deschis. Deriziunea
cinic innd loc de evaluare estetic nu se oprete aici: Dick, cinele lup, fcndu-i-se a
pleca, Doamna, stpna sa, a dat un emoionant anun la ziar. Noi felicitm pe
necunoscutul care, neinnd seam de criza i lacrimile scriitoarei, i-a telefonat scurt:
Dick al dumitale s-a fcut mnui!. Criticul nu-i va revizui niciodat aceast judecat
excesiv evident nedreapt. n Literatura romn ntre cele dou rzboaie mondiale,
Sorana Gurian nu exist nici mcar ca referin fugar.27
Aceast atitudine de respingere din partea celor trei critici menionai mai sus
credem c merit a fi ndulcit, cci, de fapt, opera scriitoarei are ntr-adevr aspecte
mai puin comode pentru publicul larg, dar nici nu trebuie s eliminm calitile
interesante ale autoarei. Nu putem s refuzm carisma special a Soranei Gurian aa cum
se regsete n romanul pe care tocmai l-am analizat. Dei structura este mai anevoioas
din cauza artificiilor sintactice, morfologice, lexicale etc., acestea, pasajele descriptive,
contribuie la o dezvoltare imagistic narativ excepional, la o mbinare inedit ntre
narativ i descriptiv de factur liric.

Trebuie s reinem un alt aspect important ce reiese din analiza efectuat, i anume
acela c autoarea a fost mai degrab motivat s dea natere unui roman care s surprind
ct mai pe larg aspectele deteriorrii fiinei umane sub trecerea ireversibil a timpului, s
proiecteze, de ce nu, n mod autobiografic destinul unei infirme. Acest lucru nu este de
acuzat, ci de analizat cu mai mult delicatee fa de cei care, prin vicisitudinile vieii
capt infirmiti fizice ce ar putea cauza i unele morale, sentimentale. Sorana Gurian
este o fiin marcat de o atitudine de frond n faa suferinei, lucru care se poate observa
i n replica excepional a Annei, din finalul romanului.
27

Bianca Burta Cernat, Sorana Gurian. Acrobaii politice periculoase n Bucuretiul Cultural, nr. 105/12.04.2011

27

Tot n urma analizei minuioase a romanului, dar i a vieii scriitoarei, mai


descoperim faete deosebite ale acestei opere. A fost acuzat c a imitat n mod
nefructuos romanele epocii interbelice. Dorim s credem c este doar o aparen, cci
expunerea narativ, cu tririle personajelor sunt apreciate sub aspect sexual, dar, ca i la
predecesoarea ei Hortensia Papadat-Bengescu, aflm detalii interesante din modul de
percepie feminin, diferit de altminteri de cel brbtesc, cu care poate suntem obinuii.
Odat cu trecerea timpului peste opera Soranei Gurian, cu siguran s-ar putea ca,
la o analiz a valorii scrierilor, rezultatul s fie ct mai aproape de realitatea concret.
Poate dac acum, n secolul XXI ar fi apreciat cei trei critici, lsnd deoparte i puternica
influen a destinului personal, mai mult ca sigur altfel ar fi sunat cuvintele lor.

Reinem faptul, deosebit de interesant, c Sorana Gurian i presar pe toat


lrgimea romanului cteva replici obsedante, menionnd dou dintre ele, care ni se par a
fi elocvente. Este vorba de simetria dintre textul aflat la incipit, mottoul de dinaintea
poeziei culeas din caietul Annei (, amalgamnd iadul i cerul), i replica pe care o
d preotul Iulian Annei, care pleac de la mormntul tatlui ei, eful, din finalul
romanului (Noi ducem n minile noastre cheile Raiului i ale Iadului). Cea de-a
doua replic obsedant este i cheia de lectur a romanului Zilele nu se ntorc
niciodat. Acestea au rolul de a evidenia i mai bine tema scrierii, dar i redundana
exprimat n chiar titlul romanului.

O ultim concluzie, dar nu cea mai puin important, desprins din lecturarea i
studierea cu atenie, este aceea c n ansamblul su, Zilele nu se ntorc niciodat este un
roman inedit, alturi de crile altor autori din literatura romn. Ne putem baza n
aceast afirmaie pe faptul c n societatea actual am depit micile probleme cauzate de
prejudecile fa de sexul scriitorului, dar i pe realitatea literar, care are o masiv

28

component izvort din scrierile autobiografice de tip confesiune, jurnal. Sorana Gurian
este o autoare cu o carism special, aceea de a expune cu uurin, de a transgresa
temporal, de a mpleti narativul cu psihanaliza, cu dialogul, cu monologul cu caracter
confesional, dar i cu descrierea bogat, chiar dac nu reuete s capteze pe cititor att
de uor ca ali scriitori.
O alt trstur esenial a crii este aceea de a reui s dezvluie multe dintre
tririle pasionale, chiar sexuale, ale personajelor feminine, proiectate, aa cum i titlul
anuna de la nceput, pe tema vast a timpului, a trecerii ireversibile a acestuia, fapt ce ne
face s afirmm c romanul nu este altceva dect o variaiune pe tema fugit
irreparabilis tempus.

29

BIBLIOGRAFIE
1. GURIAN, Sorana Zilele nu se ntorc niciodat, Editura Forum, Bucureti, 1945.
2. NEGOIESCU, Ion Istoria literaturii romne (1800-1945), Editura Dacia, ClujNapoca, 2002, ed. a II-a
3. BURTA CERNAT, Bianca Sorana Gurian. Acrobaii politice periculoase n
Bucuretiul Cultural, nr. 105/12.04.2011.
4. DURNEA, Victor Misterioasa via a Soranei Gurian n Romnia literar, nr.
20/2003 i 21/2003.

30