64, A, Gaudreault y F Jost - El relat cinematogréfico 65. D, Bordwell - El significado del filme 617, F Jameson - La estetica geopolitica 68, D, Bordwell - ELarte cinematogréjico 0. RC. Allen y D. Gomery ~ Teorla y prietica de ta historia del cine TR. D, Bordwell - La narracisn en el cine de fiecion / | Paidés Comunicacién Cine 1 | | | | ieee ca tae italiane el David Bordwell EI significado del filme Inferencia y ret6rica en la interpretacién cinematografica Ediciones Paidos Barceloni-Buenos Aires-MéxicoThal gina Making mening. ference aul setric inthe erretaton ofemena Pubic on inglés pr Harvard Univesity Press racine asetno Cerny Eduardo ate (Cobiata de Mario sents bebe, 193 em in pint mre thea yt © 1989 by de Presiden! und Flows of arson College © detils ts ediciones en csellamy, Faihones Pads hia Marans Cu, 92- DH} Beh 1 bail Pas, SAIC, Defensa, 599 Buenas Aes Ison waga.on9.2 [Bees apa He VI99 Liypreso en Gariques 92,5. A. “Tran, 108 San Adhd Hess Mace) nye en Espa Printed in Sp Pura Samuel Recker, Angelo Bertocci, Richard Goldinan, Pred Silva y Patricia WardSumario Prefacio del significado cinematogratico La interpretacién’ como eonstruecién EE significado elaborado Doctrinas interpretativas 2. Rutinas y priteticas Interpretacién S.A. ‘i asa La Logica del descubrimiento, 0 resolucidn de problemas logica de ta justificacién, 0 retérica Una anaomia de la interpretacidn Ja interpretacién como explicacién The French Connection ....... La explicacién academizada Los niveles del filme Significado y unidad 4. La interpretcién sintomsiticn . La cultura, ef suelo y Lauren Bacall EL mito como antinornia awe 3. mn uv 1 24 30 37 39 48 32 38 6 a a n a 89 31 960 1 SIONIFICADO DB, FLAME Systeme a ta mode El texto contradictorio Simtomas y explicaciones Los significados en las esteucturas Bsteueturas dle significado BI papel de los eampos semanticos 6, Esquemas y modelos heuristicos La ordenacién como elaboracién Ratinas y estructuras de conocimiento La ordenacién como constructidn de modelos 7. Dos esquemas basicos aHlay una categoria para este lexto? Cémo personalizar las peliculas squemas textuales Esquema de ojo de buey BI significado, del derecho y del reves Trayectorias textuales De doctrinas a dieronias 9. La interpretacion como retorica Bstrategias de muestra Diseurso teérico 10. Retbrica prictica: siete modelos de Psicosis Jean Douchet, «Hliteh y su piiblicon (1960) Robin Wood, «Psicasis», en ET cine de Hitchcock (1965) Raymond Durgnat, «fin el interior de Norman Bates», Films and Feelings (1961) V. P, Perkins, «El mundo y su imagen, Eerpuaje det cine (1972) Raymond Bellour, «Psicasis, neusosis, perversion» (1979) Barbara Klinger, «Psicosis: fidad femenina (1982) Leland Poague, «Eslabon mo filmicon (1986) UL, Por qué no leer una pelieuta Los fines de la interpretacion GE fin de ta interpretacién? Perspectivas de una poética en una eaclena: Psicosis y el clasicis- Notas iiice anal lot los U3 1s 127 as a7 vay 19 156 163 1st 161 m 191 192 203 209 218 229 230 29 249, 250 251 25 237 200 264 267 2S 215 280 289) 303 343 Prefacio Viktor Shklovsky empeas st libro £2 movi Ciando que su tema era las eonvenciones del arte. El hecho de que yo escoja Jas diferencias entre su época y ta mia. : as Shldvaty dflnente po abe atic hl el vel al La nee Saignominia yas apursiacindoInentrs de Chien Sa gece land cbr novelas, aos hacer plea Cason os cn la Edad de ta Critica escrita por Randall Jarrell y no hay indicios de aue ta stéen decane No otantapesar de lorena conga 4 enttciony y wisely, del ngenet de e los einos vg Sus presmciones tedricas, y de los severos alaques infligidos conta li dliciones eetiens iniento del cabaifo (1923) anne nado que la eritica se snc lacidn se ha convertido en una de hojas tra. eriores, hay una serie de intenciones que se dan por s Duestas casi en su lotalidad. Dejemos a un lado las escuelas, doctrinas, Imenelataras y procedimnientos;ignoremios las historias oficiales que n a coromeién de una teorfa critica y su posterior derrocamiento de ota que afortunadamente responde a aquellas pregun restrain as que su predcesoraignoraba; por evcina de todo, prestemos menos ateneién a lo ae tos eritiens dicen cue haven y mAs ateneion a sus métodos reals de pensa riento y escritura: hngamos todo esto obtendremos nadia menos que ws Conjunto de convenciones tan pxteroso com las pcisas de un estilo aca Aéinico en pintura o msi, Shklovsky podria petfectamtente haber Mega «do la conclusion de que este conjunto de convenciones, como cualquier call farniliar, debe ordenarse,(eoizars, exteabirse Fite es la Larea que acomieto cn his siguientes ginas, Este libro e, al inismo tiempo, una historia del critica cinemalogrica, xn ands de cban0 rosettes interpreta as pints yuna sgerenea para la pst en prdelca de algunos prosramas de avestigacign allernativs. Hcepto en contados irrebatos polnicos, este libro infenta investiga Ia prctica intepretativa om la curiosidad soscgada del etndgrafo. Ne profurado no dae nada por Senta y espero algun que otra sarpeesa. Quiero describ el mado en que tina instituelbn construye y limita asus miembros, y el modo en que di chios miembros resuelven los problemas rutinarios elaborando un discurso ceptable Lacriica no es una cieneia nium ate, pero se parece a ambos. AL igual cane éstos, pende de Ins capactdades cognitivas,requiete imaginacton y conocimiento y se basa en actividades de esolucién de problemas ator zac por ls instiviciones, in juin, la eitiea debe lun arte practice, algo ast como (ejer colchas © hacer muvbles. Puesto que su principal producto es ua fragmento de Lenguaje, también es un arte re- Arico, Los capitulos que vienen a continuation oan ta interpretacidn desde el punto de vista de la itosofa o la fingtistica. Las polémieas ante bhermenéuticos o las meditaciones de Witgenstein sobre el concento de lec- tora som algo cme se encuentra en fos margenes de este libro. Tampoco es tuna de mis principales preocupaciones resumir la exolucién de Ta extica parte de los cambios en la teoria cinemalogréia, Se puede encontrar una tnuena cantidad de ideas aeste respecto; ta glosa del ioria cinematoprai- ¢a contempordnea se ha convert en un género menor clef escritara aca dlémica, Mas coneretament, mis argumnentos indicardn que la influencia de a teora fllmica sobre la eriticapréctca, por regla genera, se ha malin terpreiado, Uste libro ampoco se oeupa de interretacionespartiulares Para et la pretica evtica como fal, lebemos fing que todas las feos son 8, (odos fos mnétolos vidos ¥ que todos los eriticos tienen razén, Dejando los debates partidistasen suspenso nos resltaré ms sencillo ras- tear los normas subyacentes. Podemos estudiar el modo en que los exticos -ntogrficns elaborai interpretacioneseinentan convencera otros de ‘que dichas intespretaciones merecen que se les presteatencién, Debido a di “han intentados y 4 PREEACIO ” Ja generalidd de mis argumentos, este libzo encierra conchasiones sobre la crltiea para toda fas artes, por lo que los letores ajenos a los estudios ci nematogréficos pueden encontrar algunas paginas de interés Sila critica es cognitiva y retdrca, también Yo la metacrtica. Sevla nny poco sincero si fingiese que estoy investigand las actividades ériticas de-un todo neutral, sin perseguir objetivo propio alguno. Para empezar, ‘no puedo meterme en a piel del etxdgrafo como es debido. Soy un miem- bro del grupo que estoy estudiando, mis eategorfas vienen en gran medida dleeste stupa y uilizo ejemplos extraldlos de mi propia obra, Reconociendo sn Inga dentro de esta insituciOn, espero mejorar mi percepeién de las convenciones y comprender més a fondo las acciones de otros pattcipantes. En términos generates, mis propias inquietudes se ponen de manifiesto en un afgumento que consta de tres punts. En primer lugar, earacteizo la breve historia de la ertica cinematogrdfica estudiando dos métodos de interpretacin: la explicacién temélica y la letura sintoméfica. Anibas hia esto bajo una forma v otra desde la Segunda Guerra Mundial, pero mien tras que Ia primera domina durante ls décadas de los eineuenta y sesenta, la segunda, que emergié en la década de los cuarenta, gana en importancia ‘ principios de los aftos setenta. Fn la actualidad ambas coesisten, pero la ereencia gencral es que el mélodo sintomatico estd en vanguacdia Ts probable que la mayorfa de 10s pietcaites de le critica cinemato irifica consideren esta dicotomia mny poco contlctiva. Mi segunda argu ‘mento es mAs problemtico. Quiero demostrar que, tl y como se han lleva- \ do a la practica, los modos explicativo y sintomético comparten una logica y cetdrica interpretativas fundamentales. A pesar de que sus cometidos ted. ricos difieren, los dos enfoques utilizan maniobras infereneciales y disposi Gyos de persuasién. Esto no tendria por qué sorprendernos; la critica esta ‘moldeada por las inslituciones que la albergan, y las précticas por medio de las que las instituciones guian el acto de Ja intérpretacién son constantes en las diferentes escuelas eriticas. No obsiante, me temo qué no me serd ‘cil ganarme el beneplécito del lector en este punto, Bl grueso de este vo lumen esta dedicado a intentarlo, Por titimo, quiero indicar algunos de los problemas que provoca dar ‘ta interpretacién el papel estelar en Ia critica. Este libro se ha escrito par: tieiido de Ta ereencia de que los dias gloriosos de la eritica centrada en Ia interpretacin han acabado; que tous las estrategias y tAeticas basicas se c-este mismo libro, al trazar una idgica de la préctica interpretativa, releja a la vez la actividad rutinaria en que se ha convertido Ii critica. (De hecho, aunque en cierto modo probablemente seré el ltimo € Comprenderlo, este libro es en s{ misma un sintoma de Ia decadencia de la tradicién interpretativa.) Bien es cierto que podria estar equivocado e} todas estas consideraciones. Sin embargo, si este libeo tiene un aguijén, est 2 4 Den su cola, EI tltimo capitulo intenta recordar al lector las alternativas a ‘una critiea impulsada por la interpretacién. Se puede hacer otras cosas con las peliculas aparte de «leerlas». He denominado a este proyecto etnogrifico, pero es fundamentalmen- teun cjercicio de poética prictica. Desde cierto punto de vista, el andlisis| dle las normas eriticas es un paso natural hacia el estudio de las convencio- nies que apuntalan los diferentes modos de realizacién cinematogrifica, Ade- ‘mai, en el curso de mi investigacién he intentado consteuir una poética his- (Griea del cing, una velaeién liversas ovasions se han reunido y han obtenido efectos eoncretos, Una y otra vez me he to pado con Ia cuesti6n del significado y los modos en que su definicién, fur cidn ¢ importancia varfan entre las diferentes prdeticas cintematogritica ‘También me han relado, en ms de una ocasién, a que demuestre c6mo abor- dla mi propia prietica critica la dimensidn «semantican de las peliculas. Esta peticin siempre me ha patecido mas bien extrana, porque creia que estaba {ratando problemas de significado en puntos muy diversos. Aun ast, mis ideas no eran to suficientemente explicitas para mis interpeladores, sobre todo porque yo no las (enia lo suficientemente claras, Com La natracién en el cine de ficcidn (1985), empecé a teatar el significado como un efecto particular de una pelicula, y en fa evisidn del manual £1 arte cinematogn fico: una introduccién (1985), intenté hacer distinciones entre los diferen- tes tipos de significado. Comencé a entender pares ht suposiciones. Mientras que los tipos de significado en los que estaba intere- sao eran considerades poco problemiticas o faltas de interés por la mayo sa de los estudiosos cinematogrilicas, los tipos de significado que todos esperaban que investigase estaban considerados como vitales para la insti lucidn de la critica cinematogriica Esta disparidad me pacecié muy interesante, Me animé a intentar con firmar mi sospecha de que varios tipos de significado constituyer) parte de los efectos ge una pelicula, y de que se podia estudiar el modo en que cier tos espectadores —por ejemplo, los eriticos— reistran dichos efectos. Ex peeé a sospechar que los principios de la psicologia cognitiva y la tcorla social del agente sacional podian conjugarse para producir una tecrfa cons. {uctivista de In ioterpretacién. Fl resullado ha sido un argumento que pue- de contribuje a a (corla de la recepei6n de los filmes, y que deberia demos- {rar que la metacritica puede ser parte integral de una poétien. Me gustaria, Por tanto, que aparte de servir como un informe del modo en que una cier ta tribu piensa y habla, este fibro mostrase que una poétiea hist@rica del « Cine puede arrojar luz sobre el problema de edmo, ewdndo y hasta iué pun- (0 las peliculas si as peliculas * Ambos también pulcados por aids. (K Aleseribir este libro he teniddo que tomar una ardua decisiin acerea de manejo de los fragmentos de textos erfticos que eomenta, Pensé en eoncen {rarmc on un reducido mimeto de ejemplares prestigiosas, pero rechacé esta posibi idad, La descripeién exhaustiva de una actividad implica tanto eles. Ludo de los textos wordinarios» como el de los aextraordinarios». Por con. siguiente, este libro ofrece un amplio especteo de indicios dlesarrollados cn ssrados diferentes. Esta tfetica ha requerido eitas breves de numerosos tra- boajos; he intentado andarme con cuidado ante el peligro de sacar las cosas Jucta de contest. A los miembros de una institucida que preni Busta que les recuerden cualquier pareeido significative con sus predeceso- tes y alversarios. Los criticas que se consideran camo predo fedricos no aceptan tos argumentos que Ho consideran la (eoria como un arte esencial de su empresa. Aun asi, como alguien que ha aprendido la ‘mayor parte de lo que sabe sobre critica durante el turbulent perioda que va desce 1963 hasta 1976, deberia dejar claro que este bio viene de la tra- Wicibn que defiende que el discurso critico es un modo dle prfctica, que las instituciones se mantienen asf mismas por media ce convenciones figurati- vas, y que los conceptos, 130 y la historia de cualquier actividad in telectual debe estar sujeta a andlisis. Los eriticos que quieren desnatural Zar las actividades que se dan por sentadas en ua socicdad no deberian rechaztr wna tentative de hacer Jo propio con su lrabajo. fas iinnavaciones no tes Micntras escribia este libro, descubr! numerosos estudios sobre las con venciores institucionales ¢inferenciales en la investigacian cientifica y bi ‘manista, Como los padres primerizos que descubren que el mundo esta de pronto leno de nifios, me he dado cucnta de que no estoy solo. Los traba jos de R. S, Crane, Richaed Levin, Jonathan Culler, Tavetan Todoroy, Mi hel Charles, Ellen Schauber y Eilen Spolsky y Lituno Latour, entre otros, ime ham ayudado a Hvar a trmino mi investigacién, Hasta las dltimas ela pas de la revision, publicaciones coma Practical Knowledge: Outline of a ‘Theory of Traditions aur Skills, de J. C. Nyiti y Barty Smith, Computatio nal Philosophy of Science, de Paul Thagaed, y Explaining Science: A Co ‘nitive Approach, mantuvieion mi esperanza de que la arcvoluciéa cogni van offeciera un marco dil para ka comprensign cle as pricticas soisticad ¥ especializadas de resdlucién de probk Quolan otras deuday, Mi investigacién reeibié el apoyo de una beca de verano de la University of Wisconsin-Madison Graduate School y de una subyencién, durante el ofomo de 1987, de la University of Wiseousin. Madison Institute for Research iti the Humanities. He dependide tanto de la Sem ‘nary Boak Cooperative (5757 University Avenue, Chicago IL, 60637) como de nuestra magnifica biblioteca universitaria, 1.08 diagrarnas me fueron facilitados por el University of Wisconsin-Maslison Cartographic Laboratory; estoy especialmente agradecido a Onno Brouwer. Lloyd Bitzer y Michael Leff respondieron a mis preguntas acerca de ret6rien elisiea. Kevin Hago- pian y Donald Crawford me prestaron articulos muy itiles. Hdward Brani- gan, Mike Budd, Prancesen Casetti, Don Crafton, Thomas Blsaesser, Let Jacobs, Henry Jenkins, Richard Maltby, Kevin Sweeney y Chacles Wolfe tarios sobre mis ideas. Not Carroll me faci Jitd comentarios practicamente Finca por linea. Como siempre, Kristin ‘Thompson batalié lealmente para elaborar el significado de uni prosa, y des pués me ayudé a seeseribirla, Me he dado cuenta, en el (ranseurso de esta investigacién, de lo que ha significado para mi el pensamiento eritico, y en especial de cdmo sus posi bilidades menos convencionales estaban encarnadas en cinco espléndidos profesores, Sus nombres se paeden encontrar en ki pagina de la dedieatoria ime ofteeieron incisives com 1, La elaborn del significado cinematogriti ‘Par ben o para mal, ef comentarisa Heme la stina palebro Viannm Nanoxoy, Plilido fuego <«{gnoro», observa Roland Barthes, «si In lectura es, constitutivamente, ‘un campo plural de pricticas dispersas, de efectos irveductibles, y si, en con secuencia fla Lectura dela teetura,‘la metalectura, no es en st misma wn fre- nesi de ideas, de micdlos, de descos, le encantas, de opresiones.»' La duda de Barthes me parece demasiado intensa; una metacritica de la interpreta iin ¢s un proyecto plausible. No obstante, esta tarea requiere algunas acla. rnciones, Mablar de «interpretacibn» invita al malentendido desde el principio. El término latino interpretatio signitica wexplicacién y detiva de inferpres, negocindor, traductor 0 interniediatio. La interpretacisn es el ipo de expli- icin insertadn entre un texto 0 agente y otro. Originatiamente, la inter pretacién {ue concebida como un proceso verbal en su totalidad, pero en si uso actual el érmino puede denotar pricticamente cualquier acto que clabore o (ransmita significado. Un ordenador interpreta insirucciones, un director de orquesta interpreta wna partitura, Mientras wa adivino interpre. {a Yoluntad de tos dioses, en Tas Naciones Unidas un iniérprete tradtucefur 8 1 suonarneavo bu. pat Contrapaner ata eseipein onjunto se identifica en oeasiones cou ta imerpretaeion, Un pieSlogo per eplual pute describ el imple acto de ofr over como wa interpretacén de aaa cersocaes, ignrss aie On (orton abla dela ier bom, por taoio, consists mn inlrpretar la in erpretaeiie Comenzaremos estipulando algunas cxclusiones, Ciertos escrilores to- | ran la einerpretaciiam ecnve un sindnimo de la produecién de signi ficado? Ya nocion principal que se exconde tas ete amply uso & ae onoimiento ms senilo es xinterpretalvo» en tanto en cuanto es algo mnis que an sinple registro de datos sensorial, Siningin conoeinenta 5 dieto lt conocento deriva de Ta nterpelacionm, Esty de acuerdo con esta premisa, pero no veo raz6n alguna para adelantar Ia conclusion. | | Psicolégica y socialmente, cl conocimiento implica fnferencias. En los ca- | | pitlos sigicnes, ular trio inerretedn para denotn slo cetos tiposdeinferencias sobre el significado, Por razones ry sas, no = tzu’ fect como in sindimo de tod la infrenein sobre et signa | doy ni siviera en las inferencnsinferprtativas sobre los sgnticndos de tos flues. Me reservo el término fectura nara ta interpretacién de textos | Ta intodueein del concep de inferenia dintincén conceptual contin, A pesir deal mayo nguef ent comprender una pelea inerpretara,poian tenet dea venencas con respecto a nde se debe trazar Ia ica divsoria, Esa di tinclon contnia ln etiscadivsiOn hermeneilca entre ars inteligend are de comwcier: ys exticondlse] or Ueexptcar® HaBlani cn er feito nos ropes wa puede ener Lamia d€ uni peel de Je ond send totalmente inconscient de su mas abstract sigifieacion mi tea, cigiona,ideolieao psicosemal,Patiendo de Ta base de ya distin Gon cutee ompresion c ierpretasga, Ja radian idea's Ub de sinifcao,esumidos ena detniigm ce nerpelaién de Paul Ricoew ha (area del pensamiento que consiste en descifcar el significado oculto cel significado aparente, en revear los nveles de signifeada inpictos in? Por tao nirtas la enmnprension se ocppa de los | signific janifiestas © directos, la iniérpretacién $e inter | en Ia revelacién de los significados ocultos, no obvios.® ‘Alnablar de sigoiicados oculos, iveles de significado yrevglctn del siaifieado, ve cvora l marco dominante dentro del eval os eos er nee que el arista ha Henado de sigifcados para que et observa ls) 's permite desarvoltar una | a de los criticos dis: LAMLAnDRAKiON DEL SMEAR CIMFMArOCALICD " mas, en cualquier acto de percep: A aa percep y cogien consruyen sigifendos, Lossip eee Por atta compres t del sigifiado apart de indenconss tones he vacin del significado es una actividad pacolgicn 9 woeat heed menteansogna oan prcesos copnitvos Flobiernder noire basiv, sino un movilizador activo de elructurnsy proseos (ee unos dios cones, Aer una pelicula, et Feepror Wea eke ae ave van desde la aetvidad obigatoriay apie deparir ctv sare, so pol pocoo, ns peas ase pode se cies: ee nated bg feed dels esos el espectadoy aplicnesruel ras de conocinea'n eo ciomes cue dentifiea eno dela oleae Bt hecho de tomar li'elatoracién'del significadlg como un proceso cons teaciyono coolewt un schtvisno absolito, tl lagoce aoa te ea Ania de intexpreticisn, Me om la etsion dele ntorseenta Laconsnecn ne creein ex nih haber materi roving cid peceplinlproporeiotada por process ule aoe vis yurivesales, sino tanbien fox dos txts ado albstractos al iba, obligate nis allo nivel et tos beslackun u dl Ataet ia. Por otra parle, una analogia arqueolgica trata el texto come si Ia bisqueda del sentice w algo que An, fos efectas no estin determinados| | epretacidn impli la conserve j respect, cabo | i20 1 stu 4eAb0 BEL HAM que tos diversos intérpretes basan sus inferencias."* Una composicién, un | movimiento de edmara o wna frase del didlogo pueden ser ignorados por tun eritico y destacadlos por otto, pero cada dato'sigue siendo un aspecto dea pelicula discernible de forma intersubjetiva, Aunque los riticos cons tiuyen significados aplieandn protocolos instituclonalizados y estrateias psicoldgieas normalizadas, veremos que suefen es ppecto a qué indicaciones fextuales esti «ahi», atinque las interpreten cle formas diferentes. De hechn, en el capitulo 11 argiiiré que una de las virtw ‘des de la postica del cine es que ofrece coneeptos tedrieos de nivel interme: dio que captan las indicaciones intersubjetivamente significativas Por consiguicate, tanto ta e ren del espectadur que aplique sus esqitemas conceptiales a Tos datos teco- silos en fap lipos de esqquemas concept lcm ulilizarse? LE primer candidate puede ser una feorfa. Usta teorfa filmica consiste cen un sislema de proposiciones que dicen explicaf la naturaleza y las fur= ciones del cine. Hoy en dia, muchos eriticos afirmarian que, consciente o inconseiententente, el intérprete emplea alguna tecria para escoger las indi ‘caciontes importantes de la pelicula, organizarlas en patrones siguificativos y llegar a wna interpretaeion, Por ejemplo, ejecutar una ioterpretacidn fren diana de una pelicula es utilizar una teoria sobre, digamos, ef modo en que cel cine canaliza of deseo, y esto afectard a Ia seleccién de datos y a las int rencins que el eritico obtenga de ellos. Aunque de un modo menos evide {c, muchos eritieas Hegarian a sostener que es posible demostrar cémo in. cluso nagnel cilico que afirma no suscribir teoria alguna y buscar sito Ia ceomprensidn del filme «en si mismon, tiene una teoria técita (hmumanista, onganicista 0 de cualquier otto tipo) que determina et acto interpretativo, Creo que, en diversos aspectos, las teorias desempenian un importante papel en los esquemas coneeptuales, particularmente en la exitica conten Porine, Pare auc no ny cha dua con respec ave, por sen- | pio, las teorias psicoanalilicas del cive ayudan 9 muchos eriticos en su ela se produce esta pretacidn sigue a la teoria? Uvoracidn del significado, Pero debemos plantearnos ebm ayuda, QBN que sent Quied la interpretacidn del etitico pone a prueba una teorta. Bs devi, tuna exégesis critica, vonsiderada como aceptable seat su propiedad inter~ pretativa, sirve para conlirmar, revisar 0 rechazar un argumento teérico. Esto hace que la interpretacién sea mas 0 menos andloga al experiment cientifico que pone a prueba una hipdtesis, niientras que los procedimien- {os convencionales dle Ins siversas escuelas leSricas se convierten en una es pecie de méiode cientitico aceptado. [En el ceansemso de este libro intentaré a ign pura de teorla y método en el co las interpretaciones astrar que no se puede oble- ner senejante se cet cinematogratica, Por ahora, me Limite a indicar q texto de la eit La ttauonacrOn pet simunicano intainroanarica ¥ Me eautheen [rey de peliculas nose plicgan al movelo de «prueba. A diferencia de un expe Fimentocientiico, ninguna inerpretaeién puede fracas en la confirma: «469 de uta teora, al menos en manos de un etftico con experiencia. La critica viliza un lenguaje comin (sei no formalizado), propia la descripcibn por meakio de mitaforasy juegos de palubras,subraya los eutsos retdricosy evita dita unos limits definitivos en lo quea datos opor- tio fff o en nom a imovacny de I imospetn imaginatla, Estos procedimientos oiorgan a eritico la sutiiente libertad dle acciss como para irmar que ewatquier leoria mayor ha quedado de- mostrada por el easo que le cups En todo caso, cl mero hallazgo de ejemplos ratificatorios no constituye ‘una prueba rigurosa de una teoria, Este es el ertor del «induetivismo en merativon. Una hipétesis cientifica confirmada debe pasat It prucba del , 8 nal n6>, puna Andéson, wl i #4 come uno de os evatrotipos que he indica, Esta taxonoma hace po- bolismo es inaiscutibeo: los hombres quedan encertados en un oncuve sible el estudio —desde los puntos de vista social, pcoldgico luborioso mundo, yelsarifcio de Terry no les aporta una verdader lib. terfiont, 1954). A pesar de que el texto inicial anuncia que ka pelicula ninestr {cdmo una «democracia» puede derrotar i los atiranos que se han nob do a sf mismos», Anderson sostiene que en realidad el filme eelehra una ‘acgién antidemocratica. Sugiere que a lo largo de toda la pelfeula Terry ac- ia por su propia cuenta, espoleado por el egoismo y la venganea, Ander- deantag de los principios y procedimientos de la elaboracién del significado, inde. raci6n. pendientemente de los significados particulares que se elaboren, Varios lectores dle Sight und Sound escribieron para discutir la intetpre ‘Lo que debemos dejar bien claro es que estas cuatro categorias de cons- ‘acid sintomatien de Anderson. Algunos sefundieron sus datos en térni {tuccién de significado son funcionates y heurisicas, no sustamtivas. Utili- ‘nos referenciales: los trabajaclores siguen a Terry porque reconoeen el valor zadas en los procesos dle comprensin ein sis de su trabajo; saben ques su representante y permiten que les preceda conte Uinciones con que los observadores se enfrentan a las peliculas; son Supestos ‘seal derespeto y cortesfa», Otros propuscron significado inplicton e ‘que generan hipotesisacerea de significndos coneretos. Los diferentes criti paseo de “erry simboli vento moral, 0 traea la memoria el Via os asignan a un misino elemento texiual no slo sigalficados diferentes Crucis de Jesueristo." Robert Hughes ofecié ta esfutacion mas ammplia sino diferentes fpos de sie it ‘ Proponiendo una evolucién psicoldgica de Terry que lewa a éste a separarse ¥ las perforadoras de £/ manantial (The Fountainhead, 1949) pug consi dela banda de Joby Friendly y de sus compaergs. Hughes senala que derarse conjo expitcit, implicitoo sintomtica, dependindo de Ips nd antes de ls pelea culminagite, Teery responde a las pllas del grupo dicien inentos del argumento que ulilie ef erticn dlo: «Ahora estoy en este lado», Hughes aacle: «Su punto de vista ha & Esta es una de las razones por las que la interpretacion puede biadon. Es decir, Hughes aduce que la separacidn flsica de ‘Ter ty implica tun ciclo de produeci6n de significado, El eritico A puede tomar cictos sig- tna independencia psicolégiea.» De este modo et pasco final de Terry no nificados explcitosy referenciales por literales¢ intentar interpreta el il 3 el propio del pastor de un rebafio sino wna sefial de que ha repudiads ane como si tuviera otros significados impiicitos. El erltico B puede tomar 4 lu banda, una decision que impulsa a los tnbajadoves portuarios 4 agri.a4 11 StoNUFICADO OFF. FILME parse en forno a fl. Hughes opone a la interpretacién sintomdtiea de An= derson una basada en los sigiifieados implicitos, Subemos desde hace tiempo {que los crticos pueden cambiar su enfoque interpretative de wn dato a otro {on este caso, dc la imagen de Ja veria a una frase signiicativa); debemos admitit que también pueden cambiar de un tipa-de significado a atv, ‘est to A oF yea a8 in lpn enol | ‘constituyen niveles que el eriteo ha de atravesar en wn orden determinado. Elintérprete no tiene or qué analizar con detalle €l significado referenci ‘o explicito, Hay indicios de que mientras los intérpretes de poesta novacos een cle forma teferencial y tienen problemas para thar el salto temtico, los intérpretes expevimentados intentan encontrar significadlos implicitos di deel comienzo y a menudo rechazan el nivel «litetal», 0 lo convocan s610 i para facilitar la interpretacidn.” La ensefianien del cine en la uuiversidad 2 Dofrece numerosas ocasiones para ver a la gente lanzarse a interpretaciones dle tomas cuyo estalus diegético esta aiin por establecer. Ln cierla ocasién, sista una conferencia en la que un teérica cinematogrifio bitdnico oftecié confiadamente interpretaciones de fotagramas ampliados pertenecientes a peliculas tho habia visto mun i ocasiones, claro ests, un critico puede intentar detener el juego del significado rechazando las posibilicaces implicitas y sintomticas y vines Jando la pelicula a fos niveles referencial y explicito, Esto es lo que algunos dle tag levinres cle Sight ond Sound intentaron hacer coo 1a interpretacida sintomatica de Anderson. Otro ejemplo seria la afirmacién dle Dwight Mac- Donald de que Fellini ocho y medio (8 1/2, 1963) expresa el tem del enve- jecimiento «ao en sinbolos bergmanianos 6 meditaciones narcisistas sino en episodios que suren con naturalidad clel drama». El filme no es asi- tio una gozosa obra de arte (..) un filme carnal, toda al descubierto (..) delicigsamente obyion.» Aun asi, otro critico siempre puede afiemar que, cingadonos al nivel literal, ignorariamos Ins interesantes posibilidades que oftece el texto en cuanto a significado, y que estamos autorizados, qui zis obligados, a prestar mas atencidn, Adenifs, como indica el ejemplo de La ley del sitencio, no siempre hay consenso con respecto a los significados explicith y referencial de una peli- ula. Parece ser jue Ia mayoria de los espectadores esti de acuerdo en que La invasién de los ladromes de cuerpos (The Invasion of the Body Snat- hers, 1956) tiene un mensaje», pera hay a conflicio considerable respec: toasies anticon | nist, artiamnericano o anticonformista. Y lo que es peor, Ios espectadores también pueden tener dstintas opiniones acerea de «lo que ‘ocurte» en la diégesis, acerca cle las acciones conerclas, los motives de los personajes, lo categdzico de la resolucién, y muchos otras aspectos. Bl eri- tico puede respaldar su interpretacin buscando informacién extratextial, como enteevistar con el direstor, 0 buscando mas pruebas en el nivel refe- LA BLAUORACION DEL. SIONIFIGADO CINENATBGRATICO » rencial. Ninguno de estos dos metodos tiene por qué ofrecer resultados 56- lidos. Un espectador eseribe a un columnist ‘Querido Pat: Pstove a punto de tener un stague al conszén cuando el esritor de a pelcula Cuenta conmigo Stand by Me, 1986), interpeta por Richard Deey- fuss, apa su ordenador sin pulsar la tela para salvar la historia. Un anigo i sist eae este hecho era simbélica, que etinba dejand el pasado a so espalda 2Cuil es In verdad? Hacker, Matina de Rey, California Qed Hacker: Era ignorancia, no filosotia, Niel director Rob Reiner i Drey- fs llizan ordenadores, como, apaentemente, tapaco hy hace nadie mis tele ionadb cow Ta pelicula. I amigo dle Hacker sigue la regia empirica del critico acerea le que las anomalias relerenciales aftecen indicaciones fiableg‘de significado implici- {o, En una contramaniobra igualmente comiin, Pat busea fuentes extratex- tuales pata explicar la duda reerencial. La printera tAetica anima al eritico 8 preguntar: «{Qué coniribucidn al texto hace Ia anomalia referencial?», (Por ejemplo, jinvita a la reflexién wsimbslica» o «filossfican? ¢Crea una ambigiiedad?) La segunda téctien invita al critico a preguntar: «Como se hia introducido esta anomalia en el textol (Ha cometido un error el artis. {071 {Man interferido los censores?) La disparidad ge encuentra en las exp caciones funcionalistas y causales y, de un modo mAs notorio, en la critica «formalistay y la «hist Considerando que la elaboracion del sentido es una actividad constr tiva llegamos a un nuevo modelo de interpretacin cinematografica. El erf- lico no investiga mimuciosamente cl texto, 1o explora, se introduce tras su fachacla, excava para revelar sus significados ocultos; la metdfora de super ficie/interna no capta los procesos inferenciales de interpretncién, Ein la re- lacidn constructivist, e eritico empieza por los aspectos de la pelicula («in icaciones») a los que se adscriben cicrtos significadios, Una interpretacidin se construye en senticlo ascendente, y va adquiriendo solides y altura a me. dida que se van introduciendo otros materiales textuales y soportes apto- piados (analoglas, indicios extrinsecos, doctrinas tebricas), Otro eritico puede salir al paso y afadir una extensidn o historia a la interpretacién, o extract partes para ulilizarlas en un proyecto diferente, o consteuir un edificio mas sgrancle que intente incluir al anterior, o derribar el primero y empezar de huevo. Aun asi, como intentaré demostrar, todo eritico se basa en las tradi- ciones del oficio que dician ef modo en que se construye wna inlerpreiacin ‘adecuada, \wie x0 1H SiGMIHIEADE DEL HLA is interpretati Los tipos de elaboracién del significado que he descrito se pueden dis cernir con toda elaridad a través de muchos sighos de interpretacién litera ria. Un breve resumen historico, a pesar de su esquematismo, nos puede record ave a ertca cnetatogdtiea contin con las ruins de wna | diciGn de excepeional coherencia, En la antigiiedad, los excritores presocriticos convirtieron a Homcto en vehiculo de significados simbélicos. Mientras Anaxiigoras identilicé la tela de Penélope con el proceso det silogisimo, los sofistas y los estoicos inter pretaron a los dioses de Homero como representaciones de las fuerzas e6s- ‘micas naturales, Esta significacién, a mesudo denominada walegorla» o Ayponoia (asignificados subyacentes»), es un claro ejemplo del significado itplfcito. A juicio de Platén, no obstante, los signifieados implicitos no podlian redimir a a poesia: «Un nino no es capas. de juzgar qué [obra] tiene significados ocultos y qué fobra no los tiene». Por consiguiente, arguyd Platén, en la Repriblica s6lo se deben producie aquellos trabajos que ten an significados acertados y de moral correcta (especificaniente, los tipos explicito y referencial). Sin embargo, para Aristételes ka jroesia debe tratar hecesariamente Ias cualidades universales del eomportamienta humso.* A pesar de que la Podtica evita tratar Ia interpretacidn, la afirmacidn de le Agustin sobre los euatie sents £4 lanier pasije poy >pa 1 storurteapo p.m ta exdgesis de la Ie se Gentiiea pata la asignacion de sig do, La pista de-dicha teorfa 3 puede seguir hasta la obra de Spinoza, de 1610, Tractarus theologico.polticus. Spinoza insstia, opiniéndose a la ext sgesis patcstiea, que lt hermenetitica debfa oedparse enteramente del Fieado, no de la verdad. Propuso que la construccidn de significado por parte del intérprete dba verse lanitada por ls relas gramaticales de en tuiaje del {ext por la cohereneia de sus partes, y por el contexto histrico de sit época."* Los dogmas de Spinoza vinieran a integrarse en lo que se hha denominado la tadiei6n «Ttol6gica» de ta hermenéutica del siglo XIX. De acuerdo con FA. Wolf, ot intérprete debe'comprender los pensa {os del autos, lo que puede hacesse completando los autecedentesreferen- ciales.” Friedrich Ast adopt6 un punto de vista mis exhansivo, arguyen ddo que el intérpeete dba comprender no slo ln letra (es decir, e significado reletencil) yl wsentido» (lo que se supone qe ese significado explicito) sino (aunbign ef esprit (el sigaifieado implleito)." FD. B, Sehleierma cher rvisd la caidicidn (iloldgica trasladandesel énfasis en los rasgos tex- tuales al proceso psicoldgico de la comprensiél, concebido como una iden fificacién con el autor Al establecer la herménéutiea como «el arte de la comiprensidn, Schleiermacher la sac6 de los dominios de Ia ley, la lings tica y la religién y lx convirtio en un dea central de las ciencias humanas, un proyecto que Wilhelm Dilthey continuaria en su desarrollo de la herm rentiea como diseiplina psicoldgiea, comparativa e histéria.” 1a (radicién filolégiea resurgié en los estucins literarios hacia finales Justave Lanson, el fundador de la explica- tion de texte iteraria, Como los pensadores hermeneiiticos, Lanson preten- aia interpretarel texto de Forma hist6rica, LY intérprete empieza por el sen tide literal 0 gramarica del texto y to completa con antecedentes sociales y biogrificos, Ambas aetividades implican lo que he llamado la construc- cidn del significado cefecencial. Despugs, el intérprete explica las fuentes Ierarias de texto, seesin vegan determinadas por los modelos contempo- rineos de lenguaje 0 genero, Por atimo, e intérprete avanza hasta el signi- ficado moral det Cexto." Puesto que fa ditimas dos etapas revelan lo que LLanson than el «seereton del texto,* producen to que yo he denominado significados impilcits. Como otts fil6togos, Lanson tints su interpreta- cidn, mediante un principio de fdelidad, a la intenci6n del autor, ala que se llegaba & través de una eserupalosa investigacion positvista* Fl coetico viends de Lanson Sigmund Freud propuso una eoncepeidén sinucho nis radial de a actividad intcrpretativa. Alguoshistoriadores man texprelacidn psienanalitien deriva dle Ins tradiciones reir stica y fMoiva. O1ros consideran que el psicoandlisis esta aldo con la «hextnendutica ce la sospecha» practicada por Marx y Nietz- Sclie” Mic! Focantt opin que el psicoandisis ofreve «un prinipio per yer \ 1 PLANONACION Dia. SIGMIFICADO CINEAATOGRAFICO u petuo de insatisfaecion» porque «no apunta hacia aquello que debe inter pretarse de forma gradualmente més explicita por medio de la progresiva ‘Tuminacién de to implicito, sino hacks lo que est4 abi y au asi estd ocul fon. Cierto es que, en muchos aspectos, Freud no fue mas allé de revelar fo que he Uamado significados implicitos. (Su mas tardia aproximaeién al simbolisino oftece los ejemplos ini tvidentes.) No obstante, hizo una apor= lacion original ala tradiciSn interpretativa demostrando la fuerza del sig- nifieado reprimido, Explicito 0 implicito, e significado podta ser wn semluclo, 1 psicoandisis freudiano no propone capas discretas que puedan ir arran= cAndose, sino una lucha dindmica entre las presiones «raciortalesy y las (bebe z embestils de fuerzas mas primarias. Blaborados por el subcotsciente, los deseos y recuerdos reprimidos regresan en formas eripticas y sumamen- 19- te meditylas, otigndose de todos fs recur €l simbolismo visual sible Por lo general, a actividad interpretatva del siglo XX ha refinado estas concepciaies, ten ia investigacion artistic histrica, Erwin Panofsky in, tent6 sintetizar a deseripetin dl tema sipniticadosreferenciaes 9 expic tos) landlisis de wimsgenes, historias, alegriasy (signifcados explicios), ¥ Ti iterpretacidn de los valores simbelicos de una cultura (signifieados sintomaticos e implicitos)*® La Nueva Critiea angloamericana reaccioné contra la traci filoldgica lucien hncapié en kv unidadextrtextial, techazando la inleneién de autor como una guia para la exégess, y com, que parezcan cambios revlucionaion ‘ait es, sin embargo, donde ls estudios cinematopriica dvergen de las scncas naturales, porque en la segunda fase del desarcllo de lv ritea explicativay sintomatica hay wn rlajacin en as Tinitaciomes elo cantar. vomo argumento aceptable deni del paraipu, Ir eanbin, Contranes un proceso continuo de propagacién,solapumicmte evel cidn de concepos, una wapleaciam difusa que se app eta auelo ‘ie pela ser compatible, sungue se ala Terra, con ly produccon oe interpeticiones apropiadas, Se enceocian las sliemsaciontstebreay oy ters de a erica prctica, incluso aunque las revisiones de las alrmacio. nes no Leguen a ser reconocidas Este tipo de procesos de a otras instiuconss, como ia ope teieaion vinemalogaten, Ql el Primer etico cinematogrfco acadinico fue tisenstcin, in sos clr Ch Fatt dE Cinetogrtin dea Uni Soviet y sus volun © escrito clei» peliculas (en ocssiones las suas), buseundo en elles cados ingles: cémo ln esenificacin del aesinto de Roberta leeado abo por Clyde en An American Tragedy simbolza su irgico destin © e6ai0 a disposcibn deta mesa de madame Vanna rela jonerna social 0 26mo el simbolisnoconvencional del color scinvlerie en tlecue der Nexsc (Aleksander Nevskj 1938), done mientras los sigeroson sore van vestios de negro, tos eabalers eutones lle opaje neon eng lor de fa crust, la ops y la serten.™ min se ace la ¢onsrusin de signtiados imomaicos evando coment iad ale Lemay fatamignto en Tiempos modernas (Modern Ties 1986y cle Chaplin, y cuando interpreta et cto de Griffith como reve. dor de na vision del mundo bi sia Un aos posterior, sax menos inelectualessprerdieron a hacer petieulas que oneal 6 las eatgornsinterpreatvas de los erticus. :Alirmatfa el vector de EBxratosen el paraiso (Stranger than Parise, 1988) esta fscinlo or fl probleria dela comunigacion sno hubieraido-a won excl de diner cid y se haber encontro con tatalos acerca de Antonioni, Ray, Rive Pasolini y Sirk, entre quox?™ Todas lag tendons erlces ave reson en tos doseapitilo sigue baie ‘le un edo w oto, ena vealacin . ] adn | ‘ten contacto con ni cu un gun sob a nasele Honus de Here Drie, per fina aaron deci nica el ncargo a Jon Won Steuer, eng te cto 1831, queen mest pts se stem bajo elo de Una eda amas FE) { {poe eden exwbe “ 1 stomIFIeADO DEL Hee significados canonizados también consiguen introducirse en las peliculas, para ser allf descubiertos por criticos que ulilizan los mismos sistemas Ferpretativos que los lores tomnaron prestados de éstos en un principio, Laeritica comin, al igual que la «ciencia normaby de Kuh siderarse conto un proceso de resolucién de eniginas Esta afirmaciéu te: sulla especialmente evidente en las (radiciones inferpretativas mas antiguas, como el midrash, que se concentra en los «puntos problemiticos» de la Ti hulia que deben explicarse."” Los intérpretes cristianos se veian obligados a reconciliar disparidades entre la doctrina de la Iglesia y los textos de las Sagradas Escrituras. El psicoanalista freudiano {lene et problema de cons- {ruir las ensofaciones latentes relaciomando las 4sociaciones libres con el material del suefio manifiesto.® Como agentes racionales, los intérpretes ‘busean esirategias para desempeniar correctamente las lareas propuestas por sus instituciones. Por tanto, mi estudio de la Jégica de [a interpretacién eri tica puede encontrar tierra fértil en la psicologfa cognitiva de la resolucién ¢ problemas. E = {érminos generales, el objetivo que la institucién critica fija al inér- cinematogrdlico ¢s el siguiente: producir una interpretacidn innova dota y convincente de uno o mas filmes. Este objetivo condicionara la dis- osicidn mental, Los supuestas y las expectativas con que el critico se enfrenta 4a la larea, Mis especificumente, hay cuatro problemas a los que debe en- puede con: Frentarse ef eritie: a We 3. {COmo se las va a arreglar el crilico para insuflar a la interpretacién la pelicula? z«E:ncaja la pelicula con ef RUTINAS y PRACTIOAS » © teoria ya existentes;c) «apliquen una teoria ya existente a un caso nuevo; 0 d) si la pelicula es conocida, sefiale aspectos significativos que coment ristas anteriores hayan ignorado © minimizado, 4. 4Cémo puede conseguir el citico que ta interpretacién fesulte lo su. ficientemente persuasiva? Aunque los ottos tres problemas tienen dimen- siones reldricas, éste ex de naturaleza marcadamente retdrica. Llamémoslo. el problema de la plausibilidad, Estos problemas son incluso ms desalentadores de lo que pueden pare cer, Lo que los psiedlogos cognitivas Haman problemas «bien det os» especifican un estado problematico inicial, un estado objeti- vo anhelido y un método determinado por medio de la teorfa para enlazar: los. BI dingrama de posicién presenta el estado inicial, la instruccién ofrece €l estado. objetivo (amate en dos movimientos»), y el método para llegar a una sollicibn consiste en seguir ns reglas del ajedrez. Pero Jos cuatro pro- blemas iilterpreiativos qu ‘onar son imprecisos. El erties debe establecer el estada inicial (escogiendo una pelicula 0 enfoquie). El es {ado anhlado es vago: la instituci6n no especifica exactamente ew qué for- ‘ma Ia interpretacién debe ser innovadora o convincente, ¥ no hay medios determinados por Ia teorin para conectar el estado problematico con el es {ado objetivo, porque, en términos estritos, no hay reglas para la interpre- tacidn cinentatogrified. Aun asf, los intérpeetes resvielven este tips le blemas indefinidos a diario. ,Qué les capacita para hacerlo? Sin entrar cn to ido una de ns dreas de debate ans apasionantes de la psicologla coguitiva eontemporanca, podemos de- cir fo siguiente: los intéxprets, como In nayoria de ls personas que se de- dican ala resolucién de problemas de win modo cotidiano, construyen problema cinéndose a las normas de fa institcion a Ia que pertenecen.” Emplean estrategas pragmiticas que les permiten producrinferencias ei teas adeeuadas.” Estas estrategias consian de ciertas propensionsy prin- ios inductivos generales y Ciertas estrategias especificas del campo de Ia inicrpretacidn. A continuacion perfilaré el moda en que Eas funciona acto conereto de interpretacion, Decidg, por una rezan cualaviers, producir una interpretacién de una pelicula, Bebo construir mi propio estado problemAtico inicial, Bsto 5616 Se puede hacer de dos modos. Puc fijarme en las comparbilidades que cl filme presenta con respecto a ls conceptas vigents en la critica. Pucdo, DF ejemplo, descubrir que ilustra o confirma las consideraciones de otros eriticos sobre peliculas anélogns. Después, poria articular la hipétesis de aue mi pelicula ejemplifica propiedailes generales ya aceptadas como im- Dortantes dentro de tn insttuein interpretativa. Por otra part, tengo la Dosibilidad de localizar las anomatias. En la pelicula, quid haya uno se50 msi cuencia © un rasgo de comportainiento que en principio parece no concor: {ar con fos demas; 0 quizt una intespretacidn erica previa ha ignorado 1 obvindo algo que yo puedo resaliar; 0 quiza ta pelicula en su conjunto ‘no encaja con fa concepcién vigente de yénero, estilo « mods." Después Puedo aventurar ta hipétesis de que el fine ofrecerd usa cierta justtien cin desu diferencia por medio de otras propiedadesinatitacionalmente aeep- Lables (por ejemplo, ta Hégica interna dela trania, la eoherencia tematien, 6 los aspectos ideoldgicos). Mientras a estrateyia basi en Ins anomalias se enfrentaal problema de los datos reacios(), el enfoque set li eompa tibitidad se topard con é tarde © temprano; no obstante, evalesquiera de 10s dos enfoques da al critica un estado problemétieoinicial més. © menos definido a partir del que construir ua solucién inerpretatva La! consiruecidn de ta imerpretaciin implica el proceso cognitive fun al de demostrarhipdtesis; por efemplo, si esta eseena quiere decir fal y fal cosa, entonces, 4no adquiere esta earaeteraticn de Ia escena una funeién simbélica? Ln cualquier punto me puedo encontrar con el proble ma de los datos reacios. Para resolvetlo, puedo recurtr a una vaiedad de conociniientos emplrios: ottas peculas susceptibles ce eomparacibn con el filme elegido, trabajos erticos que puedan servir como modelos de mi interpretacién, concepciones mis abstractas de género o modo o estructura narrativa, doctrinas tedricas mis abstractas incluso (Ceminismo, psico fants), y temas w eannpos sereintles (activa/pasiva, podcroso/inapoten. (6) que sean relevantes para et piblico al que me dijo. Al recurri a estos datos, tamibiéw utlzo diversos lipos de aptitudes. Por ejemplo, si me propongo comparar la pelicula con otra del mismo género, tendré que emplear la capacidad cognitiva bisica para encontrar analog “Tumbién me aproxime al filme con aptitudes de ada. He sido peeparado para buscar la significucién, es decit, doy por Puesto que cualquier pelicula que merezea la pena interpretar tiene algo im Portante que alecit». También asumo que To que ta pelicula dice uo esta ‘lteralmenten en la swpertci, sine que es mn significado de tipa implicito © sintomatiso; es decir, busco la fnferpretflidad. También me han ense Aiado a bustar cohesidn, no s6lo en las caaclesticas evidentes (como la tama) sino'en os significados ocultos. Inluso en el caso de que mi enor «que ertico dé importancia a la desuniga y alos signifies s6lo podré letecar estas cualidades si, intento buscar la cohesion. Como intérpree, jambign localize peirones ~repeticiones, variaciones, invesio: nes que puedan estar rer08 de significacién, Y deberia estar prepa wo para seleccionar pesajes destacables, las «paes clave» que ciemplii quen de win modo mas claro o vivido fos significados que atribuya a la pelicula, Un supmesto espectfica del rea, por ejemplo, es que los princi- piosy los Tinales son fragmentos desiacables para la interpretacion. Util aturaleza ins especiali- RUTINAS Y HRA TIEN 31 indo esias aptitudes, puedo conseguir que datos 1 ativos. Puedo postular que tales datos funcionan de un mado implicito © sintomitico, y puedo demostrar cdma toman pate en patrones unifica. dos 0 céno operan en momentos privilegindos, das és som aptitudes interpretativas que ne ha transinitio ta insti Ou, principalménie por medio de la estensién y fa imilacién, No son, claro esté, especifivas de la erltica einenatopeatica. Derivai dé la erica del siglo XX en general, y en especial de la interpretacion literati probablene cios resulten sig ©, por la que la mayoria de fos eriticas cinematogeificos tie, 0 uns Freparaci6n literaria, y por la que los estudiantes de literatura pu dlen aprender con lavilidad 2 producirinterpretaciones aceptables tle pe Hicutas.” Fn el curse de mis exploraciones del «espacio problemticoo del filme, ini pensamiento maximizando las posibilidades de obtener veles aprcpiados dle innovacidn y plansibilidad, De este mud, si erlticas ‘anteriores han ignorado una escena que yo consideto significativa, puedo castigatlos (con inayor o menor dureza), resaltar el pasaje v concetarlo eon otros aspectos de la pelicula, sentando de este modo las hases para una in ‘erpretacisn innovadora, Si puedo hallar continuidad entre sni empresa in (erpretatisa y 10s valores 0 ideas de mi presunto piiblivo, estate mas cerca dle una interpretacién persuasiva (ma salucién si problema 4). incluso si mi problema es inpreeso, puedo formulae un estado inicil, ge nerar hipétesis a partir del mismo, apliear los eaniocimicnios empiricos per. tinentes y poner en prictica aptitdes especifieas del area para consiruir luna interpretacién innovacara y convincente, Unajexplicacidn psicolbgicajdet modo en a ‘qeriria tedo un libro, pero wn resumen podria desarrollarse del siguiente modo. La l6gica critica es predominantemente inductiva porque es proba bilista. Loé intérpretes irabajan con estrategias de azonamiento pragu cas que aearacterizan relaclowes entre Ins clases wencrales de tipos de abje ‘8, relaciones entre acontecimientos y- objetivas qirablenéticosy.%* Ustas ‘straegias se eneventran entee fa ultrageneralidad de a Kigiea deductiva y {as earacteristicas comparativamente atomisticas de tal o cual area de com lenido.™ Estos procedimienjos de raciocinia no sou reglas ent sin sentido es {ricto; son mis bien probailidades dispuestas cn jerarquias implictas, en las que las expectativas siggen sicndo aceptables solo silos datos no lax des califican. Como eit eualquier sistema inductivo, el obsorvador esta pre dispueston a encontrar datos que confirmen la hipétesis inivial en ver de datos que prueben su falsedad," (De ahi la facilidadl von sue fos eriticos encuentran pruebas de wna atirusacidn interps ar pruebas que la desealificasa funciona este proceso re iva y sw seticeneia aha " ) Aqut es primordial Ia elaboracién de ‘analogias: el eritico compara una pelfeula con otras, asemeja su proceso‘ses y fro ay 1 StoMIFFCADO I. Ena Analitco al de otros crticos y configura la forma definitive su argumen- to segin prototipos favlitados por la insivucién. Hallando wna analogia pertinente, el ertieo puede acerearse was a la Fesolucién de las problemas interprettivos planteados por los datos reacios.” Puesto que el proceso de resolucidn de problemas funciona con esquemas srsaccnados en la meimo- Fia, el inlérprete debe recurtr a casos prototipicab (nor ejemplo, un tlme lave 0 un ensayo eritico ejemplar),esqyemas de modelo (por ejemplo, una awatonfa de la estructara narraiva 0 de las opciones estilistcas) y esque- suas de procedimiento (por ejemplo, eonocimientos acerca de cm divi en segaientos una pelicula o asignae significacisn 0 cohesion). ¥ puesto «ue la intexpretacién no suete estar consteenida par reglas de demostracgin focal, sus provesos induetivos suelen basatse en reels empicas répidas 4 en ocasiones dsewidadas, qe on vierte fos datos ms concretos ¢ins6litos en datos sobresalientes.” junto las aptitudes de la interpretacion erica desivan de las eapacidades uencrales de inferencia del ser huimano. He intentado inantener la naturaleza social de a interpretacibn en un primer plano incluso en procesos de resolueiin de problenias tan «indie ‘duales», porque estos los aspectos son inseparables. La relacidn psicolbeh «a, 0 pesar de ser indispensable, slo ofrece Ineeas» del azo- hnamientoerltice. Mi coneepein de ésa o aquela pelicula es producto de rib aptinudes de resolucisn de praesnas trea armpliamente definida por fuerzas ajenas a mi historia personal, de acuerdo con northas dle pensamiento y escritura establecidas mucho antes de que yo entr escena, Ninguna relacién de la lca induetiva, ni de un agente indivi- ‘dual entendido como méquina de aprendizaje inductive, basta para identi- ficar el “mejor” modo de aplicar un eoncepto especiico.»™ La institucion resehas periodistieas,ensayos o celliea aeadénvica— define las ba- 8 dela actividad incerpretativa, a dteecion del pensamento ‘algo, los objtivos adecuados, ls soluciones liitas,y Ia autoridad puede validar las interpretaciones producidas por Ia critica comin, uristica de Ia intensi ‘form 1a logic de ta justificncién, 0 retdriea fwlerpred of re «qDe qué modo», eseribe un tebrico literatio, «produce un exitico in. terpretaciones diferentes de las de un Ieetor, quien, al leer un texto, no tiene obligncién de explicarlo o comentarlo, no tiene que dejar claros sus aspee {os importantes y signifieativos, y por tegla general sea por satisfecho con ‘una comprensién modesta y sin pretensiones, para su propio uso y en su propia medida?» Mis respnestas, hasta ef momento, deberfan ser eviden: tes, Un critico, a diferencia del «lector» comin, actin de acuerdo con las rae = Colgan Coptawes Shorr abet pater . RUTINAS Y PRACHCRS 1s estipuladas por fa insttucidn interpretativa, y emplea las ap- titudes de Fesolucién de problemas para Megar a una interpretacion, Adin ‘queda por-perfilar otra etapa de ta actividad del eritico: ta organizacién, de Jos argumentos interpretativos Aeitigoen netivo res nee diac ie: n feria, cuyo ejemplo més evidente ex In demanda de una iter? TFeLAEIBT COnwinicente. Mas ain, es principalmente a través de Ia reidries comio el critica aprende los procesos de infer lo ia y encuentra mo:lelos, ana ¥y esquemas. La tet6rica también construye una persona etitien y un pilblico implicit. Por metlio de todas estas vias, la ret6rica crftiea ayuda a mantener la coberencia institucional, La critica comin, a través de su apelacién técita 4 opiniones ftinenientearraigada¥ sobie los procedimientos de resolucién 2.73, de problemias propios de la ertiea, ofrece a sus practicantes y a su public la satisfacci6n coniunal de una ceremionia religioga o wn desfite, Las dispu- las entre «enfoques» interpretativos renuevan la dindunica de grupo de la institucién; la interpretaciones heterodoxas siguen siendlo interpretaciones, ya medida que sus eonclusiones vayan resultando menos chocantes, ‘nueva retérica de retractacién, conciliacién y asimilacién absorberd sus per- cepciones. Los dogmas abstractos de «teara» o «méiodo» y las escuelas criticas en evolucién y desacuerdo se convierten en wn feniémeno superes- (ructural. La retorica interpretativa, como vehiculo del proceso de racioci- nio caracteristico de la interpretacién, conforma la base permanente de In actividad eritiea piibliea Laretérica, segdin la concepcién clésica, se ocupa sélo de la persuasién, Paras ts no de Ia yerdad, Partidarios més modernos arguiyen (retdricamente) que en ‘nuestra época no podemos confiar con tanta facilidad Ja demostracién de a verdad a las ciencias exactas, y que ol proceso dle legar a un acuerdo por consenso es al menos un camino digno de consideracién, posiblemente el linico, hacia una verdad como la que ha sido adjudieada a la burnanidad.? Puesto que mi propia opinién esta ms cerca de la primera concepeign, (ra {aré la getSsica critica como un instcumento para conseguir que las conclu- Siones del razonamiento critico resulien atraetivas a la audiencia del intér- prete, Esto no quiere decir que las condiciones y convenciones reéricas no participen también del proceso mismo del razonamiento ertico, como cuando cl intérprete se mantiene ojo avizor para ver qué y e6mo podra escribir des- ppués. Pero estos casos quedan cubiertos por lo que yo he considerado como los requisitos principales de innovacién y plausiblidad. La relériea, para mis propésites inmediatos, esté primordiaimente relacionada con el area del lenguaje, la estructura y el estilo del discutso eritico, JRete so HL SIONIFICADO De, HLA La interpretacisn mica puede anatizarse en los procesos inequlvocos caracteristivas de toda actividadetSrica! iaventio, ispositio y elocutio. Como | modo de presentar étas antiguas calegorias y sus eomponeates, y como medio de itustar cémo funciona la retérica ertca, extraeré mis ejemplos de nouo de escritura que casi no desempeiiara papel alguno en el resto. de este libro, pero qué tiene un gran peso en cl discurso sobre el eine. ste modo es el de las renas petiodisticas de peliculas aetwates, Eleonvencionalisng de his resets cinematogries leva mucho te po siend evidence, y muchos de sus aspéetos han sido destacados con gran cierto en la carieatura de Matt Groening que aparece en la pigina siguien. te. Tudo Jo que pretendo demostrar es que vatios aspectos dle este conven: sionatismo constituyen una erica institucional, Las eseas periodic | Son pate de fos medios de comunicueién dle niasas y funcionan conn wna ranifieacidn de ta publicidad de la idustria cinematograien: ls tescias promocionan la pelicula y potencian tn costumbre de iral cine. Como par. te del periodismo, ta resemia opera dentro de ka categoria discursiva de la ‘«noticiay; como tina ramitieacion de la publicidad, discursos de la industria cinematogriiea; como un tipo de efiica, se basa en ciertas formas conceptuales y lingifsticas, especialmente en aquellas que: tnplican deseripeién y evaluacién, Y camo retérica, utiliza a todas luces Ins tdclia’ y estrategiasTiadicionates ‘Lo que en la antigtcdad se desu aba inventfo, 0 18 elaboracion de {os argumentos sustantivos, incluye (res (ipos de prucbas corferetas. Las prue- bas éricus apelan a las virludes del orador. Un la resena, las prucas étieas sieven para crear un modelo atractivo que garantice las opiniones del erit £0. El resefiador puede presentarse coro un solicito guia de los epnsumi- dores, alertando al lector 0 espectador sobre las mejores y peores ofertas (por ejemplo, Gene Siskel y Roger Ebert, dos criticos televisivos amplia. mente conoe{dos en los Estactos Unidos). O la actitud del eritico puede ser |i de erigirse'en apasionado defensor de peliculas extraias o ignoradas (por ejemplo, J. Hoberman, de The Village Voice). Ul resehador puede dar la innagen de un aficionado al cine contin pero virtuoso (Pauline Kael) 0 la del erudito con modelos rigurosos (John Simon). Resumiendo al maximo, el eritico pubde desempenar el papel de experto bien informado « de afi cionado comprometido, y cada papel ofece al lector un sustituto flealiza- lo, En cunlquier caso, los aspectos atractivos de la actitud del eritigo sirven como garnntin de sus juicios. : i Las pruebas patéticas se basan cn apelaciones emotivas al piiblico. En 8 ans POF presenin’ Ia pelicula como una «notician, el reseitador desta cari aquellas cuntidndes que a su juicio pueden impactar al piblico. Un filme centrado en thtulares recientes o problemas contemporineos; la ad- auisicién de wn tema original por et que se ha pagado un alto precio; 1a | s VIDA EW 1985 EL INFIERNO Matt Groening COMO CONVERTIRSE EN UN BRILLANTE cRITicO CINEMATOGRAFICO [ asihanwvxones YT Ser ous iesorunncan fk ‘marta oF eave Hf antec "ZA ) ©} eethatuctas t pepe Joo Past ne fh Co eamas Hi mee | a seein or Cy scan +| See” | Soe Bare app REDMCAMIONOSE | rere vst C1 eames Sonn crioe Lares meawsnaces | cesarinic wise | HOODIDELA NATE Ata) cacacanaenoura | tARacQinDELcle | rwieccmiecpiin ABRAMS AMEMEONS| cumamncsconmmes} wenn chrourme macnn | SSO CEIW OO el eed mewaracoce |r fatmcnras rac ca cvsia | Syp 280 memsae Savcnenete | sc per coe Di cevewiisere | tater sees. Tevgashnegua alg sce ene _ "snatch et Ones (scum wtsarahCtuenelivne LARS Le _| rust esetrns ee Cee Clases Bigure t. Copy Synucate © 198, Maw vuelta de un viejo fdalo 0 et Groening, Unica cam permis dle Acie Features Drillante debut de una nueva estrella: todas estas cualidades, enire otras muchas, pueden despertar el interés. Asimis. 0” ‘mo, et entico presentari aus deseripciones y ju quen juicios apasionados,lestacando las eualidades emotivas de la pelen. *°y a 0 demostrando drésticamer La retirica ekisica Hamaba a los argunv del caso en sf prucbas «légica divide la gumentos nductivas o pseudo exitico cinewatogeatica puede dio de la descripcién verbal o, nle lo absueda, preiencfosa y burda que es, ° 25 0! os ditgidos ata naturaleza yy 99 0 «artisticasy. Vara simpiticr, podemos iebas légicay.en ejemplos y entimemas. Las ejemplos son ar inlets que respaldan wa atirmacion. E14) escoger un pasaje de una peliewla (por me- en los programas de televisién, proyectando s de modo que provo- \s > 5. Vebo rae) 36 1, tUNINICADO DEL FILME tun fragmento facititado por tos productores) y afirmar que ka mnie rupresentativa del conjunto, De modo similar, sel reseBaclor considera que ‘una actiaciOn es mala, puede apoyar su afirmacién por contraste con un cjemplo de una buena actuacién en otra pelicula, En In critica cinemato- erica, este tipo de pruebas tienden « wo estar organizadas come un cot junto de conocimientos coherente; el gusto y la experiencia det eritica te ggufan de forma iotuitiva hacia los ejemplos apropiados. Los entimemas son argumentos deductivas © pscudodeduetivos, En la del siguiente modo: critica chiemalogrfica, el entimema eanénico funcion ‘Un buen fie tiene 1 propiedad po ste filme tiene (a carecé de) lt peopiedad Este fm bueno (0 malo). Soto hay’ unas pocas propiedades un fema importante, ef tratamiento realista del ema, una trama agin al logica, personajes interesantes, un mensaje vilido, a innovacién dentvo dela tadici6n (por ejemplo, versiones modernizadas, segundas partes int- postantes) leet” Dentto del campo del entimema, Arist6teles sefala tos fgpicas como alos uc ef pblive aceplaid sin enestionat, Los ty ue puedan eneajar en el lugar de p: ar yuinicatos esterco ‘eos de algunos criticos (oman forma de méximas evaluativas: «St gastas dinero, se clebe nolar en la puntallan. «Los personajes deben importarnos.» Una buena aetuacién debe rezumtar naturalidad.» cAlgunas peliculas silo son un pasatiempo pero otras hacen pensar.» Por supuesto, como todos los retdrieos, los criticos pueden apelar, en diferentes ocasiones, a ejemplos, entimemas 0 tpicos Kigicamente contradictorios. Por tanto, la inventio, o elaboracién de los argumentos eriticos, se basa en apetaciones centraclas en la retorica (Eticas), centradas en la audiencia (cmotivas) o centradas en cl caso (ldgicas © pscudol6gicas). La dispositio cconsiste en ordenar estos argumenios de un modo atractivo. Laresefta ci- nematogrifica consta de cuatro componentes: una sinopsis condensada, ha- iendo hineapié en los momentos mis intensos pero sin revelar ef final; un cuerpo de informacién sobre la pelicula (género, origen, director 0 esr Mas, anéedotas sobre In produccién o recepeién); una serie de argumentos abrevlados; y un juicio a modo de resumen (buewa/mala, intento conseg do/pretencioso desasire, de una a cuatro estrellas, escala dle uno a diez) 0 ‘una recoutendacién (pulgar hacia arriba/pulgar hacia abajo, vaya a verla/nio se acerque a ella). El resofador puesle organizar estos componentes en el orden que prefiera, pero la estructura nis Habitual es 1a siguiente: abrir con uit juicio a modo de resumen; hacec una sinopsis; después aportar una serie de drgumentos condensados acerca de las interpretaciones, Logica de nurians y PRACKICNS 7 la rama, decorados, produceién o cunlquier otra caractertsica; enlazar todo esto con la informacién sobre la pelfeula; y cerrar la reseRa reiterando el juicio. De hecho, las opciones organizativas son tan escasas que al reseha dor le resulta muy diffeit erearse una identidad propia segin las mismas tercer area de In retérica, el de In gloeutio 0 estilo, ofrece posibilid des mucho mis amplias. Mientras el estilo de los critics académicos a me- tudo raya en Io anénimo, los grandes eriticos Baudelaire, Shaw, Virgil ‘Thomson— perviven prineipalmente a través del mismo, El estilo es lo que stimula al eitico a utilizar trucos tat estereotipados como eseribir la rese= ‘ha en forma de carta, o contar la pelicula con el argot de wn personaje. 47 Junto con ta destreza argumentativa y la erudicion, el estilo constituye uno Ue los pringipales medlios del resenador para consti ali. cionado 0 experto, eltista o democritico— y una personalidad: sardéni- ‘co (Rex Res), ir6nico con sentido connin (Siskel y Ebert), iescible (Simon), tempestuoso (Kael), eteétera. EI eritico puede cultivar un estilo telegritico y Agil para el priblico que lee tos periddicos,” pero, para una publicacién semanal, debe desplegar una destreza verbal superior, porque en este caso la resefia se lee en mayor medida por su interés intrinseco Coma fragmento lingiifstico. Et resetador debe oscilar desde los juegos de palabras, pasan- do por los epigramas, hasta Jos pasajes de estilo hinchado, de tos ramala- 20s metafdricos a las afi Jones metafisions, de la denuncia salvaje a la alabanza lirica. Sia lo largo de los altos, un critico se convierte en wn «per= sonajen o incluso en una celebridad que aparece por In television, habr& obtenido ta recompensa reservada a quienes han sido capaces de cultivar Un estito propio en el seno de una institucidn impersonal. A pesar dle que la mayorla de los ensayistas y académicos insisten en dlistinguitse de los sesenadotes, todos los erlticos son criaturas reldricas. Los ‘argumentos del reseftador, la estructura organi a as listicas pueden parecer sencillos, pero esto se debe principalmente a que su retérica no tiene por qué enfreitarse & la interpretacidn, con todes los pro- bblemas que conileva. (La evaluacién, claro estd, tampoco es un tema senci Ho, y la mayoria de los criticos académicos la han reducido a la inexistencia o se la han dejado a los resetadores.) En cualquier caso, como veremos en 1 Jos capitulos 9 y 10, la critica cinematografica interpretativa tiene sus in- ul sie, ait yatta eat, nt I etre erten gore el uso persia dl discus tiene Ia 8% veniaja de reconocer el papel comparaliv 10 que desempenan la l6gica rigurosa y el conocimiento sistemsatico. En primer lugar, el estu- dio del cine no ha evolucionado 1 través del enfrentamiento entre posicio- hes opuesias presentadas de forma metédien, La historia de la critica eine ‘matogréfica es en gran parte la de anivcesores ignorados u olvidados, barcos ‘que se deslizan en la noche, gente que habla sin comprenderse, rechazos KT each @ e 2 etea EL stonuricaDe on. calegéricos de la. obra de autores anteriores y cambios periddlias del gusto, EL hecho de obviar posiciones ajenas es, por supuesto, comin en otras reas de investigacién, pero, en mayor medida que sus honélogos en Filosofia, Psicologia o historia del arte, el intérprete cinematogrifico acacémica evita la confrontacidn dialéetica con posturas alvernativas, En un congreso de estudios cinematogrAficos, un trabajo dedieado en su totalidad a revisar la interpretacién de otro eritico seria considerado como un ejercicio estéil En lugar de esto, el intérprete practica una estrategia de exclusion (no men- cionar otras interpretaciones) o de sustitucijp, declarando que, hasta don de alcanaa (que nunca es demasiado lejos), cieria interpretacién anterior es correcta. Asimismo, el estudio de \épicos espe: cursentes de Liltimos quince aitos, se apoya en las apelaciones a la autoridad, ya sea a ‘attores anteriores o a doctrinas tedicas, (La afirmacion cand {eridciicid podta ser la frase tipica: «EI psicoanalisis nos enseita que...) Y debeinos estar preparados para revonocer que incluso la ausencia de re- ceurs0s retdricos tradicionales tiene un efecto inductor de opiniones, Puesto arf que los argumentos extensos y complejas favorecen In sospecha de que el escrito nos esté danclo gato por liebre, Ia idea de que «la prockama, eainlo inci desnuda, falta de argumentos y autoritaria sea, mejor, es ka mas favo- recida por la comunicacion cruditan." La situacién Saralela en las estu- dios cinematograficos es la afirmacién gencral y Cajante («EI arte ilamina la condicidn hnumana», «El placer cinematografico depende del voyewris- mo»), La afirmacién general suele ir unida a una ed de ereencias interio- res implicit. Por tanto, el estudio de la retdrica evitica requiere Hevar a eabo wn ani lisis de las interpretaciones para hallar sus maniobras argumentales, estiis- ticas y organizativas eaiacterfsticas. No requiere una hiermenguticn de la in lerpretacidn, a pesar de que deberiamos prestar atencién a to que los crticos implican y 4 lo que parece que intentan reprimi, sino lo que denominaré, al final de este libro, poética de la rxzén interpretativa prictig Un amatomnia de ta inlerpretacin< yi cg La nocién de interpretacién como prictica inferencial y retériea debe: ta, a estas plturas, haber apuntade por qué no comparto la sospecha de Barthes de que ta electura» e§ una actividad irreduetiblemente heteroge- nea. La interprelacign es una de las actividades ands convencionales del ert {ico.'Incluso cuando un eritico pretende producie una intespretacién «es. Pontdnea», no sélo wizard estrategias estindar sino que también generar surnas y deniers ” tia Tee a altamente rucinaria, a igual que el pianista que improvise Ha merudo en las melodias y exealas ms bans, Sin enbargo, no estoy icendo que deseo de inert no tengacietas caracteratias sujetas a impulsos repentinos. Esti muy claro que la ertica deteta a quienes la praetiean, Produce ta slistaeidn intelectual dela reso. WEkEH de problemas, el placer de comprender en mayor profundidad una obra de arte admirata, el dominio de a seguridad de pertene 8 una comunidad, Susan Sontag ofreceintcrpretaciones de la interpre. faci6n menos inocentes cuando formula la acusacién de que el intérprete +7 una especie de siico: wla interpretacién es ka venganza del intelecto sobre el arte (.) ef Cumplido que la medioctidal hace al genion.* O el inléeprete puede apareeer como un masoauista, ulitizand a insttucién critica para conficimar la ineapacidad iterpretativa evacada por Frank Ker ‘mode: a1 mundo y el fibro (..) son desesperalamente plurals, intermina blementedecepefonsntesn. Sin embargo, parece evenle que en tou He fividad interpretaiva aceptable desde un punto de vs insti ucigna, sion sublimindoss, en gran medida, los motivos iis oscios del erftca Con sto no quicto decir que menospresie a los eriticas por obec suortmas. Sea fo que sea la creatividad, ta resolucin de problemas y taper. Suasién forman parte de ella. Ningunaincerpretacidn st produce de forma maquinal Elaprendie desculie cme consteuir wn problema institucional. mente importante. El ertico experimentado encuentra una nueva analonin, produce un modelo, o consigue un intenso efecto vetdrieo, Fn tous estos casos pocemos ver que las précticas instiucionates del lenguae y el ravo- namientono constrinen la creativided, sina que la hacen posible. La come Dparacién ala que me remitié con frecuencia es la del artestino, Hay electri cistasineptos,alfareros pasables y cocinetos con ravi creatvidad. AL igual ‘gue ésto, el critico desermpeta un ofcio, y no hay nada innoble en ello EL oficio del iméxprete consiste primordialmente en adseribir signifies dos implies y sintomatios @ las peliculas. En exte contexto ha palabra adsribiradguiese varios sewidos importante: los signifieadosineridos son ~ imputados a fitme, nero también son (yprineipalmenie) eserits, tieula dos en el nguaje, Los actgs de adscripeidn tienen lugar en uw marco ins tucional de referencia que Uefine, por To general de uj moo tcito, como dlebe procider el autor. El bbjtivo asignado al intésprete es el de prod ‘una interptetacién convincentee innovadlora, en un pracesa que es a imo tiemp> psicoldgico, sccial y discursive Podetros considerar que este proceso vex se ha seleecionad ta peli nplica cuatro actividades. Una J. Se aswme que fos significados més pertinentes son inipticites, sinto ‘iéticos, 6 ambas cosas, Kn tos dos eapitulos si ales, repasiteé bas ten-FL SIGRIFICADO bet. FILME dencias més importantes en la historia de la critica cinematografia y de mostraré que cada tina de ellas se ha sumado a supuestos concretos acerca de estos dos tipos de significado. 2. Sedestacan uno 0 mds campos semdnticos. Al adscribie significadas elintérprete deve movilizar campos semanticos (por ejemplo, grupos tein ticos, oposiciones binarias). EI capitulo 5 examitia el modo ea que tiene lugar este proceso en la critica einematogréfica, considerando los diversos rincipios de discriminacién semantica y las Areas Coneretas que se wiilizan con mayor frecuencia. 3. Se traza ef mapa de los campos seménticns sobre ta pelicula en di- versas niveles, correlacionando las unidades textuales con cavacteristieus se ménticas, Aqui entran en juego todas las aptitudes cognitivas de la inter pretacion: construccién de analogias, elaboraciéit de modelos mentales, creacién de hipStesis,elecci6n de pasajes destacables, En cualquier momento puede surgi el problema de los datos reacios. Los eapitulos 6 a 8 estudian el modo en que los intérpretes utlizan estrategias concretas para conseguir que las peliculas puedan teuer campos semanticos 4. Searticula un argumento que demuestre la invovacin y validec dle J interpretacidn. Los caphtulos 9 y 10 contemplan la retSrica éritica como un aspecto singular del acto interpretativo, investigando cémo operan los arguments, las estructuras organizativas y los estilos del dliscurso dentro de institucional, con objeto de convencer a la audiencia del extio, Histas actividades no tienen necesariamente que Hevarse a cabo en el or- den de sucesién que he perfilaclo; cada una de ellas puede acompaia, in- formar o interrumpir a las ots. Nos podemos ver sorprenclidos por una cearacteristica textual andmala (3) y después busear una categoria semvénti cca que la explique (2). Al intentar plasmar una idea en una prosa eritica acepiable ( impo semAntico (2) y después otra vez al texto (3), asumiendlo durante todo el proceso que esti presente un cierto tipo de significado (I). O es més pro- Dbable que estas actividades se produvean wen paralelow, En cualquier caso, Jo que este esbozo y los eapitulos que vienen a continuacidn oftecen no es tuna descripeién fenomenoligica paso a paso, niun flujograma psicalégico © socioligico, sino un annilisis de la Wégiea que subyace en ta actividad in {erpretativa. Lo que viene a continuacién intenta demostrar ave, sean cua Jes fucren las vicisitudes de los instintos criticas, In interpretacién responde al principio de Ia realidad con Ja suficiente asiduidad como para constituir tun oficio como pueden ser Ia topogeatia, Ia fabrieneidn de vino o la magia de salon, ‘nos podlemos wer obligados a retroceder a otros aspectos del 3. La interpretacién como expli Late cities Neyplicelive “(ede paparem) Qtken 4 Tradiccrebersce, ep opesis uated) Sift examinamos mrs detenidament,yerea que un examen de leni es ef minimo iituto que podemas rendir @esa vibra creo ‘qe descubrivemos eda, en ta auseroesiructure elo que en un ert nivel puede verse com wn fin de semana en ua case de en ‘Pa, por otra parte wn sinbolo ulin, el autor ha refleado st Ime atrevo wir tan Iejos— ha refejao la candicidn humane, Tom Stoveann, The Real Inspector Hound Un dia de verano, wn tipo que vive en las afucias mira al jardin de su casa y le dice a su hijo adolescence: «La hierba esté tan alta que casi no puedo ver al gato caminando entre ela», El hijo interpreta que esto quiere decir: «Corta el eéspedn. Fiste €s un significado implicito. De un modo sie ‘ilar, quien esté interpretando una pelicula puede tomar un significado re. ferencial 0 explicito s6lo como punto de partida para hacer inferencias acerca dle significados implicitos. Al construir estos significados, elcrtieo los hace Fentes. Ls deci, explica la pelicula, igual que el hijo podtia volverse ha: cia su amigo y explicarle: «Eso quiere decir que mi pacdee quiere que corte el eéspedn. La critica explicativa se basa en la eraencia de que el principal objetivo dle la actividad crltica consiste en asignar signiticados implicitos a las peli- clas. En este eapituto trataré el modo en que esta ereencia ha surgide his- (Gricamente en la critiea de cine comercial y de cine experimental. El eapl- 6 {ulo siguiente investiga una concepcién bastante diferente del objetivo del intérprete, Anibos eapitulos intentan descubrir la primera érea de la practi ca eritica perfilada al nal del eapituto anterior: las concepciones de signi- Ficado que subyacen en las convenciones interpretativasa 1H, sionweWCADO Bn, wat The French Connection Poco después de la Segunda Guerra Mundial, surgid In ertica explicat ‘ada, En Francia, Inglaterra y los Estados Uni- ‘os nparecieron (extos que, a pesar de sus frecuentes conexiones con el pe Fiodisino y ls reseas, querian producir interpretaciones genuinas, y hacerlas convineentes e innovadoras, n este proceso fueron cruciales dos faetores. En primer lugat, ciertas nuevas peliculas hackan inevitable su interpretacidn. Oleadas sucesivas de cine europea ade arte y ensayo» animaron a los erticos cinematogrdicos ‘a aplicar (éenicas cle exégesis que ya era habituales en la interpeetacién de la lveratura y las artes visuales, Mientras que el neorrealismo italiano plan ted cuestiones sobre ef realism, la earacterizacién y la consteuceidn narra Liva, tos trabajos de los afios Fellini y otros presentavon anpbigtiedades que invilaban a la interpret Experimentalisias norteamericanos como Maya Deten, Kenneth Anger, gory Markapoulos y Stan Brakhage hicieron pelleulas que pretendian cons Luise sobre los modelos de la poesia y el mito. Una segunda influcncia Felacionada con fa critica explicativa era el ereciente éxito de fa idea de la autoria individual. El cine de arte y ensayo y el cine «personal» en 16 min { nouenta de Kurosawa, Rossellini, Bergman, consideraban al director como fa fuente ereatva del inificado; se com No en algo habitual tomar la produceién de ww director eon una obra, sma repeticidn y reelaboracin de unos (emus y eteceiones esilisticas ear {eristicos. AL misnio tiempo, tes eritios comenzason a aplicar un concep dleauloria comparable al vine popular y genético de Hollywood, Antes de lasans neve, my poco ivores se habin dete 2 alan vidual, pero muy pronto ls fue otorgada fa condicidn de autetra hombres como Hitchcock, Hawks, Minnelli, Aldrich y Jerry Lewis. AL igual que An tonioni o Bunuel, estos drectores‘ambién tenian preacupaciones recurren tes y avisiones personales»; tambigu erearon sus propios «nindos, «Una ver que el principio de ta coutinuidal del director sea aceptado incluso e Hollywood, escribié Andrew Sarg, wlas peliculas incl ‘mo aspecto.»! El tiempo le ha dido fa avd, - Esta historia es tan ammplianventeeonoeida que no tend nngtn sent do volver i contarla simi propésito no fuera wi tanto inusual? En prinier Iga, en las historias ortodonas se sigue restand importancia al nexo (6rigo que la eritica centrada en el autor mantuvo con el auge del cine de arie y ensayo. ¥ Jo que es mis importante, no estoy tan interesado en ka historia de fas gustos o de fa teoria cinemiatograien como en ct age de in pricticn interpretaiva. De este modo, un filme como Rashomon (8 mon, 1950) pudo inspirae un erica coimo Parker ‘Tyler ta afirmacion cle que su ambigitedad lo convierte en un ejemplo del atte moderno.’ Y, en LA INRELETACION COMO EXELICACION cy | este contexto, a autaria —que, cone dice Peter Wollen, require «una opes facién de deseiframicuto»—* yo es importante como wna teoria que deba | ‘valuarse por su rigor Idgico, sino como una serie de supuestos e hipéte que permiten ia materializaci6n de interpretaciones particulares, No s6lo {a critica de autor, La vanguardia y el cine de arte y ensayo coudujeron a la escritura cin sino que tambien ta terpretaciones particulares pudlicrot ractivas a estas pricticas de realiza jovacién, n como fuentes de persuasida e in Lumediatamente después de Ia guerra, los einétitos parisinos recibicro isita de extraordinarias revelaciones. La segunkla mitad dle 1946 fue te ‘igo de una invasién norteamericana: Paris presencié los estrenos cle Cine daclano Kene (Citizen Kane, 1941), Pertcién (Double indemnity, 1944), Fis ‘oria de un detective (Murder My Sweet, 194), Ei hued matiés (ie Maltese Faleon, 191), La dana descomocidta (Phantom Lady, 1944), (Qué verde eva ‘ni vate? (How Green Was My Valley, 1241), La faba (The iltle Foxes, 1941), PL forustem (The Westerner, 1940), EP euarto tmandamiento (he Magwifi cent Amnbersons, 1942), y muchas otras peliculas. Este aceeso repentino a 4a Fiqueza de la produceidn del Hollywood de los ailos cuarenta tuvo una epercusida trascendental en la critica francesa. Mas adelante, de 1947 a 1949, Hegé In revelacidn dl neorrealismo en trabitjos como El impiaboras (Sciuscid, 1946), Pais’ (Paisd, 1946), Germania anno zero (Geemauia some i zero, 1947; y El lodrén de bicicletas (Ladi di biciclete, 1948). Semanarios ‘ecientemente resucilados como L’2eram Francais tenian muchas peliculas ‘que abordar, y las publicaciones imeleetuales come Esprit emperacon a preo. euparse per el cine. Ln 1946 aparecié una publicacién mensual mis ase ian, La Revue due Cinéma, editada por Jean-Georges Auriol, BI joven André Bazin, colaboraba en algunas de estas tevislas. Como vy ‘a mayoria de sus colegas, se vio arrastrado cia el cine franeés, nottea. Imericano ¢ italiano. Pero 61 no se limit6 a escribir resenas de peliculas: en- 9, te 1945 y 1950, cumbi6 ta faz de la critica cinemato En gran medida, Jos escritos le Razin anticiparon argumientos que pre. | oe avian a los eriticos en décadlas yenideras. Ya en 1943 habia defeudido el cine de autor, «til valor de una pelicula proviewe de sus autores (..) Bs ‘niuclo inds seguro poner niuestias esperazas en el director que en el pri mer galin.o* zQué diteclores? La lista que Bazin elaboré en 1946 parce €l pantedn de los autores le 1955: Welles, Sturges, Wilder, Hitchcock, Pre- ‘minger, Siedmak, Ford, Capra.* Su afirmavién de que In tenica fitiica ‘moderna permitta al director practicar uw tipo de éerizure cinematogratien fue recogida por Atexancre Astruc algunos anos mis tarde come In iden de la carnéra-siylo." A finales de ta dévada dle los ewarenta, Havin también ) > tlesarrollé gu historia wclialéctica dle estilo finico, en la que ka téenica holy. ‘woodiense de la constr uccidn de sentido or ryedio del montaje fue absor- |+ plejidad estlistiea. S oa 1 StoNNTCADO He MLaME bida por el uso que directores como Welles y Wyler hicieron de los planos largos con profundidid de earnpos Aparte de estos puntos sustantivos, el trabajo. de Bazin constituyé.un ‘modelo de método eritico. Se comprometi a explicar los filmes que inves- Ligaba, Otros habian hecho algo similar de forma esporddica en las pagina de Revue dit cinéma, pero sin la preocupacién de Bazin por los entesijos el sigificado, ni sus intentos por enlazar la rique2a tSiadtica con la com- § primeras exploraciones legaron a un punto cul | ante con su libro de 1950 sobre Welles, pricticamente un prototipo de la \ cttica expligativa pata las décadas siguientes eile vol dla por supnesto que Welles es el ereador (auteur) de tas peliculas y que éstas proyectan su personalidad, Ciudadano Kane y El cuarto mandamiento son claramente autobiogyatieas y pueden tomarse como refleo de una nidez desgraciada, De un modo mas equivoco, el tema brisico de la nostalgia de la nifez emerge a tavds de simbotos mas esqui vos: la nieve, estatuas, la figura de la madre, Aun 2s, estas pelleulas no se Fimitan a expresar ta ambivalence nostalgia de Welles. Dan asus personaies una ambigiedad realista dle motivos y reaccionesipicas de la novela cls ca. Hazin demuestra que la ambigivedad de tem y caracterizacién esta ex i presada en un estilo especttico. (Resume el movimiento en el titulo del ea pitulo «De a profondeur du sujet la profondeur du champ.) Welles wtiliza tomas largas para presentar multiples puntos de interés, bien sea en sentida diagonal y en profundidad, o bien extendidos sobre Ia linea del horizonte. De este modo obliga al espectador a «sentir la ambivalencia dle fa reali- dad»? En Ciudadano Kane, la construecién eliptica y las tomas largas y con profuncdidad de campo enfrentan al espectador con el mismo rompeca. bezas sobre el significado de Ia vida de Kane al que se enfentan los repor teros. En la escena de ta cocina de El cuarto mundamiento, Ja larga toma de Welles crea «pretextos» que distraen al espectador de las reacciones de lia Fanny, hasta cl momento en que su alaque de célera nos sorpeende conto Jo harla en la vida real." De este modo, el significado implicito central del ‘trabajo de Welles —Ia ambigiiedad de la realidad — es conducido a los ni. ‘eles del cema, la delineacién de los personajes y el estilo cinematografico, No es una exageracién eonsiderar a Bazin como alma marer de Cahiers du cinéma, que comenz6 a publicarse en, 1951, Es cierto que su nombre no estaba en los eréditos del primer niimero, y que no se convistié en director hhasta 1954, Pero Cahiers dia cindma se bass desde sus comienzos en las ideas criticas que Bazin habfa enunciado con gran claridad en la posguerta, Los principales temas de esta publicacién eran el neorrealismo, Hollywood, el estilo el realisino y ciertos directores franceses como Renoir y Bresson, Los primeros mimeros oftecian una mezcla de noticias, reportajes, entrevista, reseflas y andlisis interpretativos. Bazin contribuyé al wiimero inaugural com La IReRIEEACION COMO EXRLIENCHON 65 ‘una nueva version mas completa de su trabajo sobre la evolucién del estilo filmico." En este primer mimero, el «divector en calidad de autor ya era primordial en el proyecto de Cahiers: habia ensayos sobre Dmytryk, el es: tudio de Bazin sobre Welles y otros, y reseiias de peliculas de Wilder, Bres- son y Rosselfini. Este mismo ntimero trumbién incluia un estudio de Astrue que interpreiaba Atornienrada (Under Capricorn, 1949) como una pelicula profestante y Strdmboli (Steomboli, terra di Dio, 1949) como un filme ca: Loli. Este ensayo’ destaen, como un ejemplo temprana del tipo de critica explicativa que daria notoriedad a Cahiers. Intenta convencer al lector ape- lando a los lugares comunes de las ereencias teligiosas y cullurales, pero logea ser (atrozmente) innovador corhparando a Hitchcock con Millon, Me- redith y Jamies." Por tanto, no fue Ia auloria como tal lo que los chicos de Cahiers intto- dujeron a principios de los aftos cincuenta, sino meramente una politique des auteurs, un criterio de favor para von diteciores concretos. EP-ataque ‘que Truffaut lanz6 en 1954 conta el cine de qualité, la admiracién de Rob: ‘mer por Hitchcock, la eelebracidn que hizo Rivette de Hawks, Lang y Pre- minger, todo esto le parcefa excesivo a Bazin, que criticaba los exiremismos de la nueva autoria. Aun asi, la generacién mas joven de Ia revista bass firmemente su critica en principias que él habia sido el primero en enun- ciar, Bazin habia sepuido la maxima de Sartre de que cada téeni una metafisiea, y sus colegas mas jévencs escucharon las palabras de sus macstros. Los eriticos de Cahiers se dedicaron prineipalmente a demostrar mo los patrones estilisticos y dramaticos caracteristicos de un director reflejaban (emas subyacentes. Pucsto que Francia no (enfa nada equivatente a ta Nueva Critica angloa- ricama, Jos ensayos de Cahiers no solian practicar la «lectura atentan; en vez de esto, sus ensayos tenian predileccién por amplias declaraciones enlazadas con citas literarias, [iloséficas, pictéricas y musicales. Pero las, explicaciones de estos escritos buscaban ganarse el benepkicito de los lecto- tes apelando a los supuestos culturales sobre ol arte en otros medios. Des- pues de 1956, los chicos de Caiers empezaron a reflexionar de un modo ‘mas explicito sobre su praxis critica, respondiendo a objeciones de lectores y enzarzdndose en discusiones internas. También surgid una ereciente inse guridad acerea de las pricticas interpretativas de la publicacién a partir de las numerosas mesas redondas sobre peliculas concretas y del ejercicio oca sional de dejar a dos o mas criticos que eseribicran resefias sobre la misma. pelicula, Durante estos aos, Cahiers desempens la funcién elasiea de In critica intelectual: proponer y promulgar opiniones demasiado serias para las re- sefias periodisticas pero mas especulativas ¢ idiosinersicas de lo que la in= vestigacion avadémica toleraria, En 1957, Rohmer declaré que el objetivo B vel Beene6 1 StaRUnACADO DE. ea dle la publicacién no era advertir a sus lectores qué filmes debian evitar (Ga ert la tarea del periodismo) sino «enriquecer» las eflexiones de los lec tores acerca de las peliculas que habian visto.” Cahiers se convirti6 ripi- damente en la revista cinematografica mis influyente del mundo, wna posi cid que no perderta hasta la década de Jos setenta. Cred wn cdnon de grandes ireetores que sigue vigente. Promovid la idea de que el cine poxlia susten= Car un texto profundamente intelectual, Asimismo, fomenté la idea de que peliculas, al igual que las novelas y as obras de teatro, albergaban estea- tos de significado, y que un eritico erudito y sensible debia estar preparado pari revelarlos. Si bien esta empresa se vio estimulada por la ambien ar- Uistica de tos filmes de Bergman o Resnais, resullé mas reveladora cuando 3 del cine norieamericano. La buena disposi igi su lente exegéticn hacia los productos mis ignora: dos de ta industria de Hollywood mareé un hito en Ia critica cultural en eneral," En 1952, un afio escaso despuds dle que Cahiers saliera al mercado, ap recid en Lyon el primer nimero de Positif. Desde sus edmienzos supuso una alternativa drastica, ra surrealisia y éxplicita en temas politicos, y toms una postura anticlerical y prosoviética." Positif se declaraba a favor del cine dle director, pero atacaba a fdolos de Cahiers como Hawks, Cukor, Ray, Preminger y Bresson micntras que ensalzaba a Huston, Vieo. Fellini Wi bberman, Losey, el Renoir prebélico y, por encima de todos, a Busiel. Siem- pre mids escandalosa que Cahiers, Positif dio cobijo al survealisia Ado Kyrou, ‘a Robert Benayoun (experto en Jerry Lewis y la animacion de la poseuerra) 'y a Raymond Borde, quien eseribid junto a Etienne Chaumeton el primer {libro sobre el cine negro. Mientras que el mimero especial de Cahiers so. bre Hollywood (diciembre de 1963) contenia filmogratias, enteevistas y en- sayos, el niimero paralelo de Positif (diciembre de 1963) consistia en su {otalidad en el locwaz relato del viaje que Benayoun habla realizado de Manhattan Los Angeles en un autobiis Greyhound, incluyendo visitas a Disneylandia, la casa de"Tex Avery y pl programa televisivo de Jerry Lewis, ‘A pesar de sus genuinas excentrivjdades, In critica de Positif estaba to: {almente inmersa en la tradicién explieativa. Un ensayo sobre Minnelli co- ‘menzaba con Ia afirmacién de que su trabajo se puede reducit a un solo tema, el de los problemas sobre el stieno y la realidad que debe afrontar cl creador," AI igual que sus colegas de Cahiers, los eriticos de Positif aceptaron el reto del cine de arte y ensayo, y produlerataégesis de los sin- bbolos encontrados en las peliculas de Bufivel y Antonioni. Un ctftico inter preta et filme de Losey £f-sirviente (the Servant, 1963) desde una perspec iva mitologicay comparando a Ia pareja protagonista con Dow Juan y Leporelto, ast como con Fausto y Mefistoteles." Hasta la eécada de los se- leata, Posit(f vivid a la sombra de Cahiers, pero ambas publicacianes esta- \ C Cueshe Uattw do bade be] La irr nscio como exten phy te diac anf ban detticadas a revelar los icadod implicitos de las peliculas que sus colaboradlowes juzguban interesantes: La expicacin nenemizala Durante los aos cineuenta, ambién en los Estados Unidos surgi6 una critic cinematogrifica exegétiea. En este context I figura central es At diy Sarcis,y el ensiyo-inodeo el texto que esribid para Alm Culture en 1956, «Citlzen Kene—The American Baroquen. Constivye un paradigina de la ctitica explicativa, mas ain en tanto que precede a la absolita conver sin de Sartis a la teorfa de los autores, «Creer, como ereen algunos, que Ciudadano Kune ese Filme america so nuis importante, es algo necesario para producir una interpretaciin que responia a algusias de las ms seris objeciones que se Te han puesto nesta pelicul»” Con esta frase, Sarris basa rotundamente ta evalactOn en la imterprcacidn. Rechazard ataques contsa Kane por medio de ut «examen aids aiaifon que revela «una coberencia interior en cuanto a tava, estruc= tura y ienican.2* Concentréndose en dos temas Ia degradacion det per- sonaje pblico y wel peso abrumador del matcvatisuion— signe su des rrolto a través cela estructura de historia de misterio ave tiene la pelea ¥ revela sus expresiones en imagenes y sonidos. Defiende que «Rosebud» 3 una recapitulacion simbélica de a nostalgia de Kane y justifiva et ex bicionisio esilistico dela pelicula cooio una teflesién acciea de ln nerso- talidad de Kane. "Rambign conceta fos motivo visuals tos asunlos lems- ticos; 05 planos en conttapieade, por ejemplo, reerzin ef teina del materialism convrtiendo a Kane en «el prisionero de sus posesionesy.” Ensu proyecto explicaivo, este ensayo se ce apo de «eriiea pret «am que por aquel entonees dominabs en los departamentos de ieracara de as tniversidads norteamericanas. (Satrisrememocada que estaba era ppeando con In earera de fiologiainglesa» cuando emperd a eseribir sabre cine”) Com resultado, el ensayo emerge come ui lexto micho nidy pre «iso, dela y exhaustivo que pricticamente cualquier ola cxiica vine atogtifiea norteamericans de su épaca. Bs sigiticativo et hecho de que cris ignore fa linea eanonizada de Bazin al wo hacer meneién de fa pro fundidid de campo, as tomas largts i la ambiniedad que todea al perso~ itaje de Kane. AI parecor, todo lo que Sattis necesita era In conveeldn dde que la pelicula era Io sufiientemente fecwida como para justfiear st explicasion ede arte y ensayo también podin aportr est convicci6n, A fina tes de ios cincuenta, Saris produjo interpretacianes de stine seo (Det shunde inseglt, 1957) y Us condenado a muerte se lat escapade (Un con thosdarnné a inart ss échapp& 1986), mints colega Lngene Archer el boraba un ensayo explicativo sobre el trabajo de Bergman que giraba en loco ala bisqueda del conocimiento por parte delhenb 80 host No obslante, poco despues, la inpovtacin de ator de Cahiers ofei8 una nueva eal rf inerpreatva argon inereaa. A comienzos den anda dels ses, los crlcos cinema. fos de Nueva York empezron a ace a fot, Fl New York Fn ‘Bullen (undo en 1960) ean vee pitts, come fami To cain tare Sa i ang tenga ose de 196, rexes6 como un converted amiador de Cahiers" Sense «NO. tes.0n the Ateur Theory in 19629 exhortaba al gic aunise np s6la a eine ue dtestor sino a Ta expiacin 0 bisa del vsigntiad ine Hi». Sin einbargo, despues de unos pocos aij, Sats dejo lee “inerpetava para escrores como James Sole y Rope Hadopl6 el papel cle provocador, expiti-gulay art del buen Sib ipa a polémics alagues sabe torn dels autores evelaron una trangia senstez que convert ls escandalosas opiniones desus opener {es en excesos desquiciados, Su catilogo anotado de directores hollywoo- eases (pica por Film Cutie en 1963) aca eeciend una gran influence demareacion de los aunts exisicos y ematicos que be Parla foe erties durante décadas asin disso supests ener toe _algmnos rivdos de Cuter, wuos des yroplacosecha= qe We. ron primordiales en e1 desarrollo del método interpretativo, Puesto que una UP" pelicula ea el veo paral vison del mundo de uncon, se podia estudiar Ja biogratia del individuo (ras et filme, (En 1967, Sarris editd fa primera coleccidn de entevistas con dvecores) No obsant el ene se tuiasiondoautosutcent y podin estar indepedtencmente des con texto sci etic: el conexto adectade eel eto de fos tabs el dies En Noricamérica, Sartis podia enfrentarse a otros individuos en esea: umuzas puntuales. En Inglaterra, sin embargo, la ortodoxia critica ocupaba tuna posicion institucional més fuerte. Alli estaba el Hritish Film Institute, instituci6n (radicionalista como pocas, sustentando la revista cinematogrd fica mds lida del mundo, Sigh and Sound, Ya en 194, Lindsay Apiderson habit weusado en sus paginas a los admiradores de Hitchcock y Hawks de Cahiers de apoyar una «perversa cultura de lo rimbombanten." A pesar de que Sight and Sound fue a menudo acusada de ser demasiado ligera y uniforme, contenia al menos tes rasgos caracteristicns: erudicién literatia (por ejemplo, en tos ensayos de Penelope Houston), mayor several en el wjereicio de fa eritica (por ejemplo, Gavin, Lambert) y h Auierdns (cuyo ejaniplo mas claro se pucse ver en kis colaborae An derson).”" A comienzos de ta década de los sesenta, ninguno de ellos pa- LU TERI RETRCON COMO EXD IEACIN o recla convincente 0 innovador a ta generacion de eseritores mas j6vencs. Sugeron revistas nuevas y mis provocativas, como Definition (fundada en 1960), aye publics artieulos de Alan Lovell y David Thomson, y Motion (undadi en 1961), que ineluia ensayos de Raymond Durgnat, Peier Cowie y Charles Barr. Ainbus publicaciones eran timidamente «seriasy (Motion Se autodenominaba dthe University Film Magazine») y dirigian duras Aicas a Sight and Sound. La mas atractiva ¢ influyente de las nuevas publi caciones de ela época fue Movie, que surgi a partir de tos arfculos sobre cine del peridieo estudiantl Oxford Opinion. Como estediates, lan Ca- meton, ¥. F Perkins y Mark Shivas ya habfan importado las preferencias dle Cahiers por tos realizadores, pero también tenian una tendencia mucho ins analiica, Para Saris, el formaco preferido era la revisién dela carrera ddeun director, peto los erlicos de Oxford haba saicado ala hz una publi ‘cacién que, por primera vez, dedicaba In mayorfa de sus paginas a acticulos en profuiididad sabre peliculas concretas. i Un atticilo escrito en 1960 por Houston en Sight and Sound ya habia conecindo a grupo de Oxford con Cahiers reprendiéndoes poy su entrega. [1 al andlisis téonico: «El cine versa sobre situaciones humanas, no sobre rela; ones espaciales».» A inodo de desalo, el primer arlicalo de Movie in- iio de 1962) vaputled no s6lo a los dreetores brt@nicos sino a fos erlticos 4que no eran conscientes de la téenica. Aliora daba la impresion de que el tinico futueo del cine Lnicinicu dependta de las relactones espactates: «Has {aque no se aeepte que el estilo es digno de sentimientos exaltados y an sis detallados, no habrd un camino." Desde un principio, tos principales criticas cinematogriticos de Movie hs 1, Perkins, Shivas, Paul Mayesberg y Robin Wood— demo: ‘on un interés sin. precedente por a varied tema a tena fra del filme, Si es derivaba de Sarris y Cahiers, pero ellos dlieron un pas con una meticulosidad que en parte era dleudora deta veritica prdctican de Cambridge, cl modo en que usa peliew- Ia aleancaba i coherencia de , Revordemos la‘celébrada glosa en la que nplicaciones del verso de Shakespeare «Bare ruined choirs, whete late the swect birds sango,"™ para compararia con el desmenuzaniento ave fan Cameron y Ri- chard Jetfrey hicieron del primer plano de Marnie faladvona (Marnie, 1968), Me Tas deseribir este plano, en ef que una majer andiina cage un bolso de color amarillo intenso y se aleja de la éimarn eaminando por el andén dle una estacibn, los autores se explayant Es un plano de inmensa compleidad, Desde ci aso evident de montaje en el interior dt plano 16 punto de visa se tata de tun bolso de mano replet, * Conos desolaos y desudos, donde a larder cana des pl TH” a Manne yuna xacé vcs, éndoos ees qu amc eatin 1 ese plano siesta nde mig sale ae pay toda longi una imtgen que Hishcoc linen ax opr che 195 (por semi, cuando lsenors Brenner vane por else Teh ‘inde Dan Foes ns a memula cr rn lon ends cata con lender decors Stik ele cess vee ftconrscnosal oo svemo. En xe aon cance astnenine en ila, evideatement& reps, parla sha clinica de ws gig See ave desc a on. : Una er ind compescgn del ing—Marniea4noe det hear potas eta de ann, ues ef otmagen eo least Ico ado den lltorn is eplran pra aes ce at Dor anos Idan eta del personae sucha excogilo wn cang ya ae tra por la egal prenc Us a inogensensey ote Tor imo, exe plans es na agen nay dct de alae rd su tid, con mae laguiderend ins clay detatedone tote can tise sue Marie nos sien hasa que od ¢ uaa dnaoa edonkey 60 a4 propio muna, suger port perspectives linac del Gee eta a sabe saber Elem del peace yelpaegae canna sien sieve lan hier slo un pmo sublet de lihtock dececle ens A Sight and Sound le eaulté ms Chil adoptar el canon de aireclores de Movie que acometer va consteuccion de signiieados implicit intrineada Muchos comentarists han eonsiderado Movie como una versie cine tnatogrifica de Seruiny. En lo que respecta a ta dedicacign a Ia leclura atenta» la analogia es just; pero si lo que susiere es una estética deri de FR. Leavis no to es. A Movie le faltaba la preocupacién por extender ol estudio cinematogritice a una ertiea cultural mas ampli. Movie prac aba una erica intringeea puramiente estéiciy ins eamericann que com Diab el sindbis de I fenica con tn delineacion de temas, $05 ls temas idemtficados era los prefers de Leavis (lealad toma de conciencia mora, el equlibrio deo Msieo y lo mientay, pero no ‘ocutla o mismo en ots eases. En 1965, Robin Wood ya estaba colaran do las preocupaciontes temiaticas de las peliculas con las de ta Gran Tradl idm de Leavis, pero Wood era una exeepeisn a este respecto, Otsos escrito. es, com Petkins rechazaron los intentos de modelar los trabajos de Movie nse en Leavis." ‘estas alturas debctla result algunos ca- Inevidan, i evidente que los factores institucionales ‘mencionados en el capitulo 2 afectaron en gran medida al desarrollo de lit critica interpretativa. fn la década de los cincuenta y principios de fos be. Senta, €5le"tino de critica enconteé refugio principalmente en las revistas LA irineRiracton Con EXPE ACACIEH ” de ensayo, no en las publicaciones aendénicas, y surgicron posturas a par tir de betalias de aniquitacién mutua. Pasitif podia atacar ct legado qu Bazin habla dejadlo a Cahiers. Sight and Sound podia motarse de los exce s08 cle Cahiers y Oxford Opinion, Movie, a su ver, eastigaba a Sight and ‘Sound par contribuir a la alegre vacuidad de la cultura einematogrética bri tania. Film Quarterly podia poner en duda cl concepto de auitoria y publi ear fa andanada verbal que lanzé Pauline Kael en 1963 contra Satvis y Afo- wie. Las presiones de una publieacidn periddica hacian que en ocasiones Ja polémica apresurada sustituyese al debate meditado, pero la emocidn de os nuevos enfoques criticos estinulé cf desarrollo de nuevas vevistas. Fi Francia, estaban Presence du cinéma (fundada en 1959), nudes cinémato raphiques (1960), Jeune cinéma (1964), entre otras; en América, The Se- venth Ax (1963), Moviegoer (1964) y Cahiers du einen in English (1966), En este mismo perfodo, los editores empezaron a sacar al mercado se- ries de monogrificos sobre dirvetores, ofreciendo un espacio para ka critica explicativa de la auiorfa y al mismo tiempo apoysindola, Las primeras se- ies fieroi, como era de esperar, francesas: la serie de Editions Universitai- res (que se inici6 cv 1954), la serie «Premier Plan» (1959), y la de Seghers, «Cingastes aujourd'hui» (1961), La publicacién mensual LAvant scene dur théatre exe6 LAvant-scéne du cinéma en 1961, y desputs inicid una serie «Anthologie du cinéma». Pn 1969, Marion publieé un de monogrificos que se convertirfan dos aftos después en los primeros tit los de ta serie Tamtivy Press. En 1963, Movie lanzé una serie que inc| monograficos, antologias y libros de entrevistas. Los editores comerciales norteamericanos copublicaron las colecciones brildnicas y en veasiones sa- caron algiin estudio (racucido del franeés. Al margen del formato de las series, litros como Tower of Babel (1966), de Erie Khode, Movie Man (1967), de David Thomson, y Filins and Feelings (1967), de Raymond Durgnat, con- (ribuyercn a la expansién de la critica explicativa, En 1970, no ca sna duda de que las Iucrzasque condenaban la autoria hab a idas? el auge Wé ka exflica cingmatogréfica estaba firmemente construido sobre el estudio de directores eoncretos, También lo estaba la fortuna académica de los estydios cinematograi cos. Bl cine de arte y ensay worfa, tratados en términos quasiacadé- ticos por los autores de Cahiers y Movie, ayudaron ql cine a entrar en las \ univetsididesi erga eli, Kurosawa yHicheock evan grandes at Tislas, {por qué no idan a estudiarlos los erudtes? Los departamentos de Tilosofia utlizaban filmes de Godard y Antonioni pata ilustrar el existen cialismo; los profesores de titeratura estudiaban EI trono de sangre (Kumoncsu-fo, 1957) como una adaptacién de Macheth, Poco después se ‘enipezarcn a dedicar cursos completos al trabajo de wn solo director. A me. ida que os cursos cinesralogeticas comenzaban a introducirse en los planes seta!n 1 stonurscapo Det. Fu Lane {STACION COMO Ft reacnds n de estudio, canibi fon los modelos de publicacidn. Publicaciones académi- hos.” Otro critica opina que Report (1963-1967) de Bruce Conner encie- cas como Cinema Journal se centraron con mayor intensidad eu la préctica | evocadora y una dolorosa ironiay." interpretativa, Para mediados de los anos setenta, guano cuuec6 dlemoste \ifieados particulates construidos, sino la coneepeién del do que los monogtdfcos sobre ditectores no era lo suficientenent rents : sigifiadoimplieto ens son primates en la ctiea de tiie van bes para su publicacin comercial entraron en juego lis istituetones ei urdisn. Los escrtos sobre I vangudia se basan en sipuestos see cativas. Ef British Film Institute inicié wn enérgico programa de publicaciones ‘taddos sobre la practica estétiea. Para el intérprete de la vanguardia, como basado en gran parle en monograticos sobre diteclores La longeva serie para los ertcos de otras tendencis, cl artist es un exeador oun ean de Tayne «Authors» empez6 a publicar una subserie de ditetores cine, 5 de signifeado, El artista recur ala experiencia personal (aq entra snatogritios. Los etowesacadmicos comencartn a sequit tatendenca en juego fa autobiografa) ct mivlogia privada (por ejemplo, lt pred deta Iniana University Pass, MIT Press y la University of California Pres, leeci de Kenneth Anger por Alister Cowley), o al mundo del arte ue que se habian dedicado al estudio del cine desde mediadas de los sesenta. ‘pasa «problemas» heredados para resolverlos. El critico utitizard los es Fn conto, el eonteto institucional de los estoy cinematogracos ten vito, enrevistasy reeverdos del atta para contirmat lo ignieadoss-| 2°} micos ha sido of resuitady de una critiea explicativay en su mayor parte cvitos.¥ al igual ave Tos files de Antonioni o Ford constitayen una cba unificada, también fa constituyen tas peliculas de Rober! Rreer, Maya De- | ren © Dore ©. La produecién del cineasta experimental también debe est diarse en relacidn con su trabajo en otros medios: los moutajes de Conner, La brag Ate Las nivetes of ie ante fine —aesbced pln < a co cae la intra y In misiea de Michaet Snowe. in la cultura occidental, la inter 1 se ee dense | pretacién erica en cualquier medio ha dido por supuesto que la nied Fn el foo, lato erative no ocealea slo arti: ee psicoldgica enlaza el pensamiento y cl comportamiento del atsia con el “alr prmela lv cn contacto con el mundo eerie eso trabajo terminado, Pedir a Hollis Frampton que explique lo que quiso de- eagatets ‘46 e imterpretando sus ewalidactes imternas, ' cir no ¢s, cn principio, diferente de preguntirselo a Hitchcock, o al padre : Marci Doce que deseribt al principio cle este capitulo, | Las afinidades de la eritica de vanguardia norteamericana con sus ho- EL cmcepto de un cine experimental vanguardista a menudo implica | rmélogos de ln corriente principal resutan evidentes en si tratnmiento de sun hostitidad declarada eontia el File comercial de ficeibn, Aun ax, los | los trabajos experimentales que, desde Ia perspeetiva actual, dontinaron Ia (_ Stitcosunglosajones de cine de vangoardia han estado tan entegades ala, | deada de fos cincuentay Jos primeros afios sesenta, La tentencia dome \_explicacién come sus eolegas que estudinban fos trabajos de Welles o Bete” | nante era interpreta los filmes de Deren, Stan Brakhage, James Broughton man, Eslo no deberia sorprendervos, porque, dese un punto de vista his- ¥ Sidney Peterson de forma andloga ala narrativa o la poesia Parker Tyler s6rico, todas las escuclascritieas estan relacionadas. Fue en la revista Film i consideraba que el suena, el mito y el rita ofrecian los mejores modelos pata Cadture donde Sars public sus trabajos sobre la teoria del autor mis tn : ender este tipo de trabajos.® Hacienda particular hincapi® eu 10s ig. fluyentes, donde miuchos citieos potemizaron sobre el eine de arte y ens i nificidos simbblicas que «representan ls Feciones dela imaginacid yo europeo, ydondecrstalizaron ls artculos en orno ala vanguardia nor [ efiende ae fa pelicula mitica no tiene por qué ser como una novela, {camericana. En 1960, e editor de esta publcacion, Jonas Mekas, eompard ! ya que puede elaborarse plano a plano, del mismo moilo aig unt poema | ek movimiento del nuevo cine americano con la Nouvelle Vague francesa e hace palabra a pa y el Free Cinenra inglés, Mientras algunos eritiens Megaron a estudiar la {al mais intl vanguardia a través de su interés por el cine de ate y ensayo, otros, como logias literarias, subrayando el «imaginismo» tanto en el tema como P. Adams Sitney, escribierom acerca de Brakhage y Bresson sin cambiar sus 4 for + estrategias interpretativas. No resuliaria ditiell demostrar eémo la pettinencia ra.** P. Adams Sitney, et exégeta de cine experiinen de los aos sesenta, desiacé de un modo similar las ana de Dog Star Man (1961) y tratando Anticipation of the Night (1958) como una obra narrativa con un punto de vista principal en primera perso- hey brillanter de los significaclos implicitos determinados por criticos del eine hha y un ilenguaje visualmente metaférico» que presenta uel rito de la buis- harrativo funcionaban como erilerios para el intérprete de filmes experi 1 ‘queda de um artista en pos de una visi6n inmaculaday.*! #1" mentates. Segrin David Curtis, por ejemplo, las p i is le Sieve Dwoskin, Estas uSetias interpreta icemos de comunicar al cine dé aite y ensayo europ cercanas i las que otros criticos aplicaron Hevan fas inareas de un periodo en el que festudian la soletad humana y los intentos que™ {a realizavién de vanguardia empeaba a ser respetable. La Filmmakers Coo- Perative, fundada en 1962, y Ia Canyon Cooperative, creada en 1966, esta. ban consiguienclo que estos filones fueran asequibles. Los realizadores em pezaron a recibir ayudas econdmicas, y la Filmmakers Cinémathéque recibig en 1968 una considerable subvencidut de la Ford Foundation. Cada vex era ims habitual que Los departamentos de atte y literatura incluyeran el saperimental en sus planes de estudio, A pesar de lo antiacadémicos aie pudieran ser los motivos de Mekas, ‘Tyler, Sitney y otros, al abordarse los filmes como (esiamentos poéticos personales, siguicndo los eonceptos Ue {a evisibnin del realizador de arte y ensayo, éstos se convrtieron en acepla ji estudio, Armismo tietpo, los erilicos empe: «en ta traicibn de tas bellas artes. Esta maniobra reeibid un enorme impul: 80 cou la publicidad que rode ta entrada de Andy Warhol en el campo dela realizacién. En 1963, enando se estaba convirtiendo en un artista pop le éxito, Warhol hizo sus primeras peliculas, y muy pronto los erticos em. ‘ond asignarles significados inpplicitos segin los concepios exttatdos radicién pictdrica. Puesto que estas ideas fueron muy importantes en la historia de Ia interpretacién cinematogrificaylas abordaré de un modo breve y conciso. ion a situac ef cine experimental |. La obra de arte modernista* buscw ou uportuntdad. £4 deseo de Du champ de aproveehar lo acddental inspiré a John Cage, que coneibid obras basdidase en lo eontingente y lo no esteueturado, FT artista podia organi ar una situaci6n, pero no tenia por qué buscar un contro! absolut sobre el que ésta provocase. stracto y los happenings sélo eran | as manifestaciones mais evidentes de este principio, Pelfeulas de Warhol como ‘Sleep (1963), Eat (1964) y Empire (1964), todas ellas registros de un objeto © proceso, podian incluitse ficilmente en este esquema. En las peliculas na Frativas de Warhol, los actores aficionados, los casi inexistentes puiones, !ns tomas largas y la edimara fija podrtan interpretarse como kictieas para ue lo imprevisto desemperiara un papel dominante.” The Chelsea Girls (1966), con bobinds ordenadas al azar y prayectadas de dos en los, tan bign tenia importantes influencias de Cage. 2. La obya modernista busca ta pureza formal y sustantivu. Las fuentes simbolistas del modernismo apoyan esta suposicién, una preanisa clave para is tradiciones que hacen hincapié en ly abstraceidn ¢ integridad de los ma- . En este marco referencial, Warhol se convirtié en wn minimalist: sus primeros Filmes «sin argumentd», se tealizaron «para exaniinar el cine + nleendo por moderns ect vt ol cinematics pestering a decd de locust CT [LA INT-RPHEIRCHOH COMO HXFLICACION 1s en sus raices».*” Desprovistos de trama (conta en Lut @ Sleep), despojatos de toca presencia humana (como en Einpire, wna pelicula de acl horas que fima el Empire State Building desde of atardecer hasta ta noche cerca dda), ss filmes presentan el cine como un medio «pata experimentar el tempo, nds que ef movimientg o el suceson, Junto eon la suposivién I, este es quenia «purisia molded tas concepciones «ontologies» de la obra mo. dernista, soa 3. La obra modernista conserva caracteristicas del proceso de elabrore cidn. Esta idea se puede rastrear hasta Duchanip y Cage, pero el orig préximo en el mundo artistico norteamericano es la critica surgica en tor no al ection painting de a posguerta y el expresionismo abstracto. Lat preo. cupaciin principal de éste arte, segiin cierto eritico, era wel registro del acto de creacidn como avontecimiento nico y dramético (..) Todas las sefales de liber Ho en el manejo como en eflejadas en el trabajo termninado de forma evidente y visible para docu. ‘lel artista en cuanto a eleveidn y devisidn: (rnzos rap rasgadas, enmiendas ¥ raspaduras, y mianichas de colores.” peliculas de Warhol, el critico podia sefatar ka inclusion de metraje sobreexpuesto a a lz y los fotogramas ceseontextuatizados, la orpeza de Jos intSrpretes leyendo sus frases por primera vez, y los zoom-ins y zoom- outs inwprovisadas, casi juguetones: tovtas tas opciones registrada de for ma ineludible en el medio temporal del cine, 4. En la obra de arte modernista, las propiedades formales 0 aspectos especijicas del medio se convierten en el centio de atencién de la experien. cia def observador. Entre los crticos de ta époc, quien articuté este higsr conan con mayor claridad Tue Clement Greenberg en su ensayo de 1961 «Modernist Painting», en el que afirmaba que lis propiedades dnieas det medio se convierten en afactores positivas que deben reconocerse abierta enter.” De este modo, la pintura miodernista bace hineapig en la bidi- ‘mensionalidad de ta superficie, presentandl los efectos tridimensionales como fenémenos puramente Opticos. EI observadar toma conciencia le la abra en toda su especificidad, un proceso que a menudo se consideraba como portador de una actitud «antiimpresio No‘resultaba dificil aplicar este esquemna a pelfculys de Warhol como Erupire, de la que se podria deci ‘que desplepaba la capaeidad e: sentar [0 distintos grados del blanco y negra." Se podria decir que estos retrato: cinematogrificos, con su fotograffa fuertemente contrastada, «ext ‘fan que se tuviesen en cuenta los valores bisicos, positivo ¥ nezativo, le la superfivie».% incluso los psicodramas de Warhol inchuyen el Final de tas bhobinas y el metraje velado, mientras que se que las iter Dretaciones y el manejo de la eémara, utilizanda una de kas frases mas wi nidas del period, nos haven conscientes de estar viendo una pelicula. En sncial del cine de registrar el tienpe o pre: ude consider Tabane16 "8, stanmnteAbo OUI. Ena este aspecto de la reflexividad se encuentra uno de los principios epist logicos de ta obra modernist. 5. La obrie modternista critica las feorias y prdctfeas dominantes del pro- eso artistico. Esta suposicién otorga a Ia critica del cine de vanguardia una dimensin histérica y contextwalizadora de la que darecian los estudios ba- sados en la auloria. Una vez mis, fue Greenberg duien mejor articuld este ‘asunto: desde Kant, la esencia lel modernism ha side wel uso de los méto. dos caracteristicos de una disciptina para eriicar a In propia diseip Es un nuevo sentido de la teflexividad. Ahora la pintura no trata s6l0 «so: bre» pintura, color, linea y superficies lisas; trata, en un sentide mas nega Livo, «sobre» otras piniuras, estilos y tradiciones. Por tanto, tas peliculas s«estitieas» de Warhol se podrian considerar comiy una denuncia del cine nartativo; sus espectaculos sexuales como wn desenmascaramiento de la hi pécrita perversidad de Hollywood; sus «superestreilasn como una parodia del star system, Mientras Lonesonre Cowboys (196?) se convierte en un an- Liwestern, Kitchen (1965) dinamita ka representacion del esp: arte renacentisia. 6. La obra modernist estnmue ta distancia estetica. 11 concept de Kal de Ia contemplacién esiética fue transformado por los simbolistas et una cconcencién cesapasionada dl arte que, en el siglo XX, tayo diversos tel0- 108, desde las visiones asuperiores» de Kandinsky hasta In objetividad parddliea de Joyee-y Stravinsky. De ue modo similar, el comepto de asira nnenie (extranar) de Vietor Shklovsky y el Verfremdungefjeks (efecto de ex tratamiento) de Bertolt Brecht hicieron hincapié en as ewalidades distan: iadoras y no entiticas el arte. Greenberg sugicre alga semejante cuando firma que en la pintura modernista uno no puede imginarse entcando en el espacio representado.* 14 uso de este concepto constituye wna importan fe ruptura con fa tradicidn mitico-postiea de Ia critica cinematogréfiea le vanguardia, ya que crticos como Sitney habian destacado fa intensa imph cacién emocional del especiaclor con, digamos, la obta de Brakhage.” Ahora era el mnomento deta impasible reticencia de Warhol, Se podria de- eit que el hecho de que sus filmes mudos se proyectaran ralentizados crea ba un molesto parpadeo y un sentido del tiempo que na imyplicaba al ob: secvaclot, mientras que fa negativa de fa efuara ae scion suger lus vayeurismo alienad; la indiferencia conlleva distancia. Aqu vemos un sequmio ipo de «antiimpresionismon: una negativa a ser «ineluidon en et especticulo, cio propia del [ __Anticutdas seg estas suposciones, as peliculas de vanguard sha ‘ian vuelto susceptible de ser wledas» y ests. Ll aiimpresioniam In eflexividad se convitievon on tyares comune de la inerpretcisn, Jos eoncepios, oiginaros de Greenberg, de dimension, composicibn y'ob- > LA INTERPREALION COMO EXTEACACION n servaci6n establecieron una nueva agenda critica, La importancia de este cambio es evident a patirdelpolémico estudio «Structural Film que Sit ney publics en 1969, un ensayo que difiereostensblencnte de sus aniterio- Tes obris, Las apelaciones a la forma narrativa, poética y mitiea han desa~ parecido, Un filme estructural, expla Sitney, versa esenciaimente sobre el otencial de cine. Sone 27 (964-1969), de Drakhage, weafirma el espacio del fotoprama cinematogrAficon.© George Landow se dedica «al cine Danial pla, ta pintura de textura mbviln.” The Fm Thar Rises fo the Surface of Clarified Butter, en su tensibn entre superficie y profundidad, produce ¢una meléfora de la relacién ente la pelicula en sf (un campo de ilusin bidimeesional y la realidad. El ensayo de Sitney es tipico de este (0 en cuanto demuestra la manera én que él critico debia com- binar varlos supuestos modernists para construi ol signifieado implicit. Un eritice ya podiaargir que el ataque de Brice Conner conia el impre: sionismo (el concepto uF arte es citicon) depende del uso del parpadeo para ral la pantalla como una enidad isi (el concepio del «purismo>) Y da como resultado un rechazo dela idewtitieacion del espectador (el con- cepto de adistanciaestétican).* Fue otio critica quien propuso walséptino esavems} tar relacionado con los anterior 1, a pesar de e5- Fein manifesiaia na autordad iniea. Eu “327 junio de 1971, Annette Michelson publicaba en Ariforum no de tos mode- 74 los mis convincentes-d a, un ensayo titulado senci- lene" ower Swiown. Michelson"apaya st argumnento en bases tral Giovales: Dibribe emo las peiculasy los abajos atiticos de Michael Jal plobal yun desarrollo ldgie. Cita li deseripeidn Snow hizo de Haveengt (1966-1967) para demosirar que éte ea cons ciente de sus objeivos y métodos. Describe ss proyectos en tsminos ea racteritics de Greenberg: Snow transforma la profundidad en bidimen sionalidad a iguracgn en abstain, la ison en econ. zoom best de Havelengt se puede tomar como erica deal menos dos ra | Aiciones: de la narrativa de Hollywood, yd las disyuntionesy la visign f\ hipmogdgica dela vanguacdianorteamericana, Las pelicula de Snow ts bien encarnan fa conciencia del medio que tiene et observador; hacidose eco de lo que mules autores dijon sobne Warhol, Michelson afirma qe One Second in Montea! (1969) impone al observador la weoneiencia del Viempo como duraciény.# Esto, asu ve, eiinila una especie de cla estétia refloxva en la que tomanios conciencia de nist propia con ciencia. Pero Michelson va ms allé de estos lugares comunes y propone f tien interpretativa para el ime de vanguaia, la ereaeion de uma temitica epstemologia, Haeta ya demo que os ito erftcos sobre a vanguneiaivoesban 13 categorins de netividad pereptual Film Culture opiné qu la obra de Wats 2" epee” ae GEE Ln INERPRLFACION COMO EXPLICACION wot hol purificaba ta visién: «Nos hemos gortado el pelo, hemos comido, pero, : La maniobra result6 fruetifera, Como demuestra el ensayo de Michel ‘mas inerpetaltos moderites, un Tine ve corey se nee al ello dela nocion de obra celrada en el ebjeto que petulaba 4 po como objeto perceptual (por ejemplo, impli ies} earls bed ane seen dee pe omen el ober et 2) comin 5s oh nod cia cata) come wm co pale como si estuvera dseibiend ceo aspeto de a cog extrato deseribir na pelicula comio algo que lleva a cabo wna indagacién ibn lide A to largo de a écada siglente, Michcliony ott le a conluye un paso £0 ana lnvengnctn'a nese eae ee ig Alferctes xpos de enzo fenomenaloplea, Zara Lemunc (190), seqin no tiem- fo un juego de bidimen. Empire podta ser una winvestigacion de la presencia y cardcter del eines, Wand: Bershen, sigue el desarrollo del conocimiento desde los simbolos y Kitchen podia convertir en «objeto cle un examen» al star system. :| Ninaplctions busta percopeldiy visuals Zaye Tip sae Pier # Sak (1262; 0 1966, Michelson habla trovacadila poleed i de Ker Jacobs, fue considerada como diddctica por su Jemostracin del gic Te oe ae Se Hs papel que desempefta la memoria en el acto de ver una pelicula.” Se po- dia interpretae que Seenes.from under Chitdhood (1967-1970), de Brakha ‘micnto por medio de ta percepcién como accién, y, en el fondo, sobre It ee ae ee eae aie natraleza del medio como wcine de acein, como todo y meds decom Marl como un autor cuas plas attban sobre alenon atocons nicién».* Este concepto se convietié en su contribucién metoclologica mas Seana aaa ar aie aay Vesiesiesicartabinn niga important ierretsin dime de vngunta. ovar Snowe se Se pentereao dalton Sney ofc unt ean omdrlen de ae «quem en su monutental Mionary Film, que deseribia Smo diversas di- cones Hel che he anna fia, vsién— se ponfan de manifieto y se examinaban en las obras de I tester at conceninen a Seige ema due estan come vanguardia norteamericana.™ Una importante consccuencia de toda esia ca atraleza ys proceso ie a cxpercna biconenconeno ee sctvided fue la aparicin de mumerososescrtos de gran precsin; ln pre- diode expesién atten de est siglo un mao de pesentaion deco soos sa fonomenoldgica gonerd descipciones eitcas al menos tan minucio Bi ro La isin de ete ate ni yempora elon nes ce fein 5 como la que affeefan los mejores enaayea de Movie. sea ea cnn nee co be ‘Ta importante como la nueva percepcidn de Michelson fue su sit cidn istitacional, Al ensciar cine cavia New York University (NYU) ents en conto con Ia comunidad cinematogrdfea de vanguardia, el mundo | autistco de Manfattan, editors importantes y estudiantes aventajdos. Las tematizas fenomenoldgicas del cine de vanguardia desempefaron un papel dest en sere de jublcadones rguania de Artforum (septiembre de 1971); un nome de la misma publicacién so- bre Bisenstein/Drakiage (enero de 1973); e libro de Stephen Koch sobre Warlol (1973); Visionary Film, de Sitney (974); libro propramalico de Miche'son New Forms in Fm (1974), la colecsim de Siey The Essential nen (1975); el volumen de la American Federation ofthe Arts A Hi tory oj the American Avant-Garde Film (1976, el peimner nineso de Mi denna Fa Journal (Knead ex 197; la antologia de Sitney The Avant Garde Film (978, y una edcinrevisada de Visionary Film (1979). Ma chs de as personas que eolaboraron en ests publicaciones estaban, de un de las fuentes epis del cing, y en un ensayo de 1969 sugicié que 2001: Una adisea del wes 6 Tes eines ‘aio (2001; A Space Odyssey, 1968) ofrecia un eincurso sobre cl conoel. abs Hay una metsfora rcurtene ene discure contemporsnco sobre ta naturalera | | Michelson continta diciendo que Wavelength est centrada principal ‘mente en la perepcién y cognicién humanas La forma de la peleula corte Paralela al proceso psicoldgico de la expectacién; el viaje a través de la ha. > biacién es una metifora del wliorizonte de expectacionn que abavea tos Jain ddos_los_procesos subjetivos.” La estructura es una «gran meléforan la - su atraman es labisqueda de las données espaciotemporales, Su caccién» el movimiento de la cimara asimilado al movimiento de le Brakhage representa 1a visién con los ojos ceriados y Warhol ofiece una mirada fija, Snow nos abre los ojos al papel dela In tencionaidad y la temporatidad en la experiencia. Al deste que las caractrstiensrinicas del medio no se Himitan a hacer senellamente refe- rencia al propio medio, Michetzon da ala obra un nuevo sentido teflexivo ) M{vomenot6gicoo. Produce un séptino supuesto: la obra de arte mover. modo w otf, relacionadas con Ia NYU. sta eige sempre come tema atin aspecto de le pereencin a cognicién Ltinfluencia de Michelson foe comparable ala de‘Satris y Movie: de- mans. | on i vimera sobre la Nave) eta PreeeS “ia vanguar w 1 SiaNIEICADD DE rnostré qu lelectial Ia critica explicativa seria podia resullar atractiva al piblico in- Su contribucidn Ileg6 en el momento en que los estudios cin tograficos estaban afianzandose en las universidades. Por tanto, los ensayos de tendencia tilosdtica de Michelson ayudaron a conseguir que el estudio del cine de vanguardia entrara a formar parte de ti historia y Ia ertica det arte modernas.” A pesar de que el cine experimental no lleg6 a ser absor: bido por ef mercado de las bellas artes,” la instieucidn acalémica asimilé Ia critica cinematografica de vanguardia, A medida que los escritos de los aos setenta fueron adapténdase al eAnon eritico y lg licenciados de la NYU empezaron a ocupar puestos dacentes y administrativos en el mundo de as artes, lob de Sitney, Michelson y otros fue recoliacida como la descrip iva mids sofistivada del cine experimental «i.A%iw siguen vigentes las disputas acerca del grado ce influ orteamericana sobre el cine brilinico de vanguatdia, pero, ¢n cualquier easo, ube 1 retraso considerable en el estucio crtico del cine de vanguardia briténico. La London Film-Makers:Co-op fue fundada en 1966, cuatro anos después que su homdloga ncoyoriuina, y Ins publicacio: nes britdnicas dedicadas al cine experimental tendian a ser ineluso mals mar Binales y esporddicas que Pilon Culture.” Las fundacines artisticas no em- Peaaron : apoyar al cine experimental hasta principios de los afios setenta I British Arts Council y et British Fil Institute con yectos y programas cinematogrificos. En 1970, el National Film Theatre (NF 1) organize su primer luternational Underground Film Festival, segui dlo de un ciclo sobve el cine independiente britdnico ofrecido en 1972 y un ciclo sobre filmes de la Co-op celebrado en 1973. Pa 1972, Stiedio Interna ional, el equivalent briténiva de Ariforum, empezd a curir el eine indle- endiente, y aquel mismo ano Art and Artists publicd un mimero especial sobre el vine experimental, Fue en 1975 cuando un prestigioso museo, la ite Gallery, inicié su propia programacién de filmes experimentales brita- nicos* Ein 1976, el NFT presents una temporada de dieciocho ciclos de- dicados integramente al cine westrueturalista/materalistan, Este tipo de mus tras generaron una eantidad considerable de eseritos eriticos: un nimero especial de Studio International (1975); la Structural Film Anthology del BFL (1976); Absincet Film and Beyond, de Malcom Le Grice (1977); el cal logo del Nritish Arts Council A’ Perspective on the English Avant-Gavde Pitmw (1978); y et catdlogo de la retrospectiva Fitur as Fin (Ll lenguaje del cine), que publics ta Arts Council-Hayward Gallery (1979) [En el uiscurso critivo inglés, los escritos norteamericanos se uilizaban, menudo como diana.” FI romanticismo de Sitney fue a memido tldado de anticuado (Peter Sainsbury lo Hamd «teotogia del arten).! Peter Gidal "asurd a Michelson por su afirmacién de que el cine de Warhol estaba ba ilo en una «mirada fijam.* También aparccicron cviicas politics: Sains enzaron a costeat pro- cl LA ietunonenicibn como ExPLACACNON " bury sogirié que la atencién que la vanguardia norteamericana prestaba a la pereepein y la estructura la mantenian encerrada dentro de eategorias estétieasasociales." No obstant, el ensayo erica britdnico tenia una im. Portante deuda con los andissfilmicosy las articulactones de la teoria mo. deenist levados a cabo en los Estados Unidos. A pesar de las quejas acerea del ensayé de Sitney «Structuralist Film», el género «estructuralista/mate Fialista» de Gidal debe a Sitney algo mas que su nombre, y tiene una consi erable influencia de Greenberg. A fo largo de fos textos brtdnicos de este periodo s¢ pueden encontrar todos los esquemas modernistay en e! lugar «que les corresponde. En 1972, un ertieo pola alabar Zorns Lemna pot su caleulida integraci6n de lo casual, micntras que otro encontraba que More's Tht (1969), de David Larcher, tevlaba los cements bisicos del cine textura, fplograma, cinta, proyector y lve" Le Grice felictaba a Warhol Por preselitar los procesos que componen la obra cinematografiea, y ccle- bbraba la eapacidad det filme esistémicon para conscguic que las propicda. des fisias de los materiales eontratrestasen ta imagen impresionsta" Es cribiendo. sobre Kurt Kren, Le Grice compone un sencillo ensayo anistico-hist6rico que consta de informiacién biogrifea, itas apropindas del artista, menciones de las inluencins de Kren con respecto a otros artis. tas, una lista de asun(os temiticos recurrentes, yun estudio de los eambios de forma y estilo a lo largo de su eattera." Deke Dusinberre permanece dentro del sistema dle refevencias de Greenberg cuando aliema que, deste. cando el proceso de la proyeceién, se rela al impresionismo mediante el des- plicgue de ls tres dimensiones literals del espacio de visi Incluso en sus ataques politicos mas severos, los etic de la vanguard ingles aceplan Cicitamente muchos de los supuestos cognitives de la critica de la NYU, como eurando Sainsbury sostiene que el nuevo cine politico de Frampton Sodard «no pretende retraar,reflejat, itexpretay, sinbolizar 0 alegori- zar, sino indagat. EI nuevo cine es mn cine epistemolégicon.™ Deeste modo, las dsputas entre ingleses y neoyorquinos desemboearon en ta tpificacién de ciertasrenillsfanilinres dentro del propio modernis- ‘mo. Al rechazar la temtica fenomenaldgica de Michelson, los eriticos in glese’s pusier ‘a deflacionista qiie he examinado en el capitulo t: convertt un significado implicto en significado referencia Deeste modo, La Région Centrale (1920-1971), sein Cia, «no es una tAfora de Ia eoncienc Tosma de la misman. Fsta pelleafa no nifica: hace referencia, aunque sdlo sea a ella thisma, Esta postura es parle dle ina puesta en cuestidn de ta vepresentacién en general. Fn efecto, Le Grice vuelve a la postura purista de Greenberg al pedir que Ia imagen no se ven abrumada por el impresionismo, y se permite denunciar incluso Wa velength porque la manigulacién dal tiempo del acontecimiento profilmico no Mega a manifestarse de forma explfcita en tn pelicula." Gidal observa2 L SIGNIFICADO Dt FLAKE ‘que un regreso purista a los materiales puede ser peligroso —ePantatla va- im no 8 menos significative que «Sonrisa feliz y despreocupadan™— a ‘menos que constituya una presenvacién, no una representacisn. El regreso al significado referencial y explicito —lo que Dusinberte de- nomina «ascética estructural»"— no evité que los eriticos de vanguardia siguiesan interpretando peliculas. Ya hemos visto que Le Grice podia asig nat significado al trabajo protoestructuralista de Kren. Gidal no es menos ortodoxo al sugerir que el arte esta repleto de aimagenes silenciosas» (me ceedoras, ceguera), 0 al proponer que ~- (1968-1968), ce Snow (conocida como Back and Forth), muestra personas elaborando metéforas con el obicto de onstruir una metafora sobre la insuficiencia del lenguaje.” Gidal también {encuentra su propia preocupacién por la tiranla del cine comin reflejada en el uso que se hace en Zorn Lemma del Bay State Primer?” Los temas |hurxanistas de los ensayos explicativos sobre el cine de autor y el cine de arte y ensayo, y los temas epistemologicos de la obra de Miclielson, son su plantados por temaé del niunido del arte derivados de la critica de vanguar dia, Una pelicula se puede convertir en una demosteacién de un precept ya formulado por Greenberg o Beckett. Al margen de lo aliteralmente» que elestructuralismo ascético quisiera presentar los procesos dle los materiales cinemalogrdficos («En esta pelicula, la textura destruye la ilusibn), el crf tico podia convertirios en temas («Esta pelfeula trata sobre el papel de la lextura en la destruccién de la ilusiény), La apelaci ria inglesa a la poltica tambien se puede ver como un regreso a un tema generalmente disputado dentro del modernis ‘mo, Gidal, como siempre, es el mas franco: «El intento de elarificar ta ob- jetividad material, et proceso de conocimiento (de toma de conciencia de Ja actualidad), el intento de ocuparse de dicho (ema de forma dialé no de un modo orientado hacia el modelo, cantradlice en to mas profundo ta tradicién del romanticismo. En todo caso, hay una esiétien marxistn teas peliculas, sean 0 no conscientes de ella los realizadores».** Mike Dun. ford enlaza ¢l cine-cine con Ia creacidy de una nueva concieneia la rup- (ara del espefismo de un naturalismo transparente es un primer paso in| Portante, que amplia ta critica de las metdforas burguesas y la creacién de| luna praxis filmica verdaderamente autagonista, una praxis filmica que ayude! 4 las personas a percibir su situacion y a destruir las caclenas ideoldgicas uc las alan, Puede parecer que la revisign maraista del cine form ‘v8 por delante del modernism convencional, pero dle hecho el lengu | revolucién (inatevialismo, critica, subversiéa, radicalismo) exa parte det dliseurso modernista. Greenberg habia hecho hineapié en la funcisn eritica Ue a pintura contemporénea, y la propia Michelson habla enlazado el cine le ha van * Canis exon det Estilo acesssann de Massa (F) { cult ea un compuesto de sigificadas implcitos expresado de faring me | “ta dite: el texto no puede decir lo que si LU tnteentacion como ExPLICACIOH 8 cxpe‘imental con aspicaciones polticas radicales, En cualquier easo, este {ipo de atirmaciones, como ocurtié con las de Gidal y Dunford, no srvie de los setenta, cuando la nocién del «texto contradietorion aporto un noo | ddecnlazar el signiticad coi las concepciones feucianas/i jeto humano sdivididan. Tarproinesa de eficacia politica eeaiz ‘anguardias¢ vio respaldad por un diseurso tedrico en el que ete Fimental reeonocta contradicciones (en el texto, en el inconscient) repuiins das el cine comercial. Fn e siguiente eapltato estuiaré este intento de ‘scombinar ef modernisino neoyorquing con ta tearin ¥ och, % Significado y unidad cstuvo acompanado por demasindos debates que los crilicos dle hoy en dia Dudieran considerartedrieos, Aun as, Ia tendencia estaba cimentacla en s Dustes concretos sobre la forma y el significado, Se suponin que wna pell- El auge de la interpretacién explicativa en In déeada de los sesenta no { a significa ié {erlal a través de pattones foriialés ¥ dispositivos téenicas.” Ee decin | © ‘dba o» del significado referencia dela plea y de euteiches picitos, habia \emas, asuntos.o problems siguifieativos, Ler. arse por Subrayar los sigificados, como hicieron Saris ¥ la mayoria de os eseritores de Cahiers en su intento de discerns a nda fundamental 0 metafisica de cada dieetor, o tomar los temas tal y comme aparecan y estudiar el modo en que forma y estilo los hacian conereien 3 vividos.* Esta tendencia siempre ha sido notable en ta tia de vanguons dla y constituyd un rasgo importante dl enfoque de la mayor parte de les crtticos de Movie en lo referent a nartativay tenia. Algunos crtves, conve Bazin, Wood y Michelson, son importantes por su intento de equilib oo inguietad por tema y estilo. No obstante, aparte de esta eleccin metoutld, ica, eae! movimiento explicativo habia wna disparidal ms importante Cuclquier ptictica interpretativa intenta demostrar que los textos signi {eau as de to que parecen decir. Fer, podramos pregintarnos, ino qu texte wo dice lo que significa? Et enfoque sintomstia ene na tess | yo cy; imenta disragar su sie y niicade tea, En este caso la principal analogia, como veremos cv cl capt {ulo siguiente, puede estalecerse eon el discurso del pacientepsiconnalliog 51 enfoque expliativo supone que esta funcionando un tipo diferente ae Proceso Ein realidad hay dos modelos ticits dentro dela tendenciaeaple cativa:e de la «transmisignn y el del objeto autdnomePaediatr egphced wa it i 1D ananete wf vtpeb talento dae J 2) 20 ane u elas é 1H StaxtrieaDe DEL Ha EL modelo de transiision sugiere que el texto adauiere significado de tun iodo inuy semejante a de la expresign verbal. PI texto pasa de un emi- sor a un receptor, quien lo descodifica de acueidd con reglas semmanticns yosintdeticas y de acuerdo con supuesios sobre el hablante en este contexte, a el ejemplo hipotélico det principio, el hijo estisdia ta importancia del ‘comentario del padre averea de la altura de la hierba dentro de fa situacié, 12 significado implicito te la afirmacién es un producto de las inferencias pragmaticas del hijo, qe comprende implicaciones, presuposiciones y re tas del acto verbal.” De un modo similar, el eitiga explicativo puede i ferir intenciones comunicativas y asumir que el rgaligadon, como fos bate blantes comunes, utilize cl significado indivecto pita lograr efectos qué-no podria conseguir «hablando diteciamenten. El texto no dice de un modo abierto lo que significa porque el significado implicito, en el are y en la viula, puede producir una mayor economia, sutileea o fuerza. Este enfoaue hho requiere que el hablante sea consciente por completo de sus intenciones ‘Solo se da por supuesto que el contexto de recepeidn del publica imputars las intenciones contextuales apropiadas a cualquier manifestacion, De este modo, el modelo de transmisidn conduce a una concepcidn det | significado centruda en ef artista, De acuerdo con este punta de vista, el filme es un vehcuto para tos sienificados que el realiaalor ha «puesto alli, bien comio un acto de coounicacién deliberada, bien como tn acto de ex- presién sSloen parte consciente, EI padte pide al hijo dle forma oblicia cu corte el eesped, lo que puee verse como una suli indirecta 6 como um expresiu esponidnea de su compleja personalidad («As es como hhabla i ppadre siempre). Es evidente que Ia critica de autor y el cine de arte y ensayo alen los supuestos comunicativos y expresivos. Astrue vio la caméra-styto como un medi a través del que el artista podla transmitr sus ideas: «El prineipal problema del cine reside en emo expresar el pensamientor. Considerar «l eine moder como wn tipo de cine que permite a director Ia libertad de decir lo que quieren es dar por supuesta la dimensidn expeesiva 0 co- nnuniecativa.™ Rivette escribid en 1954 que estudiar a Preminger era reve- lar ela obsesin de in autor que sabe qu Ye trataro.* Kstudinn- {lo & Anionion ocho aiios después, Cameron afirmé qite eialquiee pelicula dle un buen director se convierte en «un experimento sobre céme expresar quello que el autor considera importante." Al igual que en los esritos de Richards, Empson y Leavis, sueléefeetse que la obra de arte evoca wa ‘ccondicidn mentaly que se astmeja In que aleanza cl exeador al acal su obra. Concentrindose en el artista, el ertieo puede supioner que los signifieados impeitos hallados en ta abra se insertaron en ella caleukido espouineo, a mayor pte de los hsoriadoes Ha ead Tos evidentes funda LA ITERDREACION COMO EXPLICACION as nlos roménticos de la teorfa del autor, y es certo que &sta se ve reali ula por fa cin de Ia autoexpresion,*® Aun asl, si confemplamos In ert: tica al autor como tn ipo de explicacién, veremos que el modelo eentrado ‘en ef arlista tiene raices mucho mas profundas. Casi desde los comienzos de la (radigidn hermenéutica occidental, ta exézesis considers al autor como categoria bobreslienie Bi la épd8a de Spinoza este supuiesto ya era paten- 1 Incluso un positivisia antiroméntieo como Gustave Lanson podia afirmar con plena conviceién que la interpretacién textual requerfa un e0- nocimiento de la vida y tn personalidad del antist Ya hemos visto hasta qué punto la expicacion del cine de Yanguardia también presupone un nexo entee el artista y la obta, Ei os as cincuenta Y sesenia, la critica, al estudiar los trabajos ce Drakhage o Markopoulos, apelé a menudo aun modelo expresivo. Seve Dwoskin podia describir Mare’s Tail como una pelicula que «explora la respuestassubjetivas del propio Lar cher a su vida y a sus experiencias visuales»." Incluso se podin consde- Far que aquellos ralizadores que ullizaban cl arar como instrument esta- ban demostrando algo, ereando un efecto, indagand sobre wn problema. lenguaje dela intencibn est en todas partes: Warhol «se remite timida- imenien a Tollywood; el estilo de una obra es, seRin Michelson, «ta camacién estructural y sensual de Ia voluntad del artistav." De hecho, la critica de fa vanguardia ha sido el Gino baluarte de ta intencionalidad en tn interpretacin ilmica, Mientras en muchas ocasiones tos filmes ce Holly- wood solo pueden hacerse susceptibles de interpretacién ponendo artistas involuntarios 6 esponténeos tras ellos, al realizador experimental, supues- tamente fibre de aladuras comerciales, se le sucle Ofori tina’ mayor fe ponsabitidad por os efectos que crea a pelicula. Las divergencias en lo que 4las respuestas de los espectadores se refiere se le pueden achacar al artis- ta, que busca deliberadamente wna gama de significados implicitos y libera al espeetador de la tranfa de los mensajes ramplones Ades, Ia eritica expliativa siempre se ha basado hasta cierto punto en tas afirmaciones de los realizadores. Es probable que el relato de Bazin sobre el reaismo de la profundidad de campo esiuviera inluido por las ex: “Toland dio sobre si técnica. BI comentario que hizo Sarris en 1963 acerca de la efmara a ta altura de ta mrad humana dde Hawks parece recoger una observacién que el director habia dejado caer ‘un allo antes." La interpretacion que hizo Michelson de Wavelength pu dle tomarse por un desarrollo de la nota de Snow acerea de que sus files inientan «sugerircierios estados de la mente o ciertos estados de concien ciao," De hecho, en muchas oeasiones las pelielas experimental no puc- den interpretarse sin investiga las notas, planes y recuerdos del artist. Como Stuart Gilbert al recibir el anteproyecto del Ulises de Joyce, Sitney escribe aceren de Dog Star Man: aE cietta ocasin, Buakhage me deseribié la tra-86 PL SioNIMICADO OHH Hae ina de esta obra épica, y una sinopsis actarara éste y otros muchos pro: blemas». En los cireulos vanguardistas, dane a menudo ta criti famente en os reatizadores, se pueden encontrar de retroalimentacién. En 1967, P: intenciones» en un certamen ci influta diree: amplios circuitos cerrado | Shacits presenté una adeclaracion de ematogrifico. Cuatro aiios después, el ar- teutlo de un eritio sobre Sharits citaba pasajes de ta misma." En 1975, Sharits podia citar este articuto en otra declaracibn cle intenciones."* Lag esifategas interpretativas dominantes pueden deterutinar todo el proyecto le un artista, como afirma el realizaddor Tin Bruce: {Uno de los puntos deintervencién mis importantes consist en cea al sistema ‘de igos nicos que hemes desarroliado (en hacelen wsbley, demain cine Funsionan y de este moda subvertilos Vist (1967) reta a tos cdigos de montaje, que son e punto de apoyo dels de ‘orsiones de tempo y espacio, Se montan juntos dos sucesossepanndes La oeela 4¥.¢l moniaje indican que xe estin desarollauo al miso tiempa y gualan von in espacial particular entre ells. No absieate, la pelea contrive cae eg Defisme demosttanle que tos dos sucews x ha rodade en inn iclaciin espacial completamente distnta y como tina tems eomtinaa,” Aqul el atsta se converte enero a otter sional y aeeptable eau pila De este mul, ta crticaexplicativacontibuye al modelo de transi Si6n, Pero, al igual que en la Nueva Critica, este enfogue alberea tant una tora det significado mis centr on e objeto. Agu de astloe supuesios ampliamenteaesplados en la enéica poser obra de arte se presen a.s{ misma como un todo autnony ¢ indererdonns se las iutenciones de su creador La acoinplejad contolila poe testes formalesy de la obra erea cl contexto determinante para tore los sa fronds. En tanto que cl cine de vanguardia se ha identiticado con el moderns: mo, esta insstenia ene objeto independiente ha sklo una prominn nae tante, Mi fon seala que ¢! modernismo se desarrolls a partir de la con cencién simbolsia de un «orden aut6nom,aulojstilicadey relieves En in etica de vanguard, este asunto suele gir en tone hasta ane eee 4o se puede interpretar ta pelcua independientementede la vido portal del artista, Un escrito reciente se queja ce que la unidad le Jouenons rove Berlin Q9M1), de Ywonne Raines, se tanbatea poraue aes ay nobable 4ue cualavier espectaor pueda encontrar una base Lipa par enlaoss og dos estos temas de modo que tengan signiendo sin la Gn » bose de la propia Rainer. Bata qa elr es, tone plane na de a Nuevn Cre UR INTTRIREENCION COMME FPA " lativo a ty inaplicabilidad de ta informacidn «extsinseean. de Bliol de fa «impersonalidady poética, la pru se les presentaba a unos estudiantes universitarias poems sin firma eran incapaces de hacer comentarios pertinent sve el trabajo wen si, el den nts despliegue realizado por Empson sobre hx pronctividd de kas palabras cotnbinadas sobre una pagina, el ataque de los ertios nortearne Fieanos conti Ja fntencibn de tori, y el ereientecentalismio de Tost casos Hingisteos como fa metéora, la iron y la patadoja, todos estos vances de Ia (eos ierarin conformaron tn ‘intrinsect9, Los erticos con preparacign universitria heredaron esta de formacida objetivista. PI histérico ensayo de Saris sobre Ciudadano Kane constituye una prec articulaidn del supuesto de que el significa de va pelicula oes el que problablemente puso en ella el auto, sno el que el erftico psd extrar de la misma de ti modo plausible. Alos mas tarde, al explea: por qué pucien estar en desae aloe y ertieo, Sarvs, cits a Culiers: ena eitea objet que ignore de Tovima metic ts in Ceniones es plicable tanto al trabajo wis personal que imaginatse pe da como a wn poenra oa un cuadeon. A.pesar de ta tendencia de los autores de Movie a entrevista a sus autores preferids, ‘al ‘ude path ectura atenta Hevando el objctivismo hasta nuevos limes. Em su ob de 1972 21 enguaie det cine, Perkins frit um ee cbjetivi ritica mas «inmanente» 0 Si is relacionesestabecida en un filme sow sinificatvas, al eqpctadr lees Indiferawe de de viene, qu as ha oe ‘da su sinificasin, Una pelfula tee wn siaificao para et espectador esd {ste es capar de incrprlar st pattdn de aeciones¢ imagenes, Si as telaciones h sido eoaformadas de un iodo eohereme, filme exireva —y se puede demosteat ‘ave expres un significado consistente que el divector puede 0 uo haber busca, LE enfasis que pone Perkins en el pated, la coheres punta hacia el avibuto capital del signifiendo tanto en el modelo de trans. mnisién como en ef modelo objetivista: Ja unidad, «Lo que importa en una pelicula es Ia voluntad de lograr orden, armonia, composivionn, eseribid Fereydoun Hoveycla pat 1960, atadiendo que la tatea del criti- istian en revelar, tras los principios de ordenacién caractetislicos de cad realizador, ef significado oculto del trabajo." Fonas Mekas podia afirmar que ne experimental tiene su propia «tram: «stos sucess estin mente entrekizados y tienen lugar cow wna inevi- ‘abitidad y una unidad de caraeter telativa a tiempo y espacio tan conside- ables, como en el otro nivel (circulo) exterior dle existencia Carte)». Ei todos estos modlismos eriticas, se puede atribuir wnidlad a una sola pelicula ‘bat toda ura earrera. «No hay contenido por una parte y Kenia por atta, Ay la consistencia Cahiers ba de Richards de que si) | Poddivsa Dbservi Jacques Rivette; uhay “expresion’ y, si a pelicula estd consegui dla, esta expresidn constituye un todo.»™ Segiin Sarris, la eritica de autor westudia Ia pelicula como un todo, el director coma un todo, Las partes, al margen de lo vAlidus que sean por separado, dleben tence una coherencin Siuiieativass. Pur lo general, los eviticas de Cahiers gravitaron hacia una eoncepecién ceatrinseca y denumerativan del significado implicito, mediante la cual la ‘conogratia penetré en la cinematogratia, (El simbolismio eristiano ofrects ejemplos destacables.) T pili atomistas similares domvinaron la critica ex Kiva en torno al Nuevo Cine Americano de los afi cineuenta y prime- fos sesenta, Los erticos de Movie, no obstauue, inslstieron mas sobre ta sig- nificacion intrinseea y wcontextuaby creada dentré de la obra. De acuerdo 8 una mesa redonda celebrada en 1962, Cameron elogia un tema «de Barrabiis (Barabbas, 1962) porque ofreee el tipo de simbotismo que wen. lara con algo mas en el interior de la pelicula, en vez de anexionar un signi feado externon. De un modo similar, con el atige det «filme estruct- alo, critica explicativa de la vanguatdia se torné mas holistica y contextual, dando por supuesto que el concepto subyacente de la pelicula producia una configuracién detinida que modificaba, al menos en part, los significados ‘que pudieran estar presents. (Irénieamente, en su rechazo de las premsas as de cine estructural norteamericano, muchos eritcos de la van- ingles regresaron a ta busqueda ae (emas atomistas,) Y en su in: sistencia ocasional en una dialéctica de la forma, la critica de vanguardia se acered a la tendencia de Movie a estudiar ka pelicula como poseedora de una estructura dindmica, similar ala que muchos partidarios de Ia Nueva Caitica encontraban en un poema: reqleta de tensiones tematicas internas due se verifican, si no se esuelven, por ina forma global. No obytante, bese a este tipo de diferencias locates, a critica explicativa traté la unidad formal prine;palmente como una manifestacién de la wnidad de significado, AL igual que el cine de arte y ensayo y las realizaciones de vanguardia, |w critica explicativa queria demostcar que el cine era una empresa cultural meritoria. EI cine producia experiencias complejas ¢ intensas que podian dar ocasidu a debates y reflexiones intelectuales. Los efectos. de esta ton: deneia critica tuvieron tn impacto y omnipresencia tales que tanto sus mé {odos como sus nociones funidamentales aportaron tas bases de Ia interpre- ‘ {(rci6n filmica. Es muy probable que la mayoria de profesores y eriticos sigan’) d!""" evando a cabo su tarea explicativa asumiendo alguna versién de las eon- «cepeiones basadas en Ia comianicacion, basadas en la expresién u en el ob ietivismo del signiticado implicto, eintentando revelar a unidad temélie de I pelicula, No obstante, desde finales de la dead de los sesenta, una | tendencia critica ha ido ganando influencia de wn modo constante, basa dda su enfoque imerpretativo en concepciones del significado muy diferentes, 4, La interpretacidn sintomiitica 0 ps (i Freud, en sus undsis prec explicaciones que marca gente etd inca w aceptar, £1 hace hineapié en que fa gente wo est tet ‘naa a aceparlas. Per se trata de wna explcacion gue la gente ‘no esti incinadaw acepr, es muy probeble que tambisn se trate de una esplicacién que la pene ext incinada a acepar, Y esto 5 en realidad fo que Freud he sada @ rec Un dia de verano, un hombre observa el jardin de su casa y le dice a su hijo adolescente: «l.a hierba esté tan alta que casi no puedo ver al gato caminando entre ella». El hijo sale resignaclo a cortar el eésped, pero el inter- cambio ha sido presenciado por un equipo de socidlogos, y éstos interpre- tan el comentario del padre de diversos modos. Uno lo ve como el ejemplo {ipfco de los rituales del poder y la negociacién en la familia norteamerica- 1na, Otro observador analiza que el comentatio revela la caracteristica preo- cupacién burguesa por las apariencias y el orgullo de la propiedad privada, Otro, que quizd ha tenido cierta preparacién humanistica, insite en que cl padre envidia la capacidad sexval dle su hijo y que la imagen del felino constituye una fantasia que simboliza inconscientemente a) la identifica- ci6n del padre con cl depredador; b) su desco de liberarse de su tediosa vida, ©) su miedo a la castracién (el gato en cuestion ha sido esterilizado}; 0 d) {odas las anteriores, Si estos observadores propusieran al padre sus interpretaciones, éste las podria negar con velemencia, pero esto no convenceria a los socidlogos para que rechazaran sus conclusiones. Replicarian que los significadofasie. vio eran involuntarios y estaban ocultos por wn signitica- Gnformacién sobre fa altura de ta hierba) y un significado, impli te Qa ode corad ele Los socidlogos han coustruido una bapape Kaur penal ces “Vv facet F sein comprendido asi ismo Pere est actividad se ocupaba de despe *” 1 sntPteabe be nea serie de sipnificados sinlomdticos.y las protestas del padre no pucden « Lvirlos"“Tanto si las fuentes del significado son intrinsecas como si son an pliamente culturales, yacen fuera del control conseiente del individuo que produce el mensaje. Ahora estamos poniendo en pri tica de la sospecham, un desenmasearamiento erudito, una estrategia que ve interaceiones aparentemente inocentes como encubridoras de impulsos poco agradables. Nietzsche dispuso el cuteeismio de la interpretacidn sino. imatica en todas las cieneias humanas: «Cuando nos enfientamos a ‘quier nvanifestacién que alguien nos hx dejado ver, podemos preguntarnios: {qué quiere escondyr? De qué quiere desviae nuestra atenci6n? {Qué pr juicios pretende fiscifar? ¥ una vez mas, zhasta dénde lloga ta sutileza del isimulo? y donde se esté equivocando el individuo?»." EI significada.s primido.es Ya en ta época de Kani, lx tradividn hermengutiea estaba dispuesta a «que un intérprete puede comprender al autor mejor de to que éste wana @hermene hablante confesara jar las confusiones l6gicas en el proyecto del autor, en Ia medida de lo po: ble, para actarar su verdadera intencidn, Lo ¥ sus Seguidores apo taron a Ja imterpretacién del comportamiento humano, incluyendo a creatividad artistica, fue la concepeién dinémica del inconsciente, a través} dle la cual los significados mis profunclos se disimvulaban de forina siste- tndtica por medio de un proceso We represfoa Inventiva. Por ejemplo, la fai tasia de Leonardo da Vinci averea de que un buitee se posaba sobre su euna y le golpeaba en los labios con la cola intrigaba a Freud. Segin éste, dich Fantasia enecierra los recuerdos quie tenta Leonardo acerea de ka kictanct 1 inconsciente ha (ransformado este reeucrdo infantil en una fantasia ho: mosexual De un modo semejante, Ernest Jones encuentra en kas didas ‘de Hamlet vestigios de at vadre, que emergen en una forma distorsionada como sintomas de una personalidad maniacodepresi- va.* «Sus emociones son inexplicables (..) porque hay pensamicntos y de- seos que nagle se atreve a expresar, ni siquiera a uno mismo.»° Marie Bo- nhaparte opina que el relato de Poe «ll corazén delator» es ef drama de un parricidio, y nos exhorta a tratar (odas sus historias como analoglas de sus ssuetios, en los que el materiat inconsciente que no puede aflorar g ka super ficie se representa en imagenes simbélieas pero desplvzadas, condensadas y censuradas.* EBs imposible exagerar el impacto que el concepto de significado repri- nido ha tenido sobre Ia teoria y prietica artistieas en nliestfo siglo. En el ‘rea de los estudios lilmicos, se ha explicado pricticamente cada tipo de ‘lectura sintomatican. Aun asl, s6lo ciectas versiones han resultado ser ca pitales para la critica cinematografica académica. El estudio psicabiograti- co ha conseguido relativamente pocos adeptos entre los estwdiosas del cine, 3 exdtica por su Leal Bylot br. La ereneatiacion sienoneATICA o Para cuando of estado del cine Hegé ata universidad —es dei, a finales de los aos sesenta—, el psicoanisis del artista ya estaba siendo criti como factor inaplicabl al efecto etética de una obra 0 ajeno al contexto Sociopoitics de la acc individual (Parece ser que ests etcas se han desarrollado past de ia tadicién de estudios cultural consotiiads en of area ce la literatura comparada, y es probable que se viran reforzadas por ef aaque contracultural conta et psicoandlisis ortodexo que tuvo far en le década de los sesenta) La camplincinirracionaly de esenas ex tras de peliculas escogidasllevada cabo por los surrealist iampoco atti muchos sepuidores, quira poraue lila universitaria occidental, en especial ded Ia apariein de Ia Nueva C intrpreie ‘que apaentenente analiza un airaajon o «texto» acesibles al pai no al rico que releja sus props asociacione iiosinersieas, Por Io netal, Ie inlerpetacién siniométiea e los estudio’ cinematogrtios bi pieferid> demostrar el modo en que el matey reprimnido tiene origenes cones aca, Un ats ana a, Fecompensa ble desde un punto de vista cobjetivor que oculta algo significative sobre In cultura que Ia produce o consume: desde fos alos eaventa, te ina sidalel cexto que ha eonstruido las veysiones mis ayentes de la erftiea sintontitiea, y Lauren Bacall Hollywood eset inconscente de as mesos, extevido com fa bo {atid de wna excavadare ahondand en lax profundidades de wna coting, y servido Sobre una pantalla desespenadaniente vacia «stab datimitando su posta critics en Franco, en los Estados Unidos surgian tendenciasalternativas. Ea fa Columbia Univer sity, hogar de las antroplogas Ruth Renelct y Margaret Mea, se origind Ia tentatvn de estuia ef cine como una parte de fo que Benediet hab llamado «patrones euturalesy. Los tesultados mis visibles de esta tenden- cia fueron el monogrifico sobre la propaganda alemana que Gregory Batc- Son public en 1943; Movies: A Payehotopicel Study (980), de Martha Wol fensteiny Nathan Leites y los ensayos de Margaret Mead y Rhoda Métraux en Stud? of Culture at @ Distance (1953). [1 exiliady Frankfurt Insite for Social Research, también anexo a Columbia, prodjo sw propio anlisis del cineen el eapitilo «industria dela eultutan de Dialeric of Enlighten iment, de. W. Adarno y Max Hoekheiee,publicalo cn 1947. Aquel mis imo ato aprocié De Caligar a Hier, de Sigrid Kracauer. Paco despué en 1a nuchedunire soltaria (1950), et socislogo David Riesman utilize