Sunteți pe pagina 1din 12

Arta decorativa a aparut din dorinta omului de a-si infrumuseta viata, fiind considerata una dintre primele lui

manifeestari
artistice.
Imaginatia creatoare este nelimitata in arta decorativa. Prin fast, expresivitate sau bogatie ornamentala se remarca Orientul, ce
zona geografica, iar ca epoci artistice :stilurile bizantin, gotic, baroc, rococo. Incepand cu 1900, intre arhitectura, artele plastice
si decorative, se stebileste un nou dialog pe principiul unitatii de stil a functionalitatii si in general pe legatura dintre social si
artistic. Apar tehnici si materiale noi de lucru. Apar noi domenii ale artei decorative care se vor reuni treptat ca ramuri ale
designului. Apar grupari si curente artistice care dau o forma noua artei decorative, in spiritul unei claritati si simplitati
functionale, dominate de o viziune geometrica: Bauhaus, Art Deco, Op-Art (curent aparut in anii '50, care isi propune sa retina
atentia si uneori chair sa provoace un soc vizual,printr-o geometrie a imaginii realizata pe baza unor retele. Aceasta geometrie
este creata in scopul obtinerii unui joc iluzionist, a unei miscari aparente a formelor, folosindu-se efectul spatial al culorii si
contrastului simultan.
Componentele de baza alei artei decorative sunt: elementele de limbaj (punctul linia, forma, culoarea si valoarea),stilizarea
(ornamentele raman figurative), juxtapunerea si suprapunerea, intersectarea sau impletirea elementelor de limbaj si compunerea
lor in ornamente nonfigurative,combinarea elementelor geometrice nonfigurative cu elementele figurative stilizate.
Ca sursa de inspiratie pentru artele decorative enuntam: natura (structuri si forme din natura), geometria ( structuri si forme
geometrice), elemente si forme decorative create anterior, reinterpretate si combinate cu elemente noi.
Exista mai multe tipuri de elemente decorative, cum sunt: motivul decorativ (meandrul, arabescul, torsada, vrejul, compuse din
elemente si combinatii inseparabile, palmeta, trefla, rozeta, cartusul pot fi folosite separat, ca motive unice, sau combinate in
diferite tipuri de compozitii decorative: chenar, joc de fond), decorul aplicat realizat din alte materiale decat materialul obiectului
suport, ornamentul plat (tesut, imprimat, pictat), ornamentul in relief (modelat, sculptat in specificul arhitecturii, mobilierului),
ornamentul geometric compus in retele.
CompozitieFelul n care suntdispuse elementele imaginii ntr-un tablou, astfel nct se se echilibreze ntre ele

Compoziia plastic
Principii compoziionale
Compozitia consta in modalitatea organizarii elementelorde limbaj plastic intr-un ansamblu omogen, echilibrat,indistructibil,
capabil sa transmita privitorului emotia si mesajulautorului. Modalitati de organizare a compozitiei plastice -scheme
compozitionale: compozitie in friza; compozitie inregistru; compozitie in triunghi; compozitie circulara; compozitiein spirala;
compozitie
radiala; compozitie pe verticala;compozitie pe orizontala; compozitie pe diagonala (oblica); Infunctie
de schema de organizare se obtin compozitii inchise sideschise cu efect statice si dinamice.
Compozitia inchisa
sugereaza ca actiunea se desfasoara ininteriorul spatiului plastic avand un centru de interes. In acestcaz elementele sunt ordonate
pe scheme compozitionale informa de triunghi, patrat, cerc, oval.
Compozitia deschisa
sugereaza ca actiunea se continua si inafara spatiului plastic avand unul sau mai multe centre deinteres. Centrul de interes este
zona din compozitia plasticacatre care se indreapta prioritar privirea si se obtineprin: aglomerare de detalii; - modulari liniare
(subtire - gros); -contraste (inchis - deschis, cald - rece, mare - mic, aglomerat curat). Compozitia cromatica are o importanta
deosebita inraport cu compozitia suprafetelor si valorilor. Astfel, caracterulstatic sau dinamic, liniile de forta, cel de interes,
tensiunile,cromatica, ritmul ca si orice alt mijloc de expresie plasticasubordonate structurii compozitionale de baza, singura in
staresa le reuneasca intr-un tot omogen. In ordonarea elementelorcompozitiei plastice inchise sau deschise trebuie sa se
tinaseama de ritm, intrucat prin el se structureaza miscarea,dinamismul compozitiei. Ritmul plastic ia nastere prinsuccesiunea
gandita, intentionala a elementelor de limbajplastic. Expresivitatea ritmului plastic consta in modalitatea deordonare a
elementelor de limbaj plastic si, cu cat organizarearitmurilor este mai inedita prin noutatea ei, cu atat compozitiaeste mai
expresiva
Compozitia statica

se realizeaza prin organizarea semnelorplastice intr-un echilibru stabil, elementele constitutiveincadrandu-se intr-o forma
geometrica stabila (triunghi, patrat,dreptunghi, piramida).
Compozitia dinamica
presupune structurarea semnelorplastice intr-un echilibru instabil prin folosirea liniilor curbe,spirale, oblice, intretaiate, ce dau
configuratiei ansambluluimiscare, dinamism. Daca compozitia statica are in general unsingur centru de interes, compozitia
dinamica poate avea maimulte centre de interes. Important este sa existe in compozitieunitate ce se manifesta prin legatura
logica, constructiv -formala, propozitionala dintre parti si ansamblu, dintre continutsi forma.
Compozitia decorativa
presupune imbinarea elementelorplastice intr-un tot armonios. Aceste elemente se pot lua dinnatura, geometrie, din arta
popoarelor antice, din artamoderna, arta populara sau din imaginatie. Inglobarea fireasca,unitara si armonioasa a elementelor in
forme compozitionale nupoate fi facuta intamplator, ci pe baza cunoasterii principiilorcompozitionale decorative, in scopul
obtinerii unor expresivitatiplastice. Aceste principii sunt: repetitia, alternanta, simetria etc.Repetitia este un procedeu de
ornamentare, de compunere aunor elemente, motive, tinandu-se seama de ritm si cadenta. Eapresupune fie repetarea unui
element de limbaj plastic (punct,linie, pata, forma) fie repetarea unui motiv decorativ. Alternantaeste o succesiune de cel putin
doua elemente diferite ca forma,marime, culoare si pozitie. Simetria exprima echilibru intr-ocompozitie plastica, ea presupune
existenta unei axe ce are deo parte si de alta elemente si motive asezate la distante egaldepartate de ea.O forma este simetrica
daca axa de simetrie oimparte in doua parti egale, ale caror puncte coincid prinsuprapunere. Un ansamblu compozitional poate
deveni simetriecand axa de simetrie imaginara orizontala sau verticala separacompozitia in doua parti identice. Formele naturale
sau createpot avea una sau mai multe axe de simetrie orientate orizontal,vertical sau oblic. Simetria este una dintre legile
fundamentalede structurare a formelor naturale. Formele compozitionalefolosite in arta decorativa sunt: friza, chenarul decorativ,
joculde fond etc.
Friza
este suprafata in forma de banda in care se ordoneazamotive si elemente dupa legile artei decorative
Chenarul
este o banda decorativa ce decoreaza o suprafata de jur imprejur.
Jocul de fond
este compozitia ce se bazeaza pe o retea in caremotivele decorative sunt organizate in functie de legile arteidecorative .
DefinitieCompoziia plastic
este organizarea spaiului plastic cuajutorul elementelor de limbaj plastic pe baza unor scheme(principii) compoziionale.
Paginaia
P a g i n a t a e s t e p r i m u l p a s c e t r e b u i e f a c u t n t r - o c o m p o z i t i e plastica indiferent de
subiect.P u n e r e a n p a g i n a n s e a m n a o r g a n i z a r e a e c h i l i b r a t a s i armonioasa a elementelor ce urmeaza
a fi desenate si
pictate.P r i m a m i s c a r e e s t e s a a s e z a m f o a i a s a u p n z a p e orizontala
sau verticala, n functie de caracterul obiectelor ce compun natura statica.A doua miscare este trasarea axelor
orizontale si verticaleale pnzei. Dispunem obiectele pe suport echilibrat, astfel nctcompozitia sa nu cada n stnga sau
n dreapta.
Contrastul
Vorbim de contraste atunci cand putem constata diferentesensibile comparand doua culori. Atunci cand aceste diferenteating un
punct maxim, vorbim de contraste de opozitie saucontraste polare (cald-rece, alb-negru, mic-mare). Johannes Itten a scris un
important studiu despre culoare incare repertoriaza 7 contraste:
1. Contrastul culorii in sine:
Este cel mai simplu dintre cele 7 contraste. Pentru a-lreprezenta folosim culori pure, luminoase, cu
intensitateputernica. Galbenul, rosul si albastrul
sunt expresiile cele mai
puternice ale culorii in sine, asa cum negrul si albul reprezintaextremele contrastului clar-obscur.Pentru a reprezenta acest
contrast ne trebuiesc 3 culorinet diferentiate. Rezultatul va fi multicolor si puternic. Forta deexpresie a contrastului se
diminueaza pe masura ce culorilefolosite se indeparteaza de cele 3 culori primare.(de exemplu: culorile secundare:
portocaliu/verde/violet siculorile tertiare)
Atunci cand diferite culori sunt separate de linii negre sau albeeste pus in evidenta caracterul lor particular.Fiecare contrast de
culoare poseda propria forta de expresie,diferita de toate celelalte.Exemple: Matisse: "Le collier dAmbre" , Piet Mondrian
(1872-1944): "Composition 1928" , Fernand Lger: "Les plongeurs"
2. Contrastul de clar-obscur
:

Pentru artisti, albul si negrul sunt cele mai puternice mijloacede expresie pentru clar-obscur. Albul si negrul sunt total opusedin
punctul de vedere al efectelor produse; intre cele douaextreme se desfasoara domeniul tonurilor de gri si a tonurilorcolorate.
Griul din mijloc este o culoare silentioasa, prinneutralitatea sa. El se animeaza doar in apropierea altor culori.El poate sevi de
legatura neutra intre opozitii violente deculoare. Adaugand negru sau alb, culoarea isi pierde dinintensitate
.
Daca examinam cercul cromatic, vom vedea ca galbenul esteculoarea cea mai deschisa, iar violetul cea mai intunecata
Aceasta inseamna ca intre aceste culori exista contrastul clar-obscur la cea mai puternica intensitate.Exemple: Rembrandt (16061669): Omul cu casca de aur
3. Contrastul cald-rece:

Este cel mai stralucitor contrast.In coltul drept al axei galben/violet, pe cerculcromatic, se gasesc culorile rosu-oranj (care e
ceamai calda culoare), si bleu turcoaz (care e culoareacea mai rece). Juxtapunerea acestor doua culori neda contrastul cald-rece
cel mai puternic. Culori reci: Violet, bleu-violet, bleu-turcoaz, bleu-verde, verde
Culori calde : Galben, oranj, rosu-oranj, rosu, rosu purpuriuO departajare atat de transanta poate deveni insa sursa deerori Intradevar, efectul de cald sau rece variaza dacaculorile contrasteaza cu tonuri mai calde sau mai reci. (Un tonrece va parea mai rece
pe un ton cald decat pe un ton rece, cuatat mai rece cu cat fondul va fi mai cald)Putem defini caracterul culorilor reci si calde
dupa alte criterii:Cald/ receintunecat / insoritlinistitor / excitantFin / grosolanAerian/ terestruIndepartat / apropiatUsor /
greuumed / uscatCulorile calde par sa avanseze, culorile reci par a se retrage!
Exemple:Paul Czanne (1839-1906): "Mere si portocale"
4.Contrastul complementarelor:
Contrastul complementarelor consta in juxtapunerea culorilorcomplementare. Culorile complementare sunt culorile
diametralopuse in cercul cromatic.O culoare primara este complementara cu amestecul celorlaltedoua culori primare: RV(A+G), A-O(R+G), G-Vi(R+A) deci opereche de complementare contine cele trei culori de baza.Contrastul cromateic evident
cand compozitia are centrele deinteres realizate prin juxtapunerea a doua culoricomplementare. Pentru unitatea compozitionala
restulsuprafetei poate fi acoperit cu tonuri si griuri colorate, obtinutedin amestecul complementarelor intre ele, cu alb si evetual
cunegru
5.Contrastul simultan:
Contrast legat de contrastul complementarelor. Pentru oanumita culoare ochiul nostru cere in mod simultan
culoareacomplementara si o produce el insusi daca nu ii este data.Deoarece culoarea creata in mod simultan nu exista in
modreal, ci e creata doar de ochi, ea duce la o senzatie de iritare sivibratie a carei forta se schimba in mod constant. Culoarea
debaza pare sa se diminueze in intensitate dupa o anumitaperioada, ochiul oboseste, in timp ce impresia data de culoareacreata in
mod simultan devine mai puternica.Aceasta se poateintampla intre un gri si o culoare principala, intre doua culoripure si de
asemenea intre griuri. Contrastul simultan seproduce si intre doua culori pure care nu sunt totalcomplementare, fiecare dintre
aceste doua culori, incearca sa orespinga pe cealalta catre complementara sa, si de cele maimulte ori, ambele isi pierd caracterul
obiectiv si real.Pentru a minimiza efectul contrastului simultan, puteti adauga omica cantitate dintr-o culoare, in culoarea
adiacenta, anulandastfel efectul.Rosul creaza verdeleVerdele creaza rosulPortocaliul creaza albastrulAlbastrul creaza
portocaliulGalbenul creaza violetul
Violetul creaza galbenulExemplu: Vincent Van Gogh (1853-1890): Cafenea, seara
6. Contrastul de calitate:
Prin contrastul de calitatese intelege gradul de puritate sau de saturare al culorilor. Este opozitiaintre o culoare saturata si
luminoasa si o culoareterna fara stralucire.O culoare poate fi rupta cu ajutorul albului.Galbenul devine rece. Violetul da impresia
deveselie. Albastru nu se schimba.O culoare pura poate fi rupta cuajutorul negrului. Galbenul da un verde bolnavicios. Violetul
sepierde in gol. Carminul da violetul. Albastrul isi pierde dinluminozitate. Verdele adminte mai multe modulatii decat
alteculori.O culoare pura poate fi rupta cu ajutorul griului. Culorileamestecate cu gri devin mai mult sau mai putin
neutre.Oculoare pura poate fi rupta cu ajutorul complementarei sale.Exemple: Paul Klee (1879-1940), Henri Matisse (18691954)
7. Contrastul de cantitate:
Se refera la influenta pe care o are o pata mare de culoareasupra unei pete mici. Diferenta dintre pata mare si cea micapoate fi
intre:doua culori complementare, culoare calda, culoarerece, culoare inchisa, culoare deschisaContrastul de cantitate este o alta
metoda de evidentiere aacentrelor de interes si aa accentelor, prin folosirea in acestezone a unor culori calori opuse

dominatiei.Este de preferat sa se micsoreze suprafata culorilor calde, caresunt mai active sau mai luminoase. Veti realiza astfel
uncontrast mai expresiv in care culorile calde vor parea iesite inrelief
Simetria
Simetria este folosita inca din cele mai vechi timpuri si este o s a l v a r e s i m p l a s i u s o a r a d i n s i t u a t i i
grafice dificile, mai alesatunci cand te grabesti si nu ai foarte mult timp la
dispozitiep e n t r u e x p e r i m e n t e . P e n t r u d e s i g n u l b a z a t p e s i m e t r i e s - a i n v e n t a t
a l i n i e r e a c e n t r a t a a t e x t e l o r , i a r d i s p u n e r e a elementelor grafice
se face - simetric - de-o parte si de alta aunei axe (in general, verticale) trasata imaginar prin
c e n t r u l suprafetei de
lucru.O d a t a c u e x p e r i e n t a a c u m u l a t a , g r a f i c i a n u l i s i p e r m i t e s a " j o n g l e z e " c u
e l e m e n t e l e s i m e t r i c e s i s a s c h i m b e c u l o r i l e , formele (in conditia in care echili
brul petelor de culoare sem e n t i n e ) s i s a f o l o s e a s c a m a i m u l t e a x e i m a g i n a r e ,
c a i n exemplul alaturat, in care identificam:centrarea textului pe un ax vertical;dispunerea elementelor grafice pe un ax in
unghi (inclinat);coloritul diferit al elementelor
grafice.C o m p o z i t i i s i m e t r i c e s e f o l o s e s c a d e s e a p e n t r u : i n v i t a t i i , meniuri, postere,
flyere etc sau pentru tiparituri sau website-uriin general formale.
Ritmul
A l a t u r i d e
s i m e t r i e , p r o p o r t i e , d o m i n a n t a s i c u l o a r e , ritmul
o c u p a u n l o c f u n d a m e n t a l i n c o m p o z i i t i l e d e a r t a sau
arhitectura
. A c e s t a r e p r e z i n t a o r d o n a r e a s i r e g l a r e a succesiunii de evenimente, bazate pe un sistem de
intervale detimp, care sugereaza miscarea sau dinamismul lor.
Ritmurile
sis t r u c t u r i l e r i t m i c e d i n
arhitectura
sunt codificate, astfel ca"evenimentele" sunt redate de doua compone
n t e o p u s e , f o r m a t e d e g o l u r i s i p l i n u r i , c r e a t e d e f e r e s t r e , s t r u c t u r i , orname
nte, volume sau spatii; intervalele de timp se
exprimap r i n r a p o a r t e l e s i p r o p o r t i i l e d i n t r e d o u a c o m p o n e n t e contra
stante sau prin accentele redate de volume proeminentesau goluri; iar miscarea si dinamismul ritmurilor sunt
perceputenumai intr-un intreg
Ritmul
este folosit ca
limbaj architectural
atat in
exteriorulc l a d i r i l o r , c a t s i i n i n t e r i o r u l a c e s t o r a , p e n t r u a s u g e r a o anu
mita dinamica si pentru abstractizarea emotiilor
estetice,a t a t c a t p o a t e i n s p i t a o i m a g i n e f a r a s u n e t s i f a r a m i s c a r e efectiva. In
i n t e r i o r , i n c a z u l l o c u i n t e l o r , r i t m u l r e d a m a i m u l t dinamica detaliilor, a
decoratiunilor
, a luminilor artificiale sau a
corpurilor de iluminat
( i n g e n e r a l , a o b i e c t e l o r r e l a t i v marunte), prin perceperea lor ca secvente s
a u s u c c e s i u n i , simultan sau in perspectiva profunda. La cladirile publice ritmule s t e r e d a t d e s u c c e s i u n i d e
ferestre, coloane, pilastrii
etc.,alegerea unui sistem de ritmare depinzand de masura cladirilorrespective. In
arhitectura clasica
erau folosite elemente de ritmateconstruite artizanal, precum:
n i s e l e , o c n i t e l e , b r a i e l e , ornamentele ceramice, placile din piatra cu baso
s a u altorelief
e t c . P e n t r u a e v i t a m o n o t o n i a a c e s t e s e c v e n t e ritmice erau rupte de accente sculpturale
sau arhitecturale, prinprezenta carora se creau perturbari bine studiate, in scopul de atrezi anumite emotii.
R i t m u r i l e
d e
a m b i a n t a
s u n t
a l c a t u i t e
d i n componentele
arhitecturii de interior
, in contemporaneitateacestea fiind rezultatul tehnologiilor de fabricatie a materialelorde finisaj, functionale. Astfel ca
ritmurile se pot forma din:
oricef e l d e o b i e c t e d e d i m e n s i u n i m i c i , d e f o r m e d i f e r i
t e , c o m p a r a b i l e c a m a r i m e , a s e z a t e l a d i s t a n t e r e l a t i
v egale; lumini artificiale date de corpuri de iluminat comparabileca dimensiuni, asezate pe trasee ordonate; mobila

ritmica (maides intalnita in constructiile publice); structuri ale elementelor d e s u s t i n e r e ( s t a l p i , c o l o a n e )


sau ale celor sustinute (grinzi, c a s e t e , p a n o u r i ) ;
o r n a m e n t e , f i n i s a j e f o r m a t e d i n materiale ceramice, lemn,
metal, mase plastice
etc.,d i s t r i b u i t e p e p a r d o s e l i , p e r e t i s a u p l a t f o r m e , o r d o n a t e l i n i a r sau in campuri. P e n t r u c a
distributia se face in spatii introvertite,
delimitate,i n v a l u i t o a r e
s i
a f l a t e
i n
r e l a t i e
c u
a l t e
s p a t i i adiacente,
ritmurile
ambiantelor sunt mult mai complexe si maigreu de realizat/perceput decat cele de pe fatadele exterioareale
cladirilor, de exemplu. Intr-o constructie de tip Italian (veziimaginea) spatiile pot fi ritmate incepand cu
intrarile (insiruite
f r o n t a l ) , c o l o a n e l e , f e r e s t r e l e , o r n a m e n t e l e a r h i t e c t u r a l e exterioare, foaierul, sala etc.
Compozitia inchisaCompoziia nchis
este organizat astfel nct
toateelementele tabloului
(linii, puncte, forme, culori,personaje)
se orienteaz spre interiorul cadruluiacestuia
.Toat aciunea, elementele de limbaj i mijloacele deexpresie se desfoar
n interiorul tabloului
. Toate elementele se ndreapt spre acelai centru de interes,spre un scop comun.Poate fi o compoziie cu o simetrie
relativ.Simetria accentueaz caracterului de compoziie nchis.
Exemple
Naterea Venerei
de Sandro Boticelli
: Compoziie nchis,dinamicn compoziia nchis, toate elementele compoziionale nconjoar zona central, o nchid.Sandro
Boticelli creeaz expresivitatea cu valoare simbolic acompoziiei nchise.Centrul de interes este nudul feminin dinzona central
Compozitia deschisaCompoziia deschis
se bazeaz pe existena
mai multorcentre de interes
. Prin modul de organizare a elementelorcomponente, acestea trimit ochiul i gandul privitorului n afaracadrului
tabloului.Aciunea, liniile, formele, valorile, culorile, ies din limitelespaiului plastic. Ele
se continu n afar
, n orice direcie,lsnd privitorului dreptul de a intui ce ar urma.

Compoziia deschis pare a fi doar un fragment dintr-o imaginemai mare. Astfel, peisajul , compoziia cu personaje sau
ceanefigurativ pot fi exemple de compoziii deschise.
Exemple din istoria artelor:Sandro BoticelliPrimvara
Paul CezanneMuntele Saint Victoire
Mulimea elementelor, personajelor, pot intra i iei dintablou. i pot exista mai multe centre de interes n cadrulimaginii, dar, de
regul,
ele pot fi nchipuite i n afara cadruluitabloului
.Pentru nceput vom trasa liniile directoare, schemacompoziional. Liniile ies i intr in cadru, nu au o limit.oseaua intr n
pagin jos, n dreapta, pentru a se pierde nperspectiv, n partea stng. Centrul de interes nu esteevideniat, el poate fi
punctul de fug
, aflat pe liniaorizontului, spre care converg liniile principale ale tabloului.Exemplul luat este un tablou de atmosfer, redat
princulori reci (violet,verde,albastru). Alegerea culorilor nu esteindiferent atunci cnd vrem s redm o anumit stare.Scena se
continu, are o larg deschidere, centrele de interespot fi doar deduse, ele sunt ex-centrice.
Aproape orice subiect poate fi tratat ntr-o structurcompoziional nchis sau deschis, dar ele se preteaz maiuor la un tip de
compunere sau altul.
Compozitia statica
Are o structura dominata de axe, linii si forme pe directiiorizontale si verticale, directionari ce pot fi realizate princonstructia de
linii, prin dirijarea tuselor de culoare, prin pozitiaformelor.Compozitia statica poate fi inchisa sau deschisa si poateavea unul sau
mai multe centre de interes. Caracterul static nurezulta din nemiscarea formelor, a personajelor, ci dindispunerea liniara,
orizontala sau verticala.Subordonarea elementelor care trebuie sa compuna constructiaplastica se va efectua pe scheme
construite din linii pasive, dinlinii ce compun suprafete stabile.De obicei liniile si suprafetele dominante in astfel de
configurarisunt orizontalele, verticalele, cercul, ovalul, patratul,semicercul, dreptunghiul, semiovalul etc. ritmul apare
maimonoton, dar in nici un caz fara expresivitate, deci nu poate fivorba de o eliminare a acestui principiu.Contrastele cromatice

sunt mai potolite, mai atenuate, insa siaici culorile nu devin fade, inexpresive.Nota optimista trebuie pusa in valoare printr-o
tratare maidiscreta a fondului, evitnd astfel o mozaicare obositoare. Sealeg culori pastelate, catifelate, grizate, iar
raporturilecromatice sunt departe de a fi foarte contrastante. Lumina,culorile pastelate, griurile, nuantele subtile, configureaza
multmai convingator o atmosfera odihnitoare, de meditatie, liniste,concentrare.
punctul de vedere al formei de ansamblu. Schema se
bazeazap e a n u m i t e l i n i i d i r e c t i o n a l e , l i n i i d e f o r t a p e c a r e
s e construieste intreaga compozitie. Este elementul care
sustinec o m p o z i t i a s i p e c a r e v o r f i " b r o d a t e " c e l e l a l t e e l e m e n t e a u x i l i a r e . E
x e m p l e d e s c h e m e c o m p o z i t i o n a l e : r e g i s t r e orizontale, registre verticale,
dreptunghi, patrat, diagonala sau dubla diagonala, triunghi, trapez, romb, cerc, spirala.Orizontala exprima stabilitate,
echilibru. Se potriveste pentrusubiecte statice ca: "Plaja", "Odihna". Verticalei i se potrivesc subiecte ca:
"Turn", "Cladiri"', "Orasul" etc. Diagonalele
exprimas p a t i a l i t a t e s i d i n a m i s m s i s e p r e t e a z a u n o r s u b i e c t e c a r e e x p r i m a m i
s c a r e : " S a n t i e r " , " S o s e a " , " V i t e z a " , " F o t b a l " . Triunghiul cu varful in sus exprima masi
vitate, stabilitate saue c h i l i b r u i n s t a b i l , p r e c u m : " C i r c " , " C a s c a d o r i " e t c . P a t r a t u l s i d r e p t u n g h i u l
exprima stabilitate maxima si se potrivesc
u n o r s u b i e c t e i n s p i r a t e d i n a c t i v i t a t i i n t e l e c t u a l e : " B i b l i o t e c a " , "Atelier". Trapezul
inspira ceva solid, consistent: "Solidaritate", "Pace". Rombul poate sugera convergenta si comutarea atentieide la
marginile dreptunghiulare ale tabloului spre centru.
Estef o r m u l a c a r e s e p o t r i v e s t e s u b i e c t e l o r u n d e a t e n t i a e s t e concentrata mult
spre interiorul imaginii.Elipsa este expresia miscarii de rotatie dinamice, privirea
fiindd i r i j a t a c i r c u l a r , o c o l i n d i n t e r i o r u l i m a g i n i i . E s t e f o r m a r e c o m a n d a
t a u n o r s u b i e c t e d i n a m i c e i n c h i s e : " C i r c " , " H o r a " , "Motocros", "Hipodrom".Cercul este perfectiunea,,
centrarea atentiei fiind dirijata spreinteriorul imaginii si se potriveste unor compozitii cu subiecte din
domeniul mesajelor simbolice: "Rodul", "Pace".Spirala exprima dinamismul maxim, fie centripet sau centrifug,s i
e s t e p r o p r i e u n o r s u b i e c t e d i n a m i c e : " I n c l e s t a r e " , " L u p t a " , "Explozie".Folosirea schemei
compozitionale usureaza munca de creatie,dar poate duce la sablonism, daca nu este expresia structurala a
i d e i i . E s t e g r e s i t a c o m p u n e r e a u n u i s u b i e c t d i n a m i c p e o schema compozitionala specific statica,
si invers. Tipul static-dinamic se stabileste dupa subiectul abordat, incorelatie cu structura constructiva
Compozitia statica este o insumare a elementelor de
l i m b a j plastic, cu semnificatie statica: punctele ordonate pe traseeorizontale, verticale sau
perpendiculare, liniile orizontale
s a u v e r t i c a l e ( i n t e r s e c t i a l o r , p e r p e n d i c u l a r e , u n g h i u r i d r e p t e ) . Culorile nu sunt ordonate dupa
criteriul efectului
termodinamic.C o m p o z i t i a d i n a m i c a e s t e o p u s a c e l e i s t a t i c e . P u n c t e l e s u n t d i f e r i t e c a d i m e
n i s u n e ( m a r i - m i c i ) , o r d o n a t e p e t r a s e e curbe,zigzagate, oblice, circulare,
aglomerate sau dispersate. P u n c t e l e p o t f i p o l i c r o m e . L i n i i l e , d u p a f o r m a , p o t f i :
c u r b e , frante, zigzagate, sinusoidale, circulare, spiralate; dupa
pozitie,p o t f i : o b l i c e , a s c e n d e n t e , d e s c e n d e n t e , c o n v e r g e n t e , d i v e r g
e n t e ; d u p a d i m e n s i u n e , p o t f i : s c u r t e , l u n g i , g r o a s e , subtiri; dupa expresivitate, pot fi:
a c t i v e s a u p a s i v e . C u l o r i l e sunt in contrast, relevand efectul termodinamic si spatial

COMPOZITIA IN ARTELE PLASTICE


Capitolul I: COMPOZITIA PLASTICA
Compozitia in general, semnifica organizarea unor elemente intr-un ansambluunitar. In toate domeniile
creatiei este folosita organizarea compozitionala-are la bazaelemente de limbaj si mijloace de
expresie specifice (literatura, muzica, teatru, film, coregrafie, arte
plastice).C l a s i f i c a r e a c o m p o z i t i e i s p e c i f i c e a r t e l o r p l a s t i c e s e f a c e i n f u n c t i e d e d e s t i n a t
iaa c e s t e i a , d e p r i n c i p i i l e c a r e s t a u l a b a z a o r g a n i z a r i i , p r e c u m s i a t e h n i c i l
o r s i materialelor de lucru utilizate. Din aceste considerente, compozitia poate fi de doua feluri:
plastica si decorativa.Raportarea la realitate, alaturi de caracterul elementelor compozitionale si de
mesajulmijloacelor de expresie continute, determina departajarea compozitiilor in alte
douacategorii. Din acest punct de vedere, compozitia poate fi: figurativa si nonfigurativa.Compozitia plastica
reprezinta modul de organizare a unei suprafete, a unui spatiu sau aunui volum. Relatiile stabilite cu ajutorul
elementelor de limbaj (puncte,linii,
forme,c u l o r i s a u v a l o r i ) s i a l m i j l o a c e l o r d e e x p r e s i e p l a s t i c a ( c o n t r a s t , r i t m
, a r m o n i e , proportie,echilibru,simetrie-asimetrie, suprapunere,juxtapunere) se supun problemelor specifice
artelor plastice.I n t r o c o m p o z i t i e , i m a g i n i l e d i n n a t u r a , f o r m e l e s i c u l o r i l e n u c o p i a z a realitatea ci o transforma.
Creatorul foloseste o noua ordine, o noua expresie, care este onoua realitate continuta intr-o expresie plastica
subordonata unei teme si unui scop.La alcatuirea compozitiei plastice se tine seama de principiile
compozitionalecare sunt:- p a g i n a t i a ( d i s p u n e r e a e l e m e n t e l o r i n s p a t i u p l a s t i c ) ; - s t r u c t u r a
(shema de ansamblu , prin care elementele sunt distributive ); - p r o p o r t i a ( a r m o n i a
s t a b i l i t a i n t r e e l e m e n t e ) ; -contrastul (opozitia dintre elemente: mare-mic, caldrece, inchis-deschis);- r i t m u l ( r e p e t a r e a v o i t a a u n u i e l e m e n t ) s . a
Distribuirea si ordonarea elementelor de limbaj pe suprafata sau in spatiureclama dispunerea pe
axe orizontale, verticale, sau oblice, o asezare simetrica sauasimetrica fata de axe si gruparea sau
raspandirea lor pe toata suprafata . In acest m o d , s e a s i g u r a e c h i l i b r u l m a s e l o r s i r a p o r t u l
i n t r e p l i n s i g o l , r i t m s i m i s c a r e , armonia formelor si a culorilor,contrastul si accentele.Un element
specific oricarei compozitii plastice il constituie centrul de interes care poate fi singular sau multiplu.

Capitolul al II-lea: CENTRUL DE INTERES


Centrul de interes reprezinta locul sau zona dintr-o compozitie care
atrage privirea din primul moment. Acest loc nu coincide cu centrul geometric alcompoztiei, decat in cazuri rare,si
nici cu centrul paginii. Centrul de interes poate fiorice semn, un fragment dintr-un intreg sau un detaliu
al fondului si poate fi pus inevidenta printr-o serie de modalitati, printre care se afla:directionarea alementelor spre locul ales;-aglomerarea unei anumite zone
cu detalii;-dispunerea contrastului cel mai puternic; - a t r i b u i r e a c e l e i m a i
p u r e c u l o r i ; -asezarea petei celei mai valorate sau a celei mai grizate;- s t a b i l i r e a
c e l e i m a i a c c e n t u a t e m i s c a r i . Cu elevii, vor fi urmarite pe reproduceri de arta centrele de interes si
modul incare au fost evidentiate. Pot fi facute analogii cu eroii din desenele animate sau
ceidesprinsi din lecturile cunoscutev care joaca rolul de eroi principali deveniti centrede interes in
desfasurarea unor actiuni. Asa sunt Tom si Jerry, Ratoiul Donald, Fat-Frumos, Cocosul nazdravan etc.C a
ex e m p l e d e m n e d e a f i i l l u s t r a t e s u g e r a m P e s t i s o r u l d e a u r, Vul p e a s i c o r b u l , B r o s c u t a
c a l a t o a r e , L a c i r e s e , P u p a z a d i n t e i , M o s C r a c i u n , C u s t e a u a , Colindatori
Capitolul al III-lea: TIPURI DE COMPOZITII PLASTICE
M o d u l d e s t r u c t u r a r e s i d i s p u n e r e a e l e m e n t e l o r c o m p o n e n t e i n c a d r u l compo
zitiei determina tipul acesteia care poate fi inchisa sau deschisa.
Totodata,s c h e m a c o m p o z i t i o n a l a s i d i r e c t i i l e d e f o r t a f a c c o m p o z i t i a s a f i e s t
a t i c a s a u dinamica.a)
Compozitia inchisa
este compozitia in care toate liniile directoare
conduc privirea spre interiorul lucrarii,unde se afla centrul de interes. Toate celelalteelemente se subodoneaza si
inconjoara zona cu scopul de a marca directia, actiunea,interesul sau relatia intentionat aleasa. Totul
este structurat intr-o forma care adunasi se rezuma la o schema compozitionala care poate fi: cerc,
oval, patrat, triunghi, piramida.(anexa
72).O c o m p o z i t i e i n c a d r a t a i n c e r c s e m n i f i c a p e r f e c t i u n e , c e a i n c a d r a t a i n triu
nghi cu baza jos sau in patrat da senzatia de de stabilitate, echilibru,liniste. Candeste incadrata in triunghi
cu varful in jos , compozitia sugereaza instabilitate, lipsaechilibrului si un potential pericol.
Elevii au tendinta sa confunde termenii si sa considere ca inchisul se refera la tonalitatile culorilor si vor fi
tentati sa folosescamult negru. Se poate apela la exemple de genul: usa inchisa, fereastra
inchisa,gura inchisaetc. Toate exemplele arata ca inchisul nu se refera la culoare , ci lafaptul
ca nu iese sin acel spatiu. Subiectele adevcvate ar fi: Hora, Masa festiva, Focde tabara, La circ, Baba-oarba etc b)
Compozitia deschisa
c o n t i n e m a i m u l t e c e n t r e d e i n t e r e s s i a r e l i n i i directoare
care conduc privirea in afara cadrului lucrarii. Actiunea, liniile, formele, culorile par a iesi din limitele
suprafetei de lucru si s-ar putea continua in exteriorula c e s t e i a , i n s p r e s t a n g a
s a u i n d r e a p t a i n s u s s a u i n j o s . A t u n c i c a n d e l e m e n t e l e compozitiei dau senzatia ca depasesc
marginile cadrului, rezultatul se incadreaza incategoria compozitiei deschise( anexa 73).Ca si compozitia inchisa, se
va recurge la exemple familiare copiiior, pentru
ai n t e l e g e s p e c i f i c u l c o m p o z i t i e i d e s c h i s e , c a r e n u i s i a r e e x p l i c a t i a i n f o l o s i r e a culorilo
r deschise. Exemple posibile: usa deschisa lasa sa se vada in afara casei, din
penarul deschis sunt scoase creioanele, cartea deschisa ocupa mult spatiu. Elevii potfi indrumati sa realizeze
scenarii care sa se preteze la compozitia deschisa. Astfel,unelev sterge tabla, altul isi pune haina in
cuier,unii elevi citesc, altii vorbesc, unii se joaca. Toate elementele prezentate se pot comasa intr-o
singura compozitie cu temaIn recreatie.Subiectele adecvate pentru ilustrarea acestui tip de compozitie
pot fi: In excursie,Ciclism, La piata, In parc etc.c)
Compozitia statica
a r e l a b a z a o s t r u c t u r a g e o m e t r i c a s i s c h e m a compozitionala compuse din linii
si forme dispuse pe orizontala si verticala, pesimetrie si echilibru , pe figuri geometrice stabile
( triunghi cu varful in sus, patrat,dreptunghi,trapez). Directionarea este data atat de constructia
liniilor, de pozitiaformelor cat si de expresia cromatica. Ea poate fi atat inchisa cat si deschisa. (anexa71) .
Staticul sugereaza repausul,lipsa miscarii, echilibrul. La studiul linii ca elementde limbaj plastic, s-a constatat
ce semnificatii poate dobandi in functie de calitatea ei, de modul de trasare sau de grupare cu alte linii.
Liniile verticale si orizontale suntlinii pasive, care sugereaza calm, liniste, repaus, odihna, stabilitate.

Odihna saulectura se constituie ca elemente preponderente in abordarea compozitiei deschisein cazul


pictorilor Camil Ressu, Ion Tuculescu, Stefan Popescu, Corneliu Baba, IonMusceleanu. Intr-o compozitie
statica elementele sunt ordonate in planuri paralele sau perpendiculare cu marcinea tabloului. Exista
echilibru intre plin si gol,intre liniisi forme. Personajele au atitudini firesti si miscari retinute, iar
coloritul nu iese inavidenta prin contraste. Centrul de interes atrage atentia prin
stabilitate,echilibru si simetrie. Compozitia statica transmite o stare de calm, armonie care lasa impresia
destatornicie,consecventa si seninatate.d)
Compozitia dinamica
se structureaza pe diagonale,unghiuri ascutite, arela baza o schema asimetrica, figuri geometrice instabile
si contine miscare, actiune,forta, instabilitate, cadere. Dinamisul este evidentiat prin folosirea
expresiilor
dated e l i n i i c u r b e , f r a n t e , o b l i c e , a g i t a t e , c o n t o r s i o n a t e , e n e r g i c e , c a s i d e c e l e
a l e contrastelor de culoare si de valoare puternice. Personajele compozitiei dinamice aum i s c a r i e x a g e r a t e ,
teatrale, sunt redate in plin avant, in cadere,in zbor, in lupta.
Centrele de interes indica directia miscarii si sunt sustinute u accente de lumina
saud e c u l o a r e . C o m p o z i t i a d i n a m i c a i m p r e s i o n e a z a p r i n o r g a n i z a r e s
i r e d a miscarea,forta, exuberanta, dramatismul,incordarea. Poate avea aspect inchis
s i deschis(anexa 70).Compozitia Guernicaa pictorului Pablo Picasso reda in stil
expresionist bombardarea orasului,episod dramatic al razboiului civil din Spania(1937). Formeleascutite,insotite
de o multitudine de elemente simbolice alese drept centre de
interes,s u g e r e a z a i d e e a d e l u p t a , d e a g r e s i v i t a t e s i c o n t r i b u i e l a
d i n a m i s m u l compozitiei(anexa 70,fig. 1).Compozitia Vioara rosiea pictorului Marc Chagall
este structurata pe
ol i n i e s e r p u i t a d e s c e n d e n t a p e c a r e c o b o a r a v i o l o n i s t u l s i c o p i l u l c e r s e t o r .
Dinamismul aparent absent este prezent prin drama celor doi,insotiti de senzatia
dea p a s a r e s i c o m p a s i u n e . D r a m a t i s m u l s i t u a t i e i e s t e a c c e n t u a t p r i n c o n t r a s t
u l clarobscur(anaxa70,fig.2).Plutasii de pe Bistrita a pictorului Stefan Szonyi reprezinta un
exemplut i p i c d e c o m p o z i t i e d i n a m i c a d e s c h i s a . G r u p a r i l e l i n i i l o r c e a l c a t u i e s c p l u t a
d i n barne de lemn traverseaza pe diagonala in ritm descendent cadrul. Contrapondrea lacurgerea vijelioasa a apei
raului de munte o da miscarea celor doi barbati care luptasa mentina directia

Capitolul al IV-lea
: PAGINATIA, CONSTRUCTIA SI VALORATIA
Paginatia
este primul pas ce trebuie facut ntr-o compozitie plastica
indiferentd e s u b i e c t . P u n e r e a n p a g i n a n s e a m n a o r g a n i z a r e a e c h i l i b r a t a s i a r
m o n i o a s a a elementelor ce urmeaza a fi desenate si pictate.
Prima
miscare
este sa asezam foaia sau pnza pe orizontala sau verticala,
n functie de caracterul obiectelor ce compun naturastatica. A doua miscare
estet r a s a r e a a x e l o r o r i z o n t a l e s i v e r t i c a l e a l e p n z e i . D i s p u n e m o b i e c t e l e p e
s u p o r t echilibrat, astfel nct compozitia sa nu cada n stnga sau n dreapta
Constructia
cuprinde elemente analizate si desenate separat, apoi organizate canaturi statice, peisaje, ornamente
decorative. Constructia obiectelor se realizeaza prin m a s u r a r e a c o r e c t a c u c r e i o n u l , c u c o a d a
u n e i p e n s u l e s u b t i r i s a u c u u n b a t , t i n u t i n pozitie.verticala,.cu. bratul. perfect.intins.si.cu.un.ochi
inchis pentru mai multa precizie.Masurarea consta in corelarea dimensiunilor principale ale unui
obiect, de ex: de cateori intra latimea in inaltime. Constructia unui element implica mai multe faze:-trasarea axei
verticale;-stabilirea inaltimii si latimii maxime;-masurarea latimilor minime si medii;-desenarea elipselor;
Valoratia
se refera la redarea volumului, a umbrei si a luminii prin
hasuraobiectelor se disting: demitenta, lumina, pasajul, umbra proprie, reflexul si um
b r a purtata. Valoratia alb-negru se executa in creion sau carbune prin hasura. Modeleulvaloric se refera la
vibrarea zonelor de lumina, umbra si penumbra. Prin modelarea valorica se redau reflexele pe care orice
obiect le primeste de la celelalte elemente.

Capitolul al V-lea
: ELEMENTE ALE COMPOZITIEI PLASTICE
Modelarea
este un procedeu de tratare picturala practicat din vechime si pana inzilele noastre. El consta din redarea efectelor de
lumina si umbra prin amestecul treptatal culorilor cu din ce in ce mai mult alb sau cu negru sau siena arsa-maro
inchis.
Modularea
este o tehnica opusa modelarii. Ea consta in alte procedee picturalede a reda volumul, lumina,
umbra si spatialitatea. In afara de aceasta, unele forme alemodularii exprima si alte efecte
picturale cum ar fi vibrarea unor suprafete colorate uniform,obtinerea detransparente coloristice,
ornamentarea diferitelor zone pictate prinsuprapuneri garfice de lini, puncte si pete, divizarea tentei si
altele. Modularea prin suprapunere transparenta este un procedeu de a picta, peste culori semiuscate, cu
zemurifoarte subtiri de culoare, care sa permita observarea vaga a formelor de dedesubt.Modularea prin divizarea
tentei consta in asezarea culorii in tuse mici, juxtapuseori suprapuse partial. Ele dau tabloului
luminozitate. Tusele se pun in valoare unele pealtele, se exalta ori se sting in functie de efectele
juxtapunerii. Amestecul cromatic seface pe retina si el se datoreaza constructiei fiziologice ale
ochiului uman. Daca nistet u s e g a l b e n - v e r z u i , c a r e s u n t r e c i f a t a
de culorile calde, sunt juxtapuse unor tusea l b a s t r e , f o a r t e r e c i , c e l e d i n t a i s e v o
r i n c a l z i u s o r . A c e s t f e n o m e n s e n u m e s t e amestecul optic al culorilor.
Unitatea
reprezinta calitatea compozitiei de a se constitui intr-un intreg coerent ;o compozitie este unitara daca nu se
poate adauga sau scoate nimic din intreg , fara a afecta compozitia.
Echilibrul
este acel raport dintre partile unei compozitii prin care contrariile
see c h i v a l e a z a , i a r c o n t r a s t e l e s e n e u t r a l i z e a z a p r i n c o m p l e m e n t a r i t a t e ; e c h i l i b r u l s e r
ealizeaza intre parti juxtapuse : sus-jos, apropiere-departare, gol-plin, dreapta-stanga.
Expresivitatea
este acea proprietate care o face capabila sa atraga interesul, sa comunice emotii puternice, sa patrunda
in sufletul privitorului.
Simetria
este structura compozitionala formata din doua parti , care suprapuse ,i m a g i n a r s a u r e a l , e l e
c o r e s p u n d ; e s t e o r e p e t i t i e i n v e r s a t a i n f u n c t i e d e o d r e a p t a numita axa de simetrie , o forma
perfecta de echilibrare a partilor.
Asimetria
este structura opusa simetriei ; pentru a obtine echilibru in acest cazse cere un discernamant compozitional deosebit;
ea se obtine prin folosirea unor cresterisi descresteri ale cantitatilor sau calitatilor.
Disimetria
este o simetrie in care sunt inversate culorile sau valorile .
Ritmul
e s t e r e p e t i t i a e l e m e n t e l o r i n t r - o a n u m i t a m o d a l i t a t e ; o r i c e o b i e c t concret insufl
etit sau neinsufletit are forma, proportie si o anumita ordine, iar daca este bine proportionat are si o
armonie, adica aspect placut ; pentru ca un obiect sa fie bine proportionat trebuie asigurate raporturi armonioase
intre partile obiectului unele fate dealtele, precum si intre acele parti si intreg.O proportie deosebita este
sectiunea de aur , care este raportul constant dintre elementele unui sir de cel putin trei elemente , in care
unul se raporteza la cel precedent, intocmai cum se raporteaza cel urmator la elementul reper ; raportul se poate
aplica lalungimi, suprafete, volume, culori, valori, goluri .
Proportia
consta in armoonia creata intre elementele componente.
Contrastul
r e p r e z i n t a o p o z i t i a d i n t r e d i v e r s e l e e l e m e n t e d e l i m b a j p l a s t i c : mare-mic;cald-rece ; inchisdeschis.
Capitolul al VI-lea
:
COMPOZITIA DECORATIVA
C o m p o z i t i a d e c o r a t i v a p r e s u p u n e i m b i n a r e a e l e m e n t e l o r p l a s t i c e i n t r - u n t o t armonios.
Aceste elemente se pot lua din natura, geometrie, din arta popoarelor
antice,d i n a r t a m o d e r n a , a r t a p o p u l a r a s a u d i n i m a g i n a t i e . I n g l o b a r e a f i r e a s c a , u n i t a r a
s i armonioasa a elementelor in forme compozitionale nu poate fi facuta intamplator, ci

pe baza cunoasterii principiilor compozitionale decorative, in scopulobtinerii unor expresivitati plastice.


Aceste principii sunt: repetitia, alternanta, simetriaetc.R e p e t i t i a e s t e u n p r o c e d e u d e o r n a m e n t a r e , d e
c o m p u n e r e a u n o r e l e m e n t e , motive, tinandu-se seama de ritm si cadenta. Ea presupune fie repetarea unui
element delimbaj plastic (punct, linie, pata, forma), fie repetarea unui motiv decorativ.A l t e r n a n t a e s t e
o s u c c e s i u n e d e c e l p u t i n d o u a e l e m e n t e d i f e r i t e c a f o r m a , marime, culoare si
pozitie.Simetria exprima echilibru intr-o compozitie plastica, ea presupune existentaunei axe ce are de
o parte si de alta elemente si motive asezate la distante egal departatede ea. O forma este simetrica daca axa
de simetrie o imparte in doua parti egale,
alec a r o r p u n c t e c o i n c i d p r i n s u p r a p u n e r e . U n a n s a m b l u c o m p o z i t i o n a l p o a t e d e v e n i si
metrie cand axa de simetrie imaginara orizontala sau verticala separa compozitia in d o u a p a r t i
identice. Formele naturale sau create pot avea una sau mai multe axe
d e s i m e t r i e o r i e n t a t e o r i z o n t a l , v e r t i c a l s a u o b l i c . S i m e t r i a e s t e u n a d i n t r e l e g i l e funda
mentale de structurare a formelor naturale.Formele compozitionale folosite in artadecorativa sunt: friza, chenarul
decorativ, jocul de fond etc.
Friza
este suprafata in forma de banda in care se ordoneaza motive si elementedupa legile artei decorative.
Chenarul
este o banda decorativa ce decoreaza o suprafata de jur imprejur.
Jocul de fond
e s t e c o m p o z i t i a c e s e b a z e a z a p e o r e t e a i n c a r e m o t i v e l e decorative sunt organizate
in functie de legile artei decorative