Sunteți pe pagina 1din 7

Anexe

Romantismul
Este micarea literar i artistic ce apare la sfritul secolului al XVIII-lea i se dezvolt n
prima jumtate a secolului al XIX-lea, caracterizndu-se prin predominana sentimentului asupra
raiunii, a individului i a particularului asupra grupului i a generalului. Se manifest ca reacie
mpotriva rigorilor clasicismului, a regulilor sale rigide i propune libera expresie a sensibilitii,
cultul eului, nnoirea limbajului poetic i, implicit, modificarea discursului literar.
Sufletul romantic alunec ntre contraste : fizic / metafizic, finit / infinit, eros / Thanatos,
raiune / sentiment, explornd deprtrile, transcendentul, dincolo de marginile lumii sensibile.
Caracteristici :
- literatura romantic este produsul fanteziei i al sentimentului;
- subiectivitatea este accentuat, determinat de primatul sentimentului, al tririi, de exacerbare a
eului poetic;
- se apreciaz i se valorific specificul naional, datinile, credinele, folclorul naional i miturile;
- antiteza este procedeul artistic fundamental, att n construcia personajelor, a destinelor, ct i n
ilustrarea strilor sufleteti contradictorii;
- predomin tiparul eroului excepional n situaii excepionale: condiia geniului este acordat i din
perspectiv filosofic, firea demonic, damnatul, inseria hazardului;
- mediile sociale sunt diverse i contrastante, fiind nfiate inclusiv periferia sordid i lumea celor
umili;
- natura este evocat practic sau devine cadru sugestiv al naraiunii (peisaj nocturn, crepuscul
misterios, mediu ntunecat, brutal sau idealizat, deprtri fascinante, vagul exotic);
- limba literar se mbogete prin valorificarea tuturor registrelor: popular, regional, arhaic;
- se observ libertatea genurilor i a speciilor, care interfereaz n structuri hibride: liric i epic, eseu,
critic, poem filosofic, teatru poetic;
- romantismul promoveaz n special poezia liric, dar i dramaturgia sau proza, iar speciile noi sunt:
meditaia, elegia, poemul filosofic, drama, nuvela istoric.
Temele literare abordate sunt diverse : nelinitea infinitului spaial i temporal; atracia ilimitatului, a transcendentului; obsesia idealului i raporturile acestuia cu realul, cu imediatul;
nostalgia originilor, ntoarcerea spre illo tempore i valorificarea tiparelor mitico-magice; cultivarea
misterului, sondarea sufletului i a psihicului (visul, incontientul, iraionalul); aspiraia spre absolut,
spre desvrire; meditaia filosofic.
Coordonatele esteticii romantice :
n opoziie cu clasicii, romanticii descoper resursele artistice ale incontientului :
Romantismul nsui este o coborre n regiunile incontientului (A. Bguin). Imaginaia este
fundamental pentru romantici, o cale spre lumea tainelor, numit de Fichte o for miraculoas,
fr de care nimic nu poate fi explicat n spiritul uman. Visul este la romantici calea spre de
transformare magic a realitii : lumea devine vis, visul devine lume (Novalis).
Reprezentani : n Germania, Friedrich Schlegel, Novalis, Ludwig Tieck, E.T.A. Hoffmann,
fraii Grimm, Heinrich Heine; n Anglia, Samuel Taylor Coleridge, George Gordon Byron, Shelley,
John Keats; n Frana, Franois de Chateaubriand, Victor Hugo, Alphonse de Lamartine, Alfred de
Musset, Alfred de Vigny, Grard de Nerval; n Italia, Alessandro Manzoni, Giacomo Leopardi,
Giosue Carducci; n Rusia, Aleksandr S. Pukin, Mihail Lermontov; n Polonia, Adam Mickiewicz;
n Ungaria Petfi Sandor. Romantismul romnesc se integreaz romantismului european. Ca note
specifice, se observ att coexistena cu clasicismul, ct i influena naional a perioadei paoptiste
(patriotismul, aspiraia spre unitate naional i independen). Etape : a) Romantismul scriitorilor
paoptiti (1840-1870) : Grigore Alexandreascu, C. Negruzzi, B.P. Hadeu, D. Bolintineanu, M.
Koglniceanu, V. Alecsandri. b) Romantismul eminescian;c) Romantismul posteminescian
(smntorism, simbolism): G. Cobuc, O. Goga, B. t. Delavrancea, Al. Macedonski.
n lucrarea sa Clasicism, romantism, baroc, G. Clinescu stabilete deosebirile dintre
clasicism i romantism, curente literare opuse ca doctrin i problematic
De vzut i: G. Clinescu Principii de estetic.
Paul Cornea Originile romantismului romnesc

Simbolismul
Aprut n Frana, la sfritul secolului al XIX-lea, ca reacie antiromantic i antiparnasian,
simbolismul a fost un curent literar i artistic ce cuta s sugereze, prin valoarea muzical i
simbolic a cuvintelor, nuanele cele mai subtile ale vieii interioare (DEX). Denumirea curentului a
fost dat de poetul Jean Moras, n manifestul publicat n Le Figaro (n 18 sept. 1886). Obiectul
poeziei simboliste l constituie strile sufleteti nelmurite, confuze care nu vor fi putea fi transmise
dect pe calea sugestiei.
Trsturi :
-Se valorific muzicalitatea cuvntului, a cadenelor i rimelor, conform principiului de la musique
avant toutes choses (P. Verlaine). Apar refrene, lait-motive, armonii sugestive, repetiii, aliteraii ce
converg spre o muzic interioar inefabil a poeziei.
-Sugestia este tehnica secret prin care poezia rostirea direct. Cuvntul poetic este magic, aluziv,
conotativ, pentru c a numi un obiect nseamn trei sferturi din plcerea pe care i-o d un poem
[]; a sugera, iat visul nostru (S. Mallarm).
-Simbolul este unul dintre instrumentele prin care se realizeaz sugestia, este un semn (imagine,
obiect concret, o cifr, un cuvnt) care substituie un element abstract (idee, concept, fenomen).
-Corespondenele exprim legtura universal dintre lucruri, sunt un mijloc de sugestie anticipat de
Baudelaire n celebrul vers din poemul Correspondances : Parfum, culoare, sunet se-ngn i-i
rspund, stabilesc raporturi ntre senzaii diferite, aspecte variate, culori i sunete, muzic i poezie,
parfumuri i triri, cutnd magica analogie universal tradus n sinestezii sugestive : Primvara
o pictur parfumat cu vibrri de violet (G. Bacovia).
-Predomin imaginile vagi, fr contur, clarobscurul de tip impresionist, iar spaiile poetice sunt:
oraul de provincie,taverna,parcul solitar, strzile pustii, mahalaua sordid.
-Motive simboliste : singurtatea, tristeea metafizic, evadarea, ploaia, nevroza, spleen-ul (amestec
de plictis, tristee, dezolare), pietrele preioase, florile, natura.
-Obsesia culorilor (alb, negru, violet, rou, galben) este dublat contrapunctic de sugestia
instrumentelor muzicale (vioara, clavirul, harfa, pianul, caterinca),toate exprimnd stri sufleteti
limit. Prozodia primete liberti noi versul liber, refrenul obsedant, neologismul, ritmul interior.
Reprezentani : Ch. Baudelaire, Stphane Mallarm, Arthur Rimbaud, Paul Verlaine, Jean Moras,
Jules Laforgue, Reiner Maria Rilke, Ren Ghil, T.S. Elliot, Serghei Esenin, DAnnunzio, Antonio
Machado, Gustave Kahn, Albert Samain, Francis James, mile Verhaeren, Georges Rodenbach, M.
Maeterlinck, tefan George.
n literatura romn: Al. Macedonski, t. Petic, D. Anghel, George Bacovia, I. Minulescu, N.
Davidescu, I.M. Racu, D. Iacobescu, Demonstene Botez.
(Simbolismul romnesc de Lidia Bote).
Alexandru Macedonski este teoreticianul simbolismului romnesc, fr ca poezia lui s fie n
totalitate simbolist. n articole ca : Arta versului(1890),Pozia viitorului (1892) sau Logica
poeziei (1880), Macedonski va comenta noile tendine din lirica european, definind poezia ca
muzic, imagine, culoare, va identifica poezia cu muzica. n desfurarea simbolismului romnesc
se identific mai multe etape :
a)Etapa cutrilorreprezentat de articolele lui Al. Macedonski n revista Literatorul; atrai de
experienele simboliste vor fi Arghezi, Demetrescu, Petic i Anghel, atrai fiind de senzaiile
olfactive, muzicale, cu predispoziie spre reverie, stri vagi, difuze, spre magia corespondenelor
(volumele n grdin, Fantazii).
b)Direcia pseudosimbolist de la revista Viaa nou, coordonat de O. Densuianu,
unde se cultiv o poezie citadin, cu parcuri, havuzuri,turnuri, n opoziie cu poezia satului, a
smntorimului.
c)Simbolismul exteriorreprezentat de I.Minulescu care valorific modaliti noi de expresie.
Poezia sa este retoric, declamativ, dar trimite la mirajul deprtrilor.
d)Simbolismul autentic, bacovian, poezia tristeii, a depresiei, cu universul perceput n dezordinea i
ciclicitatea sa fatal. El sintetizeaz temele i motivele simboliste, dar se nscrie ntr-o zon mai
larg, ce anun expresionismul i chiar dezagregarea discursului avangardist.

Modernismul
Termenul de modern presupune o noutate fa de starea anterioar. Renaterea este
modern fa de Evul Mediu, romantismul fa de clasicism, simbolismul fa de romantism. Numele
de curent modernist apare n 1890, cnd Ruben Dario fondeaz il modernismo
care mpreun cu
Antonio Machado, fundamenteaz micarea, orientnd poezia spre o estetic a sinceritii i
rafinamentului. n sens larg modernismul, reprezint o manifestare radical, ndrznea a celor mai
recente forme de expresie n planul creaiei. El este opus tradiionalismului. Prin modernism se
neleg toate curentele postromantice : simbolism, futurism, expresionism, imagism, dadaism,
constructivism, suprarealism.
n critica literar romneasc, termenul de modernism este utilizat de E. Lovinescu n Istoria
literaturii romne contemporane. Criticul vede n modernism un principiu de progres i l asociaz
cu sincronismul, dar distinge ntre modernismul teoretic promovat de Sburtorul ca bunvoin
principial fa de toate fenomenele de difereniere literar i modernismul de avangard i
experimental. Eugen Lovinescu a militat pentru autonomia esteticului (disocierea artei de celelalte
valori), obiectivarea prozei i liricizarea poeziei (ca tendine moderne), ntr-un cuvnt pentru
sincronizarea culturii romne cu cea european.
Spiritul modern se caracterizeaz prin: negarea valorilor clasice, academice, tradiionale i
conservatoare; ruptura de trecut; refuzul capodoperei i al ideii de frumos, de perfeciune; revolt i
libertate de exprimare; originalitate i tendin de a oca.
Fundamentul teoretic al modernismului se gsete n gndirea lui Fr. Nietzsche,
intuiionismul lui H. Bergson, fenomenologia lui E. Husserl, teoria relativitii a lui A. Einstein i
psihanaliza lui S. Freud. Dac n alte curente culturale tonul l-a dat literatura, de data aceasta l-au dat
artele plastice : Edvard Munch, Pablo Picasso. Principiul de baz al modernismului, dar mai ales al
avangardei, pare a fi lozinca lui William Fleming : Singurul lucru permanent este schimbarea.
Secolul al XX-lea se remarc prin descoperiri i invenii n domeniu tiinei care
impulsioneaz cunoaterea: H. Bergson, J. P. Sartre, Pavlov, M. Heidegger, P. Picasso, C. Brncui,
George Enescu. Literatura se remarc prin aspecte dominate de istorie sau tiin, ncercnd s dea
rspunsuri problemelor fundamentale ale omului. Proza pune accent pe aspecte individuale i
psihice: Thomas Mann, E. Hemingway, F. Kafka, Gabriel Garcia Marquez, Jorge Luis Borges,
Marcel Proust, J. Joyce, John Galsworthy, Albert Camus, G. Clinescu, Camil Petrescu. n literatura
latino-american de la 1880, modernismul este un curent literar influenat de simbolismul francez i
caracterizat prin muzicalitate i exotism (Ruben Dario i Antonio Machado).
n
literatura
romn, modernismul se manifest prin subiectivism. N. Manolescu, Arca lui Noe roman
modern / ionicul :noul romancier al anilor 30; romanul care reflect criza burgheziei pe plan
social; noul roman a pierdut sperana n iluzie i a nceput s cread n autenticitate. Cuvntul
magic ce apare la Camil Petrescu la Anton Holban, la Mihail Sebastian, la Mircea Eliade. Analiza i
confesiunea au alungat creaia. Din epos obiectiv, romanul devine uneori jurnal;
-anularea omniscienei, focalizarea intern, viziunea mpreun cu;
-naraiune la persoana I (caracteristic dar nu obligatorie); introducerea personajului reflector; lumea
este eterogen;
-multiplicarea i relativizarea perspectivei; personajul : Concretul psihologic tinde s lichideze
caracterul, iar istoricitatea exterioar se va traduce ntr-o temporalitate romanesc, vie i
contradictorie. El urmrete mai puin s se integreze n lume, dect s-i integreze lumea siei,
afirmnd-o ca pe a sa proprie.Criza de contiin, intelectualul nsetat de absolut, lucid, orgolios dar
inadaptat, intransingent n raport cu societatea, autenticitatea sunt aspecte fundamentale moderne.
Trsturile dramei moderne, de idei : conflictul interior, de idei, ce se declaneaz contiina
personajului principal, acesta fiind caracterizat mai degrab prin tririle luntrice dect prin fapte.
Aciunea este redus, confruntrile n planul contiinei. Reprezentani: Henrik Ibsen, Anton
Pavlovici Cehov, Maxim Gorki, Paul Claudel, T. S. Eliot, George Bernard Shaw, Bertolt Brecht,
Eugen Ionescu, Samuel Beckett, Camil Petrescu, Lucian Blaga, Matei Viniec, Marin Sorescu.
Poezia, poeii moderniti opteaz pentru reflexivizarea, intelectualizarea i subiectivizarea
poeziei; Elemente moderniste : viziunea asupra lumii (subiectivismul); intelectualizarea emoiei;
influene expresioniste; orfismul (lumea-cntare, trirea-cntec); imagismul puternic; metaforismul;
structura poeziei / tehnic poetic : o ampl comparaie, cu un termen concret, de puternic imagism,
i un termen spiritual de transparent nelegere; nnoiri prozodice : cultivarea versului liber (cu

metrica variabil), al crui ritm interior red fluxul ideilor i frenezia tririlor poetice.
Reprezentani Rainer Maria Rilke, Guillaume Apollinaire, Paul Valery, Federico Garcia Lorca,
Serghei Esenin, Paul Eluard, Lucian. Blaga, Ion Barbu, Tudor Arghezi.
Tipologie :
-arta poetic (T. Arghezi Testament, L. Blaga Eu nu strivesc corola);
-poezia esteticii urtului (T. Arghezi Flori de mucigai, Ftlul);
-poezia filosofic (T. Arghezi psalmii);
-poezia expresionist (L. Blaga Lumina);
-balada (Ion Barbu Riga Cripton i Lapona Enigel);
-poezia ermetic (Ion Barbu Din ceas dedus).
Idei lovinesciene :
-sincronizarea literaturii romne cu literatura european prin mprumut i imitaie;
-teoria diferenierii i cea a mutaiei valorilor estetice;
-ncurajarea poeziei noi (simboliste), dar i a celei ermetice.

Neomodernismul
Concept ce desemneaz spiritul generaiilor de creatori care s-au afirmat dup cel de-al doilea
rzboi mondial, cnd n literatura romn se nregistreaz schimbri majore datorate contextului
social-politic, precum i presiunii exercitate de modelele interbelice (L. Blaga, T. Arghezi, I. Barbu).
Ca un ecou al avangardei manifestate la nceputul secolului, poeii moderniti mrturisesc :
Ne caracterizeaz revolta, ura mpotriva formelor, negativismul. Detestm, umr la umr,
literatura (Geo Dumitrescu, Lumea de mine, 1946).
Nucleul noii micri va fi reprezentat de trei lucrri literare, fiecare cu o problematic
specific, dei nici una nu a exercitat o influen imediat, direct i substanial n literatura ce a
urmat : poeii de la revista Albatros, cei grupai n Cercul literar de la Sibiu i noul val
suprarealist.
Revista Albatros a fost editat n 1941 i a fost interzis dup numai apte numere, ca i
tiprirea unui volum colectiv de poezii intitulat Srm ghimpat. Poeii de la Albatros (Geo
Dumitrescu, Dimitrie Chelaru, Ion Caraion, C. Tonegaru) promoveaz o orientare poetic unitar,
caracterizat prin nonconformism, contestarea formulei art pentru art. Formula liric adoptat
este aceea a depoetizrii, a respingerii formelor patetice, grave i cutat metafizice, a reconstruciei
ludice i ironice a poemului, cu umor negru i nevroz sublimat n parodie. Ei reinterpreteaz
temele grave ale literaturii dintr-o perspectiv ludic, amuzant, chiar dac ascunde aspecte tragice
(continuatori strlucii : Marin Sorescu i Mircea Dinescu).
Poeii grupai n Cercul literar de la Sibiu se revendic de la coala Ardelean, de la
Maiorescu i Junimea, aprnd ideea primatului esteticului, a raiunii ce se ascunde n spatele
poeticului, a inovrii literaturii fr a se uita rdcinile latine ale poporului romn i specificul
spiritualitii romneti. Fa de modernismul lovinescian al perioadei interbelice, neomodernismul
nu i propune sincronizarea cu spiritul veacului ci recuperarea unor modele exemplare Goethe,
Schiller. Acest modernism ndreptat cu faa spre trecut va fi ntlnit la generaia poeilor aizeciti
de care aparin. t.A. Doina, N. Stnescu, M. Sorescu, L. Dimov i E. Brumaru, ultimii sunt poei de
factur ludic; poezia e joc cu limbajul i conveniile lui; ea opune realitii date una imaginar.
Miraculosul este privit ca o component a vieii cotidiene.
Noul val suprarealist, reprezentat de scriitori precum : Gherasim Luca, D. Trost, Gellu Naum,
Virgil Teodorescu, unete dicteul automat cu materialismul dialectic, aa cum reiese din manifestul
intitulat Dialectique de la dilectique. Vor s creeze o poezie absolut liber.
Neomodernismul reprezint un curent literar destul de eterogen, cu prelungiri pn n epoca
postmodernismului, ai crui reprezentani (Emil Botta, Ion Caraion, t. A. Doina, Nichita Stnescu,
Marin Sorescu, Leonid Dimov) au exploatat ntr-o manier personal toate resursele liricului, de la
rsul grotesc la sensibilitatea pur, de la ironic la tragic, de la retorica angajat la inefabilul sublim al
cuvntului liber. Lirica lui t.A. Doina i M. Sorescu rescrie poezia mitului i a simbolurilor
culturale. Nichita Stnescu este poetul experimentului n limbaj, dar i al clasicizrii expresiei
poetice.
Critica literar a stabilit trei etape distincte, n periodizarea poeziei contemporane:

-Realismul socialist (Proletcultismul), ntre 19481964, care a nsemnat o abatere de la rolul i rostul
poeziei, deoarece ideologia socialist a impus teme i modaliti de expresie cu totul nepotrivite
exprimrii artistice, manifestndu-se cu o obedien evident fa de partidul unic i promovnd aazisa cultur proletar;
-Neomodernismul poetic sau Generaia 60 (1960-1980) a constituit o revigurare a poeziei, o
revenire a discursului liric la formulele de expresie metaforice, la imaginile artistice, la reflecii
filosofice. Poeii tineri ai vremii au nnoit poezia i au nlat-o pe culmi neatinse : Nichita Stnescu,
Marin Sorescu, Ana Blandiana, Ion Alexandru. Acestora li s-au alturat poeii maturi, cu opera
cenzurat de factorii politici ai vremii : Emil Botta, t. A. Doina, Geo Dumitrescu.
-Postmodernismul sau Generaia 80 se manifest, aa cum sugereaz i numele, dup anul 1980
pn n zilele noastre. Poeii acestei generaii s-au format, n general, n cadrul cenaclurilor
universitare i au fost promovai de revistele studeneti. Ceea ce aduce nou poezia postmodernist
este, mai nti, o nou relaie a artistului cu lumea, cuvintele-cheie care exprim aceast manier
liric fiind : poezia care coboar n strad, poezia realului, cotidianul etc. Ca modaliti
compoziionale, noua poezie apeleaz la citat (intertextualitate), colaj sau metatextualitate.
n aceast perioad liric se nscriu Mircea Crtrescu, Simona Popescu, Alexandru Muina,
Caius Dobrescu, Florin Iaru, Ion Stratan.

Tradiionalismul
Cuprinde totalitatea tendinelor literare conservatoare din perioada interbelic ce-i propun s
apere romnismul, specificul naional, ortodoxismul, viaa autohton n elementele ei perene,
tendine grupate n jurul revistei Gndirea, condus de Nichifor Crainic. Este o atitudine cultural,
avndu-i originea n filosofia romantic, care exprim un ataament excesiv pentru valorile
trecutului, ale tradiiei, vzute ntr-o poziie de superioritate fa de cele noi.
n perioada interbelic, direcia tradiionalist s-a regsit n programul promovat de:
a) Revista Gndirea (Cluj, 1921) care i propune s apere romnismul, s promoveze
operele literare cu teme religioase ortodoxe, care ar fi elemental esenial de structur a
sufletului rnesc; s promoveze operele literare cu teme reliogioase ortodoxe, care ar fi
elementul esenial de structur a sufletului rnesc; s exprime specificul naional prin
valorificarea miturilor autohtone, a riturilor i a credinelor strvechi. Dintre poei: L. Blaga,
I. Pillat, V. Voiculescu, Nichifor Crainic (din 1922 conducerea revistei sub Nichifor Crainic
Gndirea se mut la Bucureti);
b) Viaa romneasc, Iai, 1920, revist de orientare poporanist, cu simpatie exagerat pentru
ranul obidit i asuprit. Colectivul redacional: M. Sadoveanu, Galla Galaction, Ionel
Teodoreanu, Al. Philippide, G. Clinescu, Mihai Ralea, Paul Zarifopol. Din 1930 conducerea
revistei se mut la Bucureti, condus fiind de ctre G. Clinescu i Mihai Ralea.
c) Smntorul, revist de cultur i literatur ce apare la Bucureti ntre anii 1901-1910,
condus pe rnd de Al. Vlahu i G. Cobuc, N. Iorga, A.C. Popovici. Smntoritii se
opuneau influenelor strine, considerate primejdioase pentru cultura naional.
Reprezentanii de seam au fost G. Cobuc, Al. Vlahu, t. O. Iosif.
Trsturile tradiionalismului
- ntoarcerea la originile literaturii;
- ideea c mediul citadin este periculos pentru puritatea sufletelor;
- promoveaz problematica ranului;
- pune accent pe etic, etnic i social;
- cultiv universal patriahal al satului;
- proz realist de reconstituire social;
- istoria i folclorul sunt principalele izvoare de inspiraie, dar n mod exaltat; folclorul vzut
ca depozitar ideal al unei tradiii;
- ilustrarea specificului naional, n spirit exagerat;
- promovarea ortodoxismului, element esenial de structur a sufletului romnesc, axa doctrinei
gndiriste.

Tradiionalitii sunt poei noi, ca i modernitii sau avangarditii, dei ei se revendic din
poezia veche. (N. Manolescu, Despre poezie,).Tradiionalismul nu e convertirea
smntorismului: tradiionalismul e un stil, o formul inventat de poeii moderni ieii adesea din
coala simbolismului (N. Manolescu, Metamorfozele poeziei).
n literatura romn, de orientare tradiional au fost smntorismul, poporanismul i
gndirismul. Trecutul este idealizat i convertit n mit, mai ales cel de factur rural, ajungndu-se la
un neoromantism desuet, n aceeai perioad cu ascensiunea avangardei. De altfel, modernismul i
tradiionalismul sunt dou micri ce-i fundamenteaz doctrina pe negarea reciproc a ideilor,
ambele ajungnd la exagerri i extremism. Dac la nceput gndirismul a reprezentat o tendin
integrat firesc n dinamica literaturii, cu timpul a cptat conotaii negative, situate n afara
esteticului. S-a ajuns la absolutizarea autohtonismului spiritualizat, a ortodoxismului i a
primitivismului rural, dintr-o perspectiv etnicist ce devine criteriul unic de apreciere a operei de
art. Nicolae Manolescu n Poezia ntre cele dou rzboaie mondiale definete tradiionalismul o
formul inventat de poeii moderni, el reprezentnd tendina de autoconservare ce se opune
evoluiei prea rapide a poeziei moderne.
Manifestri ale tradiionalismului identificm i la: Vasile Alecsandri, Alecu Russo, Nicolae
Blcescu, Ion Heliade Rdulescu. Cei care au publicat n paginile revistei Gndirea sunt L. Blaga,
Mateiu Caragiale, Ion Pillat, V. Voiculescu, T. Arghezi, T. Vianu, AL. Philippide. Ali reprezentani :
C. Rdulescu-Motru, filosof raionalist, Nae Ionescu, Mircea Vulcnescu.

Anexa 2
Procedee de expresivitate artistic
I.

II.

III.

Figurile de stil sau tropii (cuvinte cu sens figurat; transfer de sens; figur
semantic) sunt:
1. epitetul;
2. personificarea;
3. comparaia;
4. metafora;
5. hiperbola;
6. alegoria;
7. simbolul.
Pocedeele de sintax poetic (cuvintele nu sunt folosite cu sens figurat)
sunt:
1. enumeraia;
2. inversiunea;
3. repetiia;
4. antiteza;
5. invocaia retoric;
6. exclamaia retoric;
7. interogaia retoric;
8. oximoronul.
Procedee fonetice (figure de sunete) sunt:
1. aliteraia sau armonia imitativ;
2. asonana.