Sunteți pe pagina 1din 18

George Bacovia Referine

critice
I. Valerian, De vorb cu George Bacovia, Viaa literar
nr. 107, 13-24 aprilie 1929
n poezie m-a obsedat totdeauna un subiect de culoare. Pictura
cuvintelor sau audiie colorat [...]. mi place mult vioara.
Melodiile au avut pentru mine influen colorant. nti am fcut
muzic i dup strunele vioarei am scris versuri. Fie dup note, fie
dup urechea sufletului, acest instrument m-a nsoit cu credin
pn azi. Am fcut i compoziii pentru mine. Pictorul
ntrebuineaz n meteugul su culorile: alb, rou, violet. Le vezi
cu ochii. Eu am cutat s le redau cu inteligen, prin cuvinte.
Fiecrui sentiment i corespunde o culoare. Acum n urm m-a
obsedat galbenul, culoarea dezndejdii. De aceea i ultimul meu
volum poart titlul Scntei galbene. Roul e sngele, e viaa
zgomotoas [...]. n plumb vd culoarea galben. Compuii lui dau
precipitat galben. Temperamentului meu i convine aceast
culoare. Dup violet i alb, am evoluat spre galben [...]. Plumbul
ars e galben. Sufletul ars e galben.
_________________________________________________________________________________

Vasile Netea, De vorb cu Bacovia, Vremea nr. 701, 6


iunie 1943
Numele meu, mai exact spus pseudonimul ce st deasupra
poeziei bacoviene, vine de la numele roman al Bacului, care se
zicea Bacovia, aa numindu-se probabil ntreaga regiune din
aceast parte a Moldovei. Eu l-am luat [...] din dicionarul lui
Hasdeu, cum cred c va fi fcut i Arghezi n legtur cu rul
Argeului. [...] Bacovia mai nseamn ns i altceva. Prescurtnd

pe Bachus n Baco i adugind apoi cuvntul latin Via, calea


adic, ajungi s vezi c Bacovia nfieaz pur i simplu Calea lui
Bachus. Pe calea aceasta am mers ntr-adevr de foarte multe ori.
De vin e i regiunea n care m-am nscut, viile de la Bacu
avnd renumele lor. [...] Dac a fi trit ntr-o regiune de es e
sigur [...] c a fi avut o alt viziune asupra naturii dect cea
cunoscut. La Bacu, cenuiul e o culoare frecvent. Existnd n
natur, s-a strecurat necalculat i n versurile mele. De asemenea
violetul. Cine a privit larga vale a Bistriei de la Bacu e imposibil
s nu-l fi ntrezrit. Din turnul bisericii Precista, nc din copilrie,
mi plcea s privesc zrile Bacului. Dintr-o astfel de
contemplare s-a nscut poezia Amurg violet... Multe din poeziile
din volumul Scntei galbene mi-au fost inspirate de privelitele
din grdina public a Bacului, iar poeziile bachice aparin celei
mai imediate realiti. [...] Una din obsesiile mele a alctuit-o
simbolismul decadent. Prin 1898-1903 m-am preocupat adnc de
Verlaine, Rimbaud, Baudelaire, Rollinat, Jean Moreas, pe care i-am
descoperit n colecia Les hommes daujourdhui.
_________________________________________________________________________________

Alexandru Macedonski, Bacovia, Fclia nr. 7, 1 ianuarie


1916
Venit n literatur dup Ion Theo, azi Tudor Arghezi, cel care a
ndrznit pe aceast cale mult, pentru c nseamn mult...
Bacovia se nfieaz n toate acestea ca un strlucit poet de
excepie n literatura romn. n Frana principii poeilor snt
proclamai de confraii lor. La noi e mai bine. i proclam talentul
lor, i principe va rmne Bacovia, n toi timpii, prin o nsemnat
parte a poeziilor lui.
_________________________________________________________________________________

Perpessicius, G.V. Bacovia: Buci de noapte. Poeme n


proz, Universul literar nr. 1, 13 martie 1927

Bucile de noapte ale lui Bacovia, preioase ca document


psihologic pentru dezagregarea sufleteasc nrudit cu
semitrezia, snt i mai preioase prin arta scrisului. Pe teme n
aparen facile: oboseal, un peisaj de lun, sentimental, o
reverie ntr-un cafeu, cte miragii realiste sau fantastice pe care
ironia lui Bacovia le ridic deasupra pmntului. Pentru c am mai
amintit i altdat, n sufletul de mucenic al poetului Scnteilor
galbene, este o preioas aptitudine pentru teoria de calitate,
adeseori nu uit amnuntul ironic i tipic, ca pe o incluziune de
aer iradiind n masa unui chihlibar.
Vladimir Streinu, Pagini de critici literar, Bucureti, 1938
Studiul poeziei lui Bacovia va rspunde, n subsidiar, problemei
criticii psihologice pe care a pus-o cercetarea poeziei lui Arghezi
din Cuvinte potrivite. [...] n poezia noastr, care de douzeci de
ani i nmulete sforrile de a gravita pe elipsa vieii oreneti,
Bacovia ocup un, avanpost. Poezia sa, dei dezlnuit prin
contactul cu cea francez, se declar, n smburele ei i peste
orice raportare, cu o substan nou. [...] Volumul Plumb este, de
fapt, o singur poezie (chiar i dimpreun cu Scntei galbene),
care trebuie strbtut dintr-o dat [...] Este adevrat c, de la
Plumb, Bacovia s-a dovedit mereu drept un talent declinant, dar,
oriict, el este un poet unic n literatura noastr i, dac nu ne-ar
fi team de zeflemeaua anonim a cititorului romn, am afirma c
este un poet unic chiar n' cadre mai largi dect acelea ale
literaturii noastre. Cci, dei pornit din latura de plictis urban, de
concepie materialist a vieii i de macabru a poeziei lui
Baudelaire, poetul nostru s-a emancipat nespus de repede ntr-un
sens propriu, care este al demiterii spiritului i al regresului moral.
Am artat c n Plumb se poate deslui acest proces stingere a
contiinei, care atinge strile fiziologice precum i micarea
invers a vieii, adic micarea de involuie, de cdere pe linia
dezorganizrii pn la strile primare ale materiei. Dup
contiina noastr, n nici o literatur n-am mai dat peste un poet

att de original n substana sa poetic i att de puternic


sugestiv, fr s reueasc adesea s articuleze nici versul
deplin.
_________________________________________________________________________________

Pompiliu Constantinescu, George Bacovia. Opere, 1944,


dup Scrieri, Bucureti, 1967
Lirica bacovian, afirmat cu volumul Plumb, n 1916, trece
simbolismul autohton din suprafa n adncime; dac muzica nu
este principiul ei generator, de data asta elocvena i frnge
iremediabil gtul. O acut notaie a senzaiilor de moarte, de
descompunere, de plictis organic, de degradare a materiei i
dezaxare a eului, n reaciile lui cinestezice, invadeaz n opera
noului poet, afirmat cu o violen crispat, eliptic, dac nu
sintactic, n juxtapunerea notaiilor. Poezia d-lui Bacovia
descinde din zona de jos a universului poesc i baudelairean i din
Rollinat. Boema bacovian e tragic; fa de minulescianism, care
e migratoriu, eul bacovian este-nfipt pe loc, ca un pom, ca o
piatr. Zrile lui morale se cuprind ntre cazarm, crcium,
cafeneaua sordid, parcul oraului provincial, blciuri, iar
peisagiul familiar snt ploaia, ninsoarea, noroiul; o cangren a
universului i otrvete i-i roade fiina, o solitudine maniacal l
mpinge la un solilocviu pe muche de cuit, ntre luciditate i
demen; ca i pe marii romantici, amorul i moartea i
obsedeaz, dar fr patetism retoric, fr elanuri zgomotoase
spre fericire i fr filozofare grandilocvent. Instincte vitale l rod
totui ca o maladie unic, l urmresc, n imagini macabre i-n
volupti istovitoare. Dintr-o minus-vitalitate notorie, universul
liric bacovian se hrnete cu lcomie, ca s zicem astfel,
extrgnd una dintre cele mai tari arome poetice din cte
cunoate simbolismul nostru; a spune chiar c filtreaz esena
cea mai concentrat, amestec de fetid i mosc, de durere i
plcere, indistinct ngemnate. Eul bacovian rsucete un tragic,
un obsedant scncet, suferina se clatin ntr-o semisomnolen

n care instinctul vital alterat posed nu tiu ce ncordat


luciditate; materia n dezagregare are un fel de contiin de sine,
vizibil n nsui propriul ei proces de dezatomizare; ea umple
toat contiina reflexiv a poetului, manifestat printr-o atent
notaie. Orict simplitate i stngcie verbal dovedete lirica
bacovian, acestea snt i semnele nendoioase ale luciditii lui
artistice; contiina uman se prbuete n reacii fiziologice,
dizlocate, fr nici o putin de a se ridica pe un plan egal sau
analog, dar numai o inteligen artistic o poate surprinde n
nsei confuzele ei dezagregri. Fr aceast contiin artistic
ncordat, poetul n-ar fi putut exprima psihologia lui singular;
arta s-ar fi redus atunci la un fel de alfabet Morse, cuvntul fiind
nlocuit cu semne convenionale. Altminteri, acel scncet de care
vorbeam ar fi neexpresiv, rmnnd la interjecie. Firete, arta
cuvntului bacovian nu este abundent, ci acumuleaz notaii,
crend o atmosfer; de aceea s-a spus, din nenumrate pri, i
am mai spus-o i noi, c volumele de versuri ale d-lui Bacovia
formeaz un singur poem, alctuit prin aglutinare. Am putea
spune, fr nici o intenie de paradox, c poetul orbecie lucid
prin universul su moral dezintegrat, fcndu-ne sensibil tocmai
aceast dezintegrare. [...]
Arta d-lui Bacovia este, n cele mai expresive poeme ale sale, o
art de crochiu liric: notaia e dens, sugestiv, poemul nsui
este concentrat la maximum de esen; retorica a fost cu
tenacitate sugrumat. Virtuozitatea i are i primejdiile ei, cci
notaia se poate steriliza i rmne o simpl proz informativ;
cutat cu perseveren, se poate atenua i extenua. Pildele se
gsesc i-n poemele din culegerile posterioare volumului Plumb,
i mai ales n poemele n proz, din Buci de noapte, unde
jurnalul intim, de strict notaie liric, alterneaz cu proza poetic,
i mai ales n amestecul de roman schematic, de jurnal i poem,
din Dintr-un text comun; se gsesc aici toate semnele unui
prozaism voit, unei eliptice notaii interioare i unei ironii care
prozaizeaz pn la anularea poemului nsui; n Buci de noapte

notaia e nc suculent pe alocuri, dei poemul n proz oblig la


o nedezminit cristalizare. Dar oriunde d. Bacovia este direct
antologic, inteligena sa artistic e vdit i prospeimea e
aceeai ca i acum dou decenii, cnd a aprut n lirica noastr
modern; astzi locul su este n prima linie a valorilor
contemporane i, la antipodul minulescianismului, prin simplitate
i lips de retorism, reprezint o realizare cert a simbolismului.
Universul su liric este de neconfundat, i nsei mijloacele sale
de expresie snt nealienabile.
_________________________________________________________________________________

Tudor Vianu, Figuri i forme literare, Bucureti, 1946


Idealul literar al lui Bacovia s-a format ntr-o vreme cnd scena
liricii apusene era dominat de acei poetes maudits, nfiai de
Verlaine n articole renumite, poei care i resimeau menirea ca
un tragic destin i care nu o dat i-au asumat numele de
decadeni. Cuvntul decadent alctuiete de altfel o
particularitate expresiv a vocabularului bacovian, fie c poetul i
nchipuia iubita citind o poem decadent, fie c el nsui ni se
arat visnd n zvoiul decadent, fie c adresndu-se, n notaiile
n proz Dintr-un text comun, unui cntre, i spune Ascult graiul
meu decadent. Referina mental la un anumit cerc literar este
evident n toate acestea i identificarea lui parial ne-o
uureaz poetul nsui cnd, ntr-unui din versurile sale, el ne
evoc pe Poe, Baudelaire i Rollinat, desigur maetrii lui preferai.
[...]
Printre procedeele artistice ale lui Bacovia mi se pare a putea
distinge dou ndrumri, despre care n-a putea spune c snt
succesive, pentru c ne lipsete o cronologie a poeziilor sale, dar
care se leag totui de cte un alt moment al evoluiei noastre
lirice mai noi. Unele din versurile lui Bacovia se asociaz n

configuraii decorative, stilizate, cu o larg ntrebuinare a


refrenului, amintind pe Macedonski, aa nct strofele poeziei
Decor ar fi putut s fie semnate i de autorul volumului Excelsior:
Copacii albi, copacii negri / Stau goi n parcul solitar / Decor de
doliu funerar... / Copacii albi, copacii negri. Este un moment n
care poetul lucreaz prin generalizarea unei singure impresii, un
procedeu de attea ori folosit de Macedonski i n Rondelurile
sale, dar i n attea din bucile lui Bacovia care noteaz o
obsesie: Amurg de toamn violet... / Doi plopi, n fund, apar n
siluete: / - Apostoli n odjdii violete - / Oraul tot e violet
(Decor), la care se poate aduga, printre altele, i notaia
cuprins n refrenul fiecreia din strofele poeziei Amurg antic:
Havuzul din dosul palatului mort / Mai arunc, mai plou, mai
plnge / i stropii cznd, n amurg, iau culori; / De sineal, de
aur, de snge. Poetul se exprim printr-un material de impresii
artistice, ca cele pe care i le mprumut poezia vremii, cu
parcurile, havuzurile i statuile ei. Apoi limba poetului este acum
aceea a primului simbolism romnesc, care cu solitar, funerar,
secular, sinistru, hidos, carbonizat, lugubru, funebru, barbar,
satanic, sumbru etc. exprim nu numai genul impresiilor care l-au
urmrit mai cu dinadinsul, dar i participarea lui la o lume a
crilor i a culturii. Cnd se va stabili cronologia poeziilor lui
Bacovia se va vedea c prima lui form este aceea a unui poet
mai estet, mai livresc, mai dependent de modele.
A doua ndrumare a tehnicii lui Bacovia tinde ctre o
individualizare a impresiilor, stnd ntr-un anumit contrast cu
stilizrile observate mai nainte. De aceast orientare se leag
toate acele imagini, metafore, comparaii, printre cele mai
sugestive ale liricii noastre mai noi, fie c ele evoc plopii n
deprtare, aplecndu-se la pmnt n larg balans lenevos, de
gum (Amurg de toamn) fie c observ cum La un geam, ntrun pahar / O roz galben se uit-n jos (Nocturn), fie c
noteaz cum O frunz s-a lsat pe-o mn ntins care cere sau
O pasre cade-n ora, ca o tristee mai mult (Note de toamn),

fie c aude cum Greierul zimeaz noaptea, cu nimic


(Nocturn), pentru a nu mai vorbi de obligatoriile sinestezii
simboliste, concrescene de senzaii al cror model a fost fixat de
Baudelaire i Rimbaud, ca acea evocare a primverii ca o pictur
parfumat cu vibrri de violet (Nervi de primvar).
_________________________________________________________________________________

erban Cioculescu, O dat literar. Plumb (1916), Gazeta


literar, Bucureti nr. 23, 6 iunie 1957
Categoric, afirmm la Bacovia prezena unui artist lucid, de o
mare for expresiv, de o putere magistral n compoziie, de o
rar intelectualitate n notarea unor senzaii sau impresii poetice,
dar de o intelectualitate aa fel dozat ca s nu cad n
cerebralitate, n filozofri banale (cel puin n Plumb). Nenumrate
snt versurile detaabile, care se pot izola, n susinerea acestei
judeci sau caracterizri. Poetul a inut condeiul n mn cu
sigurana de penel a pictorului sau de arcu a violoncelistului. Nu
cunoatem, nici nainte de 1916, nici dup, un poet cu mai mare
miestrie de transpunere n culoare i n sunet, cu o gam voit
redus, dar de atta eficien ca Bacovia. Plumb e un monument
literar de o concentraie unic, o chintesen artistic de care se
vor uimi multe generaii viitoare.
_________________________________________________________________________________

Nicolae Manolescu, Prefa la volumul George Bacovia,


Plumb, Bucureti, 1963
Ceea ce se observ numaidect la Bacovia este spiritul
decadent al unei sensibiliti, n linii eseniale, eminesciene.
[...] ...Dac natura lui Eminescu e natural, a lui Bacovia e
artificial, ca a simbolitilor. Eminescu cnta codrul uria, teiul,
bradul, miresmele mbttoare. La Bacovia dm de verlainienele
parcuri i havuzuri, florile lui snt uscate, prnd de hrtie, sau au
parfumuri otrvitoare. Locul melancoliei lui Eminescu e n pdure,
lng izvor pe lacul ncrcat cu flori de nufr. La Bacovia

nevrozele se produc n crciumi umede, murdare sau n odaia


obscur, necat n fum de igar i n aburii cafelei. n locul
paradisului eminescian care e insula lui Euthanasius vom gsi la
Bacovia baudelairienele paradisuri artificiale. [...] George
Bacovia reprezint punctul cel mai nalt al simbolismului
romnesc, situndu-se totodat, prin valoare, mai presus de
simbolism i de orice curent literar, n universalitate. Influena lui
asupra poeziei secolului XX rmne o pagin nescris a istoriei
noastre literare. Ea e extraordinar, dar implic un paradox:
poetul cu cel mai adnc ecou asupra poeziei romne moderne
este, izolat n strania lui frumusee, inimitabil.
_________________________________________________________________________________

Mihail Petroveanu, George Bacovia, Bucureti, 1969


Cu Bacovia, ca i cu Beckett sau Kafka, ne meninem n limitele
lumii cunoscute, cotidiene. n universul lor nu se constat
imixtiunea vreunui factor extraneu percepiei comune, aparinnd
altor galaxii, respectiv imaginaiei tradiional fantastice.
Caracterul nou, straniu, provine din supralicitarea realului, din
dilatarea pn la gradul de halucinaie tocmai a trsturilor
proprii zonei celei mai familiare, mai banale, mai triviale chiar,
dac ne gndim la Beckett. Procedeul comun este reducia
universului la mecanismele lui elementare i reproducerea lor la
infinit. Eroii lui Kafka i Beckett, eroul liric al lui Bacovia refac
aceleai micri, acelai drum, rostesc aceleai replici. La Kafka i
Beckett are loc, paralel, o golire a lumii de tot ceea ce ar putea s
introduc variaie, difereniere, animaie. Beckett n special
alung cel mai vag accent vestitor de schimbri, mcar de
alternan. Natura a disprut i la Kafka. Din decorul teatrului lui
Beckett a ieit nu numai natura, dar i civilizaia, cadrul de via
constitutiv omului. La Bacovia natura deprimant pstreaz insule
de farmec, de poezie. Realismul ei deprimant nu a izbutit s
sterilizeze orice surs de frumusee, fie ea efemer, iluzorie,

innd de prerogativa clipei, a reveriei, a visului interior sau


simplei aspiraii ctre modificarea realului.
_________________________________________________________________________________

Dumitru Micu, nceput de secol, Bucureti, 1970


Format n cercul de farmec al poeziei decadento-simboliste
franco-belgiene, deprinznd de la grdini devastate, mncate de
cancer i ftizie, de ploi, de ninsori, de vnturi nimicitoare, de
corbi, de figuri palide, spectrale. Prin astfel de reprezentri poetul
d relief dezndejdii tenace, sentimentului de a tri ntr-o lume
absurd de a fi nchis ntr-un cerc blestemat. Cercule ara trist,
plin de humor, despre care vorbete cu amrciune, cu o
desperare neputincioas, n poezia Cu voi. [...]
Ducnd simbolismul depresiv-protestatar la expresia lui ultim,
creaia bacovian a nscris implicit n istoria lirismului romnesc o
experien artistic dintre cele mai originale, cu nsemnate urmri
pentru ntreaga evoluie a limbajului poetic. Bacovia a nfptuit,
nainte de Lucian Blaga, Ion Barbu, Al. Philippide, Adrian Maniu i
chiar Tudor Arghezi, ajuns la apogeu dup primul rzboi mondial,
o aciune de adncire i esenializare a lirismului, hotrtoare.
Impunndu-se
evident
ca
personalitate
proeminent
a
simbolismului romnesc, poetul Plumbului i al Scnteilor galbene
i-a creat mijloace artistice menite sa-l exprime prin toat
alctuirea lor, difereniindu-l rspicat de oricare alt artist al
cuvntului.
_________________________________________________________________________________

Marian Popa, Motive i simboluri bacoviene, Ateneu,


Bacu, nr. 11, noiembrie 1970

Obsesia presupune o condiionare exterioar i una interioar.


Prima dintre ele este dat, n ceea ce-l privete pe Bacovia, de
arhicunoscuta situaie a intelectualului romn trind n condiii
materiale precare, n atmosfera unei provincii mizere, fr
posibiliti practice de evadare dintr-o lume n care-i rmn numai
compensaiile sporadicelor crize antiburgheze. E aadar condiia
geniului ntristat care moare n cerc barbar i fr sentiment. Pe
de alt parte ns, Bacovia nu este singurul individ care a trit n
aceast situaie social, economic i spiritual, i totui e
singurul care a scris aa cum a scris. S ne reamintim atunci
versul poetului: Sunt lipsuri n sngele meu. Exist deci o
condiionare interioar a obsesiei, a monotoniei geniale, o
condiionare pe care o putem califica, dup cum ne place, drept o
damnare sau suprema ans.
Dar cine poate s explice aceast trist poveste? Printr-o
expresie comun, reprezentnd genul proxim, am putea considera
c obsesia central a acestui univers stilizat este constituit de
ideea ineficacitii funcionrii omului n univers, a unei
ineficaciti enigmatice, despre care nici mcar nu se poate
afirma cu certitudine c exist. ntr-un fel, Bacovia se apropie aici
de Arghezi, cel care dialogheaz cu un transcendent
antropomorfizat, i totui intangibil; dar Bacovia depete
aceast posibilitate lesnicioas a figurrii transcendenei printr-un
act desperat, sau printr-o inocen desperat. Suprimai deci
dumnezeul arghezian, substituii-i neantul, golul sau vidul, i vei
intra direct n universul bacovian, cu toate consecinele de
rigoare. n primul caz, omul triete ntr-un cosmos al viitorilor, al
tensiunilor i crisprilor virile; n cel bacovian, ntr-un loc al
stagnrii, al disoluiilor i schismelor. Dac n primul caz omul se
definea ca zbatere i ntrebare, acum el devine convulsie i
bolboroseal. n primul caz omul era un lupttor, i n msura n
care actele sale erau supreme eforturi gratuite, un erou tragic;
dincolo omul e un abulic i sinistru bufon fr angajament, dar nu

mai puin o ipostaz fundamental a reaciei omului aruncat ntr-o


lume ostil i necunoscut.
S-a afirmat c Bacovia descinde din simbolitii francezi
decadeni. El nsui pomenete n poemele sale de Rollinat,
Verlaine i, de asemenea, de Poe. Ar mai putea fi amintii,
Laforgue, Samain, Rodenbach, Catulle Mendes i alii, dar
apropierea nu poate fi concludent: nu exist nici un singur poem
purtnd semntura autorilor citai care s semene interior cu unul
bacovian. Simbolismul francez este un primum movens, un
semnal care indic deschiderea unui drum, existena unei regiuni
ontologice pe care poeii amintii s-ar prea c nici mcar nu o
bnuiesc. n textul bacovian Rollinat, Verlaine, Poe i chiar
Eminescu, Heine sau Lenau devin nite simple poziii n ansamblul
de motive alturi, bunoar, de termenii toamn, ploaie sau
abator. Legate unele de celelalte prin plasma indefinibil a
obsesiei, motivele snt constitueni care explic obsesia i n
acelai timp se explic prin ea. Esenial, aceste motive snt:
solitudinea, vidul, claustrofobia, stranietatea, agonia, moartea ca
aspiraie i ca presentiment. Fiecare dintre aceste motive i
gsesc n poeme i un numr variabil de simboluri.
Climatul familiar lui Bacovia este cel al umedului i frigului, al
ploii, al zpezii, al moinei, ultimul tip de avers devenind un
simbol bacovian cu totul personal. Ploaia este una din explicaiile
claustrrii, dar i un factor al distrugerilor lente, al pulverizrilor
planetare. Atunci cnd nu apare ploaia sau zpada, lichidele sau
solidele insidioase, fragile i distrugtoare, Bacovia descoper n
lumin factori de distrugere a contururilor ferme, sau dac nu, n
invaziile de cea, fum sau pcl care acoper la el lumea
distrugnd aspiraia spre orientare sau privire clar: Alean, Pastel,
Nocturn, Iar eu nedumerit m mir... Alte posibiliti de dislocare
logic a existenei se cristalizeaz n raport cu discontinuitile
situaiilor poetice i de comportament uman. Bacovia este cel mai
important reprezentant al rupturilor n logica relaiilor de

comportament, fr a adera totui vreunei doctrine literare


moderne care s fi promovat acest lucru. n cea mai deplin
intimitate iubita cnt un mar funebru iar eu nedumerit m mir.
O fat bolnav rcnete la ploaie, rznd. O form superioar a
dereglrilor cauzale snt imaginile delirului situate simbiotic fa
de segmentele realitii exterioare. Valoarea lor de penetraie
crete n msura n care ele nu snt anunate, nu snt pregtite i
nu pot fi extrase din contextul poetic pentru a fi privite separat.
Amurg violet debuteaz ca o simpl descriere n maniera specific
poetului, pentru a se ncheia prin: Amurg de toamn violet... Din
turn, pe cmp, vd voievozi cu plete, strbunii trec n pilcuri
violete, oraul tot e violet. Interferenele de informaie poetic n
coloana discursului principal creeaz nu numai o stare de oc, dar
mai ales o tensiune nerezolvabil, cci o asemenea poezie fiind
delir i dicteu nu poate fi interpretat n subtext, ci numai prin
ceea ce este. Citite firesc, urmrindu-se nlnuirea de imagini,
poeme ca Plumb sau Amurg de iarn ce par att de simple,
reprezint de fapt mistere insondabile; innd de universul
obsesional ele nu pot fi citite dect cu deficit prin etaloanele
raiunii estetice.
_______________________________________________________________________________

Gheorghe Grigurcu, Bacovia - un antisentimental,


Contemporanul nostru, Bucureti, 1974
Lirismul bacovian e un produs al unei contiine artistice att de
pure, nct reuete s absoarb formele existenei, spre a le da
propria sa organizare. Bacovia nu e un afectiv, dei pare, dup
cum nu e un poet monocord, dei complexitatea i se ascunde ntrun suflu al simplului. Devastat de obsesii, suportnd presiunea
unei existene ostile, poetul se retraneaz n contiina liric
precum ntr-o fortrea. Congenital, Bacovia e un nordic, fascinat
de fecioare pale i de copleitoare ninsori, de celeste melodii i de
idile hieratice, denunnd trgul intrat n putrefacie autumnal i
necat n demeniale ceuri drept numai o fa imperfecta,

grotesc a marelui trm septentrional. Antibalcanismul su


manifest, adncirea n sine pn la detaarea de orice structur
real, repudierea locvacitii, contemplarea amar a umorului ca
form a tristeii, desprinderea tnguitoare, n cele din urm, a
poeziei, din circuitul eului spre a pulsa n arterele cosmice edific
un destin liric, alturi de Eminescu, Blaga, Sadoveanu, la distan
de Arghezi i Ion Barbu.
__________________________________________________________________
_
Ion Dodu Blan, Solitarul rsului amar, n volumul n
focarul timpului, Bucureti, 1977
Notaii simple, aparent banale, n stare, ns, s defineasc o
personalitate poetic singular, de o excepional originalitate, s
afirme o voce liric modern, nuanat i colorat, s defineasc
un poet de prim mrime care, izolat de grupri i grupuri
literare, a reuit s intre n istoria literelor romne numai prin
valoarea intrinsec a poeziei sale de o uimitoare profunzime i
simplitate, ntr-o vreme cnd poezia i crea un limbaj scientist,
criptic, pentru a se smulge din fgaul tradiiei i a-i nnoi
mijloacele de expresie, Bacovia, dei venise n contact cu poezia
modern, are curajul s utilizeze cel mai simplu limbaj poetic din
ntreaga literatur romn. Un limbaj limpede, exprimnd mari
profunzimi de gnd i de simire, un limbaj simplu dar nu simplist,
un limbaj inedit dar nu prin ncifrri ci prin forri de sensuri n
marile adncimi ale tinuitului.
Dinu Flmnd, Introducere n opera lui George Bacovia,
Bucureti, 1979
Dintr-o sumar parcurgere a Plumbului, poezia cu care se
deschide orice ediie bacovian (deci i ediia de Opere, Editura
Minerva, 1978, colecia Scriitori romni - la care ne referim n
parcursul acestei lucrri), iat aadar surprinse cteva tendine
contrarii, ca ntr-o involuntar art poetic bacovian, un loc

geometric unde cderile de gust snt salvate printr-o teribil


transfigurare poetic, de o puternic viziune. De ce nu am numi
bacovianism i o atare alian? De la Lovinescu ncoace, acestui
transfer onomastic de o total imprecizie i s-a acordat destul
ncredere. Dar timpul dovedete c George Bacovia este mai
important dect acest bacovianism, fie i pentru simplul motiv c
trecerea anilor las n urm mai multe etape de bacovianism, aa
nct nu riscm prea mult spunnd c timpul mbogete poezia
lui Bacovia ciistannd-o de propriul ei bacovianism parazitar.
Vzut odinioar ca un soi de provincie special a simbolismului
romnesc; bacovianismul lui Bacovia se vede depit astzi
tocmai prin relevarea modernitii plurivalente a poeziei
bacoviene, care suscit i va suscita, sntem siguri, interesante
interpretri. Ceea ce trecea odinioarti drept mod de a fi al poeziei
bacoviene, rmne poate astzi un mod de a fi al simbolismului
romnesc, restituindu-se deci generalului n momentul cnd nu
mai poate argumenta modernitatea cu totul particular a poeziei
bacoviene.
Pornind de la Plumb, prestana misterului bacovian este n
continu cretere. Cutndu-i minime certitudini, aceast poezie
face evidente eforturi de a se fixa pe un teren mai ferm, de unde
i ezitrile ei, oscilrile de ton i monotonia insistenei. Tocmai de
aceea, poate nici un alt poet romn nu se definete att de bine
prin obsesie ca Bacovia. La el obsesia are puterea de a fora pe
vertical, iar actul creaiei pstreaz ceva din penitena i
ncpna-rea medievalului care se dedica toat viaa
aprofundrii i comentrii unor teme biblice. Aceast demonic
insisten de art anahoret cum ar numi-o Gottfried Benn, se
pune n slujba monologului tragic. De aici aparenta monotonie
care nu este altceva dect o succesiune de fragmente monologale
unde noutatea o constituie, ca s spunem aa, doar stratul de
deasupra, dac ar fi s acceptm acumularea. Obsesia bacovian
se definete mai degrab prin acumulare, dect prin eliminare;
temele snt reluate n noi registre, creaia nu epuizeaz obsesia,

ci o perpetueaz sau, mai mult, o rstlmcete o dat n plus (de


exemplu prin reactivarea obsesiilor n regimul minor al paginilor
de proz).
Ca structur artistic, Bacovia ar putea fi comparat cu Brncui,
cel care a reluat i a lefuit o via ntreag variante de Psri
sau de Domnioara Pogany. Brncui ns elimina opera prin
esenializarea treptat a obsesiei, visnd Opera aa cum
Mallarme visa Cartea. Asemenea artiti se abandoneaz
obsesiei cu o total i extrem devoiune, gsind n ea, n adnc,
bucuria creaiei, altfel neexprimat. Poetul Nichita Stnescu l-a
intuit bine pe Bacovia (n Cartea de recitire) simind tocmai n
devoiunea pentru obsesiile devorante indiciul unei victorii asupra
creaiei; este paradoxal i frumos un Bacovia nvingtor prin
obsesie asupra obsesiilor sale! [...] O ciudat materie de studiu
este aa-numita proz bacovian. Poeme n proz, bruioane de
schie, jurnal de creaie, sau jurnal Intim, fragmente de observaii
naturaliste - iat modaliti prin care Bacovia ncearc s se fixeze
pe un teren epic, dar fr s ajung vreodat la valoarea poeziei
sale. [...] Tristeea, singurtatea, moartea, erosul, suavitatea,
aspectul citadin, intelectualul, cu toate nuanele lor conotative pe
care le implic, snt motivele celor mai cuprinztoare cmpuri
semantice din poezia bacovian, somate din nou n aceste
ncercri de proz, ca o disperat recapitulare. Printr-un ultim
efort artistic, Bacovia ncearc s-i domine drama din sfera
psihologiei empirice, aducnd-o din periferie n centrul
contiinei.
__________________________________________________________________
_
Alexandru Piru, George Bacovia, Istoria literaturii romne
de la nceput pn azi, Bucureti, 1981
Capacitatea lui Bacovia de trire i simbolizare a senzaiilor,
emoiilor, nelinitilor, angoaselor i teroare! de necunoscut este

excepional i, chiar cnd i se gsesc modele, de o originalitate,


n sfera literaturii romne, incontestabil. Inedite snt ndeosebi
imaginile copleirii, ale nbuirii printr-un potop de crbune
(Carbonizate flori, noian de negru... / Sicrie negre arse, de metal,
/ Vestminte funerare de mangal, / Negru profund, noian de
negru...) sau printr-un diluviu adevrat, vzut ca o regresiune pe
scara antropologic pn n epoca preistoric, ntr-un comar
(Lacustr).

Daniel Dimitriu, Bacovia, Iai, 1981


Acesta este Bacovia. El vede n profunzime, folosind nu
telescoape uriae, ci un instrumentar simplu, n unele situaii
chiar de mprumut, compensnd puintatea mijloacelor cu
precizia i fineea calculelor. i, n linia attor paradoxuri,
acum, cnd gloria i se apropie de zenit, s ne amintim c este
poetul care i-a dorit un singur cititor. Nu am nici un crez poetic.
Scriu precum vorbesc cu cineva, pentru c-mi place aceast
ndeletnicire. Trind izolat, neputnd comunica prea mult cu
oamenii, stau de vorb cu mine nsumi, fac muzic, i cnd
gsesc ceva interesant iau note pentru a mi le citi mai trziu. [...]
Nu sunt dect pentru mine. A vrut probabil s pstreze n secret
ceea ce aflase ct timp trecuse prin faimoasa lui provincie
pustie. Mesajul coninea lucruri mult prea grave i prea
nelinititoare, pentru a nu purta sigiliul strictei confidenialiti.
Celebritatea a venit destul de repede, fr a perturba ns apele
adnci ale operei, apa n care a oglindit, cum n-a fcut-o nimeni n
literatura noastr, cerul infernului. A vorbit despre damnaiune
fr a fi un poet damnat. Gestul prin care a ncercat s justifice nu
o existen ci o atitudine existenial dezvluie n egal msur
tragism i demnitate. Nu se poate ca Bacovia s nu fi iubit poetul
din el; l-a iubit cu egoism i nelinite, inndu-l ascuns destul
vreme ntr-o intimitate protectoare. E posibil s fi desluit n
strania lui nfiare chipul, umbra ucenicului vrjitor.

_______________________________________________________________________________

Alexandra Indrie, Alternative bacoviene, Bucureti, 1984


Bacovia a reuit, prin reaezarea coninutului i manipularea
expresiei, s ajung la o viziune nou, prin care obsesia sa
fundamental i permanent, repetiia, este nvins, cu fiecare
poezie mare, mereu ntr-un mod imprevizibil - fapt care, de altfel,
i-a derutat pe contemporani. Noosfera bacovian se alctuiete
din depuneri succesive de sensuri i din rupturi de sens
deopotriv. Metonimiile textuale, la Bacovia, nu alctuiesc un fir
conductor uor de urmat, ci se nclcesc ntr-un ghem de
contradicii. Opera bacovian este ireductibil.