Sunteți pe pagina 1din 30

Colegiul Naional Zinca Golescu Piteti

Catedra de Limba i literatura romn


Prof. Ion-Valeriu HIU

O SCRISOARE PIERDUT
de Ion Luca Caragiale
I. INTRODUCERE
Genul dramatic presupune, fie c este vorba de comedii, drame sau tragedii, existena unui conflict
dramatic n jurul cruia se polarizeaz aciunea. Acesta constituie nucleul polemic, aa cum afirma
Adrian Marino, punctul de convergen al secvenelor care construiesc aciunea i punctul de divergen al
personajelor aflate n raporturi de for.
Subiectul se construiete, aadar, dintr-o asociere de convergene i de divergene. Iar dramatismul nu
trebuie neles doar ca tensiune tragic, ci ca tensiune conflictual, din care se poate nate att comicul, ct i
tragicul.
1.

Viziunea despre lume a dramaturgului (realismul / dimensiunea moralizatoare)

Comediile lui I.L. Caragiale, inspirate din realitatea contemporan scriitorului, aduc n faa spectatorului un
univers comic n care se ascunde tragicul, deoarece personajele, dominate de o unic trstur de caracter, par
a fi doar marionete lipsite de valori ale existenei i chiar de interioritate, ele reprezentnd, n spiritul
junimismului, concretizarea ironic a formelor fr fond ale societii timpului su. Viziunea scriitorului este
cea a unui realist i a unui moralist.
Comedia se nate n Antichitatea greac, avndu-i originea n serbrile dionisiace i are, conform
Dicionarului idei de literare al lui Adrian Marino, o ascenden exuberant, spectacular, histrionic.
n comedia O scrisoare pierdut de I.L. Caragiale, scrisoarea joac rolul de actant care declaneaz i
susine conflictele. Folosirea scrisorii ca instrument al antajului politic provoac o agitaie nejustificat i,
n final, o conciliere la fel de nejustificat.
Tensiunea dramatic este gradat pe tot parcursul piesei, iar pierderea i gsirea scrisorii genereaz o serie
de situaii conflictuale n care sunt implicate toate personajele.
2. Apartenena la specia comediei. Comedia caracteristici ale speciei
Apartenena la specia comediei este susinut de conflictul slab, care se rezolv n final prin mpcarea
tuturor personajelor. Acestea nu au nimic nobil sau eroic, ci aparin burgheziei n ascensiune i concretizeaz
defecte sau ipostaze umane satirizate.
De asemenea, limbajul cu multe erori, neliterar, rizibil, precum i finalul fericit susin ncadrarea n
aceast specie.
Ca specie a genului dramatic, creat n Antichitate n opoziie cu tragedia, comedia are la baz un concept
estetic asociat cu procedee retorice ca satira, ironia, parodia, nonsensul i implic un contrast ntre
aparen i esen, serios i derizoriu, iluzie literar i realitate, via i automatism. Definit
i
ca
placare a mecanicului asupra vieii / viului, comicul vdete aceeai profunzime a viziunii asupra existenei ca
i tragicul, confirmnd observaia lui Eugen Ionescu: comicul fiind intuiie a absurdului mi separe mai
dezndjduitor dect tragicul.
Astfel, textul se nscrie n genul dramatic:
- prin structura formal specific, organizat n acte i scene,
- prin existena conflictului dramatic i a didascaliilor,
1

- prin utilizarea monologului i a dialogului ca moduri de expunere prin care se dezvolt conflictul i se
caracterizeaz personajele.
Fiind o comedie, uzeaz de procedee de realizare a comicului, cu scopul de a strni rsul spectatorului,
form de ameliorare a moravurilor. Se pun n faa cititorului/ spectatorului personaje plate, non-evolutive, care
se ncadreaz prin defecte de caracter sau roluri de compoziie n tipologii. Limbajul lor exprim apartenena
la clasa politic dornic de putere, dar nelefuit nc. Indicaiile scenice (didascaliile) i dialogul sau aparteurile ofer detalii asupra cadrului, asupra micrii scenice, a relaiilor dintre cei implicai n conflict
2.1. Evidenierea trsturilor comediei i ale realismului
2.1.1. Caracteristicile comediei
Alturi de tragedie, dram i formele moderne ale teatrului, ea face parte din genul dramatic, apartenena la
gen fiind determinat:
- de structurarea subiectului n acte i scene,
- de existena conflictului dramatic i a didascaliilor,
- de utilizarea monologului i a dialogului ca moduri de expunere prin care se dezvolt conflictul i se
caracterizeaz personajele.
- n comedie apare contrastul dintre aparen i esen,
- conflictul este slab, datorit deznodmntului fericit,
- limbajul apeleaz la termeni familiari, la pleonasme, la truisme, la nonsensuri i la ticuri verbale, care
subliniaz incultura personajelor care aparin burgheziei n ascensiune, nc nu destul cizelat.
personajele sunt definite prin monomanii (demagogul, ipocritul, gelosul, servilul) sau prin roluri de
compoziie (amorezul, cocheta, ncornoratul, confidentul), dar, n ciuda schematizrii implicate de tipologia
comic, ele se individualizeaz prin detalii oferite de replici sau de didascalii.
O scrisoare pierdut este o comedie a crei tem o constituie viaa politica i familial contemporan
autorului.
Moravurile degradate sunt amendate de dramaturg prin atitudinea satiric, prin ridiculizarea acestora n
manier comic. Conform criticului V. Fanache, Caragiale dezaprob, facndu-se c simpatizeaz. Travestit,
ntocmai unui comediant, n roluri generate de vremuri, ce sunt i vremurile lui, el se ntreine cu prezentul
colocvial i-i ofer o imagine n care acesta se bnuie, dac nu chiar se recunoate la proporii modeste, de
multe ori comice [...] cu alte cuvinte, .l invit s-'i observe mofturile, folosind un limbaj de o ipocrit
curtenie.
Opera se nscrie n realism prin fixarea exact a cronotopului, prin veridicitate, prin atitudinea critic, prin
accentul pus asupra socialului, prin tipologii, i este, ca specie literar, o comedie.
2.2.2. Trsturile realiste ale comediei
Comedia de moravuri O scrisoare pierdut exprim vocaia de scriitor realist a lui Caragiale:
- nu numai prin spiritul de observaie deosebit i prin luciditatea cu care scruteaz lumea,
- ci i prin preocuparea pentru social - fiina uman ca om al cetii.
Veridicitatea realizat prin tehnica detaliilor, tipic acestui curent, fixarea exact a aciunii n timp i n
spaiu, dar i caracterul de generalitate al situaiilor sunt trsturi eseniale, ale acestei capodopere a
speciei.
Tipologiile sunt supuse ridiculizrii, pentru c rsul a fost ntotdeauna considerat un mijloc de ameliorare a
moravurilor.

II. CUPRINS
1.

Perspectiva narativ

Reprezentat pe scen n 1884, opera literar O scrisoare pierdut de "I.L. Caragiale este o comedie de
moravuri, n care sunt satirizate aspecte ale societii contemporane autorului, fiind inspirat din farsa
electoral din anul 1883. Piesa este construit pe tema vieii politice (lupta pentru putere n contextul
alegerilor pentru Camer) i a vieii familiale (relaia dintre Tiptescu i Zoe) a unor reprezentani corupi ai
politicianismului romnesc, fiind ilustrativ pentru varietatea tipurilor de comic.
O scrisoare pierdut este o comedie de moravuri, inspirat din contemporaneitatea dramaturgului, n care
conflictul se rezolv prin mpcarea tuturor personajelor care aparin burgheziei romneti n ascensiune, ale
crei defecte i imoralitate constituie obiectul satirei i provoac rsul prin intermediul comicului care i
asociaz procedee retorice precum satira, ironia, parodia, nonsensul i implic un contrast ntre aparen i
esen, ntre serios i derizoriu, ntre iluzie literar i realitate, ntre via i automatism.
Comicul vdete
aceeai profunzime a viziunii asupra existenei ca i tragicul. Nu ntmpltor E. Ionescu afirma: Comicul fiind
intuiie a absurdului mi se pare mai dezndjduitor dect tragicul.
1.1. Elemente de structur i de compoziie (acte i scene, tema, aciunea, lait-motivul,
conflictul, timp i spaiu)
1.1.1. Acte i scene
Structurat n patru acte cu numr variabil de scene, O scrisoare pierdut este o comedie care
nfieaz aspecte din viaa politic i fami lial contemporane autorului, comicul fiind mijlocul prin care
acesta i exprim atitudinea, viziunea despre lumea creia i aparine. Perioada electoral este aleas pentru a
pune n eviden contrastul dintre aparen i esen, specific comediei.
1.1.2. Tema comediei reflectat prin dou scene / situaii ale conflictului
Comedia O scrisoare pierdut abordeaz tema politicului n paralel cu tema familiei n care i face
simit prezena erosul ilicit. Piesa este reprezentativ pentru ilustrarea ironiei dramaturgului i a comicului de
caracter, de limbaj, de situaie i de moravuri.
a). Negocierea la nivel local - expresie a moravurilor degradate
n primul act, scrisoarea prefectului utilizat ca arm politic de ctre Nae Caavencu produce agitaia,
spaima i indignarea cuplului amoros alctuit din tefan Tiptescu i Zoe Trahanache.
De la nceput, Zoe se autocaracterizeaz drept nenorocit i i mrturisete prefectului c 1-a trimis pe
Ghi Pristanda pentru a cumpra scrisoarea cu orice pre.
Ameninarea devine i mai puternic atunci cnd n Rcnetul Carpailor se public tirea c avocatul va fi
susinut de Trahanache i de Tiptescu.
n aceste condiii, dup ce ordon arestarea avocatului, Tiptescu, la insistenele Zoei, negociaz cu el.
Prefectul abia i stpnete furia, n timp ce Caavencu se comport fals politicos, cu ipocrizie la
nceputul ntrevederii, persuasiv atunci cnd i cere sprijinul, arogant fa de funciile oferite i la n finalul
ntlnirii. Dup intervenia Zoei, prefectul capituleaz i i propune sprijinul n schimbul scrisorii care asigur
linitea femeii iubite.
Caavencu accept i promite returnarea obiectului scandalului. ntlnirea devine derizorie n final, cnd,
auzind vocea lui Trahanache, cei trei se ascund ca nite copii care nu vor s fie prini cu pozna.
Scenele
ofer imaginea unor politicieni corupi, imorali, vanitoi, care i apr interesele i poziia sau profit de
slbiciunile adversarilor pentru a-i realiza scopul.
3

Viziunea realist este susinut de didascalii, care surprind detaliat comportamentul personajelor, de
veridicitatea situaiilor, iar ironia trdeaz atitudinea critic a dramaturgului.
Tema este reflectat de moravurile politicienilor din oraul de provincie:
- prefectul abuzeaz de funcia pe care o are, ncearc s-1 mulumeasc pe Caavencu fr s plteasc
preul susinerii lui n alegeri,
- avocatul, sigur pe poziie, l oblig s cedeze, dovedindu-se c relaia cu Zoe este mai important dect
principiile i animozitile politice.
Situaia din jude este aceeai cu cea de la centru, unde fruntaii politici l consider pe Dandanache inapt,
nemarcant din cauza vrstei i a semnelor senilitii, dar trebuie s se supun puterii antajului.
b). Existena celei de-a doua scrisori, modalitate de accentuare a atitudinii ironice a dramaturgului
Relatarea cu inocen senil a evenimentelor de ctre Dandanache este ilar, dar surprinde i josnicia
personajului, care pozeaz ntr-un btrn naiv, tracasat i obosit de drum, dar iret, fr scrupule i fr
simul realitii.
Ajuns n provincie, viitorul posesor al scaunului de deputat este nc marcat de posibilitatea de a rmne
fr coledzi, situaie n care ar ntrerupe tradiia familiei de lapatuzsopt n Camer...
Dandanache profit de mprejurri ca i Caavencu i antajeaz o persoan important implicat, asemenea
Zoei i lui Tiptescu, ntr-o relaie amoroas adulter.
Comicul rezid n faptul c tocmai mpricinailor li se confeseaz trimisul de la centru, iar ironia acid
rezult din prevederea lui Dandanache de a pune scrisoarea la pstrare, pentru a o folosi i n alte situaii.
Ambele scene mbin dimensiunea politic i cea familial i se bazeaz, simetric, pe acelai mijloc de
antaj, ns comportamentul lui Dandanache este mai perfid dect al lui Caavencu, fapt sesizat imediat de
Zoe, care l caracterizeaz cu ironie i dezgust, relund cuvintele prefectului: E simplu, dar e un om onest! i
de Tiptescu ntr-un aparte: Unde eti, Caavencule, s te vezi rzbunat! Unde eti. s-i cer iertare c i-am
preferit pe onestul Agami, pe admirabilul, pe sublimul, pe neicusorul, pe puicusorul Dandanache... Ce
lume! ce lume! ce lume!...
Atitudinea sarcastic pare a fi.a dramaturgului nsui, din moment ce mrturisea c 1-a construit pe
Dandanache mai prost ca Farfuridi i mai canalie dect Caavencu.
Personajele plate, nonevolutive, monocorde implicate n aciune sunt angrenate ntr-o serie de situaii care
dau natere comicului.
Dramaturgul utilizeaz toate tipurile de comic de la cel de situaie la comicul de caractere i de limbaj,
nfind o lume caracterizat prin impostur i dezvluind atitudini belicoase, lipsite de principii morale.
1.1.3. Conflictul
Ca n orice oper dramatic, la baza textului se afl un conflict principal, n acest caz de natur politic,
ntre gruparea lui Trahanache, Tiptescu, Farfuridi, Brnzovenescu i faciunea lui Caavencu, liderul
dsclimii, al aa zisei intelectualiti de provincie.
Astfel, conflictul dramatic principal const n confruntarea pentru putere politic a dou fore opuse:
- reprezentanii partidului aflat la putere (prefectul tefan Tiptescu, Zaharia Trahanache - preedintele
gruprii locale a partidului i Zoe, soia acestuia)
- gruparea independent constituit n jurul lui Nae Caavencu, ambiios avocat i proprietar al ziarului
Rcnetul Carpailor.
Conflictul are la baz contrastul dintre ceea ce sunt i ceea ce vor s par personajele, dintre aparen i
esen.
Conflictul secundar este reprezentat de grupul Farfuridi - Brnzovenescu, care se teme de trdarea
prefectului.

Tensiunea dramatic este susinut gradat prin lanul de evenimente care conduc spre rezolvarea
conflictului, n finalul fericit al piesei: scrisoarea revine la destinatar, Zoe, iar trimisul de la centru, Agami
Dandanache, este ales deputat.
Este utilizat tehnica amplificrii treptate a conflictului. O serie de procedee compoziionale (modificarea
raporturilor dintre personaje, rsturnri brute de situaie, introducerea unor elemente-surpriz, anticipri,
amnri), menin tensiunea dramatic la un nivel ridicat, prin complicarea i multiplicarea situaiilor
conflictuale.
Pierderea scrisorii (intriga) genereaz conflictul i tulbur linitea conductorilor politici din oraul de
provincie, agitaia atingnd punctul culminant n scenele care prezint adunarea electoral, pentru ca hazardul
s refac echilibrul prin gsirea scrisorii de ctre Ceteanul turmentat i prin ntoarcerea acesteia la
destinatar.Conflictul principal este amplificat de cele secundare, tehnica scriitorului fiind aceea a
bulgrelui de zpad.
Intriga este reprezentat de pierderea scrisorii buclucae, care prin ncurcturile provocate capt statut de
actant i genereaz comicul de situaie. Biletul tar prea mare importan, deoarece toat lumea din jur
cunoate relaiile dintre prefect i tnra soie a venerabilului Trahanache devine motorul aciunii i mijlocul
original de a nfia umanitatea n ipostaza ei politic.
1.1.4. Aciunea i lait-motivul (scrisoarea)
Aciunea comediei este simpl. n capitala unui jude de provincie, dou tabere lupt pentru un loc n
Parlament.
Caavencu, directorul ziarului Rcnetul Carpailor i Tiptescu, prefectul judeului aparin unor tabere
adverse ale aceluiai partid.
Trahanache, liderul local al partidului i prietenul su, Tiptescu, susin candidatura lui Farfuridi.
Scopul lui Caavencu este susinerea sa, n detrimentul lui Farfuridi.
Pentru a obine candidatura, Caavencu, amenin cu publicarea unei scrisori amoroase adresat Zoei,
soia lui Trahanache, de ctre Tiptescu, amantul ei.
Lupta dintre cele dou tabere politice constituie principalul conflict al comediei i este amplificat de
suspiciunea cuplului comic Farfuridi i Brnzovenescu.
n cele din urm, centrul" impune un alt candidat, pe Agamemnon Dandanache. Acesta este ales, iar
Caavencu devine un susintor nfocat al prefectului, prezidnd manifestaia public de dup alegeri.
1.1.5. Construcia subiectului
Subiectul, desfurat pe parcursul celor patru acte, respect momentele specifice evoluiei sale i este
determinat de pierderea scrisorii de dragoste a prefectului de ctre doamna Zoe Trahanache.
Scrisoarea n sine este un obiect banal, deoarece toat lumea din jur cunoate relaia amoroas dintre cei doi,
dar perioada electoral, care inflameaz orgoliile, face ca aceasta s capete importan covritoare i cei
implicai n antaj s o vneze pentru a-i gsi linitea.
Compoziional, subiectul este organizat conform schemei epice a momentelor aciunii.
Expoziiunea fixeaz exact cronotopul: capitala unui jude de munte; n zilele noastre, plasnd aciunea n
contemporaneitatea autorului. Spaiul este unul citadin cu instituiile specifice: catedrala, tribunalul, telegraful,
redacia ziarului Rcnetul Carpailor, Hrdul lui Petrache (nchisoarea), Primria n care se afl sala discursurilor electorale.
Intriga const n pierderea unui bilet de dragoste adresat de prefectul tefan Tiptescu doamnei Trahanache,
cei doi fiind implicai ntr-o relaie adulter de mai muli ani. Scrisoarea capt importan deosebit datorit
perioadei electorale i ambiiei politice a lui Nae Caavencu. Acesta consider oportun nsuirea scrisorii
pentru a-i antaja pe inamicii politici, n vederea susinerii n alegeri.

Desfurarea aciunii Agitaia celor doi amani, negocierile care au loc ntre Tiptescu i Caavencu,
contracararea antajului de ctre Zaharia Trahanache prin alta mai boacn i impunerea de la centru a unui
necunoscut constituie desfurarea aciunii.
Punctul culminant Conflictului principal i se adaug suspiciunea lui Farfuridi i Brnzovenescu, tensiunea
creat ntre Tiptescu i Zoe, toate conducnd spre punctul culminant reprezentat de adunarea electoral n
care Caavencu pierde candidatura n favoarea lui Agamemnon Dandanache i, pentru ca eecul s fie total,
plria cu scrisoarea.
Deznodmntul aduce scrisoarea la destinatar i pe Caavencu n rndul gruprii inamice, spre bucuria
tuturor.
Aciunea are la baz evenimente reale ale societii romneti, alegerile din 1883, demonstrnd relaia dintre
realitate i ficiune precum i veridicitatea, consecin a principiului realist al mimesis-ului.
1.1.6. Timpul i spaiul
Cronotopul este fixat exact capitala unui jude de munte, n zilele noastre, iar perioada aleas este una
electoral (alegerile parlamentare din 1883), care inflameaz spiritele i acutizeaz relaiile conflictuale,
pentru a oferi spectatorului imaginea unei societi din care moralitatea a disprut i a unor personaje mnate
de vaniti i ambiii de cele mai multe ori dearte.
Evenimentele se desfoar pe parcursul a trei zile, ilustrnd unitatea clasic.
Indicaiile scenice (didascaliile) i dialogul sau aparte-urile ofer detalii asupra cadrului, asupra, micrii
scenice i a relaiilor dintre cei implicai n conflict, pentru c, aa cum anticipeaz titlul, scrisoarea pierdut
creeaz o situaie de criz, amplificat treptat pn n punctul culminant i dezamorsat n final fr regrete
majore din partea personajelor. n genul dramatic, timpul i spaiul sunt limitate. Aciunea se petrece doar n
trei locaii:
- n biroul prefectului,
- la primrie
- acas la Trahanache, pe parcursul a trei zile.
1.1.7. Explicarea titlului
Titlul pune n eviden contrastul comic dintre aparen i esen. Pretinsa lupt pentru putere politic se
realizeaz, de fapt, prin lupta de culise, avnd ca instrument al antajului politic o scrisoare pierdut" pretextul dramatic al comediei. Articolul nehotrt indic att banalitatea ntmplrii, ct i repetabilitatea ei
(pierderile succesive ale aceleiai scrisori, amplificate prin repetarea ntmplrii n alt context, n capital, dar
cu acelai efect).
Titlul, O scrisoare pierdut, anticipeaz rolul unui obiect banal care creeaz o situaie de criz, amplificat
treptat pn la punctul culminant pentru a fi dezamorsat n final fr regrete majore din partea personajelor,
n stilul lui Caragiale, combatanii politici se srut ca semn de mpcare, n ritmul sltre al muzicii militare.
Structura formal a textului cuprinde patru acte cu numr variabil de scene pe parcursul crora evolueaz
personajele.
1.2. Situaiile / nucleele conflictuale
Scrisoarea de amor st la baza tuturor situaiilor conflictuale din pies. Aceasta este amintit mai nti de
Ghi n conversaia cu Tiptescu, ns numai ca element care strnete curiozitatea, de aceea Tiptescu i va
cere lui Ghi s afle despre ce fel de scrisoare este vorba.
Scrisoarea devine apoi factor declanator al conflictului:

1.2.1. Caavencu declaneaz conflictul dintre Zaharia Trahanache i tefan Tiptescu


Caavencu i cheam la el pe Zaharia Trahanache i, apoi, pe Zoe, soia acestuia i le propune napoierea
scrisorii n schimbul susinerii candidaturii pentru Camer.
Astfel construit, conflictul ar trebui s modifice relaia dintre personajele angajate, respectiv Tiptescu
(autorul scrisorii) i Trahanache (soul Zoei), aflat n situaia de so nelat. Nu se ntmpl ns aa.
Trahanache tie pe dinafar coninutul scrisorii pe care i-1 spune cu mult tact lui Tiptescu.
Pus n faa faptului mplinit, Tiptescu adopt un limbaj agresiv: [...] o s-i rup oasele mizerabilului [...], l
mpuc! Ii dau foc! Trebuie s mi-l aduc aici numaidect, viu ori mort, cu scrisoarea.
Situaia
conflictual alterneaz ntre ameninri i injurii: Infamul! Canalia! Mizerabilul! Conflictul amenin s
distrug viaa unor oameni.
Rafinat, puternic motivat n scopurile sale, Trahanache l privete pe Tiptescu cu o compasiune mirat i
ironic totodat.
Departe de a fi un ntru ncornorat, Trahanache este lucid i echilibrat. Faptul c el tie de relaia Zoei cu
Tiptescu este sugerat mai ales prin didascalii. Trahanache urmrete cu atenie reaciile prefectului, mai ales
n timp ce relateaz cu umor coninutul scrisorii: privete lung pe Tiptescu, care e n culmea agitaiei;
oprindu-se i privind, pe Tiptescu, care se plimb cu pumnii ncletai. n momente de criz el definete
parametrii societii - amoral i lipsit de valori existeniale - i gsete calea de a rezolva conflictele.
i Tiptescu e lucid cnd este doar spectator, ns, cnd este implicat, i pierde calmul i luciditatea.
Atitudinea agresiv-vindicativ a lui Tiptescu, ncadrabil aproape n registrul dramatic, este menit s-i
mascheze imoralitatea. Dac pentru el salvarea e Ghi, pentru Trahanache, salvarea este echivalent cu
ironia rafinat-cinic: disear eu m duc la ntrunire. Trebuie s stai cu Joiica, i-e urt singur. Dup
ntlnire avem preferan... Ironia lui Trahanache surclaseaz agitaia gratuit a lui Tiptescu.
1.2.2. Scrisoarea declaneaz stare de conflict ntre Zoe (salvarea reputaiei) i Trahanache
Dup dialogul dintre Tiptescu i Trahanache, tensiunea dramatic pare suspendat. Relaia celor doi intr n
parametrii anteriori - membri ai aceluiai partid i prieteni de familie.
Amnarea conflictului deschis cu Caavencu este numai o iluzie. Apariia Zoei reia conflictul deschis i
explicit.
Dac n prima secven el viza numai imaginea public, acum se transfer n sfera intim. Zoe vrea s-i
salveze reputaia, de aceea se hotrte s-1 susin pe Caavencu. Tensiunea dramatic atinge din nou un
punct maxim, indus de Zoe: eu sunt pentru Caavencu, brbatul meu cu toate voturile lui trebuie s fie pentru
Caavencu. n sfrit, cine lupt cu Caavencu, lupt cu mine... Aide, Fnic, lupt, zdrobete-m, tu care
ziceai ca m iubeti.
Situaia conflictual creat de Caavencu prin antaj, genereaz un conflict n cuplu, conflict care, prin
ezitarea lui Tiptescu, tinde s modifice relaiile dintre cei doi (tefan Tiptescu i Zoe).
1.2.3. Apariia unui nucleu conflictual n interiorul partidului
Un alt nucleu conflictual apare i n interiorul partidului. El este adus n scen prin intermediul lui
Farfuridi i al lui Brnzovenescu.
Cei doi sunt indignai de faptul c Zaharia, Zoe i Ghi l frecventeaz pe Caavencu, situaie care tinde
s modifice relaia dintre membrii gruprii aflate la putere.
Nemulumii de atitudinea ironic-evaziv a lui Tiptescu i Trahanache, ei trimit la centru o telegram n
care i acuz pe cei doi de trdare (telegrama nu va ajunge la centru, ea va fi oprit de Tiptescu).
Starea conflictual din partid atinge punctul maxim n confruntarea electoral Farfuridi - Caavencu.

1.2.4. Polia falsificat de Caavencu dezamorseaz starea conflictual a celor 4 personaje implicate
Elementul surpriz care dezamorseaz conflictul din familia Trahanache i dintre Tiptescu i Caavencu este
adus de Zaharia Trahanache: el gsete o poli falsificat de Caavencu. Din nou, Trahanache este
rafinat. El spune doar c 1-a prins cu una mai boacn, fr s dea explicaii.
Polia este amintit la finalul primului act, dar Trahanache amn rezolvarea conflictului din dou motive:
- unul este de natur politic - hotrrea Centrului va stinge oricum conflictul,
- unul de natur personal - plcerea de a-i privi pe ceilali, explicabil prin filozofia sa de via: rbdare
i diplomaie.
Situaia conflictual din sfera public este accentuat prin apariia candidatului numit de Centru:
Agamemnon Dandanache.
Anunul fcut de Trahanache la sfritul adunrii electorale strnete conflictul n partid. Conflictul este
dezamorsat de Ghi, prin mijloacele tipice poliistului.
1.2.5. Evoluia situaiei conflictuale n interiorul cuplului
n cuplu, conflictul evolueaz: Zoe l susine n continuare pe Caavencu, fiindc ea vrea scrisoarea.
Prezena lui Dandanache este aiuritoare. El povestete cum a ajuns deputat ales: la fel cum ar fi vrut
Caavencu, prin antaj.
Din acest moment, conflictul din interiorul orelului de provincie se generalizeaz.
Exteriorul ptrunde n interiorul comunitii cu aceleai practici. Dup alegeri, conflictul se stinge.
Dandanache este ales, ceteanul turmentat, fost pota, aduce scrisoarea, Caavencu, fugit de team s nu
plteasc pentru fals, se ntoarce i conduce manifestaia n cinstea noului ales.
1.3. Comicul. Aspectele / tipurile de comic
1.3.1. Personajul comic absena dimensiunii psihologice
Personajele comediilor lui I.L. Caragiale nu au dimensiune psihologic (E. Lovinescu), sunt personaje
plate, non-evolutive, realizate n manier realist prin utilizarea unor modaliti de realizare a comicului. Ele
se nscriu n tipologii, dezvluind estetica unui realist lucid, care observ moravurile lumii de pe scena
prezentului, dincolo de fardul iluzoriu (V. Fnache).
1.3.2. Mijloace de realizare a comicului de caracter i moravuri
n O scrisoare pierdut apar mai multe tipuri de comic, ntre care cel de caracter i cel de moravuri.
a). Comicul de caracter
Comicul de caracter are n vedere definirea personajului
- prin monomanie (demagogul, avarul, ipocritul, gelosul, servilul),
- prin rolul de compoziie (amorezul, cocheta, ncornoratul, confidentul), aproape toate aprnd n textul
caragialian.
b). Comicul de moravuri
Comicul de moravuri are ca scop satirizarea moravurilor degradate n cele dou dimensiuni ale vieii
sociale: politica i familia.
n ceea ce privete viaa politic, perioada alegerilor dezvluie ipocrizia, lipsa de scrupule, corupia i
falsul.
Triunghiul conjugal care lupt s-i pstreze tihna i avantajele nlocuiete structura tradiional a familiei,
ambele aducnd n faa spectatorului o lume pe dos, a imposturii i a imoralitii.
c). Comicul de situaie
8

Criticul literar V. Fanache observ c natura, invariabil comic a politicianului constituie marea
performan estetic a scriitorului nostru. Propoziia cu valoare de principiu a lui Caragiale este c insul
atins de maladia politicului cade n ridicol. Ontologic damnat sa fie comic, el nu poate depi aceast
condiie fix. Este i cazul personajelor din O scrisoare pierdut, care pun n eviden att comicul de
caracter, ct i pe cel de limbaj i de situaie.
1. mbinarea comicului de situaie cu cel de caracter i de moravuri
ncurcturile datorate drumului circular al scrisorii care, n final, se ntoarce la destinatar, dau natere
unor scene comice n care protagonist este Ceteanul turmentat.
n primul act, acesta vine contiincios (a fost pota) s aduc scrisoarea andrisantului i constat cu
stupefacie c nu o mai are i c satisfacia de a-1 bate pe Caavencu este fals, deoarece a fost pclit de
acesta. Scena creeaz i emoia cuplului amoros implicat, care se simte iniial agasat de prezena Ceteanului,
apoi triete emoia c s-ar putea s scape de tortura antajului - n faz incipient i n cele din urm deziluzia
c totul este o speran deart.
Simetric, apare n actul al patrulea din nou Ceteanul, de data aceasta avnd scrisoarea pe care o i
nmneaz Zoei, nruind ultimele sperane ale lui Caavencu, a crui ambiie politic st la baza situaiei de
criz care agit lumea politic a oraului de munte: CETEANUL: O am, n-am pierdut-o... nu m-am mai
ntlnit (sughie i arat pe Caavencu) cu onorabilul!
Scrisoarea, devenit arm de antaj, prilejuiete inflamarea orgoliului avocatului, care crede c prin ea
poate s i ating scopul i aspiraiile - postul n Camera Deputailor.
Evoluia scenic a lui Caavencu dezvolt motivul roii norocului i ilustreaz mbinarea comicului de
situaie cu cel de caracter i de moravuri.
Posesorul scrisorii, pe care i-o nsuete fr scrupule, triete mirajul puterii pentru care nu este nc
pregtit, deoarece nu ine cont de toate necunoscutele jocului politic: nu ia n seam poziia centrului, nu i
cunoate suficient pe Trahanache i Tiptescu i nu ascunde scrisoarea n loc sigur pentru ca ea s devin
paaportul etern pentru Parlament, ca n cazul lui Dandanache.
n acest sens, dei senil, peltic, nemarcant, Dandanache dovedete o experien i o viclenie superioare lui
Caavencu, dei ambii exclud criteriul valorilor morale. Scopul scuz mijloacele este deviza acestor lupttori
pentru putere i Caavencu o spune explicit.
Ct vreme deine obiectul incriminator i amenin cu publicarea n ziar a scrisorii, Caavencu i permite
s fie ironic, arogant i, ntr-o oarecare msur, onest, pentru c promite returnarea biletului de dragoste. El
triete clipa cea mare a poziiei celui puternic: In sfrit, capituleaz! Se putea altfel?... Iubitul, scumpul,
venerabilul nenea Zaharia (rde) parc-l auz disear proclamndu-m candidat al colegiului, urmat de
crunta deziluzie, pentru c pierde scrisoarea, se simte ameninat de polia falsificat gsit de Trahanache i
trebuie" s se supun inamicilor i s cear scuze vampirului n public.
2. Rolul scrisorii n crearea situailor de comic
Scrisoarea, doar pomenit n scena nti a comediei de ctre Pristanda, poliistul care se ocup de
inamicii politici ai prefectului, capt treptat importan, odat cu agitaia celor implicai.
Dup ce amicul Zaharia i reproduce coninutul biletului de dragoste, prefectul ameit i mpleticindu-se se
lamenteaz, iar Zoe este nenorocit, jelete i lein n faa soului, cerndu-i astfel protecia.
Ulterior aplic arta seduciei asupra lui Tiptescu, n dorina de a-1 convinge s l susin pe Caavencu.
Pentru ea, lupta politic se nscrie n categoria nimicurilor n comparaie cu riscul de imagine la care se
expune. De aceea, i insufl prefectului sentimentul culpei, insinund c nu o iubete, iar cnd constat c
toate ncercrile dau gre, declar c l susine ea pe Caavencu, devenind n aceast calitate inamica lui
Tiptescu: cine lupt cu Caavencu, lupt cu mine...
Prefectul se las convins de Zoe, i promite avocatului sprijinul, dar apoi, cum trebuie s respecte indicaiile
de la centru i cum se simte n afara pericolului, l declar candidat pe Dandanache. Astfel, Caavencu pierde
teren pn la eecul total provocat de pierderea plriei cu scrisoarea.
3. Triunghiul conjugal
Triunghiul conjugal, alctuit din soii Trahanache i din tefan Tiptescu, se afl n centrul unor scene
comice care susin i ele comicul de situaie. In faa antajului, cei trei acioneaz i se comport diferit.
9

Soul nelat, care mrturisete c Fnic nu i-a greit n cei opt ani de cnd convieuiesc i care o consider
pe tnra soie fragil i sensibil, afirm de la nceput c scrisoarea este un fals i Caavencu un plastograf,
pentru a detensiona atmosfera. Chemat la avocat pentru a i se pune n fa documentul care atest relaiile
extraconjugale ale Zoei, Trahanache este indignat de comportamentul lui Caavencu, i nu de posibilitatea de a
se dezvlui situaia ridicol i periculoas pentru viitorul su politic, de so nelat.
El consider antajul mielie, infamie (contextul ambiguu permite ns i relaionarea acestor cuvinte cu
legtura amoroas dintre Zoe i Fnic), l informeaz pe prefect i i urmrete cu iretenie reacia. Afectat
sau nu, Trahanache nu las s se vad acest lucru, ci acioneaz diplomatic", salvnd situaia i pe Tiptescu
nsui, pe care l avertizeaz: Ei, astmpr -te, omule, i las' odat mofturile, avem lucruri mai serioase de
vorbit. Pentru el, lucrurile serioase sunt treburile politice, dar cu toate acestea cunoate scrisoarea pe de rost,
stabilete clar poziia fiecruia n cadrul triunghiului erotic atunci cnd reproduce coninutul biletului n faa
lui Tiptescu, fcndu-1 pe acesta ridicol: Scumpa mea Zoe, venerabilul (adic eu) merge desear la ntrunire
(ntrunirea de alaltieri-sear). Eu (adic tu) trebuie s stau acas pentru c atept depei dela Bucureti, la
care trebuie s raspunz pe dat; [...] nu m atepta, prin urmare, i vino tu (adic nevast-mea, Joiica), la
cocoelul tu (adic tu), care te ador, ca totdeauna. Scrisoarea nsi este hilar prin amestecul sferei
politicului cu cea a intimitii i prin ipostaza de cocoel a lui Tiptescu, nsuit de Trahanache atunci cnd
l portretizeaz drept iute, fr cumpt i fr diplomaie.
Comicul scenei este generat de schimbarea rolurilor i a atitudinii, soul nelat fiind calm, echilibrat, chiar
placid, n timp ce amantul este tulburat, emoionat, agitat, nfuriat, i totul culmineaz cu invitaia lui
Trahanache pe un ton sigur, hotrt ca Fnic s-i in de urt Zoei.
Trahanache ntrevede pericolul schimbrii obiceiurilor i, cum pentru el politica este cea care conteaz,
pentru c acolo simte puterea, consider indignarea i spaima prefectului un moft, la fel ca refuzul acestuia de
a mai merge la soii Trahanache.
Comicul de situaie este amplificat de prezena cuplului comic Farfuridi i Brnzovenescu, suspicioi i
acuzatori, manifestndu-i spaima de trdare i animozitatea fa de Caavercu, precum i fa de
Dandanache. Acesta din. urm, confuz, l consider pe Tiptescu so al Zoei, dup ce le povestete celor doi
cum i-a obinut candidatura.
mbinarea comicului de situaie cu cel de limbaj are un rol important n definirea caracterelor. Politicienii
din oraul de provincie, dei sunt stlpi ai puterii locale, nu stpnesc arta cuvntului, retorica fiind poticnit,
greoaie n cazul lui Farfuridi i inexistent n cazul alesului.
Discursurile electorale susin ncadrarea personajelor n categoria demagogilor, dar denot i insuficien
cultural sau mai ru, pe cea mental. Farfuridi, desemnat de Partid, este primul care urc la tribun i rostirea
pare uneori pentru el un efort pete puteri, mai ales c este ntrerupt i ironizat de susintorii lui Caavencu.
Dac didascaliile noteaz detaliat emoia, truda, oboseala, discursul prolix se ncheie cu o contradicie n
termeni: Din dou una, dai-mi voie: ori s se revizuiasc, primesc! Dar atunci s nu se schimbe nimica: ori
s nu se revizuiasc, primesc! dar atunci s se schimbe pe ici pe colo i anume n punctele... eseniale.
Aceast contradicie trdeaz confuzia interioar i indic o fiin care funcioneaz pe baza automatismelor.
Construcia discursului nsui, dup un ablon cunoscut de asculttori, ntrete aceast imagine, depit ns
de Dandanache, pentru c, rugat s in un discurs n faa alegtorilor care i-au fcut datoria i l-au votat, nu
reuete s rosteasc nicio fraz, amestecnd familia, alegtorii, patriotismul ntr-un talme-balme absurd In
sntatea alegtorilor... care au probat patriotism i mi-au acordat (nu nemerete)... asta... Cum s zic, de!...
zi-i pe nume, de!??? Sufradzele lor: eu, care familia mea de la patruzsopt n Camer, i eu ca romnul,
imparial, care va s zic... cum am zie... n sfrit s triasc!
d). Comicul de limbaj
Caavencu se distinge prin tehnica punerii n scen a discursului, prin preferina pentru cuvinte mari,
folosite n orice mprejurare (o alt surs a comicului de limbaj prin inadecvarea acestuia la situaie) prin
arta persuasiunii, ns i intervenia sa este un nonsens: industria romn e admirabil, e sublim, putem
zice, dar lipsete cu desvrire.
Caavencu se exprim sentenios, grav, cu aplomb, chiar dac rostete truisme - un popor care nu merge
nainte, st pe loc, ba chiar d napoi - sau expresii latineti stlcite oneste bibere. Ticurile verbale
10

contribuie i la realizarea comicului de limbaj, ca i cuvintele pronunate greit, care fac deliciul cititorului
de azi: docoment, cestiuni, scrofuloi, familie. Lor li se altur cacofoniile - vazazic c nu le are, precum i
stereotipiile - zece fa, unsprezece fix, dousprezece fix.
d). Concluzii
mbinarea tipurilor de comic ofer cititorului dimensiunea omului politic caragialian, infatuat, suficient,
oportunist, demagog, identificat cu rolul pe care l joac, ajungnd astfel o marionet.
1.3.3. Construcia i caracterizarea personajelor. Modaliti de caracterizare
Personajele comediilor lui I.L. Caragiale nu au dimensiune psihologic (E. Lovinescu), sunt personaje plate,
nonevolutive, realizate n manier realist i prin mijloacele comicului. Ele se nscriu n tipologii, dezvluind
estetica unui realist lucid care observ moravurile lumii de pe scena prezentului, dincolo de fardul iluzoriu (V.
Fanache). Tipologia ersonajelor dezvluie estetica unui realist lucid: Precum exist categorii individuale,
exist i tipuri sociologice. [....] Situaiile sunt eterne i se rezolv n limbaj (G. Clinescu). n plus, Caragiale
are o dubl intuiie a individului: a categoriei sociale i sufleteti. Comedia de moravuri se mpletete cu
aceea de caracte (Pompiliu Constantinescu).
O scrisoare pierdut, pies construit pe tema politicului i a vieii familiale n care i face simit prezena
erosul ilicit, este ilustrativ pentru ironia acid a dramaturgului i pentru varietatea tipurilor de comic.
O scrisoare pierdut este o comedie prin conflictul care, orict se amplific, se dovedete slab datorit
finalului fericit n care toat lumea se mpac, prin ncadrarea personajelor n tipologii comice (amorezul,
soul nelat, demagogul, servilul, cocheta), prin limbajul ce susine extracia joas a personajelor, apartenena
lor la burghezia romneasc n ascensiune, i prin formele comicului.
Definit i ca placare a mecanicului asupra vieii/ viului, comicul vdete aceeai profunzime a viziunii
asupra existenei ca i tragicul, opinie formulat de celebrul promotor al teatrului absurdului, E. lonescu:
Comicul fiind intuiie a absurdului, mi se pare mai dezndjduitor dect tragicul.
Textul se nscrie n realism prin veridicitatea dat de excepionala capacitate de observaie a dramaturgului,
prin ncadrarea exact n timp i spaiu, permind totodat generalizarea situaiei nfiate, prin tipologii
realiste, ntre care politicianul vremii care de cele mai multe ori este un arivist orgolios i fr substan, prin
atitudinea critic a dramaturgului materializat n ironie, prin tehnica detaliilor vizibil n didascalii.
Personajele se nscriu n tipologii comice: demagogul, cocheta, soul nelat, amorezul, servilul,
raisonneur-ul, ceteanul (dup P. Constanti-nescu). Dramaturgul nfieaz, prin intermediul comicului, o
lume veridic, dominat de impostur i ameninat de o pres cu titluri suntoare: Rcnetul Carpailor,
Rsboiul. Sunt sugerate atitudini belicoase, lipsite de principii morale i preferina eroilor caragialieni de a se
manifesta preponderent prin limbaj. Lumea personajelor se mic firesc n topografia oraului de provincie
ntre casa prefectului, cea a lui Trahanache i sala mare a Primriei, punnd n valoare veridicitatea specific
realismului.
Personajele ntruchipeaz omul politic al secolului al XIX-lea, a crui natur este comic: Natura, invariabil
comic a politicianului constituie marea performan estetic a scriitorului nostru. (V. Fanache). Alegerile
ofer imaginea lumii pe dos n care candidaii, alegtorii i alesul sunt atini de maladia vanitii i a puterii.
Construcia personajelor permite ncadrarea lor n tipurile comice stabilite de Pompiliu Constantinescu:
- ncornoratul - Zaharia Trahanache;
- amorezul - Tiptescu;
- cocheta i adulterina - Zoe;
- demagogul - Caavencu, Farfuridi, Dandanache;
- ceteanul - Ceteanul turmentat;
- raisonneur-ul - Brnzovenescu;
- servitorul - Pristanda.
Ele reprezint i categoria oamenilor politici infatuai, suficieni, oportuniti, vanitoi, care apeleaz la
orice mijloace i tertipuri pentru a parveni sau pentru a pstra o poziie ctigat anterior. De aceea:
11

- ei nu au moralitate, ci doar discursuri despre moral - unde nu e moral, acolo e corupie, i o soietate
fr prini-puri, va s zic c nu le are... (Trahanache),
- nu au sentimente autentice, ci le mimeaz pentru impresionarea auditoriului: Ca orice romn, ca
orice fiu al rii sale... n aceste momente solemne (de-abia se mai stpnete)... m gndesc... la rioara
mea {plnsul l~a biruit de tot)... la Romnia (Caavencu),
- nu au principii i nu sunt capabili de formularea unei opinii pertinente: Din dou una, dai-mi voie:
ori s se revizuiasc, primesc, dar s nu se schimbe nimica: ori s nu se revizuiasc, primesc, dar atunci s
se schimbe pe ici pe colo, i anume n punctele... eseniale... (Farfuridi despre revizuirea Constituiei).
Personajele capt astfel aspectul unor marionete ale propriilor vicii i obsesii, ale golului interior.
Dintre personaje, se remarc:
- onorabilul nenea Zaharia, prin dubla sa apartenen la tipul comic al ncornoratului i la cel al omului
politic
- Nae Caavencu, avocatul dornic de putere, care tulbur prin ambiia sa linitea oraului de provincie.
Simetria dat de interveniile Ceteanului turmentat
Ceteanul turmentat, singurul personaj anonim, reprezint masa alegtorilor derutai care vor s se implice
n actul alegerilor, pentru c n acest fel au impresia c particip la luarea deciziilor, c sunt alturi de cei din
sfera nalt a puterii. Confuz i fr opinie, Ceteanul provoac rsul prin propoziia cu valoare de tic verbal:
Eu cu cine votez? Ca i Caavencu, el se nscrie n categoria pclitorului pclit, cel puin n prima parte a
piesei, dar hazardul l ajut i gsete scrisoarea pentru a doua oar. Interveniile lui n fiecare act au rol
important n structura compoziional, fiind primul care gsete scrisoarea i cel care o regsete o aduce
destinatarei n virtutea obinuinei create de meseria de pota. Drumul scrisorii este, prin intermediul lui, unul
circular.
Prima apariie a Ceteanului marcheaz implicarea lui n drumul scrisorii pierdute i trezete sentimente
din cele mai diverse cuplului amoros: agasare, sperana c s-ar putea s scape de tortura antajului n faza lui
incipient i n cele din urm deziluzia c nimic nu s-a schimbat. Simetric cu aceast scen, n actul al
patrulea, apare din nou Ceteanul, de data aceasta avnd scrisoarea pe care o i nmneaz Zoei, nruind
ultimele sperane ale lui Caavencu, a crui ambiie politic st la baza situaiei de criz care agit lumea
politic a oraului de munte: CETEANUL: O am, n-am pierdut-o... nu m-am mai ntlnit (sughie i arat
pe Caavencu) cu onorabilul! Aducnd scrisoarea, Ceteanul i ntrerupe pe moment ascensiunea politic.
Rolul lui Caavencu n dezvoltarea conflictelor
Nae Caavencu este demagogul, dar i arivistul politic. Ca demagog, el concretizeaz dispoziia
personajului caragialian de a se manifesta prin cuvinte care s-au golit de sens i acoper doar vidul. Ambiios,
ipocrit, teatral, plin de sine, Caavencu dezvolt, prin evoluia, lui, scenic motivul roii norocului i
ilustreaz mbinarea comicului de situaie cu cel de caracter, moravuri i limbaj. In structura compoziional a
textului, Caavencu este motorul aciunii, deoarece vanitatea lui genereaz ntreaga aciune i dezvolt
conflictele secundare. Alturi de Farfuridi, Caavencu ntruchipeaz candidatul, cel care aspir n politic la o
funcie. Conflictul secundar ntre cei doi politicieni locali dezvluie trsturi de caracter i temperamente
diferite. Farfuridi este rigid, nespectaculos, obedient, dar suspicios i fudul. Nae Caavencu este maleabil,
histrionic, naiv i mai orgolios dect rivalul su pentru c se consider cel dinti ntre oamenii politici locali.
Posesor al scrisorii, pe care i-o nsuete fr scrupule, triete mirajul puterii pentru care nu este nc
pregtit, deoarece nu ine cont de toate necunoscutele jocului politic i nu ascunde scrisoarea n loc sigur
pentru ca ea s devin paaportul etern al Parlamentului. De aceea, dei senil, peltic, nemarcant, Dandanache,
prin experien i viclenie superioare lui Caavencu, ambii excluznd criteriul valorilor morale, reuete s
obin locul mult rvnit, iar. Caavencu, dei se crede cel mai indicat pentru post (vreau ceea ce merit), pierde.
Alegtorii, candidaii alesul sunt imagini veridice ale politicienilor vremii i, n acelai timp, personaje care
se nscriu n tipologii. Arivismul politic este o problematic a realismului i aciunea piesei l pune n valoare
prin dialog i prin relaiile care se stabilesc ntre politicienii oraului de provincie.
Impunerea lui Dandanache lovitura de teatru i modalitate de realizare a simetriei
Dandanache este soluia conflictului local, el fiind un strin, un personaj exterior lumii oraului de munte.
Impunerea lui reprezint lovitura de teatru care amplific situaia comic pe de o parte, iar pe de alt parte
12

introduce un nou element de simetrie - a doua scrisoare, similar celei dinti n ceea ce privete coninutul i
rolul su. Ca i, Caavencu, trimisul de la centru consider antajul un mijloc eficace n obinerea locului n
Camer, ns este varianta cea mai ilar a demagogului, deoarece nu este capabil s rosteasc un enuri logic,
indiferent ct de simplu ar-prea: n sntatea alegtorilor... cari mi-au probat patriotism i mi-au acordat
(nu nemerete) asta... cum s zic, de!... a! sufradzele lor. Alesul este soluia grotesc, marc a degradrii
umanului care sugereaz tragicul i condiia de marionet a personajelor caragialiene.
Imaginea conductorilor locali
Nu lipsesc nici conductorii locali: prefectul i Zaharia Trahanache, prieteni de opt ani, dar i membri ai
triunghiului conjugal prin doamna Trahanache. Tiptescu este un om educat, tnr i mulumit de situaia lui
pn n momentul antajului. Prin Pristanda, omul de credin, urmrete discret manifestrile lui Caavencu
pentru a nu fi luat prin surprindere, cenzureaz depeele trimise la centru i se manifest ironic i dispreuitor
la adresa celor care nc nu au ajuns n vrf i fac eforturi disperate pentru a parveni.
Ameninarea
directorului ziarului local i dezvluie impulsivitatea, lipsa de calm i diplomaie, opunndu-1 din acest punct
de vedere lui Trahanache, a crui eficien este dublat de detaare. Scopul lui pare a fi acela de a-i pstra
poziia de lider, lsndLo pe Zoe n compania prietenului su mai tnr. De aceea, el reprezint nu numai soul
nelat, ci i politicianul abil capabil de machiaverlcuri, ancorat n concretul unei realiti pe care. o cunoate
foarte bine i la care este perfect adaptat. Att Trahanache, ct i Tiptescu se detaeaz de ceilali prin
manifestarea unei superioriti reale sau imaginare. Prefectul este capabil de ironie i demonstreaz c este
avizat n ceea ce privete blestemata politic, iar prezidentul adopt de cele mai multe ori masca bonomiei i a
echilibrului, n spatele crora i ascunde interesele.
Limbajul mijloc de ancorare a evenimentelor ntr-o perioad istoric bine determinat
Limbajul este mijloc de caracterizare a personajelor, dar i indiciu al unei anumite perioade istorice, bine
determinate, n cazul Scrisorii pierdute ultima parte a secolului al XIX-lea. Avocai, prezident, politicieni
ilustreaz prin lexic o societate romneasc "n plin proces de occidentalizare, n care au ptruns influenele
limbii franceze, dar se pstreaz, la generaia vrstnic, i cele greceti sau turceti dominante cu cteva
decenii nainte.
Discursul lui Caavencu este mpnzit de neologisme care i susin atitudinea de ultraprogresist, chiar dac
nu le cunoate bine sensul. Astfel, falii, travaliu, opiniune, devin indicii ale dorinei burgheziei romneti,
reprezentate de membrii Societii Enciclopedice Cooperative Aurora Economic Romn, de a prospera, de a
se afirma cu orice pre i prin orice mijloace, fcnd palpabil i credibil deviza Scopul scuz mijloacele.
Infatuarea i magia limbajului de tribun l caracterizeaz pe Caavencu. Nu pierde nicio ocazie s in
discursuri, s se scalde n propriile fraze despre progres: Am luptat i am progresat: ieri obscuritate, azi
luminai Ieri bigotismul, azi liber-pansismull ieri ntristarea, azi veselia!... lat avantajele progresului!
n operele dramatice, personajele sunt caracterizate prin aciune, limbaj, didascalii sau de ctre celelalte
personaje.
a). Onomastica mijloc de caracterizare indirect (comic de caracter)
n comedie se adaug onomastica, modalitate indirect de caracterizare.
Astfel, Agamemnon Dandanache, personaj ridicol, chiar grotesc, este caracterizat prin aciune ca fiind
un maniac al puterii, dar i un antajist perfid i josnic. Limbajul dezvluie un btrn senil, incoerent, dar
abil n virtutea experienei politice i vanitos ca urma al unei familii de politicieni. Didascaliile surprind
mereu o fiin confuz, dezorientat. Este cel mai caricatural personaj al comediei, condiie anticipat de
nume, care asociaz un prenume cu rezonan eroic, diminutival n Agami, sau chiar Gagami, sugestie a
antieroului i expresie a contrastului dintre aparen i esen, cu un nume care pune n valoare rolul su n
desfurarea conflictului.
Personajele lui Caragiale se caracterizeaz mai nti prin nume.
Mijloc de caracterizare indirect, onomastica ilustreaz trsturi dominante de caracter:
Caavencu este - dup cum sugereaz numele - tipul politicianului care se agit i vorbete foarte mult,
enervant i fr rost;
- Trahanache provine de la trahana - coc moale, anticipnd caracterul maleabil, diplomaia n viaa
public i privat, personajul putndu-se adapta perfect cerinelor societii fr moral i fr prinip.
13

b). Caracterizarea direct


Configuraia general a personajului Zaharia Trahanache este stabilit de autor n mod direct, n prima
pagin a textului dramatic: este prezidentul unui numr impresionant de comitete i comiii, care amuz prin
asocieri ridicole: prezidentul Comitetului permanent, Comitetului electoral, Comitetului colar, Comiiului
agricol, al altor comitete i comiii.
c). Didascaliile mijloc de caracterizare a personajelor
Dintre personaje, se remarc onorabilul nenea Zaharia prin dubla sa apartenen la tipul comic al
ncornoratului i la cel al omului politic de la sfritul secolului al XIX-lea.
Configuraia general a personajului Zaharia Trahanache este stabilit de autor n mod direct, prin didascalii,
n prima pagin a textului dramatic: este prezidentul unei liste impresionante de comitete i comiii, ce se
poate prelungi la nesfrit i care amuz prin asocieri ridicole: prezidentul Comitetului permanent,
Comitetului electoral, Comitetului colar, Comiiului agricol, al altor comitete i comiii.
d). Faptele ca mijloc de realizare a portretului
O alt modalitate de caracterizare indirect o reprezint faptele personajelor.
Trahanache este calculat i eficient, gestioneaz calm situaiile de criz pe care le rezolv fr panic, chiar
dac are nevoie de timp, nevoie exprimat i de ticul verbal avei puintic rbdare. n timp ce Zoe i
Tiptescu se agit i i promit lui Caavencu susinerea, Trahanache rmne consecvent n atitudinea sa fa de
avocat, pe care l consider miel. Evident c nu viciul de caracter l mpiedic pe prezident n susinerea
candidaturii lui Caavencu, ci faptul c, din punctul lui de vedere, nu este destul de versat.
e). Caracterizarea prin limbaj
Cum n genul dramatic personajele se nfieaz singure cititorului / spectatorului, limbajul este un mijloc
important de caracterizare.
n cazul lui Trahanache, el dezvluie incultura, prin cacofonii va s zic c nu le are sau prin
pronunarea greit a unor cuvinte - cestiune, docoment, dar i ncercarea de adaptare la nou, de a ine pasul cu
vremea prin utilizarea cuvintelor din arsenalul politicianului, care i susin stima de sine: prinip, moral,
corupie, soietate.
Conul Zaharia este un om eminamente politic i i dorete s confirme i s perpetueze aceast condiie
inclusiv prin limbaj.
Pe de alt parte, ca i n cazul altor personaje, el are aspectul unei marionete conduse din umbr de propriile
slbiciuni (enteres i mania notorietii, a puterii), provocnd rsul i ndreptind afirmaia lui P. Zarifopol:
Caragiale a fost un demon al veseliei. Cu toate acestea, veselia ascunde tristeea, deoarece, golite de sens,
personajele caragialiene sunt doar fee ale nimicului, mti goale care se agit n van.
Contrastele de la nivelul societii se regsesc i nTimbaj, unde alturi de franuzisme (pansismul) sau
neologisme uneori stlcite bampir, renumeraie, cestiuni apar diminutive ridicole neicusorule, sau cuvinte pe
provenien turc - becher, neneac.
Pe de alt parte, limbajul difereniaz personajele din punct de vedere comportamental. Ticurile verbale
sugereaz:
- rbdarea i diplomaia lui Trahanache - Avei puintic rbdare,
- sevilimul lui.Pristanda - curat miel, curat murdar,
- deruta Ceteanului - Eu cu cine votez?
Societatea romneasc n tranziie produce oameni cu instrucie deficitar, dar care au mania notorietii i a
parvenirii politice. Demagogia discursurilor sau limbajul uzual sunt edificatoare i pentru incultura clasei
politice a vremii:
- Trahanache i exprim indignarea prin fraza stereotip unde nu e moral acolo e corupie i o soietate
Jar prinipuri, va s zic c nu le are,
- Caavencu ncurc numele lui Machiavelli cu nemuritorul Gambetta, stlcete maxima latin, oneste
bibere, i construiete propoziii incompatibile, Industria romn e admirabil, e sublim, putem zice, dar
lipsete cu desvrire i truisme un popor care nu merge nainte st pe loc,
- Farfuridi dezamorseaz propria indignare politic prin nonsens: Trebuie s ai curaj, ca mine, trebuie s-o
iscleti: o dm anonim.
14

f). Concluzii
n concluzie, ntr-o capodoper precum O scrisoare pierdut, personajele ofer cititorului imaginea unei
lumi de carnaval, ridicol, o lume a automatismelor, ambiiilor i orgoliilor nejustificate sau exacerbate.
Puterea se afl n mna unor indivizi care trdeaz, prin comportament i limbaj, vidul interior, dar care,
datorit geniului caragialian, evoc prin limbaj, comportament i fapte o lume concret, construit n toate
detaliile ei. Zaharia Trahanache nu face excepie i, dac nu are dimensiune psihologic sau moral, are
caracteristicile personajului comic i ale celui realist evocat exact prin tehnica observaiei i a detaliilor. El
rmne un simbol al politicianului contemporan dramaturgului, dar i al politicianului ipocrit, dar zelos din
toate timpurile, demonstrnd perenitatea operei caragialiene.
1.3.3.1. Caracterizarea lui Trahanache (tipologia, relaiile cu alte personaje, dominante caracterologice,
limbajul)
Potrivit tipologiei personajelor din studiul Comediile lui Caragiale de criticul literar Pompiliu Constantinescu,
Zaharia Trahanache reprezint tipul ncornoratului i tipul politic. Personajul este implicat n conflictul
dramatic, alturi de Zoe i Tiptescu (n triunghiul conjugal) i mpreun cu acetia, mpotriva antajistului
Caavencu.
Caracterizarea personajului se realizeaz n mod direct, de alte personaje sau n notaiile autorului, i n
mod indirect, prin fapte, limbaj, nume, atitudini, gesturi, relaii cu alte personaje. Modaliti
specifice
textului dramatic sunt: replicile/ limbajul, didascaliile, situaiile. .
Pentru portretizarea personajului, se apeleaz la diverse tipuri de comic (de caracter, de moravuri, de
situaie, de limbaj, de nume, de intenie), care ngroa caracterul, prin acumularea detaliilor.
Dorina de putere politic a lui Zaharia Trahanache este sugerat de statutul personajului, precizat de autor
n mod direct, prin didascalii, n prima pagin a textului dramatic: este prezidentul unei liste impresionante de
comitete i-comiii, care amuz prin asocieri ridicole.
Mijloc de caracterizare indirect, onomastica ilustreaz trsturi dominante de caracter. Numele lui
Trahanache provine de la trahana - o coc moale, anticipnd caracterul maleabil, diplomaia n viaa public
i privat, iar Zaharia sugereaz ramolismentul venerabilului, zahariseala.
n genul dramatic, limbajul este un mijloc important de caracterizare. Incultura lui Trahanache este sugerat
prin cacofonii - va s zic c nu le are sau prin pronunarea greit a unor cuvinte - cestiune, docoment, iar
utilizarea cuvintelor din arsenalul politicianului i susin stima de sine: prinip, moral, corupie, soietate.
Conul Zaharia este prin excelen un om politic, aadar i dorete s confirme aceast condiie i prin limbaj.
Faptele sunt un mijloc de caracterizare indirect. In cazul lui Trahanache, ele denota viclenia, eficiena n
rezolvarea situaiei de criz. n condiiile n care att Zoe, ct i Tiptescu i pierd capul, cel din urm fcnd
mai multe greeli politice, Zaharia, omul politic versat i soul cu experien (se afl la a doua cstorie), l
ndeamn la calm pe prietenul de opt ani care nu i-a greit cu nimic de atta timp i acioneaz tcut, fr
grab sau furie.
El reuete s anihileze importana scrisorii prin intrarea n posesie a poliei falsificate de Caavencu,
periculoas juridic, dar i ca imagine, pentru c face credibil acuzaia de plastografie. Viclean, dovedind
strategie n relaiile interumane i o bun cunoatere a tehnicii manipulrii, onorabilul este versat n jocurile
politice i nu se sfiete s ncalce legea n alctuirea listelor electorale, n interesul partidului.
Ceea ce l singularizeaz n lumea eroilor caragialieni este dubla sa apartenen la tipul comic al
ncornoratului ridicol, naiv i ticit i la cel al omului politic abil, adaptat societii n care triete, ntruct
sub masca naivitii i a ramolismentului, accept din enteres adulterul soiei cu prefectul pentru a-i pstra
puterea n jude.
a). Trahanache ca om politic
Trahanache este un politician vrstnic, obinuit s fie n fruntea micrii politice, din care pare a-i face un
scop n via. El este un stlp al puterii locale, prieten al prefectului i consort al Zoei, cea de a doua soie a sa.
15

Poziia a n oraul de munte, rolul su pe parcursul evenimentelor, el fiind mintea clar care tempereaz
agitaia celor din jur, cel ce stabilete strategia pentru combaterea antajului, fac din Trahanache singurul
brbat politic tare din jude.
Importana lui n aciunea piesei este anticipat de locul ocupat n lista personajelor, ntre care ocup a doua
poziie.
n viaa familial, Trahanache o protejeaz pe Zoe, considernd-o fragil, dar i pe Tiptescu, ale crui
defecte sunt, din punctul lui de vedere, incompatibile cu viaa politic. Desigur, aceast atitudine care-i
scutete pe cei doi de explicaii (Trahanache chiar afirm c tie tot, dar nu crede nimic) nu este una
dezinteresat, pentru c prietenia prefectului i aduce beneficii i venerabilul se simte perfect n poziia sa de
conductor al vieii politice din oraul de provincie, poziie pe care intenioneaz s o pstreze, ca i
Dandanache, pn la adnci btrnei.
Aadar, Trahanache se nscrie n tipologia omului politic, pe de o parte, i se dovedete bine adaptat
soietii fr moral i fr prinipuri, acionnd eficient.
Strategia sa este mprtit i n jur, statutul su de mentor politic fiind evideniat i n raport cu Farfuridi
i Brnzovenescu, pe care-i mustr printete: Ce suntei d-voastr, m rog? Vagaboni de pe uli? Nu...
Zavragii? Nu... Cauzai? Nu... D-voastr, adic noi, suntem ceteni, domnule, suntem onorabili... Mai ales
noi trei suntem stlpii puterii.
A avea putere nseamn pentru Trahanache a fi onorabil i aceasta este o cauz pentru care merit s lupte
i s ia aprarea prietenului Tiptescu, acuzat de cei doi politicieni suspicioi.
E vizibil totodat i arta persuasiunii, prin implicarea nemulumiilor n sfera nalt a conducerii (mai ales
noi trei suntem stlpii puterii), care ofer satisfacii pentru pstrarea crora Trahanache nu precupeete niciun
efort. De altfel, el reuete s gseasc polia falsificat de Caavencu, prin care demonstreaz c acesta nu
are credibilitate, i ca atare scrisoarea de amor nu poate fi dect un fals.
Ca om politic respectat de toi n virtutea vrstei i a experienei i ca preedinte al Comitetului electoral,
Trahanache este cel care conduce adunarea din sala Primriei cu bonomie, plcere i rbdare - form a
diplomaiei pe care o afieaz declarativ: ntr-o soietate fr moral i fr prinip... trebuie s ai i puintic
diplomaie.
Se comport aproape patern cu Farfuridi, pe care l ncurajeaz n efortul de a ncheia un discurs prolix,
ce pare a fi o sarcin peste puterile lui, dei personajul face parte din categoria demagogilor, iar cu Nae
Caavencu este n general afabil, dovedind c este capabil de disimulare.
Iritarea din finalul ntlnirii, dup ce rostete contiincios numele lui Gagami ala drept candidat al
partidului, cnd Caavencu se simte trdat are o dimensiune autentic, nenea Zaharia simindu-se atacat n
onorabilitatea lui, dar i una intenionat, pentru c l numete public pe Caavencu un plastograf patentat,
contracarnd astfel efectul scrisorii n cazul publicrii ei n Rcnetul Carpailor.
b). Relevarea principalei trsturi a personajului, ilustrat de dou scene / secvene / situaii
Principala sa carateristic este ticiala, fapt sugerat de formula stereotip A vei puintic rbdare, rostit n
rarele momente de enervare i de prenumele Zaharia (zahariseala/ ramolismentul). Pentru politicianul abil,
ticiala poate fi doar o masc sub care ascunde cu diplomaie viclenia, tehnica manipulrii i mania puterii.
Venerabilul este calm, imperturbabil, de o viclenie rudimentar, dar eficient. tie s disimuleze i sa
manevreze intrigi politice. Cnd este antajat, nu se agit, ci rspunde cu un contraantaj, descoperind polia
falsificat de Caavencu. Cu aceeai abilitate i combate i pe Farfuridi i Brnzovenescu care l suspectau pe
prefect de trdare (actul al II-lea). Recunoate existena corupiei la nivelul societii, o soietate fr moral i
fr prinip va s zic c nu le are, dar practic frauda, falsificnd listele de alegeri (actul al II-lea).
c). Trahanache ca so nelat
Nu accept imoralitatea n familie (sau se preface a nu crede n ea), susinnd senin, fa de Caavencu, dar i
de Tiptescu, c scrisoarea de amor este o plastografie (actul I), ceea ce l plaseaz n categoria ncor noratului
16

simpatic. Credulitatea exagerat poate fi pus pe seama unei convingeri ferme sau poate fi. considerat un act
de diplomaie, prin care s pstreze onoarea familiei i bunele relaii cu prefectul.
Ca so nelat, Trahanache adopt masca inocenei n privina relaiilor dintre Zoe i prefect. Ideea
naivitii intenionate este susinut de comportamentul din scena n care i relateaz lui Tiptescu ntlnirea
cu Nae Caavencu. Mai nti el creeaz orizontul de ateptare al interlocutorului: Ai puintic rbdare, apoi
recit coninutul scrisorii tiut pe de rost i l privete lung i atent pe amorez, urmrindu-i reaciile.
Sfaturile pe care soul nelat, placid, imperturbabil, le d amantului fixeaz ncadrarea lui Tiptescu n
categoria politicienilor fr experien i fr diplomaie, dei are caliti pe care ceilali nu le au: bun biat,
detept, cu carte.
Trahanache tie coninutul scrisorii pe de rost i l privete lung i atent pe Tiptescu, urmrindu-i reaciile.
Soul nelat nu mai are nimic din comicul facil al altor piese, atitudinea sa este una subtil, plin de
tact, chiar prevenitoare, rspunznd cel mai bine antajului: - Ia ascult, stimabile, ai puintic rbdare:
docomentul! - i cere el calm lui Caavencu.
n condiiile n care att Zoe, ct i Tiptescu i pierd capul, omul politic versat i soul cu experien (se
afl la a doua cstorie) ndeamn la calm i chiar l admonesteaz pe prietenul de opt ani, care nu i-a greit cu
nimic de atta timp: Ei, astmpr-te omule, i las' odat mofturile, avem lucruri mai serioase de vorbit.
Acesta ncepe s fac greeli una dup alta (arestarea lui Caavencu, profitabil pentru acesta deoarece i
construiete imaginea de martir, negocierile cu acelai, manifestarea violent a furiei i a frustrrii cnd se
repede cu bastonul la el confirmnd apelativul vampir), Zaharia, omul politic versat i soul cu experien
ndeamn la calm i chiar l admonesteaz pe prietenul familiei sale: Ei, astmpr-te omule, i las' odat
mofturile, . avem lucruri mai serioase de vorbit.
Deci, pentru Trahanache, ameninarea lui Caavencu
este doar un moft n comparaie cu alegerile, cu viaa politic n care vrea s rmn cel dinti.
d). Carcterizarea n funcie de situaii. Scene semnificative
1. Scena adunrii electorale: mania puterii i abilitatea politic (Actul al III-lea)
In scena adunrii electorale, trsturile venerabilului se evideniaz prin gesturi, limbaj i prin
comportamentul fa de cei din jur.
Ca om politic respectat de toi n virtutea vrstei i a experienei i ca preedinte al Comitetului electoral,
Trahanache este cel care conduce adunarea din sala Primriei (n actul al III-lea) cu bonomie i rbdare form a diplomaiei, comportndu-se aproape patern cu Farfuridi, pe care l ncurajeaz n efortul de a ncheia
un discurs prolix: M rog, dac m iubeti, f-mi hatrul... dorina adunti stimabile...,
Iritarea din finalul ntlnirii, dup ce rostete contiincios numele lui Gagami la drept candidat al
partidului, cnd Caavencu se simte trdat, are o dimensiune autentic, nenea Zaharia simindu-se atacat n
onorabilitatea lui, dar i una intenionat, pentru c l numete public pe Caavencu un plastograf patentat,
contracarnd astfel efectul scrisorii n cazul publicrii ei n Rcnetul Carpailor.
Situat n fruntea conducerii locale a partidului i avnd contiina autoritii sale, Trahanache i permite s
fie detaat, binevoitor prin ton i gesturi, calm prin limbaj, conducnd edina cu autoritate i reuind s
menin echilibrul pn spre finalul ei - momentul declarrii candidatului, miza ntlnirii.. Ca om politic el
este obedient fa de centru din interes, dezvluindu-i concepia de politician abil n faa lui Farfuridi i
Brnzovenescu: Noi votm pentru candidatul pe care-l pune pe tapet partidul ntreg... pentru c de la
partidul ntreg atrn binele rii i de la binele rii atrn binele nostru... Fr discursuri sforitoare, nenea
Zaharia demonstreaz c are n fond aceeai atitudine patriotard ca i Caavencu i aceeai deviz - scopul
scuz mijloacele - n lupta contra inamicilor.
2. Scena n care l informeaz pe Tiptescu despre antaj
Scena n care l informeaz pe Tiptescu despre antaj este edificatoare pentru comportamentul i atitudinea
lui Trahanache.
17

Mai nti, el creeaz orizontul de ateptare al interlocutorului (Aipuintic rbdare), relatnd cu lux de
amnunte ntlnirea cu Nae Caavencu, apoi recit scrisoarea pe care o tie pe de rost, dar despre care
afirm c este falsificat. i definete atitudinea fa de avocat (vede mielul c n-are ncotro i-mi scoate o
scrisoric), stabilete exact relaiile din cadrul triunghiului-conjugal, cnd reproduce coninutul scrisorii
pentru a nu lsa niciun dubiu, dup care exclam Ei, Fnic, s vezi imitaie de scrisoare! s zici i tu c e a
ta, dar s juri, nu altceva, s juri!
Observnd agitaia prefectului, schimb tactica ncurajndu-1 i accentund mielia inamicului politic.
Lectura i interpretarea scrisorii pr a-1 face ridicol pe Tiptescu (cocoel) care, spre deosebire de Trahanache,
amestec planul vieii intime cu cel al politicii i, prin comportamentul belicos - // mpuc! i dau foc! -, se
poart asemenea unui coco. Totodat, sfaturile pe care soul nelat, placid, imperturbabil le d amantului
fixeaz ncadrarea lui Tiptescu n categoria politicienilor fr diplomaie, dei are caliti pe care ceilali nu le
au - bun biat, detept, cu carte i pe care Trahanache le recunoate. n final, este mulumit pentru c situaia
de criz este dezamorsat i lucrurile intr pe fgaul lor i chiar reuete.
Viclean, dovedind strategie n relaiile interumane i o bun cunoatere a tehnicii manipulrii, onorabilul
profit de mpcarea general pentru a-i manifesta simpatia fa de oportunismul lui Caavencu - form a
diplomaiei mult ludate, i mai ales ca s accentueze relaia de prietenie cu Fnic n mod public: eu n-am
prefect! eu am prieten! In sntatea lui Fnic! S triasc pentru fericirea prietenilor lui!
Didascaliile, care noteaz gestul personajului de a-i sruta pe Zoe i pe Tiptescu, au rolul de a sugera
continuitatea triunghiului care, scpat de ameninare, poate s-i reia viaa linitit din perioada preelectoral.
e). Concluzii
n concluzie, ntr-o capodoper cum este O scrisoare pierdut personajele ofer cititorului imaginea unei lumi
de carnaval, ridicol, o lume a automatismelor, a ambiiilor i a orgoliilor nejustificate.
Puterea se afl n
mna unor indivizi care trdeaz prin comportament i prin limbaj vidul interior. Zaharia Trahanache nu face
excepie i, dac nu are dimensiune psihologic sau moral, are caracteristicile personajului comic i ale celui
realist evocat prin tehnica observaiei i a detaliilor. Puterea politic este mania lui Trahanache i pentru a o
pstra e obligat s fie diplomat att n relaiile de familie, ct i n cele publice, s transforme dezavantajele
btrneii n avantaje i s se impun prin calm, prin atitudinea printeasc fa de ceilali politicieni i fa de
Zoe.
Construcia personajului Zaharia Trahanache reflect atitudinea critic a dramaturgului fa de moravurile
politice i familiale ale vremii lui, dar i spiritul de observaie al scriitorului realist, care creeaz iluzia vieii.
Aparinnd unei tipologii realiste (tipul politic), se poate spune c Trahanache are i comportamentul unei
marionete conduse din umbr de propriile slbiciuni (enteresul i mania notorietii, a puterii), provocnd
rsul i susinnd afirmaia lui P. Zarifopol: Caragiale a fost un demon al veseliei.
1.3.3.2. Caracterizarea lui Caavencu (tipologia, relaiile cu alte personaje, dominante caracterologice,
limbajul)
Un alt personaj interesant, cu dubl ncadrare, este Nae Caavencu, a crui prezen n desfurarea aciunii
este esenial. El reprezint categoria demagogului, dar i pclitorul pclit pentru c ncercarea sa
eueaz i rmne doar cu promisiunea Zoei c vor fi i alte alegeri.
Modaliti de caracterizare a personajului
1. Didascaliile
Configuraia general a personajului este stabilit de autor n mod direct, prin didascalii, n lista de
personaje: este avocat, director al unei reviste, Rcnetul Carpailor, al crei nume sugereaz demagogia
18

patriotard, prezident al societii Aurora Economic Romn, nume cu rezonane, de asemenea, demagogice.
El este lider al grupului de independeni, aspirant perpetuu la funcia de deputat.
Dei lupt cu arme mrave mpotriva grupului Trahanache-Tiptescu-Zoe, n plan concret pare a duce lupta
mpotriva lui Farfuridi, candidat susinut de partid. Mai puternic pare s fie Caavencu, a crui prezen n
desfurarea aciunii este mai important.
Dimensiunea demagogic este ns foarte bine reliefat i n cazul lui Farfuridi, mai ales n scena
discursurilor electorale ale celor-doi. Totul anticipeaz victoria n alegeri a lui Caavencu. Finalul, ns,
invalideaz orice predicie: hotrrea vine de la centru i lupta dintre Caavencu i Farfuridi este nul.
Caavencu, n calitatea lui de simbol al demagogiei se caracterizeaz cel mai bine prin discurs. El ilustreaz
preferina eroilor caragialieni de a se manifesta prin cuvinte goale, lipsite de substan. Lider al aripii
progresiste, al dsclimii din localitate, Caavencu i modeleaz discursul dup mprejurri, ns ntotdeauna
vorbete ca un orator la tribun i are nevoie de un public, datorit caracterului histrionic care nsoeteambiia lui politic. n dialogul cu Pristanda, dup eliberarea din nchisoare, ntr-o discuie privat, demagogia
genereaz comicul. Avocatul i se adreseaz poliaiului cu apelativul cetene, simulnd o situaie oficial i
condiia de martir al unei cauze nobile n opoziie cu realitatea (condiia de antaj ist) i rostete cuvinte mari
despre statul constituional i condiia de instrument a lui Ghi, fixndu-i clar coordonatele (marionet a
puterii), fcnd aluzie la autoritatea discreionar a prefectului. Nu braul care lovete, voina care ordon e
de vin... se exprim sentenios, provocnd admiraia funcionarului care-1 caracterizeaz direct i nelege
teatralismul drept cajitate a politicianului: Mare piicher! Strajnic prefect ar fi sta!
2. Onomastica
Caavencu este - dup cum sugereaz numele - tipul politicianului care se agit i-vorbete foarte mult,
enervant i fr rost, n vreme ce Farfuridi, contracandidatul su nu numai n alegeri, ci i la absolutism
demagogic, are un nume cu rezonan culinar, care trimite spre ideea de inferioritate, de vulgaritate.
3. Faptele personajului
Caavencu este un intrigant, lipsit de coloan vertebral, capabil de orice pentru a-i atinge scopurile. O
demonstreaz mai nti felul n care comploteaz, prin antaj, pentru obinerea victoriei politice. Dar
mobilitatea caracterului acestuia este subliniat de scena final, cnd, nvins fiind, conduce manifestaiile de
glorificare a victoriei lui Dandanache. Farfuridi n schimb este un la, incapabil s i asume rspunderi, fapt
relevat de refuzul semnrii telegramei prin care anun trdarea.
Faptele lui Caavencu susin deviza Scopul scuz mijloacele!, ambiia parvenirii, ipocrizia, iretenia.
Adaptabil ca i Trahanache la lumea fr moral ale crei tactici i strategii le stpnete destul de bine,
Caavencu nu ezit s apeleze la antaj, dar i s simuleze umilina atunci cnd se vede pierdut.
Eecul nu
l demobilizeaz i personajul se dovedete zelos n organizarea manifestaiei de simpatie n cinstea alesului,
renunnd la opoziie i adernd la tabra inamic fr scrupule sau remucri, motivndu-i opiunea prin
nsemntatea momentului electoral: n mprejurri ca acestea, micile pasiuni trebuie s dispar. Pentru a-i
asigura succesul, viitor i cere iertare lui Tiptescu i ine un ultim discurs laudativ la adresa progresului, care
exprim indirect ironia scriitorului la adresa corupiei, a imposturii i a precaritii morale a vieii politice.
4. Caracterizarea direct n funcie de situaii
O scen semnificativ n acest sens o reprezint momentul n care Trahanache relateaz ntlnirea cu
Caavencu: ...Dup ce-i pui piciorul n prag i-i zic: Ia ascult, stimabile, ai puintic rbdare:
docomentul!", vede mielul c n-are ncotro, i-mi scoate o scrisoric... Ghici a cui ctre cine?
Fragmentul citat este, formal, un dialog i, sub acest aspect, el este specific genului dramatic. Punctual, textul red
un dialog anterior pe care cititorul l poate credita sau nu.
Singurul personaj care tie adevrul despre dialog rmne Trahanache. Cele dou apelative adresate lui
Caavencu notific diplomaia lui Trahanache. n prezena lui i se adreseaz cu apelativul stimabile, substantiv
care nuaneaz i ndulcete imperativul verbal ia ascult, dar care se nscrie i ntr-un cod al eleganei
discursului politic. In absena lui, l caracterizeaz cu substantivul miel, prin care sugereaz fr dubiu
prerea lui despre Caavencu, dar i fora de convingere pe care a avut-o asupra acestuia: vede c n-are
ncotro, mi scoate o scrisoric.
19

5. Mijloacele de caracterizare indirect: limbajul i gesticulaia. Scena discursurilor electorale


Demagogia lui Caavencu, dar i a lui Farfuridi, transpare elocvent din discursuri, situaie n care limbajul i
gesticulaia devin mijloace de caracterizare indirect.
n acest context, discursurile electorale sunt semnificative pentru imaginea celor dou personaje.
Discursurile sunt circumscrise situaiei de comunicare de tip electoral. Niciunul, ns, nu presupune un
program electoral, niciunul nu identific probleme sociale, economice, niciunul nu aduce soluii. Grupurile
int nu sunt bine precizate: Ionescu, Popescu sunt nite persoane cu identitate proprie, iar alii - public,
alegtori, ceteni, reprezint apelativele unor oameni oarecare, a cror identitate nu este important.
Citite din perspectiv retoric, discursurile evideniaz caracteristica fundamental a personajelor,
demagogia politic, pe care o plaseaz n registrul comic.
Scena discursurilor electorale se desfoar n actul al treilea, n sala cea mare a pretoriului primriei.
Fa de Farfuridi, Caavencu pare mai rafinat n structurarea unui discurs menit s conving. Dup discursul
lui Farfuridi, Caavencu se adreseaz mai nti grupului su de simpatizani.
El ncepe cu inventio - argumentele mpotriva adversarului politic. Ordinea n care le aeaz este intens
studiat: mai nti ipoteza, sub forma unei interogaii retorice - n ce msur Farfuridi este competent pentru
Camer, apoi lauda adversarului dintr-o perspectiv cultural (are idei) i o perspectiv democratic . {respect
la orice opiniune), ca s demoleze totul printr-un acelai argument: dar s-i vie stimabilul cu idei nvechite,
cu opiniuni ruginite, i s te sperie mereu cu Europa, cu zguduiri, cu teorii subversive... asta nu mai merge.
Persuasiunea se realizeaz, ca i la Farfuridi, prin.folosirea, n adresare, a persoanei a doua singular.
Absurdul se nate n aceast secven din faptul c personajele par s neleag aseriunile lui Farfuridi,
aseriuni pe care cititorul nu le nelege. Personajele folosesc acelai cod, mai mult sau mai puin rafinat din
punct de vedere al construciei argumentrii.
Caavencu, ns, rmne mai persuasiv i mai spontan. Discursul lui este practic un dialog cu Farfuridi. De
fapt, el reordoneaz - demagogic i patetic - discursul lui Farfuridi. Ideea istoriei ca surs de nvminte este
exemplificat printr-o tautologie stilistic: un popor care nu merge nainte st pe loc, dar este persuasiv - fapt
susinut i prin actio {un ton retoric). Caavencu i combate adversarul prin aceleai aseriuni vide de
informaie politic, dar mai bine articulate semantic: Europa d-tale/ Romnia mea, sub. specia patriotismului
devotat-i a sinceritii indignate: n zadar venii cu gogorie, i invenii antipatriotice, cu Europa, ca s*
amgii opinia public. Elocina rafinat este punctual ndreptat mpotriva adversarului, n vederea
diferenierii i a competiiei. In acest sens, oratorul este mai nti victim: nu tiu pentru ce d-ta m prigoneti
de la o vreme..., ca apoi s devin acuzator - de ce te revoli contra adevrului?, referindu-se la dreptul
democratic de a candida i la funcia democratic a luptei electorale.
Pregtirea discursului pentru ntreaga adunare este centrat pe actio, tehnica rostirii discursului, care se
refer la gestic, mimic, vestimentaie, inut, voce.
6. Elemente de caracterizare direct
Personajul ia poz, trece cu importan printre mulime i suie la tribun. Din acest moment, gesticulaia sa
are o tent vdit de impresionare a auditoriului, fiind pus sub semnul preiozitii: i pune plria la o
parte, gust din paharul cu ap, scoate un vraf de hrtii i gazete i le aaz pe tribun, apoi i trage batista
i-i terge cu elegan avoceasc fruntea. Autorul i surprinde i gesticulaia interioar, pe care o pune sub
semnul artificialitii: Este emoionat, tuete i lupt ostentativ cu emoia care pare a-l birui. Tcere
complet. Cu glasul tremurat.
Discursul propriu-zis n faa adunrii este marcat de teatralism, personajul miznd pe fora persuasiv a
emoiei disimulate. Emoia pe care o mimeaz vizeaz patriotismul su, ataamentul fa de valorile rii sale,
interesul pentru progresul acesteia: Domnilor!... Onorabili conceteni!... Frailor!... Iertai-m, frailor, dac
sunt micat, dac emoiunea m apuc aa de tare... suindu-m la aceast tribun... pentru a v spune i eu...
Ca orice romn, ca orice fiu al rii sale... n aceste momente splemne... m gndesc... la rioara mea... la
Romnia... la fericirea ei!... la progresul ei!... la viitorul ei!
20

Coninutul patriotard al discursului este dublat de o fals dramatizare a tririlor interioare,


manifestat ostentativ: plnsul l neac; plnsul l neac mai tare; de abia se mai stpnete; plnsul l-a
biruit de tot; plnge. Aplauze n grup; acelai joc de amndou prile; asemenea crescendo; plns cu hohot.
Aplauze zguduitoare.
Discursul se centreaz apoi asupra evidenierii valorilor progresiste ale grupului su (Da, suntem
ultra-progresiti, da, suntem liber-schimbiti), asupra negrii puterii centrale {nu voi s recunosc epitropia
bucuretenilor, capitalitilor asupra noastr; cci n districtul nostru putem face i noi ce fac dnii n al lor),
asupra stabilirii unor prioriti naionale (Soietatea noastr are de scop sa ncurajeze industria romn,
pentru c, dai-mi voie s v spui, din punctul de vedere economic, stm ru).
Exemplificarea strii de
fapt este din nou aiuritoare, bazat pe o flagrant incompatibilitate de termeni: Industria romn e
admirabil, e sublim, putem zice, dar lipsete cu desvrire.
Finalul discursului este furtunos, menit s aprofundeze ideea unei nevoi urgente de schimbare: aceast
stare de lucruri este intolerabil, ea nu mai poate dura!...
Situaia conflictual din sfera politicului este accentuat prin apariia candidatului numit de Centru:
Agamemnon Dandanache. Anunul fcut de Trahanache la sfritul adunrii electorale strnete conflictul n
Partid. Conflictul este dezamorsat de Ghia, prin mijloacele tipice poliistului. Prezena lui Dandanache este
nucitoare. El povestete cum a ajuns deputat ales: la fel cum ar fi vrut Caavencu, prin antaj. Dup alegeri,
conflictul se stinge. Dandanache este ales, iar Caavencu, care, de fric s nu plteasc pentru fals, a fugit, se
ntoarce i conduce manifestaia n cinstea noului deputat.
7. Concluzii
Caavencu reprezint tipul demagogului, al parvenitului politic, incult dar abil, hotrt s recurg la orice,
mijloace pentru a-i atinge scopul. Dimensiunea sa comic este dat de caracterul su - transparent prin
tipizare.
Caavencu este serios n aspiraiile sale, hotrt s ctige lupta politic indiferent de preul acesteia, este
convins c deine adevrul" social i politic, dar devine rizibil cnd i expune convingerile.
Caavencu este liderul aripii tinere, progresiste, discursul su cuprinznd o autocaracterizare n relaie cu
valorile pe care le susine: Mi s-a fcut imputarea c sunt foarte, c sunt prea, c sunt ultraprogresist... c
sunt liberschimbist... c voi progresul cu orice pre [,..] Da, da, da, de trei ori da!
Om politic local, Caavencu i dorete s parvin, socotind c merit postul de deputat, c este cel
ndreptit s l ocupe: Vreau ce mi se cuvine dup o lupt de atta vreme;, vreau ceea ce merit n oraul sta
de gogomani, unde sunt cel dinti... ntre fruntaii politici.
El nu pare ns pregtit pentru acest post, prin faptul c nu este destul de canalie i are urme de onestitate
atunci cnd promite returnarea scrisorii.
Caavencu vrea succes, socotind c e timpul s l aib, mai ales c i cunoate adversarii locali i se
apreciaz n funcie de ei, adic de o realitate care l ndreptete s se considere superior. In aceeai discuie
cu prefectul, el dovedete stpnirea artei persuasiunii prin tonul cald, insinuant, descris n didascalii,
prin tehnica gradrii i prin apelul la sensibilitatea interlocutorului: Te rog!... nu m combate... Susinem... Alege-m. Poimine, n momentul cnd voi fi proclamat cu majoritatea cerut, n momentul acela vei
avea scrisoarea.
Intervenia sa nu este un discurs n sine ca cel de la sala mare a primriei, dar e bine construit i
demonstreaz cunoaterea adversarului, impulsivitatea lui, mai ales c avocatul i d seama c arestarea
lui este o greeal politic pe care o poate specula n avantajul sau.
Dispreuitor i condescendent la adresa lui Farfuridi, Caavencu se pripete, crede n promisiunea
prefectului i a Zoei, dar nu are viziunea de ansamblu a eichierului politic i deja se vede deputat: Iubitul,
scumpul, venerabilul nenea Zaharia (rde) parc-l auz disear proclamndu-m candidat al colegiului.
Monologul este semnificativ pentru ncrederea n sine i pentru lipsa de prevedere a personajului, mai ales c
el trage aceste concluzii n momentul n care este scos din nchisoare de Zoe i chiar prefectul nu este nc
pregtit sa accepte hotrrea doamnei Trahanache. Chiar i atunci cnd, n prezena lui, Tiptescu primete
21

depea de la centru, avocatul nu realizeaz n totalitate pericolul i, alturi de Zoe, afirm belicos: Da, vom
lupta contra guvernului.
Comportamentul arogant, sigurana din edina electoral demonstreaz neatenia, chiar
credulitatea, pentru c n culise i se decide soarta.
Discursul, form de caracterizare a personajelor prin limbaj, dezvluie histrionismul lui Caavencu,
dorina de a-i impresiona suporterii i orgoliul de a arta tuturor c este superior lui Farfuridi. Totul este
exagerat, gesturi, ton i limbaj, pentru c totul este un rol asumat. Alta este atitudinea cnd se vede nfrnt n
public. El devine impulsiv, violent, acid, manifestndu-i astfel dezamgirea i frustrarea: (srind n loc
i rcnind) Trdare!
Faptele, comportamentul, limbajul demonstreaz c avocatul este un demagog, dar i un pclitor
pclit.
Dup anunarea candidaturii lui Dandanache, Caavencu dispare, amplificnd spaima Zoei, care nu tie c
avocatul nu mai reprezint un pericol, dar nici c prin pierderea din nou a scrisorii situaia ei se nrutete,
ameninarea putnd veni de oriunde. nvinsul spit i supus i se adreseaz tot ei, considernd-o nc de la
nceput mai cuminte dect toi, i recunoate greeala, suport cu stoicism ameninrile i, cnd
Ceteanul aduce scrisoarea, i constat cu amrciune eecul.
Zoe este ns salvatoarea lui, sftuindu-1 s fie zelos, i s conduc manifestaia de simpatie n cinstea
alesului, ceea ce avocatul accept cu recunotin i i ndeplinete scrupulos sarcina, provocnd prin
oportunismul sau aprecierea lui Trahanache: d-ai notri, stimabile? bravos! m bucur.
O alt modalitate de caracterizare indirect o reprezint faptele personajelor, care contribuie la realizarea
comicului de moravuri i de caracter.
Caavencu este un intrigant, lipsit de coloan vertebral, capabil de antaj, pe care l motiveaz cu
deviza machiavelica scopul scuz mijloacele.
Trahanache este n schimb calculat i eficient, gestioneaz calm situaiile de criz pe care le rezolv fr
panic, solicitnd doar puintic rbdare.
1.3.3.3. Relaia dintre Caavencu i Farfuridi
a). Construcia personajelor
Configuraia general a celor dou personaje este stabilit de autor n mod direct, prin didascalii, i indic
doi indivizi cu asemnri i deosebiri:
- Caavencu este avocat, director al unei reviste, Rcnetul Carpailor, al crei nume sugereaz demagogia
patriotard, prezident al societii Aurora Economic Romn, nume cu rezonane, de asemenea, demagogice.
- Farfuridi este i el avocat, membru de frunte al partidului.
Caavencu este lider al grupului de independeni, aspirant perpetuu la funcia de deputat, tnr nc fa de
Farfuridi, care aspir la aceeai funcie.
Dei Caavencu lupt cu arme mrave mpotriva grupului Trahanache-Tiptescu-Zoe, n plan concret pare a
duce lupta mpotriva lui Farfuridi, candidat susinut de partid.
Mai puternic pare s fie Caavencu, a crui prezen n desfurarea aciunii este mai important.
Dimensiunea demagogic este foarte bine reliefat n cazul ambelor personaje, mai ales n scena discursurilor
electorale. Totul anticipeaz victoria n alegeri a lui Caavencu. Finalul, ns, invalideaz orice predicie:
hotrrea vine de la centru i lupta dintre Caavencu i Farfuridi este nul.
b). Modaliti de caracterizare
1. Onomastica
Personajele lui Caragiale se caracterizeaz mai nti prin nume. Mijloc de caracterizare indirect,
onomastica ilustreaz trsturi dominante de caracter.
22

- Caavencu este - dup cum sugereaz numele - tipul politicianului care se agit i vorbete foarte mult,
enervant i fr rost,
- Farfuridi, contracandidatul su nu numai n alegeri, ci i la absolutism demagogic, are un nume cu
rezonan culinar, care trimite spre ideea de inferioritate, de vulgaritate.
2. Caracterizarea indirect
O alt modalitate de caracterizare indirect o reprezint faptele personajelor, care contribuie la realizarea
comicului de situaie i de caracter.
- Caavencu este un intrigant, lipsit de coloan vertebral, capabil de orice pentru a-i atinge scopurile. O
demonstreaz mai nti felul n care comploteaz, prin antaj, pentru obinerea victoriei politice. Dar
mobilitatea caracterului acestuia este subliniat de scena final, cnd, nvins fiind, conduce manifestaiile de
glorificare a victoriei lui Dandanache.
- Farfuridi n schimb esteun la, incapabil s i asume rspunderi, fapt relevat de refuzul semnrii
telegramei prin care anun trdarea.
3. Caracterizarea direct situaionale
Situaiile n care personajele se caracterizeaz direct unele pe altele au i ele relevan n conturarea
caracterului acestora.
Scena ntlnirii lui Trahanache cu Caavencu
O scen semnificativ" n acest sens o reprezint momentul n care Trahanache relateaz ntlnirea cu
Caavencu: ...Dup ce-i pui piciorul n prag i-i zic: Ia ascult, stimabile, ai puintic rbdare: docomentul!
vede mielul c n-are ncotro, i-mi scoate o scrisoric... Ghici a cui ctre cine? Fragmentul citat este, formal,
un dialog i, sub acest aspect, el este specific genului dramatic. Punctual, textul red un dialog anterior pe care
cititorul l poate credita sau nu. Singurul personaj care tie adevrul despre dialog rmne Trahanache.
Cele dou apelative adresate lui Caavencu notific diplomaia lui Trahanache. In prezena lui i se adreseaz
cu apelativul stimabile, substantiv care nuaneaz i ndulcete imperativul verbal ia ascult, dar care se
nscrie i ntr-un cod al eleganei discursului politic. n absena lui, l caracterizeaz cu substantivul miel, prin
care sugereaz fr dubiu prerea lui despre Caavencu, dar i fora de convingere pe care a avut-o asupra
acestuia: vede c n-are ncotro, mi scoate o scrisoric.
4. Limbajul i gesticulaia
Demagogia lui Caavencu, dar i a lui Farfuridi, transpare elocvent din discursuri, situaie n care limbajul,
alturi de gesticulaie, devine mijloc de caracterizare indirect.
n acest context, discursurile electorale sunt semnificative pentru imaginea celor dou personaje. Discursurile sunt circumscrise situaiei de comunicare de tip electoral. Nici unul, ns, nu presupune un program
electoral, nici unul nu identific probleme sociale, economice, niciunul nu aduce soluii. Grupurile int sunt
indistincte: Ionescu, Popescu identific indivizi distinci, chiar dac sunt banali, iar alii public, alegtori,
ceteni, sunt apelative comune care, din perspectiv politic, nu fac dect s propulseze categoria
indistinctului. Citite din perspectiv retoric, discursurile evideniaz caracteristica fundamental a
personajelor, demagogia politic, pe care o plaseaz n registrul comic.
Scena discursurilor electorale
Scena discursurilor electorale se desfoar n actul al treilea, n sala cea mare a pretoriului primriei.
23

Fa de Farfuridi, Caavencu pare mai rafinat n structurarea unui discurs, menit s conving. Dup discursul
lui Farfuridi, Caavencu se adreseaz mai nti grupului su de simpatizani. El ncepe cu inventio argumentele mpotriva adversarului politic. Ordinea n care le aaz este intens studiat: mai nti ipoteza, sub
forma unei interogaii retorice - n ce msur Farfuridi este competent pentru Camer, apoi lauda adversarului
dintr-o perspectiv cultural {are idei) i o perspectiv democratic (respect la orice opiniune), ca s
demoleze totul printr-un acelai argument: dar s-i vie stimabilul ca idei nvechite, cu opiniuni ruginite, i s
te sperie mereu cu Europa, cu zguduiri, cu teorii subversive... asta nu mai merge. Persuasiunea se realizeaz,
ca i la Farfuridi, prin folosirea, n adresare, a persoanei a doua singular.
Absurdul se nate n aceast secven din faptul c personajele par s neleag aseriunile lui Farfuridi,
aseriuni pe care cititorul nu le nelege. Personajele folosesc acelai cod, mai mult sau mai puin rafinat din
punct de vedere al construciei argumentrii.
Prestaia lui Farfuridi este centrat pe actio: gust din paharul cu ap, soarbe o dat i cu aerul resignat,
ntorcndu-se cu spatele spre adunare i cu faa la prezident, lund vnt, discutnd cu Caavencu, cu
energic convingere, asud, bea ap i se terge mereu cu basmaua etc. Didascaliile nregistreaz efortul
personajului de a se face ascultat, fiindc toate gesturile numite mai sus sunt nsoite, n plan verbal, de
invocaii de tip captatio benevolentiae: dai-mi voie, rog, nu m-ntrerupei, adresate unui public zgomotos i
aflat n opoziie nentrerupt, sau de invocaii pentru ajutor adresate lui Trahanache: dar, domnule prezident.
Memoria nscrie discursul n cunotinele care se refer la istoria politic a Romniei: 1821, 1864,
plebiscitul, subiecte neinteresante pentru grupul int, care de altfel nu pare interesat de nimic fapt care
induce farsa absurd. Farfuridi vorbete despre nimic n faa unui public care nu este interesat de nimic.
Ordinea argumentaiei pare logic: Dup ce am vorbit dar din punctul de vedere istoric i din punctul de
vedere de drept, voi ncheia, precum am zis, ct se poate de scurt. Subiectele discursului - istoric/ juridic/
politic, nu trezesc nemulumirea publicului din punct de vedere logic. Locutorul i asculttorii triesc n
acelai sistem de referin nchis i vid. Ceea ce deranjeaz este. actul spunerii, aa nct textul primete
dimensiunea absurdului. Replicile imperative n registrul amabilitii politice {Stimabile) sunt spuse conform
codului propriu: pentru adunare - avei puintic rbdare, iar pentru orator - dac m iubeti stimabile, f-mi
hatrul ...dorina adunrii. Dorina oratorului de a-i educa publicul: ...s vedem ns mai-nainte ...s ne dm
seama bine-de ce va s zic ...de ce este plebicist... i, implicit, de a-i impresiona, este un eec: tim ce e
plebicistul! Mersi de explicaie!
Discursului retoric, n care domin comicul de limbaj, se ncheie magistral prin enunul absurd despre
constituie, ...ori s se revizuiasc, primesc! dar s nu se schimbe nimica; ori s nu se revizuiasc, primesc!
Dar atunci s se schimbe pe ici pe colo, i anume n punctele ...eseniale.
Marginile ultimei pri a discursului electoral stau sub semnul lui ars dicendi (component a caracterului
elocutiv, ars bene dicendi este arta de a vorbi frumos): iat ce zic eu, am zis.
ntre limitele amintite se nscriu o serie de aseriuni care ar fi putut constitui foarte bine un program
electoral. Este vorba despre extremism/ moderaie, infuzie de europenism/ conservatorism, exemplaritatea
naiunii romne i constituie. Subiectele sunt tratate ns ntr-o manier superficial. Termenii iniiali sunt
numii, ntr-o prim accepie, prin raportare la sine, zic eu i mpreun cu mine toi i, apoi, printr-o serie de
sintagme tautologice explicative, care nu vor s caz n extremitate..., ca s fie moderai, adic nu
exageratiuni, sa fie ori prea, prea ori foarte, foarte, construcii anacolut, ntr-o chestiune politic... i care, de
la care atrn viitorul, prezentul i trecutul rii... Fr s expliciteze termenii, oratorul trece, n acelai stil, la
al doilea subiect: Europa/ Romnia. Aici anacolutul, tautologia i ilogicul sunt n expansiune: dac Europa...
s fie cu ochii aintii asupra noastr, dac m pot pronuna astfel, care lovesc soietatea, adic fiindc din
cauza zguduirilor... i...idei subversive... i m-nelegi, mai n sfrit, pentru care n orice ocaziuni solemne a
dat probe de tact... vreau s zic ntr-o privin, poporul, naiunea, Romnia... ara n sfrit ...cu bun sim,
pentru ca Europa cu un moment mai nainte s vie i s recunoasc, de la care putem zice.
Nu se realizeaz corelaia logic predicat / subiect, nu exist logic a coordonrii sau subordonrii i
lipsete sensul discursului.
Actio este att de puternic aici - emoionat asudnd, se neac mereu, se ncurc, asude i nghite, asud i
se rtcete din ce n ce etc. - nct se creeaz impresia unei cderi iminente. Oratorul ajunge aproape n
24

trans, interlocutorii s-au transformat ntr-unui singur, m nelegi, finalul ns l readuce la punctul de
pornire: zic/ am zis.
Caavencu, ns, rmne mai persuasiv i mai spontan. Discursul lui este practic un dialog cu Farfuridi.
De fapt, el reordoneaz - demagogic i patetic - discursul lui Farfuridi.
Ideea istoriei ca surs de nvminte este exemplificat printr-o tautologie stilistic: un popor care nu
merge nainte st pe loc, dar este persuasiv - fapt susinut i prin actio {un ton retoric).
Caavencu i combate adversarul prin aceleai aseriuni vide de informaie politic, dar mai bine articulate
semantic: Europa d-tale/ Romnia mea, sub specia patriotismului devotat i a sinceritii indignate: n zadar
venii cu gogorie, i invenii antipatriotice, cu Europa, ca s amgii opinia public. Elocina rafinat este
punctual ndreptat mpotriva adversarului, n vederea diferenierii i a competiiei.
n acest sens, oratorul este mai nti victim: nu tiu pentru ce d-ta m prigoneti de la o vreme..., ca apoi s
devin acuzator - de ce te revoli contra adevrului?, referindu-se la dreptul democratic de a candida i la
funcia democratic a luptei electorale.
Pregtirea discursului pentru ntreaga adunare este centrat pe actio, tehnica rostirii discursului, care se
refer la gestic, mimic, vestimentaie, inut, voce. Aceast secven este redat prin didascalii, situaie n
care elementele de caracterizare direct realizat de autor se insereaz printre elementele de caracterizare
indirect. Personajul ia poz, trece cu importan printre mulime i suie la tribun.
Din acest moment, gesticulaia sa are o tent vdit de impresionare a auditoriului, fiind pus sub semnul
preiozitii: i pune plria la o parte, gust din paharul cu ap, scoate un vraf de hrtii i gazete i le aaz
pe tribun, apoi i trage batista i-i terge cu elegan avoceasc fruntea. Autorul surprinde i gesticulaia
interioar pe care o pune sub semnul artificialitii: Este emoionat, tuete i lupt ostentativ cu emoia care
pare a-l birui. - Tcere complet. Cu glasul tremurat.
Discursul propriu-zis n faa adunrii este marcat de teatralism, personajul miznd pe fora persuasiv a
emoiei disimulate. Emoia pe care o mimeaz vizeaz patriotismul su, ataamentul fa de valorile rii sale,
interesul pentru progresul acesteia: Domnilor!... Onorabili conceteni!... Frailor!... Iertai-m, frailor, dac
sunt micat, dac emoiunea m apuc aa de tare... suindu-m la aceast tribun... pentru a v spune i eu...
Ca orice romn, ca orice fiu al rii sale... n aceste momente solemne... m gndesc... la rioara mea... la
Romnia... la fericirea ei!... la progresul ei!... la viitorul ei!
Coninutul patriotard al discursului este dublat de o fals dramatizare a tririlor interioare, manifestat ostentativ: plnsul l neac; plnsul l neac mai tare; de abia se mai stpnete; plnsul l-a biruit
de tot; plnge. Aplauze n grup; acelai joc de amndou prile; asemenea crescendo; plns cu hohot.
Aplauze zguduitoare.
Discursul se centreaz apoi asupra evidenierii valorilor progresiste ale grupului su (Da, suntem
ultra-progresiti, da, suntem liber-schimbiti), asupra negrii puterii centrale {nu voi s recunosc epitropia
bucuretenilor, capitalitilor, asupra noastr; cci n districtul nostru putem face i noi ce fac dnii n al
lor), asupra stabilirii unor prioriti naionale (Societatea noastr are de scop s ncurajeze industria
romn, pentru c, dai~mi voie s v spui, din punctul de vedere economic, stm ru).
Exemplificarea strii de fapt este-din nou aiuritoare, bazat pe o flagrant incompatibilitate de termeni:
Industria romn e admirabil, e sublim, putem zice, dar lipsete cu desvrire. Finalul discursului este
furtunos, menit s aprofundeze ideea unei nevoi urgente de schimbare: aceast stare de lucruri este
intolerabil, ea nu mai poate dura!...
Situaia conflictual din sfera politicului este accentuat prin apariia candidatului numit de Centru:
Agamemnon Dandanache. Anunul fcut de Trahanache la sfritul adunrii electorale strnete conflictul n
Partid. Conflictul este dezamorsat de Ghi, prin mijloacele tipice poliistului. Prezena lui Dandanache este
nucitoare. El povestete cum a ajuns deputat ales: la fel cum ar fi vrut Caavencu, prin antaj. Dup alegeri,
conflictul se stinge. Dandanache este ales, iar Caavencu, care, de fric s nu plteasc pentru fals, fugise, se
ntoarce i conduce manifestaia n cinstea noului deputat.
Caavencu i Farfuridi reprezint aadar, tipul demagogului, al parvenitului politic, incult, dar abil,
hotrt s recurg la orice mijloace pentru a-i atinge scopul.
25

Dimensiunea lor comic este dat de caracterul acestora - transparent prin tipizare. Serioi n aspiraiile lor,
hotri s ctige lupta politic indiferent de preul acesteia, sunt convini c dein adevrul social i politic,
dar devin rizibili cnd i expun convingerile.
1.3.3.4. Relaia dintre Tiptescu i Zoe
Tiptescu este prefectul judeului, aa cum noteaz autorul n lista cu Persoanele de la nceputul piesei.
Faptul c prefectul este primul dintre personajele menionate n aceast list evideniaz importana lui n
aciune. Stlp al puterii, Tiptescu ntruchipeaz, n acelai timp, tipul donjuanului, al primului amorez.
Zoe, singurul personaj feminin al comediei apare ultima pe lista cu Persoanele de la nceputul piesei.
Autorul i fixeaz nc de la nceput statutul social prin raportare la soul ei, Zaharia Trahanache, cel mai
important om politic al judeului. Astfel ni se aduce la cunotin c Zoe este soia celui de sus. n ciuda
faptului c femeile nu aveau drept de vot la acea epoc, Zoe este aceea care conduce n realitate viaa politic
a judeului. Ea i manipuleaz pe toi, folosindu-se de poziia de prim doamn a micului orel de provincie.
n comparaie cu celelalte personaje ale piesei, Tiptescu este cel mai puin marcat comic, fiind, spre
deosebire de toi ceilali un om instruit, educat.
De remarcat faptul c att Zoe ct i Tiptescu nu fac greeli de exprimare, spre deosebire de celelalte
personaje ale comediei.
Dei nu sunt sancionate prin comicul de limbaj, personajele cu carte (tefan Tiptescu i Zoe
Trahanache) sunt ironizate pentru legtura amoroas extraconjugal, semnificative n acest sens fiind
numele lor de alint (Fnic i Joiica).
Prietenul cel mai bun al lui Zaharia Trahanache, Tiptescu o iubete pe soia acestuia, Zoe - femeia cochet
- nc din momentul n care ea se cstorete cu neic Zaharia, aa cum brbatul ncornorat" observ cu
aparent naivitate - pentru mine s vie cineva s bnuiasc pe Joiica, ori pe amicul Fnic, totuna e... E un
om cu care nu triesc de ieri, de alaltieri, triesc de opt ani, o jumtate de an dup ce m-am nsurat a doua
oar. De opt ani trim mpreun ca fraii, i niciun minut n-am gsit la omul acesta mcar attica ru.
Principala trstur a prefectului este impulsivitatea, aa cu remarc i Trahanache: E iute! N-are
cumpt. Aminteri bun biat, detept, cu carte, dar iute, nu face pentru un prefect.
n fond, Tiptescu triete o dram. De dragul unei femei, pe care este nevoit s o mpart cu altcineva,
sacrific o carier promitoare la Bucureti, aa cum remarc acelai Trahanache: Credei d-voastr c ar fi
rmas el prefect aici i nu s-ar fi dus director la Bucureti, dac nii struiam eu i cu Joiica... i la drept
vorbind, Joiica a struit mai mult...
Zoe, n schimb, n ciuda vicrelilor, a leinurilor, dar i a faptului c e considerat o dam simitoare, (toi
o protejeaz n virtutea acestei aparente sensibiliti) este n realitate femeia brbat, stpn pe sine, care
tie foarte bine ce vrea i care i manipuleaz pe toi n funcie de propriile dorine. Dei face parad de
iubirea pentru Tiptescu i de sacrificiile ei pentru el (Omoar-m pe mine care te-am iubit, care am jertfit
totul pentru tine..., i reproeaz ea prefectului, ncercnd s-1 determine s susin candidatura lui
Caavencu), n fapt ea n-a jertfit nimic altceva dect o fidelitate conjugal stnjenitoare, singurul sacrificiu
notabil venind, cum am mai spus, din partea lui Tiptescu (tefan Cazimir, Caragiale universul comic,
Editura pentru literatur, 1967).
Dincolo de aparene, n cuplul pe care Zoe l formeaz cu Tiptescu, femeia este polul raional, puternic
i care deine controlul asupra relaiei. Fiind un om cruia i place s joace pe fa (autocaracterizare), dup
cum el nsui mrturisete, Tiptescu refuz iniial compromisul politic i i propune Zoei o soluie disperat,
artndu-se gata s renune la tot de dragul ei: S fugim mpreun... Ea intervine ns energic i refuz
nebunia, nevrnd s renune cu niciun pre la poziia de prim doamn a oraului de provincie. De aceea i
rspunde ferm prefectului: Eti nebun? Dar Zaharia? Dar poziia ta? Dar scandalul i mai mare care s-ar
aprinde pe urmele noastre?... Izbucnirea scandalului o ngrozete mai tare dect pierderea brbatului iubit:
Cum or s-i smulg toi gazeta, cum or s m sfie, cum or s raz!... O sptmn, o lun, un an de zile no s se mai vorbeasc dect de aventura asta... In orelul acesta, unde brbaii i femeile i copiii nu au alt
petrecere dect brfirea, fie chiar fr motiv... dar nc avnd motiv...i ce motiv, Fnicl... Ce vuiei... ce
26

scandal! ce cronic infernal!... Replica ei la ntrebarea lui Tiptescu strnete rsul spectatorilor i al
cititorilor, cu toate c ascunde o ironie amar: Zoe! Zoe! m iubeti.../ Te iubesc, dar scap-m.
n confruntarea dintre cei doi n ceea ce privete susinerea candidaturii lui Caavencu, prefectul este cel
care cedeaz pn la urm de dragul Zoei: In sfrit, dac vrei tu... fie!... Intmple-se orice s-ar ntmpla...
Domnule Caavencu, eti candidatid Zoii, eti candidatul lui nenea Zahr ia... prin urmare i al meu!...
Poimine eti deputat!...
Crispat, ncordat, pe parcursul ntregii comedii, Zoe devine la sfritul piesei, cnd orice motiv de
ngrijorare dispare, generoas, fermectoare, spunndu-i lui. Caavencu: Eu sunt o femeie bun... am s i-o
dovedesc. Acum sunt fericit... Puin mi pas dac ai vrut s-mi faci ru i n-ai putut. Nu i-a ajutat
Dumnezeu, pentru c eti ru; i pentru c eu voi s-mi ajute totdeauna, am s fiu bun ca i pn acuma.
Finalul comediei aduce mpcarea tuturor. Odat ce intr n posesia scrisorii, Zoe devine triumftoare, se
comport ca, o adevrat doamn, i recapt superioritatea la care renunase pentru scurt timp, face
promisiuni linititoare pentru ceilali (Du-te i ia loc n capul mesii; fii zelos, asta nu-i cea din urm Camer!,
i se adreseaz lui Caavencu), n timp ce Tiptescu se retrage ca i nainte n umbra ei.
Cele mai multe dintre personajele comediei O scrisoare pierdut de I.L. Caragiale triesc natural i fr
mustrri de contiin, preocupndu-se doar de pstrarea aparenelor, a imaginii publice, pentru c lumea
oraului de provincie are o singur pasiune, brfa, devenit un inamic de temut pentru Zoe, pe care farsa
electoral o pune n pericol.
Interveniile ei dezvluie o alt faet a universului caragialian: puterea pe care o are femeia voluntar.
Cocheta acioneaz pentru propria salvare, conduce din umbr i toi i recunosc poziia. Astfel, imoralitatea
casnic (triunghiul conjugal vechi de opt ani are deja un aspect casnic) se mbin cu cea politic.
Caracterizarea lui Agamita Dandanache
Agamemnon Dandanache, vechi luptator de la 48", este, de fapt, un batran ramolit, peltic si sasait, care
izbuteste sa obtina candidatura partidului de guvernamant in capitala unui judet de munte printr-un santaj
ordinar. Dupa cum marturiseste insusi autorul, Dandanache este mai prost ca Farfuridi si mai canalie decat
Catavencu ".
Purtand numele unui celebru razboinic grec, asociat cu Dandanache (provenit din dandana si sufixul ache), personajul creeaza tot felul de incurcaturi din cauza amneziei (o considera pe Zoe nevasta lui
Tipatescu), dar marturiseste ca nu a dat inapoi scrisoarea de amor, cu care 1-a santajat pe becher", pentru ca
la un caz, iar - pac ! - la Razboiul". El este mandru de cameleonismul (cu toate partidele ca rumanul
impartial"), si de machiaverlacurile" sale (,Asa e, puicusorule, c-am intors-o cu politica" ?), convins ca in
politica vremii se poate razbate doar daca nu-ti respecti cuvantul dat. Trahanache il caracterizeaza astfel:
Destept ...dar mi se pare ca e cam siret!" George Calinescu, in Istoria literaturii romane de la origini
pana in prezent, il caracteriza sintetic: "Agamita Dandanache e mai mult un balbait si un marginit mintal,
simbol trist al necesitatilor electorale si lamentabil exponent de clasa. El comite nedelicatetea de a se sluji la
infinit de o scrisoare compromitatoare, cazuta in mainile sale, dar se pune intrebarea daca personal are
destul proces mintal pentru a-si da seama de natura morala a faptelor". Este, asadar, greu de presupus la
Dandanache o tehnica a disimularii, asa cum crede Trahanache, desi invocarea permanenta a oboselii
drumului, clopoteii etc. dovedesc ca este constient de stupoarea pe care o produc remarcile sale (cu birza
tinti postii hodoronc - hodoronczdronca -zdronca...(...)... si clopotei (gest)...z>m tiuie urechile... " Discursul
din final ii caracterizeaza incultura: Jn sanatatea alegatorilor... care au probat patriotism si mi-au acordat (nu
nimereste)... as ta...cum sa zic, de!... zi-i pe nume, de !...a ! sufradzele lor; cu care, familia mea, de la
patruzsopt in Camera, si eu ca rumanul, impartial, care va sa zica...cum am zite...in sfarsit, sa traiasca !"
Dandanache face parte dintr-o galerie de personaje caragialiene tipice, in care Trahanache este ticaitul;
Zoe, femeia voluntara, Catavencu, demagogul ambitios; Farfuridi, prostul fudul; Pristanda, slugarnicul;
Cetateanul turmentat, naivul, credulul. El, Dandanache, este prostul ticalos, desi Zoe, cu ironie parca, spune:
E simplu, dar e un om onest".
27

Agamemnon Dandanache, "mai prost decat Farfuridi si mai canalie decat Catavencu", este candidatul
trimis de la centru pentru a fi ales deputat in judetul X si intruchipeaza tipul demagogului. Structura morala
reiese, in mod indirect, prin comicul de caracter realizat din atitudinea, faptele si vorbele lui Dandanache, iar
in mod direct din didascalii sau din opiniile celorlalte personaje, conflictul dramatic fiind conturat prin
intreaga varietate a comicului.
Dandanache apare in piesa abia in ultimul act si se contureaza prin acumularea tuturor defectelor
personajelor de pana atunci. Trasaturile dominante sunt caricaturale, dar comice, ramolismentul si degradarea
fiind evidente inca de la sosirea "cu birza tinti postii hodoronc-tronc, zdronca-zdronca [...] si clopotei... imi
tiuie urechile". Personajul este ridicol, principalele trasaturi decurgand din manifestarea diversificata a
comicului de caracter, care defineste contradictia dintre esenta si aparenta. Agamita vrea sa dea impresia unui
politician abil, convins ca solutia santajului este inteligenta si se mandreste cu faptul ca i-a venit in gand
aceasta idee ("Aminteri daca nu-mi dedea in gand asta, nu m-aledzeam") insa, in esenta, personajul este o
canalie senila, decrepit si peltic, de o josnicie fara seaman.
Printr-un comic de situatie magistral construit, Caragiale creeaza un personaj grotesc: santajul exercitat de
Catavencu pare nevinovat in comparatie cu gestul abject al lui Dandanache, de a nu inapoia scrisoarea de
amor.
El fusese respins de comitetul central pentru orice fel de candidatura, deoarece, spune el indignat, se
considera ca nu este "marcant". Intr-o seara, cineva, "persoana insemnata... da' becher" (becher - celibatar,
necasatorit - n.n.), jucase carti acasa la Dandanache si isi uitase paltonul. Cautandu-l in buzunare, el gasise o
scrisorica de amor adresata becherului din partea sotiei unui politician influent ("catre becherul meu, de la
nevasta unui prietin, - nu spui tine... persoana insemnata"). Dandanache il santajase pe "becher" cu scrisoarea
gasita, amenintandu-l ca daca nu-i asigura alegerea in Camera Deputatilor, o s-o publice in ziarul de scandal
"Razboiul". Cu toate ca "becherul" ii asigurase postul de deputat, Dandanache nu-i inapoiaza scrisoarea, ci o
pastreaza, pentru ca "mai trebuie s-aldata... La un caz iar... pac! la "Rasboiul". Caracterizarea directa facuta de
Tipatescu evidentiaza ticalosia lui Dandanache, prefectul gandindu-se ca ar trebui sa-i ceara iertare lui
Catavencu, deoarece Agamita este un santajist mult mai perfid, pastrand scrisoarea de amor, si un politician
mult mai abject, fiind foarte mandru pentru ideea care o avusese pentru a fi ales.
Dandanache, inconstient de josnicia gestului sau, repeta mereu intamplarea: "Cand i-am pus pitorul in
prag - ori coledzi, ori Razboiul, ma-nteledzi - tranc! depesa aiti...". ,Daca Nae Catavencu exercitase santajul
cu discretie, Dandanache este mandru de ideea care-i venise: "Asa e, puicusorule, c-am intors-o cu politica?
Aud? te era de facut? Aminteri daca nu-mi dedea in gand asta, nu m-aledzeam... si nu merdzea deloc,
neicusorule".
Singurul argument pe care-l aduce in sprijinul meritelor sale politice este ridicol: "familia mea de la
patuzsopt ...si eu in toate Camerele, cu toate partidele, ca rumanul impartial... si sa raman fara coledzi!". Prost,
demagog, peltic, amnezic si senil, incurca mereu pe prefect cu Trahanache, spunandu-i lui Tipatescu: "Eu la
masa o sa stau ori langa d-ta, ori langa consoarta d-tale...", spre disperarea Zoei, care-l caracterizeaza direct:
"A! Idiot!". Povesteste mereu "istoria cu scrisoarea", desi Zoe il rugase sa nu o faca publica, pentru ca ar face
impresie proasta alegatorilor. Spiritul sau machiavelic, miselia sunt relevate printr-o replica ce contureaza
magistral personajul, dramaturgul scriind in paranteza "(aparte)", sugerand astfel imbecilitatea lui: "E slab de
tot prefectul, ii spui de doua ori o istorie si tot nu pritepe", referindu-se, bineinteles, la Trahanache.
Personajul este grotesc, ingrosat, trasaturile fiind amplificate cu ostentatie. Dupa "inchiderea urnelor", la
festivitatea inchinata candidatului si condusa de Catavencu,-Dandanache, indemnat de Zoe si Tipatescu sa
rosteasca discursul politic prin care sa se adreseze alegatorilor, este incapabil sa rosteasca ceva inteligibil,
fluent sau logic, uitand chiar motivul pentru care se afla aici si pentru care luptase -"si da-i si lupta, si lupta si
da-i"- cu atata sarg. Comicul de limbaj este ilustrat prin anacolut: "In sanatatea alegatorilor... care au probat
patriotism si mi-au acordat (nu nemereste)... asta...cum sa zic, de!...zi-i pe nume, de!...a! sufradzele lor; eu
care, familia mea, de la patuzsopt in Camera, si eu ca rumanul impartial, care va sa zica...cum am zitc.in
sfarsit sa traiasca!". Magistral construit, discursul lui Dandanache este, poate, cea mai convingatoare si
sugestiva ilustrare a incompetentei si demagogiei oamenilor politici, din toate comediile lui Caragiale.
28

"Agamita Dandanache e mai mult un balbait si un marginit mintal, simbol trist al necesitatilor electorale si
lamentabii exponent de clasa" (G.Calinescu).
Comicul de nume este un mijloc de caracterizare indirecta si consta in alaturarea absurda a numelui
viteazului razboinic grec, conducator de osti si strateg abil - Agamemnon - cu Dandanache, care sugereaza
incurcatura, dandana, belea.
Caracterizarea lui Dandanache se face atat in mod indirect, prin vorbele, faptele si gandurile lui, precum
si direct de catre celelalte personaje. Pe langa dialog si monolog, o modalitate aparte o constituie referirile lui
Caragiale, cuprinse in didascalii (parantezele autorului), ca indicatii scenice, prin care autorul isi "misca"
personajele, le da viata. Didascaliile sunt, la Caragiale, adevarate fise de caracterizare directa. Dandanache
este foarte precis caracterizat prin didascalii: "(vorbeste peltic si sssait) ", "(aducandu-si in sfarsit aminte) ",
"(Dandanache face gestul cu clopoteii) ".
In comediile sale, I.L.Caragiale ramane fidel propriei conceptii, conform careia cuvantul este cea mai
sincera exprimare a gandirii, riscul cel mai mare prin care se poate demasca prostia, incultura, demagogia si
fariseismul: "Niciodata gandirea n-are alt vrajmas mai cumplit decat vorba, cand aceasta nu-i vorba supusa si
credincioasa, nimic nu arde pe ticalosi mai mult ca rasul".
1.3.3.5. Concluzii. Personajele ca forme ale degradrii condiiei umane
Personajele care populeaz arena politic a oraului de munte, reduse la scheme morale abstracte, cu simpl
funcionalitate comic, au i dimensiunea unor marionete, datorit caricaturizrii. Ironia autorului surprinde
artificialitatea, teatralismul, grotescul. Mania notorietii face din Trahanache i din Caavencu astfel de
ppui mecanice, care se manifest prin expresii stereotipe - Trahanache: Avei puintic rbdare! sau printrun limbaj gunos, desemantizat - Caavencu.
n concluzie, ntr-o capodoper cum este O scrisoare pierdut, comicul de caractere i cel de moravuri,
alturi de celelalte forme ale sale, ofer cititorului imaginea unei lumi de carnaval, ridicol, o lume a
automatismelor, a ambiiilor i a orgoliilor nejustificate sau exacerbate. Alegerile nu mai sunt alegeri, ci
nfruntri ale orgoliilor i forelor n culise, politicienii sunt oameni fr scrupule, inculi, imorali, care
vor s parvin sau s menin un statut ctigat anterior.
Puterea se afl n mna unor indivizi care
trdeaz prin comportament i limbaj vidul interior, iar scandalul amenin i poate ctiga o funcie politic
pe via, ca n cazul lui Dandanache, care nu napoiaz scrisoarea folosit pentru a-i ctiga locul n Camer
deoarece Mai trebuie -altdat. Nu ntmpltor, comedia se ncheie cu replica lui Pristanda, poate cea mai
ironic din toata piesa, Curat constituional! Muzica! Muzica!
III. NCHEIERE
Comedia O scrisoare pierdut de I.L. Caragiale i construiete subiectul printr-o aglomerare de situaii
conflictuale. Personajele ajung n situaii care risc s le strice prestigiul, relaiile cu ceilali i imaginea public. Toate situaiile se dezamorseaz ns datorit unor elemente-surpriz. Personajele nu triesc drama
conflictului, fiindc fiecare dintre ele are o modalitate de a-1 suspenda, dar conflictul n sine este alctuit
dintr-o succesiune de situaii dramatice. Dac dramatismul sfrete mereu n derizoriu, genernd
comicul, el exist totui ca generator de confruntri polemice, confirmnd astfel teoria lui Adrian Marino,
conform creia polemica, lupta, confruntarea stau la baza naterii tensiunii dramatice. Viziunea critic a
dramaturgului vizeaz att condiia uman la modul general - degradarea acesteia fiind evideniat de
automatisme i de vorbria goal care ascunde vidul existenial - ct i aspectele concrete ale societii vremii
sale, caracterizat prin lipsa criteriilor morale, idee sugerat de machiavelica deviz Scopul scuz
mijloacele, care indic acceptarea tuturor compromisurilor.
Condiia uman n ipostaza ei politic populeaz un univers de marionete, grotesc, carnavalesc, absurd,
care ndreptete definirea sa ca lume pe dos. Personajele triesc natural i fr mustrri de contiin,
preocupndu-se doar de pstrarea aparenelor, a imaginii publice, pentru c lumea oraului de provincie are o
singur pasiune, brfa. Aceasta poate deveni un inamic de temut, cum se ntmpl n cazul lui Zoe, pe care
29

farsa electoral o pune n pericol. Interveniile ei dezvluie alt faet a universului caragialian: puterea pe
care o are femeia voluntar. Cocheta acioneaz pentru propria salvare, conduce din umbr i toi i recunosc
poziia. Astfel, imoralitatea casnic (triunghiul conjugal vechi de opt ani are deja un aspect casnic) se mbin
cu cea politic.
Tema este ilustrativ pentru viziunea autorului, care satirizeaz impostura, orgoliul unor politicieni corupi,
demagogi, lipsii de sentimente autentice, adevrate expresii ale formelor fr fond, reprezentativi pentru o
societate pe care Maiorescu o caracteriza prin neadevr. n concluzie, ntr-o capodoper precum O scrisoare
pierdut apare imaginea unei lumi de carnaval, ridicol, o lume a automatismelor, ambiiilor i orgoliilor
nejustificate i exacerbate. Totui, personajele configureaz, prin tehnica realismului, un univers care d iluzia
vieii. Pe de o parte, att.Trahanache ct i Caavencu sunt personaje ncadrate n tipologii comice i aceast
ipostaz ndreptete afirmaia comedia constituie poate cea mai universal compunere literar, pentru c
ele ntr-adevr sunt surprinse n situaii invariabil tipizate. Ca demagog, Caavencu are drept semn distinctiv
limbajul de tribun, utilizat n toate mprejurrile, fraza rostit pe un ton ngroat, rsuntor, iar Trahanache, n
calitate de so nelat, pozeaz naivitatea, credulitatea, ncrederea excesiv n Zoe i Tiptescu, chiar i n
finalul piesei cnd i srut pe amndoi. Ca imagini ale clasei politice, cele dou personaje se aseamn prin
lipsa moralitii, prin obstinaia cu care i urmresc scopurile, prin mania puterii i a parvenirii.
Deosebirea const n experiena i abilitatea lui Trahanache vizavi de Caavencu i de scopurile diferite:
primul vrea s pstreze o situaie care i este favorabil, al doilea vrea s construiasc o situaie n care s fie
n avantaj. Dac nu reuete, Caavencu nu se d btut i va ncerca n viitor s-i ating elul cu sprijinul
adversarilor din trecut, aceasta fiind motivaia comportamentului su din final, cnd venerabilul i apreciaz
trecerea de partea celor puternici.
Aadar, aciunea piesei plasat veridic n capitala judeului de munte, conflictele i relaiile dintre personaje,
parodia alegerilor, imaginea politicienilor, limbajul nscriu piesa n universul clieelor specifice perioadei
contemporane autorului i susin valabilitatea afirmaiei conform creia comedia proclam valoarea
actualitii. Veridicitatea, tehnica observaiei i a detaliului, cronotopul exact, tipologiile, atitudinea critic a
dramaturgului o nscriu n realism.

30