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Bordes y desbordes
Literatura y Filosofa en la obra de Jacques Derrida
Roberto Ferro
Prolegmenos
Dadas las caractersticas de este trabajo, he considerado adecuado anticipar, a modo de
protocolos de lectura, algunos de los ejes en torno de los cuales se despliega la
exposicin.
1) La reflexin acerca de la literatura ha sido una marca distintiva en el desarrollo de la
obra de Jacques Derrida. No solamente en aquellos textos dedicados a Artaud, Sollers,
Joyce, Blanchot, Genet, Mallarm, Celan, Ponge, Kafka, entre otros, sino en la
insistencia de las alusiones y en la dimensin operativa que la literatura tiene en su
pensamiento. A veces, esas notas aparecen diseminadas en sus intervenciones, y otras
en textos orientados a pensar las condiciones de posibilidad de la literatura.
A pesar de que la nocin de textualidad cumple un rol significativo en la
actividad deconstructiva, las especulaciones tericas derridianas no se articulan en torno
ella, sino de la institucin literaria, una institucionalidad que depende de un rgimen
poltico en el que es posible decirlo todo. Pongo especial nfasis en este aspecto,
puesto que esas teorizaciones no postulan la autonoma de la literatura; por el contrario,
la configuran en interconexin con la cultura, la historia, la poltica, las otras
instituciones y el desarrollo social.
Otro aspecto distintivo de la teorizacin derrideana de la literatura, en ntima
conexin con esta concepcin institucional, es la relevancia otorgada a las normas y
convenciones, a las leyes manifiestas o implcitas que regulan la puesta en escritura y
lectura de los textos. Tal como lo expone Derrida en la La ley del gnero (1980)
donde seala ...desde que un gnero se anuncia, hay que respetar una norma, no hay
que franquear una lnea limtrofe, no hay que arriesgarse a la impureza, la anomala o la
monstruosidad...; sta es la ley del gnero pero junto a ella se anuncia la ley de la ley
del gnero por la cual ...un texto no pertenecera a ningn gnero. Todo texto participa
de uno o varios gneros, no hay texto sin gnero, siempre hay gnero y gneros, pero
esta participacin no es jams una pertenencia.
Y por ltimo, en su modo de caracterizar la literatura interviene una nocin
particular de firma, una intervencin clave en Derrida, que habilita la posibilidad de
otras modalidades de lectura de las inscripciones autobiogrficas, esto es, la cuestin de
una resistencia
en toda su obra. Esas rgidas particiones son constantemente puestas a prueba, los
bordes atraviesan el interior de aquello que supuestamente legitiman como constituido
por un exterior a partir del cual se separa y estable una entidad definida.
La nocin de escritura, en tanto que urdimbre de diferencias y transformacin
incesante de textualidades, est en ntima relacin con la problemtica literaria. Las
operaciones que Derrida pone en juego en la lectura de los textos transforman las
categoras y los conceptos establecidos y constitutivos tanto de la filosofa como de la
crtica y la teora literaria.
La escritura de los textos de Derrida son escenas en las que se figura la
posibilidad de otro modo de leer. La actividad de la lectura cuando es atravesada por
las operaciones propias del dispositivo abierto que configura el pensamiento derridiano
supone una minuciosa atencin por la consistencia distintiva de cada escritura, poniendo
en cuestin los modelos generales que como cdigos inviolables de una imposicin
violenta sistematizada aseguran la uniformidad y el control de la significacin.
La especificidad gramatolgica es lo que constituye al texto como tal, su estatuto
de haber sido escrito y, por lo tanto, de ofrecerse como un espacio de lectura y
reproductibilidad y diferencia. La materialidad de la letra es la condicin de posibilidad
de todo texto, lo que implica que nada le es anterior ni determinante a la literalidad
material del texto.
La escritura como inscripcin material, como consistencia que permanece
abierta a la lectura, es el espacio en que se ponen en tensin diferencial la literalidad y el
sentido.
En esa constatacin, por supuesto, nada se revela como si estuviramos
pensando en una clausura que implique una coagulacin en torno de un sentido
privilegiado, sino que en la insistencia del retorno de lo mismo como otro, remarco
ahora en mi trazo una pausa en forma de fisura para retener la atencin de la audiencia
(y/o de los lectores, luego) y ese trazo tendr inevitablemente la impronta de una
repeticin, del retorno de lo mismo como otro, en tanto indicio inquietante de la
inagotabilidad del sentido en un gesto escriturario que lo presentifica, que lo da a leer
como exceso, de modo tal que la insistencia no se manifiesta como un obstculo sino
ms bien como un pasaje a un ms all del texto localizada en otros textos y no en una
exterioridad ilusoria; en esa impronta se juega la mirada del lector que apenas roza el
sentido pero que no lo alcanza nunca a fijar porque no cancela definitivamente su
perpetua fuga.
desciframiento, como una actividad que supone atravesar las marcas o los significantes
en direccin al sentido o a un significado, es puesta en cuestin y sometida a un
corrimiento: Derrida considera que hay una instancia en la que leer consiste en
experimentar la inaccesibilidad del sentido, que no hay sentido escondido detrs de los
signos, que el concepto tradicional de lectura no resiste la experiencia del texto; en
consecuencia, que lo que se lee es una cierta ilegibilidad que no es un lmite exterior a
lo legible, como si el lector se topara con una pared sino que es en la lectura donde la
ilegibilidad aparece como legible.
II - De la unidad y la comprensin De la errancia y la ilegibilidad
La confrontacin de la perspectiva derridiana de la lectura con los protocolos de la
hermenutica de Hans-Georg Gadamer permiten establecer con mayor nitidez los rasgos
distintivos de su concepcin. El contraste puede ser expuesto en los siguientes trminos:
para la hermenutica las relaciones entre lector y texto tienen como objetivo alcanzar la
comprensin; por lo tanto, consisten en acentuar los regmenes de legibilidad; por el
contrario, la lectura derridiana pone el nfasis en la errancia y en la ilegibilidad.
En Verdad y mtodo Gadamer considera que el lector de un texto acta como un
intermediario, un mediador que opera para establecer vnculos entre lo que se escribi,
histricamente distante, estableciendo un dilogo entre ese horizonte pasado del texto y
el horizonte presente del lector. Ese dilogo es una confluencia que Gadamer denomina
fusin de horizontes.1
Esa funcin es la instancia en la que se constituye una comprensin tan ajustada
que los dos horizontes desaparecen en tanto que polos diferentes. El lector y el texto en
la comprensin sellan un acuerdo, lo que no significa que la comprensin alcanzada en
un determinado momento cristalice la significacin para siempre; Gadamer sostiene que
el verdadero significado de una obra de arte est siempre inacabado; es en realidad un
proceso infinito. Sin que esto ltimo suponga que la produccin de sentido quede
totalmente abierta e indeterminada. El lector y el texto estn enmarcados en una
preconcepcin de la perfecta unidad que rige cualquier interpretacin a tal punto que
fundamenta la condicin formal de la comprensin, puesto que slo es inteligible
aquello que se puede establecer en los trminos de una unidad de significado.
Para Gadamer la unidad de significado es una instancia preconcebida, interviene
y condiciona todo acto de lectura, que descarta cualquier posibilidad de incomprensin
e impone a priori a la lectura la produccin de un significado unitario.
El planteo de Gadamer, que se articula en torno de la idea de que el objetivo de
1
La literatura,
trastorno del arquitrabe analtico disea y viola las barreras de la economa restringida
de lo conceptual, corre los pilares, expropia los lugares otorgados, los cdigos
impuestos, maltrata las lneas, deshace los mrgenes.
Nos servimos, pues, de los trminos filosofa/literatura para socavar la
imposicin, no como un punto de partida firme, sino ms bien como la trama que inviste
un discurso heterogneo trasvestido por una homogeneidad que dispersa lo propio (que
la desconstruccin desfonda) en regiones diversas regidas por operaciones que se
reparten en matices diferenciales de una mismidad: economa semio-lingstica,
restringidas y acotadas por parcelamientos institucionales.
El primer tabique que, desde esta perspectiva, hay que horadar es el que se
impone como modelo de las particiones: la autoridad filosfica que subordina a s
misma las regiones del gran cuerpo enciclopdico, sojuzgando, catalogando la cuestin
de lo propio como una especie ontolgica. La architextualidad que deviene de la
inversin y el corrimiento de la oposicin filosofa/literatura informa y deforma en su
movimiento oblicuo ese orden, lo dis-loca, atraviesa los tabiques, pervierte la
disposicin topolgica del edificio metafsico.
Ese movimiento, que no se agota en la crtica discursiva, se despliega como una
instancia inestable, correlativa y sincrnica con operaciones de injertos, de
hibridaciones, de expropiaciones, de relevos, pasando hacia adentro y hacia afuera del
cdigo, bordando y/o bordeando sin lmite regional en lo que es heterogneo porque
disloca la topologa que rige la homogeneidad; no se agota porque tambin supone
atender las imbricaciones mltiples de esa topologa.
Hay en el intento de desconstruccin de la oposicin filosofa/literatura
mltiples posibilidades de recuperacin y parlisis, pero hay dos que al hace explcitas
nos proponemos conjurar.
La primera tiene que ver con la configuracin de un imaginario tramado en una
proliferacin de enunciados, que no nos animamos a situar como propios de una
escuela, poca o movimiento, ya que atraviesa, acompaa y refuerza la imposicin
logocntrica: el lugar del literato como aquel que se hace fuerte en la exclusin, que
profiere en soledad (a veces en el gesto buclico, a veces en la bohemia romntica, a
veces en la torre de marfil del decadentismo, a veces en la proclama del compromiso
poltico frente al autoritarismo). El corrimiento de la oposicin filosofa/ literatura
implica arrastrar en el gesto desconstructivo esas figuras sumisas y satlites, y no una
lisonja al oropel de la "eterna libertad creadora de la literatura".
10
marcar
ciertos lugares decisivos con una raspadura que permite leer lo que ordenaba el texto
desde afuera.
11
los
viejos
nombres:
escritura/habla,
filosofa/literatura,
12
13
retricos, por los injertos de la ficcin, por el andamiaje siempre inestable que hace la
textualidad como encuentro y conflicto de fuerzas en constante mutacin. La lectura
literaria, a su vez, puede llevar la mirada a [h]errar por las marcas insistentes que tejen
alianzas entre las configuraciones de su esceno-grafa y las coagulaciones ms
persistentes y solidarias de la metafsica. Filosofa y literatura traman una diferencia sin
imposicin jerrquica, configuradas en el entrelazamiento indecidibles de lecturas y/o
escrituras que injertan su pluralidad de recorridos en el espacio de una architextualidad
en la que el recorte bonsai de la proliferacin textual queda desvelado y desconstruido:
Por lectura normal entiendo toda lectura capaz de asegurar un saber transmisible en su propia
lengua, en una lengua idntica consigo misma, en una escuela o una academia, saber sostenido, asegurado
en construcciones institucionales de acuerdo con leyes hechas para resistir, precisamente por ser ms
dbiles, a las amenazas equvocas que hace pesar la sentencia de muerte sobre tantas oposiciones
conceptuales, lmites, bordes.
(Parages, pp. 213-214)